WEBVTT
Kind: captions
Language: es

00:00:00.000 --> 00:00:03.000
Hola, hola, queridos oyentes.

00:00:03.000 --> 00:00:04.000
Hola, hola, sala de peligro.

00:00:04.000 --> 00:00:05.000
Hola, hola, Sergio.

00:00:06.000 --> 00:00:10.000
Muy buenas, bienvenido al transatlántico que nos va a llevar desde el

00:00:10.000 --> 00:00:14.000
Reino Unido a la DC Comics de la bisagra de los años setenta con los

00:00:14.000 --> 00:00:18.000
años ochenta, ¿no?

00:00:18.000 --> 00:00:21.000
Vamos a hablar de la invasión británica, vamos a hablar de Brian Bolland

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
y vamos a hacer una secuela pseudo espiritual del podcast reciente de la

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impresión de C, ¿no?

00:00:28.000 --> 00:00:32.000
Acabábamos así, el podcast de la impresión de C, acabamos diciendo de

00:00:32.000 --> 00:00:36.000
sus cenizas resurgiría una una DC mejor, con una mano de obra tirando a

00:00:36.000 --> 00:00:40.000
barata, y se descubrirían ahí grandes autores que escribirían las

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mejores páginas de la historia de DC Comics, posiblemente, ¿no?

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A lo largo de los años ochenta, y estirando mucho el chicle, ¿no?

00:00:51.000 --> 00:00:55.000
La inversión británica, estirando mucho el chicle a principios de los

00:00:55.000 --> 00:00:59.000
noventa, pues hoy vamos a hablar de toda esa génesis centrando el tiro

00:00:59.000 --> 00:01:03.000
más o menos en el que iba al timón de aquella invasión británica, un

00:01:03.000 --> 00:01:10.000
autor nunca suficientemente valorado en su plenitud.

00:01:11.000 --> 00:01:15.000
Mi teoría es que porque no ha hecho mucho Marvel, lo digo así bajando un

00:01:15.000 --> 00:01:19.000
poquito el tono de voz, porque no ha hecho mucho Marvel, quizás, vamos a

00:01:19.000 --> 00:01:23.000
la teoría de la conspiración, de Brian Bolland.

00:01:23.000 --> 00:01:24.000
Hola Sergio.

00:01:24.000 --> 00:01:27.000
Un saludo Pedro, un saludo a todos los oyentes.

00:01:27.000 --> 00:01:28.000
Sí, lo que dices, ¿no?

00:01:28.000 --> 00:01:34.000
O sea, hoy porque al final son muchas líneas de muchos autores, muchos

00:01:34.000 --> 00:01:40.000
movimientos que hay durante el cómic británico de los años setenta que

00:01:40.000 --> 00:01:46.000
terminan convergiendo a finales de esa década y principios de la

00:01:46.000 --> 00:01:52.000
siguiente para dar lugar a la que quizás, si no mejor, desde luego, mayor

00:01:52.000 --> 00:02:01.000
aclamación crítica fase de la de de la historia de publicación de DC Comics.

00:02:02.000 --> 00:02:06.000
Entonces, sí, pues vamos a ir viendo esa esa línea transatlántica, ¿no?

00:02:06.000 --> 00:02:09.000
Cómo cómo va, cómo viene, principalmente cómo va en una dirección,

00:02:09.000 --> 00:02:12.000
porque como muy bien decías, en el podcast que dedicamos a la implosión

00:02:12.000 --> 00:02:15.000
de DC nos encontramos con una DC Comics a finales de los años setenta

00:02:15.000 --> 00:02:18.000
que, bueno, tiene cercenada la inmensa mayoría de sus series, bueno, la

00:02:18.000 --> 00:02:21.000
inmensa mayoría, un gran porcentaje, tampoco nos volvamos locos, pero sí

00:02:21.000 --> 00:02:27.000
que fue un golpe importante.

00:02:27.000 --> 00:02:31.000
Pero sobre todo, además, muchísimo de su talento ha emigrado a Marvel,

00:02:31.000 --> 00:02:35.000
porque han tenido que hacer una reducción drástica de de colecciones, de

00:02:35.000 --> 00:02:39.000
complementos, de proyectos en general, y, por tanto, el todo el talento

00:02:39.000 --> 00:02:43.000
que estaba trabajando tanto en su nómina como simplemente como, bueno,

00:02:43.000 --> 00:02:47.000
autónomos, adaptando encargos para ellos, se va principalmente a la acera

00:02:47.000 --> 00:02:52.000
de enfrente, a Marvel, y ahí se consolida.

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
Hay que llevar la cena a casa, ¿no?

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
Y la comida a casa, y mira, esto es lo que hay, y y desde, bueno, pues,

00:02:58.000 --> 00:03:01.000
Frank Miller que ha estado haciendo cositas allí el último en llegar Tom

00:03:01.000 --> 00:03:05.000
de Falco, que hay un nexo

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
En fin, o sea, es masivo, es que es masivo, ¿no?

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
Y es como es razonable, ¿no?

00:03:10.000 --> 00:03:11.000
Al mil grome, en fin.

00:03:12.000 --> 00:03:15.000
Entonces, claro, DC se encuentra con que tiene el talento justo para sacar

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
sus TBos, pero, bueno, poco a poco eso va tirando para adelante, Y tienen

00:03:18.000 --> 00:03:21.000
que encontrar nuevos autores, porque se lanzarán más colecciones y

00:03:21.000 --> 00:03:24.000
aunque algunos vendrán de Marvel, algunos como Mark Wolfman o Jim

00:03:24.000 --> 00:03:27.000
Colland, que salen rebotados, de Jim Shooter, quizás eso no seas George

00:03:27.000 --> 00:03:35.000
Pérez, eso es el Eso es obvio, ¿no?

00:03:35.000 --> 00:03:38.000
Los Nuevos Titanes, principios de los años ochenta.

00:03:38.000 --> 00:03:44.000
Es la gran serie de de DC en ese en ese momento junto a la región de superhéroes de Paul Levitz Chiky Gifen, ¿no?

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
Pero, claro, empiezan a aparecer más series y hay que empieza a haber más

00:03:47.000 --> 00:03:50.000
demanda DC puede permitirse empezar a lanzar más series después de de de

00:03:50.000 --> 00:03:55.000
esa gran caída.

00:03:55.000 --> 00:03:59.000
Para ello necesitan talento, pero no se les puede ir mucho la mano porque

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
en el fondo están resurgiendo de las cenizas, así que necesitan, por feo

00:04:03.000 --> 00:04:08.000
que suene, encontrar mano de obra barata, barata y con talento.

00:04:08.000 --> 00:04:09.000
Así que ¿dónde ojean?

00:04:10.000 --> 00:04:11.000
Pues en el Reino Unido.

00:04:11.000 --> 00:04:13.000
En el Reino Unido obviamente hay una gran tradición desde los años

00:04:13.000 --> 00:04:15.000
setenta, incluso anterior si nos ponemos que Bruno premian y por ejemplo

00:04:15.000 --> 00:04:17.000
los años sesenta con la de un patrón venía de, bueno, él era italiano,

00:04:17.000 --> 00:04:22.000
venía de Argentina, ya podemos hablar hablar ahí de uno, ¿no?

00:04:25.000 --> 00:04:26.000
sale

00:04:26.000 --> 00:04:28.000
de Trive, los de los filipinos, etcétera.

00:04:28.000 --> 00:04:33.000
Claro, claro, si me apuras, Claret Montiel Vined son los dos nacidos en Inglaterra, ¿no?

00:04:33.000 --> 00:04:34.000
O Marvel y

00:04:34.000 --> 00:04:39.000
Mister Smith, o Warren Smith en Marvel, pero hablaba del de estrictamente de DC, ¿no?

00:04:39.000 --> 00:04:42.000
Porque es cuando hablamos de British Invasion al final es algo que afecta a

00:04:42.000 --> 00:04:46.000
todo el panorama del cómic norteamericano y por ende al cómic internacional.

00:04:46.000 --> 00:04:52.000
Pero el el embudo por el que se se desembarca es principalmente a través

00:04:52.000 --> 00:04:58.000
de DC, por mucho que Marvel tuviese su propia sucursal para el mercado

00:04:58.000 --> 00:05:06.000
estadounidense.

00:05:07.000 --> 00:05:10.000
Hay vasos comunicantes entre la es normal, entre la industria

00:05:10.000 --> 00:05:13.000
norteamericana de finales de los años setenta y la industria británica

00:05:13.000 --> 00:05:18.000
de finales de los años setenta.

00:05:18.000 --> 00:05:22.000
Los síntomas eran los mismos, en ambos casos en la industria, descenso de

00:05:22.000 --> 00:05:26.000
ventas apabullante respecto a los últimos años hasta que entrara en

00:05:26.000 --> 00:05:30.000
acción el mercado directo a principios de los años ochenta, también

00:05:30.000 --> 00:05:34.000
aquí y allí, que ese descenso de ventas se traducía en una producción

00:05:34.000 --> 00:05:38.000
masiva, una huida hacia adelante desesperada por sacar más títulos,

00:05:38.000 --> 00:05:46.000
sabes con, bueno, pues una calidad un poco dudosa, ¿no?

00:05:47.000 --> 00:05:56.000
El power por página para los autores era ínfimo y respecto a tarifas de años anteriores, por supuesto de royal Disney hablamos, ¿no?

00:05:56.000 --> 00:06:08.000
Con la creador creación de los personajes, no había devoluciones de las páginas, los experimentos en formatos no cesaban, ¿no?

00:06:10.000 --> 00:06:18.000
Todos esos síntomas que tradicionalmente se radiodiagnostican en la industria de Estados Unidos también pasaban.

00:06:18.000 --> 00:06:21.000
Eso, eso tienen un reflejo, por lo menos, ¿no?

00:06:21.000 --> 00:06:26.000
En, es decir, la la situación en el cómic británico era incluso un poco más sangrante respecto a los autores.

00:06:26.000 --> 00:06:33.000
Recordemos que hasta dos mil a d hasta, bueno, hasta bien entrado dos mil a d no hay créditos para los autores.

00:06:33.000 --> 00:06:36.000
De hecho, hemos mencionado en un nombre de Brian Bolland como hilo

00:06:36.000 --> 00:06:39.000
conductor de esta narración, es precisamente en el número en el que

00:06:39.000 --> 00:06:42.000
Brian Bolland hace su primer trabajo en dos mil a b, donde por primera vez

00:06:42.000 --> 00:06:48.000
aparecen las los créditos para para los autores, ¿no?

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
Algo por lo que luchan, pues, gente como McNeill, John Wagner, etcétera,

00:06:51.000 --> 00:06:54.000
que eran editores de la revista, pero trabajaban para la la sección de

00:06:54.000 --> 00:06:59.000
cómics de IPC Publishing, ¿no?

00:06:59.000 --> 00:07:06.000
No recuerdo si si si lo de Publishing es el nombre genuino de de la de la editorial en ese momento.

00:07:06.000 --> 00:07:15.000
Eso es el debut de Brian Bolland en la revista dos mil AD, que había sido entintando a su amigo y colaborador y hermano David Gabo.

00:07:15.000 --> 00:07:19.000
Sí, hermano mayor, o sea, es que ambos firman esa frase, vaya.

00:07:19.000 --> 00:07:20.000
Carreras paralelas, ¿no?

00:07:20.000 --> 00:07:26.000
Podrían podrían los salvadores desde el año ochenta, bueno, podemos llenarles de de epítetos, ¿no?

00:07:28.000 --> 00:07:36.000
Bolan en tinta de vivos en el en el segmento, en la parte de Andare, en las páginas centrales ya color del número treinta.

00:07:36.000 --> 00:07:39.000
Aquí, bueno, ya sabéis, el dos mil AD suelen, ¿no?

00:07:39.000 --> 00:07:44.000
No utilizan el término número, se utilizan el término prog, de de programa, ¿no?

00:07:44.000 --> 00:07:48.000
El programa en vez de número treinta y cinco es el programa, hago el prog treinta y cinco, ¿no?

00:07:48.000 --> 00:07:55.000
Pero bueno, cabra tira al monte y supongo que utilizaremos el término número a la hora de referirnos a los progs, programas de dos mil años.

00:07:55.000 --> 00:07:56.000
Se ve inevitable, ¿verdad?

00:07:56.000 --> 00:08:00.000
Es el número el prog treinta y cinco debutan ellos.

00:08:00.000 --> 00:08:04.000
Es el treinta y seis donde debuta esta especie de mancheta, esta especie de

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
fórmula de para incluir los créditos de los autores, el credit cart, que

00:08:08.000 --> 00:08:12.000
que va a ser famoso en la revista Dos mil A D, donde vienen, pues, el

00:08:12.000 --> 00:08:19.000
nombre de los guionistas, dibujantes y rotulistas, ¿no?

00:08:19.000 --> 00:08:22.000
Era la primera vez en el año setenta y siete o setenta y siete, sesenta y

00:08:22.000 --> 00:08:25.000
ocho, en el que los lectores podían saber, Fíjate, en en en el otro lado

00:08:25.000 --> 00:08:29.000
del charco ya venía eso de antes, ¿no?

00:08:29.000 --> 00:08:40.000
Pero aquí costó costó costó costó hasta que Pat Mills, John Sanders, Nick Landau y bueno, pues el resto de de dirigentes de de IPC, ¿no?

00:08:40.000 --> 00:08:44.000
Que era el que dio aquello por aquel entonces, pues consiguieron sacarlo

00:08:44.000 --> 00:08:48.000
adelante, como Boland hacía las veces de entintado, su nombre no sale en

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
ese en esos números, sino la primera vez que aparece es el número

00:08:52.000 --> 00:08:57.000
cuarenta y uno, un poco después porque recordemos que

00:08:58.000 --> 00:09:07.000
No era frecuente que que los que los artistas británicos utilizasen entintadores, normalmente cada dibujante entintaba su propio trabajo.

00:09:07.000 --> 00:09:10.000
Entonces, esto era como que algo casi excepcional, aunque luego, bueno,

00:09:10.000 --> 00:09:13.000
pues obviamente es esa situación se terminó reflejando la el modo el

00:09:13.000 --> 00:09:16.000
modo de trabajar del del mercado norteamericano en el que cada uno se

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
encarga de una cosa, ¿no?

00:09:19.000 --> 00:09:21.000
El tema es que, como bien has dicho, ¿no?

00:09:21.000 --> 00:09:24.000
Pues Boland y Gibbons son muy amigos, se conocen a principios de los años

00:09:24.000 --> 00:09:27.000
setenta en una convención cuando Gibbons ya ha empezado a trabajar para

00:09:27.000 --> 00:09:30.000
DC Thompson y a hacer algunos trabajos publicitarios, tema también eso de

00:09:30.000 --> 00:09:33.000
rotulación, cosas por el estilo, y el Givons le da a a Boland la

00:09:33.000 --> 00:09:36.000
recomendación, no, es que no, pues yo también soy dibujante, yo también

00:09:36.000 --> 00:09:44.000
quiero entrar en este mercado, ¿no?

00:09:44.000 --> 00:09:48.000
Pues le aconseja que trabaje para su su mismo agente en ese momento, claro,

00:09:48.000 --> 00:09:52.000
principios de los años setenta, a finales de los años setenta hay mucha

00:09:52.000 --> 00:09:56.000
diferencia en cómo es el el mercado británico, porque en a final a

00:09:56.000 --> 00:10:00.000
principios de los setenta todavía era un mercado enormemente abundante,

00:10:00.000 --> 00:10:04.000
se dibujaba muchísimo cómic, había muchísimos autores circulando,

00:10:04.000 --> 00:10:08.000
tanto que había un montón de agencias artísticas dedicadas

00:10:08.000 --> 00:10:12.000
sucesivamente al mundo del cómic, incluida esta Bardon Press, que era una

00:10:12.000 --> 00:10:17.000
en la que estaba en Barrico que y otro, no recuerdo el nombre del socio ahora mismo.

00:10:17.000 --> 00:10:21.000
Leen algo, creo recordar, pero no no no, lo lo cierto es que no lo recuerdo.

00:10:22.000 --> 00:10:25.000
Que se dedicaban principalmente a a a contactar a artistas, principalmente

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
españoles, a través de una agencia, una sucursal que tienen en

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
Barcelona, ¿vale?

00:10:31.000 --> 00:10:34.000
Con otro miembro del de de la agencia que era, pues eso, barcelonés, y y y

00:10:34.000 --> 00:10:37.000
asignaban de ese modo a dibujantes a distintas editoriales de Zhompson,

00:10:37.000 --> 00:10:42.000
principalmente, ¿no?

00:10:42.000 --> 00:10:49.000
Que, bueno, que era una editorial afincada en en Dandy, en Escocia, sin nada que ver con la DC norteamericana, ¿vale?

00:10:49.000 --> 00:10:53.000
Que eso puede, a veces, generar confusiones y a veces utilizaremos seguro

00:10:53.000 --> 00:10:57.000
que que que durante este podcast decimos DC refiriéndonos a los escoceses y no

00:10:57.000 --> 00:11:01.000
y no Es que todos los nombres estaban todos los nombres estaban pedidos.

00:11:01.000 --> 00:11:07.000
La la la revista infantil de la que fichan a Janet Kahn, la que había

00:11:07.000 --> 00:11:13.000
hecho inmediatamente anterior Janet Kahn de fichar por National DC, se llamaba Smash.

00:11:14.000 --> 00:11:18.000
Y en y en Inglaterra, una de las cabeceras más famosas de los años

00:11:18.000 --> 00:11:22.000
cincuenta, sesenta, setenta, fue, es más, que era donde se publicaban las

00:11:22.000 --> 00:11:26.000
primeras historias en color de los de los cómics que venían, los cómics

00:11:26.000 --> 00:11:31.000
Marvel, o sea las publicaciones Marvel ¿no?

00:11:31.000 --> 00:11:35.000
Sobre todo Hulk que era una de las más famosas y populares por aquel entonces en las revistas más.

00:11:35.000 --> 00:11:36.000
En muchas Sí,

00:11:36.000 --> 00:11:40.000
de hecho, es más fue un nombre que utilizó Alan Moore para sus personajes

00:11:40.000 --> 00:11:44.000
de Terra obscura, como que era como una franquicia dentro de Tom Strong, ¿no?

00:11:44.000 --> 00:11:51.000
Con gran eso, pues ese mundo paralelo donde están estos superhéroes de del de de licencia libre, ¿no?

00:11:51.000 --> 00:11:58.000
En el dominio público, oiga, es Black Terror, Pyroman, todos estos, y eran Society of Most American Science Heroes, ¿no?

00:11:58.000 --> 00:12:08.000
O sea, y bueno, pues hay, de hecho, es una un un término que se se ha recuperado en el Reino Unido para juntar varios superhéroes británicos, ¿no?

00:12:09.000 --> 00:12:12.000
Esto de los nombres variados, por ejemplo, Brian Bolland, una de sus

00:12:12.000 --> 00:12:15.000
primeras publicaciones dentro del mundo de los fanzines, él, bueno, pues

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
que de niño tenía también un amigo, hacían sus propios superhéroes

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
ahí, pues un poco inventados y parodias, etcétera.

00:12:22.000 --> 00:12:26.000
Una de las primeras, uno de las primeras revistas donde publicó, pues, la

00:12:26.000 --> 00:12:30.000
distribución limitadísima se llamaba Epic, como como el magazine de

00:12:30.000 --> 00:12:34.000
Marvel, que en esos finales de los años de los setenta se estaba

00:12:34.000 --> 00:12:38.000
fraguando para imitar el heavy metal, que era la versión norteamericana

00:12:38.000 --> 00:12:42.000
de Metal Harland europeo francovelga.

00:12:43.000 --> 00:12:54.000
Hay muchísimos muchísimos puntos de conexión, pared, o sea, pizarra de corcho llena de hilos y chinchetas ahí dando quiebros, etcétera.

00:12:54.000 --> 00:12:55.000
Sí, sí, sí.

00:12:55.000 --> 00:12:56.000
Sí, está claro.

00:12:56.000 --> 00:13:04.000
De todas formas, sí que había una diferencia principal entre las colecciones, la los formatos británicos y los formatos norteamericanos.

00:13:05.000 --> 00:13:17.000
Como bien saben, pues, los lectores españoles que que crecieron leyendo aventuras de Spiderman en los años sesenta, Spiderman en los años sesenta.

00:13:17.000 --> 00:13:22.000
¿Cuándo cuándo se publica el primer cómic de el verdadero Spiderman Marvel en España?

00:13:22.000 --> 00:13:23.000
Mil novecientos setenta, ¿no?

00:13:24.000 --> 00:13:25.000
Eso es, en mil novecientos setenta.

00:13:25.000 --> 00:13:34.000
En los sesenta hubo otro Spiderman aquí en España, que es el Spiderman de de, como se suele decir, de la Fleetway, ¿no?

00:13:34.000 --> 00:13:40.000
Arpa de Acero, Dollman, Maytek el poderoso, Kelly ojo mágico, los hermanos Wilded,

00:13:41.000 --> 00:13:43.000
las estas Y Vértice lo tradujo como como Spiderman, en

00:13:53.000 --> 00:13:55.000
ya les tenemos tanteados a Sí.

00:13:56.000 --> 00:14:01.000
Que que que lo la las chinchetas en el corcho y copiarse los títulos unos a otros, es que está clarísimo.

00:14:01.000 --> 00:14:06.000
De hecho, luego cuando Marvel les pega un toque a a los de vértice, luego

00:14:06.000 --> 00:14:11.000
reutilizan tal cual el logo de tal cual, o sea, tal cual, el logo de no

00:14:11.000 --> 00:14:16.000
solo es que el nombre obviamente Spiderman, pero el logo lo utilizan tal

00:14:16.000 --> 00:14:21.000
cual de Symquate Marvel para llamarle, ¿no?

00:14:22.000 --> 00:14:25.000
El el de Spiderman, es es es fascinante, fascinante era todo

00:14:25.000 --> 00:14:29.000
Y cómo pasas de Rest Man a a Steve Ditko, pero con con abrir más letras, ¿no?

00:14:30.000 --> 00:14:31.000
Eso es, eso es.

00:14:31.000 --> 00:14:34.000
Y bueno, por ahí estaba Jerry Siegel también, no lo olvidemos, haciendo

00:14:35.000 --> 00:14:38.000
Claro, eso es, eso es, el creador de Superman que, el fondo el grueso más

00:14:38.000 --> 00:14:41.000
conocido por los lectores, sobre todo lo del lector español, porque hay

00:14:41.000 --> 00:14:44.000
mucho de de Spiderman que creo que no se llegó a publicar en su momento

00:14:44.000 --> 00:14:50.000
por vértice, el fondo lo escribió el creador de Superman, ¿no?

00:14:50.000 --> 00:14:56.000
O sea, de que los los primeros números fuesen de de su creador, cuyo nombre ahora mismo no recuerdo el el el guionista.

00:14:57.000 --> 00:15:07.000
Encontró, Jerry Siegel encontró el sí, sí, encontró el el acomodo, el encontró acomodo en en el cómic británico, y Riegel.

00:15:07.000 --> 00:15:12.000
Bueno, el todas estas historias que comentábamos de Gelly, Zarpa, Maytex,

00:15:12.000 --> 00:15:17.000
Peter y compañía, se publicaban en revistas como Valiant, como Lion,

00:15:17.000 --> 00:15:24.000
como Smash, como Action más tarde, como tantas otras, ¿no?

00:15:25.000 --> 00:15:29.000
En un formato semanal a dos páginas, a veces una, depende de algunos tiras

00:15:29.000 --> 00:15:33.000
de un por una, dos páginas, dos páginas de ese media porque la otra

00:15:33.000 --> 00:15:37.000
media era publicidad, tres páginas en algunos casos muy excepcionales

00:15:37.000 --> 00:15:43.000
semanalmente, forma que los Yo

00:15:43.000 --> 00:15:46.000
de cada serial ocupaba esa extensión dentro de la revista y estaba era el

00:15:46.000 --> 00:15:49.000
cliffhanger permanente, como si fuera los los seriales de de Republic de

00:15:49.000 --> 00:15:54.000
los años cuarenta o algo por el estilo así.

00:15:54.000 --> 00:16:02.000
Todo en blanco y negro, portada y contraportada a color, publicitas por todos los lados de lo más intrusiva posible.

