WEBVTT
Kind: captions
Language: es

00:00:00.000 --> 00:00:02.000
Hola, hola, queridos oyentes.

00:00:02.000 --> 00:00:03.000
Hola, hola, sala de peligro.

00:00:03.000 --> 00:00:04.000
Hola, hola, Enrique.

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
Hola, hola, Sergio, muy buenas.

00:00:07.000 --> 00:00:08.000
Hola, muy buenas.

00:00:08.000 --> 00:00:09.000
Hola a todos, compañeros

00:00:10.000 --> 00:00:11.000
siguientes.

00:00:11.000 --> 00:00:16.000
Vamos, que estamos ya grabando en marzo, en marzo del dos mil veinticuatro.

00:00:16.000 --> 00:00:18.000
¿Cuántos podcasts llevamos este año?

00:00:18.000 --> 00:00:19.000
A ver qué mire llevamos.

00:00:21.000 --> 00:00:23.000
Llevamos, vamos a mirar, a ver, a ver, a ver.

00:00:24.000 --> 00:00:28.000
Publicados, grabados Publicados, publicados, publicados, ¿no?

00:00:28.000 --> 00:00:32.000
Publicados, digamos, un uno de, ah, vale, el de crisis final, ¿no?

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
Ajá.

00:00:33.000 --> 00:00:38.000
El de DC Comics en España, el de la Marvel de Town de Falco y Batman Silencio.

00:00:38.000 --> 00:00:41.000
Bueno, cuatro cuatro podcast en dos meses, nada más.

00:00:41.000 --> 00:00:43.000
Los cuatro podcast, tres son de

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
DC, digo.

00:00:45.000 --> 00:00:47.000
Y hoy Hoy toca DC.

00:00:47.000 --> 00:00:50.000
Estamos aquí reunidos para volver a hablar de deseo.

00:00:50.000 --> 00:00:51.000
Esto, ¿qué pasa?

00:00:51.000 --> 00:00:52.000
¿Hay que cambiar el nombre?

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
¿Qué es esto?

00:00:53.000 --> 00:00:55.000
Claro, ¿cómo cómo deberíamos llamarnos?

00:00:56.000 --> 00:00:58.000
Claro, es que están todos pillados, ¿no?

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Yo creo, todos los nombres así de pecho.

00:00:59.000 --> 00:01:03.000
Los titanes, la Atalaya, bueno, la Atalaya podemos parecer testigos de GBA, ¿no?

00:01:03.000 --> 00:01:07.000
Pero, de hecho hay un la zona fantasma, no sé.

00:01:07.000 --> 00:01:10.000
Danger, bueno, en vez de Danger Room, pues Danger Street, ¿no?

00:01:10.000 --> 00:01:11.000
pues mira, claro.

00:01:12.000 --> 00:01:14.000
Pero ahí estamos, cambiamos el logo, ¿no?

00:01:14.000 --> 00:01:20.000
Para que se parezca a esto, a la serie esta de de Fornet de Jorge Fornet y Tom King, ¿no?

00:01:20.000 --> 00:01:25.000
Y además esos protagonistas, pues tienen parte, bueno, les mencionaremos hoy, mira, no no es por no es por nada.

00:01:25.000 --> 00:01:26.000
Pregunta de examen.

00:01:30.000 --> 00:01:34.000
Sí, bueno, pues la primera no es de examen, es pregunta de gustos, y luego ya pregunta de examen.

00:01:34.000 --> 00:01:36.000
¿Cuál es vuestro logo favorito de la historia de DC?

00:01:36.000 --> 00:01:38.000
O pregunta súper original que todo el mundo responde igual.

00:01:38.000 --> 00:01:40.000
¿Cuál es vuestro logo favorito?

00:01:40.000 --> 00:01:42.000
Yo voy a contestar como todo el mundo el ballet, ¿no?

00:01:42.000 --> 00:01:44.000
El del año setenta y seis, el de Milton Gleischer.

00:01:45.000 --> 00:01:48.000
A mí me gusta más justo el anterior, ¿no?

00:01:48.000 --> 00:01:50.000
Se decía así, hay un poco más

00:01:50.000 --> 00:01:52.000
Es el que hizo Michael menos

00:01:52.000 --> 00:01:53.000
poder de diseño, ¿no?

00:01:53.000 --> 00:01:55.000
No sé, me parece súper súper el Kids, no sé.

00:01:55.000 --> 00:01:57.000
Que eso lo hizo un un tío de dieciocho años, que lo iba a hacer el tío

00:01:57.000 --> 00:01:59.000
más rico de Hollywood, Michael Usland, el productor de todas las

00:01:59.000 --> 00:02:01.000
películas de Batman,

00:02:10.000 --> 00:02:11.000
la publicó Planeta

00:02:11.000 --> 00:02:12.000
Mi vida con Batman.

00:02:13.000 --> 00:02:17.000
Sí, vamos, si tiene, jodes, y tiene, no, Mi vida con Batman no es la de

00:02:17.000 --> 00:02:19.000
¿No eres la de Bob Kane?

00:02:19.000 --> 00:02:20.000
No, no hay

00:02:20.000 --> 00:02:22.000
problema, no, no hay problema, no

00:02:22.000 --> 00:02:23.000
La verdad igual, me imagino.

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
En su día, ¿no?

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
Y de hecho, me gustó bastante, pero no recordaba este asunto del de que él diseñase el ese logo, vaya.

00:02:29.000 --> 00:02:30.000
Sí, sí.

00:02:30.000 --> 00:02:31.000
¿El tuyo, Pedro?

00:02:32.000 --> 00:02:41.000
El mío es el el bullet, la el clásico de DC, pero he aprendido a a me gusta el me gusta el actual, me gusta el actual.

00:02:41.000 --> 00:02:48.000
El actual lo ves así solo en en una pantalla, pues igual no te gusta, pero

00:02:48.000 --> 00:02:56.000
en la balda, yo es que apenas compro cómics de CC por motivos comunes, ¿no?

00:02:56.000 --> 00:03:03.000
Entonces todo lo que compro es como en tomos norteamericanos norteamericanos, ¿no?

00:03:03.000 --> 00:03:10.000
Y allí sí que llevan el logo y me gusta, me gusta cómo queda el logo en en los lomos de los cómics.

00:03:11.000 --> 00:03:15.000
Es un logo que está pensado para reducirlo bien de tamaño por el tema de las redes sociales.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Por eso eliminaron el anterior, porque no se notaba bien lo que era cuando lo reducía.

00:03:19.000 --> 00:03:23.000
que el el anterior aquel que estaba como La pegatina, eso.

00:03:23.000 --> 00:03:28.000
La pegatina muy multimedia, que quedaba muy bien en las intros de las de

00:03:28.000 --> 00:03:33.000
los créditos de, ay, con colorines, que si amarillo de Watchments, que si verde de tal.

00:03:33.000 --> 00:03:34.000
Pero aquello fue aquello fue

00:03:35.000 --> 00:03:37.000
Inmediatamente anterior a mí no me disgustó.

00:03:37.000 --> 00:03:40.000
No, no, a mí tampoco, y lo he entendido ahora preparando este podcast, he

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
entendido que era porque era una actualización de lo que realmente

00:03:43.000 --> 00:03:46.000
quizás Emilton Glaser con el logo con el ballet, fue una de las

00:03:46.000 --> 00:03:49.000
propuestas que él hizo que pensó que no se la iban a coger.

00:03:50.000 --> 00:03:53.000
O sea, eso, porque siempre cuando te encargas un logo generalmente, aunque

00:03:53.000 --> 00:03:56.000
ahora los profesionales te dicen que no porque lo que hace es liar al

00:03:56.000 --> 00:03:59.000
cliente, presentan varias propuestas y una de ellas era una cosa que

00:03:59.000 --> 00:04:02.000
parecía un frisbee volando y de ahí salía la las letras de c, que es

00:04:02.000 --> 00:04:06.000
parecido a este, al spin, ¿no?

00:04:06.000 --> 00:04:09.000
Al que hubo después del láser, que efectivamente, si te fijas, el es como

00:04:09.000 --> 00:04:12.000
un frisbee, un un círculo entre dimensiones y de ahí saliendo las letras

00:04:12.000 --> 00:04:16.000
de c, digo ah mira, viene de eso.

00:04:16.000 --> 00:04:20.000
A mí ese es el que tuvo desde entre dos mil cinco y dos mil doce, ese es

00:04:20.000 --> 00:04:25.000
el que menos me gusta de todos, porque es el menos el menos circular, digamos, ¿no?

00:04:25.000 --> 00:04:29.000
Que al final yo ADC lo asocio al color azul y a un círculo al fin y al

00:04:29.000 --> 00:04:33.000
cabo, no, y ese es el que pierde una de esas esencias y sí que menos me

00:04:33.000 --> 00:04:37.000
gusta el de dos mil doce, que era muy multimedia, que además fue aquello

00:04:37.000 --> 00:04:41.000
fue en la tapucero, ¿no?

00:04:41.000 --> 00:04:50.000
O sea, anunciaron los nuevos cincuenta y dos para septiembre del dos mil once y coño, pues, aproveche y cambia el logo para el lanzamiento, ¿no?

00:04:50.000 --> 00:04:55.000
Lo cambiaron tres meses después, no seas cutre, o sea, ¿no?

00:04:55.000 --> 00:04:57.000
Sinergias, marcas, hoy en día, ¿no?

00:04:57.000 --> 00:04:59.000
Pues no, no, lanzar los nuevos Bueno, en

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
este programa veremos que que es que ese tipo de cosas han pasado en estos

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
momentos porque hay necesidades logísticas, y entonces determinados

00:05:05.000 --> 00:05:08.000
cambios que se pretende que que sucedan al mismo tiempo para hacer un

00:05:08.000 --> 00:05:11.000
relanzamiento total, por los problemas que sean, no acaban de darse y se y

00:05:11.000 --> 00:05:18.000
se producen unos un poquito de antes, otros un poquito después.

00:05:18.000 --> 00:05:22.000
Entonces, aunque en visión general desde desde el futuro te pueda parecer

00:05:22.000 --> 00:05:26.000
que suceden simultáneamente, en realidad no, lo cual impide que quizás

00:05:26.000 --> 00:05:31.000
en su momento, cuando deban, cuando deben, arraiguen del todo, ¿no?

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
Según uno más de los factores, ¿no?

00:05:33.000 --> 00:05:35.000
Este podcast hace buena la frase de galáctica, ¿no?

00:05:36.000 --> 00:05:38.000
Esto ha pasado antes y volverá a pasar, pero porque así.

00:05:39.000 --> 00:05:45.000
Pregunta examen, ¿cuándo cambia DC Comics el logo que tenía antes al al DC Bullet, no?

00:05:45.000 --> 00:05:46.000
De Tocmaser.

00:05:46.000 --> 00:05:47.000
¿En qué año lo cambia?

00:05:48.000 --> 00:05:49.000
Ahí.

00:05:49.000 --> 00:05:50.000
Pues en el setenta y siete.

00:05:51.000 --> 00:05:53.000
Setenta y siete.

00:05:55.000 --> 00:05:59.000
No fue Vuelvo a repetir la vuelvo a repetir la pregunta, a ver si detectáis algo raro.

00:05:59.000 --> 00:06:04.000
¿En qué cambio en qué año cambia DC Comics el logo anterior al DC Bullet?

00:06:05.000 --> 00:06:13.000
Vale, en el dos mil cinco cuatro, porque no existía DC Comics hasta un poquito antes de cambiar el Call Publication.

00:06:13.000 --> 00:06:15.000
Eso es, eso es.

00:06:15.000 --> 00:06:17.000
Es nuevo también.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
National cambia el logo.

00:06:21.000 --> 00:06:25.000
En mil novecientos setenta y seis al DC Bullet de Milton Glasser, pero no

00:06:25.000 --> 00:06:29.000
es hasta un año después que National se cambia el nombre a sí misma a DC Comics.

00:06:30.000 --> 00:06:33.000
En vez de hacerlo todo conjuntamente, ¿qué cosas?

00:06:33.000 --> 00:06:37.000
Es es las visiones desde el presente, hace setenta y seis, pues estamos

00:06:37.000 --> 00:06:41.000
hablando de la mente de cuarenta y ocho años, Tenemos una idea de que

00:06:41.000 --> 00:06:47.000
todo el tiempo pasado siempre fue mejor, ¿no?

00:06:47.000 --> 00:06:50.000
Otra frase muy muy muy usada, ¿no?

00:06:50.000 --> 00:06:53.000
Antes todo era mejor, esa frase y la de está todo muy caro se dicen mucho.

00:06:54.000 --> 00:06:56.000
También hablaremos de eso, de está todo muy caro y

00:06:56.000 --> 00:06:57.000
Es muy importante.

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
Bien, bien.

00:06:59.000 --> 00:07:02.000
Y si suben los precios, nadie más compra cómics.

00:07:02.000 --> 00:07:04.000
¿Cuántas veces ha dicho eso?

00:07:04.000 --> 00:07:11.000
Si ponen anuncios en Amazon Prime, me bajo porque pagar seis euros al mes por envíos gratis y, bueno, deba, a lo que vamos, a lo que vamos.

00:07:11.000 --> 00:07:16.000
En mil novecientos setenta y seis, National cambia el logo al de Zebullet.

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
Oh, qué bien, nos vamos a comer a Marvel.

00:07:18.000 --> 00:07:25.000
En setenta y siete National cambia su nombre y se llama comúnmente como DC Comics, que es como ya se desconocía prácticamente.

00:07:25.000 --> 00:07:32.000
De hecho, los logos previos incluyen la palabra DC, proviene de cómics y el setenta y ocho pasó lo que pasó.

00:07:32.000 --> 00:07:33.000
Hoy vamos a hablar de

00:07:34.000 --> 00:07:35.000
La DC Implosion.

00:07:36.000 --> 00:07:38.000
O de cómo cambia una empresa en tres meses.

00:07:39.000 --> 00:07:40.000
Una cosa impresionante.

00:07:40.000 --> 00:07:44.000
Vamos a viajar al pasado para hablar de la DC Comics de los años setenta,

00:07:44.000 --> 00:07:48.000
que no es los años setenta en general no nos transitamos mucho en este

00:07:48.000 --> 00:07:52.000
podcast y menos en lo que respecta a DC Comics, a alguna cosita hemos

00:07:52.000 --> 00:07:56.000
hecho, y vamos a hablar de una de las etapas más fascinantes, no nos

00:07:56.000 --> 00:08:00.000
vamos a remitir solo a esos años, pero antes, después de una de las

00:08:00.000 --> 00:08:09.000
etapas más fascinantes en la historia, no de no solo de c de del cómic usa.

00:08:09.000 --> 00:08:11.000
Y de toda la industria.

00:08:11.000 --> 00:08:12.000
Eso es de toda

00:08:12.000 --> 00:08:22.000
Mi nombre es Pedro Monge, este es el podcast de sala de peligro, el cuarto podcast de cinco, dedicados a DC Comics este dos mil veinticuatro.

00:08:22.000 --> 00:08:25.000
Esperamos que sobreviváis a las preguntas.

00:09:18.000 --> 00:09:22.000
Bueno, aunque ya comentasteis algunas cositas de aquellos años de DC en el

00:09:22.000 --> 00:09:26.000
podcast que hicisteis vuestros dos, sobre la historia de DC Comics en

00:09:26.000 --> 00:09:30.000
España, Warlord, que si la leyenda de superhéroes, que si tal, que que

00:09:30.000 --> 00:09:34.000
os recuerdan los setenta para DC, que supusieron los setenta para DC

00:09:34.000 --> 00:09:38.000
porque son años y echamos la vista un poco más atrás, setenta y seis

00:09:38.000 --> 00:09:42.000
pero si echamos la vista más atrás, cambios editoriales, intentar

00:09:42.000 --> 00:09:46.000
replicar la fórmula Marvel, bueno no, realmente no tenían ganas de

00:09:46.000 --> 00:09:52.000
intentar replicarla ¿no?

00:09:52.000 --> 00:09:58.000
Intentar replicar el éxito Marvel, eso sí, en la fórmula, bueno, se reían bastante de la fórmula.

00:09:58.000 --> 00:10:02.000
De los primeros años, pues evidentemente se recuerda mucho a Jack Kirby, ¿no?

00:10:02.000 --> 00:10:04.000
El primer lustro de aquellos años.

00:10:04.000 --> 00:10:10.000
Aquí, claro, publicaciones de aquella época recientes, pues digamos que no hay muchas, ¿no?

00:10:10.000 --> 00:10:16.000
Para quien se haga para quien siga la actualidad solo en base a las publicaciones que se hacen en España.

00:10:17.000 --> 00:10:19.000
Ha cumplido cositas de de de Kirby, ¿no?

00:10:19.000 --> 00:10:21.000
Evidentemente, cómo no, aunque costó.

00:10:22.000 --> 00:10:25.000
Ha publicado algo de Flash, me parece, no sé si ya de Flash en los años

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
Sí, pero yo creo que ya es de los este es el treinta y ocho, yo creo me

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
parece recordar que lo que se ha publicado además es lo de la muerte de

00:10:31.000 --> 00:10:36.000
Iri Allen, que es o durante la impresión o posterior, ¿no?

00:10:36.000 --> 00:10:38.000
Entonces, con Ily Saibyuk y y

00:10:38.000 --> 00:10:40.000
y Sí, y hablando de Sayview también lo de Sayview y Mike Grel con Green

00:10:40.000 --> 00:10:42.000
Lantern, Green Arrow, que también viene a corresponder, más bien, a a

00:10:42.000 --> 00:10:46.000
ese periodo de final de los años setenta.

00:10:47.000 --> 00:10:56.000
Eso es, se ha publicado poco de de aquellos años y, bueno, pues pues, ¿qué es para vosotros los años setenta antes de la implosión?

00:10:56.000 --> 00:11:05.000
Michael Golden, Walter Simonson, La boda de la legión, que que que o más atrás, ¿no?

00:11:05.000 --> 00:11:06.000
Yendo más atrás, evidentemente.

00:11:06.000 --> 00:11:10.000
La cosa del pantano de de Bernie Rightson y Lenguin, por ejemplo.

00:11:10.000 --> 00:11:11.000
Batman de marcha royal.

00:11:11.000 --> 00:11:13.000
The the whengall heart.

00:11:13.000 --> 00:11:16.000
La ira del espectro, bueno, el el espectro, ¿no?

00:11:16.000 --> 00:11:21.000
Quiero decir, la ira de espectro es como se le ha llamado retractivamente a la etapa de Michael Fleischer y Jim Amparo.

00:11:22.000 --> 00:11:23.000
Kainy Abel.

00:11:23.000 --> 00:11:27.000
Kainy Abel, el la reactualización de Superman con lo del hombre de arena a

00:11:27.000 --> 00:11:31.000
cargo de Daniel O'Neill, Cardson y Marfi Anderson, el comienzo, esto es,

00:11:31.000 --> 00:11:35.000
claro, esto es más importante, se acaba de ocurrir, El comienzo de la

00:11:35.000 --> 00:11:42.000
andadura del personaje del capitán Marvel dentro de DC Comics, ¿no?

00:11:42.000 --> 00:11:49.000
Como teniendo que ser renombrado su título como Shazam, su título que no el personaje, eso sucedería bastante tiempo después, ¿no?

00:11:49.000 --> 00:11:52.000
De la su integración dentro del multiverso de de DC.

00:11:53.000 --> 00:11:54.000
Mil Adams, Speedy,

00:12:04.000 --> 00:12:09.000
A ver, estamos hablando de lo que es de de de etapas de de los cómics en sí mismos, ¿verdad?

00:12:09.000 --> 00:12:10.000
Sí, sí, sí.

00:12:10.000 --> 00:12:12.000
El Bueno, te traen avería

00:12:12.000 --> 00:12:15.000
de la sociedad secreta de los de los supervillanos, que es un título que

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
aquí no se ha visto y que es de los pocos que abundó en jugar con el con

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
el universo ficticio de ese como algo interconectado, ¿vale?

00:12:21.000 --> 00:12:32.000
No sé la de peligros, hasta determinado punto y aquí es donde eso se se rompe en en esa segunda mitad de los años setenta.

00:12:33.000 --> 00:12:37.000
Las oficinas de DC Comics eran un reino de taifas editoriales, ¿no?

00:12:37.000 --> 00:12:42.000
Cada cada grupo de colecciones tenía un editor y eran bastante impermeables entre ellos.

00:12:42.000 --> 00:12:46.000
Las interrelaciones de los personajes en un mismo telón de fondo ficticio

00:12:46.000 --> 00:12:50.000
eran bastante mínimas, a pesar de que existiese un título como La Liga

00:12:50.000 --> 00:12:54.000
de la Justicia, que obviamente por idiosincrasia propia indicaba que eso

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
debía ser así en ese mundo, Con Sociedad Secreta de de los supervillanos

00:12:58.000 --> 00:13:02.000
eso cambia y y el y y a partir de el año setenta y seis cuando con la

00:13:02.000 --> 00:13:06.000
extensión de Janet Kahn al al con el puesto de Publish RFC dirigiendo el

00:13:06.000 --> 00:13:10.000
el destino de la compañía, eso también, esos muros también se

00:13:10.000 --> 00:13:19.000
vendrían abajo, ¿no?

00:13:19.000 --> 00:13:21.000
Bueno, perdón, todo esto para ver de la sociedad, la secreta de los

00:13:21.000 --> 00:13:23.000
supervillanos, básicamente, porque sale el capitán que cometa, que es el

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
único fan en España del capitán cometa.

00:13:26.000 --> 00:13:30.000
Hay que hablar de de de Janet Kahn, hay que hablar de Carmine Infantino,

00:13:30.000 --> 00:13:34.000
hay que hablar de también muchos editores que irán saliendo los los

00:13:34.000 --> 00:13:38.000
nombres inevitablemente, no de de de un jovencísimo y despechado que

00:13:38.000 --> 00:13:42.000
recohue que pasaba por allí.

00:13:42.000 --> 00:13:48.000
Hay que hablar de, bueno, pues de de mucho talento que Superman es

00:13:49.000 --> 00:13:50.000
del especial Superman Spiderman, ¿no?

00:13:50.000 --> 00:13:53.000
Que es el de Muhammad Ali, los los tres surisestos.

00:13:54.000 --> 00:13:58.000
Pero eso ya es el en el setenta y setenta y siete.

00:14:00.000 --> 00:14:05.000
Ya es en los años, eso es, ya es en los años de la del del que vamos a hablar luego, ¿no?

00:14:05.000 --> 00:14:06.000
O sea.

00:14:06.000 --> 00:14:09.000
Vale, pues iré entonces me remitiré solamente a los a las ediciones tres

00:14:09.000 --> 00:14:12.000
Sur y obviamente aquí eso no lo sabemos tanto, excepto por porque

00:14:12.000 --> 00:14:15.000
Ediciones Bloguera hizo algo por el estilo, aunque menor tamaño, pero en

00:14:15.000 --> 00:14:18.000
Estados Unidos aparecieron estos pb os a mucho mayor tamaño, con alguna

00:14:18.000 --> 00:14:21.000
historia especial, con nuevas portadas, que también solían contener

00:14:21.000 --> 00:14:27.000
reediciones incluso de la Golden Age, ¿no?

00:14:27.000 --> 00:14:30.000
Que es algo que que fue una el la los años setenta fue una forma en la que

00:14:30.000 --> 00:14:33.000
muchos lectores jóvenes descubrieron la los cómics de los años cuarenta

00:14:33.000 --> 00:14:37.000
que de otro modo no habrían no habían sido publicados.

00:14:37.000 --> 00:14:40.000
James Robinson, por ejemplo, que fue el el guionista que firmó la

00:14:40.000 --> 00:14:43.000
miniserie de la Golden Hills, después Starman, declara que él conocía a

00:14:43.000 --> 00:14:46.000
todos esos personajes, a Johnny Quick, a Robotman, al Hopman de la Golden

00:14:46.000 --> 00:14:49.000
H y etcétera, a través de esas rediciones.

00:14:49.000 --> 00:14:54.000
Eso también cimentó de alguna forma cosas que sucedieron luego y fueron importantes, ¿no?

00:14:56.000 --> 00:15:00.000
Está por aquel entonces también la lo que decíamos antes de Danger Street, ¿no?

00:15:00.000 --> 00:15:04.000
Esos personajes de aquellos números del del fest y su especial no que

00:15:04.000 --> 00:15:08.000
intentaba lanzar personajes nuevos o relanzar otros personajes como bueno

00:15:08.000 --> 00:15:12.000
metamorfos mira el otro día moría Ramón Azado, aquí estaba su

00:15:12.000 --> 00:15:16.000
metamorfos también, ¿no?

00:15:16.000 --> 00:15:17.000
En serio Claro, mira, y

00:15:17.000 --> 00:15:21.000
hablando de ella, también la la serie de televisión de Super Friends

00:15:21.000 --> 00:15:25.000
míos, que es una auténtica bomba y cuya adaptación al cómic, una una

00:15:25.000 --> 00:15:29.000
gran porción de esa serie que creo que estaba guionizada por, una inicial

00:15:29.000 --> 00:15:33.000
en medio, pero bueno, principalmente está dibujado por Ramona Fradodon.

00:15:33.000 --> 00:15:36.000
Ah, Otro, hay otro tipo que en cuyo nombre nunca recuerdo, que también

00:15:36.000 --> 00:15:39.000
tiene una una inicial en medio, pero bueno, principalmente está dibujado

00:15:39.000 --> 00:15:42.000
por Ramona Fradon.

00:15:42.000 --> 00:15:45.000
También es curioso las series que había, tanto en Marvel como en DC de de

00:15:45.000 --> 00:15:48.000
supervillanos, que si Joker que si la sociedad se quita supervillanos, yo

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
creo que también hay influencia un poco de estas películas de malos de

00:15:51.000 --> 00:15:54.000
este tipo El Padrino, que hacía que el mal tuviera cierta cierto interés

00:15:54.000 --> 00:15:57.000
o cierto atractivo, ¿no?

00:15:57.000 --> 00:16:00.000
El relajamiento de del Comics Code a partir de décadas, ¿no?

00:16:00.000 --> 00:16:01.000
Claro, claro.

00:16:02.000 --> 00:16:03.000
Entonces, todo influye.

00:16:03.000 --> 00:16:07.000
Evidentemente, también hablamos de Warlord, en el setenta y seis se

00:16:07.000 --> 00:16:11.000
publica el primer crossover, quitándolo del mundo de once, el primer

00:16:11.000 --> 00:16:15.000
crossover entre el Battle of the Century, no la entre entre Superman y

00:16:15.000 --> 00:16:19.000
Spiderman, a Warlord por ahí estaban los complementos de manhunter de

00:16:19.000 --> 00:16:25.000
Walter Simonson o con con con archidwin era.

00:16:25.000 --> 00:16:28.000
Era el archidwin en el técnico cómics

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Y Sergio Nelson es Whedwid, que tú dices de Super

00:16:31.000 --> 00:16:32.000
eso es

00:16:32.000 --> 00:16:34.000
justo, siempre siempre lo digo mal, siempre, siempre.

00:16:34.000 --> 00:16:36.000
Con lo de la letra en medio.

00:16:36.000 --> 00:16:40.000
Sí, sí, sí, sí, sí, sí, un tío que era como el mar Gruenwall de de DC, solo decir yo, ¿no?

00:16:40.000 --> 00:16:45.000
El tío que sí que tenía clara cómo iba la continuidad de DC, porque se habla a veces con razón, ¿no?

00:16:45.000 --> 00:16:51.000
De que previamente a crisis en Tierras Infinitas la continuidad de C o era convulsa o no existía, ¿no?

00:16:51.000 --> 00:16:54.000
Pero ese tío sí tenía controlado dónde iba cada cada personaje y

00:16:54.000 --> 00:16:57.000
consiguió asimilar eso a una serie tan tangencial para para el universo

00:16:57.000 --> 00:17:02.000
ficticio que cabría pensar que era una una tierra alternativa más, ¿no?

00:17:03.000 --> 00:17:08.000
Consiguió integrar todo eso dentro de una serie de tanta transición, como era súper friend, que era un subproducto de una serie televisiva, ¿no?

00:17:09.000 --> 00:17:12.000
Es que en DC de aquella época todo era convulso, que es que los de las

00:17:12.000 --> 00:17:15.000
oficinas editoriales, que cada una estaba enfrentada a la de al lado, que

00:17:15.000 --> 00:17:18.000
no se prestaban personajes, que no se prestaban autores, que la gente Yo

00:17:18.000 --> 00:17:21.000
una vez dije y le sentó mal a alguien, no sé bien por qué, que la DC de

00:17:21.000 --> 00:17:24.000
aquella época estaba llena de señores tóxicos, que tuve a Morse

00:17:24.000 --> 00:17:27.000
Weisinger, que era un mal bicho, que hacía llorar a Roy Thomas todos los

00:17:27.000 --> 00:17:30.000
días durante los diez días únicos que pudo aguantar trabajando a su

00:17:30.000 --> 00:17:33.000
lado, o sea, es una malísima persona que y y y era ese ambiente de

00:17:33.000 --> 00:17:36.000
trabajo que había en en DC, o sea, que era un momento turbio, o sea, si

00:17:36.000 --> 00:17:39.000
tú te piensas en aquella época lo que era un tumulto caótico que

00:17:39.000 --> 00:17:42.000
obviamente estaba comercialmente cada vez fallando más, pero que además

00:17:42.000 --> 00:17:45.000
vivían en su propia burbuja, no eran capaces de ver en, como ha dicho

00:17:45.000 --> 00:17:48.000
antes bien Pedro, en qué en qué funcionaba bien Marvel, querían tener

00:17:48.000 --> 00:17:51.000
el éxito de Marvel pero sin saber cómo lo hacía Marvel y además, de

00:17:51.000 --> 00:17:54.000
hecho, pensando que Marvel lo hacía mal, que Marvel tenía peores

00:17:54.000 --> 00:17:57.000
dibujantes, que lo vieron era que lo entendiera, que la continuidad era un

00:17:57.000 --> 00:18:00.000
lío, ese tipo de cosas que hacía que, sin embargo, ellos siguieran con

00:18:00.000 --> 00:18:03.000
su misma rutina de los últimos treinta años, salvo cositas muy puntuales

00:18:03.000 --> 00:18:15.000
como el gringa Row de

00:18:15.000 --> 00:18:20.000
de Milagro, pero pero, pero, porque yo creo que, básicamente, todo lo que has dicho es muy válido, pero no respecto

00:18:20.000 --> 00:18:21.000
a los años setenta, es en los años sesenta y esto es

00:18:25.000 --> 00:18:28.000
sesenta en los setenta cuando empieza a cambiar eso, ¿no?

00:18:28.000 --> 00:18:31.000
Eso es, pero todavía estamos viendo los últimos coletazos de esa época.

00:18:31.000 --> 00:18:38.000
O sea, Mortweese acababa de jubilar, Julie Suartz seguía por allí, aunque era un poco más, era muy puñetero, pero era un poquito más Sí,

00:18:38.000 --> 00:18:39.000
también tenía su aquel, la verdad, la verdad.

00:18:39.000 --> 00:18:42.000
Infantino, que era, por cierto, el Salieri de los cómics de los años

00:18:42.000 --> 00:18:45.000
sesenta, en mi opinión, no llega a haber un Jack Kirby, yo creo que ahora

00:18:45.000 --> 00:18:48.000
mismo diríamos que Kant Man Infantino sería el autor que todo el mundo

00:18:48.000 --> 00:18:51.000
recordaría como dibujante, porque redefinió un montón de cosas en DC y

00:18:51.000 --> 00:18:55.000
era un magnífico dibujante.

00:18:56.000 --> 00:18:58.000
Como editor también tenía lo suyo, era un tío que iba siempre insultando

00:18:58.000 --> 00:19:00.000
por delante, que la presión le podía, que incluso tenía ciertos

00:19:00.000 --> 00:19:04.000
problemas de alcoholismo,

00:19:10.000 --> 00:19:13.000
Luego está el tema de que esos principios de décadas sucede un hecho

00:19:13.000 --> 00:19:16.000
fundamental, y es que mientras que, especialmente el género superheroico, ¿no?

00:19:17.000 --> 00:19:22.000
DC National era la la la la editorial más importante del mercado norteamericano.