00:16:02.000 --> 00:16:05.000
A veces algún bitono podía haber, excepto el el Eagle, que sí que tenía

00:16:05.000 --> 00:16:08.000
la el serial de Dan derre, de Frank Bellamy, a todo color y que es algo

00:16:08.000 --> 00:16:11.000
que influyente de manera transversal a prácticamente casi todos los

00:16:11.000 --> 00:16:17.000
autores de los que vamos a hablar, ¿no?

00:16:17.000 --> 00:16:21.000
Como el de Jeff Hawk de Sydney Jordan en las tiras de de prensa, etcétera.

00:16:23.000 --> 00:16:27.000
Entonces, esto, pues bueno, este formato de dos páginas semanales, ¿qué permitía?

00:16:27.000 --> 00:16:30.000
Pues permitía al editor, por un lado, sustituir a los autores fácilmente,

00:16:30.000 --> 00:16:33.000
nadie se iba a dar cuenta porque en una revista la revista es la forma el

00:16:33.000 --> 00:16:37.000
cómic semanal, ¿no?

00:16:37.000 --> 00:16:38.000
La revista.

00:16:38.000 --> 00:16:41.000
Pues había diez historias o doce historias, pues si una semana o un mes

00:16:41.000 --> 00:16:45.000
cambias a dos autores de una de ellas por dos páginas no se va a enterar nadie.

00:16:45.000 --> 00:16:55.000
A los autores también les permitía, pues poder, Tom Tull y toda aquella gente les permitía poder hacer más de una historia por por semana, ¿no?

00:16:55.000 --> 00:17:00.000
Pero tenía más o menos la cadencia asegurada, ¿no?

00:17:00.000 --> 00:17:04.000
Pero desde el punto de vista narrativo era un era un corsé muy gordo, era un corsé

00:17:05.000 --> 00:17:08.000
Y de hecho, Dave Gibbons dice que probablemente uno de los motivos por los

00:17:08.000 --> 00:17:11.000
que gravitó más hacia el cómic norteamericano en su infancia era porque

00:17:11.000 --> 00:17:14.000
los cómics que que encontraba de DC, pues primero por rediciones

00:17:14.000 --> 00:17:17.000
australianas, perdón, algunos cómics directamente le venían de venían

00:17:17.000 --> 00:17:22.000
a Estados Unidos como como lastre para los barcos ¿no?

00:17:22.000 --> 00:17:26.000
Luego se distribuían por mercadillos una que le le le atraían varios.

00:17:26.000 --> 00:17:30.000
Los primeros bueno pues las calidades que sí, las calidades, las historias

00:17:30.000 --> 00:17:34.000
que fuesen a color, la ventana mundo que era distinto al, pues a la gris

00:17:34.000 --> 00:17:39.000
Gran Bretaña de de a partir de los años cincuenta, ¿no?

00:17:39.000 --> 00:17:42.000
De que todavía estaba, de posguerra y había cartillas de racionamiento.

00:17:42.000 --> 00:17:45.000
Pero una cosa muy importante es que las historias eran completas, que no

00:17:45.000 --> 00:17:48.000
era el cliffhanger permanente, sino que podías tener tenías una unidad

00:17:48.000 --> 00:17:51.000
de entretenimiento o más, porque recordemos que los cómics de DC en ese

00:17:51.000 --> 00:17:54.000
momento incluían varias historias, pero no eran continuadas, eran

00:17:54.000 --> 00:17:58.000
autoconclusivas.

00:17:59.000 --> 00:18:02.000
Aquí no, las revistas Valiant, Lion y compañía no, era imposible.

00:18:02.000 --> 00:18:07.000
Era una un corsé semanal de dos páginas en el que tenías que recapitular

00:18:07.000 --> 00:18:12.000
un poquito lo que pasaba en la semana anterior y en dos en dos páginas

00:18:12.000 --> 00:18:17.000
volcar todo lo que podías y dejar el

00:18:17.000 --> 00:18:19.000
mayor de un under funder una tira extendida al final.

00:18:19.000 --> 00:18:22.000
Sí, sí, es una tira de presas extendida, efectivamente.

00:18:22.000 --> 00:18:27.000
Y acabar con el semana tras semana tras semana tras semana con el mayor de

00:18:27.000 --> 00:18:32.000
la historia para garantizar que te que te que te compren la semana siguiente.

00:18:32.000 --> 00:18:34.000
El el mayor cliffhanger de la historia cada siete días.

00:18:34.000 --> 00:18:35.000
Eso es.

00:18:35.000 --> 00:18:39.000
Y y todo para contar una historia, un arco argumental a lo largo de muchas

00:18:39.000 --> 00:18:43.000
semanas, pero pero eso no te no no evitaba que luego se acabara en

00:18:43.000 --> 00:18:48.000
superbruscamente de repente una semana cualquiera, ¿no?

00:18:48.000 --> 00:18:52.000
O sea, no no no no había era una huida hacia adelante, ¿no?

00:18:52.000 --> 00:18:55.000
Era carpe diem y y a correr, ¿no?

00:18:55.000 --> 00:18:59.000
Y entonces, a raíz de aquí es donde entramos en lo que decíamos el otro

00:18:59.000 --> 00:19:03.000
día, de la minente debut de estreno de la película de Star Wars, el auge

00:19:03.000 --> 00:19:09.000
de la ciencia ficción a finales de los años setenta.

00:19:09.000 --> 00:19:13.000
En su faceta más aventurera, porque es decir, que obviamente había habido

00:19:13.000 --> 00:19:17.000
documenta de ciencia ficción o estaba ese género flotando en el

00:19:17.000 --> 00:19:21.000
ambiente, pero ese tema de recuperar esas raíces, digamos, pulp de los

00:19:21.000 --> 00:19:25.000
años treinta, de dar un un tema aventurero, no había tanto, no había

00:19:25.000 --> 00:19:31.000
prácticamente nada tanto a un lado del charco como al otro.

00:19:32.000 --> 00:19:42.000
Eso es, naves espaciales, vaqueros de ciencia ficción, y todo ese rollito iba iba a irrumpir en la escena británica muy pronto, ¿no?

00:19:42.000 --> 00:19:46.000
Porque Pat Mills, sobre todo Pat Mills, pero también John Wagner, que eran

00:19:46.000 --> 00:19:50.000
los dos dos críos, como quien dice, los dos tenían veintiséis,

00:19:50.000 --> 00:19:54.000
veintisiete años por aquel entonces, habían ya peleado con con todo lo

00:19:54.000 --> 00:19:58.000
que se podían pelear, habían lanzado la la revista Action, ¿no?

00:19:58.000 --> 00:20:04.000
Tanto había marcado, tanto marcaría a a Gar Cenis, sin más lejos, ¿no?

00:20:05.000 --> 00:20:08.000
mí también me marcó mucho, Le hicieron un número de pequeño y me aterró.

00:20:09.000 --> 00:20:11.000
Sí, sí, sí, eran maestros del terror.

00:20:12.000 --> 00:20:17.000
Y entonces, pues bueno, pues habían propuesto a sus a sus jefes lanzar una

00:20:17.000 --> 00:20:22.000
revista nueva en el que este c de dos páginas por historia, pues,

00:20:22.000 --> 00:20:27.000
explotaba por los aires, ¿no?

00:20:27.000 --> 00:20:32.000
Iban a ser cuatro o cinco páginas, por lo menos seis en algunas ocasiones, ¿no?

00:20:33.000 --> 00:20:37.000
La el el planillo central además, las páginas centrales a todo color, ¿no?

00:20:37.000 --> 00:20:43.000
Quizás la la secuencia o la la historia más más famosa del momento a todo color, ¿no?

00:20:43.000 --> 00:20:47.000
O sea, que podía ir variando, una semana podía ser una una uno de los

00:20:47.000 --> 00:20:51.000
seriales y otro podía ser otro porque se se se percibía que que podía

00:20:51.000 --> 00:20:56.000
que que uno había sustituido impopularidad al otro.

00:20:56.000 --> 00:21:00.000
Pues quizás ya no tenías doce historias de funny animals, de viajes en el

00:21:00.000 --> 00:21:04.000
tiempo, de de superespionaje y de tal, pero ahora eran todas más

00:21:04.000 --> 00:21:08.000
centradas en ficción, en su mayoría, aunque tuvieran transformes de

00:21:08.000 --> 00:21:12.000
deportes, de lo que fuera, pero en vez de tener diez, doce, dos páginas

00:21:12.000 --> 00:21:16.000
ibas a tener seis, siete, incluso a veces ocho, de cuatro o cinco

00:21:16.000 --> 00:21:20.000
páginas, y eso era una, vamos, Patt Millie y John Wagne eran guionistas

00:21:20.000 --> 00:21:24.000
ellos mismos, sabían sabían lo que ello significaba, ¿no?

00:21:24.000 --> 00:21:27.000
Con cinco páginas puedes hacer maravillas, puedes hacer verdaderas

00:21:27.000 --> 00:21:30.000
maravillas, cinco páginas semanales está muy bien para un guionista,

00:21:30.000 --> 00:21:33.000
estás hablando pues más o menos de un volumen de de páginas de un de

00:21:33.000 --> 00:21:36.000
una rap americana.

00:21:36.000 --> 00:21:37.000
Para los guionistas, muy bien.

00:21:37.000 --> 00:21:42.000
Para los dibujantes, claro, significa un volumen de de trabajo y por tanto

00:21:42.000 --> 00:21:47.000
una retribución bastante pequeña, considerando sobre todo eso, que que

00:21:47.000 --> 00:21:52.000
las las tarifas por página habían ido bajando a lo largo de todo de toda esa década.

00:21:52.000 --> 00:21:57.000
Eso es, entonces para los dibujantes, pues, instauró esa forma de trabajar

00:21:57.000 --> 00:22:02.000
rotatoria por arcos argumentales, por sagas, por números, como fuera,

00:22:02.000 --> 00:22:07.000
pero les permitía la las cuentas saneadas de la revista Dos Mil Ade, les

00:22:07.000 --> 00:22:12.000
permitía poder estar trabajando durante quizás un mes o dos meses sin

00:22:12.000 --> 00:22:21.000
ver publicado su trabajo, pero recibiendo semanalmente la paga, ¿no?

00:22:21.000 --> 00:22:25.000
Lo que decíamos antes de llevar la comida a casa, la cena, podían hacerlo, ¿no?

00:22:26.000 --> 00:22:31.000
Y así es como debuta en el año setenta y siete la revista Dos mil AD, con

00:22:31.000 --> 00:22:37.000
aquel aquella declaración de intenciones de bienvenidos al futuro al año dos mil, ¿no?

00:22:37.000 --> 00:22:40.000
Al año dos mil, pero que como decíamos el otro día, ya pasan más años

00:22:40.000 --> 00:22:43.000
desde el año dos mil de los que pasaron entre su fundación y el cambio

00:22:43.000 --> 00:22:46.000
de milenio, ¿qué cosa?

00:22:48.000 --> 00:22:49.000
Veintiséis de febrero.

00:22:50.000 --> 00:22:53.000
Sí, es es eso, la me imagino que Pat Mills y y y John Wagner estarían al

00:22:53.000 --> 00:22:56.000
tanto de que se iba a a publicar Star Wars, para empezar porque era algo

00:22:56.000 --> 00:22:59.000
que de lo lo que se estaba generando hype en cualquier revista de ciencia

00:22:59.000 --> 00:23:04.000
ficción, de cine, etcétera.

00:23:04.000 --> 00:23:07.000
Pero también son importantes algunas cosas como el hecho de que Marvel

00:23:07.000 --> 00:23:10.000
publica su adaptación al cómic por Roy Thomas y Howard Chiquin, aunque

00:23:10.000 --> 00:23:13.000
no sé si para cuando se funda dos mil AD a lo mejor no había debutado

00:23:13.000 --> 00:23:17.000
todavía el primer número, pero yo creo que Yo

00:23:17.000 --> 00:23:20.000
creo que no, porque dos mil AD es que es muy del principio del setenta y siete de A,

00:23:20.000 --> 00:23:21.000
o sea Eso es.

00:23:22.000 --> 00:23:30.000
La inercia de Star Wars era tan grande que debuta, o sea, no es que fuera la película y luego todos se subieron al carro, no no no no no, o sea

00:23:30.000 --> 00:23:35.000
Es que solo con con con con lo promocional previo la ya está sucediendo eso.

00:23:35.000 --> 00:23:37.000
que Con Bismarck salieron antes, y la revista Dos mil AD es del veintiséis

00:23:37.000 --> 00:23:39.000
de febrero del setenta y siete, o sea, de principios de año, es una

00:23:39.000 --> 00:23:42.000
pasada, o sea El

00:23:42.000 --> 00:23:44.000
estreno de de Star Wars, que es el veinticinco de mayo del setenta y siete, o algo por el estilo, quiero recordar.

00:23:44.000 --> 00:23:47.000
No lo de mayo del setenta y siete, vuelvo por el estilo, quiero recordar.

00:23:48.000 --> 00:23:51.000
No lo sé, no es el cuando hacemos el Star Wars, El Star Wars, no, el Star

00:23:51.000 --> 00:23:54.000
Wars Day este cuando lo hacen, el de May the Forth, cuatro de mayo, o

00:23:54.000 --> 00:23:59.000
será porque yo te ya te digo que era por ahí, ¿no?

00:23:59.000 --> 00:24:01.000
sí, sí, no tienes razón, tienes razón.

00:24:01.000 --> 00:24:05.000
No sé si es un juego de palabras con el mail de Forth o el cuatro de mayo

00:24:05.000 --> 00:24:09.000
Estoy casi convencido de que tienes razón, me di que se estrenó un cuatro

00:24:09.000 --> 00:24:13.000
de mayo y se y se utiliza también ese juego de palabras casual que que surgís

00:24:13.000 --> 00:24:15.000
No tengo ningún problema en en quedar como un

00:24:18.000 --> 00:24:24.000
No, no, no, soy súper fan de de Star Wars, no conozco a fondo su su mitología y sus y sus fechas.

00:24:24.000 --> 00:24:25.000
Es eso ya se quiere.

00:24:25.000 --> 00:24:29.000
Si no es así, que nos corrige cualquier oyente en en Twitter o donde

00:24:29.000 --> 00:24:32.000
Lo voy a buscar, o sea, cuando fuera, el caso es que esto iba fue antes y y

00:24:32.000 --> 00:24:35.000
y quedaba un año para la la la implosión de C quedaba un año,

00:24:35.000 --> 00:24:38.000
estábamos hablando que la implosión de C fue en verano del setenta y

00:24:38.000 --> 00:24:44.000
ocho, o sea que aquí empiezan a a,

00:24:53.000 --> 00:24:56.000
un le llaman el el Stan Lee inglés, ¿no?

00:24:56.000 --> 00:25:00.000
Porque luego fue editor de la revista Warrior, de Marvel UK, etcétera.

00:25:01.000 --> 00:25:05.000
Lanza una revista en la cual también se hace eco del de de Star Wars, por

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ejemplo, es que es que y y Dash Skins eso es un nombre que también

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saldrá a relucir a lo largo de de este podcast, no estrictamente en dos mil AD.

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Bueno, sí, en realidad también en en con cosas relacionadas con dos mil

00:25:16.000 --> 00:25:19.000
AD cuando hablemos de, pues supongo que acabaremos mencionando la la

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editorial Quality en Estados Unidos, que es el público el material de dos

00:25:22.000 --> 00:25:25.000
mil AD para el público norteamericano, ¿no?

00:25:26.000 --> 00:25:27.000
¿Y con qué portadas?

00:25:27.000 --> 00:25:29.000
Madre mía, porque claro, ya estamos hablando de más diez años, ¿no?

00:25:29.000 --> 00:25:30.000
Pero

00:25:30.000 --> 00:25:31.000
Sí.

00:25:31.000 --> 00:25:32.000
Y qué calidad de papel, ¿no?

00:25:32.000 --> 00:25:34.000
Es lo que lo que dice Gibons, ¿no?

00:25:34.000 --> 00:25:35.000
Quality not.

00:25:37.000 --> 00:25:42.000
Pero bueno, en esta escena de de de los años sesenta, setentas, cuando

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creció crecieron Brian Bolan y Dave Bibons y Alan Murk con lo demás y

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toda esta gente es cuando nació allí, nació y creció y, bueno, de

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todas estas historias concretamente la que más impactó posiblemente en

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un joven Brian Bolan fue el zarpa de acero de Jesús Blasco.

00:26:02.000 --> 00:26:07.000
Tú no pasas una entrevista en la que le pregunten sobre sus orígenes y y

00:26:07.000 --> 00:26:12.000
hablé de Jesús Blasco y zarpa de acero y esa esa tira que en los años

00:26:12.000 --> 00:26:19.000
sesenta va pasando de el superespionaje tan propio de la época del, ¿cómo era?

00:26:19.000 --> 00:26:21.000
Manfrom Annkel, ¿no?

00:26:21.000 --> 00:26:22.000
Sí, Mann From Annkel.

00:26:22.000 --> 00:26:26.000
Bueno, y de hecho al principio del rollo criminal de supervillano, ¿no?

00:26:26.000 --> 00:26:28.000
Casi de película de terror de los años cincuenta, porque al principio

00:26:28.000 --> 00:26:30.000
muchos de esos personajes eran claramente villanos y luego, bueno, pues

00:26:30.000 --> 00:26:33.000
algunos de ellos se van reformando, ¿no?

00:26:33.000 --> 00:26:37.000
Y pasando a esto que dices del, pues sí, del espionaje con gutshets de ciencia ficción imposible.

00:26:37.000 --> 00:26:38.000
Eso es.

00:26:38.000 --> 00:26:45.000
James Bond, por supuestísimo, Manfor Ankel, yo lo de Manfor Ankel no sé si tiene alguna reacción con los agentes de la tía.

00:26:45.000 --> 00:26:47.000
Estoy convencido de que es así.

00:26:48.000 --> 00:26:53.000
Es de que Ibáñez cogió la la la coña de tío, tía CIA

00:26:53.000 --> 00:26:56.000
No no no no no no no no no.

00:26:56.000 --> 00:26:58.000
Mortaleli Filemón es del cincuenta y ocho.

00:26:59.000 --> 00:27:02.000
Pero pero Mortaleli Filemón son cincuenta y ocho, pero ¿cuándo ingresan en la tía?

00:27:02.000 --> 00:27:04.000
Porque al principio son mortal y Flemón agencia de

00:27:05.000 --> 00:27:08.000
Pero ya, bueno, ese dato no lo tengo.

00:27:08.000 --> 00:27:10.000
Manfarán Claro, habría que cruzar ese tienes razón.

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Manfor Ankel, sí, Manfor Ankel es del el hombre del tío, ¿no?

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El hombre del pitbull se llamó aquí en en España, ¿no?

00:27:19.000 --> 00:27:21.000
Reduciendo lo que significaba cada sigla.

00:27:22.000 --> 00:27:29.000
Es del sesenta y uno sesenta y dos, que de hecho luego es precursor de Nick Furia, gente de Seal, ¿no?

00:27:29.000 --> 00:27:32.000
James Bond y todo eso, bueno, el la tira de de espionaje contra espionaje

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va evolucionando según pasan los años sesenta en un zarpado de acero se

00:27:35.000 --> 00:27:38.000
convierte en un superhéroe prácticamente con un informe de superhéroe

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con traje y con sidekick.

00:27:44.000 --> 00:27:54.000
O sea el el género superheroico, pues, va imponiéndose sobre otros géneros como le había pasado, al contrario, diez años antes, ¿no?

00:27:54.000 --> 00:27:59.000
Y entonces comenta Bolan siempre que Jesús Blasco, Jesús Blasco, Jesús Blasco, Jesús Blasco y Jesús Blasco.

00:28:01.000 --> 00:28:10.000
Hay más influencias, el el Sidney Jordan de que hacía Job Hawk, como como hemos dicho, y por supuesto luego más adelante ni la Adams, ¿no?

00:28:10.000 --> 00:28:13.000
Pero sí, sí, sí, o sea, la lo troncal, a pesar de que él llegó a los

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cómics por su pasión por los dinosaurios y eso le llevó a comprar los

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tuyos de dinosaurios de Derby, luego el Turok de de DC, lo que

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verdaderamente le flipaba además de, pues sí, infantil, morfiando, sancésito.

00:28:25.000 --> 00:28:32.000
Todo eso está ahí, pero es Jesús Blasco en el que además más claramente identificas en su meticuloso trazo en blanco y negro, ¿no?

00:28:33.000 --> 00:28:43.000
Y bueno, pues unos orígenes de los que no se tiene por qué avergonzar y unas colaboraciones en dentro de una industria supermasificada, ¿no?

00:28:44.000 --> 00:28:49.000
En la que él era el último en llegar con Gibbons y, pues, acabó

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trabajando para editoriales y países que nunca se lo podría haber podido imaginar.

00:28:54.000 --> 00:28:55.000
¿Estamos hablando de Powerman?

00:28:55.000 --> 00:28:57.000
Sí, estamos hablando de Powerman.

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Mira, también otro nombre.

00:28:58.000 --> 00:29:01.000
Bueno, espérate, este Powerman, bueno sí sí, ya de finales de

00:29:01.000 --> 00:29:04.000
Este Powerman es del setenta y cinco setenta y seis, algo así, mientras

00:29:04.000 --> 00:29:07.000
que Luke Cage es del setenta y dos, si mal no recuerdo, y y el hecho de

00:29:07.000 --> 00:29:10.000
que cambiase el Luke Cage, ya sabes, el personaje afroamericano de los

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cómics Marvel, ¿no?

00:29:14.000 --> 00:29:20.000
En un momento cambia su nombre al de Powerman, su título incluso, eso ha de ser pues poco antes, ¿no?

00:29:20.000 --> 00:29:26.000
Pero el tema es que en el, es eso, en ese año setenta y cinco, por ahí, ahora mismo no tengo la fecha en mente, ¿vale?

00:29:26.000 --> 00:29:35.000
Pero alrededor de eso Boland y Digibons están trabajando para para esta agencia artística, ¿verdad?

00:29:35.000 --> 00:29:39.000
Mire, Bardon, sobre todo bajo el mando de de su agente, Barrie Cocker, que

00:29:39.000 --> 00:29:43.000
es alguien a quien, bueno, pues los dos autores siempre se han mostrado

00:29:43.000 --> 00:29:47.000
muy agradecidos por todas las oportunidades que le abrió y cómo les

00:29:47.000 --> 00:29:51.000
trató muy bien, es decir, que según se iban haciendo más populares, él

00:29:51.000 --> 00:29:55.000
iba bajando su sus su tajada que sacaba de cada trabajo, ¿no?

00:29:55.000 --> 00:30:01.000
Al contrario de lo que suele pasar normalmente, entendiendo de que si cada vez eran más más populares, pues menos le necesitaban, ¿no?

00:30:01.000 --> 00:30:05.000
Y les consigue un trabajo para el mercado de Nigeria, que Nigeria antigua

00:30:05.000 --> 00:30:09.000
colonia británica, bueno, pues no hay Casi todos los cómics que se

00:30:09.000 --> 00:30:13.000
publican son, por supuesto, los cómics británicos con sus protagonistas

00:30:13.000 --> 00:30:17.000
blancos, rubios y totalmente imperialistas.

00:30:17.000 --> 00:30:20.000
Entonces, tiene la idea de vamos a lanzar un cómic para Nigeria, pero no

00:30:20.000 --> 00:30:23.000
hay artistas autóctonos nigerianos en ese momento, se pretende, por parte

00:30:23.000 --> 00:30:26.000
de la editorial que lo iba a lanzar en en Nigeria, que eso quizás abra

00:30:26.000 --> 00:30:32.000
una una vía para crear cómic dentro de de de ese mercado africano, ¿no?

00:30:32.000 --> 00:30:39.000
Se contrata a a Boland y a Gibons para que publiquen a este superhéroe llamado Powerman, que es básicamente Superman africano.

00:30:40.000 --> 00:30:44.000
Eso es, eso es, de Superman de la tierra esta de Morrison, ¿no?

00:30:45.000 --> 00:30:47.000
Sí, prácticamente, sí, sí, sí.

00:30:47.000 --> 00:30:50.000
Había una peli, yo creo que, ¿con quién estaban preparando una peli?

00:30:50.000 --> 00:30:56.000
J J Abram si No me acordaba, creo que estaban preparando una película de un Superman afroamericano.

00:30:57.000 --> 00:31:01.000
Es curioso, es es Deep Gibbons el que, digamos, que recluta Brian Bolan, en

00:31:01.000 --> 00:31:05.000
para que empiece a trabajar en esta en esta agencia, en en Bardo Empress,

00:31:05.000 --> 00:31:09.000
porque los dos se conocen en una de las primeras convenciones, sí, sí,

00:31:09.000 --> 00:31:16.000
es una convención.

00:31:16.000 --> 00:31:21.000
Una Comic-Con, una convención, es un a mediados de los años setenta.

00:31:21.000 --> 00:31:28.000
Y de hecho, llegamos en el setenta y dos setenta y tres, es bastante prontito, o sea, que Gibbons acaba de empezar a trabajar profesionalmente.

00:31:28.000 --> 00:31:30.000
Es todo fancinero, rollo fancinero, puro fancinero

00:31:30.000 --> 00:31:34.000
No, en ese evento Gibbons yo creo que ya está rotulando para RFC Thompson y haciendo algunas

00:31:34.000 --> 00:31:37.000
Ah, no, sí, sí, digo digo Bolan, digo Bolan que

00:31:37.000 --> 00:31:38.000
es fanfamen, sí, sí.

00:31:38.000 --> 00:31:42.000
Bolan, sí, es hace un montón de de ellos, además el plan cine es Rollo underground, ¿no?

00:31:42.000 --> 00:31:52.000
Tiene parodias del lead del Nemo en plan erótico, o movidas surrealistas y, pues, bueno, volando el un

00:31:52.000 --> 00:31:55.000
Y no le creo que le sorprenda a nadie, no creo que le sorprenda a nadie, que bueno, le hiciera cosas.

00:31:56.000 --> 00:32:15.000
tío encantado con el con el surrealismo, con, bueno, muchas influencias artísticas, Dalí, Tarkovsky, The Resident, dueño de Titan.

00:32:18.000 --> 00:32:19.000
planet, por tanto.

00:32:19.000 --> 00:32:23.000
Co dueño, copropietario con con algunos socios más de la cadena de

00:32:23.000 --> 00:32:27.000
cómics británica, cadena de tienda de cómics británicas más famosas

00:32:27.000 --> 00:32:31.000
de todas, de Forbidden Planet, editor en algún momento, hombre orquesta,

00:32:31.000 --> 00:32:35.000
prepara una convención allí llamando en Londres a, pues, a a la creme de

00:32:35.000 --> 00:32:39.000
la creme del momento.

00:32:39.000 --> 00:32:41.000
Fue muy activo, muy, muy, muy, muy, muy, muy activo, que tiene contactos,

00:32:41.000 --> 00:32:43.000
de hecho, el otro del Atlántico, es amigo de Paul Levitz, por ejemplo,

00:32:43.000 --> 00:32:46.000
por carta, ¿no?

00:32:46.000 --> 00:32:50.000
Que en ese momento todavía es fan y está a punto de saltar a DC.

00:32:50.000 --> 00:32:53.000
Entonces, ahí es donde se conocen Bolan en aquella convención, se conocen

00:32:53.000 --> 00:32:56.000
Bolan y Gibbons, se ponen inmediatamente a hablar los dos de lo que les

00:32:56.000 --> 00:32:59.000
mola DC Comics y ese amor que es trasladará, pues diez años después,

00:32:59.000 --> 00:33:02.000
casi diez años después, ya a los ochenta, y entonces ahí es donde

00:33:02.000 --> 00:33:05.000
Guimos le dice, oye, mira, ven a trabajar a esta ciencia y acaban

00:33:05.000 --> 00:33:11.000
haciéndose cómic al mercado nigeriano

00:33:12.000 --> 00:33:19.000
Tenía cadencia quincenal, con lo cual lo que hacían era repartirse y un número dibujaba a Gibbons y otro dibujada a

00:33:19.000 --> 00:33:20.000
volante.

00:33:20.000 --> 00:33:24.000
Poquito a poquito, bueno, pues se se van haciendo un camino en la en la

00:33:24.000 --> 00:33:28.000
escena británica, haciendo amigos, convenciones, pues supo cómo cómo

00:33:28.000 --> 00:33:33.000
funcionan estas cosas, ¿no?

00:33:33.000 --> 00:33:46.000
Por eso, por ejemplo, el caso de de cómo Gibbons acaba trabajando es?

00:33:46.000 --> 00:33:48.000
¿Tú Young to die?

00:33:49.000 --> 00:33:52.000
Tu No, no me puedo creer que ahora no me salga el nombre de de esto.

00:33:52.000 --> 00:33:54.000
Es un disco Jeff Rotool, el cual, bueno, pues hay una portada con un tipo

00:33:54.000 --> 00:33:56.000
barbudo como enseñando músculo y luego dentro hay como que una una

00:33:56.000 --> 00:34:00.000
pequeña historieta.

00:34:00.000 --> 00:34:05.000
Lo hace Gibbons y él aparece en un periódico local, como un gran logro, ¿no?

00:34:05.000 --> 00:34:09.000
De un artista de cómic que haya que que haya ilustrado esto.

00:34:09.000 --> 00:34:11.000
De hecho, pues el cantante Joseph azul y él y su agente se pasan por casa

00:34:11.000 --> 00:34:13.000
de un jovencísimo Guimus cuando todavía vive con sus padres para ver todo esto.

00:34:13.000 --> 00:34:18.000
Entonces, como eso se se publica la noticia en un polide lo local, Mike

00:34:18.000 --> 00:34:23.000
Mike McMahon se pone en contacto con con con Gigebolds porque le le admira

00:34:23.000 --> 00:34:29.000
y como, oye, ¿qué puedo hacer para empezar a trabajar?

00:34:29.000 --> 00:34:36.000
Y le echa también una mano, va a Gibbons le flipa todo lo que lo que hace McMahon y se consigue meterle un poco en el mundillo.

00:34:36.000 --> 00:34:45.000
Entonces un día está MickMackMack es va Givons al tren a entregar páginas a Londres y se encuentra con MickMackMackMahon en la en la estación.

00:34:45.000 --> 00:34:48.000
Mick McMahon lleva, pues, su su portafolio de las páginas que va a entregar.

00:34:48.000 --> 00:34:49.000
Oye, ¿qué vas a entregar?

00:34:49.000 --> 00:34:52.000
Oye, pues fíjate, es que en en IPC van a lanzar un un vagcine de ciencia

00:34:52.000 --> 00:34:55.000
ficción y los guiones van a ser de Pat Mills y John Wagner y y Ziggy Von,

00:34:55.000 --> 00:35:00.000
yo quiero hacer eso.

00:35:00.000 --> 00:35:03.000
Así que se pone en contacto con Barry Cocker para que, según lleguen a

00:35:03.000 --> 00:35:06.000
Londres, pasen por las oficinas de IPC a solicitar que Gibbons entre a

00:35:06.000 --> 00:35:09.000
trabajar en en dos mil a diez.

00:35:09.000 --> 00:35:13.000
Como muy curioso, como el fan consigue primero

00:35:14.000 --> 00:35:18.000
El fan apadrinado consigue primero el el trabajo y consigue

00:35:26.000 --> 00:35:30.000
Se cascaron trescientas páginas, de Powerman primero entre bolas.

00:35:31.000 --> 00:35:33.000
Yo creo que no ha hecho otras páginas.

00:35:33.000 --> 00:35:36.000
En los últimos veinte años, por lo menos seguro que no.

00:35:37.000 --> 00:35:42.000
Y entonces ahí se conocen a Kevin O'Neill, Carlos carácter rotatorio que

00:35:42.000 --> 00:35:47.000
comentábamos, va a hacer que pase por las páginas de Dos mil AD, si no

00:35:47.000 --> 00:35:52.000
era una tirada en otra, en tan en tal, en tal, en tal, y ahí se pasan

00:35:52.000 --> 00:35:57.000
pues Mike Majón, Carlos Ezquerra

00:35:57.000 --> 00:36:01.000
Lo que pasa es que ya se conocían de todas formas Kevin O'Neal y estos dos

00:36:01.000 --> 00:36:02.000
Y compartían piso, ¿no?

00:36:02.000 --> 00:36:03.000
O algo así.

00:36:03.000 --> 00:36:06.000
No recuerdo exactamente pero desde luego Kevin O'Neal le echó una mano a a

00:36:06.000 --> 00:36:09.000
Bolan acabando algunas cosas cuando no le daba tiempo, que Bolan, ya

00:36:09.000 --> 00:36:12.000
sabemos, es un artista muy lento, muy meticuloso, de hecho se quedó

00:36:12.000 --> 00:36:18.000
flipado la primera vez que vio dibujar en persona agresivos de lo rápido que iba, ¿no?

00:36:18.000 --> 00:36:23.000
Y pues para algunas páginas de Powerman que vino a Neil le echó una mano, ¿no?

00:36:23.000 --> 00:36:25.000
Así que, bueno, pues compartían ese mundillo, aunque no hubiesen

00:36:25.000 --> 00:36:27.000
trabajado juntos oficialmente o, bueno, acreditados no, porque no había

00:36:27.000 --> 00:36:29.000
acreditados, pero entendámonos, no sé, se echaron una mano, había una

00:36:29.000 --> 00:36:34.000
camaradería detrás.

00:36:34.000 --> 00:36:36.000
Se habla mucho de esa escena del cómic británico de los años setenta y

00:36:36.000 --> 00:36:38.000
ochenta, de cómo, bueno, pues ellos quedaban en convenciones y luego

00:36:38.000 --> 00:36:40.000
quedaban en un pub a beber cervezas, a hablar, a compartir historias, a

00:36:40.000 --> 00:36:44.000
darse pistas de de trabajos.

00:36:44.000 --> 00:36:51.000
Oye, yo he oído que están contactando gente para esto aquí, Había, pues eso, como todo un un mundillo, ¿no?

00:36:51.000 --> 00:36:57.000
Ellos lo, claro, luego hablan de El Había, pues eso, como todo un un mundillo, ¿no?

00:36:57.000 --> 00:36:58.000
Ellos lo, claro, lo hablan de

00:36:58.000 --> 00:36:59.000
El caldo del cultivo,

00:36:59.000 --> 00:37:00.000
sí.

00:37:00.000 --> 00:37:02.000
El caldo del cultivo de la época era era así, todo iba creciendo, pues

00:37:02.000 --> 00:37:04.000
como en Estados Unidos, las primeras convenciones de cómic, las las

00:37:04.000 --> 00:37:06.000
primeras revistas especializadas, de hecho el Neckland Westte acaba

00:37:06.000 --> 00:37:08.000
creando su propia revista especializada, el que le pide portadas y

00:37:08.000 --> 00:37:10.000
anuncios promocionales a Bolana Gigos y a toda esta gente, la la era lo

00:37:10.000 --> 00:37:17.000
que era la época.

00:37:17.000 --> 00:37:20.000
Forbidden Planet, lo hemos mencionado antes, Forbidden Planet, todo mundo

00:37:20.000 --> 00:37:23.000
posiblemente cuando va a Londres hace por pasarse por Forbidden Planet,

00:37:23.000 --> 00:37:27.000
Forbidden Planet se se se publica no se

00:37:27.000 --> 00:37:28.000
Se crea, se funda.

00:37:28.000 --> 00:37:33.000
Se crea, se abre, se abre las puertas este año también, o sea, es un año súper importante para la escena Sí,

00:37:33.000 --> 00:37:38.000
claro, porque eso Landau empieza primero haciendo esto de los fanzines y

00:37:38.000 --> 00:37:43.000
luego empieza a distribuir cómic norteamericano, se pone en contacto con

00:37:43.000 --> 00:37:48.000
uno de los primeros fans que que montaron un pequeño sistema de

00:37:48.000 --> 00:37:53.000
distribución a no estrictamente de cómics pero sí de ciencia ficción

00:37:53.000 --> 00:38:01.000
como esta de Dark the Water and Golden Knights, ¿no?

00:38:01.000 --> 00:38:07.000
Que que para la cual grabaron una tienda de, pues, sobre ciencia ficción que había en Londres, para la cual, pues, todo el mundo, ¿no?

00:38:07.000 --> 00:38:15.000
Tanto Gibbons como como como Boland e incluso Alan Moore hicieron algún anuncio por ahí, ¿no?

00:38:15.000 --> 00:38:16.000
Entonces, ¿qué pasa?

00:38:16.000 --> 00:38:20.000
Que Givons, que Landau y sus socios se encuentran con que a veces esas

00:38:20.000 --> 00:38:24.000
tiendas no no les pueden pagar a tiempo lo el el material que les que les

00:38:24.000 --> 00:38:28.000
envían, que tienen problemas con cómo reciben y cómo se se pagan esas cosas.

00:38:28.000 --> 00:38:31.000
Así que deciden invertir capital y fundar su propia tienda para dar salida

00:38:31.000 --> 00:38:34.000
a todo ese material que están importando desde Estados Unidos y todo el

00:38:34.000 --> 00:38:38.000
que se están trayendo también de Europa.

00:38:38.000 --> 00:38:39.000
No lo olvidemos.

00:38:40.000 --> 00:38:41.000
Eso es.

00:38:42.000 --> 00:38:46.000
Allí, en una de estas revistas de la época de Nickland Down, el cómic

00:38:46.000 --> 00:38:50.000
media news, cómic media news, es donde Bolan dibuja por primera vez en

00:38:50.000 --> 00:38:54.000
algunas ilustraciones promocionales a los primeros héroes y villanos de

00:38:54.000 --> 00:39:00.000
DC Comics, ¿no?

00:39:00.000 --> 00:39:04.000
Al principio en algunos ilustraciones, o sea, más ups, ¿no?

00:39:04.000 --> 00:39:07.000
Entre varios, cuando es entre varios autores, más ups, ¿no?

00:39:07.000 --> 00:39:08.000
Creo que tiene ese nombre, ¿no?

00:39:08.000 --> 00:39:15.000
Donde hay Givons, McMahon, Esquerra y compañía, y ahí es donde Bolan dibuja por primera vez, por ejemplo, a Wonder Woman, ¿no?

00:39:16.000 --> 00:39:20.000
Estaría asociado con ella durante durante muchos años en el futuro, ¿no?

00:39:20.000 --> 00:39:24.000
O al Pato Howard, que dibujaría como dos portadas en los años ochenta.

00:39:24.000 --> 00:39:27.000
Oye, eso que te eso que ha dicho yo en la introducción, en la o en la

00:39:27.000 --> 00:39:30.000
introducción, yo, o sea, Boland no tiene esa sensación de que no tiene

00:39:30.000 --> 00:39:33.000
mayor categoría de genio o de leyenda por el hecho de que no ha trabajado

00:39:33.000 --> 00:39:36.000
más en Marvel, o simplemente es por el hecho que, bueno, su producción

00:39:36.000 --> 00:39:42.000
es limitada y ya está?

00:39:43.000 --> 00:39:46.000
Te compraría eso si no tuviésemos el contraejemplo de Gibbons.

00:39:46.000 --> 00:39:48.000
El Gibbons no ha hecho prácticamente nada para Marvel.

00:39:50.000 --> 00:39:54.000
¿Tú crees que el estatus de Gibbons es mayor que el de Boland como leyenda?

00:39:54.000 --> 00:39:55.000
Creo que sí.

00:39:55.000 --> 00:40:09.000
Creo que sí que lo es, igual por eso estoy sesgado con esa con esa opinión que acabo de soltar, ¿no?

00:40:09.000 --> 00:40:12.000
Pero creo que la hay mayor consideración como dentro del mundo del cómic

00:40:12.000 --> 00:40:15.000
un profesional por Gibones, porque ha tenido una carrera más constante,

00:40:15.000 --> 00:40:18.000
además también ha sido guionista.

00:40:18.000 --> 00:40:21.000
Entonces, se ha mantenido en activo a lo largo de en activo.

00:40:21.000 --> 00:40:24.000
Boran también está en activo, pero pero principalmente como ilustrador

00:40:24.000 --> 00:40:27.000
tiene muy poca producción como cómics a partir de de los años noventa,

00:40:27.000 --> 00:40:30.000
mientras que Gibons que ha hecho cosas, ¿verdad?

00:40:30.000 --> 00:40:36.000
Está ha estado con Alan Moore en Watchmen, ha estado con Frank Miller en Gift Liberty y todas sus secuelas, en fin.

00:40:37.000 --> 00:40:39.000
El Martha Washington es de los noventa.

00:40:39.000 --> 00:40:40.000
Sí.

00:40:40.000 --> 00:40:45.000
El tío baja al barro y se hace un cómic de Amalgam con Mark Wade.

00:40:45.000 --> 00:40:46.000
Claro.

00:40:47.000 --> 00:40:49.000
En en el exceso de los años noventa.

00:40:51.000 --> 00:40:57.000
No sé, sí que yo no sabría decir cuál es mi favorito, pero pero yo creo que

00:40:57.000 --> 00:40:59.000
Fíjate que soy malo de listas, pero siempre he tenido claro eso, que igual

00:40:59.000 --> 00:41:01.000
lo podría rebatir a lo largo de los años y tal, pero honestamente sí me

00:41:01.000 --> 00:41:05.000
quedo con volante.

00:41:07.000 --> 00:41:11.000
Bueno, como curiosidad simplemente con apuntes y podéis buscarlo buscar

00:41:11.000 --> 00:41:15.000
esas primeras ilustraciones de de Bolland dibujando primerizo, bueno, sí,

00:41:15.000 --> 00:41:20.000
ya estaba en dos mil AD pero dibujando los cómics de los personajes de DC, ¿no?

00:41:20.000 --> 00:41:23.000
Bueno, en el setenta y siete se hace también un un empafletillo de una

00:41:23.000 --> 00:41:26.000
Comic Con, después de las que organizan Landau, porque Alhamdau ve a

00:41:26.000 --> 00:41:29.000
Boland y le encanta cómo dibuja, entonces en cuanto puede le se lo

00:41:29.000 --> 00:41:32.000
agencia para que haga pues cosas promocionales de Forbidden Planet, la

00:41:32.000 --> 00:41:35.000
ilustra las esas ilustraciones promocionales más conocidas de de

00:41:35.000 --> 00:41:38.000
Forbidden Planet, de las cuales siguen sacando camisetas hoy por hoy,

00:41:38.000 --> 00:41:42.000
donde Brian Bolan, ¿no?

00:41:42.000 --> 00:41:45.000
Lo de people like us, by in for midden planet, ¿no?

00:41:45.000 --> 00:41:50.000
En planet salen, pues, o marcianos o gente con deformidades o cosas por el estilo.

00:41:50.000 --> 00:41:52.000
Y le encarga también una para el panfletillo de la Comic-Con de mil

00:41:52.000 --> 00:41:54.000
novecientos setenta y siete, en el que aparece, pues, Atman leyendo un

00:41:54.000 --> 00:41:56.000
Detective Comics número veintisiete de mil novecientos treinta y nueve y

00:41:56.000 --> 00:42:01.000
llorando de la risa.

00:42:01.000 --> 00:42:02.000
No hay sentado, ¿no?

00:42:02.000 --> 00:42:03.000
Pues, ahí está ese

00:42:04.000 --> 00:42:08.000
En el ochenta ya le van a le van a le van a pedir que dibuje otra, no para

00:42:08.000 --> 00:42:12.000
Nick Landau, pero para otra tienda de cómics, el cómic Showcase, y va a

00:42:12.000 --> 00:42:16.000
dibujar una ilustración del Joker muy clásica, ¿no?

00:42:16.000 --> 00:42:23.000
Pues si no ha quedado claro Nick Landau era editor o editor asistente o supeditor, lo que fuera de la revista dos mil ad, propietario

00:42:24.000 --> 00:42:25.000
Poco tiempo,

00:42:25.000 --> 00:42:29.000
pero en aquel primer año, en este setenta y siete, copropietario de la

00:42:29.000 --> 00:42:33.000
cadena de tiendas de Forbidden Planet, bueno, Titan Comics no era una

00:42:33.000 --> 00:42:37.000
editorial como tal todavía, sino que era la distribuidora, y además,

00:42:37.000 --> 00:42:42.000
creador y y propietario de la revista ComicBookNews, ¿no?

00:42:42.000 --> 00:42:43.000
Entonces, pues, un día

00:42:43.000 --> 00:42:46.000
cofundador cofundador de los premios Seagal, que al final de esos años

00:42:46.000 --> 00:42:49.000
setenta son los más famosos de todo el mercado anglosajón, tanto en

00:42:49.000 --> 00:42:52.000
inglés como en norteamericano, porque en ese momento todavía está esa

00:42:52.000 --> 00:42:56.000
disputa de que si no se no se estabilizan los premios Eisner, ¿no?

00:42:56.000 --> 00:43:01.000
Están por que si los Harvey, que si los Kirby, que si No no hay uno que sea el predominante.

00:43:02.000 --> 00:43:07.000
Bueno, los Eisner, los Eisner, los Eisner son del ochenta y nueve, una cosa así, o sea

00:43:07.000 --> 00:43:10.000
Eso es, donde están los Kiss, están los los Harvey, por Kulchmann,

00:43:10.000 --> 00:43:13.000
etcétera, pero no hay, digamos, uno que sea el el Oscar, digo, del del

00:43:13.000 --> 00:43:16.000
cómic que está ese momento.

00:43:16.000 --> 00:43:19.000
Esa posición lo ocupan más bien los premios Seagle, que además da base

00:43:19.000 --> 00:43:22.000
hay una percepción de que de que hay un de que los autores seleccionados

00:43:22.000 --> 00:43:25.000
ahí tienen como que un mayor grado autoral, de prestigio, de, no sé si

00:43:25.000 --> 00:43:28.000
me explico, más más gafa pastilla, por así decirlo, en el mercado

00:43:28.000 --> 00:43:31.000
norteamericano, cuando se lo dan, pues, a Claremont, a a gente así, eso

00:43:31.000 --> 00:43:36.000
se se publicita bastante.

00:43:36.000 --> 00:43:41.000
Es como, es que los ingleses te han dignado a dar algo a la industria ministreet norteamericana, ¿no?

00:43:41.000 --> 00:43:44.000
Para que os hagáis una idea, el primer Eisner a mejor guion, a mejor

00:43:44.000 --> 00:43:47.000
guionista se lo lleva Alan Moore por Watchmen, para que os hagáis una

00:43:47.000 --> 00:43:50.000
idea del año en el que debuta daros a Eisner, ¿vale?

00:43:50.000 --> 00:43:52.000
Y el segundo se lo dan Alan Moore por The Killing Joke.

00:43:53.000 --> 00:43:55.000
Entonces podéis imaginaros aquí en el

00:43:55.000 --> 00:43:57.000
Eso, os podéis imaginaros a quién le dan el el segundo premio sería, ¿no?

00:43:57.000 --> 00:44:06.000
Os podéis imaginaros a quién le dan el el segundo premio Eisner a mejor dibujante, que no hace falta no hace falta decir no hace falta decirlo.

00:44:07.000 --> 00:44:12.000
Luego se llevaría como tropecientos mil por las portadas de Animal Man, bueno, da igual.

00:44:13.000 --> 00:44:21.000
El primer Eisner a mejor dibujante, o sea, antes que a Gibbons, antes que a Bolan, perdón, fue para Hybruit, Ormex.

00:44:21.000 --> 00:44:22.000
Vale.

00:44:22.000 --> 00:44:24.000
Primer premio y se la mejor dibujante era Stevebruit.

00:44:26.000 --> 00:44:28.000
Con el cual acabaría trabajando de Gibbons poco después.

00:44:28.000 --> 00:44:29.000
Sí,

00:44:29.000 --> 00:44:30.000
es verdad, curioso.

00:44:31.000 --> 00:44:36.000
Entonces, pues bueno, así como Day Gibones en el primer año de dos mil

00:44:36.000 --> 00:44:42.000
pasa de distintas tiras de unas a otras sin sin, bueno, sin quedarse en tantas, ¿no?

00:44:42.000 --> 00:44:49.000
Pues empieza haciendo con con Tom Toolly, con la gran Tom Toolly, empieza haciendo el Harlem Heroes desde el principio El

00:44:49.000 --> 00:44:52.000
equipo es la tan básicamente por su trabajo de powerman, porque ya ha

00:44:52.000 --> 00:44:55.000
demostrado que puede dibujar a tíos con mallas ajustados volando y de y

00:44:55.000 --> 00:44:59.000
de etnia de etnia africana, básicamente.

00:45:00.000 --> 00:45:01.000
Eso es.

00:45:01.000 --> 00:45:10.000
Luego vas a hacer Dandare, luego hace Compad Mills, hace Robusters, hace cosas del West Dread, por supuestísimo, no muchas, no tantas como Boland.