00:19:23.000 --> 00:19:26.000
En mil novecientos setenta y dos Marvel le hace el sorpazo, ¿no?

00:19:26.000 --> 00:19:29.000
Siempre contamos la historia, recordemos, Martin Goodman decide subir el

00:19:29.000 --> 00:19:32.000
precio de de de sus TVos, le siguen detrás también DC y el resto de

00:19:32.000 --> 00:19:35.000
editoriales, y un mes después Martin Goodman lo vuelve a lo vuelve a

00:19:35.000 --> 00:19:38.000
bajar por previerte al, bueno, sube el precio de los TVAs y el número de

00:19:38.000 --> 00:19:44.000
páginas de los cómics.

00:19:44.000 --> 00:19:50.000
Esto del precio de los tebeos y el número de páginas será algo de lo que hablemos bastante a lo largo de las siguientes horas, ¿no?

00:19:51.000 --> 00:19:55.000
En ese en ese momento en el que en mil novecientos setenta y dos Goodman

00:19:55.000 --> 00:19:59.000
hace toma esa medida, durante un mes los TBos Marvel aparecen con mayor

00:19:59.000 --> 00:20:03.000
número de páginas y mayor precio, luego lo revierte al mes siguiente, de

00:20:03.000 --> 00:20:07.000
forma que vuelve al mismo número de páginas y con un precio ligeramente

00:20:07.000 --> 00:20:14.000
superior, claro, DC le le acompaña en en la primera parte de la medida, ¿no?

00:20:14.000 --> 00:20:17.000
Dice, ah, pues nosotros también lo vamos a hacer, pero se queda anclado en

00:20:17.000 --> 00:20:20.000
ello unos cuantos meses más, y eso provoca que que, bueno, pues que los

00:20:20.000 --> 00:20:23.000
aficionados digan, pues me me me vuelco del todo a comprar TVO Smart o el

00:20:23.000 --> 00:20:26.000
paso de los TVO de DC, porque son más caros y el contenido que me ofrece

00:20:26.000 --> 00:20:29.000
a cambio, esa mayor extensión de los TVOs no me compensa, porque

00:20:29.000 --> 00:20:32.000
mayormente eran redadiciones, redadiciones precisamente de esa de esa

00:20:32.000 --> 00:20:39.000
Golden Eight que a lo mejor a mucha gente no le interesaba, ¿no?

00:20:39.000 --> 00:20:45.000
A pesar de que, como he dicho antes, fomentase el acervo por por el universo ficticio de la de la compañía.

00:20:45.000 --> 00:20:54.000
Es que sin sin sin querer entrar en un terreno pantanoso de cifras, de número de páginas y demás, esto entiende fácilmente, ¿no?

00:20:54.000 --> 00:20:57.000
En los años treinta, cuarenta, cincuenta, la mayoría de los cómics no se

00:20:57.000 --> 00:21:00.000
entendían como, todos los cómics no se entendían como un cómic en el

00:21:00.000 --> 00:21:05.000
que hubiera solo una historia.

00:21:06.000 --> 00:21:12.000
Todo era todos los cómics eran la mayoría eran antologías, o sea, con

00:21:12.000 --> 00:21:18.000
con con varios complementos de seis, ocho, diez, doce páginas, siempre, y costaban Pues

00:21:18.000 --> 00:21:22.000
las propias historias centrales más extensas estaban divididas en capítulos.

00:21:22.000 --> 00:21:25.000
Era como que había una tendencia natural a subdividir.

00:21:25.000 --> 00:21:26.000
¿No?

00:21:26.000 --> 00:21:27.000
Eso es.

00:21:27.000 --> 00:21:31.000
Muchas de esas historias, a veces eran historias de prosa, sin sin dibujos,

00:21:31.000 --> 00:21:35.000
porque de esa forma recibían subvenciones del gobierno norteamericano,

00:21:35.000 --> 00:21:39.000
porque en teoría esas esos segmentos en prosa incentivaban y ayudaban a

00:21:39.000 --> 00:21:44.000
los jóvenes lectores a aprender a leer, ¿no?

00:21:44.000 --> 00:21:51.000
Les aplicaba unas tarifas postales más reducidas para enviarlos en para para las suscripciones, ¿no?

00:21:51.000 --> 00:21:55.000
Pero tenían que tener páginas en pros, no podía ser entero de TVO, ¿no?

00:21:55.000 --> 00:21:58.000
Y todos los cómics, pues costaban en los años cuarenta costaban diez

00:21:58.000 --> 00:22:01.000
céntimos, diez céntimos, diez céntimos, y siguieron costando diez

00:22:01.000 --> 00:22:04.000
céntimos mucho tiempo, porque como hoy en día y en todas las décadas,

00:22:04.000 --> 00:22:07.000
la inflación y la subida de precios de los materiales, de las tarifas, de

00:22:07.000 --> 00:22:10.000
todo, pues, iba subiendo y va subiendo y cualquier periódico, cualquier

00:22:10.000 --> 00:22:18.000
revista, tenía que subir el precio.

00:22:19.000 --> 00:22:29.000
Y en los cómics, como tenían ese pánico absoluto a perder lectores, durante muchos años mantuvieron el precio a costa de ir quitándole página.

00:22:29.000 --> 00:22:32.000
Imagínate Ir reduciendo la calidad de impresión, ambas

00:22:32.000 --> 00:22:36.000
Igual que las bolsas de patata, te te quitamos patata y te mantenemos el precio.

00:22:36.000 --> 00:22:37.000
Eso se llama ruflaxión.

00:22:38.000 --> 00:22:45.000
Lo aplicaban por alegría hasta el año mil novecientos sesenta, que Dell se atrevió a poner quince centavos y se hundió.

00:22:46.000 --> 00:22:48.000
Eso es, con lo cual el pánico era absoluto.

00:22:48.000 --> 00:22:50.000
O después de esto que acabamos de contar, de que en mil novecientos

00:22:50.000 --> 00:22:52.000
setenta y dos se atreven, porque, claro, van reduciendo el número de

00:22:52.000 --> 00:22:54.000
páginas, reduciendo el número de páginas, el es solo el setenta y uno

00:22:54.000 --> 00:22:58.000
me está diciendo

00:22:58.000 --> 00:23:02.000
Sí, porque en el setenta y dos ya creo que ese fue Martín Gutman, porque está el licojillo al puesto.

00:23:02.000 --> 00:23:05.000
Sí, sí, sí, sí, tienes razón, no sé decir el

00:23:05.000 --> 00:23:07.000
año, año arriba fue por ahí, sí.

00:23:07.000 --> 00:23:10.000
El caso es de que, claro, cuando cuando se se dese pruebas esa experiencia

00:23:10.000 --> 00:23:13.000
piloto de subir los precios, resulta que Marvel le le sobrepasa y ya nunca

00:23:13.000 --> 00:23:16.000
le volvería a arrebatar el trono más que algún mes puntual, que si el

00:23:16.000 --> 00:23:19.000
mes de unos cincuenta y dos y tal, pues es normal que no quisieran

00:23:19.000 --> 00:23:25.000
aumentar el precio de de los TBos, ¿no?

00:23:25.000 --> 00:23:30.000
Pero claro, a cambio habían ido menguando los el número de páginas de de la revista.

00:23:30.000 --> 00:23:33.000
Eso dio lugar a a que, bueno, pues, por ejemplo, la revista World Finance

00:23:33.000 --> 00:23:36.000
en su día tenía una aventura de Superman o varias aventuras de Superman

00:23:36.000 --> 00:23:39.000
y una o varias de Batman independientes.

00:23:39.000 --> 00:23:42.000
Los personajes no se encontraban en las en las páginas del TV o solamente

00:23:42.000 --> 00:23:45.000
en las portadas, llegó un punto en que tuvieron que reducir tanto la el

00:23:45.000 --> 00:23:49.000
número de páginas que es como no, ya no podemos hacer varias historias.

00:23:49.000 --> 00:23:55.000
Entonces, por el momento en que Batman y Superman por fin empezaron a interactuar como ese, bueno, dúo dinámico, ¿no?

00:23:55.000 --> 00:23:57.000
El dúo dinámico aparte de los cantos

00:23:57.000 --> 00:23:58.000
de la Renata y Robin.

00:23:58.000 --> 00:24:03.000
¿Y en aquella historia en la que Wayne y Ken se conocen y comparten cuarto o eso la anterior?

00:24:03.000 --> 00:24:05.000
Sí, sí, era era esa, la que se

00:24:05.000 --> 00:24:06.000
Compartió habitación en un en

00:24:06.000 --> 00:24:07.000
un baño.

00:24:07.000 --> 00:24:08.000
En un en un yate, ¿no?

00:24:08.000 --> 00:24:11.000
Entonces hay una emergencia y entonces, bueno, pues como están a oscuras

00:24:11.000 --> 00:24:14.000
se se cambia, dicen, bueno, pues nos cambiamos a una esencia superheroy

00:24:14.000 --> 00:24:17.000
que el otro no me va a ver, y en ese momento, pues, pasa una una luz a

00:24:17.000 --> 00:24:22.000
través del de del del ojo de buey y ya se descubren el uno al otro cambiándose.

00:24:22.000 --> 00:24:23.000
¿No?

00:24:23.000 --> 00:24:24.000
Es muy anterior, ¿no?

00:24:24.000 --> 00:24:25.000
Pero para que nos dé una idea de

00:24:26.000 --> 00:24:35.000
el formato, el precio, lo que sucede en el mundo editorial alrededor, el contexto, tiene impacto real sobre las historias ficticias contadas, ¿no?

00:24:35.000 --> 00:24:40.000
Que a veces se se cuestiona un poco el por qué te interesa el mundo editorial detrás, lo que

00:24:49.000 --> 00:24:51.000
Y para mil novecientos cincuenta y cuatro se estableció el estándar de

00:24:51.000 --> 00:24:53.000
treinta y dos páginas, o sea, eso que aquello sí que parecía ya que era

00:24:53.000 --> 00:24:55.000
inamovible, o sea, que a partir de treinta y dos páginas y cada vez que

00:24:55.000 --> 00:24:57.000
había un cambio a mayor siempre volvían, lo podemos ver hacia atrás, e

00:24:57.000 --> 00:25:03.000
intentamos otra cosa y siempre volvían a treinta y dos páginas.

00:25:04.000 --> 00:25:07.000
Y luego, ojo, todo eso está visto desde el punto de

00:25:07.000 --> 00:25:08.000
a quince, bueno, o nos tienen ¿no?

00:25:08.000 --> 00:25:10.000
Diez céntimos o ya cuando lo suben a quince, bueno, o nos tienen que

00:25:10.000 --> 00:25:12.000
bajar, desaparece de él, desaparece los cómics de de él, los cómics de

00:25:12.000 --> 00:25:15.000
de él desaparecieron.

00:25:16.000 --> 00:25:21.000
Los sesenta, cuando empiezan los cuatro fantásticos, los cómics, pues doce céntimos, ¿no?

00:25:21.000 --> 00:25:25.000
Pero claro, todo eso visto desde el punto de vista del lector, luego está

00:25:25.000 --> 00:25:29.000
desde el punto de vista del del quiosquero, de hoy en día el retailer, ¿no?

00:25:29.000 --> 00:25:32.000
Pero por aquel entonces los cómics se se exponían en los quioscos.

00:25:33.000 --> 00:25:35.000
En aquel entonces y, bueno, yo empecé también los años noventa, los

00:25:35.000 --> 00:25:37.000
cómics, había huequito, ya está, tú te sabías de memoria dónde

00:25:37.000 --> 00:25:40.000
estaban los cómics, ¿no?

00:25:40.000 --> 00:25:44.000
En qué parte del quiosco estaban los cómics, que tiene cierta nostalgia,

00:25:44.000 --> 00:25:48.000
aunque hoy en día, pues eso sería impensable, no comprar los cómics

00:25:48.000 --> 00:25:52.000
así, pero había, pues espacio para para x, para para cincuenta cómics, no cincuenta.

00:25:52.000 --> 00:26:06.000
Es el librero que va a hacer, el librero va a favorecer la exposición en su en su quiosco de los comienzos de los que tenga mayor descuento.

00:26:07.000 --> 00:26:11.000
Entonces, evidentemente, si un niño ya va a dudar entre comprarse un

00:26:11.000 --> 00:26:16.000
cómic de diez céntimos y uno de doce, o uno de doce y uno de quince, si ya duda, ¿no?

00:26:16.000 --> 00:26:21.000
Si va a tirar a niños, niños, niños de diez años, de de ocho, de doce, si ya va a duda.

00:26:21.000 --> 00:26:24.000
Eran el público objetivo, recordemos, o sea, estamos hablando de años en

00:26:24.000 --> 00:26:27.000
los que era mayoritariamente el público objetivo sin ningún tipo de duda

00:26:27.000 --> 00:26:30.000
y que el quiosco era prácticamente, prácticamente, ojo que ahí está la

00:26:30.000 --> 00:26:36.000
la diferencia, el punto de distribución de los TVs.

00:26:36.000 --> 00:26:39.000
Las librerías especializadas empiezan en los años en los años setenta,

00:26:39.000 --> 00:26:42.000
representando como un uno por ciento de la de la de la distribución de de

00:26:42.000 --> 00:26:45.000
los cómics, y es verdad que no paran de aumentar, pero para finales de

00:26:45.000 --> 00:26:48.000
los años setenta están en el diez por ciento, luego eso cambiaría

00:26:48.000 --> 00:26:53.000
espectacularmente, ¿no?

00:26:53.000 --> 00:26:56.000
Pero pero lo que estamos hablando de los cuarenta, cincuenta, sesenta y

00:26:56.000 --> 00:26:59.000
buena parte de los setenta, el quiosco era el principal canal y el segundo

00:26:59.000 --> 00:27:02.000
canal de venta era la venta directa postal, o sea, el todo todo esos esos

00:27:02.000 --> 00:27:05.000
cómics que hemos leído que tenían el el el recortable con para para ir

00:27:05.000 --> 00:27:08.000
eligiendo esta colección, esta colección, esta colección, esta

00:27:08.000 --> 00:27:16.000
colección va a punto a esta.

00:27:16.000 --> 00:27:20.000
Son las suscripciones, eran las suscripciones que existían, era la otra alternativa.

00:27:20.000 --> 00:27:26.000
Pero en los quioscos, entre un cómic de diez y doce céntimos, los chavales siempre van a ir al de diez, evidentemente.

00:27:26.000 --> 00:27:29.000
Pero si es que además el el la editorial le ofrece mayor descuento, mayor

00:27:29.000 --> 00:27:32.000
beneficio, pues en vez de es de el el de doce, imagínate que el el que os

00:27:32.000 --> 00:27:35.000
quiero saca cuatro céntimos, pero si el de diez saca cinco céntimos,

00:27:35.000 --> 00:27:41.000
pues coño, el que os quiero

00:27:42.000 --> 00:27:50.000
Menos cuando subieron a quince centavos, le sacaban entre uno y tres centavos por por cómics en un editorial, que no era nada, que no le rendieron.

00:27:50.000 --> 00:27:54.000
que eso eso provoca un un, o sea, es la pesquería que se muerde la cola, ¿no?

00:27:54.000 --> 00:27:58.000
El precio del TVO debe ser bajo para que el niño lo compre, pero por otro

00:27:58.000 --> 00:28:02.000
lado, el quiosquero, si el precio del TVO del del producto es bajo,

00:28:02.000 --> 00:28:06.000
también se lleva menos dinero, con lo cual, claro, empieza a ver, estamos

00:28:06.000 --> 00:28:10.000
hablando de sobre esos años setenta, pues en general crisis energética,

00:28:10.000 --> 00:28:15.000
crisis económica, la inflación, aumentos del precio del papel, etcétera.

00:28:15.000 --> 00:28:18.000
El precio, lo que los márgenes del del de quien vende el TVO, del quiosco

00:28:18.000 --> 00:28:21.000
del quiosco es cada vez más pequeño, con lo cual en el fondo el quiosco

00:28:21.000 --> 00:28:24.000
le interesa más que el producto vendido tenga un precio alto para

00:28:24.000 --> 00:28:30.000
llevarse más más cantidad de pasta.

00:28:30.000 --> 00:28:34.000
O sea, si si me llevo, pues lo que tú dices, no sé, un diez por ciento,

00:28:34.000 --> 00:28:38.000
lo que sea, de de un de un artículo vendido, si vale solo diez céntimos,

00:28:38.000 --> 00:28:42.000
me llevo mínimo, si vale un dólar, bueno, por lo menos me llevo un

00:28:42.000 --> 00:28:46.000
centavo, tengo que vender una enorme cantidad de ellos en cualquier caso.

00:28:46.000 --> 00:28:48.000
Pero el trabajo que yo tengo como quiosquero manipulando eso, haciendo los

00:28:48.000 --> 00:28:50.000
pedidos y exponiéndolo en mi en mi en el en la en las, no sé cómo se

00:28:50.000 --> 00:28:52.000
llaman, los los expositores, los los mousse, que son de en la en las,

00:28:52.000 --> 00:28:56.000
¿cómo se llama?

00:28:56.000 --> 00:29:02.000
Los expositores, los los muros, este, donde van colgados los TVOs, pues es más dios, por los rackets, ¿no?

00:29:02.000 --> 00:29:05.000
Sí, además lo que hacía además la editorial para sacar más dinero cada

00:29:05.000 --> 00:29:08.000
porque cada vez los coches de impresión eran mayores, entonces aunque

00:29:08.000 --> 00:29:11.000
mantuviera el precio, obviamente, le ibas ganando cada vez menos porque

00:29:11.000 --> 00:29:14.000
parte de ese precio lo tenías que gastar eso, en sueldo y en y en todo el

00:29:14.000 --> 00:29:17.000
lo que es producir un cómic, metían cada vez menos historieta, bajaron a

00:29:17.000 --> 00:29:21.000
veintidós páginas y más publicidad.

00:29:21.000 --> 00:29:23.000
Estoy hablando del año sesenta y nueve.

00:29:23.000 --> 00:29:31.000
Porque intentó sacar dinero de eso, de de de publicitar a Chart Atlas o a los monos del mar o cualquier chorrada de gafas

00:29:31.000 --> 00:29:32.000
de baile.

00:29:32.000 --> 00:29:33.000
Latinas de turno.

00:29:34.000 --> 00:29:40.000
En el setenta y dos, por una grapa Marvel de veinte centavos, el librero tenía diez euros de beneficio.

00:29:40.000 --> 00:29:42.000
A diez euros, no diez centavos.

00:29:44.000 --> 00:29:48.000
Por la mitad de veinte se llevaba el quiosquero diez y de los de DC se llevaba cinco.

00:29:48.000 --> 00:29:49.000
Es que claro.

00:29:53.000 --> 00:29:56.000
Pones delante los de Marvel porque te renta más que el niño si hay verde Marvel, claro que sí.

00:29:56.000 --> 00:29:57.000
Claro, claro.

00:29:57.000 --> 00:29:59.000
Son más baratos si me llevo más del tirón.

00:30:00.000 --> 00:30:07.000
Y todo esto sin introducir en este debate socioeconómico el la el tema de calidad de las historias.

00:30:08.000 --> 00:30:11.000
Eso ya, eso sí que es cuestión de gustos y que, bueno, pues

00:30:11.000 --> 00:30:14.000
que Y otro tema más que que que te solamente apuntaré, que es que había

00:30:14.000 --> 00:30:17.000
un fuerte problema, por lo visto, de corrupción dentro del del circuito

00:30:17.000 --> 00:30:20.000
de quioscos y de distribuidoras locales, que se cree que el quiosquero a

00:30:20.000 --> 00:30:23.000
menudo decía que había TBos que no se habían vendido, normalmente eso

00:30:23.000 --> 00:30:26.000
históricamente se hacía una devolución, después esa devolución pasó

00:30:26.000 --> 00:30:29.000
a ser como logísticamente en una pesadilla con tantísimos quioscos y

00:30:29.000 --> 00:30:32.000
para no colapsar el sistema de distribución, devuelve recorta la portada

00:30:32.000 --> 00:30:35.000
y mándame solo la portada para demostrar que ese te había sido

00:30:35.000 --> 00:30:38.000
destruido, yo te hago la la devolución del dinero en, pues, lo que sea,

00:30:38.000 --> 00:30:41.000
en tres meses o o lo que sea, y llegó un punto en el que directamente las

00:30:41.000 --> 00:30:44.000
distribuidoras, dependen sobre todo, que era la la que había la que

00:30:44.000 --> 00:30:47.000
estaba con con DC y vi que durante hasta finales de los años sesenta

00:30:47.000 --> 00:30:50.000
también estuvo con Marvel, dijo no, bueno, confío en ti, dime cuántos

00:30:50.000 --> 00:31:05.000
has has vendido y y y cuántos no.

00:31:05.000 --> 00:31:09.000
Eso propició que a finales de los años sesenta, principios de los años

00:31:09.000 --> 00:31:13.000
setenta, por lo visto hubiese cifras de venta muy bajas de de TVOs como la

00:31:13.000 --> 00:31:17.000
patrulla x de Neil Adams y Roy Thomas o el Green Lantern Green Arrow de

00:31:17.000 --> 00:31:21.000
de, pues, de Denio Nilli y de y de Neil Adams, porque los quiosqueros

00:31:21.000 --> 00:31:25.000
decían que apenas habían vendido nada de ello, pero que se dice que sí

00:31:25.000 --> 00:31:29.000
que realmente estaban vendiendo un montón porque los quiosqueros y los de

00:31:29.000 --> 00:31:33.000
las distribuidoras locales se quedaban con tacos completos esos y lo

00:31:33.000 --> 00:31:37.000
distribuyeron en una especie como de de mercado de de tapadillo, ¿no?

00:31:37.000 --> 00:31:39.000
De mercado mercado clandestino, ¿no?

00:31:39.000 --> 00:31:44.000
Claro, porque DC se fiaba de esas distribuidores locales y lo que le dije a la distribuidora, decía, oye, yo he recogido tanto.

00:31:44.000 --> 00:31:47.000
Ah, vale, pues será verdad, toma la devolución para yo directamente se la

00:31:47.000 --> 00:31:50.000
mando al quiosco o tú haces la distribución a tu a tu quiosco, yo te

00:31:50.000 --> 00:31:53.000
mando el dinero y tú se lo repartes, y entre los quiosqueros y la

00:31:53.000 --> 00:31:56.000
distribuidora local es que se forraban.

00:31:56.000 --> 00:31:57.000
Aquello que Se

00:31:57.000 --> 00:32:00.000
le se liaban a a vender TVO sin pagarle nada a la editorial.

00:32:01.000 --> 00:32:02.000
De la imprenta.

00:32:03.000 --> 00:32:09.000
Eso es solamente es es lo dejo ahí porque más adelante las conclusiones creo que será importante, ¿no?

00:32:09.000 --> 00:32:12.000
Uno de los motivos por los que la esta implosión de DC este, bueno, porque

00:32:12.000 --> 00:32:15.000
quizás adelantando un poco, pero para que tengamos un poco el el resumen,

00:32:15.000 --> 00:32:18.000
la implosión de DC básicamente es un un momento es muy malo para toda la

00:32:18.000 --> 00:32:21.000
industria del cómic en el año setenta y ocho, a finales de setenta y

00:32:21.000 --> 00:32:24.000
siete, setenta y ocho, pero que quizás es más notoria en DC Comics

00:32:24.000 --> 00:32:27.000
porque justo en ese momento estaban en un habían anunciado una enorme

00:32:27.000 --> 00:32:30.000
expansión en formatos, en historias, en colecciones, y a y y antes de de

00:32:30.000 --> 00:32:33.000
que se llegue a materializar del todo esa expansión llega ese enorme

00:32:33.000 --> 00:32:36.000
recorte que, no olvidemos, también afectó a Marvel, también afectó,

00:32:36.000 --> 00:32:39.000
bueno, a Charlton echó el cierre básicamente de su de su esta idea de

00:32:39.000 --> 00:32:42.000
cómics, pero como DC había anunciado con tanta fanfarria que el que el

00:32:42.000 --> 00:32:45.000
año setenta de hecho iba a ser suya, el enorme golpe que recibieron, pues

00:32:45.000 --> 00:32:48.000
hizo que se quedase que a través de un artículo del, creo que era de

00:32:48.000 --> 00:32:51.000
cómics Journal, se popularizase la la expresión d c implosion porque d c

00:32:51.000 --> 00:33:08.000
lo habían anunciado como explosión.

00:33:08.000 --> 00:33:11.000
En realidad fue un caso de malas relaciones públicas, o sea, de vas a ser

00:33:11.000 --> 00:33:14.000
tanto bombo de lo que iban a hacer diciéndote vamos a comer todo el

00:33:14.000 --> 00:33:17.000
terreno Marvel, te vas a cagar y luego al final cuando salió tan mal Ahí

00:33:17.000 --> 00:33:20.000
el héroe de la historia que no lo hemos nombrado es Mike Gaulle, que fue

00:33:20.000 --> 00:33:23.000
una figura nueva que había creado, ahora hablaremos también de Janet

00:33:23.000 --> 00:33:26.000
Kant, cuando llegó a DC, modernizando un poco la estructura, metió a

00:33:26.000 --> 00:33:29.000
alguien que hacía de relación con los medios, una especie de jefe de

00:33:29.000 --> 00:33:32.000
prensa, algo similar que no tenía DC para un poco contactar eso con los

00:33:32.000 --> 00:33:35.000
medios especializados y también con el cada vez más prolífico Mundillo

00:33:35.000 --> 00:33:43.000
de los fanzines.

00:33:43.000 --> 00:33:47.000
Entonces era él tuvo que capear tormentas, no de nieve, sino tormentas

00:33:47.000 --> 00:33:51.000
mediáticas, intentar dar explicaciones, decir una cosa y al mes tenés

00:33:51.000 --> 00:33:57.000
que desdecirte e intentar explicar por qué había dicho otra cosa, se lo curvó

00:33:57.000 --> 00:34:03.000
y Hablamos hablamos de Mike Gold, el que sería luego el mandamás de First Comics Y

00:34:03.000 --> 00:34:06.000
un grandísimo editor luego en DC, más.

00:34:06.000 --> 00:34:09.000
Unos poquitos Un personaje muy fundamental para la industria, o sea, si es

00:34:09.000 --> 00:34:12.000
que Mike Goldes, es un es un tío que es muy importante, en general para

00:34:12.000 --> 00:34:15.000
la cultura popular de la de la ciudad de Chicago, en los años, en los

00:34:15.000 --> 00:34:18.000
años setenta, porque el tío estuvo detrás además del del, pues de de

00:34:18.000 --> 00:34:21.000
reunir fondos para la defensa de la conspiración de los siete de Chicago

00:34:21.000 --> 00:34:24.000
que fueran, bueno, pues que se juzgó a unos tipos que están haciendo

00:34:24.000 --> 00:34:27.000
protestas contra la guerra de Vietnam, era un dis-jockey muy conocido en

00:34:27.000 --> 00:34:30.000
todo el circuito de la de de la ciudad de Chicago y llevaba mucho tema de,

00:34:30.000 --> 00:34:33.000
pues, o de fanzines, de de de aficionados al cómic y de celo ficha lo

00:34:33.000 --> 00:34:44.000
pone en ese puesto.

00:34:44.000 --> 00:34:48.000
Será muy importante para varias cosas en las que veremos ahora de la de la

00:34:48.000 --> 00:34:52.000
Desimplosion, luego se irá de DC después de la Desimplosion para montar

00:34:52.000 --> 00:34:56.000
First, que es algo bastante importante, ya lo dedicamos en su día un un

00:34:56.000 --> 00:35:00.000
podcast a a esa editorial independiente del cómic norteamericano, y luego

00:35:00.000 --> 00:35:04.000
volvería DC, traiéndose mucho talento de de First y mucho de lo que

00:35:04.000 --> 00:35:10.000
allí he aprendido, y siendo capital en esa DC dorada de de la que siempre se habla ¿no?

00:35:10.000 --> 00:35:13.000
Pues crisis de la segunda mitad de los años ochenta.

00:35:13.000 --> 00:35:17.000
Mike Mike Gold va a ser también muy importante aquí en en esta DC implosion.

00:35:18.000 --> 00:35:21.000
Estamos en un contexto de crisis general, O sea, que eso lo iba le iba mal

00:35:21.000 --> 00:35:24.000
a Marvel, le iba mal a DC, le iba mal a todas las editoriales por un

00:35:24.000 --> 00:35:27.000
montón de circunstancias, por cambio de gustos, por tema económico de de

00:35:27.000 --> 00:35:30.000
costes de de realización de los cómics.

00:35:30.000 --> 00:35:33.000
En el año setenta y tres DC sacó cuatrocientos dos TVOs, y en el setenta

00:35:33.000 --> 00:35:36.000
y cuatro sacó doscientos noventa y seis publicaciones, o sea, rebajó

00:35:36.000 --> 00:35:39.000
casi un veinticinco por ciento su su publicación de Marvel tres cuartos

00:35:39.000 --> 00:35:45.000
de lo mismo, o sea que estaba mal la cosa para todo el mundo

00:35:45.000 --> 00:35:46.000
Para todo muy mal, muy mal, muy mal.

00:35:46.000 --> 00:35:49.000
Pero bueno, empezaban a salir las primeras convenciones de cómics, el

00:35:49.000 --> 00:35:53.000
mercado directo empezaba a dar los primeros pasitos y todo eso cambiaría los ochenta.

00:35:53.000 --> 00:35:59.000
Luego también de fondo está todo el tema de derechos de autor, y ya hicimos un podcast sobre todo por ejemplo de de Atlas, ¿no?

00:35:59.000 --> 00:36:05.000
Que convergen también en estos años, o g caída de efímera de Atlas, converge en muchas cosas, ¿no?

00:36:05.000 --> 00:36:08.000
Pero bueno, por situarnos, mil novecientos setenta y seis se publica,

00:36:08.000 --> 00:36:11.000
después de recibir un informe de ventas de que aquí ya había bajado un

00:36:11.000 --> 00:36:14.000
treinta por ciento las ventas respecto al año pasado, y a pesar de que se

00:36:14.000 --> 00:36:17.000
publica el especial Superman contra Missing Spiderman, mira esto lo vamos

00:36:17.000 --> 00:36:22.000
a ver quién se le iba a decir.

00:36:23.000 --> 00:36:30.000
Entonces, dijimos que íbamos a hacer este podcast, se ha anunciado la reedición de de los cómics de Marvel contra DC

00:36:30.000 --> 00:36:32.000
y No de todos.

00:36:32.000 --> 00:36:35.000
No de todos y bueno, y ha muerto Ramona, bueno, de igual.

00:36:36.000 --> 00:36:39.000
En mil novecientos sesenta y seis, después de preparar este crossover con

00:36:39.000 --> 00:36:42.000
con Marvel, tal, no sé qué, Carmine Infantino decía, venga, yo lo voy a

00:36:42.000 --> 00:36:47.000
remontar, bueno, un día le llaman y le despiden.

00:36:47.000 --> 00:36:50.000
A planta alta, a la planta noble, estás despedido.

00:36:50.000 --> 00:36:55.000
El Infantino que había amenazado con irse, pues anualmente, básicamente,

00:36:55.000 --> 00:36:58.000
pues solía hacer mortwoising, era una costumbre que heredaros.

00:37:11.000 --> 00:37:13.000
Con los jarifalters de Gianya Mesti, no me acuerdo cuál era el otro de de

00:37:13.000 --> 00:37:15.000
Warner, lo que controlaban DC, le decían, oye, que has perdido un millón

00:37:15.000 --> 00:37:18.000
de dólares el año pasado.

00:37:18.000 --> 00:37:20.000
Y dice, no, pero Balvet ha perdido dos.

00:37:20.000 --> 00:37:22.000
¿Qué respuesta es esa, tío?

00:37:22.000 --> 00:37:23.000
Vamos a ver.

00:37:23.000 --> 00:37:25.000
Es que al otro le va peor, ¿vale?

00:37:25.000 --> 00:37:26.000
¿Y qué?

00:37:26.000 --> 00:37:28.000
Pero a ti te va mal, así que venga, a la calle.

00:37:28.000 --> 00:37:31.000
De hecho, él decía unos días antes, aunque es verdad que había estado

00:37:31.000 --> 00:37:34.000
de gira y volvía volvía a esa gira de presentación del especial de de

00:37:34.000 --> 00:37:37.000
Superman Spiderman, decía que iba a despedir a él al a al cuarenta por

00:37:37.000 --> 00:37:41.000
ciento de la de del staff.