00:45:11.000 --> 00:45:16.000
Hace alguna cosita de de ABC Warriors y ya a la altura del del número

00:45:16.000 --> 00:45:21.000
doscientos veintiocho, una cosa así, y ya en los años ochenta se encarga

00:45:21.000 --> 00:45:26.000
de Rogue Trooper, que posiblemente sea

00:45:26.000 --> 00:45:28.000
lo poco crea con Feinlanday, ¿no?

00:45:28.000 --> 00:45:36.000
Pues, es que posiblemente sea la, bueno, pues la obra de dos mil Adec con su firma más asociada a él.

00:45:36.000 --> 00:45:41.000
Sí, como Kevin O'Neal se asocia a Némesis de Warlock y el propio Boland, a West Dread.

00:45:41.000 --> 00:45:46.000
Lo que pasa es que Bolan sí que hace, sobre todo West Dread, hace nada,

00:45:46.000 --> 00:45:51.000
esa esas tintas a dandare que decíamos antes, y luego hace y bueno, pues

00:45:51.000 --> 00:45:56.000
lo de Walter the Who, bota aquel y y y ya está, ¿no?

00:45:57.000 --> 00:46:01.000
Entonces, queda más aunque por aquel entonces había una diversidad en

00:46:01.000 --> 00:46:05.000
estilos, fue Dress, que si Mike Mahom, que si Brian Bolan, que si había

00:46:05.000 --> 00:46:09.000
cierta competencia sana entre ellos.

00:46:09.000 --> 00:46:11.000
Que si Ron Smith, sí, sí, sí.

00:46:11.000 --> 00:46:15.000
Claro, de hecho Brian Bolan siempre dice que Brian Bolandes quizás el el

00:46:15.000 --> 00:46:19.000
artista más icónico del juez Dread, aunque no sea su creador ni haya

00:46:19.000 --> 00:46:23.000
dibujado la mayoría de sus de de de sus tiras, ¿no?

00:46:23.000 --> 00:46:26.000
Quizás porque ha hecho ilustraciones promocionales en lugares donde

00:46:26.000 --> 00:46:29.000
hicieron que el personaje se hiciese se hiciese muy famoso, pero el

00:46:29.000 --> 00:46:32.000
personaje está creado por Carlos Guerra y es y él tiene claro, Boland

00:46:32.000 --> 00:46:35.000
tiene claro que el mejor artista del juez de red para él siempre ha sido

00:46:35.000 --> 00:46:41.000
Mick McMahon, es el que más le gusta de todos.

00:46:42.000 --> 00:46:51.000
Lo admite desde un punto de vista de competencia sana, o sea, no no no de cierta envidia, no no, o sea, super sano, super freaky incluso, ¿no?

00:46:51.000 --> 00:46:53.000
Si si me apuras esa esa confesión.

00:46:53.000 --> 00:47:01.000
¿Hacer alguna colaboración con Marvel Ucay que no acaba muy bien, en el que tienen que sustituirle, redibujarle la cara

00:47:02.000 --> 00:47:03.000
A Hulk, ¿no?

00:47:03.000 --> 00:47:04.000
A Hulk, ¿no?

00:47:04.000 --> 00:47:09.000
Como le pasaba a Kirby con en los setenta con la cara de Superman, pues aquí le redibujan la

00:47:09.000 --> 00:47:15.000
muchos otros con Romita y los Romita Riders, incluido Jim Starlin a principios de los años setenta en Marvel, ¿no?

00:47:15.000 --> 00:47:19.000
Hace una portada de Hulk, en el par de Hulk magazine de The Skin.

00:47:19.000 --> 00:47:26.000
Igual deberíamos también para hablar a British Invasion, hablar un poquito ahora skins y y Margot UK y el cool cómic y tal un mínimo por lo menos.

00:47:26.000 --> 00:47:32.000
Y haces a esa portada y resulta que la la cara le ponen una de Salvusema, ¿no?

00:47:33.000 --> 00:47:35.000
El el ¿en Salvusema o de?

00:47:35.000 --> 00:47:36.000
Sí, Salvusema, lo has dicho.

00:47:36.000 --> 00:47:37.000
Salvusema, eso sí, sí, sí.

00:47:37.000 --> 00:47:42.000
Porque es que a veces Bolland cuenta estas anécdotas, no sé si con John Romita o con John Buscema.

00:47:43.000 --> 00:47:45.000
Esto en Marvel UK, ¿vale?

00:47:45.000 --> 00:47:49.000
Marvel UK, que estaban de allí de editores, Death Skin y Paul Newri que ha

00:47:49.000 --> 00:47:53.000
fallecido, iba a decir hace poco, no sé si si este año o a finales del

00:47:53.000 --> 00:47:57.000
año pasado, que falle, yo creo que ha sido este año, que ha fallecido

00:47:57.000 --> 00:48:01.000
Paul Newri, uno de los más grandes en lo suyo, sin duda alguna, y esa esa

00:48:01.000 --> 00:48:05.000
me dolió, fue una me dolió.

00:48:05.000 --> 00:48:07.000
También por el mercado sí, sí, es

00:48:12.000 --> 00:48:19.000
Y y le le, bueno, pues no le sienta muy bien a Brian Bolan ese ese redibujado a su a su Hulk.

00:48:19.000 --> 00:48:24.000
Pero pero bueno, ahí estaban, era decisión de Death Skin y de Paul Newri, que que tenían el culo pelado ya a esas alturas de

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Death Skin es un otro fan muy activo, un poco como Nick Landado, que funda

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su propia magazine de ciencia ficción a mediados a mediados de los años

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setenta y trabaja para DC Thompson, de hecho él y de Gibbons en mil

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novecientos setenta y tres viajan juntos a a Nueva York, y ahí Gibbons

00:48:41.000 --> 00:48:45.000
enseña su portafolio a Marvel y DC y bueno, pues no se lleva nada por por

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un par de relaciones distintas, que creo que tampoco hay por qué abundar ahora, ¿no?

00:48:49.000 --> 00:48:53.000
Y cuando, claro, Marvel tiene fundada su propia sucursal de de Marvel en en

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el mercado británico, pero a finales de los años setenta Stanley se pasa

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por ahí con la idea de de fundar algo más activo, ¿no?

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De algo que funcione más, de de que tenga su propia iniciativa, conoce a

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Death Skin y esto debe ser como dos tíos como este rollo de te miras

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delante del espejo, dos las las las típicas cosas de cuando en una

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película dos personajes son iguales y y y y reproducen los movimientos

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uno del otro con pequeñas diferencias, ¿no?

00:49:21.000 --> 00:49:25.000
Porque ya tiene ese mismo rollo autobombástico, autopromoción, de estar

00:49:25.000 --> 00:49:30.000
superseguro de sí mismo, de tener un lenguaje de super engatusador, etcétera.

00:49:30.000 --> 00:49:33.000
Entonces consigue hacerse el el el editor de Marvel y Kate.

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Y una de sus ideas principales que se produzca material propio en en en

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Marvel, en en el mercado británico, y que además haya revistas que

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tengan contenido, no solo de cómics, sino también de artículos, de

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fotografías, de cosas por el estilo.

00:49:46.000 --> 00:49:50.000
Y todo eso es lo que va a configurar un poco esa Marvel de finales de los

00:49:50.000 --> 00:49:54.000
años setenta en la que, claro, también está por ahí Alan Davis, por

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ejemplo, aunque entra un poquito después, no le vamos a incluir ahora

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mismo en esta punta de lanza porque digamos que va, no no le arrastre

00:50:02.000 --> 00:50:06.000
porque obviamente su su trabajo habla por propios méritos de sí mismo, ¿no?

00:50:06.000 --> 00:50:12.000
Pero estamos hablando de eso de esa de esa pequeña pequeña cabeza inicial, ¿no?

00:50:12.000 --> 00:50:16.000
Entonces, bueno, pues esa ese dominio de Dzskin por con con Domilade,

00:50:16.000 --> 00:50:20.000
perdón, con Domilade, con Marvel UK, tiene Bolland tiene ciertas

00:50:20.000 --> 00:50:24.000
fricciones con él, Gibbons no tanto, Gibbons se lleva muy bien con él,

00:50:24.000 --> 00:50:28.000
de hecho fue el padrino de su boda con su primera esposa.

00:50:28.000 --> 00:50:29.000
Eso bien.

00:50:29.000 --> 00:50:33.000
Sí, y fueron el, vamos, ya digo, dejaron juntos vivo en sí el al a

00:50:33.000 --> 00:50:37.000
Estados Unidos a a darse una gira por aire, una convención, enseñar

00:50:37.000 --> 00:50:41.000
movidas y, bueno, pues, lo diré, Theft Skin lo que pretendiera hacer un

00:50:41.000 --> 00:50:48.000
trato con Marvel y con DC para publicar sus TVOs en en el Reino Unido.

00:50:50.000 --> 00:51:00.000
En cualquier caso Bolan ya viajamos a finales del año setenta y siete, Bolan debuta con las primeras historias del Wetdred, ¿vale?

00:51:00.000 --> 00:51:03.000
Como es una cabecera semanal, hay cincuenta y dos semanas al año y debuta

00:51:03.000 --> 00:51:06.000
a finales de febrero, bueno, para finales de diciembre la la primera tira

00:51:06.000 --> 00:51:11.000
que hace es la Mega City cinco mil.

00:51:12.000 --> 00:51:16.000
Coincide que es la única tira que hace en el setenta y siete, pero bueno, se puede decir que debuta en el setenta y siete, ¿vale?

00:51:16.000 --> 00:51:17.000
Con esa tira.

00:51:17.000 --> 00:51:20.000
Las siguientes ya son en el setenta y ocho y bueno, pues va a ser nada más

00:51:20.000 --> 00:51:23.000
y nada menos que aparte de algunos va a ser varios capítulos de de la

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tierra maldita, ¿no?

00:51:27.000 --> 00:51:31.000
Posiblemente una de las cuatro, cinco o tres, incluso si me apuras,

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aventuras más recordadas, populares, mejores, famosas de la historia del

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juez Dread, en parte porque tiene colaboraciones de de Bolland, fueron no

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sé si veintidós capítulos de saga, o sea, sí habían subido el número

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de páginas a cinco para poder contar historias más extensas, pero claro,

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es que se le seguían quedando pequeñas a a Pat Mills, ¿no?

00:51:55.000 --> 00:51:57.000
Ese tándem de Pat Mills y y John Wagner iba a funcionar muy bien, y luego

00:51:57.000 --> 00:51:59.000
el de John Wagner con Alan Grant también, por ejemplo, en Perro

00:51:59.000 --> 00:52:02.000
Destroncio y demás, ¿no?

00:52:02.000 --> 00:52:10.000
La la sátira política y social de uno con la fascinación de ciencia política, de ciencia ficción del otro y van a conjugar muy bien.

00:52:10.000 --> 00:52:13.000
Y bueno, aquí sale esta tierra maldita que, por cierto, ha ha hecho honor

00:52:13.000 --> 00:52:16.000
a su nombre y durante muchos años no se pudo publicar íntegramente

00:52:16.000 --> 00:52:19.000
porque, eso es íntegramente, porque porque había unos personajes de la

00:52:19.000 --> 00:52:24.000
cultura popular

00:52:42.000 --> 00:52:45.000
bueno, pues parte del derecho de parodia, por así decirlo, ¿no?

00:52:46.000 --> 00:52:49.000
De hecho, sátira o como como cual sea cual sea la la figura legal, pero

00:52:49.000 --> 00:52:52.000
luego cuando es publicado en Estados Unidos, que yo creo también es parte

00:52:52.000 --> 00:52:55.000
del motivo por el que son una de una de las historias más más recordadas

00:52:55.000 --> 00:52:59.000
del jueves, aparte por su por su gran calidad, ¿no?

00:52:59.000 --> 00:53:05.000
Que es que es de las primeras que son publicadas en el en el Estados Unidos en los años ochenta y luego de ahí saltan al resto del mundo.

00:53:05.000 --> 00:53:10.000
Pasa lo mismo con como la gran historia de la que hablaremos ahora, la del juez muerte, ¿no?

00:53:10.000 --> 00:53:14.000
O sea, que esos los números del juez muerte en concreto, dibujados todos

00:53:14.000 --> 00:53:18.000
por Brian Bolland, las las dos primeras sagas del del juez muerte son los

00:53:18.000 --> 00:53:23.000
primeros los números que que se eligen y y hay un por qué se eligen esa.

00:53:23.000 --> 00:53:30.000
Eso sí hablaremos ahora en breve de de de ello cuando pasemos a a hablar de las ediciones estadounidenses de este material.

00:53:30.000 --> 00:53:35.000
Bueno, pues eso es la que la la lo que hace que realmente salga del Reino

00:53:35.000 --> 00:53:40.000
Unido al resto del mundo esa esa creación con vía previa en Estados Unidos.

00:53:41.000 --> 00:53:44.000
Eso es, es la del juez muerte, la primera, que son nada, simplemente dos

00:53:44.000 --> 00:53:47.000
dos episodios, ciento tres episodios, ciento cuarenta y nueve, ciento

00:53:47.000 --> 00:53:51.000
cincuenta y uno, estamos hablando de quince páginas, ¿vale?

00:53:51.000 --> 00:53:54.000
Quince páginas por un exquisito, ¿no?

00:53:54.000 --> 00:53:58.000
O como que que para un, es una delicatessen, ¿no?

00:53:58.000 --> 00:54:03.000
O sea, son cinco páginas Virtudás, eso es.

00:54:03.000 --> 00:54:05.000
Filigrana, no sé, es que es

00:54:05.000 --> 00:54:06.000
Sí.

00:54:07.000 --> 00:54:09.000
Había hecho, pues pues previamente había hecho el número ciento

00:54:09.000 --> 00:54:11.000
veintisiete, luego no hace nada en veinte números, veinte semanas, pero

00:54:11.000 --> 00:54:15.000
va preparando esto y luego las siguientes ya son las Y no le

00:54:15.000 --> 00:54:19.000
da tiempo, Eso es muy lento y esto también afectará la segunda parte y y

00:54:19.000 --> 00:54:24.000
bueno, pues y y cómo cómo es publicado y por la percepción que se tiene de ello, ¿no?

00:54:25.000 --> 00:54:34.000
Y luego ya hace lo del juez niño, Block War y tantas historias que van a quedar enseguida.

00:54:34.000 --> 00:54:36.000
Son clásicos instantáneos, digamos, ¿no?

00:54:36.000 --> 00:54:39.000
Son clásicos instantáneos, una vez que abandona esa estilo imitando a a

00:54:39.000 --> 00:54:42.000
Carlos Ezquerra, que quizás de sus primeras historias en con el juego de

00:54:42.000 --> 00:54:47.000
Dread y a su estilo propio.

00:54:47.000 --> 00:54:51.000
Bueno, yo no diría que sea su estilo de dibujo el que imita a Carlos Ezquerra, sino su forma de representar a Dread.

00:54:52.000 --> 00:54:56.000
Su forma de representar a Dress con los cascos más más redondeado, etcétera.

00:54:57.000 --> 00:55:00.000
Eso es obvio el heredero de Esquerra y Michigan Mahoma.

00:55:00.000 --> 00:55:07.000
Lo hacían todos, O sea, Mark Mahomaham también lo hacía, o sea, es que es es es es es venerar al dios, ¿no?

00:55:09.000 --> 00:55:14.000
Ya tenía su su su estilo perfilado, su trazo meticuloso, esa capacidad de

00:55:14.000 --> 00:55:19.000
generar viñetas o páginas que en apariencia son de una composición

00:55:19.000 --> 00:55:24.000
sencilla, son unos planos aparentemente sencillos, pero que pero que

00:55:24.000 --> 00:55:31.000
representan esencias que lo convierten en clásico instantáneo.

00:55:31.000 --> 00:55:32.000
O sea, tú dices, bueno, tampoco.

00:55:33.000 --> 00:55:35.000
Tú miras la página y dices, bien, ¿no?

00:55:35.000 --> 00:55:42.000
Pero pero sí sí sí funciona funciona por por su trazo, su su su perspectiva, todo es es es

00:55:42.000 --> 00:55:43.000
su dinámica,

00:55:44.000 --> 00:55:47.000
lío como Bolan con tanta filigrana en el dibujo podría ser una cosa muy estática, ¿no?

00:55:47.000 --> 00:55:53.000
Y que no, pero sí, sí funciona bien como te veo, sí es capaz de de aplicar dinámicas sobre sus dibujos.

00:55:53.000 --> 00:56:01.000
La la la viñeta del juez Dread, el el puñetazo a uno de los jueces muerte no deja de ser una viñeta, ¿no?

00:56:01.000 --> 00:56:05.000
O sea, que tú dices bueno, pero es posiblemente la viñeta más más

00:56:05.000 --> 00:56:09.000
recordada famosa del Hodle Dress y, por extensión, se podría decir, de

00:56:09.000 --> 00:56:13.000
todo el mercado británico, viniéndose así muy

00:56:13.000 --> 00:56:16.000
Esa observa el puño del miedo, del miedo, ¿no?

00:56:17.000 --> 00:56:19.000
Claro, todo, sí, sí, sí, sí.

00:56:19.000 --> 00:56:27.000
Y no deja de ser eso, pues una viñeta con un grito, pero hay algo ahí, esa ese trazo al alcance solo de de de muy pocos, ¿no?

00:56:27.000 --> 00:56:31.000
También debuta la juez Casandra Anderson en esa primera saga, entre los

00:56:31.000 --> 00:56:36.000
progs, ciento cuarenta y nueve, ciento cincuenta y nueve, ciento cincuenta y uno.

00:56:36.000 --> 00:56:39.000
Estamos hablando ya del año mil novecientos ochenta, Nos hemos saltado un

00:56:39.000 --> 00:56:42.000
par de cositas que ahora vamos a tener que retroceder para para contar,

00:56:42.000 --> 00:56:45.000
pero bueno, son estas estas historias que, bueno, pues cuando se empiezan

00:56:45.000 --> 00:56:48.000
a editar Whoth Breff en todos los países del mundo, pues siempre se

00:56:48.000 --> 00:56:55.000
siempre se acude a ellas porque, bueno, son son son esenciales, ¿no?

00:56:55.000 --> 00:56:59.000
Mientras tanto, la ebullición de la de la de la escena británica ya en el

00:56:59.000 --> 00:57:03.000
setenta y nueve, esto de la revista Dos mil Adép parece que ha funcionado

00:57:03.000 --> 00:57:07.000
bien, el nuevo formato funciona, estamos atrayendo a nuevo talento, a

00:57:07.000 --> 00:57:11.000
talento joven, estamos ingresando dinero, les estamos pagando royalties,

00:57:11.000 --> 00:57:15.000
no nos está comiendo la tostada las ediciones de cómics Marvel, como

00:57:15.000 --> 00:57:21.000
había pasado hasta hace unos años.

00:57:21.000 --> 00:57:25.000
Bien, bien, todo funcionaba y y, bueno, pues eso no pasa desapercibido para ojeadores sin

00:57:31.000 --> 00:57:34.000
Así, Así de ese modo Joe Orlando y y Dick Giordano, no estoy segura, creo

00:57:34.000 --> 00:57:37.000
que también Karen Berger los visitó, incluso puede que ni el Adams se

00:57:37.000 --> 00:57:40.000
hacen algunas visitas previas, creo que primero la Society of Illustrator,

00:57:40.000 --> 00:57:43.000
y creo que es por ahí por donde se pasan ni la Dumbs y Karen Berger, pero

00:57:43.000 --> 00:57:48.000
hay una convención en concreto

00:57:48.000 --> 00:57:49.000
a la que no es

00:57:49.000 --> 00:57:51.000
¿Karen Berger o Janet Camps?

00:57:51.000 --> 00:57:52.000
Perdón, Janet Camps.

00:57:52.000 --> 00:57:54.000
Sí, sí, sí, de nada, se me patinaste.

00:57:54.000 --> 00:58:00.000
Lo de lo de Berger, lo de Berger y Levitch todavía quedarían cinco o seis años para reclutar a la segunda generación de

00:58:00.000 --> 00:58:03.000
Sí, sí, se me ha se me ha pillado, se me ha pillado con eso.

00:58:03.000 --> 00:58:07.000
Pero bueno, el caso es ese que hay un hay una convención a la que acuden

00:58:07.000 --> 00:58:11.000
Yogo Orlando y Dickio Arlalo, y entonces convocan a varios de los artistas

00:58:11.000 --> 00:58:15.000
de de dos mil a d, incluido Dave Gibbons, y les ofrecen, bueno, pues lo

00:58:15.000 --> 00:58:21.000
nunca visto en el mercado británico, ¿no?

00:58:21.000 --> 00:58:23.000
Les llevan allá, les dicen, bueno, después de la convención pasáis por

00:58:23.000 --> 00:58:26.000
nuestro hotel, que os vamos a invitar a cenar y os queremos ofrecer una cosa.

00:58:26.000 --> 00:58:30.000
Claro, ofrecer una tarifa de página bestial, devolución de los

00:58:30.000 --> 00:58:34.000
originales, royalties, todo, o sea, acreditación, algo con lo que no

00:58:34.000 --> 00:58:38.000
puede compartir siquiera dos mil a d, por mucho que que Path Mills, Nick

00:58:38.000 --> 00:58:42.000
Landau, etcétera, tuviesen buenas intenciones, es que simplemente la la

00:58:42.000 --> 00:58:46.000
industria no daba para eso.

00:58:46.000 --> 00:58:54.000
Así que empieza es se genera ese germen de una migración de talento del mercado británico al mercado estadounidense.

00:58:55.000 --> 00:58:56.000
¿Dónde queda Boland en todo esto?

00:58:56.000 --> 00:58:58.000
Porque Boland no está presente en esa reunión.

00:58:59.000 --> 00:59:04.000
A Boland le pasa otra cosa, llega al mercado estadounidense por otra vía que tiene que ver también con esta convención.

00:59:04.000 --> 00:59:07.000
Es que ahí también acudió el el dibujante Joe Staton, que bueno, pues

00:59:07.000 --> 00:59:10.000
venía, pues ya sabéis de de Charlton, de que Araiman, etcétera, y

00:59:10.000 --> 00:59:14.000
estaba dibujando en ese momento la serie de Green Lantern en

00:59:15.000 --> 00:59:24.000
Lo de lo de lo de Iman, lo de Iman, de que crea Joe Staton para Charlton, está está muy bien la primera etapa, pero la segunda

00:59:26.000 --> 00:59:28.000
Sí, en la que meten caña

00:59:29.000 --> 00:59:33.000
Aclaremos, una parodia, es una, o sea, una parodia, bueno, parodia no, o sea, es mofarse

00:59:33.000 --> 00:59:34.000
La sátira.

00:59:34.000 --> 00:59:39.000
La sátira absoluta de de de en vez de X Man y Man, ¿no?

00:59:39.000 --> 00:59:46.000
De, pues, de Chris Claremont, de Jim Sutter al que le llaman Jim Snippers, porque es

00:59:47.000 --> 00:59:49.000
el tirador, es el niper, es el tirador.

00:59:49.000 --> 00:59:54.000
Está allí John Vine y le representa como Company Man, porque es que siempre Como

00:59:54.000 --> 00:59:56.000
el mismo se había autodenominado, ¿no?

00:59:56.000 --> 01:00:04.000
Un Company Man, o sea, siempre a favor de la de la empresa, como es hombre empresa siempre, No no había que mojarse, hombre de empresa.

01:00:04.000 --> 01:00:07.000
Y hay un, esto es un spin off del spin off, pero podéis echarle un vistazo

01:00:07.000 --> 01:00:10.000
a esos primeros números de la segunda etapa de I-Man, o sea, I-Man es e

01:00:10.000 --> 01:00:13.000
guion man, ¿vale?

01:00:14.000 --> 01:00:16.000
Energy man abreviado abreviado lo de energía.

01:00:16.000 --> 01:00:21.000
Eso es, échale un vistazo porque porque son muy divertidos, muy divertidos.

01:00:21.000 --> 01:00:25.000
Es un poco como lo que hacía Dave Sheinbaum entonces y tal, pero más salvaje, o sea, mucho más salvaje.

01:00:26.000 --> 01:00:31.000
Es que sí, el rollo es escala de Stroyer Dag de de Steve Gerber y de Kirby.

01:00:31.000 --> 01:00:32.000
Eso es.

01:00:33.000 --> 01:00:34.000
Bueno, ¿qué es eso?

01:00:34.000 --> 01:00:40.000
Que Stayton está ahí en el en la en la, muchas veces, un artista estadounidense que está en el en el Reino Unido.

01:00:40.000 --> 01:00:42.000
Bueno, pues tiene que entregar, o sea, su idea es algunas páginas que

01:00:42.000 --> 01:00:44.000
tiene que entregar para el siguiente número de de Green Lantern, pues

01:00:44.000 --> 01:00:47.000
hacerlas en el hotel.

01:00:47.000 --> 01:00:50.000
Y se encuentra que el hotel no tiene una mesa adecuada donde pueda dibujar.

01:00:51.000 --> 01:00:54.000
Entonces, está hablando, pues creo que, en este caso, no es con Nick

01:00:54.000 --> 01:00:57.000
Landau, sino con Richard Barton, que Richard Barton es otro personaje del

01:00:57.000 --> 01:01:00.000
mismo calibre que que Nick Landau, un tío muy, muy importante en la

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escena británica, de hecho, compañero también en muchos tramos de la de

01:01:03.000 --> 01:01:10.000
la etapa de de Nick Landau, y nada, pues claro Landau conoce a Brian Bolland.

01:01:10.000 --> 01:01:14.000
Brian Bolland se acerca por ahí, se les presentan mutuamente y, pues

01:01:14.000 --> 01:01:18.000
termina saliendo el tema de que Stayton no tiene dónde dibujar esas

01:01:18.000 --> 01:01:22.000
páginas y que necesita un sitio donde hacerlo, y Bolanche nos dice, oye,

01:01:22.000 --> 01:01:26.000
bueno, pues yo las mi tablero de dibujo en casa lo estoy utilizando, pero

01:01:26.000 --> 01:01:30.000
mi mujer Rachel, que también es artista, en este momento no lo usa.

01:01:30.000 --> 01:01:34.000
Vente para casa y se lleva a Joe Staton a casa, Joe Staton puede puede

01:01:34.000 --> 01:01:38.000
dibujar las páginas que le toca, y cuando ve el arte de de Brian Bolland

01:01:38.000 --> 01:01:42.000
y se entera de su pasión absoluta por DC y en concreto por Green Lantern,

01:01:42.000 --> 01:01:46.000
porque Green Lantern, le turbo flipaba a Brian Bolland, era uno personajes

01:01:46.000 --> 01:01:50.000
favoritos, con diferencia.

01:01:50.000 --> 01:02:00.000
En el momento en que habla por teléfono con su editor en DDC, en teléfono llamada tras transandantica, ¿quién era?

01:02:00.000 --> 01:02:01.000
Jack C Harris, creo recordar.

01:02:01.000 --> 01:02:02.000
Jack C Harris, sí.

01:02:02.000 --> 01:02:10.000
Entonces, le dije, oye, aquí tenemos un tío que es la hostia, bueno, claro, a Boland se lo vende un poco como que le le devuelve el favor, ¿no?

01:02:10.000 --> 01:02:14.000
Y pues claro, es un favor de la leche publicar para el para el mercado

01:02:14.000 --> 01:02:18.000
norteamericano y las tasas de una portada, pero por otro lado, pues

01:02:18.000 --> 01:02:22.000
Jacquest Harris, que también es consciente de la operación que están

01:02:22.000 --> 01:02:26.000
realizando Joe Orlando y Dick Giordano en en el Reino Unido dice, sí,

01:02:26.000 --> 01:02:30.000
sí, que mande portadas y si eso iremos pillándole más trabajo.

01:02:31.000 --> 01:02:35.000
Vimos, perdón, si liamos los nombres de Boland y y Gibbons, ¿vale?

01:02:35.000 --> 01:02:36.000
Porque en este caso

01:02:36.000 --> 01:02:37.000
Ah, lo he hecho, ¿no?

01:02:38.000 --> 01:02:40.000
Este este caso la historia es de Gibbons.

01:02:41.000 --> 01:02:43.000
No, no, no, esta historia es de Boland.

01:02:43.000 --> 01:02:44.000
¿Esta historia es de Boland?

01:02:44.000 --> 01:02:45.000
Esta historia es de Boland.

01:02:45.000 --> 01:02:46.000
Sí, sí, sí, sí, sí.

01:02:46.000 --> 01:02:53.000
O sea, a Gibbons también le flipa el ADC de de de los años cincuenta y se hace muy amigo.

01:02:53.000 --> 01:02:54.000
No, no, él empieza a trabajar

01:02:54.000 --> 01:02:55.000
Vale, sí, sí, es cierto.

01:02:55.000 --> 01:02:59.000
El que luego va a dibujar la serie de Green Lantern es Dave Gibbons.

01:02:59.000 --> 01:03:02.000
que le hace portadas a Green Lantern, que es con lo que desembarca

01:03:02.000 --> 01:03:05.000
desembarca en en Estados Unidos y luego hace Historias para Myster y

01:03:05.000 --> 01:03:08.000
InSpace, etcétera, es Boland.

01:03:09.000 --> 01:03:14.000
Es muy fácil confundirlo y cruzarlo porque son carreras que van muy en paralelo y en proyectos que se van cruzando, es cierto.

01:03:14.000 --> 01:03:18.000
Pero en este caso la historia de con Joe Staton y el esa portada para para

01:03:18.000 --> 01:03:22.000
Green Lantern es de Boland, aunque luego Gibbons empieza su debut en el

01:03:22.000 --> 01:03:26.000
mercado estadounidense, por lo visto ya se había publicado alguna alguna

01:03:26.000 --> 01:03:30.000
ilustración suya en el mercado norteamericano procedente de Marvel UK,

01:03:30.000 --> 01:03:36.000
alguna cosa anecdótica, ¿no?

01:03:36.000 --> 01:03:43.000
Pero el desembarco de Gibbons en el mercado norteamericano es haciendo historias de complemento de Green Lantern Corps ¿vale?

01:03:43.000 --> 01:03:46.000
Aunque, eso, pues, volan por otro lado, va haciendo algunas portadas.

01:03:48.000 --> 01:03:53.000
Bueno, entramos a los ochenta.

01:03:54.000 --> 01:03:55.000
Entramos a los ochenta.

01:03:55.000 --> 01:03:56.000
Entramos a los ochenta, ¿no?

01:03:56.000 --> 01:04:03.000
Después de aquella convención de cómics, Janet Kahn, Joe Staton y compañía en, no sé, supongo que sería Londres.

01:04:04.000 --> 01:04:10.000
No Sí, no no tengo ahora mismo el dato, pero la verdad es que no me cabe duda.

01:04:10.000 --> 01:04:11.000
Eso es.

01:04:12.000 --> 01:04:19.000
Pues, se produce se produce ese desembarco de Bolan, que es el primer autor que desembarca en

01:04:19.000 --> 01:04:25.000
Eso es, aunque contratado, ya estaba el Gibbons porque había tenido esa reunión con Giordano y Orlando.

01:04:26.000 --> 01:04:29.000
También hace entre sus primeros trabajos, aunque ya se van a publicar en

01:04:29.000 --> 01:04:32.000
el ochenta y uno, que si el número uno de Madame Shanadu, que si un

01:04:32.000 --> 01:04:37.000
número de con con JM de Matheis, por cierto.

01:04:38.000 --> 01:04:39.000
Un número de Mystery en

01:04:39.000 --> 01:04:42.000
Spanish Y es muy curioso porque en esa portada, fíjate que es una historia

01:04:42.000 --> 01:04:45.000
de complemento de Madame Shanadu, en ese momento DC ya está poniendo los

01:04:45.000 --> 01:04:48.000
nombres de algunos autores en las portadas y llama mucho la atención que

01:04:48.000 --> 01:04:51.000
figura el nombre de Boland y no el de Dematis En esa portada, el que

01:04:51.000 --> 01:04:54.000
venía haciendo que venía haciendo, pues esos guiones para los Kriture

01:04:54.000 --> 01:05:01.000
Comandos y Yo Vampiro, etcétera, que era un nombre de la casa, en

01:05:01.000 --> 01:05:04.000
A ver, espera, que la tengo que la tengo aquí, a ver.

01:05:05.000 --> 01:05:06.000
Mira, míralo.

01:05:07.000 --> 01:05:09.000
Yo no la tengo a mano de de de de de de de la memoria.

01:05:09.000 --> 01:05:10.000
La memoria.

01:05:10.000 --> 01:05:15.000
Virilán trescientos cuarenta y uno, aquí, Madame Shanadú con ese con esa

01:05:15.000 --> 01:05:21.000
portada clásica de la carta Specials Collector, que specials collector Only Edition.

01:05:21.000 --> 01:05:32.000
Un dólar, primer número, Fabuloso Fest Isu, feturan a veinticinco páginas de Steven Engleham, Mass and Royals, Blockbuster, y luego pone plus.

01:05:33.000 --> 01:05:36.000
Brand new Bryan Bolland Science Fiction Soccer.

01:05:37.000 --> 01:05:42.000
La que sí que anuncia el equipo titular en un cuadradito, forma estrella, y luego otro cuadrado.

01:05:42.000 --> 01:05:44.000
El dibujante del complemento.

01:05:44.000 --> 01:05:48.000
Del complemento, pero sin mencionar a a JM de Matteis, curioso, sí, sí, sí.

01:05:48.000 --> 01:05:49.000
Luego, es lo que decimos el otro día, ¿no?

01:05:49.000 --> 01:05:56.000
Cómo insiste otra vez de C, de C, de C, de C, en las series nuevas, con complementos, complementos, complementos, ¿no?

01:05:56.000 --> 01:06:02.000
Todo lo que le haya fallado en en la impresión de c, r que r ellos continúan continúan hacerlo.

01:06:02.000 --> 01:06:03.000
Sí, sí, sí, sí.

01:06:04.000 --> 01:06:06.000
Siempre va a molado a mí, Madame Shanadu.

01:06:06.000 --> 01:06:08.000
A ver, tampoco os acordáis.

01:06:08.000 --> 01:06:12.000
Y no, no nos flipemos, pero sí mola, joder, este, por ahí nos es un

01:06:12.000 --> 01:06:17.000
personaje de trasfondo que le que añade color al al mundo ficticio de DC, ¿verdad?

01:06:17.000 --> 01:06:18.000
Eso es, eso es.

01:06:18.000 --> 01:06:23.000
Bueno, pues nada, acabo de alternar mercados de aquí y de allí,

01:06:23.000 --> 01:06:28.000
ilustraciones promocionales, revistas, entrevistas, portadas y más

01:06:28.000 --> 01:06:34.000
portadas y más portadas, ¿no?

01:06:34.000 --> 01:06:39.000
Influencias de del alien de Riddle Scott, las cinco páginas que

01:06:39.000 --> 01:06:42.000
él espera, que haga una una pequeña pausa en este momento porque creo que

01:06:42.000 --> 01:06:46.000
es ilustrativo de lo que de lo que pasa cuando llega llega este hombre ahí.

01:06:46.000 --> 01:06:51.000
Y es que él se lleva muy bien con Julie Schwartz, el editor de DC, o sea, que es un hombre mucho más mayor porque le admira mucho.

01:06:51.000 --> 01:06:52.000
Es algo que pasa también con Gibbonos.

01:06:52.000 --> 01:06:58.000
Gibbonos también le expresa su admiración a a Julie Schwartz y y siempre recuerdan que Julie Schwartz les regaló TVOs antiguos, ¿no?

01:06:58.000 --> 01:07:01.000
Números de Mister y Unspace y cosas por el estilo.

01:07:01.000 --> 01:07:04.000
Que Julie Schwartz sigue funcionando con esa idea de primero haz la

01:07:04.000 --> 01:07:07.000
portada, que se haga la portada y según el concepto de portada lo que se

01:07:07.000 --> 01:07:11.000
le haya ocurrido al al dibujante, de eso irá la historia del interior.

01:07:12.000 --> 01:07:15.000
Entonces, bueno, pues Boland coge y, como se ha visto, el alien de Ridley

01:07:15.000 --> 01:07:18.000
Scott dibuja un cortado de la Liga de la Justicia, en la que todos ellos

01:07:18.000 --> 01:07:21.000
tienen pequeños estarros aferrados a la cara en plan face hagers.

01:07:21.000 --> 01:07:24.000
Y eso hace que la historia interior vaya de eso.

01:07:24.000 --> 01:07:28.000
Así que de algún modo, bueno, no, de algún modo no, directamente, o sea,

01:07:28.000 --> 01:07:32.000
Brian Bolland es el inventor de la idea de que Starro controle mentalmente

01:07:32.000 --> 01:07:36.000
a la gente con esos con esas pequeñas estrellas de mar, ¿no?

01:07:36.000 --> 01:07:39.000
Antes era como que control telepático en general, ¿no?

01:07:39.000 --> 01:07:41.000
Se llevaba muy bien con él, y acá con Kivus le pasa lo mismo, ¿no?

01:07:41.000 --> 01:07:45.000
Pues había un armario por ahí en el que Jenny es les visita las oficinas

01:07:45.000 --> 01:07:49.000
desde antes que Bolland, le da unos cuantos, entonces le da diez o así,

01:07:49.000 --> 01:07:53.000
le dice, bueno, ya es suficiente, la próxima vez te doy más, y cuando

01:07:53.000 --> 01:07:57.000
viene Bolland, no sé si ese mismo año, algo algo unos meses después, le

01:07:57.000 --> 01:08:01.000
también se lo abre a Boland, Boland se lleva unos cuantos y le dice,

01:08:01.000 --> 01:08:08.000
bueno, tú eres amigo de Gibbons, ¿no?

01:08:08.000 --> 01:08:12.000
Pues lleva llévate también algunos porque si no se va a enfadar, ¿no?

01:08:12.000 --> 01:08:14.000
Así que les les lleva les lleva esto para allá, ¿no?

01:08:14.000 --> 01:08:21.000
Paralelamente también hay que contar que en el mercado de Marvel UK está pasando otra cosa.

01:08:21.000 --> 01:08:26.000
Primero, Gibbons se está encargando de la serie de de Marvel del doctor Hugh, de Marvel UK, del del doctor Hugh.

01:08:26.000 --> 01:08:27.000
Doctor Hugh.

01:08:27.000 --> 01:08:29.000
Esto es esto será importante luego, ¿no?

01:08:29.000 --> 01:08:36.000
Pero además está la anécdota de que, bueno, pues se lo la Death Skin se lo propone a a Gibbons ¿no?

01:08:36.000 --> 01:08:38.000
Y lo que le propone es entintar el arte de Paul Neeve y entonces Gibbons

01:08:38.000 --> 01:08:40.000
hace sus cuentas y dice es que entintar no me sale cuenta, no no me va a

01:08:40.000 --> 01:08:42.000
dar suficiente para vivir, sino con la dedicación que le tengo que dar,

01:08:42.000 --> 01:08:47.000
así que lo que quiero es dibujarlo yo solo, ¿no?

01:08:47.000 --> 01:08:51.000
Entonces, bueno, pues le hace la cama a Paul Needy entregando sus muestras

01:08:51.000 --> 01:08:55.000
de cómo es capaz de de plasmar en cómic el parecido con con el actor del

01:08:55.000 --> 01:09:01.000
doctor en ese momento, Tom Baker, y de de The Skill Dead Skilller era el trabajo.

01:09:01.000 --> 01:09:04.000
Pero no solo eso, sino que además no hay un guionista asignado al

01:09:04.000 --> 01:09:07.000
proyecto, que este que Dead Skind lo tiene claro, decir, sí, sí hay que

01:09:07.000 --> 01:09:10.000
hacer una revista dedicada al doctor who con cómic, con con artículos,

01:09:10.000 --> 01:09:14.000
porque esto es una gran franquicia, etcétera.

01:09:14.000 --> 01:09:15.000
En ese aspecto fue un visionario.

01:09:16.000 --> 01:09:20.000
Y pero no tiene guionista para lo que va a dibujar Ghibos, y Ghibos dice,

01:09:20.000 --> 01:09:24.000
hombre, yo creo recordar que Pat Mills y John Wagner en su día ofrecieron

01:09:24.000 --> 01:09:28.000
guiones a la BBC para episodios televisivos del doctor Who tratando de

01:09:28.000 --> 01:09:33.000
darle el salto al al a al guion televisivo y se lo rechazaron.

01:09:33.000 --> 01:09:37.000
Podemos hablar con ellos y a ver qué opinan porque obviamente el personaje lo conocen.

01:09:37.000 --> 01:09:40.000
Entonces claro, pues Pack Mills y John Wagner dicen joder, pues de puta

01:09:40.000 --> 01:09:43.000
madre, porque de hecho lo que vamos a hacer es reconvertir esas historias,

01:09:43.000 --> 01:09:46.000
esos capítulos que teníamos para series de televisión directamente en

01:09:46.000 --> 01:09:49.000
los guiones de nuestros cómics, y así capitalizamos el tiempo que

01:09:49.000 --> 01:09:52.000
perdimos haciéndolo.

01:09:52.000 --> 01:09:56.000
Con lo cual, Marvel UK se lleva ese tanto de que está ofreciendo un

01:09:56.000 --> 01:10:00.000
producto de la franquicia de tele de ciencia ficción más conocida, del

01:10:00.000 --> 01:10:04.000
más popular en el Reino Unido, que está a cargo de un dibujante de dos

01:10:04.000 --> 01:10:10.000
mil de la prestigiosa dos mil AD y los dos guionistas más prestigiosos de dos mil AD.

01:10:10.000 --> 01:10:16.000
Empieza a ver esa ruptura entre los dos esos dos frentes del del mundo editorial británico.

01:10:16.000 --> 01:10:17.000
Efectivamente.

01:10:19.000 --> 01:10:24.000
La ocupación de Brian Bolland hace que su participación en la revista Dos

01:10:24.000 --> 01:10:29.000
mil A B cada vez sea menor e, irónicamente, eso hace de él, en la escena

01:10:29.000 --> 01:10:36.000
británica, un autor como más de culto, ¿no?

01:10:36.000 --> 01:10:37.000
O sea

01:10:37.000 --> 01:10:38.000
Como exquisito, ¿no?

01:10:38.000 --> 01:10:39.000
Como exquisito, ¿no?

01:10:39.000 --> 01:10:42.000
Como aparece tan poco, en vez de en vez de criticarlo, ¿no?

01:10:43.000 --> 01:10:47.000
Pues como que se alaba y se, o pues como que, bueno, vuelve Brian Bola, ¿no?

01:10:47.000 --> 01:10:48.000
Como que, en efecto

01:10:48.000 --> 01:10:55.000
¿Y hace esta ilustración para este magazine generalista hablando del juez dread o hace ilustraciones para juegos?

01:10:55.000 --> 01:10:58.000
Bueno, yo no sé si será más adelante, pero hace ilustraciones para

01:10:58.000 --> 01:11:01.000
juegos de rol o es como que se se aprecia cada cada gotita que que que el

01:11:01.000 --> 01:11:05.000
buen que el buen Brian tiene a bien entregado.

01:11:05.000 --> 01:11:07.000
El regreso del hijo prodigo, ¿no?

01:11:07.000 --> 01:11:22.000
Cada tres meses, pero bueno, el del juez Dress en Estados Unidos a todo color.

01:11:22.000 --> 01:11:24.000
Recopilarlos en tomo.

01:11:24.000 --> 01:11:27.000
Recopilar primero, eso es, primero los recopilan en tomos.

01:11:28.000 --> 01:11:30.000
Ochenta y uno, ochenta y dos, y luego ¿Y de quién son

01:11:31.000 --> 01:11:33.000
y sí, de las, pues, de Brian Bolan.

01:11:33.000 --> 01:11:37.000
Y luego el ochenta y tres ochenta y cuatro dan el salto a Estados Unidos.

01:11:37.000 --> 01:11:40.000
Claro, el formato es distinto al de la revista Dos mil Adé, hay que

01:11:41.000 --> 01:11:53.000
Es es es más ancha la la revista británica, entonces no no sale proporcional el tema de hay que reconvertir prácticamente todas las historias.

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Así que, ¿qué hacen Nick la qué hace Nick Landau?

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¿Con quién con quién se asesora?

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Pues nada, más de lo mismo, otra vez con aquí el amigo Brian Bola, ¿no?

01:12:02.000 --> 01:12:10.000
Esa esa, bueno, sí, el retorno del hijo prodigo semestral, pues en ese caso vuelve otra vez al al juez Dress, ¿no?

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Y mientras tanto, pues bueno, pues el la condición de de estrella

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emergente en la en la DC Comics de principios de los años ochenta hace

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que participe un, dos, tres, cuatro, cinco, seis, se pueden con Con los

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dedos de una mano yo creo que se pueden contar los números en los que en

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los que llega a participar ese número, esas cinco páginas, claro,

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números, pero números, pero luego cuántas páginas hay que verlo

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también, cinco páginas en el Justice League of America número

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doscientos, por ejemplo, ¿no?

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Recordad que STVO eran como combates entre los componentes originales de la

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ley de la justicia y alguno de los de los miembros que habían llegado

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después, ¿no?

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Pues a Boland le toca el enfrentamiento entre entre Batman y contra Canario Negro y Flecha Verde.

01:12:57.000 --> 01:13:01.000
Entonces, claro, para él es un sueño porque a él le flipaba Neil Adams.

01:13:01.000 --> 01:13:05.000
De hecho, Denil Adams hizo su su tesis, sus de fin de carrera, ¿no?

01:13:05.000 --> 01:13:08.000
En la, no sé si en la Norwich Art School o una de las de las que estuvo y,

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claro, allí en pensaban que se había inventado al al artista porque,

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claro, en una historia de de arte, en una escuela de arte seria no no

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sabía nada de artistas de TVOs, ¿no?

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Pues aquí puede coger y decir vale pues voy a hacer a voy a hacer esta

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historia de Green Arrow, canario negro y y y Batman a Green Lantern,

01:13:25.000 --> 01:13:29.000
bueno, ya hago por todas suyas, ¿no?

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Y se da el capricho, ¿no?

01:13:30.000 --> 01:13:32.000
Ese se recrea en hacerlo.

01:13:32.000 --> 01:13:34.000
Lo que pasa es que se da cuenta de que querían que que no le funciona

01:13:34.000 --> 01:13:36.000
hacer bien a Batman exactamente como Neil Adams, que que eso resulta muy

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constrellentas y que empieza a desarrollar sus propias ideas de cómo lo

01:13:38.000 --> 01:13:43.000
dibujaría por su cuenta.

01:13:44.000 --> 01:13:54.000
Y después de todo ello, hace como un ejercicio de de racismo cultural, ¿no?

01:13:54.000 --> 01:14:00.000
Le le le eligen a él para ser el dibujante de esa propuesta, de ese cómic

01:14:00.000 --> 01:14:07.000
que está preparando Mike Bar, y del sello del Combis Code que iba a revolucionar.

01:14:08.000 --> 01:14:14.000
Tal catálogo DC Comics de principios de los años ochenta, ochenta y dos, que iba a ser Camelot tres mil.

01:14:15.000 --> 01:14:19.000
¿Quién puede dibujar esto, esta gran masiserie de mitos artúricos y tal?

01:14:19.000 --> 01:14:20.000
Pues, ¿cómo se?

01:14:20.000 --> 01:14:21.000
Un inglés.

01:14:22.000 --> 01:14:24.000
¿Y cuál es el mejor que tenemos?

01:14:24.000 --> 01:14:26.000
Es Brian Boland, ¿no?

01:14:26.000 --> 01:14:31.000
Boland no tenía, no no no le interesan lo más mínimo los mitos authuricos, pero claro, no va a decir que no a eso, claro.

01:14:33.000 --> 01:14:37.000
Y y de ahí surge este cabero tres mil que se va

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a extender durante cuatro años,

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va aculas retrasos y retrasos y retrasos, hay que ir a hay

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que va a tardar un año en salir porque eran doce números de cadencia

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mensual, el mercado de librería especializada, papel baxter, era sondear

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también ese mercado que parecía emergente y ver si efectivamente

01:14:52.000 --> 01:14:55.000
convenía apostar por un Marvel también lo estaba haciendo con

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Micronautas, con Dutzler y con Kazar, ¿no?

01:14:59.000 --> 01:15:03.000
Probar a lanzar cómics que solo estuviesen por ese circuito, ¿no?

01:15:03.000 --> 01:15:11.000
Pues es ahí donde DC hace la prueba y, bueno, la prueba sale bien aunque tardan, pues tres años en publicarlo por los retrasos de Volland.