00:37:41.000 --> 00:37:45.000
Lo decía de broma pero algunos lo miraban diciendo verás tú, verás tú.

00:37:45.000 --> 00:37:46.000
Y al final salió por la

00:37:47.000 --> 00:37:50.000
Coletta y, claro, cuando cogen y despiden a a le llaman a la planta de

00:37:50.000 --> 00:37:53.000
arriba, es viene carmina infantil, baja, dice no, que me largo y que no

00:37:53.000 --> 00:37:58.000
vuelva a pisar a estas oficinas, nunca, ¿no?

00:37:58.000 --> 00:38:02.000
Luego sale otro ascensor y sale, y termina infantil y dice, perdón, sale de mi escuelita

00:38:02.000 --> 00:38:03.000
y dicen,

00:38:03.000 --> 00:38:05.000
lo he conseguido, he movido mis influencias, porque ellos, ya sabéis, mi

00:38:05.000 --> 00:38:07.000
escuelita siempre se decía que estaba muy en relacionado, incluido con el

00:38:07.000 --> 00:38:09.000
mundo de la mafia, y que había sido él el que había conseguido echar

00:38:09.000 --> 00:38:14.000
Infantil porque no

00:38:14.000 --> 00:38:21.000
El otro día lo flipé mucho porque mirando un poquito de mis coletas resulta que tenía un negocio de de pollos, de comida basada en pollo.

00:38:21.000 --> 00:38:23.000
Para blanquear dinero para la mafia.

00:38:23.000 --> 00:38:24.000
Es que me acordé de

00:38:24.000 --> 00:38:25.000
Mira, cerveza ahí.

00:38:25.000 --> 00:38:26.000
De los pollos hermanos.

00:38:28.000 --> 00:38:32.000
Con quién era era un personaje, era un elemento curioso, ¿y cómo?

00:38:32.000 --> 00:38:37.000
Se los se apañó para estar en estos años en todo lo alto de la cadena trófica de DC.

00:38:37.000 --> 00:38:39.000
Sí, porque eso lo mencionamos ahora y ahora mismo va a empezar a ser muy

00:38:39.000 --> 00:38:41.000
importante en el momento en que Carmine Infantino cae de la cúpula

00:38:41.000 --> 00:38:45.000
directiva de de Decen

00:38:45.000 --> 00:38:47.000
Digamos que le tenía hambre a Carmen Infantino, entre otras cosas, porque

00:38:47.000 --> 00:38:49.000
le le despidió de entintado de Jack Kirby, a petición de Jack Kirby y

00:38:49.000 --> 00:38:51.000
Jack Kirby influenciado a su vez por sus asistentes, entre John Marg

00:38:51.000 --> 00:38:53.000
Evanier, que le decían porque Jack Kirby no veía las cosas cuando se

00:38:53.000 --> 00:38:55.000
publicaban, no no no ojeaba sus propios cómics, los producía y para ir

00:38:55.000 --> 00:39:01.000
hacia adelante.

00:39:01.000 --> 00:39:04.000
Le decían, oye mira, compara el original con con lo que te he entintado

00:39:04.000 --> 00:39:07.000
coleta, que faltan la mitad de los personajes de fondo, se acogió un

00:39:07.000 --> 00:39:10.000
montón de líneas, no hay fondos muchas veces para entintar rápido y

00:39:10.000 --> 00:39:13.000
cobrar lo mismo que un Mike Roger o que en su momento un un cualquier

00:39:13.000 --> 00:39:20.000
entintador que que te que tuvieras, ¿no?

00:39:20.000 --> 00:39:23.000
Un Joy Sinat, otro cualquier intentador que tuvieras en este momento, oye,

00:39:23.000 --> 00:39:26.000
y dijo, oye, pues es verdad, ya eso lo dijeron a a Infantino, Infantino se

00:39:26.000 --> 00:39:30.000
dio cuenta, o sea, señal de lo poco que controlaban la provincia de la producción.

00:39:30.000 --> 00:39:36.000
Eso, sino que se cree que es Vince Coletta quien le pasaba la información a Marvel de lo que estaba haciendo Kirby en DC.

00:39:36.000 --> 00:39:37.000
Además, eso

00:39:37.000 --> 00:39:38.000
me da a todo tela,

00:39:38.000 --> 00:39:41.000
Es que hay muchas historias que contar, hay un hay hay un momento hay un

00:39:41.000 --> 00:39:44.000
momento en la historia ahí, que la gente no no lo sabe, hay un momento en

00:39:44.000 --> 00:39:48.000
el que Steve Dirco y ya Kirby están trabajando para para DC a la vez.

00:39:49.000 --> 00:39:55.000
Eso, o sea, es que eso, pero no se consigue acumular masa crítica, ¿no?

00:39:55.000 --> 00:40:00.000
Claro, o sea, Ditko y Kirby a la vez, o sea, es solo por eso, pero no no acaba, no acaba de funcionar.

00:40:00.000 --> 00:40:03.000
El setenta y seis, bueno, eso, setenta y seis publica el especial de

00:40:03.000 --> 00:40:06.000
Spiderman contra contra Superman, se publica, está publicado por acá

00:40:06.000 --> 00:40:09.000
entonces una de las series, mira, si yo fuera editor de DC en España

00:40:09.000 --> 00:40:12.000
mañana, la primera serie que publicaría fue sería el el Richard Dragon

00:40:12.000 --> 00:40:18.000
de Denny O'Neill, es una serie que me encanta.

00:40:18.000 --> 00:40:19.000
Sí, No, a mí me gusta un poquito,

00:40:19.000 --> 00:40:21.000
porque me ha me me ha ¿Y publicaría?

00:40:23.000 --> 00:40:25.000
voy a decir más si me lo hubiese imaginado.

00:40:25.000 --> 00:40:29.000
Publicaría el original y el que, y creo que está inédito, el el que hizo

00:40:29.000 --> 00:40:33.000
Scott McDaniel hace unos unos años también, que me chifla con esos

00:40:33.000 --> 00:40:38.000
combates de de luchadores, bueno, da igual, al hilo.

00:40:38.000 --> 00:40:46.000
Carmina Infantino despedido, y en su lugar, la gente se piensa que en su lugar es Janet Kent, bueno, es Janet Kent y Sol Harrison, ¿vale?

00:40:46.000 --> 00:40:50.000
No no es un cambio de cromos como tal uno por otro, esto es como cuando

00:40:50.000 --> 00:40:54.000
despiden allí un shooter, sí entra Tom de Falco pero no tiene

00:40:54.000 --> 00:40:58.000
exactamente los mismos, la misma jurisdicción, ¿no?

00:40:58.000 --> 00:41:02.000
Era Janet Kant y Sal Harrison, Harrison, que no se llama muy bien.

00:41:05.000 --> 00:41:06.000
Sol Harrison.

00:41:06.000 --> 00:41:07.000
Sí, sí, sol Harrison.

00:41:07.000 --> 00:41:09.000
He tenido sal, perdonada, se me ha pillado.

00:41:10.000 --> 00:41:12.000
Sí, sol Harrison, que no se llevaba nada bien.

00:41:12.000 --> 00:41:17.000
Pero bueno, aún así Janet Khan consiguió meter a a su gente, a a gente joven, básicamente, ¿no?

00:41:17.000 --> 00:41:21.000
A Paul Levitz, Vince Coleta y Orlando, bueno, hay gente gente que serían

00:41:21.000 --> 00:41:26.000
serían superimportantes para para ese punto de inflexión en la historia de DC.

00:41:26.000 --> 00:41:30.000
Y y bueno, es es la propia Janet Khan la que tenía el contacto con con con

00:41:30.000 --> 00:41:34.000
Milton Basser, o sea, es ella la que la que de su trabajo en revistas

00:41:34.000 --> 00:41:38.000
infantiles, en porque ella ficha con veintiocho años en en en desde

00:41:38.000 --> 00:41:43.000
veintiocho años.

00:41:43.000 --> 00:41:46.000
Ya venía eso de un de un mundo editorial, digamos, más más habitual, el

00:41:46.000 --> 00:41:49.000
de revistas infantiles, el de los libros y tal, y cuando llega se

00:41:49.000 --> 00:41:52.000
encuentra con con que en el mercado del cómic algunas cosas que ya daba,

00:41:52.000 --> 00:41:55.000
como por supuesto en plan los royalties, etcétera, la devolución de

00:41:55.000 --> 00:41:59.000
originales, eso no está implantado.

00:41:59.000 --> 00:42:05.000
De hecho Carmine Infantino había empezado a implantar ya esa esa medida, la devolución de originales, porque se había encontrado con un marrón.

00:42:05.000 --> 00:42:08.000
Es que Dave Cockrum para la región esto lo comentamos en el podcast de la

00:42:08.000 --> 00:42:11.000
región de superhéroes, pide los de los originales de las páginas de

00:42:11.000 --> 00:42:15.000
cómics no se devolvían, ¿vale?

00:42:15.000 --> 00:42:20.000
Y punto, en hasta mil novecientos setenta y cinco setenta y seis.

00:42:20.000 --> 00:42:23.000
Pero Dave Cockrum le pide a su editor en ese momento, que ¿quién era?

00:42:23.000 --> 00:42:27.000
Murray Gultiinoff, alguien por el estilo, que le devuelva una en la que he

00:42:27.000 --> 00:42:31.000
puesto mucho mimo, la de la boda de Bonsing Boy y Duo Dumbsel, y el editor

00:42:31.000 --> 00:42:35.000
le dice, vale, de acuerdo, haremos una excepción y esta te la devolvemos.

00:42:35.000 --> 00:42:42.000
Y cuando Carmine Infantino ve que que eso va a pasar, dice no no no perdona, aquí no puede haber excepciones, no se te devuelve el original.

00:42:42.000 --> 00:42:46.000
Eso hace que Dave Cocrum se vaya a Marvel, ¿vale?

00:42:46.000 --> 00:42:53.000
Y y y que entre además no como autónomo, sino como staff, hace un montón de portadas y, bueno, lo harían los xmen de Klermont, ¿no?

00:42:53.000 --> 00:42:59.000
Lo que pasa es que, bueno, a carmina infantil no le daría tiempo a a repetirse de esa decisión porque, digamos, que se convertía en

00:42:59.000 --> 00:43:01.000
Tengo otro dato, a ver, que Sí.

00:43:01.000 --> 00:43:04.000
Contés un poquillo lo que estás diciendo, que cuando Atlas empezó a

00:43:04.000 --> 00:43:07.000
fichar a golpe de talonario, le entró un poco de cangullo tanto a Marvel

00:43:07.000 --> 00:43:11.000
como a DC diciendo, nos van a quitar a nuestros mejores autores.

00:43:11.000 --> 00:43:16.000
Y Infantino empezó a crear un contrato en exclusiva, quedaba Matinero, quedaba Devolución de Originales y Royalties.

00:43:16.000 --> 00:43:19.000
Fue pero fue posterior a que se fuera a Koklum a esto que estás contando.

00:43:19.000 --> 00:43:21.000
O sea, que algo se intentó hacer.

00:43:21.000 --> 00:43:22.000
Eso Y eso

00:43:22.000 --> 00:43:26.000
es, lo que pasa es que creo que las medidas no no no entran en vigor hasta que entra Can, si no me si no

00:43:34.000 --> 00:43:37.000
justo es cuando empieza Atlas, yo creo que Carmine Infantino ya ofreció

00:43:37.000 --> 00:43:40.000
esos contratos en que consistían básicamente en si trabajas con nosotros

00:43:40.000 --> 00:43:43.000
y con Marvel te pagamos x, si trabajas solo con nosotros te pagamos x

00:43:43.000 --> 00:43:49.000
plus, pero pero bueno Si tienes

00:43:49.000 --> 00:43:50.000
parte del seguro, etcétera.

00:43:50.000 --> 00:43:56.000
Luego esas esas medidas terminarían de ser implantadas del todos por por Janet Kant y subiéndolas.

00:43:56.000 --> 00:43:58.000
De hecho, Whele Eisner cuenta, ¿no?

00:43:58.000 --> 00:44:02.000
Que que eso, que a mediados de los setenta en un momento dado, no sé hasta qué punto es cierto o no, ¿no?

00:44:02.000 --> 00:44:09.000
Pero Will Eisner cuenta que le que tiene en un momento dado una reunión con con Stan Lee y con otro alto ejecutivo de de Marvel, ¿no?

00:44:09.000 --> 00:44:11.000
De, bueno, de Candens en ese momento, ¿no?

00:44:11.000 --> 00:44:14.000
Porque está pensando Stan Lee en dejar su puesto de de publisher para

00:44:14.000 --> 00:44:17.000
dedicarse a las cosas a las que dedicaría luego de los años ochenta y

00:44:17.000 --> 00:44:21.000
está buscando un sustituto no tener solo a Roy Thomas, ¿no?

00:44:21.000 --> 00:44:25.000
Entonces dice, ah, pues llamamos a Will Eisner, que estaba súper desconectado del mundo del cómic en ese momento, ¿no?

00:44:25.000 --> 00:44:30.000
Estaba solamente asistiendo a las revisiones de su espíritu en por parte de Warren, ¿no?

00:44:30.000 --> 00:44:33.000
Entonces llegan a la reunión y le dicen, bueno, ¿qué harías?

00:44:33.000 --> 00:44:37.000
¿Qué sería lo primero que harías si fueses el el publisierre de Marvel?

00:44:37.000 --> 00:44:42.000
Y dice Will Eisner, bueno, lo primero que harías sería dar royalties o los autores, fin de la reunión, ¿no?

00:44:42.000 --> 00:44:47.000
Eso es mil novecientos setenta y cuatro y mil novecientos setenta y cinco y muy poco después eso cambiaría.

00:44:48.000 --> 00:44:50.000
eso pasa, o sea, eso pasa hoy en día.

00:44:50.000 --> 00:44:54.000
Ayer yo leía un tuit de Patrick Gleason que le que respondía a una

00:44:54.000 --> 00:44:58.000
típica cuenta de estas de qué haría falta para para que Marvel y DC

00:44:58.000 --> 00:45:03.000
volvieran a ser grandiosas.

00:45:04.000 --> 00:45:15.000
Él hacía un retweet con comentario y decía que Marvel y DC paguen royalty, más royalties a sus autores por crear personajes nuevos.

00:45:17.000 --> 00:45:25.000
O sea, porque ponía por crear nuevas IPs, por crear nuevas IPs, que Marvel y DC paguen más realtis por crear nuevas IPs a sus sus creadores.

00:45:25.000 --> 00:45:32.000
O sea, esta reclamación que hacía Will Eisner en en el setenta y seis sigue haciendo por autores hoy en día.

00:45:32.000 --> 00:45:36.000
Quizás hoy no tan enfocado a los cómics, sino se refiere seguramente a

00:45:36.000 --> 00:45:40.000
ese dinero que no perciben del todo por por el trasvase de esos personajes

00:45:40.000 --> 00:45:44.000
luego a a animación o a películas o tal, pero es una reclamación que se

00:45:44.000 --> 00:45:48.000
sigue haciendo, o sea, es que pasan los años y y y y y y no ha cambiado

00:45:48.000 --> 00:45:52.000
nada y te das cuenta que no ha cambiado nada y que todo es y de que todo

00:45:52.000 --> 00:45:56.000
es es precario.

00:45:56.000 --> 00:46:00.000
Pero bueno, se sobreentiende o la historia así nos lo ha hecho creer que

00:46:00.000 --> 00:46:04.000
Janet Khan quería cambiar todo aquello y se reúne, pues con gente de

00:46:04.000 --> 00:46:08.000
todo tipo de clase y condición, mente abierta siempre para compensar,

00:46:08.000 --> 00:46:12.000
pues, su falta de bagaje y consigue traerse a gente a a DC, de Chalton se

00:46:12.000 --> 00:46:19.000
trae a Don Newton y Paul Cooperberg, por ejemplo.

00:46:20.000 --> 00:46:24.000
Y de Marvel básicamente es, pues, el nombre el nombre más sonante es el

00:46:24.000 --> 00:46:28.000
de Steve Englerhart, aunque también vienen por ahí Tony Isabella, Rick

00:46:28.000 --> 00:46:32.000
Buckler, no sé, Dick Ayers, Jerry Gondway, pero, claro, lo de Jerry

00:46:32.000 --> 00:46:36.000
Gondway tuvo menos mérito, pero bueno, también, ¿no?

00:46:37.000 --> 00:46:40.000
Casi se trae John Buscema, porque por lo visto tuvo algún problema con un

00:46:40.000 --> 00:46:43.000
con un contrato, Stalldy lo descubre inmediatamente lo lo rectifica a

00:46:43.000 --> 00:46:46.000
golpe de, pues eso, de pasta y tal, pero casi se John Bustema se va

00:46:46.000 --> 00:46:49.000
también a DC, con lo cual te doy una idea de que realmente es estuvo muy

00:46:49.000 --> 00:46:52.000
bueno, se entrevisté también con Jim Shooter, que en ese momento Jim

00:46:52.000 --> 00:46:59.000
Shooter no era el editor en jefe de Marvel, era solo un editor asistente.

00:46:59.000 --> 00:47:02.000
En fin, que va va a traer empieza a traer talento, ¿no?

00:47:02.000 --> 00:47:03.000
Luego Habias.

00:47:03.000 --> 00:47:04.000
Y demás.

00:47:04.000 --> 00:47:07.000
Habéis comentado el hecho de que ella quería cambiar las cosas.

00:47:07.000 --> 00:47:10.000
Claro, este fichaje es curioso y es muy moderno en el sentido de que muchas

00:47:10.000 --> 00:47:13.000
veces las empresas buscan a alguien de fuera del del mundillo, aunque

00:47:13.000 --> 00:47:16.000
esté más o menos relacionado, del mundillo que sea, puede ser la

00:47:16.000 --> 00:47:22.000
electrónica, puede ser cualquier cualquier campo, para que intente dar algo fresco.

00:47:22.000 --> 00:47:25.000
Ella venía del campo de la edición de revistas infantiles, de hecho era

00:47:25.000 --> 00:47:28.000
una emprendedora, como diríamos hoy en día, porque había creado

00:47:28.000 --> 00:47:31.000
revistas con ella y otras amigas pidiendo ya sus propios préstamos, en

00:47:31.000 --> 00:47:34.000
fin, que no sé si estaba trabajando para nadie, sino que ella misma

00:47:34.000 --> 00:47:37.000
fomentaba esas publicaciones y eso fue lo que le llamó la atención a los

00:47:37.000 --> 00:47:40.000
gerifaltas de de DC para intentar traer a alguien muy joven, tenía

00:47:40.000 --> 00:47:47.000
veintiocho años, y alguien que tenía eso es un cero bagaje como cómic.

00:47:47.000 --> 00:47:51.000
Dice que leía, había leído de pequeña, pero bueno, había leído de pequeña, lo que cualquiera podía haber leído de pequeña.

00:47:51.000 --> 00:47:55.000
Y me habéis dicho que quería cambiar las cosas y curiosamente hace poco

00:47:55.000 --> 00:48:00.000
leí uno de los volúmenes de esto que está sacando ahora Howard Checking de Hey Kids.

00:48:00.000 --> 00:48:01.000
Cómics.

00:48:01.000 --> 00:48:06.000
En el cual salen trasuntos, no tanto de personas concretas, sino de arquetipos dentro de la industria.

00:48:06.000 --> 00:48:09.000
Por ejemplo, hay un autor con rasgos orientales, un autor que se supone que

00:48:09.000 --> 00:48:12.000
es Jill Lee, pero no solo es Jill Lee, sino es Jill Lee, Arroly Fleth, es

00:48:12.000 --> 00:48:17.000
más Sylvest, es decir, toda la gente de image, ¿no?

00:48:17.000 --> 00:48:20.000
Hay un escritor inglés que representa a todos los escritores ingleses, y

00:48:20.000 --> 00:48:23.000
sale, sí, una persona concreta que es Joshua Glaub, que ves la ves y

00:48:23.000 --> 00:48:26.000
dices tú, está Jenezcan y la define.

00:48:26.000 --> 00:48:27.000
¿Soshanna?

00:48:27.000 --> 00:48:28.000
Chohanna.

00:48:29.000 --> 00:48:38.000
Chochana Globe que que dice, la define así, es shaking, rechaza el status quo, pero todo lo que hace mantiene el status quo.

00:48:39.000 --> 00:48:40.000
Sí, eso es.

00:48:40.000 --> 00:48:44.000
O sea, para que veáis la la consideración que tiene Shake in, que trabajó con ella de esa

00:48:45.000 --> 00:48:49.000
Claro, lo que voy a decir es que efectivamente ella implanta medidas, pero

00:48:49.000 --> 00:48:53.000
mucho, en el fondo eran cosas que Carmine Infantino ya había empezado a

00:48:53.000 --> 00:48:57.000
poner en marcha, ya digamos que cosecha, digamos, esos éxitos, no,

00:48:57.000 --> 00:49:01.000
éxitos de cara a la al staff, ¿no?

00:49:01.000 --> 00:49:05.000
Quiero decir, y luego tal vez creativamente un poco, sí, sí, sí, sí.

00:49:07.000 --> 00:49:11.000
Bueno, en cualquier caso, y que se ve cierta tendencia a lanzar más

00:49:11.000 --> 00:49:15.000
series, no lanzan en el setenta y siete, lanzan el setenta y siete es un

00:49:15.000 --> 00:49:21.000
año importantísimo.

00:49:21.000 --> 00:49:24.000
No se habla, o sea, hablamos mucho de Star Wars, habla mucho de Star Wars.

00:49:24.000 --> 00:49:32.000
Star Wars fue importantísima, o sea, Warhol fue lo que salvó a Marvel de de esa historia, sé que se cuenta, ¿no?

00:49:32.000 --> 00:49:35.000
Se ha contado muchas veces que DC tuvo esta inclusión, pero Marvel se

00:49:35.000 --> 00:49:38.000
salvaron gracias a la decisión de Roy Thomas de publicar la adaptar la

00:49:38.000 --> 00:49:41.000
las series de de Star Wars, que los cómics salieron antes que la

00:49:41.000 --> 00:49:44.000
película, no olvidemos, y eso es lo que salvó a Marvel de de la ruina

00:49:44.000 --> 00:49:50.000
que podría haber sido y y haberse ido los pasos de DC.

00:49:50.000 --> 00:49:56.000
Lo que decía que al niño infantil era verdad, o sea, de sea, Marvel haya vendido perdido el doble de dinero, o sea

00:49:56.000 --> 00:49:59.000
pasa es que había ganado tanto con esta grúa y lo republicaron tantísimo

00:49:59.000 --> 00:50:02.000
que para cuando se examinó es el período fiscal en el que hubo la

00:50:02.000 --> 00:50:06.000
adelantando cosas, ¿no?

00:50:06.000 --> 00:50:10.000
Hubo una gran nevada entre el setenta y siete y el setenta y ocho que

00:50:10.000 --> 00:50:14.000
bloqueó los sistemas de distribución y eso hizo que obviamente pues los

00:50:14.000 --> 00:50:18.000
cómics cayesen en su venta un montón y bueno, prácticamente no se

00:50:18.000 --> 00:50:22.000
vendiese ninguno, eso llevó a que los de la gente de Warner examinase la

00:50:22.000 --> 00:50:26.000
toda toda la la las pautas de venta en los últimos diez años, ¿no?

00:50:26.000 --> 00:50:29.000
Y en Marvel lo que sucedió fue como, vale, no hemos vendido nada durante

00:50:29.000 --> 00:50:32.000
dos meses, pero dentro del mismo periodo fiscal habían vendido tantísimo

00:50:32.000 --> 00:50:35.000
en Star Wars que Candance no metió mano.

00:50:36.000 --> 00:50:41.000
Eso es, pero Star Wars fue importante allí, fue importante en todos lados,

00:50:41.000 --> 00:50:46.000
en en bueno, en en el Reino Unido lanzan Pathmeals y compañía lanzan la

00:50:46.000 --> 00:50:51.000
revista Dosmilade, en el año setenta y siete, única y exclusivamente,

00:50:51.000 --> 00:50:56.000
por la confianza que que hay en el ambiente a que el género de ciencia

00:50:56.000 --> 00:51:01.000
ficción vaya vaya a tener un resurgir como lo había tenido otros

00:51:01.000 --> 00:51:06.000
géneros en en los años cuarenta cincuenta sesenta que los setenta iban a

00:51:06.000 --> 00:51:11.000
ser los de la ciencia ficción única y exclusivamente por la inercia de Star Wars,

00:51:11.000 --> 00:51:13.000
y créan Se supone desde los setenta, porque en ese momento existía la

00:51:13.000 --> 00:51:15.000
idea, están listos, lo decía Roy Thomas cuando discutían lo de pillaron

00:51:15.000 --> 00:51:17.000
o la la licencia de de Star Wars, o esta ley decía no, es que la ciencia

00:51:17.000 --> 00:51:19.000
ficción ya no vende en cómic, quizás haya películas, porque sí, la

00:51:19.000 --> 00:51:21.000
fuga de Logan, etcétera, pero que tenemos alguna, en plan, el planeta de

00:51:21.000 --> 00:51:23.000
los cines, los cómics de ciencia ficción no vendían hasta mil

00:51:23.000 --> 00:51:31.000
novecientos setenta y siete.

00:51:32.000 --> 00:51:34.000
Una cosita para aclararme, porque es que he leído varias cosas

00:51:34.000 --> 00:51:36.000
contradictorias, ¿le ofrecieron a DC los derechos de Star Wars o fueron

00:51:36.000 --> 00:51:39.000
directamente a Marvel?

00:51:40.000 --> 00:51:41.000
La verdad es que no lo sé.

00:51:41.000 --> 00:51:44.000
O sea, sé que el a Marvel lo que le ofrecieron, de hecho, es que la

00:51:44.000 --> 00:51:47.000
licencia gratuita durante los seis primeros números para la para lo que

00:51:47.000 --> 00:51:52.000
es la la adaptación, pero lo cierto es que a veces no no tengo

00:51:52.000 --> 00:51:57.000
Pero yo yo yo lo he entendido siempre, la es la proactividad por parte de Marvel, de hecho, más de ir a buscar eso.

00:51:57.000 --> 00:51:58.000
Vale.

00:51:58.000 --> 00:51:59.000
Más que el hecho de que fueran

00:51:59.000 --> 00:52:01.000
Y y de hecho en DC luego se justificaban diciendo que ellos tenían ya

00:52:01.000 --> 00:52:03.000
previsto una serie de ciencia ficción, un Star hunters, curiosamente

00:52:03.000 --> 00:52:05.000
llamada, que se la pegó, pero con todo el equipo, Ellos decían, vamos,

00:52:05.000 --> 00:52:07.000
¿por qué vamos nosotros a a comprar la licencia de otro si tenemos

00:52:07.000 --> 00:52:13.000
nuestra propia IPs?

00:52:13.000 --> 00:52:17.000
Que seguro que se va a salir también, o mejor que eso, pues no, no mal.

00:52:17.000 --> 00:52:20.000
Eso lo oído yo muchísimas veces.

00:52:20.000 --> 00:52:26.000
Sí, el Star Hunters, que la primera portada es muy molona, yo creo que es de lo poco molón que tiene ese proyecto.

00:52:26.000 --> 00:52:30.000
En Marvel se publicaron más series de ciencia ficción en en la revista

00:52:30.000 --> 00:52:34.000
dos mil a d, fíjate, lo lanzan en el mil novecientos setenta y siete,

00:52:34.000 --> 00:52:38.000
lanzan dos mil AD poniendo como título el año dos mil, era la frontera

00:52:38.000 --> 00:52:42.000
de en el setenta y siete del año dos mil, fíjate, en la frontera de la

00:52:42.000 --> 00:52:46.000
ciencia ficción, de ta, de no sé qué, y han pasado ya más años de ese

00:52:46.000 --> 00:52:51.000
año dos mil al presente, que del dos mil a la fundación de la revista.

00:52:51.000 --> 00:52:57.000
Ya ya ya podemos decir que que ha superado la la propia frontera final.

00:52:57.000 --> 00:53:00.000
Del horizonte final de de la ciencia ficción.

00:53:00.000 --> 00:53:02.000
Pero fue muy importante Star Wars para muchas cosas.

00:53:03.000 --> 00:53:05.000
han cambiado el nombre, oye, no han cambiado dos mil giga de, como se hizo,

00:53:05.000 --> 00:53:07.000
por ejemplo, zona ochenta y cuatro, que antes era mil novecientos ochenta

00:53:07.000 --> 00:53:09.000
y cuatro y cuando llegó ese año dijeron vamos a cambiarlo a a zona

00:53:09.000 --> 00:53:13.000
ochenta y cuatro.

00:53:13.000 --> 00:53:14.000
Y eso es curioso, han

00:53:14.000 --> 00:53:16.000
han sabido mantener esa tradición, ¿no?

00:53:16.000 --> 00:53:23.000
Quizás porque bueno, pues en la revista ya estaba más asentada, más tiempo de recorrido, estaba más asentada, ¿no?

00:53:23.000 --> 00:53:28.000
Y y que al final lo del año dos mil era un un tropo de toda la ciencia ficción del siglo veinte,

00:53:29.000 --> 00:53:32.000
Eso es, hay muchas teorías que transcurren todavía más en el futuro.

00:53:33.000 --> 00:53:40.000
En cualquier caso, ya hay brotes verdes en la DC del setenta y siete del primer año de Janet Kahn, se lanza una serie de Jonah Hex.

00:53:40.000 --> 00:53:45.000
Jonah Hex ya había sido creado, Ojo, no no, se lanzan muchas series de personajes que ya existían.

00:53:45.000 --> 00:53:47.000
Venga, pues te doy una serie regular, tal.

00:53:47.000 --> 00:53:54.000
Además de mogollón de personajes en historias de complemento, se lanza una serie de seis del hombre cambiante, se lanza una serie de

00:53:54.000 --> 00:53:55.000
O sea, está muy bien la serie de seis, me la leí el año pasado y me gustó mucho.

00:53:55.000 --> 00:54:14.000
porque ¿quién es un TVO que que es super denso, me refiero, pasan más cosas por página que por trade papper back norteamericano actual, ¿vale?

00:54:14.000 --> 00:54:20.000
Pero que sorprende lo moderna que es con la idea que tienes y con esos diseños ese diseño de personaje parece tan estrambótico, ¿no?

00:54:20.000 --> 00:54:24.000
El de Sheila Lombrecement, que a mí me encanta, pero mucha gente dice, bueno, pues no me acaba de molar, es muy raro.

00:54:24.000 --> 00:54:27.000
Todo el mundo de fondo que hay diseñado detrás y toda la trama que que

00:54:27.000 --> 00:54:30.000
hay que es continua, que es una cosa que a la a veces se acusa se acusa a

00:54:30.000 --> 00:54:33.000
la DC previa a los años ochenta, ¿no?

00:54:33.000 --> 00:54:39.000
Eso de que no, es que las historias eran autoconclusivas, no no te enganchaban, no siempre se volvía el status quo, no, no, no es verdad.

00:54:39.000 --> 00:54:44.000
Shell del hombre cambiante es una prueba de que eso no es así, que es una trama continua y no sería la única.

00:54:45.000 --> 00:54:48.000
Y además tenemos una ola de black spot explotation, así se va

00:54:48.000 --> 00:54:51.000
apuntándose a la moda de de utilizar un montón de personajes ya de raza

00:54:51.000 --> 00:54:54.000
negra, como por ejemplo Black Bomber, que luego no sé de dónde fue, pero

00:54:54.000 --> 00:54:58.000
hablan mucho de él en todas las fuentes, pero no sé qué personaje es.

00:54:58.000 --> 00:54:59.000
Vixen, sí.

00:54:59.000 --> 00:55:01.000
Es es Black Lightning, es que la idea era

00:55:01.000 --> 00:55:02.000
cambiaron el nombre, vale.

00:55:02.000 --> 00:55:03.000
Claro, querían hacer

00:55:03.000 --> 00:55:04.000
un dato en Isabella, ¿verdad?