01:15:11.000 --> 01:15:19.000
Bueno, pues ahí estaba Morgana, los caballeros de la mesa redonda y bueno,

01:15:19.000 --> 01:15:27.000
pues un un dibujo, sí, un dibujo gota de malla, esos bichos, esas esas uñas de

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Ese rollo mezclado, lo superheroico con Claro, es que está muy bien

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elegido porque dice lo dices no, claro, tiene como que su propia identidad

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gráfica británica heredada de la española de de Jesús Blasco.

01:15:38.000 --> 01:15:41.000
Pero también tiene mucho de superheroico, entonces es como que la el

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equilibrio de la mezcalosa perfecto para un proyecto de este tipo, que lo

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dicen no, es una historia de ciencia ficción y casi terror si me si me apuras, ¿no?

01:15:48.000 --> 01:15:53.000
Pero también tiene mucho diseño súper heroico en realidad los los trajes especialmente el de rey Arturo, ¿no?

01:15:54.000 --> 01:15:56.000
Y estoy viendo que al final el primer número de de melotres mil se publica

01:15:56.000 --> 01:15:58.000
a finales del ochenta y dos en diciembre y todavía no ha debutado Deep

01:15:58.000 --> 01:16:02.000
Gibbons, O sea que

01:16:03.000 --> 01:16:06.000
¿Yb Gibbons todavía no había sacado ningún ningún complemento de Green Lantern Corps?

01:16:06.000 --> 01:16:09.000
Creo, o sea, la serie regular de Green Lantern seguro que no, pero

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En estoy viendo aquí que el primero es en el ciento sesenta y uno, es del ochenta y tres.

01:16:15.000 --> 01:16:17.000
Ostras, pues sí tarda.

01:16:17.000 --> 01:16:21.000
Luego, es que luego esto muy rápido, claro, su su nivel de producción es

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mucho más rápido que el de su, no no, Tales of the Tales of the Dream Lantern Corps.

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Nada nada, sí sí, en el ochenta y tres, bueno

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Bueno, pues ahí estaría haciendo los contratos y trabajando para dos mil

01:16:34.000 --> 01:16:38.000
AD y para Marvel UK a cuchillo haciendo Doctor Who, haciendo Rock Trooper, haciendo

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No, no, no.

01:16:39.000 --> 01:16:40.000
Todo lo que has comentado.

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Eso es lo que es fenómeno.

01:16:41.000 --> 01:16:42.000
Eso es lo que es fenómeno.

01:16:42.000 --> 01:16:52.000
Bueno, ¿quieres comentar algo de Camelo tres mil, aparte de los cómics en sí o o de la polémica con con Len Wayne

01:16:54.000 --> 01:16:58.000
Bueno, la polémica es básicamente que, claro, Brian Boland tiene de ser

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precisamente portadista y resulta que sus la mayoría de sus encargos para

01:17:02.000 --> 01:17:08.000
DC, él tiene para las portadas, tiene que seguir los diseños que hace Ross Andrew.

01:17:08.000 --> 01:17:09.000
¿No?

01:17:09.000 --> 01:17:15.000
Entonces, bueno, pues al principio no le acaba de parecer mal porque solo tiene un pie dentro, ¿no?

01:17:15.000 --> 01:17:16.000
En en Green Lantern.

01:17:16.000 --> 01:17:19.000
Pero cuando le llegan su propia serie, el número uno de la de la serie,

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resulta que le ponen un diseño para que dibuje sobre un diseño de Rosandrew.

01:17:23.000 --> 01:17:26.000
El tío se cabrea, dice que es que eso demuestra que no que no tienen fe en

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mí cuando yo tengo una una gran carrera precisamente con ese tipo de

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encargos en el Reino Unido y coge y pasa del diseño ese y se hace una una

01:17:32.000 --> 01:17:36.000
portada a su cuenta, ¿no?

01:17:36.000 --> 01:17:41.000
Se lo pasa al editor a Long Wayne y dice no no no, tú vas a hacer lo que se te ha dicho.

01:17:41.000 --> 01:17:44.000
Entonces, Carol Boland se, bueno, no se, no tiene más, se resigna, hace el

01:17:44.000 --> 01:17:47.000
la portada con el diseño de Long Wayne, este de, ya sabéis, el rey

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Arturo con la espada en alta, avanzando y detrás todos los personajes que

01:17:50.000 --> 01:17:53.000
hay desde fondo, etcétera, y como protesta, para protestar de algún

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modo, dice, bueno, pues en mi firma voy a poner la n al revés, ¿no?

01:18:00.000 --> 01:18:04.000
Así como para demostrar que hay una pequeña disonancia, que no que no estoy a gusto con esto.

01:18:04.000 --> 01:18:12.000
Total, que lo ve y dice, coño, me gusta cómo cómo queda en mi firma esta cosa, y a partir de entonces lo, bueno, lo adoptaría para siempre, ¿no?

01:18:12.000 --> 01:18:15.000
Bolan le reconoce después que que en el fondo esa portada, que luego

01:18:15.000 --> 01:18:18.000
acabó publicada en un una revista de cómics norteamericanas, no recuerdo

01:18:18.000 --> 01:18:21.000
ahora si era cómic sí, no no recuerdo ahora cuál era, que era peor que

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la que Andrew le le en el fondo le pasó, ¿no?

01:18:27.000 --> 01:18:30.000
Y pero bueno, en cualquier caso, a partir del tercer número ya casi todas todas las portadas del resto de la de la de la maxi serie fueron suyas.

01:18:30.000 --> 01:18:34.000
Una de la maxi serie fueron suyas.

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Una Y bueno, sobre el contenido es que, no sé, o sea, si es que es yo ahí descubrí a Brian Bolan, es uno de mis con mis favoritos.

01:18:40.000 --> 01:18:44.000
Que no puedo decir más, o sea, el nivel de cariño que le tengo a eso es

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máximo, en su edición de cinco, que tengo ahí en bueno, en fin, no

01:18:48.000 --> 01:18:52.000
sabes que me, no sé, o sea, es que para mí es un TVO enorme, ¿no?

01:18:52.000 --> 01:18:55.000
Poco después descubriría al juez Dread precisamente por este tema de que

01:18:55.000 --> 01:18:58.000
Nick Landau funda la editorial Eagle Comics en Estados Unidos para

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publicar material de de dos mil AD, y ahí se publica la la serie del juez

01:19:01.000 --> 01:19:05.000
Dread y cinco también publicó ese.

01:19:05.000 --> 01:19:10.000
Entonces, fue como que relativamente seguido en España que me encontré de bruces con ese con ese dibujante en medio.

01:19:10.000 --> 01:19:17.000
Ya había alguna ya había algún episodio de del juez Dread que publicó la revista Kerk en aquí en España, ¿no?

01:19:17.000 --> 01:19:20.000
Con Creo que era precisamente el episodio del del del juez muerte, aunque

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yo lo leí después, que los primeros números de de cinco que publican,

01:19:23.000 --> 01:19:28.000
digamos, esa segunda parte con ya los jueces tenebrosos al completo, ¿no?

01:19:29.000 --> 01:19:32.000
Y es que no sé, no ¿me me podría extender durante una hora a Callow Las

01:19:32.000 --> 01:19:35.000
Esencias de Camelotres mil, de los entintados de Bruce Pratterson, de los

01:19:35.000 --> 01:19:40.000
últimos de Terry y Austin, del color, el guion?

01:19:40.000 --> 01:19:42.000
Que mejor vamos a continuar.

01:19:42.000 --> 01:19:47.000
Vamos a continuar en medio de ese el libro de Camilo tres mil, hace otras

01:19:47.000 --> 01:19:52.000
colaboraciones, por ejemplo en Batman cuatrocientos, en Superman

01:19:52.000 --> 01:19:57.000
cuatrocientos colaboraciones, cuando decimos colaboraciones, eso es, o

01:19:57.000 --> 01:20:02.000
sea, no os imaginéis ahí, bueno, una página, es es lo que había, no

01:20:02.000 --> 01:20:07.000
había para más, y se llega a comentar, se llega a rumorear que tanto él

01:20:07.000 --> 01:20:12.000
como Alan Moore estaban preparando un proyecto juntando los destinos de

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del caballero oscuro de Gotham City y el policía implacable, el juez

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implacable de Mega City uno, de Juan Dread y de y de Batman.

01:20:25.000 --> 01:20:30.000
Pero es un proyecto y una colaboración con Moore que no llegan a fructificar del todo

01:20:30.000 --> 01:20:35.000
y Sí, vamos a tirar un poco para adelante y para atrás en torno a esta cuestión, porque es interesante.

01:20:35.000 --> 01:20:36.000
O sea, por un lado Alan Moore, ¿no?

01:20:36.000 --> 01:20:40.000
Del que apenas hemos hablado todavía, pues eso, Alan Moore empieza a tener

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gran impacto en el cómic británico dentro de la revista dos mil AD, pero

01:20:44.000 --> 01:20:48.000
luego de ese Skin funda la revista, se va de Marvel UK, también hace,

01:20:48.000 --> 01:20:54.000
bueno, claro, Alam Moore en en Marvel UK también hace bastantes cosas, ¿no?

01:20:54.000 --> 01:20:58.000
Incluido el capitán Britania, sin ir más lejos, con con Alan Davis.

01:20:58.000 --> 01:21:01.000
Entonces Death Skin funda la revista Warrior, yéndose de Marvel UK funda

01:21:01.000 --> 01:21:04.000
funda su propia editorial para lanzar una revista que sea muy similar a

01:21:04.000 --> 01:21:07.000
los productos que él está lanzando, había estado lanzando como editor

01:21:07.000 --> 01:21:10.000
en Marvel UK, y en esa revista se lanzan dos seriales de de Alan Moore,

01:21:10.000 --> 01:21:13.000
que iniciados por Alan Moore, que son v de Vendetta y Marvel Man en ese

01:21:13.000 --> 01:21:19.000
momento, luego Myrickol Man.

01:21:19.000 --> 01:21:28.000
El el dibujo de Myrickol Man le es ofrecido tanto a Brian Bolland como a como a Dave Gibbons, pero los dos lo tienen que rechazar porque no llegan.

01:21:28.000 --> 01:21:29.000
¿Les parece interesante a Moore?

01:21:29.000 --> 01:21:31.000
¿Les gusta lo que están viendo de él?

01:21:31.000 --> 01:21:35.000
Pero claro, Moore en ese momento todavía no ha pegado el el, o sea, ya es

01:21:35.000 --> 01:21:39.000
como muy prometedor, pero no ha pegado el el el salto de de celebridad que

01:21:39.000 --> 01:21:43.000
va a tener precisamente a partir de de Warrior.

01:21:43.000 --> 01:21:46.000
Entonces, claro, cuando se empieza a publicar Warrior, que es en el ochenta

01:21:46.000 --> 01:21:49.000
y dos por ahí, figura de la Moore se convierte en, bueno, en la gran

01:21:49.000 --> 01:21:52.000
estrella del cómic británico.

01:21:53.000 --> 01:21:56.000
Entonces, mientras mientras tanto, bueno, pues como decimos, Boland está

01:21:56.000 --> 01:21:59.000
publicando sus cosas con DC, hace Camelo tres mil y, según se está

01:21:59.000 --> 01:22:02.000
terminando de de dibujar, Mike Bart le propone una cosa a a Bolland que no

01:22:02.000 --> 01:22:05.000
se había hecho nunca, que es vamos a ver si podemos hacer una novela

01:22:05.000 --> 01:22:09.000
gráfica de Batman.

01:22:09.000 --> 01:22:12.000
Pero bueno, al final eso no se acaba de de de concretar.

01:22:12.000 --> 01:22:15.000
Mike Bart o hizo varias, ¿no?

01:22:15.000 --> 01:22:20.000
Siempre alrededor de la figura de Ras al Ghul, hija del hijo del demonio, etcétera, ¿no?

01:22:20.000 --> 01:22:23.000
Probablemente porque, bueno, pues su manejo de Ras al Ghul con aquel anual

01:22:23.000 --> 01:22:26.000
que hizo con Trevor vonid, en el Mesías del del Solcarmesí, le salió

01:22:26.000 --> 01:22:29.000
verdaderamente bien, ¿no?

01:22:29.000 --> 01:22:31.000
Entonces, la idea queda aparcada por ahí.

01:22:31.000 --> 01:22:34.000
Entonces, claro, a Boland, según acaba de hacer Kamelo Tres Mil, pues le

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dan además un bonus de la leche no que que no estaba estipulado, se

01:22:37.000 --> 01:22:40.000
puede, se va de vacaciones con con su mujer a China y se convierte, pues,

01:22:40.000 --> 01:22:45.000
como que una en una superestrella, le dicen que puede hacer lo que quiera, ¿no?

01:22:45.000 --> 01:22:48.000
Entonces, mientras tanto coge y dice, vale, pues lo que quiero hacer es una

01:22:48.000 --> 01:22:51.000
novela gráfica de esto de la novela gráfica con Big Bar no me va a

01:22:51.000 --> 01:22:54.000
salir, pero voy a ver si puedo hacer un crossover entre el juez Dread y

01:22:54.000 --> 01:22:59.000
Batman, y quiero que lo guionice Lamore, así que le convence para ello.

01:22:59.000 --> 01:23:00.000
¿No?

01:23:00.000 --> 01:23:03.000
Y resulta que los de IPC, que claro, recordemos IPC era un imperio

01:23:03.000 --> 01:23:06.000
editorial, no solo hacían cómics, pues cuando le ofrecen les ofrecen el

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proyecto, los los mandamases de IPC, pues no lo ven claro, no conocen

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tampoco demasiado al hombre murciélago, sí saben que, bueno, pues que

01:23:12.000 --> 01:23:15.000
hay una serie de televisión que es así muy tonta, pero uf, qué esfuerzo

01:23:15.000 --> 01:23:18.000
a tener que negociar los derechos con Warner, que Y la cosa no sigue para

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adelante, o sea, una muestra de miopía, pero espectacular.

01:23:25.000 --> 01:23:30.000
Estoy diciendo dos de las mayores estrellas en el cómic británico, en ese

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momento Alan Moore, que estaba a punto de saltar al cómic estadounidense,

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Brian Bolan, que ya está ahí, los dos íconos máximos, que porque

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había obtenido, o sea, estaba de capa caída su popularidad en esos años

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antes del de, pues de de del Batman de Frank Miller.

01:23:54.000 --> 01:23:55.000
Pero vamos.

01:23:55.000 --> 01:24:03.000
Estoy mirando que esa colaboración con del año de Batman cuatrocientos, es ya del ochenta y seis, que ya es después de

01:24:04.000 --> 01:24:05.000
Es justo antes de año uno.

01:24:14.000 --> 01:24:17.000
Bueno, en cualquier caso, la colaboración con Alan Moore y con Batman no

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sale adelante, pero él se queda con esa idea que la había propuesto Mike

01:24:20.000 --> 01:24:23.000
Barr, hacer una novela gráfica con Batman, con, bueno, no deja darle

01:24:23.000 --> 01:24:26.000
vueltas y vueltas y vueltas y vueltas.

01:24:27.000 --> 01:24:30.000
Le trae mucho personaje del Joker, porque además cuando acaba Camero tres

01:24:30.000 --> 01:24:33.000
mil él puede elegir hacer lo que quiera, pero no se mete en ningún

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proyecto de identidad sino que va picoteando, ¿no?

01:24:36.000 --> 01:24:40.000
Y por ejemplo en Mundens Bar, que es un complemento que aparece en la serie

01:24:40.000 --> 01:24:44.000
Grimjack the First, publica una historia sobre un personaje que él

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siempre dice que es como que su ensayo visual para la identidad de del

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movimiento corporal del Joker, ¿no?

01:24:52.000 --> 01:24:56.000
Un tipo así también eso, espigado, con aire burlón, con un sombrero, una

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gabardina y se le empieza a formarse una semilla de una idea en su cabeza, ¿no?

01:25:01.000 --> 01:25:05.000
Esa idea de quiero hacer una novela gráfica del Joker y quiero que la haga

01:25:05.000 --> 01:25:09.000
Alan Moore, ya que no ha salido para adelante lo de lo del crossover con

01:25:09.000 --> 01:25:13.000
con el juego de Led, que, bueno, años después, por supuesto, que cuando

01:25:13.000 --> 01:25:17.000
IPC generó su otra una una subsección que fue Flipway inmediatamente

01:25:17.000 --> 01:25:21.000
corrieron a hacer ese especial que lo que cruzase por primera vez el

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camino de los dos personajes con con John Wagner y con Simon Bisley.

01:25:28.000 --> 01:25:29.000
Eso es con Simon Bisley.

01:25:30.000 --> 01:25:35.000
Bueno, pues, estos proyectos no salen adelante y el que sí que salió y

01:25:35.000 --> 01:25:40.000
que casi no sale, la historia es así, o sea, salió adelante por ese

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espíritu de lealtad que ha procesado siempre Alan Moore a todos sus

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colaboradores y, bueno, pues quizás está un punto de meme, ¿no?

01:25:51.000 --> 01:25:57.000
De casi casi como que si no fuera por él, no tendrían dinero con el que llevar el pan a casa y bueno, no sé hasta

01:25:57.000 --> 01:26:01.000
Sí, tienes espera de doble filo, has sido muy fiel con ellos y de verdad que lo has sido y es Sí,

01:26:01.000 --> 01:26:02.000
que sí, lo has sido, no

01:26:02.000 --> 01:26:03.000
se puede negar.

01:26:04.000 --> 01:26:09.000
Pero bueno, no no no, lo decirte que también lo dice y entonces pues claro, frena con todo, ¿no?

01:26:09.000 --> 01:26:12.000
Entonces, hay una parte de chantaje emocional, no sé si, bueno, pues sé

01:26:12.000 --> 01:26:15.000
que la la humildad está en callarse o o bueno o o comentarlo como como

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arma de doble filo y de cuchillo en la espalda de las editoriales, no lo

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sé, bueno, sin más, pero lo ha hecho muchas veces con los de ABC y con

01:26:21.000 --> 01:26:24.000
tantas y tantas cosas, pero es que lo cierto es que la la broma asesina

01:26:24.000 --> 01:26:27.000
salió pues por un pelo, o sea, porque también, en este caso no con

01:26:27.000 --> 01:26:30.000
Boland, pero sí con Alan Moore, con Alan Moore tuvo bastante bastantes

01:26:30.000 --> 01:26:33.000
tiradillas flojas con con con doce, bueno, doce cómics, con Lenguain,

01:26:33.000 --> 01:26:44.000
vamos, o sea, un poco

01:26:45.000 --> 01:26:46.000
Sí, bueno, de hecho

01:26:46.000 --> 01:26:47.000
preguntar el nombre.

01:26:47.000 --> 01:26:51.000
Luego en el cuando hicieron el Before Watchmen, ¿no?

01:26:51.000 --> 01:26:52.000
Era.

01:26:53.000 --> 01:26:59.000
Se esforzó DC Comics en traer de vuelta a Len Wayne y a John Higgins, no

01:27:00.000 --> 01:27:04.000
Y y al hacer ese ajuste que Len Wayne Len Wayne quería hacerse a los

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capítulos finales de IWatch and decirnos está inspirado en un un

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episodio de Outer Limits, pues voy a hacer que eso tenga, que no estaba

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inspirado en un episodio de Outer Limits, sino que básicamente, pues

01:27:16.000 --> 01:27:20.000
venía a ser el el mismo el el mismo fondo argumental, ¿no?

01:27:20.000 --> 01:27:25.000
Pero al Lengwain lo reconoce inmediatamente y dice, no, a la Moore cambia este este final.

01:27:25.000 --> 01:27:29.000
Moore se niega, Lenwing se Lenwing se va y años después Lenwing incorpora

01:27:29.000 --> 01:27:34.000
ese ese elemento de autarlimits dentro de del Fort Watchmen, no Zemandías con Jelly.

01:27:35.000 --> 01:27:39.000
Entonces, pues bueno, que curiosamente en doscientos casi veinte podcast de

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sala de peligro no hemos hablado nunca de Sala de de Sala, de la broma

01:27:43.000 --> 01:27:49.000
asesina, nos hemos dedicado un podcast en solitario.

01:27:49.000 --> 01:27:53.000
Hay mucho de lo que hablar y podemos hablarlo ahora, ya que no lo hemos

01:27:53.000 --> 01:27:57.000
hecho hasta a la fecha, desde esas viñetas iniciales y finales y esa

01:27:57.000 --> 01:28:01.000
metáfora con los círculos y los surcos de la lluvia hasta, bueno, pues

01:28:01.000 --> 01:28:05.000
yo que sé, esa segunda confusión en un año, sí, en un año se

01:28:05.000 --> 01:28:09.000
produjeron, se, no, en un año no.

01:28:09.000 --> 01:28:14.000
Bien, en un año se produjeron dos confusiones sobre si el Batman mata o no

01:28:14.000 --> 01:28:19.000
mata en estrategia, Las tres que la la teoría de la conspiración o la

01:28:19.000 --> 01:28:24.000
falta de observación de de los lectores.

01:28:24.000 --> 01:28:26.000
Bueno, aquí deja un poco queda un poco más al aire, ¿no?

01:28:26.000 --> 01:28:27.000
Y

01:28:27.000 --> 01:28:37.000
de hecho, bueno, pues eso, en la broma asesina, yo creo que Bolland aboga por esa idea de que Batman mata al Joker, pero pero no era la idea de Moore.

01:28:37.000 --> 01:28:43.000
Ahí hay varias cosas como por ejemplo, Moore no está muy orgulloso de ese trabajo para empezar de la de la broma asesina, ¿no?

01:28:43.000 --> 01:28:46.000
Siempre lo dicen un seis veces, se les dice un poco de de ello y, por

01:28:46.000 --> 01:28:49.000
ejemplo, la idea de de matar a, o sea, de dejar paralítica a Batgirl no

01:28:49.000 --> 01:28:52.000
le convencía del todo, se lo consulta a Dave Gibbons y Dave Gibbons, sí,

01:28:52.000 --> 01:28:55.000
sí, eso mola un montón, tira para adelante, Gibbons le dice, bueno, pues

01:28:55.000 --> 01:29:00.000
parece que nos confundimos, ¿no?

01:29:00.000 --> 01:29:01.000
Con con esto, ¿no?

01:29:01.000 --> 01:29:12.000
Y ese final ambiguo en el que el Joker y Batman parece que se abrazan en una risotada para Bolland sí tiene la, o dice, ¿no?

01:29:12.000 --> 01:29:18.000
Que que sí que sí que tiene el significado que Batman se abalanza sobre Joker para matarlo, ¿no?

01:29:20.000 --> 01:29:22.000
Y para Morrison, bueno, pero a ver, que es que no son los únicos.

01:29:22.000 --> 01:29:26.000
Yo recuerdo cuando salió ese cómic en España, pues revistas de cómic

01:29:26.000 --> 01:29:30.000
especializadas en plan Krazy Comics y tal, ya hablaban de esa posibilidad, ¿no?

01:29:30.000 --> 01:29:35.000
Hace unos años Morrison dio ese pistolita y tajo de salida, esa idea y Internet se se incendió.

01:29:35.000 --> 01:29:42.000
Hubo libros que hablaron de esta movida y a mí me sorprendió simplemente porque, bueno, pues porque era algo que esa idea no era nueva.

01:29:42.000 --> 01:29:48.000
O sea, estaba ya en su día, ya se, salió el TVO, ya se habló de se especuló con esa posibilidad, ¿no?

01:29:48.000 --> 01:29:51.000
Pero parece que alguien de repente lo descubrió y, bueno, ya ya sabéis

01:29:51.000 --> 01:29:54.000
que mi mi teoría es que Grant Morrison siempre está encantado de meterle

01:29:54.000 --> 01:29:57.000
el dedo en el ojo al barbas y no se cree él mismo esa teoría porque si

01:29:57.000 --> 01:30:00.000
no, no hubiese metido al Joker vivo y a Bad Girlens en silla de ruedas

01:30:00.000 --> 01:30:04.000
dentro de su jLA, ¿no?

01:30:04.000 --> 01:30:07.000
Hubiese considerado que una de las dos cosas eran off canon.

01:30:08.000 --> 01:30:12.000
Eso es, entramos al barro, hablamos de, bueno, pues ahora que dices fuera

01:30:12.000 --> 01:30:16.000
de continuidad o no, de si está o no, de si el origen del Joker con lo de

01:30:16.000 --> 01:30:20.000
One Bad Day, que si, bueno, la portada icónica a más no poder de,

01:30:20.000 --> 01:30:24.000
quieres comentar algo, si las páginas impares o pares, si es que hay

01:30:24.000 --> 01:30:28.000
tanto de lo que hablar, ¿no?