00:55:04.000 --> 00:55:06.000
Sí, no quería hacer un personaje negro aprovechando esto de la black

00:55:06.000 --> 00:55:08.000
explotation y dijeron, bueno, pues la idea, no sé no sé quién la quién

00:55:08.000 --> 00:55:10.000
la ha planteado la original, ahora mismo no me acuerdo, era que fuese una

00:55:10.000 --> 00:55:14.000
especie de capitán Marvel Schazafam, ¿no?

00:55:14.000 --> 00:55:16.000
En plan, un tío que se transformase esto, bueno, pero la idea es que la

00:55:16.000 --> 00:55:18.000
identidad civil era que fuese un supremacista blanco que se transformase

00:55:18.000 --> 00:55:21.000
en un superhéroe negro.

00:55:21.000 --> 00:55:24.000
Entonces cuando Tom Isabella le tocó hacer el té y dijo, mirá.

00:55:24.000 --> 00:55:27.000
Y además se llama el bombardero negro, que parece que lo que es un terrorista.

00:55:27.000 --> 00:55:28.000
Sí, sí,

00:55:28.000 --> 00:55:32.000
esto no se esto no se coge no se puede coger por ningún lado,

00:55:32.000 --> 00:55:33.000
así que

00:55:33.000 --> 00:55:36.000
bueno, Contreras Boutinden, el el autor venido de Guyana reconvirtió en el

00:55:36.000 --> 00:55:37.000
personaje, ¿no?

00:55:37.000 --> 00:55:40.000
Bumble Blease, estas personajes que luego fue de los Titanes Costa Oeste y

00:55:40.000 --> 00:55:43.000
que quieran llamarle Black Bumber Blee, Black Manta, Tigre de Bronce,

00:55:43.000 --> 00:55:46.000
Tempest y casi toda la Antonia Isabella.

00:55:47.000 --> 00:55:52.000
Me hacía mucha gracia cuando se promocionaba Black Lighting como como el primer superhéroe negro, ¿no?

00:55:52.000 --> 00:55:55.000
Y yo decía, joder, el el primer superhéroe negro de DC.

00:55:55.000 --> 00:55:56.000
Claro, claro que sí.

00:55:56.000 --> 00:56:00.000
En el setenta el setenta y siete, yo decía, bueno, Tyroc y y o Tigre de

00:56:00.000 --> 00:56:04.000
Bronce, pues no, pero estaba por ahí Nubia, estaba bien Stewart, Mal

00:56:04.000 --> 00:56:10.000
Duncan, BlackRacer de Ed Kirby, superhéroes, superhéroes, superhéroes.

00:56:10.000 --> 00:56:14.000
Bueno, también había personajes en los for over people también, el

00:56:16.000 --> 00:56:17.000
Viking.

00:56:17.000 --> 00:56:20.000
Entonces, pues bueno, el primer superhéroe negro, pues pues

00:56:21.000 --> 00:56:24.000
Con colección propia, que ya sería la apostilla que habría que poner, ¿no?

00:56:24.000 --> 00:56:28.000
Pues pues quizás, pero vamos, incluso en la Easy Company de de color Midt

00:56:28.000 --> 00:56:32.000
World también había había al Jackie Johnson, y con esa interacción,

00:56:32.000 --> 00:56:38.000
por esa j j también había, no?

00:56:38.000 --> 00:56:43.000
Entonces, pues bueno, pero solo nos lo vendían así, la serie de John Hex,

00:56:43.000 --> 00:56:48.000
el Steven Elhear y Marcel Rogers en el detective cómics lanzaron también

00:56:48.000 --> 00:56:54.000
un jovencísimo David Mickelyn que lanzó la la serie de Men of War.

00:56:54.000 --> 00:56:57.000
Bueno, pues había unos brotes verdes que hacían

00:56:58.000 --> 00:56:59.000
prever que algo quedaba cambiando, ¿no?

00:56:59.000 --> 00:57:02.000
Que Janet Mira, añadiré también algo que hemos dejado un poco en el

00:57:02.000 --> 00:57:05.000
aire, que es lo de la llegada Steven Gelhaard, que es un poco el fichaje

00:57:05.000 --> 00:57:08.000
estrella de de de que hace DC por parte de autores de Marvel, viene ADC,

00:57:08.000 --> 00:57:11.000
simplemente hace unos cuantos deberes los escribe y luego él se va de

00:57:11.000 --> 00:57:17.000
vacaciones, o sea, hace esto de con con Marshall Rogers, ¿no?

00:57:17.000 --> 00:57:19.000
De Detective Comics, que quizás lo que ha pasado en la historia, pero pero

00:57:19.000 --> 00:57:21.000
sí que es verdad que hace una cosa que es que habla con Dick Dealing, con

00:57:21.000 --> 00:57:23.000
el dibujante habitual de la Liga de la Justicia, porque se pretendía,

00:57:23.000 --> 00:57:25.000
pues, como remodenizar la Liga de la Justicia y que tuviese un poco las

00:57:25.000 --> 00:57:27.000
mismas sensibilidades que la serie de los Vengadores, que venía a ser

00:57:27.000 --> 00:57:34.000
así como el equivalente en Marvel, que era de donde venía Engelhart, ¿no?

00:57:35.000 --> 00:57:38.000
Y dicen, vale, para que yo haga una MDC, una con la ida de la justicia, una

00:57:38.000 --> 00:57:41.000
serie parecida a los venga a la de los que dicen los vengadores en Marvel,

00:57:41.000 --> 00:57:45.000
necesito mayor extensión en el número de páginas de la serie.

00:57:45.000 --> 00:57:52.000
Habla con Dick Dillin, ve que puede hacerlo, y habla con Janet Kahn y deciden dar luz verde, que no era una cosa tan habitual, ¿no?

00:57:52.000 --> 00:57:55.000
De repente una colección aumentamos el número de de páginas para que las

00:57:55.000 --> 00:57:58.000
narrativas, los tiempos en los que van a ser contadas, las historias,

00:57:58.000 --> 00:58:01.000
cómo van a ser desglosadas las viñetas encajen bien y que el TVO esté

00:58:01.000 --> 00:58:04.000
bien hecho, es decir que es que sí que había cierta mano izquierda con

00:58:04.000 --> 00:58:07.000
el tema de venga, pues vamos a alterar lo que es el soporte en función de

00:58:07.000 --> 00:58:11.000
las historias, ¿no?

00:58:11.000 --> 00:58:12.000
Dentro de un orden.

00:58:13.000 --> 00:58:16.000
Es que estaban con una línea también de intentar sacar revistas de

00:58:16.000 --> 00:58:20.000
cuarenta y ocho páginas a treinta centavos, volvemos a las páginas y a y al dinero.

00:58:20.000 --> 00:58:22.000
Y dentro de eso, pues claro, lo que habíamos dicho antes eran historias

00:58:22.000 --> 00:58:24.000
algunas originales pero eran reimpresiones y dijeron estos autores oye y

00:58:24.000 --> 00:58:26.000
¿por qué lo aprovechamos para meter historias más grandes que llamen

00:58:26.000 --> 00:58:30.000
más la atención?

00:58:30.000 --> 00:58:32.000
Que digan, oye, que así todo es inédito.

00:58:32.000 --> 00:58:36.000
Y efectivamente se marcó historias de treinta páginas de la Liga de la Justicia.

00:58:36.000 --> 00:58:37.000
Pocas, pero lo hizo, oye.

00:58:37.000 --> 00:58:40.000
Y daba más libertad, claro, pensando en esto dices tú, bueno, si al final

00:58:40.000 --> 00:58:43.000
este es realmente lo que define hoy en día la novela gráfica, el hecho

00:58:43.000 --> 00:58:46.000
de poder contar con las páginas más o menos que quieras, que no tengas

00:58:46.000 --> 00:58:49.000
que circunscribirte a diecisiete, a veintidós o veinticinco, si lo pones

00:58:49.000 --> 00:58:53.000
tres treinta, veintiocho, veintinueve, según la historia te pida.

00:58:54.000 --> 00:58:56.000
El el sí, eso es.

00:58:56.000 --> 00:59:00.000
El setenta y siete no es un malayo para DC, es un buena creativamente, o

00:59:00.000 --> 00:59:04.000
sea, al que está empezando la patrulla x de Claremor, Mickeline y de

00:59:04.000 --> 00:59:08.000
Lighton están a punto de de pegarla con con con Iron Man.

00:59:08.000 --> 00:59:10.000
Tampoco es que fuera el mejor año de Marvel.

00:59:10.000 --> 00:59:11.000
Estaban ahí ahí ahí, ¿no?

00:59:11.000 --> 00:59:12.000
En el setenta y seis

00:59:12.000 --> 00:59:14.000
Había falta un poco para lo de Iron Man,

00:59:14.000 --> 00:59:17.000
Para lo de Iron Man, sí, sí, es de finales Lo sé.

00:59:17.000 --> 00:59:20.000
Es de finales de setenta, no no no de los ochenta, vamos a pensar mucho.

00:59:20.000 --> 00:59:21.000
Dejarán a punto de empezar.

00:59:23.000 --> 00:59:28.000
En setenta y siete pasa lo más que que pasa en el setenta y siete es lo del hijo de Aquaman, que también hay una

00:59:28.000 --> 00:59:29.000
Sí, sí, tela.

00:59:29.000 --> 00:59:30.000
Es de Miquelin también.

00:59:30.000 --> 00:59:31.000
Hombre, claro que es de Nickelini.

00:59:32.000 --> 00:59:34.000
Niños, que eso era un tabú, todo o todo, incluso hoy

00:59:34.000 --> 00:59:35.000
en día.

00:59:35.000 --> 00:59:39.000
Sí, me refiero que es un tebio dirigido a un público en principio, es infantil.

00:59:39.000 --> 00:59:49.000
A finales de los años setenta se rompe ese tabú y, sin embargo, una película de cuarenta años después, ese tabú no se rompe, ¿no?

00:59:49.000 --> 00:59:50.000
No, no, no.

00:59:50.000 --> 00:59:59.000
Eso es, están subiendo un poquito también la madurez de las lecturas, o sea, yo parecía Hitler era una portada de la de la de la justicia.

00:59:59.000 --> 01:00:01.000
Bueno, setenta y siete, bien, bien, bien.

01:00:01.000 --> 01:00:05.000
Y entonces ya llegamos al año setenta y ocho, que es en el que todos los

01:00:05.000 --> 01:00:09.000
cómics de principios de año traían anuncios a finales de de publicidad

01:00:09.000 --> 01:00:14.000
de la propia DC, anunciaban ¿El comité

01:00:14.000 --> 01:00:15.000
es un detalle técnico del setenta siete.

01:00:15.000 --> 01:00:16.000
Claro.

01:00:16.000 --> 01:00:22.000
El tema el tema de impresión, porque es que además World of Warcraft, es que esto es importante para lo que viene luego por World Core

01:00:23.000 --> 01:00:25.000
Sí, el tema de impresión y ni la hay hay que hablar todo de eso.

01:00:25.000 --> 01:00:27.000
Sí, de Lead hay que hablar, es verdad.

01:00:27.000 --> 01:00:28.000
Cambió las planchas metálicas

01:00:28.000 --> 01:00:30.000
hay varias cosas que meten

01:00:30.000 --> 01:00:33.000
ahí Por planchas de plástico, es decir, para intentar abaratar costes,

01:00:33.000 --> 01:00:36.000
presionada por DC, le dicen, oye, mira, que tengo un precio que mantener,

01:00:36.000 --> 01:00:39.000
cada vez me estás cobrando más por la impresión, ¿cómo lo hacemos?

01:00:39.000 --> 01:00:43.000
Bueno, sabemos que para imprimir hay que fundir unas planchas, eso que se

01:00:43.000 --> 01:00:47.000
cambian, se reciclan una y otra vez, y las planchas en las metálicas, ¿vale?

01:00:47.000 --> 01:00:51.000
Porque me salía bien, y dice, bueno, pues las podemos cambiar por planchas de plástico.

01:00:51.000 --> 01:00:58.000
Es decir, ahora la rotativa lo que va a tener es un molde de de plástico, que es la que va a soltar las manchas de tinta encima del papel.

01:00:58.000 --> 01:01:05.000
Pero el plástico no es lo mismo que el metal, se desgasta muy rápido y las líneas se difuminaban, la tinta se salía, aquello era horroroso.

01:01:05.000 --> 01:01:12.000
Entonces lo que hicieron es que por primera vez en el año setenta y siete en DC empezaron a recibir pruebas de impresión.

01:01:12.000 --> 01:01:17.000
Es decir, va así es como va a salir el cómic antes de de salir del cómic.

01:01:17.000 --> 01:01:18.000
A eso no pasaba.

01:01:18.000 --> 01:01:23.000
O sea, cuando ya estaba impreso y para distribuirse era cuando ellos veían cómo había quedado el cómic.

01:01:23.000 --> 01:01:26.000
O sea, incluso a ese nivel llegaba de, no te digo de improvisaciones, sino

01:01:26.000 --> 01:01:29.000
de decir, mira, que esto es sacar industrial, industrial, industrial y me

01:01:29.000 --> 01:01:32.000
da igual que luego fortuitamente, ya le regañaré a la imprenta, salga

01:01:32.000 --> 01:01:35.000
mal una tirada porque han cambiado el verde por el rojo y resulta que

01:01:35.000 --> 01:01:41.000
vemos a Changeling o Beach Boys en aquel momento siendo rojo en verde, ¿no?

01:01:41.000 --> 01:01:43.000
Porque salió mal en la en en la impresión.

01:01:43.000 --> 01:01:45.000
No no no lo comprobabas, lo comprobabas posteriori.

01:01:45.000 --> 01:01:49.000
Una cosa que es para echarse la mano a la cabeza.

01:01:49.000 --> 01:01:52.000
Esto es muy importante porque, claro, en el momento en que reduce las las

01:01:52.000 --> 01:01:55.000
planchas, pasan a ser de plástico, la calidad de impresión se reduce

01:01:55.000 --> 01:01:58.000
tanto que se dan cuenta de, vale, es que por ahí ya no vamos a poder

01:01:58.000 --> 01:02:01.000
aportar costes, ya nunca más, porque ya es casi legible el TVO, con lo

01:02:01.000 --> 01:02:07.000
cual empiezan a plantearse.

01:02:07.000 --> 01:02:11.000
Es que igual tenemos que ya plantearnos que habrá que aumentar el precio,

01:02:11.000 --> 01:02:15.000
por mucho que nuestra experiencia en el año setenta y uno haya ido mal,

01:02:15.000 --> 01:02:19.000
por mucho que sea lo que queramos evitar.

01:02:19.000 --> 01:02:22.000
O sea, decir, y había, además había pasado otra cosa también, ¿no?

01:02:22.000 --> 01:02:28.000
Que es que sí que había habido algunas experiencias por parte de DC con TVOs te costasen más.

01:02:28.000 --> 01:02:30.000
Estaban los dólar cómics, por ejemplo, ¿no?

01:02:30.000 --> 01:02:35.000
Que eran, bueno, pues mayor número de páginas, menos anuncios, había

01:02:35.000 --> 01:02:40.000
reimpresiones, etcétera, es mayor precio, un eran un poquito más altos

01:02:40.000 --> 01:02:45.000
para que resaltasen en el en el quiosco y estaban vendiendo bien.

01:02:45.000 --> 01:02:52.000
También había algunas series, como por ejemplo la de Superboy, la Legión de Superhéroes, que costaban sesenta centavos y estaban vendiendo bien.

01:02:52.000 --> 01:02:57.000
Entonces, todo eso va el ese tema de no poder recortar por un lado ya ya

01:02:57.000 --> 01:03:02.000
más la calidad de impresión, con lo cual por ahí no no recortar gastos

01:03:02.000 --> 01:03:07.000
y hay que hay que hay que haber una seriedad y ver que hay ebeos que son

01:03:07.000 --> 01:03:12.000
más caros, que no están funcionando mal, hacen que que empiece el germen de una idea.

01:03:13.000 --> 01:03:18.000
Yo tengo aquí cerca, no lo tengo aquí a mano, tengo, ya quería buscarlo,

01:03:18.000 --> 01:03:24.000
el el especial de Paul Levitz y Mike Grel del Superboy, la Legión de Super Héroes.

01:03:25.000 --> 01:03:29.000
Que técnicamente, ese es, o sea, el técnicamente el título es, la serie

01:03:29.000 --> 01:03:33.000
era el All New Collectors Edition, o sea, que iba cambiando cada número

01:03:33.000 --> 01:03:39.000
de un contenido distinto, pero la serie era esa, ¿no?

01:03:39.000 --> 01:03:45.000
Y es un tamaño generoso que que, pues, que Tres, y fíjate en tiempos

01:03:45.000 --> 01:03:49.000
de edición de coleccionistas, nosotros estamos dirigiendo a un público muy determinado, ¿no?

01:03:49.000 --> 01:03:51.000
Entonces, más defino al niño que llega con su monedita, lo de las

01:03:51.000 --> 01:03:53.000
moneditas y Paul Leviks también quiero explicarlo luego porque es muy

01:03:53.000 --> 01:03:55.000
gracioso, como Paul Leviks le cambiaba los precios simplemente por el,

01:03:55.000 --> 01:04:00.000
¿cuántas monedas hacían falta para comprar uno?

01:04:00.000 --> 01:04:02.000
Por el cambio, como decía él.

01:04:02.000 --> 01:04:08.000
Pues, era un lector que ya podía permitirse tener esos tres tres dólares, que era una pasta en aquel momento,

01:04:08.000 --> 01:04:11.000
O la boda entre Saturgel y y Laintin Lain

01:04:11.000 --> 01:04:12.000
Eso lo leímos en Bruedas.

01:04:13.000 --> 01:04:17.000
Eso es, o sea, esto era, no, el aunque portada aparezca Superboy and the

01:04:17.000 --> 01:04:21.000
Legend o Super Heroes, en realidad, el título de la serie era, que

01:04:21.000 --> 01:04:25.000
aparecía más pequeñito, All new Collectors Edition C cincuenta y cinco,

01:04:25.000 --> 01:04:31.000
y al mes siguiente el All new collectors edition c cincuenta y seis

01:04:33.000 --> 01:04:38.000
¿El combate entre entre entre bueno, el boom y Superman o de?

01:04:39.000 --> 01:04:40.000
El otro.

01:04:40.000 --> 01:04:41.000
El de Superman y Spiderman.

01:04:41.000 --> 01:04:42.000
Oh, a ver.

01:04:42.000 --> 01:04:44.000
Ah, no, el Abujame Ali, ¿qué estoy diciendo?

01:04:44.000 --> 01:04:45.000
Eso es.

01:04:45.000 --> 01:04:48.000
O sea, el el el título no el cómic no era Superman versus Mohamed Ali,

01:04:48.000 --> 01:04:51.000
no, no, el título era All Liu Collection Edition, los tres cincuenta y

01:04:51.000 --> 01:04:54.000
seis, que en ese número, en esa entrega, en ese mes, el el el número era

01:04:54.000 --> 01:04:57.000
Superman contra Mohamed Alí, pero el mes anterior era Super Bowl con

01:04:57.000 --> 01:05:00.000
televisión de superhéroes, y el mes anterior era no sé qué, y todos

01:05:00.000 --> 01:05:03.000
eran de un tamaño más generoso que en tiempos hoy en día de DC Pockets

01:05:03.000 --> 01:05:06.000
y y y y y verte Avengers endgame en la pantalla de un Nokia, pues lo que

01:05:06.000 --> 01:05:13.000
molaba era esto, ¿no?

01:05:13.000 --> 01:05:14.000
Más grande, ¿no?

01:05:14.000 --> 01:05:15.000
Pero claro, había que Y una pregunta.

01:05:16.000 --> 01:05:20.000
Cinco años antes habría decir, pero veníamos del los los del TVOS de un

01:05:20.000 --> 01:05:24.000
dólar, el Super Special cien cien páginas, el King Size, el Gian Size,

01:05:24.000 --> 01:05:28.000
todo eran pruebas, porque en el que mercado se se se implosionaba y esto

01:05:28.000 --> 01:05:32.000
ya lo podía permitir porque el mercado directo empezaba a funcionar un

01:05:32.000 --> 01:05:36.000
poquito, pues entre todos, entre hacer las estructuras más maduras, entre

01:05:36.000 --> 01:05:42.000
que había salones del cómic, todo todo era un es un contexto, un contexto.

01:05:42.000 --> 01:05:43.000
¿Y dónde me acuerdo?

01:05:43.000 --> 01:05:44.000
el número tan guay,

01:05:44.000 --> 01:05:49.000
Pedro, dónde has pillado El número este, el collect, el de la región de superhéroes y superboy, ¿dónde lo has pillado?

01:05:49.000 --> 01:05:50.000
Porque Mira,

01:05:50.000 --> 01:05:55.000
yo me acuerdo muy bien porque no no solo lo compró él, sino que me compró un ejemplar a mí, me lo regaló.

01:05:56.000 --> 01:05:57.000
Haz esas cosas, vaya.

01:05:57.000 --> 01:05:58.000
Sí, sí, sí, sí,

01:05:58.000 --> 01:06:01.000
A mí también he pillado regalitos de Pedro, ¿me crees?

01:06:01.000 --> 01:06:06.000
Sí, sí, sí, pues me me lo regaló porque lo, bueno, pues lo lo pilló, por supuesto, en en Radar Comics, ¿no?

01:06:06.000 --> 01:06:07.000
Claro.

01:06:07.000 --> 01:06:10.000
En la tienda hay para, bueno, pues ya sabéis, para todo el material de de

01:06:10.000 --> 01:06:13.000
importación, todas estas, pues grapas antiguas, material antiguo es una

01:06:13.000 --> 01:06:16.000
tienda especializada en material norteamericano, no venden cómic en en

01:06:16.000 --> 01:06:20.000
español, ¿no?

01:06:20.000 --> 01:06:22.000
Si es encontrar esas joyitas que tienen ahí en en esa tienda pequeñita

01:06:22.000 --> 01:06:24.000
ahí en al lado de la plaza del Dos de Mayo, en la calle Ruiz en en

01:06:24.000 --> 01:06:27.000
Malasaña, ¿no?

01:06:27.000 --> 01:06:29.000
Donde vas y vas.

01:06:29.000 --> 01:06:31.000
Te pones te pones a bucear en cajas, ¿no?

01:06:31.000 --> 01:06:34.000
Pues tienen algunos ejemplos de esto y bueno, pues no olvidemos además que

01:06:34.000 --> 01:06:37.000
que eso es para lo para quizás quien pueda acercarse a Madrid y mirarlo,

01:06:37.000 --> 01:06:40.000
mirarlo en su página web, porque tienen algo algo de stock de este

01:06:40.000 --> 01:06:43.000
catálogo, pero si lo tienen en su página web, además, puedes seguir la

01:06:43.000 --> 01:06:46.000
actualidad norteamericana, porque bueno, pues tienen su una una forma muy

01:06:46.000 --> 01:06:51.000
intuitiva, haces lo que era el antiguo pedido del preview, ¿no?

01:06:51.000 --> 01:06:55.000
Pues dos meses antes echas un vistazo que no veas van a salir, pues eso,

01:06:55.000 --> 01:06:59.000
dentro de dos meses, las pides y cuando pasan esos dos meses, pum, te vas

01:06:59.000 --> 01:07:03.000
a enviar a casa con su bolsita, con su Baking Board y si son más de

01:07:03.000 --> 01:07:07.000
diecinueve noventa y nueve, si no mal no recuerdo, de de el gasto que les

01:07:07.000 --> 01:07:12.000
haces, los gastos de envío salen gratuitos a territorio peninsular.

01:07:14.000 --> 01:07:19.000
Lo compré, los compré en Radar Comics y y me quedé uno y lo

01:07:19.000 --> 01:07:20.000
y lo

01:07:20.000 --> 01:07:23.000
atesoro como, porque claro, yo no tenía la versión publicada en España

01:07:23.000 --> 01:07:26.000
hace la tira de años, así que lo tengo con mucho cariño y es un para

01:07:26.000 --> 01:07:31.000
mí es un artefacto pop, ¿no?

01:07:32.000 --> 01:07:35.000
Mi amor por la legión, por ese tipo de formatos y por por una época de DC

01:07:35.000 --> 01:07:38.000
que a mí me chifla, o sea, me chifla más este periodo que su los cinco

01:07:38.000 --> 01:07:43.000
primeros años de los ochenta, por ejemplo.

01:07:44.000 --> 01:07:47.000
Eso no está reeditado en España después de lo de Broguera, ¿verdad?

01:07:48.000 --> 01:07:51.000
La verdad es que no lo sé, no no tengo idea de qué de qué haya aparecido.

01:07:51.000 --> 01:07:55.000
Es que de vez en cuando irte a radar, como dices, y rebuscar por allí y encontrar cosas que no te esperan.

01:07:56.000 --> 01:08:00.000
Eso, vamos, eso voy, yo lo pillo y vamos y me y me lo llevo de varios brazos seguro, joven.

01:08:00.000 --> 01:08:04.000
Esto se publicó, fíjate, el esto se publicó en marzo del setenta y ocho.

01:08:04.000 --> 01:08:10.000
En abril del setenta, en también, o sea, los dos se publicaron en marzo del setenta y ocho, el de Muhammad Ali y el de Superboy y la Legión.

01:08:11.000 --> 01:08:14.000
Justo justo justo justo justo justo justo a punto ya de el el reloj este

01:08:14.000 --> 01:08:17.000
del juicio final, o sea, marcaba nada, un segundo, dos segundos, para para

01:08:17.000 --> 01:08:20.000
que se avise y es que todo, o sea, todo iba bien, parecía que todo iba

01:08:20.000 --> 01:08:23.000
bien, las iniciativas de Janet Kahn, había series de, o sea, no nos nos

01:08:23.000 --> 01:08:26.000
olvidemos, había series de televisión animadas, películas, ese setenta

01:08:26.000 --> 01:08:29.000
y ocho se iba a estrenar la película de Superman, o sea, si es que todo

01:08:29.000 --> 01:08:32.000
soplaba de cara, o sea, no soplaba de cara, no, soplaba con el viento,

01:08:32.000 --> 01:08:41.000
bueno, de cara sería A favor, ¿no?

01:08:41.000 --> 01:08:42.000
El viento a fomente a favor, eso es.

01:08:42.000 --> 01:08:43.000
Sopla de caras peor.

01:08:43.000 --> 01:08:44.000
El viento

01:08:44.000 --> 01:08:45.000
tablas, ¿no?

01:08:45.000 --> 01:08:48.000
El viento llegará en algún momento.

01:08:48.000 --> 01:08:51.000
Hemos comentado, Niel Adams, se lo hemos nombrado, Niel Adams fue una de

01:08:51.000 --> 01:08:54.000
las personas a las cuales consultó Janet Kahn porque le dijeron, oye,

01:08:54.000 --> 01:08:58.000
Niel Adams tiene la idea muy clara sobre cómo tendría que ir el mundo del cómic.

01:08:58.000 --> 01:09:01.000
Era una figura muy muy respetada en la industria.

01:09:01.000 --> 01:09:02.000
Efectivamente.

01:09:02.000 --> 01:09:04.000
Muchos autores le debían su carrera, había fundado los estudios

01:09:04.000 --> 01:09:06.000
continuity y había trabajado tanto en Marvel como en DC, aparte que era

01:09:06.000 --> 01:09:10.000
un artista colosal, ¿no?

01:09:10.000 --> 01:09:13.000
Así que Jane Scan se situó con él para hacer un almuerzo de trabajo,

01:09:13.000 --> 01:09:16.000
preguntarle y tal, y de ahí salió, entre otras cosas, el acuerdo que

01:09:16.000 --> 01:09:19.000
permitió que Yarisiel y Josh Schuster, o por lo menos la semilla de ese

01:09:19.000 --> 01:09:22.000
acuerdo, consiguieran un poco más de reconocimiento tanto en nombre, es

01:09:22.000 --> 01:09:25.000
decir, que su nombre aparecía en los cómics como monetariamente, porque

01:09:25.000 --> 01:09:28.000
estaban bastante mal económicamente, sobre todo ello de ocho de Schuster,

01:09:28.000 --> 01:09:31.000
para que tuvieran una pequeña, pequeñísima compensación de todo el

01:09:31.000 --> 01:09:41.000
dinero que había recaudado desde por su creación.

01:09:41.000 --> 01:09:44.000
Y además de ahí, vamos a meternos ya un poco en el terreno de Sanseio,

01:09:44.000 --> 01:09:47.000
también salió una relación sentimental entre ambos, que duró un año y

01:09:47.000 --> 01:09:51.000
pico hasta que una ley hasta que una ley se la cargó y no fue la ley del divorcio.

01:09:51.000 --> 01:09:55.000
Es decir, que se decía también bajo ahí en en los mentirosos

01:09:55.000 --> 01:09:59.000
Janet Khan Janet Khan y y Nil Adams estaban juntos Pero en pareja,

01:09:59.000 --> 01:10:00.000
sí, sí, sí, sí.

01:10:00.000 --> 01:10:03.000
antaño y pico, y de se decía que Niel Adams era un poco el editor

01:10:03.000 --> 01:10:06.000
consorte de de DC, o sea que ella ella le consultaba muchas cositas,

01:10:06.000 --> 01:10:09.000
aunque de verdad que una señora con muchísimo temperamento y la idea es

01:10:09.000 --> 01:10:12.000
muy clara, porque además estaba en un mundo de tíos, hay que decirlo, y

01:10:12.000 --> 01:10:16.000
ella se impuso ahí Sí,

01:10:16.000 --> 01:10:18.000
con mucho seño que estaba muy, o sea, la la

01:10:18.000 --> 01:10:19.000
vieja vieja

01:10:20.000 --> 01:10:21.000
guardia de DC.

01:10:21.000 --> 01:10:22.000
Sor Harrison lo podía hacer.

01:10:22.000 --> 01:10:29.000
Eran super enemigos suyos, o sea, decir, yo que sé, Julie Schwartz incluso, bueno, con Diego Orlando sí se llevó bien, por ejemplo, sí, sí, sí.

01:10:29.000 --> 01:10:34.000
Ay, con Mic coleta también se llevó bien, pero luego se arrepintió de de contratarlo, no por nada, sino porque siempre no le hacía nada.

01:10:34.000 --> 01:10:37.000
O sea, tanto fue que cuando lo cuando se fue o lo despidieron, no retomó

01:10:37.000 --> 01:10:40.000
el cargo de de director artístico nadie, que que ocupaba Vincecorleta,

01:10:40.000 --> 01:10:45.000
porque decían, si es que no hace falta, ¿por qué si este hombre no ha hecho nada?

01:10:45.000 --> 01:10:51.000
Y no nos ha hecho falta, pues no necesitamos un director artístico como si tenía Marvel la persona de de John Romita padre.

01:10:52.000 --> 01:10:57.000
Entonces, durante ese año, pues estuvo por ahí también Lila Dance influyendo mucho en Internet.

01:10:58.000 --> 01:11:05.000
de nuevo, él se había ido por DC a principios de los de los setenta, las primera mitad de los setenta, apenas ves a Nyla Dance por DC.

01:11:06.000 --> 01:11:08.000
Una cosa, alguna ilustración promocional, cosas así

01:11:09.000 --> 01:11:12.000
El tema de Luján Alir, pues probablemente salió por hacía esa

01:11:12.000 --> 01:11:16.000
el trabajo del que más orgulloso estaba Daniel Adams en toda su carrera, ¿no?

01:11:16.000 --> 01:11:18.000
Surge de esa de ese

01:11:18.000 --> 01:11:21.000
Es verdad que se queja mucho de Daniel O'Neill, que le mandaban los guiones

01:11:21.000 --> 01:11:24.000
tarde y que tuvieron que retrasar más de lo que esperaban, porque eso

01:11:24.000 --> 01:11:27.000
esperaban que sea en el setenta y siete, y acabó saliendo en el setenta y

01:11:27.000 --> 01:11:33.000
ocho, que saliera antes por por retraso en el guion según Niel Adams, Ahí ya

01:11:33.000 --> 01:11:35.000
Sí, bueno, esos retrasos ¿Con quién lo cuenta?

01:11:35.000 --> 01:11:39.000
Que que el TVO salió cuando cuando Muhammad Ali ya había partido un

01:11:39.000 --> 01:11:40.000
título de campeón.

01:11:40.000 --> 01:11:41.000
Efectivamente.

01:11:42.000 --> 01:11:45.000
Había una página muy graciosa de de Spiderman en el que salía una socia

01:11:45.000 --> 01:11:48.000
de Jennes Kahn que le quería contratar para que y se para hacer un

01:11:48.000 --> 01:11:51.000
cómic, porque era en una editorial de Spiderman contra un boxeador y se

01:11:51.000 --> 01:11:54.000
decía hombre, para que cuando salga el cómic ese boxeador ya no sea

01:11:54.000 --> 01:11:59.000
nadie y el TV no lo no lo ole a nadie.

01:11:59.000 --> 01:12:02.000
Además yo mi imagen la tengo seguida para en fines benéficos.

01:12:08.000 --> 01:12:09.000
Sí, sí, sí.

01:12:11.000 --> 01:12:16.000
Sí, sí, se publicó en el número uno de de Spiderman de Forum y claro, yo en ese momento cuando lo leí de pequeño, pues no no pillaba

01:12:17.000 --> 01:12:18.000
la historia, sí, sí, sí.

01:12:18.000 --> 01:12:21.000
Y hemos dicho nombre ese de la de la de ese de ese momento, Pero es que

01:12:21.000 --> 01:12:24.000
estaba también Miquelinny, Don Heck, Bob Leyton, Rose Andrew, que había

01:12:24.000 --> 01:12:28.000
vuelto, José Luis García López, que estaba allí sacando cabeza.

01:12:28.000 --> 01:12:30.000
Estaba en la Rijama y Almilgrun como editores.

01:12:32.000 --> 01:12:36.000
Y al final de los últimos días.

01:12:36.000 --> 01:12:38.000
Roger Mackenzie, Tom de Falco también estuvo ahí haciendo cositas, Bob

01:12:38.000 --> 01:12:40.000
McClew, Michael Gordon, Steve Gerber, Lenn Wayne, lo de Lenn Wayne

01:12:40.000 --> 01:12:42.000
también hay que contarlo, porque Lenn Wayne estaba trabajando para

01:12:42.000 --> 01:12:44.000
Marvel, quería trabajar para DC porque creo que tomó Batman fue de de

01:12:44.000 --> 01:12:49.000
cuando Stevie en el que la dejó, no me acuerdo.

01:12:49.000 --> 01:12:52.000
Creo que era de una serie de Steven Engelhard, creo que sería Batman.

01:12:52.000 --> 01:12:54.000
Pero resulta que él quería trabajar para las dos editoriales y a ninguna

01:12:54.000 --> 01:12:56.000
le hacía gracia, querían tener los artistas en exclusiva, aunque no

01:12:56.000 --> 01:13:00.000
hubiera contrato en exclusiva.

01:13:00.000 --> 01:13:06.000
Entonces, la solución a la que llegaron fue, sí puedes trabajar, le dijo Marvel, para DC pero bajo seudónimo.

01:13:06.000 --> 01:13:09.000
O sea, no con que aparezca el nombre de Len Wayne, que creas que no era un

01:13:09.000 --> 01:13:12.000
guionista, quizás de los más importantes, sino más importantes de los años setenta.

01:13:12.000 --> 01:13:13.000
Rey, que

01:13:13.000 --> 01:13:16.000
director editorial de de Marvel.

01:13:16.000 --> 01:13:19.000
Claro, y además encima eso, o sea que era un poco una situación que no le

01:13:19.000 --> 01:13:22.000
gustaba a nadie, o sea, es decir, vamos a ver, te contratamos porque eres

01:13:22.000 --> 01:13:25.000
un gran guionista, pero tienen nombre pero no puede salir tu nombre y lo

01:13:25.000 --> 01:13:28.000
otro, estás ahora con media cabeza pensando en DC y no estás dedicando

01:13:28.000 --> 01:13:31.000
el cien por ciento de tu energía a Marvel, al final la decisión fue, con

01:13:31.000 --> 01:13:34.000
el tiempo, irse a a DC, que también cuando llegó Gen Shooter no le hizo

01:13:34.000 --> 01:13:42.000
mucha gracia tampoco a lo que a lo que he leído.

01:13:42.000 --> 01:13:44.000
Y las cancelaciones no eran muchas, ¿sabes?

01:13:44.000 --> 01:13:48.000
De nuevo, Mondaytorger siempre está cancelando, siempre está cancelando, siempre está abriendo nuevas colecciones.

01:13:48.000 --> 01:13:54.000
En el año en el año setenta y siete solamente cancelaron doce colecciones y aún una por mes, eso no es nada, eso es normal.

01:13:54.000 --> 01:13:55.000
O sea, hoy en día eso es nada.

01:13:55.000 --> 01:13:56.000
O sea, aquí Además, es que

01:13:56.000 --> 01:13:59.000
se cancelaban antes de que viesen pérdidas.

01:13:59.000 --> 01:14:01.000
Es decir, eso es una cosa que sí que sucede, ¿no?

01:14:01.000 --> 01:14:07.000
Que que es como, no, espera, está vendiendo suficiente para que para que haya ciertas ganancias, pero cada vez va menos.

01:14:07.000 --> 01:14:11.000
Antes de que de que de que empiecen a dar pérdidas, las cancelamos, eso

01:14:11.000 --> 01:14:13.000
Eso era porque había cierto control, Aunque aunque luego veremos que no

01:14:13.000 --> 01:14:15.000
había tanto control por parte de los hartos ejecutivos de Warnes,

01:14:15.000 --> 01:14:19.000
realmente un poquito control si había

01:14:19.000 --> 01:14:22.000
Es que con Janet Khan se redobla ese ese control por las ventas, porque se

01:14:22.000 --> 01:14:25.000
cuando Janet Khan llega a la directiva DC sucede una cosa muy singular,

01:14:25.000 --> 01:14:28.000
que es que se había lanzado el First Sty special Este, aunque cada

01:14:28.000 --> 01:14:33.000
número era una presentación de un personaje, con Warlord.

01:14:33.000 --> 01:14:40.000
Se le da serie propia y la serie se cancela en el tercer número porque los datos que tienes indican que no venden nada bien.

01:14:40.000 --> 01:14:44.000
Luego, a posteriori, se pone a mirar los datos, qué narices, si es que esto está vendiendo de la leche.

01:14:44.000 --> 01:14:51.000
De hecho, Warlock acabaría siendo el título más vendido de de DC durante los siguientes años y reanudan la colección después de meses de hiato.

01:14:51.000 --> 01:14:53.000
Entonces eso les da la idea de que no, es que tenemos que tener un control

01:14:53.000 --> 01:14:55.000
muy pormenorizado de cómo funcionan las ventas para para no cometer este

01:14:55.000 --> 01:14:59.000
tipo de errores.

01:15:00.000 --> 01:15:03.000
Y eso ayudaba a que no pasara algo que estuvo a punto de pasar.

01:15:03.000 --> 01:15:08.000
Y vuelven muchos rumores de que Warner a lo mejor vendía DC, porque era una de las cuatro o cinco patas que tenía en el mundo

01:15:16.000 --> 01:15:22.000
Si he dicho antes que si fuera editor de DC, lo primero que sacaría era Richard Dragon, no, sería Warner.

01:15:22.000 --> 01:15:23.000
Claro.

01:15:23.000 --> 01:15:24.000
Ahí sí, por favor.

01:15:24.000 --> 01:15:27.000
Donde dije Diego, Diego, Diego, y luego diré otra cosa.

01:15:27.000 --> 01:15:31.000
Y eso de la Superboy, Legend de superhéroes también lo sacan un tomito decimos uno grande, ¿vale?

01:15:31.000 --> 01:15:33.000
Sí, en DC Cocket.

01:15:33.000 --> 01:15:36.000
Y el y el Superman versus Shazam de Rich Bagler,

01:15:36.000 --> 01:15:37.000
es obvio.

01:15:37.000 --> 01:15:42.000
Eso es oye, Sazam Sazam, Sazam, del setenta y cuatro del el otro día no

01:15:42.000 --> 01:15:47.000
sé dónde leí que de los cinco, toda la pasta que sacaban de licencias y

01:15:47.000 --> 01:15:52.000
de medchandising, como hoy en día, bestial, o sea, el otro día no sé

01:15:52.000 --> 01:15:57.000
dónde leí que que Superman, por supuesto, era el personaje más vendido

01:15:57.000 --> 01:16:04.000
de merchandising y el segundo era el capitán Marvel.

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Sí, está de toda la inercia general.

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Robin y Spiderman eran los que

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Spiderman Spiderman el cuarto, Spiderman el cuarto y Batman Batman el tercero y y Robin el quinto.

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Sí, sí, sí.

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Pero el segundo es capitán Marvel, o sea, es que no sé cómo se pudieron cargar a a toda la popularidad del personaje.

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Bueno, a Lio

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Pues yo tengo que ver si ha acabado sí, sí,

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era una pregunta

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Yo una de las teorías que tengo es que he estado ojeando esos números,

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porque me ha puesto eso porque los dibujaban dos Newton, y yo creo que

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parte de la culpa la tuvo dos Newton, porque aquí son Ah,

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yo tengo

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el tomo y a mí me encanta, no sé si

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Pero ese Billy Batson con cara que que era realista y académico, pero con los ojos de de los del personaje de CCB quedaba súper raro.

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Era muy poco un poco más.

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Es que tiene una es una peculiaridad, es decir, que de la que me la que

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merece ponernos un segundo, porque en ese momento, Shazam, además tiene

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que llamarse Shazam, no Capitán Marvel, tiene serie de televisión propia.

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En los cómics DC se ha hecho con la licencia del Capitán Marvel, pero no

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le no posee al personaje, sino que está pagando una una tarifa a los

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herederos de de Fawcett, por ello tiene que que hacer un esfuerzo

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económico por cada te veo que en el que el personaje aparezca.

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Y y claro, la trayectoria editorial del capitán Marvel en DC en ese, bueno, siempre, ¿no?

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Pero en en en esa en ese resurgir es bastante azarosa porque, bueno,

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compulsa, quiero decir, porque no se puede negar que DC trata de apostar

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por esa serie, porque pone a su al que era su guionista estrella hasta ese

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momento durante los años setenta, que es Demi O'Neal, y coge también al

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dibujante original del personaje, a C.

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Beck, y se llevan a matar, y se llevan a matar.

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es problema, es es es una serie que me chifla las las las portadas son una

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maravilla todas, pero quizás contar con CCBEC en el año setenta y tres,

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tantos años, no sé, no sé, no sé.

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Quizás no fuera a lo mejor

01:18:00.000 --> 01:18:02.000
que era un poco de su escuela que también lo hacía bastante bien.

01:18:02.000 --> 01:18:05.000
me encantaba el dibujo de pero claro, es que es, o sea, eso, o sea, hay

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mucho conflicto y luego hay otro problema que de fondo que es que que

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siempre lo va a tener ese personaje, ya porque ya hoy por hoy, allí desde

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principios de los noventa, el personaje ya sí pasó a ser propiedad de

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DC, no estar contratado.

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Y es que ese personaje funciona si es el superhéroe principal de su mundo.

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Entonces, una vez que esté integrado en otro, en el que Superman por

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narices tiene que ser el el principal, es muy complicado contar historias,

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entonces tienes que retransmitirte ideas como la de Roy Thomas de no, es

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que es como Superman pero que retenga la mente de Billy Batson, entonces

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es un Superman que es un poco más partoso porque es niño.

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Eso que has dicho es la base de Kingdom Camps, y más ni nada, ¿no?

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Han han nombrado la línea de pensamiento que lleva Kingdom Camps.

01:18:46.000 --> 01:18:47.000
Bueno.

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Esa es por esa posición de del capitán malo en el universo DC.

01:18:50.000 --> 01:18:54.000
Bueno, empezando el primero de junio, el primer día de junio de DC Explosion.

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Más páginas, más historias y los superhéroes más emocionantes de los cómics.

01:19:04.000 --> 01:19:06.000
Enseguida más detalles, el próximo mes, ¿no?

01:19:06.000 --> 01:19:11.000
Con anuncios con estas rimbombantes, bueno, tampoco excesivamente rimbombantes.

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Aquí Stanley te habría metido Bueno, tampoco, más que El mes

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que viene supremo hubiese dicho, ¿no?

01:19:19.000 --> 01:19:22.000
Sí, bueno, More Pages, More Stories, And the Moss exciting, Superhéroe Sin Comics.

01:19:22.000 --> 01:19:25.000
Pues bueno, pues sí, pues, una un eslogan

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de Jim Amparo muy chula, pero que igual no intermetida ni el Adams.

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Sí, bueno, esa lo usas de todas maneras en la portada número doscientos cincuenta de World Finest.

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Lo que pasa la utilizaron para publicidad de DC de DCExplosion, ¿vale?

01:19:36.000 --> 01:19:37.000
en estas zonas

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otro dibujo que sí era como un un diseño en V, que sí era específico para para esas publicidades.

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Sí, bueno, es que no sé, a mí me gusta el de Good Finance, el que sale de Sargento Rock, no, Canario Negro creo, creo.

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Más páginas, más historias.

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Sí, sí, lo está enseñando a cámara Sergio.

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Tienes razón, sí, es Canario Negro y y Wonder Woman, me me píobáis.

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Está Canario Negro a un lado y y y Fecha Verde al otro, muy

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La traerá con OMA, con Deadman, con

01:20:09.000 --> 01:20:10.000
Y pero eso es para los complementos.

01:20:19.000 --> 01:20:23.000
El precio de los TVOs, es inevitable, tenemos que abrazar eso.

01:20:23.000 --> 01:20:27.000
¿Cómo podemos abrazar eso y que funcione no como la última vez?

01:20:27.000 --> 01:20:32.000
Primero, cultivando la relación de la editorial con los autores, a través de, ya lo hemos comentado, ¿no?

01:20:32.000 --> 01:20:35.000
Están en hilados, pero en general se trataba de que hubiese un rollo más

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amigable con los autores, fomentar esas políticas de los royalties, el

01:20:38.000 --> 01:20:42.000
seguro médico si trabajabas en exclusiva para DC, cosas así.

01:20:42.000 --> 01:20:45.000
Que las historias fuesen buenas, pero además, si había que aumentar el

01:20:45.000 --> 01:20:48.000
número de páginas para que el lector tuviese algo a cambio de esa subida

01:20:48.000 --> 01:20:51.000
de precio, en vez de aumentarlo solo un poco, vamos a subir a subirlo

01:20:51.000 --> 01:20:54.000
bastante más, pero que aún así, el precio por página que paga el

01:20:54.000 --> 01:20:58.000
lector que siga saliendo que siga saliendo a cuenta, ¿no?

01:20:58.000 --> 01:21:00.000
Y había un Había un cuarenta y siete por ciento más de historia,

01:21:00.000 --> 01:21:02.000
decían, porque eso lo dijo Jean Scan, y un cuarenta y tres por ciento

01:21:02.000 --> 01:21:04.000
más de precio, y si os hago yo las matemáticas para que no empiece a

01:21:04.000 --> 01:21:09.000
decir que hay que ver que está de más caro, está de más barato.

01:21:09.000 --> 01:21:12.000
No, no, sale más barato porque tienes más historia y también más

01:21:12.000 --> 01:21:15.000
precio, pero lo hemos subido mal lo que es la historia que el precio,

01:21:15.000 --> 01:21:18.000
concretamente eran veinticinco páginas de historias, que bien era una

01:21:18.000 --> 01:21:21.000
larga o bien una corta y otra de complemento, como has comentado, trece de

01:21:21.000 --> 01:21:24.000
anuncios, trece de anuncios, nueve externos y cuatro internos, y y las dos

01:21:24.000 --> 01:21:27.000
páginas de texto estas que había que poner para tener todo el tema de

01:21:27.000 --> 01:21:34.000
las excepciones fiscales por para mandar por correo, los

01:21:34.000 --> 01:21:36.000
los Sí, sí, las suscripciones.

01:21:36.000 --> 01:21:39.000
Entonces, claro, el tema es como y con, pero a pesar de eso, claro, hay que

01:21:39.000 --> 01:21:42.000
convencer al público para que compre eso por mucho que le salga más a

01:21:42.000 --> 01:21:45.000
cuenta, porque si no se encuentran con el mismo problema que que tuvieron bastante

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de treinta y cinco a cincuenta centavos, es un un

01:21:49.000 --> 01:21:51.000
Es una es una buena subida.

01:21:51.000 --> 01:21:54.000
Es una subida de un cuarenta y tres por ciento, o sea, el cuarenta y tres

01:21:54.000 --> 01:21:55.000
por ciento.

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Por mucho que que que te lleves un cuarenta y siete por ciento más, te compramos

01:21:59.000 --> 01:22:02.000
Y ahora pensemos que, mira, ¿cuánto va a dar una grapa media de Panini?

01:22:02.000 --> 01:22:04.000
¿Trae euro y pico, cuatro euros?

01:22:04.000 --> 01:22:05.000
Cuarenta y cinco, algo así.

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Sí, la sube de un cuarenta y tres por ciento si te pones seis euros, de cuatro a seis.

01:22:09.000 --> 01:22:10.000
Claro, sí, sí,

01:22:10.000 --> 01:22:11.000
es eso.

01:22:11.000 --> 01:22:12.000
Entonces, hay que

01:22:12.000 --> 01:22:13.000
¿Y cómo lo haces?

01:22:13.000 --> 01:22:17.000
Pues haciendo que las historias principales, ¿no?

01:22:17.000 --> 01:22:19.000
Pues tengan tengan estén más cuidadas, ese rollo de cultivar más el el

01:22:19.000 --> 01:22:21.000
el universo compartido, que los autores pongan más de sí mismos en que

01:22:21.000 --> 01:22:25.000
las historias estén bien.

01:22:25.000 --> 01:22:28.000
Pero claro, hay que rellenar mayor número de páginas.

01:22:28.000 --> 01:22:36.000
En algunos casos, los autores pueden hacer una historia que que que rellene todo, pero en otros no, y hay que meter complementos.

01:22:36.000 --> 01:22:37.000
¿Qué complementos vamos a meter?

01:22:37.000 --> 01:22:39.000
¿Ya vieron que se dieron el castañazo?

01:22:39.000 --> 01:22:42.000
Pero pero sí, pero los, o sea, los complementos hay que interpretarlos

01:22:42.000 --> 01:22:45.000
desde el punto de vista del del final del setenta y ocho, que era algo

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reciente, habitual, tradicional en el mundo del cómic, ¿no?

01:22:50.000 --> 01:22:53.000
Por lo que decíamos antes, las historias, los cómics eran grandes y en

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vez de subir el precio, se recortaba, pero siempre había habido complementos.

01:22:57.000 --> 01:22:59.000
Ahora nos parecen a tema, pero se hacen raros.

01:23:01.000 --> 01:23:04.000
Aunque sea, aunque la propia DC lo ha intentado los hombres que treinta y

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dos lo volvió a intentar, con arranques de nostalgia, pero ya los

01:23:07.000 --> 01:23:10.000
complementos hoy en día es es rellenito, no, de hecho, las series de

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Superman y de y algunas de Batman, de estas de lo del dos mil veinte, dos

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mil veintiuno, tenían complementos, pues no me acordará muy bien, pero

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lo típico Sí,

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la de leyes.

01:23:26.000 --> 01:23:29.000
Gotham Knights, que recordar que metían los los complementos, por ejemplo,

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de lo que de lo que luego se recopiló como el tercer el segundo volumen

01:23:32.000 --> 01:23:35.000
de Black, Black, Black and White, recuerdo.

01:23:35.000 --> 01:23:39.000
Por eso, o sea, ha habido complementos toda la vida y en aquel momento

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no se marciana como ahora.

01:23:41.000 --> 01:23:45.000
No se veía como un canteo de me la estás colando como un relleno, ¿no?

01:23:45.000 --> 01:23:53.000
O sea, era seguía siendo una cosa interesante y bueno, pues complementos de, pues por ejemplo, algunos eran naturales, ¿no?

01:23:53.000 --> 01:24:00.000
La mayoría eran, se intentaba que eran naturales, pues a Big Barda, un complemento en el en la colección de Mister Mirador.

01:24:00.000 --> 01:24:02.000
Que se resucitó, se había suspendido con Kirby, pero parte de la

01:24:02.000 --> 01:24:04.000
expansión esta DC, de los prosistentes DC, era volver a darle título a

01:24:04.000 --> 01:24:07.000
Mister Medical.

01:24:08.000 --> 01:24:11.000
Eso es, pero por ahí estaba The Rey, el rayo, el detective Marciano

01:24:12.000 --> 01:24:13.000
Sí, bueno, el rayo en la serie, perdona, el rayo en la serie de

01:24:23.000 --> 01:24:27.000
la lo Sí, a la cosa del pantano se le que, de hecho, se quería resucitar

01:24:27.000 --> 01:24:31.000
su colección, se se republicaron varios los varios números de la de la

01:24:31.000 --> 01:24:35.000
etapa de de, lo diré, de Lengue Lenween I Berni Rightson, y Martín

01:24:35.000 --> 01:24:39.000
Pasco, por ejemplo, dejó algún, se le ofreció alguna cosa y dijo, no,

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no, me, como me han ofrecido la Casa del Pantano, me voy a poner con ella, ¿no?

01:24:44.000 --> 01:24:48.000
Se hace también un, se proyecta también un complemento para la producción de Wonder Woman sobre las Amazonas.

01:24:49.000 --> 01:24:55.000
Es esa ilustración de Joe Staton de de de la que creo que hablabas antes en las que aparecen todos esos personajes de de complemento, ¿no?

01:24:55.000 --> 01:25:05.000
Aparece un personaje que es el Lothman, que es un una especie de payaso creado por Steve Ditko, en principio, para la serie de de,

01:25:05.000 --> 01:25:09.000
dicho antes, de de shade del hombre cambiante, eso es.

01:25:09.000 --> 01:25:10.000
Pero eso se apuesta por los complementos.

01:25:10.000 --> 01:25:14.000
Una de las de de las banderas de esa nueva de esa explosión de de DC es

01:25:14.000 --> 01:25:18.000
que los complementos van a ser chulos, aunque sean menos páginas, van a

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ser tan importantes como la historia principal con personajes que tenemos

01:25:22.000 --> 01:25:27.000
de fondo y a los que vamos a llevar a primera plana del universo ficticio.

01:25:28.000 --> 01:25:33.000
La verdad que se me haría raro ver esto en en la Marvel de la época, es como meter, ¿sabes?

01:25:33.000 --> 01:25:38.000
Es es tan de idiosincrasia de de idiosincrasia de de DC, ¿no?

01:25:38.000 --> 01:25:44.000
O sea, esto hubiera sido como meter, yo qué sé, en la serie de Spiderman un complemento de

01:25:45.000 --> 01:25:47.000
Del del prowler, del del merodeador.

01:25:48.000 --> 01:25:52.000
Rodeador o o meter en la serie de Iron Man un La de

01:25:52.000 --> 01:25:53.000
Es todo de corazones.

01:25:54.000 --> 01:25:57.000
Sí, la verdad es que no consigo encontrar ejemplo Ah,

01:25:57.000 --> 01:25:59.000
pues yo he jugado alguna vez ese juego, sí, sí, sí,

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de Sí.

01:26:00.000 --> 01:26:02.000
De, venga, la de Thor, de Balder, no sé, ¿sabes?

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Cosas así, ¿sí?

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Vendece como que encaja bien, ¿no?

01:26:05.000 --> 01:26:09.000
Como que tiene más sidekicks, más compañeros, más

01:26:10.000 --> 01:26:22.000
Es que personajes se reconvertían a grupos como los defensores, sería la gárbara a los defensores, La valquiria, a los defensores

01:26:23.000 --> 01:26:24.000
La serie.

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Eso hay, perdona que no me interrumpí mutuamente.

01:26:26.000 --> 01:26:31.000
No, no, no, no, que si me vengo arriba, no, y que a lo que voy es que, por

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ejemplo, eso, se resucita el el la serie de los nuevos dioses de de Jack Kirby, ¿no?

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Y se pone ella a Guerre y a Dion y a Dion Newton, ¿no?

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También se resucita, me refiero, es que da la idea de que, no, cuando Jack

01:26:42.000 --> 01:26:45.000
Kirby se largó de de de DC para volver a Marvel, todo su cuarto mundo, su

01:26:45.000 --> 01:26:48.000
Demon, etcétera, de no lo olvido, no, no, no, o sea, decir, a ver, hubo

01:26:48.000 --> 01:26:52.000
complementos por ahí de de Demon

01:26:53.000 --> 01:26:54.000
con Michael Golden

01:26:54.000 --> 01:26:56.000
Kamandi, aguantó muchísimo, Kamandi.

01:26:56.000 --> 01:26:59.000
Kamandi aguantó muchísimo y se metió como complemento una, o sea, se

01:26:59.000 --> 01:27:02.000
volvió a utilizar el personaje de Omak, que habían sido solo, pues, no

01:27:02.000 --> 01:27:05.000
sé, seis episodios, no recuerdo ahora, a cargo de Jim Starling, que Jim

01:27:05.000 --> 01:27:08.000
Starling peleado con Gerry Conway en en Marvel, el el mes que estuvo de

01:27:08.000 --> 01:27:14.000
editor en jefe, se se viene a DC y dice, bueno, pues sí voy a hacer OMAC, ¿no?

01:27:14.000 --> 01:27:21.000
Y lo mete en un principio en en Kamandi, que todavía está funcionando la la serie, aunque Kirby hace tiempo que que se ha ido, ¿no?

01:27:21.000 --> 01:27:26.000
Se complementa o luego migrará a la colección más vendida de DC, que es que es Warlorf.

01:27:28.000 --> 01:27:32.000
Bueno, vamos a hacer aquí una pausa, ¿vale?

01:27:32.000 --> 01:27:35.000
Hemos llegado hasta los anuncios de, ¿no?

01:27:35.000 --> 01:27:37.000
Los anuncios de la DC Explosion.

01:27:37.000 --> 01:27:38.000
En

01:27:38.000 --> 01:27:41.000
Ahora nos toca poner un abriguito que viene frío.

01:27:41.000 --> 01:27:42.000
Eso es, viene frío.

01:27:42.000 --> 01:27:45.000
Mira, hoy voy a poner la, voy a elegir yo la música por primera vez.

01:27:46.000 --> 01:27:49.000
Voy a meter la intro de Big Juan Theory, ¿no?

01:27:49.000 --> 01:27:51.000
Es muy propia, porque es como, ¿no?

01:27:51.000 --> 01:27:53.000
Un Big Bar aquí, y

01:27:54.000 --> 01:27:55.000
Es de Warner.

01:27:55.000 --> 01:27:58.000
Y y eso es, y y es de Warner, sí.

01:27:58.000 --> 01:28:01.000
Y ahora seguimos con la con la DC Implosion.

01:29:09.000 --> 01:29:12.000
¿Y sabéis cuándo se estrenó la película de Superman?

01:29:12.000 --> 01:29:14.000
Diciembre del setenta y ocho.

01:29:14.000 --> 01:29:17.000
Pero no era cuando estaba programada que se que se estrenara

01:29:17.000 --> 01:29:18.000
Junio del setenta y ocho.

01:29:19.000 --> 01:29:26.000
Era la idea, que es cuando, claro, todo esto este plan de la explosión de DC se hace para coincidir con el estreno de la película de Superman, ¿no?

01:29:26.000 --> 01:29:27.000
Una de las cosas

01:29:27.000 --> 01:29:28.000
La sinergia.

01:29:28.000 --> 01:29:29.000
Eso es justo, ¿no?

01:29:29.000 --> 01:29:32.000
Igual me mandaron un poco ya mosca con con lo de que si los tebeos daban

01:29:32.000 --> 01:29:35.000
pasta, pero igual no la suficiente para justificar, mantener la línea, y

01:29:35.000 --> 01:29:38.000
que igual se podía cancelar todo y tirarse lo del merchandis sin

01:29:38.000 --> 01:29:41.000
solamente publicar viejas historias, y Janet Kant por lo visto eso dice

01:29:41.000 --> 01:29:44.000
no, que hay que mantenerlo, porque si no la licencia en unos las licencias

01:29:44.000 --> 01:29:47.000
en unos años dejarán de importar a nadie, que hay que potenciar eso las

01:29:47.000 --> 01:29:50.000
sinergias, que se va a estrenar la película de Superman, que si el resto

01:29:50.000 --> 01:29:53.000
del universo DC se interrelaciona y es publicitado en los TVOs de

01:29:53.000 --> 01:29:56.000
Superman, que obviamente venderán más, eso afectará hacia arriba al

01:29:56.000 --> 01:30:07.000
resto de las líneas de DC y bueno, pues se se tira para arriba.

01:30:07.000 --> 01:30:16.000
Que la la película de Superman se estrena más tarde y se, así que la explosión de DC se supone que se les le se le prende mecha.

01:30:16.000 --> 01:30:19.000
Todo eso influye porque para todo eso influye, o sea, al final es normal

01:30:19.000 --> 01:30:22.000
sincronizar tus lanzamientos editoriales a las a las grandes expectativas

01:30:22.000 --> 01:30:27.000
Hollywood mensualmente.

01:30:27.000 --> 01:30:29.000
¿Cuál cuál es el primer cómic de los nuevos cincuenta y dos?

01:30:31.000 --> 01:30:32.000
La liga de la justicia fue.

01:30:32.000 --> 01:30:33.000
primero eso es.

01:30:33.000 --> 01:30:34.000
JLA.

01:30:45.000 --> 01:30:51.000
y luego ya el el siguiente el el primer número de Justice League, ¿por quién está protagonizado?

01:30:54.000 --> 01:30:55.000
Por partner y por.

01:30:55.000 --> 01:30:57.000
Había película, no,

01:30:58.000 --> 01:31:01.000
eso es el mes de agosto, se estrenaba la película de de raya reinos y fue

01:31:01.000 --> 01:31:04.000
un fracaso y también aquello, un fracaso no sé si de taquilla entiendo

01:31:04.000 --> 01:31:08.000
que sí, pero sobre todo de percepción, ¿no?

01:31:08.000 --> 01:31:11.000
Y todas esas cosas también influyen, o sea, tú lanzas tu Justice League

01:31:11.000 --> 01:31:14.000
en los juegos cincuenta y dos y los los los dos héroes protagonistas del

01:31:14.000 --> 01:31:17.000
primer capítulo son Brill Lantern y Batman, son los nuevos Brave and the

01:31:17.000 --> 01:31:20.000
Bold, son los no sabes y y y te falla, pues pues como aquí y no, no fue

01:31:20.000 --> 01:31:23.000
el único retraso, lo lo ha comentado Sergio antes, no el de mojamedalí

01:31:23.000 --> 01:31:26.000
para cuando se publica también tiene retrasos por culpa de y y y también

01:31:26.000 --> 01:31:29.000
afecta porque ya no es el campeón de de vigente en aquel momento, de

01:31:29.000 --> 01:31:32.000
hecho en las páginas de Spiderman se mofaban se mofaban de aquello, las

01:31:32.000 --> 01:31:35.000
páginas de la serie de de Spiderman se mofaban de de ese retraso en una

01:31:35.000 --> 01:31:38.000
conversación entre Spiderman y Jared Kahn, que aparece en uno de los

01:31:38.000 --> 01:31:47.000
cómics de Sí.

01:31:47.000 --> 01:31:52.000
Con un diálogo escrito por Mark Wolffman, que pocos años después, en cambio, se fue corriendo a a DC, ¿no?

01:31:52.000 --> 01:31:53.000
Se convirtió en sí.

01:31:53.000 --> 01:31:57.000
Eso es, en la Macying Spiderman ciento ochenta y seis, o sea, en Marvel

01:31:57.000 --> 01:32:01.000
estaban tranquilos, se mofaban del tema, o sea, ellos estaban tranquilos

01:32:01.000 --> 01:32:05.000
con sus precios más baratos, su público fiel, con sus historias sin

01:32:05.000 --> 01:32:09.000
complementos o menos páginas, pero oye, funciona tal, ellos estaban

01:32:09.000 --> 01:32:13.000
tranquilos y y hará era

01:32:13.000 --> 01:32:16.000
Por contextualizar es la Marvel la que acaba de llegar Jim Shooter como

01:32:16.000 --> 01:32:19.000
editor en jefe, entonces él, pues, se encuentra con que tiene que

01:32:19.000 --> 01:32:22.000
reorganizar todo el staff editorial, etcétera, pero sí que ve que las

01:32:22.000 --> 01:32:25.000
cosas dentro de un orden se están vendiendo bien, y que si ya pasó a

01:32:25.000 --> 01:32:28.000
principios de los años setenta que que adelantaron a DC con el tema de

01:32:28.000 --> 01:32:31.000
los precios, ¿no?