01:30:28.000 --> 01:30:30.000
Del color, pues, justísimo,

01:30:30.000 --> 01:30:33.000
el Bueno, lo del color es que es una cosa súper

01:30:33.000 --> 01:30:35.000
o o recoloreado, o sea

01:30:36.000 --> 01:30:38.000
Claro, es que eso Boland se tira dos años haciendo eso y haciendo solo

01:30:38.000 --> 01:30:40.000
eso, es un trabajo como que super solitario, empieza editándolo creo que

01:30:40.000 --> 01:30:43.000
Dick Giordano, ¿vale?

01:30:44.000 --> 01:30:46.000
Y a mitad del proyecto Giordano se va.

01:30:47.000 --> 01:30:53.000
Y entonces entra Denio Neil a a editarlo, y con Denio O'Neal no tiene ningún contacto, no le llama nunca, ¿no?

01:30:53.000 --> 01:30:57.000
Entonces Bolan dice que tiene la sensación de estar trabajando en solitario, no sabes

01:30:57.000 --> 01:31:02.000
si Denisse Denisse Denisse Denisse Denisse Denisse Denisse Denisse.

01:31:02.000 --> 01:31:04.000
Denisse Denisse Denisse.

01:31:04.000 --> 01:31:05.000
Denisse Denisse.

01:31:05.000 --> 01:31:13.000
El hay un relevo generacional de muchos editores, Denis O'Neal es el editor de la franquicia de Batman, ¿no?

01:31:13.000 --> 01:31:19.000
Que va a ser hasta el, bueno, pues un día antes de que se empiece a preparar Batman Silencio, ¿no?

01:31:19.000 --> 01:31:26.000
El Batman Silencio de Jim Lee y Jeff Loeb es el producto de, pues, ese cambio de guardia, ¿no?

01:31:26.000 --> 01:31:35.000
Ese cambio de guardia dejando atrás la la sombra de Denis O'Neal, de ese Batman detectivesco que que impregnó

01:31:35.000 --> 01:31:38.000
Y en cambio Bolland le pilla como tarda tanto en hacerlo, la la

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realización del proyecto le pilla justo en ese en el cambio de guardia en

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el que llega O'Neill a la franquicia.

01:31:45.000 --> 01:31:50.000
Entonces un día se está cenando con con Lynn Barley, con Frank Miller y dice, ah, ¿qué estás haciendo?

01:31:50.000 --> 01:31:53.000
Y Frank Miller le cuenta, no, pues es que estoy haciendo una novela

01:31:53.000 --> 01:31:56.000
gráfica de Batman con una lectura más adulta, que sale el Joker, que no

01:31:56.000 --> 01:31:59.000
ve Y Boland se queda evitada por Daniel Neil y Boland se queda flipado

01:31:59.000 --> 01:32:02.000
porque dice, ostras, es que es un proyecto muy parecido al mío y, de

01:32:02.000 --> 01:32:09.000
hecho, le entran todavía más dudas de realmente sigue adelante el proyecto.

01:32:09.000 --> 01:32:12.000
Claro, en ese momento, en etapas embrionarias del del Dark Knight Returns

01:32:12.000 --> 01:32:15.000
de de Miller, pues la idea original es que hubiese sido el proyecto

01:32:15.000 --> 01:32:18.000
original que le ofreció Miller a a Dick Giordano era una sola novela

01:32:18.000 --> 01:32:21.000
gráfica, luego se creció a cuatro novelas gráficas, luego se crea el el

01:32:21.000 --> 01:32:24.000
formato prestigio, es lógico que haya confusiones en ese, pero el caso es

01:32:24.000 --> 01:32:27.000
lo que Volland tiene una sensación muy rara y es, pero la dedica a

01:32:27.000 --> 01:32:32.000
esfuerzo sin parar.

01:32:32.000 --> 01:32:37.000
Mientras tanto Alan Moore está teniendo ya sus desaguisados con con DC.

01:32:37.000 --> 01:32:40.000
Hemos pasado muy rápido por la figura de Moore, igual luego tenemos que

01:32:40.000 --> 01:32:43.000
retroceder un poco, pero, bueno, el caso es que en el para para esos años

01:32:43.000 --> 01:32:47.000
ya ya la segunda mitad de los ochenta, Alan Moore ya es una estrella absoluta.

01:32:47.000 --> 01:32:51.000
En DC está teniendo algunos problemas primero con unas con sobre Watchmen, ¿no?

01:32:51.000 --> 01:32:55.000
Que en teoría, pues, tanto él como Dave Gibbons tienen que, pues, recibir

01:32:55.000 --> 01:32:59.000
al royal y estado de todos los productos asociados y descubren que DC ha

01:32:59.000 --> 01:33:03.000
sacado unas unas chapas por las que no ven un ni un pavo y y claro cuando

01:33:03.000 --> 01:33:07.000
se lo dicen no no es que esto no es no es no es merchandising en realidad,

01:33:07.000 --> 01:33:11.000
es promoción no liquidable, le dicen ¿no?

01:33:11.000 --> 01:33:19.000
Y claro, pues, descojone les pagan la pasta igualmente, pero tienen la sensación de que de vez en cuando puedan les les les van a escamotear dinero.

01:33:19.000 --> 01:33:23.000
Luego DC va a lanzar una campaña para hacer una una clasificación por

01:33:23.000 --> 01:33:27.000
edades de sus productos y Alan Moore Frank Miller y y Marc Wolfman se

01:33:27.000 --> 01:33:31.000
ponen en contra de ella en en los medios, hacen una carta, un escrito,

01:33:31.000 --> 01:33:35.000
encabezando esa lucha contra contra la clasificación por edades, porque

01:33:35.000 --> 01:33:40.000
piensan que puede dar lugar a censura.

01:33:41.000 --> 01:33:45.000
Y a Mark Wolfman desde Warner, no desde DC, sino desde más arriba, le

01:33:45.000 --> 01:33:49.000
cesan, le quitan su puesto de editor y guionista en en Aventures of Super

01:33:49.000 --> 01:33:53.000
of Superman y le dicen, y si quieres que te lo devolvamos, te lo podemos

01:33:53.000 --> 01:33:57.000
devolver mañana mismo, pero te tienes que desdecir públicamente de eso.

01:33:57.000 --> 01:34:00.000
Es donde Alam Moore dice, no, no, yo con estos tíos no vuelvo a trabajar,

01:34:00.000 --> 01:34:03.000
no da igual lo que Yeneth Kahn y esta gente me me estén ofreciendo, es

01:34:03.000 --> 01:34:07.000
que no me fío de ellos en absoluto.

01:34:07.000 --> 01:34:09.000
Y está a punto de dejar tirada la broma asesina y no lo hace básicamente

01:34:09.000 --> 01:34:11.000
por Bolland, porque no quiere dejarlo tirado, sobre todo con ser tirado

01:34:11.000 --> 01:34:15.000
dos años y pico dibujando el TVO.

01:34:16.000 --> 01:34:20.000
Es un TVO que se iba a encargar Bolan durante un tiempo, se iba a encargar

01:34:20.000 --> 01:34:24.000
él completamente de de esa novela gráfica, pero no era capaz al cien por

01:34:24.000 --> 01:34:28.000
cien de hacer el guion y tampoco era capaz hecha de mil novecientos

01:34:28.000 --> 01:34:33.000
ochenta y cinco, dieciséis, ochenta y siete de hacer el coloreado, ¿no?

01:34:34.000 --> 01:34:38.000
Por eso es por la razón por la que cuentan con John Higgins y años Sí, lo

01:34:38.000 --> 01:34:43.000
que pasa es que en un Boland sí que iba a colorearlo, en un principio, el principio de todo el proyecto.

01:34:43.000 --> 01:34:46.000
Luego cuando cuando es patente que el tío no va a hacerlo, decide que,

01:34:46.000 --> 01:34:49.000
bueno, pues descargar eso sobre Jing Hills, pero en medio, como sale el

01:34:49.000 --> 01:34:52.000
Batman Año Uno de Millennials, él lo ve y ve las paletas de color que

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han aplicado el ritmo Louis.

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Dice, hostia, si yo quiero que esto salga coloreado igual.

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Entonces toma mogollón de notas, todavía con la idea de que lo va a

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colorear él, ya llega es queda claro que no va a ser posible y se las

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pasa todas a John Higgins y quiere colores muy apagados, quiere que tenga

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un rollo de serie negra, quiere que los flash back sean en blanco y negro,

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¿y qué es lo que pasa que hace John Higgins?

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Pues que se hace un coloreado formidable, pero si pasa por el forro todas

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esas notas, y hace una cosa como hiperpsicodélica, que sirve mucho para,

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yo creo, para adentrarte en la obra, para ese espíritu de locura que

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contagia a todo, para que, a pesar del arte detallado de de Boland, que

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tenga esa impresión como surrealista que que requiere para que te puedas

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sumergir dentro de lo que se está contando, porque si no, igual si lo ves

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demasiado realista, te empiezan a a chirrear cosas, ¿no?

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Claro, cuando se publica, pues le le alguien le viene y le dice a Boland,

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oye, qué qué guapo el color de de Boland, que de de Higgins, que que es

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súper psicodélico, y se queda a Boland como, ¿cómo que es psicodélico?

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Mira el te veo y dice, no, es que no puedo ni mirarlo, me he tirado dos,

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tres años dibujando esto y y, o sea, ha sido como que algo en lo que he

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invertido muchísimo y me repugna lo que veo, por mucho que entienda que

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que su trabajo es impecable a nivel, ¿lo diré?

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No era lo que yo quería.

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Entonces, se lleva ahí un chasco de de narices con eso.

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Yo honestamente prefiero el el color de John Higgins, como ya he dicho, aunque me parece legítimo.

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Me parece legítimo que Bolan años después lo lo recolorease.

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Porque sí era una cosa que le había, que personalmente le le dolía tanto en una muesca tan grande dentro de su alma artística.

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El hecho de invertir tantísimo, lo quería de un modo, le de un modo

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concreto, me esforcé para que fuese así y terminó siendo de un de de

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otro, pues entiendo que quisiera retomar sus notas originales de color y

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de hecho su coloreado pues está muy bien, ¿no?

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Esos esos flashbacks en esos flashbacks en blanco y negro le le le desquiciaron, es que no no no no, no era lo que él quería.

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Bueno, hay que entenderlo como una obra de autor, tampoco estaba al cien

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por cien de acuerdo con guion de Alam Moore, o sea, el el mismo en esta en

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la edición, el coloreado nuevo es en la edición del dos mil ocho, ¿no?

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Porque llega un momento Me recuerda

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que sí, sí.

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Alrededor del dos mil siete que van a van van a hacer veinte años, que van a cumplir los veinte años del de la broma asesina.

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El editor de de c Bob Harras le le escribe, pues, a ver si le puede escribir un un texto, ochocientas palabras, ¿no?

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Para acompañar a la a la obra, evidentemente Alan Boone se lo pide.

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Y ¿Se acuerda del

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Ya no.

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No, no, no.

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Y Alan Buró, o sea, y Brian Paul le dice, sí, sí, te escribo el texto, pero pero ¿puedo colorearlo yo?

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Y entonces, pues bueno, empiezan evidentemente todos los las páginas

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originales, todos los dibujos de Brian Bolland ya estaba en manos de

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coleccionistas, era imposible, entonces bueno, sacan la a través de

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procesos informáticos, básicamente.

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¿Claramente sofisticados, sacan la línea negra de del TVO.

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Eso es y entonces lo lo colorea ordenador Brian Bolland para esta edición

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del del dos mil ocho, que es con la que él está contento y creo que es la creo que

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es la

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que tengo yo, creo que es la que tengo yo.

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Tendría que mirar si la tengo con empezando en página par o en página impar, tendría que mirarlo, pero pero esa es la que tengo la que tengo yo.

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Yo tengo ambas, la verdad.

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Yo tengo quería tener las dos, es decir, yo le digo, me gusta más la de

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la de La Coloreada por Higgins, la que leí originalmente en el prestigio

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que publicó aquí cinco, pero bueno, luego cuando salió La Coloreada

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también quería tenerla, ¿no?

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O sea, me me parece bien que existan las dos versiones de la obra.

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Quiero decir, pero entiendo también la frustración de Bolland y me parece bien que se le diese esa oportunidad y y coño que está muy bien, ¿no?

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Pero pero sí, es lo que me gusta tener.

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Además, la la broma asesina en esa edición coloreada por Boland de dos

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mil ocho también incluye un un relato que Boland había hecho para la

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colección Batman Black and White, y bueno, pues para llenarle dentro de

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plástico aquí elevado, la tapa dura, etcétera, incluyen ese relato que

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también colorea, ¿no?

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Y es el trabajo que dice Bolland que más orgulloso está de toda su carrera, esa pequeña historia de de Batman.

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Sí, porque es es muy del Batman de Dick Sprahn y de de aquellos años que es al que a él generacionalmente le tocaba, ¿no?

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Pues que si imaginas escribir gigantes, que si

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la más

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terribles estos que son unos villanos que utilizan muy poco en Batman, que

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uno tiene que haber máscara de zorro, otro de buitre y otro de, ay, no

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recuerdo de de lobo, tenía el otro, no recuerdo ahora.

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Eso es, pero bueno, que no deja de ser un, bueno, pues un un subgus, ¿no?

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Una una delicates en comparada la otra, ¿no?

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Porque la otra son cuarenta y cuatro páginas, efectivamente, pues pues se queda pequeña, ¿no?

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De todas formas, lo que decía, Pola no estaba de acuerdo con el color, pero el guion tampoco a él le gusta.

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Lo comentan en el texto de este Thomas, no le gusta que se desvele el origen del Joker, no le gusta.

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Y le gusta abrazar de lleno lo que una línea de texto de Moore dice, que

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igual es una línea de texto que Moore introdujo precisamente a petición

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de volante, este igual es mi origen, ¿no?

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De lo recuerdo de formas distintas, dice el Joker, ¿no?

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Para que no quede establecido como canónico que ese es la es la única posibilidad, ¿no?

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Cosa que, bueno, pues luego, digo, Johns, pues ya sabemos qué hizo.

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Eso es, no, a mí sí me gusta esa idea de del Joker soltando orígenes tras orígenes tras orígenes.

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Sí, sí, sí, sí, sí.

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Además que es uno, yo creo que ya es algo que que es como muy canónico

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del personaje, no es de sus señas de identidad, quizás por la película

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de Christopher Nolan, de Dark Knight, ¿no?

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Que que, claro, pues, es es es es algo que que recoge y que no para de eso, es un running gaj a cargo del del personaje.

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Sí, sí, sí, es tan meta, tan, me gusta, me gusta, yo prefiero, me quedo

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con Y, por cierto, a Brian Bolland tampoco le gusta el disparo a Bárbara,

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no le gusta, o sea, no uno no se esconde de comentarlo en entrevistas,

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pero es que no se esconde de comentarlo en este prólogo, el prólogo no,

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este epílogo, texto de epílogo que acompaña esta edición de la de la broma asesina.

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Y, por cierto, pues si a alguien le queda alguna duda, sí al comisario

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Gordon le violan, que el el el disparo a Bárbara está aquí, pero

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también hay esa violación a James Gordon, hay gente que piensa piensa que no.

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Para mí es bastante obvio que eso, sí, que eso ocurre.

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Y de nuevo es eso, ¿no?

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Esa capacidad que tienen Bolan de

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Bueno, incluso puede que haya también una una violación a Bárbara, o

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sea, si también creo que queda muy patente por cómo la desviste y le

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saca fotos, etcétera.

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Esa capacidad de Brian Bolland de generar imágenes icónicas, que comentábamos antes, ¿no?

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Primeros planos, personajes parados, ni siquiera se están moviendo, pero

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pero esa capacidad, ese cuando se abre la puerta y se le ve al Joker

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sonriendo con la pistola en la mano, a Jarvis, la sonrisa de lado y sobre

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todo pues esa imagen del final, el

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Bueno, ¿a Jarvis has dicho?

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¿Te traiciona?

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No, Alfred, Alfred.

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Alfred, sí, sí, sí.

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Esa escena del final, bueno, todas las barracas, todos los enanitos, todo

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esto y la escena del final de de Batman tirándole dándole un abrazo al

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cuello a al Joker, pues son imagínese y No

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sabe para abrazarle o para o si o si para matarle.

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Eso es, y por supuestísimo, pues el Batman Joker llevándose la mano hacia la cabeza rodeado de las la no metopía de la risa y la portada.

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Y ese Batman que que ya está bastante alejado del de Neil Adams, pero que

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tampoco es el de David Masucelli ni el de ni el de Frank Miller, que eran

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quizás los que podía haberse adoptado o podía podía haber redibujado

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Bolland porque era lo lo candente para unas visiones adultas de Baton de ese momento.

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No, no, él hace su propia versión y eso es su propia versión.

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Y mientras tanto Gibbons, pues nada, up up anaway, y nunca mejor dicho,

01:43:00.000 --> 01:43:05.000
porque él es el que se encarga de narrar con Alan Moore uno de esos

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números más clásicos del hombre del hombre del mañana es el que se

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encarga con Alan Moore de hacer Watchmen, que sale un año antes, y con

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John Higgins también, no lo olvidemos, con John Higgins, estos caminos

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paralelos entre Moore y sobre todo Gates, Gibbons y y Bolan, ahí están, ¿no?

01:43:29.000 --> 01:43:35.000
Sí, que Gibones es muy responsable de, es decir que en concreto el de ¿Qué pasó con el hombre del mañana?

01:43:35.000 --> 01:43:41.000
Él tenía muy buena relación con Julie Schwartz, Julie Schwartz siempre le está diciendo, oye, a ver cuándo haces algo de Superman para mí, ¿no?

01:43:42.000 --> 01:43:45.000
Y un día habla con con Moore y Moore le dice, jo, a mí un día me

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gustaría hacer una historia de Superman si si Krypton hubiese explotado y

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entonces la siguiente vez que se encuentra con Julie Schwartz en una

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convención le decía, oye, que a ver cuándo haces ese TVO de de Superman

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para mí, dice, oye, pues si quieres te hago una historia y que pero que

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la pero que la escriba mi compatriota Alan Moore.

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Venga, pues para adelante, hacedlo y de ahí sale el ¿Qué pasó con el hombre de mañana?

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Una de las historias seminales, la historia de de lo de, pues eso, de Superman, ¿no?

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Eso es.

01:44:13.000 --> 01:44:17.000
Y bueno, si enfocamos este este podcast desde el punto de vista de British

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Invasion, este sería un buen momento para dejarlo, porque aquí llega la

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la segunda oleada de de autores ya contactados en esta ocasión, pues más

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por Karen Berger, por Levitz y menos por Janet Kant, Dick Giordiano,

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bueno, Dick Giordano sí, pero menos yo, Orlando.

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Y aquí es donde entran, pues, el Glen Fabry, el Guy Man, Steve Dillon, Mackin, Peter Millia

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Simon Bisley.

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Bueno, Bisley es un poco más posterior.

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Jamie Delano, ya nos aproxima esa Edithway.

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Brenda McCarthy, por no, que no se nos olvide, Brenda McCarthy es coescritor del guion de Mad Max Furyroll, George Miller, ¿vale?

01:45:07.000 --> 01:45:11.000
El Mad Max Free Road de George Miller, sí, por supuesto, pero, ¿no?

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Que a veces nos llenamos la boca queriendo reclamar siempre la coautoría,

01:45:14.000 --> 01:45:17.000
pues que no se nos olvide que Brendan McCarthy es el coguionista de de la

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película y el encargado de los diseños conceptuales, o sea, toda la

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locura que se vuelca ahí surge de la mente de Bendan McCarthy, autor de

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algunas de las historias más clásicas del Wet Dread, de la revista Dos

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Milade, y que también pegan salto a

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Y del Paradax de Peter Milligan, otro que entra por esa por esa época en DC, la segunda en la segunda ola de la British Invasion.

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En fin, el tema es ese, que quizás abren camino Boland, Gibbons y Moore,

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pero eso ha el éxito apabullante que tienen, no ya a nivel ventas, sino a

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nivel prestigio de generar obras que pueden ser reeditadas y que estén de

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forma permanente en librería, ¿no?

01:45:56.000 --> 01:46:00.000
Como simplemente una aparición un mes en un en un quiosco hace que DC

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Comics reformule gran parte de su modelo editorial y que sea con el que,

01:46:04.000 --> 01:46:08.000
bueno, pues vuelvan un poco a la a la carga y de y de hecho de ahí

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venimos y que y con eso continuamos.

01:46:13.000 --> 01:46:17.000
Eso es, y luego ya, pues, una tercera generación sería, pues, Mark

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Millar, Warren Elis, Garcenis, Paul Jenkins, con sensibilidades distintas,

01:46:21.000 --> 01:46:27.000
ya es una generación, pues mínimo diez años diez años mayor, ¿no?

01:46:27.000 --> 01:46:37.000
Pero pero bueno, o sea, no es lo no podemos englobar el mismo saco a Paul Jenkins que a Peter Milligan o a que a Brian Bolland.

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Lo quiero a Anguila y no

01:46:39.000 --> 01:46:41.000
Eso, bueno, eso ya es Sí,

01:46:41.000 --> 01:46:43.000
bueno, claro, es es muy posterior en realidad.

01:46:43.000 --> 01:46:44.000
Eso ya es muy posterior, sí, sí, sí.

01:46:45.000 --> 01:46:48.000
Y el impacto en DC es es menor, ¿no?

01:46:50.000 --> 01:46:55.000
En medio de todos ellos, Alan Morrison, por por continuar un poquito más

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por continuar un poquito más con la carrera de Boland, pues se se

01:47:00.000 --> 01:47:05.000
intersecciona con con con ese ascenso imparable de Grant Morrison

01:47:05.000 --> 01:47:08.000
Bueno, es que de hecho es es que no es que se intersecte con el ascenso, es

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que está presente durante el el desembarco de Morrison en Estados Unidos,

01:47:11.000 --> 01:47:14.000
porque según acaba la broma asesina, aunque a Brian Bolland no le gustan

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mucho algunas decisiones de Moore, el guion técnico que le ha pasado le

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parece magistral y dice, yo ya no puedo volver a trabajar con ningún

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guionista, no puedo hacerlo, yo a partir de ahora me voy a dedicar solo a

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ilustrar mis propios guiones, porque es que todo lo que me pase cualquier

01:47:26.000 --> 01:47:32.000
otro me va a parecer peor.

01:47:33.000 --> 01:47:36.000
Entonces, le ofrecen dibujar la serie de de Animal Man, que es un personaje

01:47:36.000 --> 01:47:39.000
de la Silver Eight, que es prácticamente eso lo conocen él, Grant

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Morrison y Julie Schwartz y alguno más, ¿vale?

01:47:42.000 --> 01:47:49.000
Bueno, yo lo conocía por por el propio piso publicó cinco aquí dibujas por luego Gil Kane y llenizadas por Mark Wolfman, ¿no?

01:47:49.000 --> 01:47:52.000
Pero es un personaje como que súper de segunda y le ofrecen el dibujo de

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ese personaje y el personaje le gusta, pero dice no, no, yo no no voy a dibujar, ¿no?

01:47:56.000 --> 01:47:58.000
Aunque sea esto de de Grant Morrison.

01:47:58.000 --> 01:48:01.000
Pero puedo hacer las portadas y esa idea, eso de de que le ofrecen una

01:48:01.000 --> 01:48:04.000
serie y la rechaza para hacer las portadas, es lo que desemboca en su

01:48:04.000 --> 01:48:07.000
carrera de portadista, o sea, porque claro, casi toda la carrera de Brian

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Bolland posterior es haciendo portadas, casi toda, o sea, hay excepciones,

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hay unas pajitas que hace por aquí, otras por allá, pero básicamente es

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portadista y viene con eso, porque no le paran de llover ofertas para

01:48:16.000 --> 01:48:19.000
dedicarse a un cómic y él dice sistemáticamente que no, pero está

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dispuesto a hacer algunas portadas.

01:48:26.000 --> 01:48:33.000
Menos el caso de Wonder Woman, que eso sí que lo pidió expresamente.

01:48:33.000 --> 01:48:39.000
Claro, empieza con Boland Animal Man y termina siendo un, y vamos, termina siendo, ¿no?

01:48:39.000 --> 01:48:40.000
Al poco se convierte en un éxito enorme.