01:32:31.000 --> 01:32:34.000
Si por un dólar te puedes comprar tantos TVOS de DC y en cambio tantos de

01:32:34.000 --> 01:32:37.000
Marvel, pues pues te compran los de Marvel, es la la opinión que hace y y

01:32:37.000 --> 01:32:41.000
nuestros TVOs son bastante buenos, dice el dicho.

01:32:41.000 --> 01:32:45.000
In Shuta te ha quedado a la espera, lo decía, te voy a hablar, no te vamos a esperar a ver cómo le va a esta gente, Bueno, no

01:32:45.000 --> 01:32:47.000
En realidad lo de la espera lo dijo Stanley,

01:32:47.000 --> 01:32:49.000
que no está bien, no está

01:32:49.000 --> 01:32:50.000
bien, pero haremos lo que siempre

01:32:50.000 --> 01:32:51.000
hemos hecho,

01:32:51.000 --> 01:32:56.000
como, bueno Pero por ahí va también, que sea un poco más agresivo, porque siempre lo hacían, pero por ahí van los tiros.

01:32:56.000 --> 01:32:59.000
Nosotros no nos importa que hagan ellos lo que ellos vean, que nosotros ya veremos lo que hacemos.

01:32:59.000 --> 01:33:02.000
De hecho, el gran problema que tenía Shooter en aquel momento era sobre

01:33:02.000 --> 01:33:05.000
todo el tema de que salían los cómics sin fecha, que era el gran

01:33:05.000 --> 01:33:08.000
problema que había tenido Marvel, no tener que echar tanta mano de de

01:33:08.000 --> 01:33:11.000
reediciones de números antiguos para rellenar huecos de meses que no que

01:33:11.000 --> 01:33:14.000
no habían podido sacar el cómic.

01:33:14.000 --> 01:33:16.000
Pero económicamente no le iba mal a pesar de aquello, o sea

01:33:16.000 --> 01:33:17.000
que es verdad.

01:33:19.000 --> 01:33:26.000
Siempre dentro de un contexto de caída de las ventas del toda la industria del cómic a lo largo de los años

01:33:26.000 --> 01:33:33.000
Sí, sí, de de caída en general, pero oye, en Warner miraban la rama de cine y y daba pasta, generaba generaba pasta.

01:33:33.000 --> 01:33:37.000
Miraban su rama de de Warner Books, de libros y se producía pasta.

01:33:37.000 --> 01:33:38.000
Merchandising se producía pasta.

01:33:38.000 --> 01:33:41.000
Comics, palmamos pasta.

01:33:41.000 --> 01:33:42.000
Actual, claro.

01:33:43.000 --> 01:33:46.000
Y querían meterse en el negocio de la distribución también, o pasaron

01:33:46.000 --> 01:33:49.000
las dejaron por el tema de la de concentrar demasiada parte del negocio

01:33:49.000 --> 01:33:52.000
del cine en una sola empresa por cine

01:33:53.000 --> 01:33:56.000
Porque los cómics sí lo tenían, que eran Independent News.

01:33:56.000 --> 01:33:59.000
Sí, pero que también querían tener su propia cadena de De distribuciones.

01:33:59.000 --> 01:34:03.000
De cines, que eso fue lo que hizo que cayera uno de los más importantes

01:34:03.000 --> 01:34:07.000
ejecutivos de de la época después, porque hubo problemas de sobornos y tal, ¿no?

01:34:07.000 --> 01:34:09.000
Politiqueos, como suele decirse.

01:34:09.000 --> 01:34:11.000
Entonces estamos en un momento en el que DC va a sacar sus cómics de

01:34:11.000 --> 01:34:13.000
cuarenta páginas a cincuenta centavos, algo que Paul Levitz le encantaba

01:34:13.000 --> 01:34:15.000
porque él decía que, eso, el lector tenía que llegar con la mano con el

01:34:15.000 --> 01:34:17.000
dinero justo y con una moneda de cincuenta era lo mismo que si llegabas

01:34:17.000 --> 01:34:19.000
valiendo cuarenta porque con cuarenta tenía que hacer veinticinco más

01:34:19.000 --> 01:34:21.000
diez más cinco y eso le da muchas monedas, digo, yo lo que pasa, que

01:34:21.000 --> 01:34:23.000
había que llegar con el dinero justo, no no te daba a cambio el el

01:34:23.000 --> 01:34:31.000
quiosquero, o sea, de una sola

01:34:31.000 --> 01:34:33.000
¿igual una forma de incentivar al

01:34:42.000 --> 01:34:46.000
tanto por ciento de de beneficio era obviamente mayor para qué osqueros, siempre pensaban en ello.

01:34:46.000 --> 01:34:49.000
Tenemos por aquí un anuncio que hemos rescatado de Niel Adams, en aquella

01:34:49.000 --> 01:34:52.000
época en la que estaba a buenas con DC, que enseguida en esta época

01:34:52.000 --> 01:34:55.000
dejó de estarlo, me imagino que también con Janet Kahn, en el cual hizo

01:34:55.000 --> 01:34:58.000
un anuncio dirigido a los quiosqueros.

01:34:59.000 --> 01:35:05.000
Una historieta super simpática en el cual salía en la cual salía en ese anuncio Perry Wite diciendo, ¿pero cómo hacemos dinero?

01:35:05.000 --> 01:35:08.000
Pues, gracias al One Dollar Comics, que no es esa colección que hemos

01:35:08.000 --> 01:35:11.000
visto antes de The Comic de un dólar, el cual Superman explicaba que con

01:35:11.000 --> 01:35:14.000
ese formato el que os quiero ganaba más, que era más guay para el

01:35:14.000 --> 01:35:17.000
negocio y tal, o sea que estaba muy metido en ILADANCE en ese tipo de de

01:35:17.000 --> 01:35:20.000
temas que le pedían esa historieta y él la hacía, porque él yo creo

01:35:20.000 --> 01:35:23.000
que él pensaba, él siempre tenía esa idea en la cabeza de que así

01:35:23.000 --> 01:35:29.000
ayudaba a la industria, ¿no?

01:35:29.000 --> 01:35:31.000
Que ese tipo de cosas ayudaba a la industria.

01:35:31.000 --> 01:35:34.000
Brakey, va a meter ahí sus propios proyectos que Arroba que mis Mystic y

01:35:34.000 --> 01:35:37.000
el Baki Hopper de de Larry Hamma y Michael Golden iban a ser publicados

01:35:37.000 --> 01:35:41.000
por decir al principio.

01:35:42.000 --> 01:35:45.000
Luego se lo llevaron a su el miss mixtia continuity y

01:35:46.000 --> 01:35:47.000
Hay que hacer también.

01:35:47.000 --> 01:35:49.000
En el conjunity también, vale, de acuerdo.

01:35:49.000 --> 01:35:50.000
Yo

01:35:51.000 --> 01:35:56.000
yo lo siento mucho, yo, o sea, todos esos razonamientos de del cambio y de en el cambio están muy

01:35:56.000 --> 01:36:03.000
yo hago yo yo hago otra cuenta distinta completamente Por el precio de dos cómics DC, te comprabas tres de Marvel, ¿sí?

01:36:05.000 --> 01:36:06.000
Sí.

01:36:06.000 --> 01:36:07.000
Mira, y

01:36:07.000 --> 01:36:09.000
yo lo yo lo veo así, o sea, por cuatro de DC, seis de Marvel.

01:36:09.000 --> 01:36:13.000
Por seis de DC, nueve de Marvel.

01:36:15.000 --> 01:36:16.000
Es que es la cuenta, o

01:36:16.000 --> 01:36:17.000
sea Sin embargo efectiva de de de

01:36:17.000 --> 01:36:19.000
de de de de de de de

01:36:19.000 --> 01:36:22.000
de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de por eso decían

01:36:22.000 --> 01:36:26.000
que querían dar a cambio en a nivel contenido, que las historias fuesen mejores, ¿no?

01:36:26.000 --> 01:36:31.000
No, te decía Janet Kant decía que subir precios no nos afecta porque tenemos muy buena distribución, ¿no?

01:36:31.000 --> 01:36:34.000
Yo lo que les decía, bueno, como tenemos buena distribución, los gastos

01:36:34.000 --> 01:36:37.000
de distribución y los gastos de devolución de ejemplares siempre son

01:36:37.000 --> 01:36:40.000
menores que, por ejemplo, para Marvel, que tiene más caos, pero mentira,

01:36:40.000 --> 01:36:43.000
ellos también estaban, como hemos comentado antes, y van envueltos en una

01:36:43.000 --> 01:36:46.000
vorágine de corrupción ahí a a pequeña escala dentro de cada

01:36:46.000 --> 01:36:51.000
población que les afectaba en lo global.

01:36:51.000 --> 01:36:57.000
Algunos comentaristas como Mike Tiffinbacher del de Comics Reader, que era otra revista de información al estilo de cómics Journal

01:36:57.000 --> 01:36:59.000
Y una de las primeras, de hecho.

01:36:59.000 --> 01:37:00.000
Y ahí salió Pollevitz, por ejemplo.

01:37:01.000 --> 01:37:05.000
Cierto, sí, sí, por por por por por tiene veintidós años en este momento, veintidós o veintitrés años, era súper jovencito.

01:37:06.000 --> 01:37:09.000
Con su bigote, pero era un niño de un bigote, básicamente.

01:37:09.000 --> 01:37:12.000
Corprende que tan pronto llegue a un puesto de confianza

01:37:12.000 --> 01:37:14.000
A veinticinco, veintiséis años era ya

01:37:14.000 --> 01:37:15.000
la mano derecha, eso es.

01:37:15.000 --> 01:37:17.000
Y Vince Coletta, sí.

01:37:17.000 --> 01:37:20.000
Y decía este hombre, Mike Stephen Fager, que DC al final siempre vuelve a

01:37:20.000 --> 01:37:23.000
las treinta y dos páginas, lo ha demostrado lo de la historia, pero esta

01:37:23.000 --> 01:37:26.000
vez no va a pasar, esta vez se va quedar en las cuarenta y ocho porque el

01:37:26.000 --> 01:37:29.000
formato va a funcionar, y Mike Gold todo el rato diciendo que el formato

01:37:29.000 --> 01:37:32.000
de treinta y dos páginas no volverá, eso no va a volver la vida, él

01:37:32.000 --> 01:37:35.000
siempre, como buenas relaciones públicas, vendiendo y mandando ideas,

01:37:35.000 --> 01:37:38.000
mandando esa esa esas piezas de información a los distintos medios

01:37:38.000 --> 01:37:42.000
especializados.

01:37:42.000 --> 01:37:45.000
Y metiéndose en fregados con, por ejemplo, Jim Warren, ¿no?

01:37:45.000 --> 01:37:48.000
De la editorial de Jim Warren, que que estaba, pues eso, poniendo a parir

01:37:48.000 --> 01:37:51.000
esta iniciativa antes de que se que cristalizase y diciendo, bueno, es que

01:37:51.000 --> 01:37:56.000
sus contenidos, claro, si nos están mandando a a los autores de de de Warren, ¿no?

01:37:56.000 --> 01:38:01.000
Porque se había ido, por ejemplo, para ya Roger Mackenzie y tal, y toma y daca, toma y daca, ¿no?

01:38:01.000 --> 01:38:07.000
Mientras Jim Shooter va haciendo esas declaraciones de nosotros estamos tranquilos, aquí no pasa nada, ¿no?

01:38:07.000 --> 01:38:10.000
Efectivamente esta DC explosión no es solamente una cosa publicitaria que

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que podía verse que igual dices, bueno, pues publicidad en las páginas

01:38:13.000 --> 01:38:16.000
de los cómics y a los aficionados no las afecta.

01:38:16.000 --> 01:38:19.000
No, no, es que realmente levanta expectación, porque en la en en el fandom

01:38:19.000 --> 01:38:22.000
de la época, efectivamente, hay repercusión, hay debate, hay hay

01:38:22.000 --> 01:38:27.000
interés verdaderamente por lo que va a pasar.

01:38:28.000 --> 01:38:31.000
Sí, pero el el chaval que va al quiosco.

01:38:31.000 --> 01:38:32.000
Esa es la clave.

01:38:32.000 --> 01:38:38.000
A comprarse sus cómics con su dinero, o sea, ese chaval, por ejemplo, la la serie de Mister Mirauro.

01:38:39.000 --> 01:38:42.000
Él cómo sabe, o sea, él solo desde fuera, viendo todas las portadas

01:38:42.000 --> 01:38:45.000
apiladas, siguen filas una detrás de otra, Él, como sabe, en las

01:38:45.000 --> 01:38:48.000
portadas se identificaba de alguna forma que había un complemento de

01:38:48.000 --> 01:38:53.000
difbarda, había un dibujito de difbarda abajo.

01:38:54.000 --> 01:38:55.000
Por lo visto

01:38:55.000 --> 01:38:58.000
así, o que había alguna especie como de sello que se iba a poner en un en

01:38:58.000 --> 01:39:01.000
un, lo diré, en en una de las esquinas y tal, luego, bueno, pues, de

01:39:01.000 --> 01:39:04.000
hecho, cuando la emplosión llega y se y se quitan todos esos

01:39:04.000 --> 01:39:07.000
complementos, hay portadas que tienen que ser parcialmente redibujadas

01:39:07.000 --> 01:39:14.000
para rellenar ese hueco que se había dejado para esas para esas indicaciones.

01:39:14.000 --> 01:39:19.000
Lo único que ponían era una bandita muy pequeñita tapando el logo de ese que ponía All Mew.

01:39:20.000 --> 01:39:26.000
Esto es nuevo, Fíjate, pero era muy chiquitico en la esquina superior izquierda, que es la que te fijas cuando ves la portada

01:39:26.000 --> 01:39:29.000
Pero estás dando en una, en cualquier caso, Pedro, estás dando en una clave del asunto, que es Claro,

01:39:29.000 --> 01:39:33.000
pero es que mira, estoy viendo aquí la portada, una portada random que he

01:39:33.000 --> 01:39:37.000
cogido, Action Comics cuatro ocho siete, Es Superman sujetando al el globo

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del daily planet en fuego ¿no?

01:39:43.000 --> 01:39:53.000
Ahí contra Y en la parte de abajo hay una banda que pone extra action comics with the Walls, smolest, smolest, super giro,

01:39:54.000 --> 01:39:55.000
átomo.

01:39:55.000 --> 01:39:56.000
En la parte

01:39:56.000 --> 01:39:57.000
Y se hace

01:39:57.000 --> 01:39:58.000
que en la parte de abajo.

01:39:58.000 --> 01:39:59.000
Pero allí no ocurre.

01:40:00.000 --> 01:40:05.000
Y hay un dibujito del átomo pues, del tamaño del código de barra.

01:40:05.000 --> 01:40:09.000
Entonces, y arriba está está cargado de logos, porque está el logo de

01:40:09.000 --> 01:40:13.000
DC, el de Superman, encima el de Action Comics, y arriba un cuadradito,

01:40:13.000 --> 01:40:17.000
encima del Comics Code, en el que se ve un cinco y un cero y un y un

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símbolo de centavos.

01:40:23.000 --> 01:40:32.000
Entonces, claro, tú vas al quiosco donde los cómics estaban puestos unos delante de otros y solo se ve, pues La parte de arriba.

01:40:32.000 --> 01:40:35.000
La mitad de la portada de atrás, ¿no?

01:40:35.000 --> 01:40:38.000
El volante tapa el tercio de abajo fijo, ¿no?

01:40:38.000 --> 01:40:45.000
Entonces el dibujito del átomo del complemento no se ve, pero sí ves el precio de cincuenta centavos de arriba.

01:40:45.000 --> 01:40:46.000
Lo que ves más arriba de todo.

01:40:47.000 --> 01:40:48.000
lo que pasa, cuando tú

01:40:48.000 --> 01:40:50.000
vienes un director de arte que es un que no está haciendo nada, porque

01:40:50.000 --> 01:40:52.000
eso Claro, claro.

01:40:53.000 --> 01:40:55.000
Adventure Comics cuatro cinco nueve.

01:40:57.000 --> 01:41:03.000
Abajo, no sé qué, de los Nuevos Dioses y el Unbattend Man, pues más de lo mismo.

01:41:06.000 --> 01:41:09.000
Pero Sí, para el lector casual, el mismo cómic más caro.

01:41:11.000 --> 01:41:12.000
hace nada nuevo.

01:41:12.000 --> 01:41:19.000
Great Lanter, Grim Arrow, claro, tampoco hay muchos ejemplos de estos, como porque todo implosionó, y enseguida.

01:41:19.000 --> 01:41:22.000
Me imagino que esto no llega a ser un problema porque antes se pasa la

01:41:22.000 --> 01:41:25.000
cuchilla, pero si nos ponemos a pensar en qué hubiese pasado si no

01:41:25.000 --> 01:41:28.000
hubiese habido implosión, hay muchos motivos para pensar que tampoco

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hubiese funcionado, porque además es que es eso, es que es un es una, son

01:41:31.000 --> 01:41:34.000
medidas dirigidas al mercado de quiosco, están pillando ideas que que son

01:41:34.000 --> 01:41:37.000
buenas para el mercado de librería especializada, se queda en terreno de

01:41:37.000 --> 01:41:43.000
nadie y no acaba de funcionar, y no, creo que no hubiese funcionado.

01:41:44.000 --> 01:41:52.000
Green Lantern Green Arrow ciento ocho, que el título era Green Lantern Green Arrow, pero la serie era Green Lantern Sol, pero bueno.

01:41:52.000 --> 01:42:00.000
Green Lantern Green Arrow ciento ocho, y abajo hay un la la ocupa toda la franja de abajo en horizontal a la altura de código de barras.

01:42:00.000 --> 01:42:06.000
East back from the Golden age of cómics de original Green Lantern, ya aparece el ¿Había

01:42:06.000 --> 01:42:08.000
código de barras en el setenta y

01:42:08.000 --> 01:42:09.000
ocho?

01:42:09.000 --> 01:42:10.000
Sí, para los supermercados.

01:42:11.000 --> 01:42:13.000
Que chavalra que está recién implantado.

01:42:13.000 --> 01:42:14.000
Eso es.

01:42:14.000 --> 01:42:16.000
sí, de hecho está recién implantado.

01:42:16.000 --> 01:42:18.000
Ahora hablaremos de lo de los supermercados.

01:42:18.000 --> 01:42:19.000
Vale vale.

01:42:19.000 --> 01:42:21.000
Tampoco le salió bien eso.

01:42:21.000 --> 01:42:25.000
Entonces pues pues pues entonces a tu Alan es cuando no le ves, tampoco es

01:42:25.000 --> 01:42:30.000
que el título sea muy remont montante, Hits back from the Golden Age of Comics.

01:42:30.000 --> 01:42:37.000
En Marvel te hubieran puesto aquí cuatro epítetos, ocho, el el el mayor héroe todos los tiempos.

01:42:37.000 --> 01:42:39.000
Bueno, de igual, también hay que saber vender las cosas.

01:42:39.000 --> 01:42:42.000
Y entonces, ahora sí cuando le ves, pero oye, arriba ves un precio de

01:42:42.000 --> 01:42:45.000
cincuenta centavos Y justo delante tienes, pues no sé, la patrulla x de,

01:42:45.000 --> 01:42:48.000
bueno, tampoco vamos a ser muy ventajistas con la patrulla x de Claremont

01:42:48.000 --> 01:42:54.000
y y y y Cómlum.

01:42:55.000 --> 01:42:57.000
sea, o

01:42:57.000 --> 01:42:59.000
a puño de hierro también de Birne, que más o menos deja de Claro, sí,

01:42:59.000 --> 01:43:01.000
sí, eso es, treinta centavos.

01:43:01.000 --> 01:43:02.000
Claro.

01:43:02.000 --> 01:43:06.000
Y aquí, pues, más de lo mismo, estoy viendo otro ejemplo, mira, este sí

01:43:06.000 --> 01:43:10.000
que sale el human target, que salía en la serie de de Brave and the Bold,

01:43:10.000 --> 01:43:14.000
sí que sale en vertical, ocupa el vertical de la de la portada, o sea,

01:43:14.000 --> 01:43:18.000
que ahí sí que sabías que salía, pero vamos que al final la portada no

01:43:18.000 --> 01:43:22.000
no es lo más importante por algo, o sea, tiene su aquel, su diseño, su

01:43:22.000 --> 01:43:31.000
su su todo ¿no?

01:43:31.000 --> 01:43:36.000
Y todo esto, esta gente parece mentira que que que la cagaran tanto ¿no?

01:43:36.000 --> 01:43:37.000
O sea

01:43:37.000 --> 01:43:41.000
Sí, pero eso no no llegó a afectarles que que que

01:43:41.000 --> 01:43:42.000
la cagaran, ¿no?

01:43:42.000 --> 01:43:48.000
sí, efectivamente, la el el aftermath hay que hay que señalar esto que estás diciendo, ¿no?

01:43:48.000 --> 01:43:52.000
Que es un es una renovación, una explosión dirigida al mercado quiosco,

01:43:52.000 --> 01:43:56.000
pero no está muy bien planteada porque, este este fervor que había entre

01:43:56.000 --> 01:44:00.000
los aficionados y tal, se lo que afectaba a los aficionados hardcore, ¿no?

01:44:00.000 --> 01:44:04.000
A los de librería especializada, a los que se compran compran fanzine y

01:44:04.000 --> 01:44:08.000
tal, pero no no está bien pensado para el que era el público al que en

01:44:08.000 --> 01:44:12.000
teoría está vas a venderle el TVO, que es el de Kiosco.

01:44:13.000 --> 01:44:14.000
Eso es.

01:44:14.000 --> 01:44:16.000
Pero bueno, en cualquier caso, ¿qué pasó?

01:44:16.000 --> 01:44:17.000
O sea, ¿qué es la desinplosion?

01:44:17.000 --> 01:44:18.000
Que,

01:44:19.000 --> 01:44:22.000
Añado un dato antes que no es importante a nivel comercial, pero sí a

01:44:22.000 --> 01:44:26.000
nivel reputacional y a nivel del padre que le compra a sus niños commit de serie.

01:44:26.000 --> 01:44:29.000
Ni la Adam ni uno de sus pollos cuando salió la, con razón, la ley del

01:44:29.000 --> 01:44:32.000
del año setenta y ocho de copyright que obligaba a que explícitamente

01:44:32.000 --> 01:44:36.000
los autores renunciaran a sus derechos de creación.

01:44:37.000 --> 01:44:40.000
Con eso el con esa figura del trabajo workfore Hera, ¿no?

01:44:40.000 --> 01:44:42.000
Trabajo de alquiler o como queramos llamarlo, ¿no?

01:44:42.000 --> 01:44:45.000
Que hasta ese momento todo el mundo asumía, que es hasta el año setenta y

01:44:45.000 --> 01:44:48.000
ocho, que el el hecho de que tú dibujaras para una empresa hacía que

01:44:48.000 --> 01:44:51.000
automáticamente esa ese material fuera para la empresa, y luego se se

01:44:51.000 --> 01:44:57.000
dieron cuenta de que no, y de que hecho la podía proteger, pero no, no.

01:44:57.000 --> 01:45:01.000
Tanto de C y todavía peor Marvel, que hizo que firmaran todos los autores

01:45:01.000 --> 01:45:06.000
un papel renunciando a derecho pasado y futuro, español los derechos de los

01:45:06.000 --> 01:45:08.000
autores son insuficientes haciendo campaña a

01:45:08.000 --> 01:45:10.000
las a las personas pegando carteles para que los autores

01:45:10.000 --> 01:45:13.000
Y sabiendo en el New York Times, cuyo, ya te digo, un padre que lea el New

01:45:13.000 --> 01:45:16.000
York Times o a cualquier periódico es importante, que ve esas movidas en

01:45:16.000 --> 01:45:19.000
el mundo del cómic, dice, ¿esta gente quién es?

01:45:19.000 --> 01:45:20.000
Unos piratas.

01:45:20.000 --> 01:45:21.000
O sea, que eran

01:45:21.000 --> 01:45:22.000
De todo caso, ya había estado

01:45:22.000 --> 01:45:23.000
ya ha estado presente en los años anteriores la movida por

01:45:23.000 --> 01:45:37.000
lo de Jerry Siegel y Joe Schweushew, había conseguido mediar para que el acento se les haya bien, pero esa

01:45:38.000 --> 01:45:43.000
Fue un triunfo de relaciones públicas al final, fue un triunfo de relaciones públicas, pero esto no, esto fue una cagada bastante

01:45:44.000 --> 01:45:47.000
Pues se llevaba años con con con el combate de de relaciones públicas que

01:45:47.000 --> 01:45:50.000
estaban ahí en I Ladams y también estaba Bill Finger, que había sido

01:45:50.000 --> 01:45:53.000
uno de los cocreadores de Batman, pero era un historietista de de tira de

01:45:53.000 --> 01:45:56.000
prensa bastante famoso de las la los periódicos norteamericanos llevaban

01:45:56.000 --> 01:45:59.000
tiempo hablando de esa pugna y aunque se resolvió bien, estaba de repente

01:45:59.000 --> 01:46:07.000
venía esta te vuelven a a crecer otra otra tanda de enanos en el circo, ¿no?

01:46:08.000 --> 01:46:12.000
Qué curioso, Todo todo todo lo que hemos hablado, todo lo que había en el

01:46:12.000 --> 01:46:16.000
aire, tema de copyright, el número de páginas y el el precio de de

01:46:16.000 --> 01:46:20.000
portada, las películas de ciencia ficción y el pulso de Star Wars, En la

01:46:20.000 --> 01:46:24.000
el despido de Carmine Infantil y la llegada de Janet Kahn, la la propia

01:46:24.000 --> 01:46:28.000
calidad de los cómics y en la la inevitable comparación con con con

01:46:28.000 --> 01:46:37.000
Marvel, la figura de Niel Adams, el el todo, ¿no?

01:46:37.000 --> 01:46:41.000
O sea, habíamos, es todo una conjunción de la nevada, ¿no?

01:46:41.000 --> 01:46:45.000
Ahora hablaremos, una conjunción de tantas cosas, de tantas series de

01:46:45.000 --> 01:46:49.000
televisión, el merchandising, el nuevo logo, el rellamarte DC, pasaban

01:46:49.000 --> 01:46:55.000
pasaron muchas cosas en en en muy poco tiempo, ¿no?

01:46:55.000 --> 01:46:57.000
Y queda ahí, ¿no?

01:46:57.000 --> 01:47:02.000
Al final podría en una tierra dos quizás estuviera tirado para arriba y hubiera sido una

01:47:02.000 --> 01:47:04.000
Sí, es lo que decía, qué dudo, ¿no?

01:47:04.000 --> 01:47:08.000
Aunque no hubiese pasado lo que pase inmediatamente ahora, aunque ya lo

01:47:08.000 --> 01:47:12.000
hemos adelantado antes, Igual no hubiese funcionado por todo esto que

01:47:12.000 --> 01:47:16.000
hemos dicho de cómo estaban posicionados en los quioscos lo la publicidad

01:47:16.000 --> 01:47:20.000
de los complementos, las subidas de precio, y bueno, que los sitios que

01:47:20.000 --> 01:47:24.000
estaban ubicados a la a la desaparición, no a la desaparición, pero sí

01:47:24.000 --> 01:47:28.000
a que el mercado se se se viniese propio mercado tuviese tuviese su propia

01:47:28.000 --> 01:47:35.000
crisis de los puntos de distribución básicos que eran los quioscos, ¿no?

01:47:35.000 --> 01:47:36.000
Pues bueno, ¿qué pasó?

01:47:37.000 --> 01:47:39.000
Lo que pasó, pasó, ¿qué pasó?

01:47:39.000 --> 01:47:42.000
¿Lo contamos linealmente o contamos la excusa?

01:47:42.000 --> 01:47:44.000
¿Qué crees que se sacaron?

01:47:44.000 --> 01:47:47.000
Bueno, a principio de, entre final del setenta y siete, ¿no?

01:47:47.000 --> 01:47:50.000
A principios del setenta y ocho hubo Y el invierno.

01:47:50.000 --> 01:47:53.000
Un invierno muy, muy, muy, muy duro, muy duro, que además coincidió con

01:47:53.000 --> 01:47:56.000
una crisis del petróleo que estaba todavía coleando, o sea, que hubo

01:47:56.000 --> 01:47:59.000
crisis energética además con un momento en que hacía falta energía

01:47:59.000 --> 01:48:02.000
para calentar las casas.

01:48:02.000 --> 01:48:05.000
Y una de las una de las consecuencias de ese temporal, que fueron varios

01:48:05.000 --> 01:48:08.000
temporales consecutivos, varias danas las llamaríamos ahora o como

01:48:08.000 --> 01:48:11.000
quieran llamarlo, pues fue que, básicamente, la economía estadounidense

01:48:11.000 --> 01:48:17.000
se colapsó durante un mes.

01:48:18.000 --> 01:48:22.000
O sea, durante un mes la las carreteras estaban cortadas, no los los

01:48:22.000 --> 01:48:26.000
aviones no podían ni aterrizar ni despegar, no se podía distribuir, no

01:48:26.000 --> 01:48:30.000
Pero imagínate, es que que pensar que Estados Unidos es un país

01:48:30.000 --> 01:48:34.000
enormemente ancho que para que unos cómics a lo mejor impresos en

01:48:34.000 --> 01:48:38.000
Cronética, creo que eran donde estaban impresos, llegaran a a Michigan o

01:48:38.000 --> 01:48:42.000
llegaran a Wisconsin o llegar a cualquier equipo a Louisiana, aquello era

01:48:42.000 --> 01:48:46.000
una odisea de camiones llegando, por eso lo de la fecha que hemos siempre

01:48:46.000 --> 01:48:50.000
comentado, que sale que es un lugar común, de que la fecha de los cómics

01:48:50.000 --> 01:48:55.000
eran tres meses posteriores al momento de la distribución, es decir, un cómic

01:48:55.000 --> 01:48:59.000
Para que diese margen si había retraso, para que llegase un cómic a, por lo dicho,

01:48:59.000 --> 01:49:03.000
para que eso es, para que si lo sacabas en junio en Nueva York y llegaba en

01:49:03.000 --> 01:49:07.000
julio a Luisiana, pues no pareciera un cómic antiguo ya, sino pareciera

01:49:07.000 --> 01:49:11.000
un cómic adelantado a su tiempo porque tenía fecha de septiembre.

01:49:12.000 --> 01:49:14.000
Pensamos que los cómics estos de la primera hora de la impresión de la

01:49:14.000 --> 01:49:16.000
explosión de sed se publicaron en junio con fecha de septiembre, si no

01:49:16.000 --> 01:49:20.000
recuerdo mal, ¿no?

01:49:20.000 --> 01:49:22.000
Porque eran tres meses de de adelanto.

01:49:22.000 --> 01:49:28.000
Total, hubo una una nevada enorme que hizo que durante un mes no se pudieran distribuir cómics.

01:49:28.000 --> 01:49:30.000
De la misma, le afectó a todos, obviamente.

01:49:30.000 --> 01:49:35.000
La misma Marvel lo que hizo fue directamente que los cómics que iban a salir en enero o en febrero salieron en marzo.

01:49:35.000 --> 01:49:42.000
O sea, estuvieron un mes sin publicar y ahora de de repente yo creo que muchos podemos tener vipes de de lo que pasó durante la pandemia.

01:49:42.000 --> 01:49:45.000
O sea, porque es más o menos lo mismo, es decir, fijaos

01:49:45.000 --> 01:49:47.000
cómo afectaría impresos en los almacenes, pero

01:49:47.000 --> 01:49:51.000
Se quedan allí porque es algo te los manden, ahora por suerte, pues eso te lo podían mandar.

01:49:51.000 --> 01:49:54.000
Por eso te digo, también para los propios yosqueros, ellos mismos te los

01:49:54.000 --> 01:49:57.000
podían mandar por los propios dueños de librerías, te los podían

01:49:57.000 --> 01:50:00.000
mandar por correo, pero en aquel momento no había esa posibilidad porque

01:50:00.000 --> 01:50:04.000
es que no se podía mandar debido a que las carreteras estaban cortadas.

01:50:04.000 --> 01:50:13.000
Es decir, ese mes de pérdidas hizo, según los contables DC, que de repente se dieran cuenta, mirando toda la contabilidad

01:50:13.000 --> 01:50:15.000
No se podían mandar los copias de DC ni

01:50:16.000 --> 01:50:19.000
Ni lo demás ni lo de nadie, pero por lo que sean DC se dieron cuenta de

01:50:19.000 --> 01:50:22.000
repente mirando las cuentas que aquello iba a ser la ruina, que aquello

01:50:22.000 --> 01:50:25.000
era, vamos, el apocalipsis económico, las consecuencias de aquel de aquel

01:50:25.000 --> 01:50:28.000
momento, porque además ya empezaron a revisar, como iba el tema de la

01:50:28.000 --> 01:50:33.000
distribución, empezaron a revisar un montón de cosas y decir, esto no puede ser.

01:50:33.000 --> 01:50:38.000
Aquí hay que pegar un hachazo importante en todos los órdenes de la editorial.

01:50:38.000 --> 01:50:43.000
Sí, yo lo que tengo entendido, Enrique, es que cuando llegan esos datos, claro, todo el mundo se alarma, pero

01:50:44.000 --> 01:50:46.000
Claro, los vas picando en abril, mayo.

01:50:47.000 --> 01:50:50.000
Eso es, pero la explicación es inmediata, bueno, es que ha pasado esto, ¿no?

01:50:50.000 --> 01:50:53.000
Entonces eso lo podría entender cualquiera, pero Warner ya mira de esos

01:50:53.000 --> 01:50:56.000
datos y dice, bueno, vale, vamos a ver qué tal van las ventas, vamos a

01:50:56.000 --> 01:50:59.000
examinar a fondo cómo van las ventas de cómics, no de ese periodo fiscal

01:50:59.000 --> 01:51:05.000
que se ha venido abajo por ese por ese temporal.

01:51:05.000 --> 01:51:11.000
En Barba, recordemos en ese mismo periodo fiscal, la los meses temporal mal, pero todos anteriores habían sido excelentes gracias a lo de Star Wars.

01:51:11.000 --> 01:51:16.000
Lo de los de Warner lo que dicen es como vale, bueno, pues es verdad, ha sido un un un tropiezo.

01:51:16.000 --> 01:51:19.000
Bueno, pero vamos, ya que estamos, vamos a ver cómo van las ventas de los

01:51:19.000 --> 01:51:22.000
cómics, y entonces se dan cuenta de cómo, cuánto ha caído en la venta

01:51:22.000 --> 01:51:25.000
de cómics desde mil novecientos sesenta y pico hasta mil novecientos

01:51:25.000 --> 01:51:31.000
setenta y ocho, que es muchísimo, muchísimo, muchísimo.

01:51:31.000 --> 01:51:35.000
Es un es y es global a todo el mercado de los cómics, ¿vale?

01:51:35.000 --> 01:51:38.000
O sea, decir, porque, bueno, pues el aumento de los precios del papel, el

01:51:38.000 --> 01:51:41.000
la crisis económica, las alternativas de vacío como la televisión,

01:51:41.000 --> 01:51:45.000
etcétera, todos los factores que que que quieras añadirle.

01:51:45.000 --> 01:51:50.000
Pero es enorme y eso es lo que pone empiezan a sonar las alarmas en en Warner Communications.

01:51:50.000 --> 01:51:56.000
Aquello lo habían compensado siempre dando cada vez más cantidad de colecciones, que cada vez se le dio menos cada cantidad.

01:51:56.000 --> 01:52:02.000
No, no, no, no, lo habían compensado con con con Warren metiendo pasta, punto.

01:52:03.000 --> 01:52:05.000
Como como han continuado haciendo toda la vida.

01:52:05.000 --> 01:52:07.000
Sí, se sabe, eso sí.

01:52:07.000 --> 01:52:09.000
Sí, metiendo pasta y asumiendo pérdidas,

01:52:09.000 --> 01:52:12.000
esta Pero que también la la estrategia, que intentaba era esa, más

01:52:12.000 --> 01:52:15.000
colecciones, aunque toda, a que cada una de ellas vendiera menos,

01:52:15.000 --> 01:52:18.000
multiplicamos y al final nos sale más o menos el mismo dinero, pero no nos ibas con

01:52:19.000 --> 01:52:22.000
Y tú ibas, claro, si tú ibas colección a colección.

01:52:23.000 --> 01:52:25.000
Una escasez de papel y, antes escasez de papel, ¿qué hacemos?

01:52:25.000 --> 01:52:30.000
Publicamos muchísimo y así les quitamos a los del medio, es decir, que esa esa idea también existía.

01:52:30.000 --> 01:52:32.000
Martín Guzmán también lo lo hacía en los años cincuenta

01:52:32.000 --> 01:52:34.000
Lo de inundar el quiosco, que que también lo vemos o lo veíamos, inundar

01:52:34.000 --> 01:52:36.000
las librerías que lo vemos de vez en cuando también por aquí, pues

01:52:36.000 --> 01:52:40.000
también es muy viejo.

01:52:40.000 --> 01:52:47.000
Digan de una estrategia muy muy vieja, pero claro, si tú veías número a número o o cómic a cómic o título a título, no compensaba.

01:52:47.000 --> 01:52:49.000
Casi todos los títulos perdían mucho dinero.

01:52:49.000 --> 01:52:52.000
O sea, que aquello no no no no no no era insostenible.

01:52:52.000 --> 01:53:01.000
Y entonces, pues empezaron a afilar la hacha y ya para, más o menos, en junio empezaron a llegar rumores de que algo iba a pasar.

01:53:01.000 --> 01:53:04.000
Se está hablando de junio, que fue justo cuando iban a empezar a

01:53:04.000 --> 01:53:07.000
publicarse, o se estaban empezando a publicar la primera tirada o la

01:53:07.000 --> 01:53:10.000
primera ola de los de estos cómics de la la de ese de la explosión, de

01:53:10.000 --> 01:53:13.000
la explosión, vamos a hablar de la explosión DC.

01:53:13.000 --> 01:53:20.000
En julio empezaron a salir noticias de que iban a despedir al cuarenta por ciento del personal, O sea, que existe pronto.

01:53:20.000 --> 01:53:23.000
Y de nuevo, recordemos lo que pasó en en DC a a finales del año dos mil

01:53:23.000 --> 01:53:26.000
veinte, en las aproximerías de lo más gordo de del confinamiento y de la

01:53:26.000 --> 01:53:31.000
y de la pandemia.

01:53:31.000 --> 01:53:38.000
Aquí hubo también un montón de despidos porque pasó más o menos lo mismo, esto ha pasado y volverá a pasar.

01:53:38.000 --> 01:53:39.000
Y en agosto anuncia

01:53:40.000 --> 01:53:44.000
tres meses tres meses sin, dos meses sin distribuir.

01:53:44.000 --> 01:53:45.000
¿Qué va a ver?

01:53:45.000 --> 01:53:50.000
Cambio la distribuidora y paso de Diamond a creo dos nuevas de dos tiendas de cómics.

01:53:50.000 --> 01:53:54.000
Decido cambiar el el día de venta de cómics, el miércoles lo paso al

01:53:54.000 --> 01:53:58.000
martes, despido a no sé cuánta gente, anuncio, anuncio el despido de no

01:53:58.000 --> 01:54:02.000
sé cuánta gente a final de año, pero les pido que continúen hasta

01:54:02.000 --> 01:54:06.000
entonces, que eso pasó, se dedicó meses y meses a hacer su un dibujo al

01:54:06.000 --> 01:54:10.000
mes, un dibujo al día para subastar benéfica para las librerías, como

01:54:10.000 --> 01:54:14.000
la cosa no iba con él y y todo y todo así, lo que la historia, pues sí,

01:54:14.000 --> 01:54:23.000
se ha se ha repetido.

01:54:23.000 --> 01:54:29.000
Lo que pasa es que aquí se traduce, la traducción directa fue, pues, un

01:54:29.000 --> 01:54:35.000
cierre de de series, algunas de ellas anunciadas que no llegaron a salir nunca.

01:54:35.000 --> 01:54:39.000
Y otras que sí estaban en marcha y se que fueron diecisiete colecciones,

01:54:39.000 --> 01:54:43.000
los que recortaron y se se revirtió al número de páginas habitual, se

01:54:43.000 --> 01:54:47.000
cepillaron esos complementos que tan promocionados porque claro no había

01:54:47.000 --> 01:54:51.000
espacio ya en esos TBos que volvían a tener la longitud original y que se

01:54:51.000 --> 01:54:55.000
quedaron en en el aire, o bueno, pues eso, números que de colecciones de

01:54:55.000 --> 01:54:59.000
que que acababan de debutar o que iban a debutar que no se llegaron a

01:54:59.000 --> 01:55:03.000
publicar en ese momento.

01:55:03.000 --> 01:55:06.000
Y otra cosa también importante, que es que Warner lo que dice es como no,

01:55:06.000 --> 01:55:10.000
no, pues si esto va a ser en el quiosco, vamos a cambiar de de de punto de venta.

01:55:10.000 --> 01:55:11.000
¿Y cuál es su idea?

01:55:11.000 --> 01:55:14.000
Vamos a distribuirlo en los supermercados, vamos a abundar en los supermercados.

01:55:14.000 --> 01:55:17.000
De ahí lo de el código de barras, ¿no?

01:55:17.000 --> 01:55:23.000
No es y porque dices, claro, poco después la y de hecho fue la idea de Janet Kahn en esos momentos, ¿no?

01:55:23.000 --> 01:55:25.000
Era decir, no, vamos a abundar en el en el mercado de librería

01:55:25.000 --> 01:55:27.000
especializada, pero en Warner dice, no, no, no, no, no, vamos al mercado

01:55:27.000 --> 01:55:31.000
de de supermercados.

01:55:31.000 --> 01:55:35.000
En los supermercados el espacio es muy limitado porque hay muchísimos productos, ¿vale?

01:55:35.000 --> 01:55:39.000
Así que vamos a a hacer menos colecciones que vendan más.

01:55:39.000 --> 01:55:47.000
Es su la lógica aplastante que que usan y esa contra la que Tom de Falco trató de de luchar quince años después,

01:55:48.000 --> 01:55:51.000
Sí, sí, en los Ahora que dices esto de los supermercados, ¿os acordáis

01:55:51.000 --> 01:55:54.000
también de hace unos años, un poco antes de la pandemia, que también

01:55:54.000 --> 01:55:57.000
hicieron Ann DC el experimento aquel de aquellos specials de cien

01:55:57.000 --> 01:56:02.000
páginas, las que tenían el el

01:56:02.000 --> 01:56:07.000
Brian Michael Bendis y de Brian Michael Bendis y de Está

01:56:07.000 --> 01:56:09.000
genial, está muy bien,

01:56:09.000 --> 01:56:11.000
es lo es lo mejor.

01:56:11.000 --> 01:56:15.000
Es un break and the bol even cubierto en realidad, Batman Universe, bueno, break and the bol.

01:56:15.000 --> 01:56:18.000
Es lo mejor que ha hecho de Bendis en en DC.

01:56:18.000 --> 01:56:19.000
¿De largo?

01:56:20.000 --> 01:56:21.000
Sí, sí, sí.

01:56:21.000 --> 01:56:22.000
Obvio, sí.

01:56:23.000 --> 01:56:26.000
Esa está muy bien y se publicó así seralizada en unos formatos de

01:56:26.000 --> 01:56:29.000
supermercado más grandes que tenían historias, pues, reimprimían los

01:56:29.000 --> 01:56:34.000
los titanes de Mike McGonne y Jeff Johns, por ejemplo.

01:56:34.000 --> 01:56:43.000
Y también ahí salió el el Superman up up up Anaway de Tom King y de y de y de Cooper.

01:56:43.000 --> 01:56:45.000
En otra había una línea de Superman, una de Batman, una de los Titanes y

01:56:45.000 --> 01:56:47.000
una de Wonderman Wonder Woman, que hizo alguna historia que hizo Montt,

01:56:47.000 --> 01:56:51.000
creo, y eso para los supermercados.

01:56:52.000 --> 01:56:56.000
Entonces, has dicho que efectivamente cerraron diecisiete series y el resto

01:56:56.000 --> 01:57:00.000
pasaron de treinta y dos páginas, Volvieron a la, o sea, volvieron a las

01:57:00.000 --> 01:57:04.000
treinta y dos páginas, diecisiete de historia y resto anuncios, pero no

01:57:04.000 --> 01:57:09.000
volvieron a los treinta y cinco centavos.

01:57:09.000 --> 01:57:10.000
No, claro.

01:57:10.000 --> 01:57:13.000
Claro, o sea, me echo para atrás, vuelvo, venga,

01:57:13.000 --> 01:57:14.000
vuelvo a repetir.

01:57:14.000 --> 01:57:19.000
Que había hecho Martin Guzmán a principios de los setenta en Marvel, que le salió bien, pero estos no le salió tan bien.

01:57:19.000 --> 01:57:23.000
Claro, aquí vuelven a los, aquí vuelven, bajan a cuarenta centavos

01:57:23.000 --> 01:57:30.000
eso era la la imagen de todo aquello era era, despides gente.

01:57:31.000 --> 01:57:32.000
Despides bueno a mucha gente.

01:57:32.000 --> 01:57:36.000
No es ya que la despides porque son autónomos en el fondo son autónomos, dejas

01:57:36.000 --> 01:57:44.000
pero sí que despides a gente, sí que despides, se lo despidieron a cinco empleados del de la de con empleo fijo en DC, ¿no?

01:57:44.000 --> 01:57:49.000
Entre ellos a los recién llegados, al Milgram y Larry Hama que se van a

01:57:49.000 --> 01:57:54.000
Marvel y vaya, no sé, tienen cierta importancia luego el peso de esos

01:57:54.000 --> 01:57:59.000
personajes en en la en la Marvel de los años ochenta, ¿no?

01:57:59.000 --> 01:58:05.000
Por no hablar de la inmensa cantidad de de talento autónomo como Frank Miller, señores, Michael Golden, ¿no?

01:58:05.000 --> 01:58:09.000
Que es que emigran a Marvel, de repente no tienen trabajo en DC, así que se tienen Jean

01:58:10.000 --> 01:58:11.000
Mac de Matheis.

01:58:13.000 --> 01:58:14.000
¿Cuál te Simonson?

01:58:14.000 --> 01:58:17.000
Creo que se había ido un poco antes.

01:58:17.000 --> 01:58:18.000
Tendría que mirarlo.

01:58:18.000 --> 01:58:21.000
Y en ningún sitio lo nombran pero Kate Giffen también le le tocó.

01:58:22.000 --> 01:58:25.000
Pero de verdad que los artículos los que los consultas pero Kate Giffen

01:58:25.000 --> 01:58:28.000
cuenta que él iba a empezar a trabajar en DC y que no le dio tiempo ni

01:58:28.000 --> 01:58:33.000
siquiera a a hacer nada y que se tuvo que ir otra vez a pedir trabajo a Marvel.

01:58:34.000 --> 01:58:36.000
Bueno, Kendhif en yo creo que ya había empezado su etapa a a

01:58:36.000 --> 01:58:38.000
Había hecho ya algo para de

01:58:39.000 --> 01:58:40.000
En el setenta y ocho, ¿sí?

01:58:40.000 --> 01:58:42.000
No, no, es después, tienes razón

01:58:42.000 --> 01:58:43.000
Después, creo que sí, después.

01:58:43.000 --> 01:58:44.000
Sí, sí, sí.

01:58:44.000 --> 01:58:45.000
Pero era toda, sí, ¿no?

01:58:45.000 --> 01:58:48.000
O sea, el complemento de OMAC que hacían Jim Stalin en la serie de

01:58:48.000 --> 01:58:51.000
Kamandi, como Kamandi la cierran, pues pasan a Omak a a a salvar ese

01:58:51.000 --> 01:58:54.000
complemento de Omak, lo pasan a la serie más vendida de escena que al

01:58:54.000 --> 01:58:59.000
momento, a Warlord.

01:59:00.000 --> 01:59:02.000
Dices, Omak, o Mac en Warlord, ¿sabes?

01:59:02.000 --> 01:59:03.000
O sea,

01:59:04.000 --> 01:59:11.000
no es, o sea, es súper heroico, ese es como de héroe fantasía a ciencia ficción, venga, vamos a dar secuela.

01:59:12.000 --> 01:59:18.000
despidieron a Paul Kooperberg, recordémoslo, y estuvieron a punto de despedir a Janet Kahn, o sea, que estuvieron considerando.

01:59:18.000 --> 01:59:20.000
Lo que pasa que ahí dicen que fue gracias a la labor de Mike Gaulle, que

01:59:20.000 --> 01:59:22.000
en todo momento, en todas las revistas, en todas las notas de prensa hay

01:59:22.000 --> 01:59:24.000
que ver lo bien que le hecho ya en el can, qué mala suerte con la nevada,

01:59:24.000 --> 01:59:29.000
la culpa es de la

01:59:37.000 --> 01:59:40.000
lo de Jerry Sickel y Joe Schuster en los periódicos.

01:59:40.000 --> 01:59:42.000
Esta tía está súper bien relacionada.

01:59:42.000 --> 01:59:48.000
Si la echas tienes otra tempestad de mierda justo antes de que se estrene la película de Superman, que puede ser lo que sale un poco de los papeles.

01:59:49.000 --> 01:59:50.000
Eso es.

01:59:50.000 --> 01:59:58.000
Y todo esto, claro, ojo, las series se cancelan, pero tú ya las has contratado los autores, las has pagado la esta, ¿cómo se llamaba?

01:59:58.000 --> 01:59:59.000
Vixen.

01:59:59.000 --> 02:00:00.000
Sí.

02:00:00.000 --> 02:00:06.000
O sea, anuncia una serie, es un personaje nuevo en el setenta y ocho, el de Vixen.

02:00:06.000 --> 02:00:09.000
Primera heroína negra con serie propia.

02:00:09.000 --> 02:00:18.000
Primera heroína negra con serie propia con guión nada más y nada menos de de bueno, pues una un autor asociado a la competencia o lo que, ¿no?

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O sea, todo guay y eso no acaba saliendo.

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O sea, ahí hay unos cómics de escritos y dibujados de Vixen que no se llegaron a publicar y Vixen debutó en el universo de hace tres años después

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¿En en complementos o o como o como estrella invitada en Superman, quiero recordar?

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Sí, algo así con, por cierto, con una con un diseño completamente distinto, no sé, una máscara es una buena es una.

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Sí, o sea, era Vixen, pues la idea es superheroína negra y tal, pero

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visualmente era muy distinta, y hay muchas cosas ahí que se quedaron en

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el cajón, en el limbo de de de, bueno, pues de naves

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Mike Creer, por ejemplo, que vendía que era el autor de la serie más

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vendida de DC, Warlord, iba a lanzar otra que se iba a llamar Starslayer,

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pues como eso no se publica, se va a Pacific Comics y lo publica ahí ese

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Starslayer que luego acabaría siendo el magacine donde acaba

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publicándose el Rockettir Dave Stevens, por ejemplo, ¿no?

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Por supuesto en los proyectos estos que hablábamos de que apadrinados por

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Nyllanos, Fish Mystic y Bakyo Hier se van a a continuity y, bueno, Mystic

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todavía, ¿no?

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Es un personaje, pues casi anecdótico, ¿no?

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Más que nada, bueno, por las disputas de Neil Adams y y Macnaser que hubo

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hasta yo creo que la muerte de Neil Adams, pero Bakyo Hagir aquí no lo

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conocemos, pero en Estados Unidos fue una franquicia juguetera de dibujos

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animados y de videojuegos superimportante durante los años ochenta, una

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historia de Larry Hama y Michael Golden sobre un conejo espacial

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básicamente que en los TVOs no demasiado, porque Continuity tenía la las

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carencias de salidas que tenía, pero es que fue una de las primeras

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muestras de imperio transmedia un poco a la un poco anterior o a la par

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que las Tortugas Ninja.

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Por supuesto que no llegó a los niveles de las Tortugas Ninja, pero es una un título que abrió mercado y que DC podía haberlo tenido.

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DC podía haberlo tenido, pero no, claro, como cancelan colecciones, se van

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yendo autores, se van yendo proyectos, se quedan páginas acumuladas, se

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apuesta por el mercado de del supermercado, ¿no?

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Diciendo no, pues si en los quioscos no se puede, pues al supermercado y

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tiene que haber menos colecciones, que en los supermercados no no caben

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tantas como los quioscos en sus expositores, así que eso, el fondo

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cancelar nos viene bien, ¿no?

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Claro, entre una debacle entra hay hay pánico ¿no?

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Hay pánico y además está a punto de de estrenarse la película de Superman.

02:02:39.000 --> 02:02:43.000
Otra de las cosas que cayó fue el club de fans oficial de de The City, la

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Superstar DC Society, que era eso, como los los MartReging, lo el que

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tenía equivalente Marvel, ¿no?

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De de fans.

02:02:54.000 --> 02:02:55.000
de Marvel Marging

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las relaciones con los fans que que es, sabían que hasta ese momento,

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claro, como eran cómics esos por ya hombres de cierta edad, pues trataban

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a lo a a los productos como niña, a los lectores como niños, no le

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hacían mucho caso.

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Y aquí sí, aquí intentaron imitar también el estilo Marvel en el sentido de crear iniciativas para los lectores, ¿no?

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Hemos hablado, por ejemplo, de aquella línea caliente de de de DC que

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llamabas tenías una grabación de con alguno de los autores diciendo,

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oye, mira, este mes vamos a sacar no sé qué nos en cuánto, y la

02:03:33.000 --> 02:03:36.000
tuvieron que cerrar de éxito, porque la compañía telefónica que tienen

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contratada era gratis, además, o sea, muchos fans llamaban una y otra vez

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para oír el mismo mensaje y no podía líneas.

02:03:46.000 --> 02:03:48.000
Efectivamente, y no podía, no era ya por caro ¿no?

02:03:48.000 --> 02:03:53.000
Sino por el hecho de que no había manera de que aquello lo pudiera manejar esa empresa telefónica.

02:03:53.000 --> 02:03:56.000
Intentaron eso, cuidar mucho la relación con los fans, tanto así que

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gente con Mark Wait, que en aquel momento, pues, tendría unos diecisiete,

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dieciocho años, Kurt Bussiec, John Monroe, el historiador, el historiador

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de de cómics de Tomorrow, es una de la editorial, cuentan que se quedaron

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esos polvos sobre Tomard Wait, y Marc Wait era muy fan de ese, tenía

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muchas ganas de todos esos complementos porque leía mucho las noticias y

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cuando se dio cuenta de que aquello no salía como habían prometido, que

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aquello no salía, que qué pasaba, qué pasaba, se enteró por un fan

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mayor que él, mejor situado, con mayor información, y dice que fue la

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depresión de su vida.

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Que también se carga la la revista oficial de de DC de información, o sea, como el full de Marvel, ¿no?

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El el Prafda de cada editorial, ¿no?

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había una revista que era la Amazing World of DC Comics, que era, bueno, pues como el fanzine oficial de DC, ¿no?

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Como como Marvel H en los años ochenta, etcétera, ¿no?

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El órgano del parque.

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Se la cargan.

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Tienen que recortar por todos lados, con lo cual la relación con los fans,

02:04:49.000 --> 02:04:52.000
o sea, la reputación de DC se va a tomar por saco, se va a tomar por saco

02:04:52.000 --> 02:04:55.000
hasta tal punto es que que se van a cargar Detective Comics, la serie de

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Detective Comics, que es

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la que da nombre en la editorial, a

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la cual acaban de renovar precisamente con ese nombre, del cual han hecho

02:05:02.000 --> 02:05:05.000
ese carísimo logo de Milton Glaser, el diseñador que no debería ser

02:05:05.000 --> 02:05:09.000
barato sus servicios con

02:05:09.000 --> 02:05:11.000
Veinticinco mil dólares de la época.

02:05:11.000 --> 02:05:15.000
Claro, es que es el tío que había diseñado el logo de I love New York, ¿no?

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Pues la la cabecera que da que que que en vertebra

02:05:18.000 --> 02:05:19.000
todo eso, es toda esa operación publicitaria y dicen, no, pues la vamos

02:05:19.000 --> 02:05:22.000
Y Mike Gold se, publicitaria y dicen no, pues la vamos a cerrar y Mike Gold

02:05:22.000 --> 02:05:25.000
se, claro, lucha como gato panza arriba para decir no, no, no la cerráis,

02:05:25.000 --> 02:05:28.000
no la cerráis y Cohen lo que hacen es que juntan la la hay otra serie que

02:05:28.000 --> 02:05:34.000
era Batman Family y dicen, bueno Es más que nada.

02:05:34.000 --> 02:05:36.000
Que me encanta Que me encanta.

02:05:36.000 --> 02:05:41.000
Sí, sí, o sea, yo ahí tengo varios números, úsalos de Starling con Peckerig Russell y y tal, ¿no?

02:05:41.000 --> 02:05:47.000
Que me lo regaló ahí un amigo, unos otros me los compré por ahí y tal y, bah, pues súper flipado con con ella.

02:05:47.000 --> 02:05:50.000
Bueno, pero el pero el caso es que esa cabecera pasada a ser Batman Family

02:05:50.000 --> 02:05:53.000
Detective Comics para que no deje de haber un título de DC en la un

02:05:53.000 --> 02:05:56.000
cómic de DC en cada mes que que se llame Detective Comics, porque

02:05:56.000 --> 02:06:02.000
entonces si no ya, ya es que apaga y vámonos, ¿no?

02:06:02.000 --> 02:06:04.000
Era igual lo que se planteaban en Warner, apaga y vámonos.

02:06:05.000 --> 02:06:07.000
Sí, sí, apaga y vámonos, sí.

02:06:07.000 --> 02:06:09.000
Habláis mucho, es inevitable, ¿no?

02:06:09.000 --> 02:06:13.000
Todo rato comparar con Marvel, que si el club de lectores, que si la revista, que si no sé qué.

02:06:14.000 --> 02:06:18.000
Marvel también, y otras editoriales, también se ven salpicadas por por la

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caída de ventas masiva y por por el recorte, estar a punto de llegar los

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años ochenta, salvadores, el mercado directo, salvadores de de tantas cosas, ¿no?

02:06:27.000 --> 02:06:32.000
Pero en Marvel hay cancelaciones Doce

02:06:33.000 --> 02:06:34.000
hecho cancelando las series que

02:06:35.000 --> 02:06:36.000
Doce, sí, no sé.

02:06:36.000 --> 02:06:43.000
Lo que pasa es que como no tuvo ningún tipo de campaña ni ni ningún tipo de gran campaña de marketing, como pues no no se notó realmente.

02:06:43.000 --> 02:06:46.000
Y que luego además en DC cancelan diecisiete colecciones, pero claro, se

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recortan los el el número de páginas, vuelve otra vez una iniciativa muy

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publicitada, desaparecen los complementos y desaparecen diecisiete

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colecciones, ¿no?

02:06:56.000 --> 02:07:05.000
En Marvel son son diecinueve, pero claro, no es o sea, una serie el número veinticinco, otra número treinta y dos,

02:07:05.000 --> 02:07:11.000
otra, o sea, no es nada recién lanzado Son veintiuna y lo que pasa es que también se cargan la línea de cómics que tenían licenciados,

02:07:12.000 --> 02:07:13.000
Eso es.

02:07:13.000 --> 02:07:14.000
Eso es.

02:07:14.000 --> 02:07:18.000
Pues bueno, de entre las que se cancelan, ¿cuál es la que más os dolió?

02:07:18.000 --> 02:07:19.000
¿En las de DC?

02:07:20.000 --> 02:07:21.000
De las de Marvel.

02:07:21.000 --> 02:07:22.000
Ya no sé cuál vas a decir.

02:07:23.000 --> 02:07:26.000
Ostras, espérate, me me me he pillado con el con el pie cambiado.

02:07:27.000 --> 02:07:29.000
De Marvel se cancelan casi veinte colecciones ¿vale?

02:07:29.000 --> 02:07:31.000
Sí, veinte colecciones.

02:07:31.000 --> 02:07:33.000
De la Marvel de finales de los setenta, que

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que le vino bien, Hizo un poco de hizo un poco de de limpia algunas cosas.

02:07:37.000 --> 02:07:40.000
Estoy convencido que me lo que me lo vas a decir y me va a llevar la luz a

02:07:40.000 --> 02:07:43.000
la cabeza, pero ahora mismo estoy que no pica enviado, no no no consigo pensarlo.

02:07:44.000 --> 02:07:45.000
Ay, el cohete humano.

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Ay, Nova, eso es raro.

02:07:49.000 --> 02:07:50.000
Vale.

02:07:50.000 --> 02:07:53.000
Lo que me dolió que cancelasen Nova, sí, sí, bueno, que me

02:07:56.000 --> 02:07:59.000
Nova y la forma en la que se canceló.

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Ese Nova número veinticinco para esa portada tan reminiscente del original, pero muchas cosas se quedaron sin sin

02:08:08.000 --> 02:08:11.000
Tengo que incluir las historias en otras series, en este caso los cuatro fantásticos.

02:08:11.000 --> 02:08:18.000
el fondo vino bien porque claro pues aquí se publican los cuatro fantásticos, así que puede leer por lo menos el el final de la historia ahí.

02:08:18.000 --> 02:08:20.000
Eso es, pero bueno, para que os hagáis una idea, se canceló Black Panther

02:08:20.000 --> 02:08:22.000
en el número quince, Capitán Barbie en el número sesenta y dos,

02:08:22.000 --> 02:08:24.000
Godzilla en el veinticuatro, Howard el Patre en el treinta y uno, Los

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Invasores en el cuarenta.

02:08:29.000 --> 02:08:32.000
Son muchos temdeos que me duelen oír eso.

02:08:32.000 --> 02:08:36.000
Sí sí sí sí pero bueno el de nuevo va John Carter en el número

02:08:36.000 --> 02:08:40.000
veintiocho, Kid Colt el doscientos veintinueve, Marvel triple action con

02:08:40.000 --> 02:08:44.000
reediciones, Miss Marvel Declaroemonter el número veintitrés, el de

02:08:44.000 --> 02:08:48.000
Nova, en Rouhaid Kid en el ciento cincuenta y uno, Ridson ya en el quince,

02:08:48.000 --> 02:08:55.000
Tarzán en el veintiocho y Tumba de Drácula en el sesenta y nueve.

02:08:55.000 --> 02:09:08.000
Ya veis que son pues eso, Godzilla, John Carter, The Tarzán, Verson ya, la de Kit Cold, la de, o sea, sea, son todo series Periféricos.

02:09:08.000 --> 02:09:09.000
ha añadido Dinosaurio Diabólico y El Hombre Máquina.

02:09:22.000 --> 02:09:25.000
Y y añadieron solamente tres nuevas en esa época.

02:09:25.000 --> 02:09:28.000
Una de ellas era Micronautas, Micronautas salió ¿Ese

02:09:28.000 --> 02:09:29.000
Michael Golden que acababa de llegar a

02:09:29.000 --> 02:09:30.000
ese implosion?

02:09:31.000 --> 02:09:32.000
Sí, que era de de muñequito.

02:09:32.000 --> 02:09:34.000
Show Warriors, creo que también era de muñequitos.

02:09:35.000 --> 02:09:40.000
Eran los los Mazinger y similares que decían, venga, son distintas compañías, pero aquí los metemos en un mismo universo, ¿no?

02:09:50.000 --> 02:09:51.000
O sea, todo eran licencias.

02:09:51.000 --> 02:09:52.000
Y luego ROM.

02:09:52.000 --> 02:09:53.000
Y luego ROM.

02:09:53.000 --> 02:09:56.000
Sí, sí, eso fue ya un par de años después.

02:09:56.000 --> 02:09:58.000
Un año después, o sea que Setenta y nueve

02:09:58.000 --> 02:09:59.000
sí tienes razón.

02:10:00.000 --> 02:10:02.000
eran licencias, además, que no eran creaciones propias.

02:10:02.000 --> 02:10:10.000
O sea, casi todo lo que ha dicho Pedro, o sea, lo que sea Red Songya y lo de y lo de Ana Hannah Barberá eran todo personajes propios.

02:10:10.000 --> 02:10:12.000
Los invasores, Ms Marvel

02:10:13.000 --> 02:10:15.000
Pero no hay ninguna pérdida que digas tú, bueno.