01:48:40.000 --> 01:48:46.000
No es no no se cruza en mitad del ascenso de de Grant Morrison, sino que está presente desde el principio.

01:48:47.000 --> 01:48:57.000
Se casca la tapa entera de Grant Morrison, la siguiente está inédita, ¿verdad?

01:48:57.000 --> 01:49:03.000
Hay parte que se han publicado, cinco publicó algunos números, creo que Planeta también, la de Jimmy Delano dices, ¿no?

01:49:03.000 --> 01:49:05.000
Sí, sí, la de Jimmy Delano está ahí, está pensando en Tinder.

01:49:05.000 --> 01:49:07.000
Yo sí he visto algunos, sí sí tengo algunos números de de cinco que

01:49:07.000 --> 01:49:09.000
publicaron en una miniserie de prestigios dibujados, creo que recordar por

01:49:09.000 --> 01:49:13.000
el Steve Paff, creo que sí.

01:49:14.000 --> 01:49:15.000
Estaba muy bien, ojo,

01:49:18.000 --> 01:49:26.000
Bueno, se cascara sesenta y tres portadas de Animal Man, pues lo Morrison, lo de Bates, De Lano, Peter Milligan, ¿no?

01:49:26.000 --> 01:49:31.000
Deja deja la huella en el en el personaje, o sea, eso vamos para siempre,

01:49:31.000 --> 01:49:36.000
solo cuando la serie la serie cincuenta y dos, la serie semanal cincuenta

01:49:36.000 --> 01:49:42.000
y dos, pues Crisis infinita de DC.

01:49:42.000 --> 01:49:52.000
Aquellos números, acuérdate, tenían todos un backup, una historia de backup, a los personajes como una ficha del del handbook en el Wishu.

01:49:52.000 --> 01:49:57.000
Sí, una como como un par de paginitas en viñetas contando las circunstancias, orígenes de de

01:49:57.000 --> 01:49:59.000
origen de del personaje, ¿no?

01:50:01.000 --> 01:50:04.000
Y y normalmente, pues, con los dibujantes más asociados a cada uno de ellos, ¿no?

01:50:04.000 --> 01:50:07.000
Y dibuja Brian Bolland las dos páginas de Animal Man, en el número

01:50:07.000 --> 01:50:10.000
diecinueve, y las dos de Santana, en el en el número treinta y cuatro,

01:50:10.000 --> 01:50:14.000
las dos de de cada uno de ellos.

01:50:15.000 --> 01:50:17.000
Aquellas están todas guionizadas por Mark Wait.

01:50:17.000 --> 01:50:20.000
Si esto es Si quieres si quieres trabajar con otro guionista, pero bueno, no

01:50:20.000 --> 01:50:21.000
deja de ser.

01:50:22.000 --> 01:50:25.000
También hace lo mismo, creo que fue en DC Legacy que hacía una historia

01:50:25.000 --> 01:50:28.000
con el caballero brillante, el personaje este de la Golden Heights que

01:50:28.000 --> 01:50:31.000
cree de famoso en su día, la Rosetta, Eso es, el Shining Night y y bueno,

01:50:31.000 --> 01:50:34.000
de hecho, ahí claro, tiene la coña que como sucede todo en el mundo el

01:50:34.000 --> 01:50:37.000
mundo artúrico, ¿no?

01:50:37.000 --> 01:50:45.000
En la Edad Media, pues las versiones gráficas que se casca de de Merlín y del rey Arturo son prácticamente las de su camelot tres mil.

01:50:45.000 --> 01:50:48.000
También salían Demon y todos estos, ¿no?

01:50:48.000 --> 01:50:53.000
Y nada, pues eso, Animal Man, portadas por aquí por allí, luego vuelve a

01:50:53.000 --> 01:50:58.000
colaborar con Gran Borrison en los invisibles, las portadas de Wonder

01:50:58.000 --> 01:51:03.000
Woman entre el número noventa y tres y el número cien, concluyendo el

01:51:03.000 --> 01:51:08.000
número cien, hay algunas algunas muy muy potentes, muy potentes, las de

01:51:08.000 --> 01:51:16.000
invisibles, pues dentro de su su realismo, pues también también funcionan

01:51:16.000 --> 01:51:20.000
y Alguna de un patrón de de las recopilaciones de Morrison también se hizo.

01:51:21.000 --> 01:51:25.000
Ajá, esas no las tengo tan tan grabadas en la retina quizás, ¿no?

01:51:25.000 --> 01:51:27.000
Pero Y ahora porque las originales eran de Simon Bisley y fue luego en en

01:51:27.000 --> 01:51:29.000
además yo no no creo que fuesen los primeros trail pupper backs sino en

01:51:29.000 --> 01:51:33.000
reediciones posteriores.

01:51:35.000 --> 01:51:39.000
Hizo las del dial H, esas me gustaron mucho con los primeros cincuenta y dos.

01:51:39.000 --> 01:51:40.000
Las de Saint Meville, ¿no?

01:51:41.000 --> 01:51:42.000
Sí, eso es.

01:51:42.000 --> 01:51:46.000
Hizo alguna cosilla con el detective Chimp, bueno, pues por aquí a por ahí

01:51:46.000 --> 01:51:47.000
Van a las dos numnights.

01:51:49.000 --> 01:51:53.000
Sin menos gloria quizás que, pues que lo de los ochenta y los noventa, pero bueno.

01:51:54.000 --> 01:51:57.000
Y y y es que eso es historieta pocas, una de

01:51:57.000 --> 01:51:58.000
No, no, nada.

01:51:58.000 --> 01:52:01.000
De espíritu con con guion de Howard shaking, cosas así, ¿no?

01:52:01.000 --> 01:52:02.000
Es que es residual.

01:52:03.000 --> 01:52:05.000
Luego, por supuesto, sus propias cosas por ahí, ¿no?

01:52:05.000 --> 01:52:09.000
Que si Mister Mamulian, the acte the acte the acte the bishop, etcétera.

01:52:09.000 --> 01:52:17.000
Pero si hablamos de impacto sobre el mercado mainstream USA, que es un poco quizás del del hilo que hemos elegido para este podcast, ¿no?

01:52:17.000 --> 01:52:22.000
El tema de la la invasión británica sobre su gran mercado estadounidense,

01:52:22.000 --> 01:52:27.000
en este caso, bueno, claro, hay que hablar de ITC, que es donde donde

01:52:27.000 --> 01:52:32.000
está el donde se produce el la incidencia de de ese desembarco, pues es que poco más.

01:52:32.000 --> 01:52:36.000
Bueno, pues nada, lo dejamos aquí, ¿no?

01:52:36.000 --> 01:52:46.000
Porque no se me ocurre nada más que contar de de de de de este contexto, al final todavía en el presente se difumina, ¿no?

01:52:46.000 --> 01:52:50.000
El dos mil a d, Nick Landau, los primos Siggle, creo que duran hasta dos

01:52:50.000 --> 01:52:54.000
mil diez, dos mil doce, una cosa así, o sea que que siguieron hasta que

01:52:54.000 --> 01:52:58.000
ya luego la empresa esta de videojuegos Rebellion es la que ha comprado

01:52:58.000 --> 01:53:02.000
compró en el, o sea, hace cuánto compró el sello dos mil AD y luego

01:53:02.000 --> 01:53:09.000
recientemente compró ya los sellos de la Freateway, así que es un mono

01:53:09.000 --> 01:53:11.000
Es que hay uno como que un rollo convulso de qué pedazos, de qué

01:53:11.000 --> 01:53:13.000
editoriales inglesas pasaron a otros imperios corporativos y bajo qué

01:53:13.000 --> 01:53:17.000
nombres, ¿verdad?

01:53:17.000 --> 01:53:24.000
Eso es, entonces ahí rebelión, pues, bueno, es un es un es el Disney británico, bueno, no, tampoco es eso, ¿no?

01:53:24.000 --> 01:53:30.000
Pero tiene todo todas las IPs más famosas, no sé si quizás dan daré, ¿no?

01:53:30.000 --> 01:53:36.000
Pero tiene todas las IPs famosas y y ya está Brian Bolan, pues nada Brian Bolan tiene ya, es que a ver tiene ya.

01:53:37.000 --> 01:53:40.000
Está jubilado ya, Creo que es el último la última vez que le vi fue una

01:53:40.000 --> 01:53:43.000
entrevista que le hacía a Net Piscor y Jimmy Rag y él hablaba de que

01:53:43.000 --> 01:53:46.000
estaba haciendo alguna portada por la cosa del pantano y tal, pero pero ya

01:53:46.000 --> 01:53:49.000
como cosa extra que hacía, pues para jubilación ha sacado esa biografía

01:53:49.000 --> 01:53:52.000
extraña que que se ha hecho y tiene alguna idea de quizás hacer algún

01:53:52.000 --> 01:53:55.000
cómic con un personaje así fairy, con una especie como de Goghlin o algo

01:53:55.000 --> 01:54:03.000
así, pero él se considera jubilado, no sé.

01:54:03.000 --> 01:54:05.000
Pero son setenta y cuatro años, bueno.

01:54:05.000 --> 01:54:07.000
Claro, es que al final cincuenta y uno.

01:54:07.000 --> 01:54:08.000
Claro, claro, es que es eso.

01:54:09.000 --> 01:54:20.000
Muy bien, pues nada, hasta aquí hemos llegado con esta con esta al fin y al cabo, pues sí, es una podcast de DC, de aquella manera, ¿no?

01:54:20.000 --> 01:54:25.000
Sí, sí de algún modo, es verdad, no no estaba cayendo en que es un podcast DC de algún modo, ¿no?

01:54:25.000 --> 01:54:29.000
No sé si cuenta nuestro contador anual de Marvel versus DC.

01:54:30.000 --> 01:54:31.000
Bueno, Sergio, un placer.

01:54:31.000 --> 01:54:32.000
Un placer, Pedro.

01:54:32.000 --> 01:54:33.000
Un saludo a todos, oyentes.

01:54:34.000 --> 01:54:35.000
Chau.

01:58:15.000 --> 01:58:21.000
Bueno, yo no no tengo muy claro el enfoque, o sea, sé sé todo lo que quiero hablar.

01:58:22.000 --> 01:58:24.000
Sí, pero no no cómo organizarlo, ¿no?

01:58:24.000 --> 01:58:29.000
Claro, no, o sea, no sé cómo titularlo, o sea, íbamos a hablar de

01:58:29.000 --> 01:58:34.000
Boland, vamos a hablar de la invasión británica, vamos a hablar de dos

01:58:34.000 --> 01:58:39.000
mil AD, vamos a hablar de la broma asesina, Y de Del juez de Beth.

01:58:40.000 --> 01:58:41.000
De sí, de Batman, de

01:58:41.000 --> 01:58:42.000
De DC.

01:58:42.000 --> 01:58:45.000
De DC a principios de los ochenta.

01:58:46.000 --> 01:58:53.000
Pero no sé, o sea, no sé cómo se va a titular esto, o sea, no sé qué, o sea, no quiero que sea.

01:58:54.000 --> 01:58:55.000
Brian Bolan ni fuera, ¿no?

01:58:56.000 --> 01:58:59.000
Brian Bolan ni fuera, pero como es como tan No, no, digo

01:58:59.000 --> 01:59:00.000
que es lo que no quieres que sea.

01:59:00.000 --> 01:59:01.000
Ah, no, eso no.

01:59:01.000 --> 01:59:06.000
Quiero Creo que sea solo Brian Bolan, porque es como secuela espiritual a lo que comentábamos el otro día en el de

01:59:10.000 --> 01:59:21.000
De la importancia de Star Wars, de la ciencia ficción, la cantera, como toda esa inversión británica salva de c, bueno, salva de c, ¿no?

01:59:21.000 --> 01:59:24.000
Es reclutada por ese a principios de los ochenta y a away, ¿no?

01:59:24.000 --> 01:59:25.000
Pues se acaba en

01:59:25.000 --> 01:59:31.000
Eso es, encuentras una oricho, libre especializada en crítica generalista, etcétera, ¿no?

01:59:31.000 --> 01:59:45.000
Pues si todo culmina en el fantástico año ochenta y seis con, bueno, pues con Bolan por un lado y Wachen por otro y todo eso, ¿no?

01:59:46.000 --> 01:59:48.000
¿Cómo cómo canalizar eso y cómo titularlo?

01:59:48.000 --> 01:59:52.000
Teniendo en cuenta que pivota alrededor de la figura de Volland, ¿no?

01:59:53.000 --> 01:59:56.000
Pero es que no sé si va a pivotar a favor a a entorno.

01:59:56.000 --> 01:59:59.000
De acuerdo, vale, es de acuerdo, de acuerdo, de acuerdo.

02:00:00.000 --> 02:00:03.000
Claro, o sea, sí, la idea era la idea era esa, ¿no?

02:00:03.000 --> 02:00:08.000
Pero contagiándote por el podcast el otro día, igual ya no, no sé.

02:00:09.000 --> 02:00:10.000
Vale, de acuerdo.

02:00:10.000 --> 02:00:13.000
Con lo con lo cual habrá que ir sin calzoncillos fuera, en mi caso fuera

02:00:13.000 --> 02:00:16.000
de de Boland the Gibbons, porque por ejemplo no tengo muy clara las idas y

02:00:16.000 --> 02:00:21.000
venidas de, qué qué sé, de Polniry o de Gerry Leeds, ¿no?

02:00:21.000 --> 02:00:24.000
Bueno, supongo que Gerry Leeds mucho no haría en Estados Unidos,

02:00:24.000 --> 02:00:27.000
pero Mira, Polniry yo me lo reservaría porque quiero hacer ese podcast de

02:00:27.000 --> 02:00:30.000
Marvel UK, ese tenemos que hacerlo, o sea, parece que se sabe todo, pero

02:00:30.000 --> 02:00:34.000
se sabe casi nada, ¿no?

02:00:34.000 --> 02:00:37.000
Y tampoco lo quiero convertir en un monográfico de Alan Moore.

02:00:38.000 --> 02:00:40.000
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no.

02:00:40.000 --> 02:00:47.000
Es que, de hecho, si hay que convertirlo en monográfico, yo iría a hacer uno de Boland, o sea, ya puestos, quiero decir ¿no?

02:00:47.000 --> 02:00:50.000
Pero tratar de evitar eso, ¿no?

02:00:50.000 --> 02:00:56.000
Eso es, que era la idea original, pero las dos patas del banco son Gibbons y Boland, ¿no?

02:00:58.000 --> 02:01:06.000
Y a partir de ahí construir, pero claro, a British Invasion, o quiero ponerme a hablar de, bueno, sí, ¿no?

02:01:06.000 --> 02:01:10.000
De de de Steve Dillon, de O sea, de de, bueno,

02:01:10.000 --> 02:01:13.000
claro, es que eso es ya posterior, ¿no?

02:01:13.000 --> 02:01:16.000
De, claro, de Morrison también en el fondo.

02:01:16.000 --> 02:01:23.000
Claro, eso es, digamos, la de las primeras adquisiciones Invasion, ¿no?

02:01:23.000 --> 02:01:24.000
eso es.

02:01:24.000 --> 02:01:31.000
Pero bueno, no sé, si empiezan a salir nombres prefiero que salgan nombres de más quizás de la escena británica, ¿no?

02:01:31.000 --> 02:01:32.000
Que si D.

02:01:32.000 --> 02:01:35.000
King, que si Nick Landau.

02:01:41.000 --> 02:01:49.000
Vale, hay que decir, es que es guay porque, me refiero para central, me refiero, yo me había preparado un podcast de Boland, quiero decir, ¿no?

02:01:49.000 --> 02:01:52.000
No de Entonces, no sé hasta qué punto voy a saber engranar

02:01:53.000 --> 02:01:54.000
Bueno, digamos más por Boland.

02:01:54.000 --> 02:01:58.000
Que sé sé cosas de, me acabo de leer lo de Gibbons, me he leído lo de

02:01:58.000 --> 02:02:02.000
Bolland, algo sé de Landau, algo sé de Barton, pero no tengo claro cómo engranar.

02:02:02.000 --> 02:02:10.000
Entonces, no sé si hasta qué punto exagero uno en concreto de la British Invasion puede salirme bien, no no sé

02:02:10.000 --> 02:02:13.000
A mí me salía cuerpo titularlo las con con las tres b, ¿no?

02:02:13.000 --> 02:02:16.000
Batman, o sea Bolan.

02:02:16.000 --> 02:02:19.000
British Invasion y y Batman, ¿no?

02:02:19.000 --> 02:02:20.000
Como B B B.

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El British Bola, Batman,

02:02:23.000 --> 02:02:27.000
pero bueno No, pero es que Batman me me queda raro ahí, o sea, entiendo la broma asesina

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Aslan broma asesina, sí.

02:02:29.000 --> 02:02:30.000
Sí, claro.

02:02:31.000 --> 02:02:35.000
Pero, ¿por qué soy no Camalo tres mil o Watchmen o?

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Por porque sí, bueno, también, sí, sí, lo que pasa es por ponerle una fecha de fin a esto, el el la broma asesina es del ochenta y ocho, creo.

02:02:46.000 --> 02:02:47.000
Sí.

02:02:47.000 --> 02:02:50.000
Por ponerle ahí iguales ya demasiado lejos, ¿no?

02:02:50.000 --> 02:02:57.000
O sea, igual nos estamos yendo, no sé, no sé, ver cómo, a ver cómo sale.

02:02:57.000 --> 02:03:00.000
Nos ponemos, es que nos ponemos a hablar sin más, es que no sé, o sea

02:03:00.000 --> 02:03:03.000
Bueno, empezamos ya así, no sé, esto está estaba grabando, ¿no?

02:03:03.000 --> 02:03:08.000
Pues, mira, podemos saludar a la gente y y lo que surja.

02:03:08.000 --> 02:03:10.000
Tenías planeado esto desde el principio, ¿verdad?

02:03:10.000 --> 02:03:13.000
No, es que no, o sea, no sabía, o sea

02:03:13.000 --> 02:03:18.000
Sí, no, no, te entiendo porque, guay, o sea, yo venía con la idea, pues, un podcast de bolas, ¿no?

02:03:18.000 --> 02:03:19.000
Pero no Estoy muy contaminado.

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Me parece súper válido.

02:03:21.000 --> 02:03:28.000
Estoy muy contaminado por los comentarios que no fueron divagaciones, no llegaron a ser divagaciones en el de la death implosion.

02:03:30.000 --> 02:03:37.000
Haberlo grabado tan seguido, si hubiéramos grabado este primero quizás no estaría tan impulsado a abrazar más la parte de zeguita, ¿no?

02:03:38.000 --> 02:03:43.000
Sí, sí, sí, sí, sí, sí, me parece guay si el el lo que estoy hablando

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es eso como como de definir, o sea, decir, tú sabes el decir, ¿qué hacemos al?

02:03:49.000 --> 02:03:54.000
Ya que, bueno, es que claro, no sé hasta qué punto tú tienes controlada

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la la figura de Gibbons, lo digo porque si lo podemos establecer en plan

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de Gibbons, Alan y, o sea, decir, Boland y, a ver, espérate un segundo, a

02:04:04.000 --> 02:04:09.000
de Alan, b de Boland, ya, Gibons me la d, ¿no?

02:04:09.000 --> 02:04:10.000
Ah, qué puto.

02:04:10.000 --> 02:04:13.000
El ABC de la de la invasión británica, ¿veis?

02:04:13.000 --> 02:04:14.000
ABC Warriors, ¿no?

02:04:14.000 --> 02:04:17.000
Lo tenemos ABC Warriors y a ver.

02:04:17.000 --> 02:04:22.000
Claro, o sea, hubiese sido gracioso, pero no ahí nos falla el el puto d,

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dice, Lamdau, de Barton, ah, no, no, no consigo cuadrarlo, no consigo cuadrarlo.

02:04:28.000 --> 02:04:29.000
No, no, no, olvídalo, olvídalo.

02:04:30.000 --> 02:04:33.000
Y a d tampoco, porque claro, la b de bola, bueno, da igual.

02:04:33.000 --> 02:04:40.000
Mira, vamos a empezar y sí que vamos a hacerlo, pues eso, más centrado en la escena quizás británica, ¿no?

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Lo que decíamos el otro día, de que no se va, o sea, se habla mucho de

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Star Wars, es obvio, no se acaba de valorar del todo realmente la

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importancia que tuvo tanto aquí como allí, por aquí me refiero a este

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lado del charco, como allí ¿no?

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Al final todas las puertas que abrió y y y todo eso.

02:05:01.000 --> 02:05:08.000
Y bueno, si hay que hablar de MacMajon, de Nicklandow, de Es que Nick Landau tiene para podcast solo,

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Entre él y Richard, bueno, es que sí, es que Landau tiene para él solo.

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O sea, que puede que hay, sí, sería un podcast al que saldría muy importante Richard Barton, pero es un podcast para Landau.

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Claro, pero el otro día mencionamos a Mike Gold poquito, pero también el tío lo tiene para

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Sí, hombre, lo que pasa es que yo creo que entre lo de la la implosión DC

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y el de First, en el fondo sí tenemos una idea global de, es decir, hacer

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un podcast de Michael igual no tendría sentido una vez que hemos hecho

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esos dos, ¿no?

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Sí, sí, sí.

02:05:38.000 --> 02:05:39.000
Bueno, este engranan por ahí, ¿no?

02:05:39.000 --> 02:05:47.000
Esto iría un poco el de Atlas, de Simplosion, este en medio y luego First y a la espera de que hagamos el eclipse.

02:05:47.000 --> 02:05:49.000
Venga, vamos a empezar y a ver qué

02:05:50.000 --> 02:05:51.000
A ver por dónde salimos.

02:05:51.000 --> 02:05:53.000
A ver por dónde salimos, sí, sí, sí, sí.

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Pues Que tantos nombres para mencionar, el John John Higgins, usualmente.

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Claro, Higgins, por ejemplo, no sé prácticamente nada, Un staff, vamos, sé lo sé qué coloreo quiero decir, ¿no?

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Pero pero no sé nada de su trayectoria y qué me leí suyo en solitario.

02:06:10.000 --> 02:06:16.000
Lo diré, ¿era suyo lo de World With of the Ten, esto que que hice, que era con Jimmy de Lalo?

02:06:16.000 --> 02:06:17.000
No me acuerdo.

02:06:17.000 --> 02:06:19.000
No me acuerdo, no me acuerdo.

02:06:20.000 --> 02:06:22.000
Por eso, pues fíjate lo que puedo decirte, ¿no?

02:06:23.000 --> 02:06:24.000
Bueno, venga.

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Espera, vamos a hacer una cosa, vamos a hacer lo de Boland, pero que no que

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no sea solo de Boland, sino que sea Boland y la invasión británica, como

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precursor o algo por el estilo, por ser que sí que es el primero que que

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publica claramente dentro de la invasión de CMR, claro, sí, o sea, antes

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se había publicado alguna cosa de Marvel UK, Paul Media andaba por ahí,

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Barrin Dinson Smith, etcétera.

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Igual sí los podemos mencionar, pues eso, como precursores, Pero ¿por

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qué no hablamos eso de de Bolan como empezamos con Bolan, como punta de

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flecha, y luego que vayan saliendo los nombres que veamos,

02:07:00.000 --> 02:07:04.000
Vale, sí, es Boland y Gibbons principalmente, o sea Y

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Mud.

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Sí, claro, es que es eso.

02:07:07.000 --> 02:07:08.000
Es decir, que no quede desequilibrado.

02:07:08.000 --> 02:07:11.000
Sí, sí, eso es, pero que principalmente que gire en torno a Boland.

02:07:12.000 --> 02:07:13.000
Venga, vamos a empezar, que sí.

02:07:13.000 --> 02:07:16.000
Bueno, de hecho yo creo que voy a meter, vamos a meter todo esta introducción.

02:07:16.000 --> 02:07:17.000
Sí, que sí somos así.

02:07:17.000 --> 02:07:21.000
Porque ayudar a a eximirnos, ¿no?

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De de, pero hoy es hoy es podcast de a favor de las divagaciones, ¿no?

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Porque vamos a hablar de de mucho.

02:07:29.000 --> 02:07:32.000
Hay un hay un podcast por ahí de cambio de tres mil también, creo.

02:07:32.000 --> 02:07:34.000
Sí, lo hicimos con Alberto, ¿verdad?

02:07:34.000 --> 02:07:43.000
Creo que sí, creo que es el que peor sonido tiene de de todos los que hemos hecho, así que así que, bueno, todo lo que sea repetir, a favor.