02:10:15.000 --> 02:10:16.000
No, no, no, yo ahora.

02:10:16.000 --> 02:10:19.000
No era lo que te contaba, chicos, no era los embajadores, no era Spiderman, o sea

02:10:19.000 --> 02:10:21.000
Sí, pero bueno, era una Marvel en tres exhibiciones.

02:10:21.000 --> 02:10:35.000
Ahí eso, limpiar un poco, hacer un poco de limpia.

02:10:35.000 --> 02:10:40.000
Y bueno, pues todos los las cancelaciones de DC cayeron en olvido, bueno,

02:10:40.000 --> 02:10:45.000
sí no no al final esto seguramente sea una anécdota, bueno es una

02:10:45.000 --> 02:10:50.000
anécdota, es un hecho que todo el mundo conoce, DC Comics con todo ese

02:10:50.000 --> 02:10:55.000
material contratado, lo compactó y lo metió en una serie llamada, esto

02:10:55.000 --> 02:11:04.000
es esto le faltaba a ambos buff por ahí.

02:11:04.000 --> 02:11:06.000
Canceled Comics Cabalat.

02:11:06.000 --> 02:11:08.000
Haciendo referencia al título de cómics Cabal K de los años cuarenta,

02:11:08.000 --> 02:11:10.000
que ese título no aparecía en las portadas, pues, Alan Scott, Jai

02:11:10.000 --> 02:11:12.000
Garrick y Wonder Woman en los Juegos Olímpicos y tal, pero con todo el

02:11:12.000 --> 02:11:17.000
sentido humor, cancele el cómic Cabal-Kate.

02:11:18.000 --> 02:11:22.000
Sí, era era una serie de personajes de de los American Comics, ¿verdad?

02:11:22.000 --> 02:11:24.000
De de esa parte de ese salían ahí.

02:11:25.000 --> 02:11:29.000
Y entonces, pues ahí metía todas las, todo el contenido no publicado,

02:11:29.000 --> 02:11:34.000
básicamente para proteger las IPs o registrar algunos personajes o los lo ques en qué

02:11:34.000 --> 02:11:37.000
Primir suficientes copias, aunque fuesen en blanco y negro, aunque no

02:11:37.000 --> 02:11:40.000
estuviesen entintadas algunas páginas, etcétera, para que eso hubiese un

02:11:40.000 --> 02:11:43.000
copyright para eso.

02:11:43.000 --> 02:11:44.000
Para que suman un copyright.

02:11:44.000 --> 02:11:51.000
Mandan tres copias a la biblioteca nacional, cuatro o cinco en la oficina, una a cada autor y a la Y

02:11:51.000 --> 02:11:54.000
a y una a Robert creo que se llamaba, que era el el tío que llevaba la la

02:11:54.000 --> 02:11:57.000
guía oficial del cómic, una especie como de de libro que salía yo creo

02:11:57.000 --> 02:12:00.000
que todos, creo que salía todos los años, es que salían todos los

02:12:00.000 --> 02:12:05.000
cómics publicados y el precio de de mercado que tenían, ¿no?

02:12:05.000 --> 02:12:11.000
En el en la segunda mano, para que constase oficialmente que ese cómic había aparecido, aunque claro, no había llegado a los quioscos, ¿no?

02:12:12.000 --> 02:12:15.000
Pues la primera portada es muy icónica porque parece la de la caída de

02:12:15.000 --> 02:12:18.000
los mutantes, pero son unos ocho años antes, con todos los héroes

02:12:18.000 --> 02:12:21.000
tirados por el suelo, y, pues incluía cómics como el black light tren

02:12:21.000 --> 02:12:24.000
número doce, número trece, el cloud and counter, el número catorce,

02:12:24.000 --> 02:12:27.000
green team, el dos, firestorm, el seis, firestorm que había debutado,

02:12:27.000 --> 02:12:31.000
había creado ayer y conway, pues

02:12:31.000 --> 02:12:33.000
Con la New York un poco antes.

02:12:33.000 --> 02:12:35.000
Es el número seis, pues, medio año antes, ¿no?

02:12:35.000 --> 02:12:38.000
Claro, de hecho, lo que tengo en el personaje es que le empiezan a meter en

02:12:38.000 --> 02:12:41.000
en Flash como complemento para sacarlo de algún modo y luego Gerry Conway

02:12:41.000 --> 02:12:44.000
lo lleva a, lo diré, la colección esta que era un team map de Superman,

02:12:44.000 --> 02:12:47.000
en DC Comics Presents, para que luego el personaje acaba en la liga de la

02:12:47.000 --> 02:12:50.000
justicia, que está escribiendo el propio Gerry Conway, porque no quiere

02:12:50.000 --> 02:12:55.000
que su personaje desaparezca de DC.

02:12:56.000 --> 02:12:59.000
Eso es, el Deserter número uno, el cómic aquel de Jerry Conway con

02:12:59.000 --> 02:13:02.000
portada Joe Kuberth, el número uno, el the dream team que lo acaban de

02:13:02.000 --> 02:13:05.000
lanzar con el número tres, firestone con el número seis, dark white

02:13:05.000 --> 02:13:08.000
thankimber el número seis, the dream team el número dos, Pref, lo del el

02:13:08.000 --> 02:13:14.000
el este cómic que se

02:13:14.000 --> 02:13:15.000
El chaval presidente, sí.

02:13:15.000 --> 02:13:16.000
Es bastante chulo, sí,

02:13:16.000 --> 02:13:19.000
pero Solo lo sacó Gaiman, algo lo relató Gaiman.

02:13:27.000 --> 02:13:30.000
Luego en el All-Star Squadron cuando Roy Thomas en los años ochenta

02:13:30.000 --> 02:13:33.000
recuperó el personaje y mete un flashback suyo utilizando esas páginas

02:13:33.000 --> 02:13:36.000
no publicadas de de que acabaron en cómics con Baccabalgate.

02:13:37.000 --> 02:13:39.000
Bagman el número seis, Armyad Board el número dos, Battle Clásico el

02:13:39.000 --> 02:13:41.000
número tres, The Vixer el número uno, Son todas series, lo lo lo que

02:13:41.000 --> 02:13:43.000
decíamos antes de Marvel eran numeraciones altas, series pues que ya

02:13:43.000 --> 02:13:45.000
hablan y decían, pues que aquí son series recién estrenadas números

02:13:45.000 --> 02:13:51.000
entre el uno y el doce ¿no?

02:13:51.000 --> 02:13:52.000
Y la otra vez,

02:13:52.000 --> 02:13:54.000
el Kamandi, el sesenta, sesenta y uno y cosas así, pero pero y de esto

02:13:54.000 --> 02:13:56.000
imprimieron, en algunos lados leo que treinta y cinco, en otros lados leo

02:13:56.000 --> 02:13:59.000
que cuarenta, en cualquier caso.

02:13:59.000 --> 02:14:01.000
Cincuenta, sí, sí, sí, no, no está muy claro.

02:14:01.000 --> 02:14:02.000
A mí lo que pasa

02:14:02.000 --> 02:14:05.000
complicado detectarlo porque como por lo visto, como, claro, eran páginas

02:14:05.000 --> 02:14:08.000
en blanco y negro, era una cosa como muy buscada por coleccionistas, un

02:14:08.000 --> 02:14:11.000
rollo masivo de falsificaciones, se nota en que uno llegó a manos de los

02:14:11.000 --> 02:14:14.000
aficionados, hicieron fotocopias y lo y lo montaron y lo fueron vendiendo

02:14:14.000 --> 02:14:20.000
como si fuesen originales, entonces he de ser difícil.

02:14:20.000 --> 02:14:21.000
Las portadas eran cachontísimas.

02:14:22.000 --> 02:14:28.000
Las portadas además, ¿puede ser la portada número de la primera portada que se gente como muerta en el suelo.

02:14:28.000 --> 02:14:31.000
Realmente lo que se ve en un vertedero, porque se ve un camión y se ven todo haciendo.

02:14:31.000 --> 02:14:32.000
Es lo que ha hecho, peludo por la

02:14:32.000 --> 02:14:34.000
caída de los mutantes, es verdad.

02:14:35.000 --> 02:14:41.000
Y la otra, esa de que la cola del paro pegándole patada en el culo a a los personajes, era era cachondísimos.

02:14:41.000 --> 02:14:43.000
O sea, por lo menos se lo tomaron a cachondeo que que para lo que podía,

02:14:43.000 --> 02:14:45.000
para lo para lo que había pasado y para lo que podía haber pasado,

02:14:45.000 --> 02:14:49.000
porque te decía No, lo

02:14:49.000 --> 02:14:50.000
que podía

02:14:50.000 --> 02:14:54.000
haber lo que podía haber pasado, a ver Atlas Atlas Chapa, o sea, Atlas

02:14:54.000 --> 02:14:55.000
Sierra,

02:14:55.000 --> 02:14:56.000
tal cual

02:14:56.000 --> 02:15:04.000
cierra, o sea, que no se nos olvide que bueno, pues eso, que que podría haber sido más, más más gordo, ¿no?

02:15:04.000 --> 02:15:08.000
Y lo que hizo fue, pues que DC tuviera un mayor control a partir de ese

02:15:08.000 --> 02:15:12.000
momento por por por la gente de Warner, pues para para evitar que se

02:15:12.000 --> 02:15:16.000
pudiera reproducir todo esto y que mucho talento, pues se pusiera pisen

02:15:16.000 --> 02:15:20.000
polvorosa, dirección a dirección a Marvel, ¿no?

02:15:20.000 --> 02:15:25.000
Pues sobre todo, pues Frank Miller, Michael Golden y Ditko también.

02:15:25.000 --> 02:15:26.000
Bueno, Ditko volvió a Marvel.

02:15:26.000 --> 02:15:28.000
También volvió, sí, eso es.

02:15:28.000 --> 02:15:32.000
Y y y bueno, y DC, pues

02:15:32.000 --> 02:15:33.000
bueno, no

02:15:33.000 --> 02:15:36.000
es que tardara mucho en recuperarse, ¿no?

02:15:38.000 --> 02:15:43.000
Aquí es donde se suele empezar a hablar de la British Invasion, ¿no?

02:15:43.000 --> 02:15:44.000
O sea, aquí en este punto de la historia.

02:15:45.000 --> 02:15:53.000
Es que coincido los años en los que Joe Staton, que está dibujando Linterna Verde, viaja al Reino Unido y conoce a Brian Bolland.

02:15:54.000 --> 02:15:55.000
Ebons y a Bolland.

02:15:55.000 --> 02:15:56.000
¿No?

02:15:56.000 --> 02:15:57.000
Eso es una convención.

02:15:58.000 --> 02:16:01.000
Entonces, empieza empieza a aparecer algunas portadas, algunas cositas de

02:16:01.000 --> 02:16:04.000
autores ingleses y eso abrirá camino a lo que, bueno, pues a lo que pasa

02:16:04.000 --> 02:16:07.000
en los años ochenta.

02:16:07.000 --> 02:16:12.000
No, falta de los mejores autores, pues mejores autores han quedado la competencia, entonces tú buscas en otros lados un poco

02:16:12.000 --> 02:16:15.000
y que tengas tarifas baratas, cosa que con eso, con lo con las condiciones

02:16:15.000 --> 02:16:18.000
laborales que vienen en el Reino Unido y el cambio libra dólar sale muy

02:16:18.000 --> 02:16:22.000
barato contratar a gente de muchísimo.

02:16:22.000 --> 02:16:25.000
No lo quería decir así, lo de mano barata, pero es lo que era, pero

02:16:25.000 --> 02:16:26.000
es lo que era.

02:16:26.000 --> 02:16:31.000
Y cobraban mucho más que en el mercado inglés, sin embargo, era barato para lo que era Estados

02:16:31.000 --> 02:16:35.000
No les vino mal, o sea, ahí fue como una especie de purga que, bueno, pues

02:16:35.000 --> 02:16:39.000
que que consiguieron cometer a esa gente, siguieron la línea de cómics

02:16:39.000 --> 02:16:43.000
más maduros que ya se venían que se venían viendo y y también les vino

02:16:43.000 --> 02:16:49.000
muy bien, por favor, es que les hizo a Jim Shooter quitándose de medio

02:16:49.000 --> 02:16:57.000
Estamos hablando de los chinos en energía y que se pega DC, pero claro, Jim Schutter con esa, que ya se ve absolutamente todopoderoso con razón.

02:16:57.000 --> 02:17:00.000
Quiero decir, pues se se permite cometer algunos errores como que se vayan

02:17:00.000 --> 02:17:03.000
a la conferencia a Marc Walbank, Jim Colland, George Pérez, más adelante

02:17:03.000 --> 02:17:07.000
John Verne, ¿no?

02:17:07.000 --> 02:17:10.000
Pero no sé, ya pillé fuera de la horquilla de la que estamos tratando.

02:17:10.000 --> 02:17:15.000
Pero si hablamos de la horquilla setenta y nueve ochenta, es eso, ¿no?

02:17:15.000 --> 02:17:18.000
Jean Colland, Mark Wolfffman, Jos Pérez, es el los

02:17:18.000 --> 02:17:23.000
Eso eso último que habéis dicho, Mark Wolfffman Jos Pérez, para mí yo creo que es lo lo que cambia el paradero.

02:17:23.000 --> 02:17:26.000
Es esa esa sensibilidad, vamos a decirlo, Marveliana, que ellos meten en en

02:17:26.000 --> 02:17:29.000
Los Titanes, y que luego se va difundiendo poco a poco en el resto de la

02:17:29.000 --> 02:17:32.000
de las publicaciones, creando una mezcla entre la el clasicismo de DC y

02:17:32.000 --> 02:17:35.000
los profesores de DC, y una manera distinta de narrar, que venía

02:17:35.000 --> 02:17:38.000
efectivamente de Marvel, hay que decirlo, que también se un poco contagia

02:17:38.000 --> 02:17:41.000
a la de los superhéroes también, van mirando ADC sí miraba mucho a

02:17:41.000 --> 02:17:49.000
Marvel, igual que Marvel siempre miraba a DC, antes no lo hacía.

02:17:49.000 --> 02:17:53.000
Y hay otro detalle que es la publicación para mí de Mundo de Kripton, la primera miniserie de Paul Kuberberg,

02:17:53.000 --> 02:17:56.000
la de Eso es muy importante, junto con la

02:17:56.000 --> 02:17:57.000
mini serie inglés.

02:17:57.000 --> 02:18:02.000
Una miniserie de tres números, el el mundo de cripto, la miniserie de tres números.

02:18:02.000 --> 02:18:03.000
¿Pero por qué es importante?

02:18:03.000 --> 02:18:05.000
la primera película una miniserie.

02:18:06.000 --> 02:18:09.000
Como el público ya está acostumbrado, porque en televisión se han

02:18:09.000 --> 02:18:12.000
emitido, pues raíces y Hombre Rico hombre pobre se va a emitir show y tal

02:18:12.000 --> 02:18:15.000
de con Claro, se lanza la película de Superman y resulta que no pueden

02:18:15.000 --> 02:18:18.000
publicar una adaptación de esa de esa película porque el contrato del

02:18:18.000 --> 02:18:25.000
guionista original que es Mario Puzo lo lo previene.

02:18:25.000 --> 02:18:28.000
Entonces, desde ahí dice, tenemos que lanzar algún TVO de Superman, ¿no?

02:18:28.000 --> 02:18:31.000
Lancen una novela y tal, dice, bueno, pues lo que ¿qué hacemos?

02:18:31.000 --> 02:18:33.000
Una miniserie sobre Jor-El, ¿vale?

02:18:33.000 --> 02:18:35.000
Y sobre el pasado de Krypton y tal.

02:18:35.000 --> 02:18:38.000
Y resulta que es un éxito de narices, dicen, coño, es que es que esto

02:18:38.000 --> 02:18:41.000
igual de las miniserie de las de las colecciones pensadas ya de entrada

02:18:41.000 --> 02:18:44.000
para que tengan un un final, que cuenten una historia completa, igual no

02:18:44.000 --> 02:18:47.000
es mala idea, eso

02:18:47.000 --> 02:18:48.000
va a ser fundamental Al lector

02:18:48.000 --> 02:18:51.000
le da no le da tiempo a cansarse, como dice, ay, como son cuatro números,

02:18:51.000 --> 02:18:54.000
el tercero no me acaba de hacer gracia, vamos a ver el cuarto y al final

02:18:54.000 --> 02:18:58.000
funcionaba bien eso, Ir ir probando cosas.

02:18:58.000 --> 02:19:01.000
Hay que ver, además, cómo estaba el ambiente en DC, que en el año

02:19:01.000 --> 02:19:04.000
setenta y nueve mataron a un montón de personajes, mataron al Batman

02:19:04.000 --> 02:19:07.000
original, mataron al hermano de Bathier, a la Satana, a Batwoman, a la

02:19:07.000 --> 02:19:10.000
Batman original, el el el hijo de Warlord, el hijo de Warlord, el amante

02:19:10.000 --> 02:19:13.000
dijo de Aquaman, pero el hijo de aparentemente de Warlord, murió, luego

02:19:13.000 --> 02:19:18.000
se vio que no, pero

02:19:18.000 --> 02:19:20.000
Pero yo creo que ya se indicaba en el en el próximo

02:19:21.000 --> 02:19:22.000
Que había algo, ¿verdad?

02:19:22.000 --> 02:19:24.000
Sí, me parece recordar que no no lo tengo muy claro ahora.

02:19:24.000 --> 02:19:29.000
A pesar como sea, también veo un ambiente fuerte en en de de matar personajes diciendo

02:19:30.000 --> 02:19:31.000
Iris West, ¿no?

02:19:32.000 --> 02:19:34.000
También, por aquella época, sí, sí, sí, sí.

02:19:34.000 --> 02:19:37.000
Sí, sí, sí, sí, o sea, es como estaba estaba funesta la

02:19:37.000 --> 02:19:43.000
Y el hecho de que se dieran cuenta de que a lo la librería era un buen canal de ventas que había esa persona a cuidar.

02:19:43.000 --> 02:19:46.000
Porque lo del supermercado también demuestra que tampoco acaba de

02:19:46.000 --> 02:19:49.000
salvarlas, así que empiecen a indagar, oye, pues esto, pero claro, las

02:19:49.000 --> 02:19:52.000
ventas de mundo de cripto son buenas, pero claro, en libre especializadas

02:19:52.000 --> 02:19:56.000
solo son incluso más.

02:19:56.000 --> 02:20:01.000
Entonces, claro, terminan lanzando Camelo tres mil unos años después porque tienen el talento inglés.

02:20:01.000 --> 02:20:04.000
Camelo tres mil es que es eso, es hija directa de de la implosión, porque

02:20:04.000 --> 02:20:07.000
está Mike Bar, que es de los pocos que, como quien está, que es de los

02:20:07.000 --> 02:20:10.000
pocos que ha conseguido mantener empleo, porque él y Jetzeth Harris

02:20:10.000 --> 02:20:15.000
piensan, a nosotros nos van a echar y Mike Bar no le echan.

02:20:16.000 --> 02:20:19.000
Está Brian Bolland, que es esa búsqueda de talento al otro lado del

02:20:19.000 --> 02:20:22.000
Atlántico, y está el está el tema de mirar en el mercado directo, en la

02:20:22.000 --> 02:20:25.000
en la librería especializada, y de mirar técnicas de reproducción

02:20:25.000 --> 02:20:31.000
mejor, es el papel backster, etcétera.

02:20:31.000 --> 02:20:34.000
Y Camello tres mil termina siendo muy importante, porque no es simplemente

02:20:34.000 --> 02:20:37.000
porque a mí me gusta mucho la obra, sino que asienta muchas bases para

02:20:37.000 --> 02:20:40.000
luego el cómo cómo se lanza el mercado en los años ochenta de si mejor,

02:20:40.000 --> 02:20:43.000
pues todo esto, mejor papel, más prestigio, no pasar por el cómics code,

02:20:43.000 --> 02:20:47.000
etcétera, ¿no?

02:20:47.000 --> 02:20:50.000
De todas formas, efectivamente estaban todavía en ese impasse que siempre

02:20:50.000 --> 02:20:53.000
suele pasar y y lo hemos lo hemos visto muchas veces y lo volveremos a ver

02:20:53.000 --> 02:20:56.000
de decir, que estamos en un momento en el que no sabemos si mantener a los

02:20:56.000 --> 02:20:59.000
lectores clásicos o hacer cosas nuevas para atraer nuevos lectores que a

02:20:59.000 --> 02:21:02.000
lo mejor no vienen y no vienen los nuevos y perdemos a los a los lectores

02:21:02.000 --> 02:21:07.000
de toda la vida.

02:21:07.000 --> 02:21:11.000
Y el statu quo de muchos de los personajes volvió a cómo estaba a principios del año setenta.

02:21:11.000 --> 02:21:16.000
O sea, Clarkeen había dejado de de presentar telediario y volvió a presentar telediario, por ejemplo.

02:21:16.000 --> 02:21:21.000
O sea, una cosa un poco para decir, mira, que vos vas a ser el carquén que

02:21:21.000 --> 02:21:26.000
conocías de hace unos cuatro o cinco años, que no es este de la historia

02:21:26.000 --> 02:21:31.000
de estar ladrando el hombre de arena, que lo dejaron con la mitad de los

02:21:31.000 --> 02:21:38.000
poderes, no, no, que se den cuenta de que no, de que pueden volver que que que

02:21:38.000 --> 02:21:40.000
siempre ella puede volver a mover planetas, ¿no?

02:21:40.000 --> 02:21:42.000
Efectivamente, ese tipo de cosas.

02:21:42.000 --> 02:21:45.000
Entonces, claro, estaban ahí intentando, y yo creo que eso, de la llegada

02:21:45.000 --> 02:21:48.000
George Pérez, Infantino, por cierto, volvió a dibujar para para decir,

02:21:48.000 --> 02:21:51.000
aunque cumplió su palabra, no volvió a poner un pie en la oficina, sino

02:21:51.000 --> 02:21:54.000
que trabajaba a distancia y por teléfono.

02:21:54.000 --> 02:21:58.000
Bueno, el propio Infantino, con esto era de Implosion, acabó trabajando en Marvel, el mogo

02:21:58.000 --> 02:22:00.000
O sea, haciendo el número de los Vengadores, la máquina lo perdió.

02:22:09.000 --> 02:22:14.000
de justo después de la de Cimplosion de agosto de ese año, pusieron en

02:22:14.000 --> 02:22:19.000
marcha la la la serie DC Comics Presence, era una especie de bueno, pero

02:22:19.000 --> 02:22:24.000
con, pero sí, bueno, por lo llamarlo team up, que es como muy de Marvel,

02:22:24.000 --> 02:22:29.000
una especie de break and the bol, pero con con Superman, ¿no?

02:22:30.000 --> 02:22:37.000
Y y y eso, pues bueno, un mes, yo que sé, Sargento Rock, Flash, Adam Strength, bueno, pues eso sí,

02:22:38.000 --> 02:22:40.000
para recuperar el personaje, como he dicho.

02:22:40.000 --> 02:22:41.000
Eso es.

02:22:41.000 --> 02:22:44.000
Y mi es va va a ser un un, el sesenta y nueve ochenta es una serie

02:22:44.000 --> 02:22:47.000
importante, porque DC de nuevo experimentando con formatos de promociones,

02:22:47.000 --> 02:22:51.000
de páginas, de precios, tal.

02:22:52.000 --> 02:23:01.000
Me intentó, puso de moda durante un tiempo lo de meter anuncio, anuncios no, de ofrecer una previa de dieciséis páginas.

02:23:01.000 --> 02:23:02.000
Nada menos.

02:23:02.000 --> 02:23:06.000
Nada menos de dieciséis páginas de futuras series reguladas, ¿no?

02:23:06.000 --> 02:23:08.000
Toma, te ofrezco aquí dieciséis páginas.

02:23:09.000 --> 02:23:20.000
Y bueno, coincidir en el ochenta que en el DC Comics Presents número veintiséis es donde debutan los los nuevos titanes, ¿vale?

02:23:20.000 --> 02:23:22.000
En medio de una portada, con una portada de de de Superman y de y de Hal

02:23:22.000 --> 02:23:24.000
Jordan, y luego el DC Comics Presence, en el mes siguiente, el

02:23:24.000 --> 02:23:28.000
veintisiete, es donde debuta.

02:23:31.000 --> 02:23:32.000
No, ¿qué me dices?

02:23:32.000 --> 02:23:33.000
No lo sé.

02:23:33.000 --> 02:23:34.000
¿Quién debuta el número veintisiete?

02:23:35.000 --> 02:23:36.000
Pues a la Jim Starlin.

02:23:37.000 --> 02:23:41.000
Ah bueno, Mongol, pero es que pensaba que hablas de estas historias de ahí de complementos, sí, sí, sí, sí.

02:23:41.000 --> 02:23:47.000
Ah, sí, no, no, son esos números hay que que van a marcar ya en el ochenta, pues, un poco la inflación Pero

02:23:47.000 --> 02:23:55.000
que es que, pues, lo iba porque, es decir, estaba con esa idea de en el

02:23:55.000 --> 02:24:04.000
ochenta se estrena Superman dos, entonces Superman es el personaje clave de de de Zeta.

02:24:04.000 --> 02:24:05.000
¿Viene?

02:24:06.000 --> 02:24:07.000
Ochenta ochenta y uno.

02:24:08.000 --> 02:24:09.000
Ah, pues ¿cuál es en el ochenta y uno?

02:24:09.000 --> 02:24:13.000
Yo te creía que era en el ochenta, creía que se podía que se lanzó en el año ochenta.

02:24:13.000 --> 02:24:14.000
Vale.

02:24:14.000 --> 02:24:16.000
Vamos a buscarlo, vamos a buscarlo, vamos a buscarlo.

02:24:16.000 --> 02:24:21.000
Sí, le digo, a ver si estoy dando a Telmar porque mi reflexión es que, vale, en la película de Superman

02:24:21.000 --> 02:24:22.000
Ochenta, en el año

02:24:23.000 --> 02:24:24.000
¿Sí?

02:24:24.000 --> 02:24:25.000
Es en el ochenta.

02:24:25.000 --> 02:24:26.000
¿Ochenta es?

02:24:26.000 --> 02:24:27.000
Sí, sí, es

02:24:27.000 --> 02:24:28.000
ochenta, es en el ochenta.

02:24:28.000 --> 02:24:31.000
Finales, cuatro de diciembre del ochenta, porque ya se habían dado cuenta,

02:24:31.000 --> 02:24:34.000
gracias a a a ese desliz de no poder sacarlo para la época de verano, que

02:24:34.000 --> 02:24:37.000
es la que se suponía que era fuerte, para los los pasters, sigue

02:24:37.000 --> 02:24:40.000
pensándose, ¿no?

02:24:40.000 --> 02:24:43.000
Se dieron cuenta que también la época pre navideña Navideña funcionaba.

02:24:43.000 --> 02:24:46.000
Entre acción de gracia y Navidad podían ata ser muy buenas Eso es.

02:24:46.000 --> 02:24:51.000
Entonces, claro, es un buen sitio, Superman va a venderse mucho porque viene la película.

02:24:51.000 --> 02:24:58.000
Pues vamos a presentar personajes ahí para que lectores que se compren de ver de Superman por esa moda se interesen por otros personajes.

02:24:58.000 --> 02:24:59.000
Bien pesado.

02:25:00.000 --> 02:25:02.000
Y ojo, y picando el año ochenta

02:25:02.000 --> 02:25:04.000
Pero es que Enrique Dime.

02:25:04.000 --> 02:25:10.000
Enrique, muchas de las cosas del setenta y siete y setenta y ocho estaban bien pensadas, o sea, realmente, ¿qué cosas?

02:25:10.000 --> 02:25:12.000
Da rabia que, bueno, pues, que no funciona.

02:25:12.000 --> 02:25:15.000
Fuera de su tiempo, de hecho, el tema de las reediciones la Gerard Khan las

02:25:15.000 --> 02:25:18.000
odiaba y luego se dio cuenta de que le iban a salvar la empresa a partir

02:25:18.000 --> 02:25:21.000
del año ochenta y pico noventa, es decir, con todo el los TPB, que son

02:25:21.000 --> 02:25:24.000
rediciones a las cuales ella había renunciado, pero a ver, reediciones en

02:25:24.000 --> 02:25:29.000
condiciones de cómo hay

02:25:29.000 --> 02:25:34.000
otra de las series que se cancelaron, que iban a haber por esto de la de cien plusion era una serie de, precisamente, reediciones, ¿no?

02:25:34.000 --> 02:25:37.000
Mark Quick creo que decía que tenía mogollón de ganas de leerse el

02:25:37.000 --> 02:25:40.000
Showcase cuatro, la primera aparición de Barrial en Flash, de que ya

02:25:40.000 --> 02:25:44.000
inicie la Silver Age, que iba a ser el número uno de esa serie y tal ¿Cómo

02:25:44.000 --> 02:25:45.000
se llamaba esa serie?

02:25:45.000 --> 02:25:47.000
Tiene un nombre muy muy muy muy guay, perdón, bueno.

02:25:47.000 --> 02:25:51.000
Era algo así como de classics, ay, no, no recuerdo era el nombre.

02:25:52.000 --> 02:25:54.000
Sí lo intentaron, o sea, intentaban cosas.

02:25:54.000 --> 02:25:56.000
Y también hay que tener en cuenta que muchas veces lo que se intenta en un

02:25:56.000 --> 02:25:58.000
momento no sale, lo y si lo vuelves a intentar a dos, cinco, diez años,

02:25:58.000 --> 02:26:00.000
de repente te sale, porque

02:26:00.000 --> 02:26:01.000
Ya cambié al mercado.

02:26:01.000 --> 02:26:02.000
Ya cambié al mercado.

02:26:03.000 --> 02:26:06.000
Precio de los cómics en este año mil novecientos ochenta, ¿cuánto varía?

02:26:06.000 --> 02:26:07.000
¿A cuánto le ha llegado?

02:26:07.000 --> 02:26:08.000
Cuarenta centavos.

02:26:08.000 --> 02:26:12.000
Lo habíamos dejado en cuarenta centavos, no, lo he pasado a cincuenta, de cuarenta a cincuenta.

02:26:12.000 --> 02:26:16.000
Las mismas treinta y dos páginas con veinticinco de historieta, ¿vale?

02:26:16.000 --> 02:26:22.000
Y Paul Lenis decía que no quería que fuera cuarenta y cinco porque con cuarenta y cinco hacían falta cuatro monedas.

02:26:22.000 --> 02:26:28.000
Yo el mundo se da cuenta y decía que no, que hacen falta tres, Veinticinco, diez y diez.

02:26:28.000 --> 02:26:32.000
O sea, que había un cachondeo con el Paul de ver si las moneditas y el

02:26:32.000 --> 02:26:36.000
cambio, pero claro, cincuenta céntimos ya, y ya, vamos a ver, hemos

02:26:36.000 --> 02:26:40.000
empezado con diez céntimos y hemos acabado con cincuenta céntimos, cinco veces más.

02:26:40.000 --> 02:26:43.000
Y yo cada vez que iba leyendo en la documentación que hemos consultado

02:26:43.000 --> 02:26:46.000
varios libros y tal y artículos, Para esto me me iba acordando de de

02:26:46.000 --> 02:26:49.000
todos los hilos de Twitter, o la de x, de hay que ver cómo me está

02:26:49.000 --> 02:26:52.000
subiendo la grapa, hay que ver cómo está subiendo la grapa, que eso ya

02:26:52.000 --> 02:26:58.000
se veía y ya lo comentaban, y ya salían los correos y que hacía la gente.

02:26:58.000 --> 02:27:02.000
Algunos se se bajaban del carro, pero había gente que seguía comprando los cómics cómics a pesar de que

02:27:03.000 --> 02:27:09.000
Hablamos en el podcast de Tom de Falco, las grandes subidas de precio que que hubo en esos principios de los años noventa, ¿no?

02:27:09.000 --> 02:27:13.000
Y fíjate, estás hablando una de las etapas en los que los cómics más se vendieron, ¿no?

02:27:13.000 --> 02:27:14.000
Esa ese primer lustro.

02:27:15.000 --> 02:27:16.000
Pero es inherente, ¿no?

02:27:16.000 --> 02:27:17.000
Las quejas es normal cuando

02:27:17.000 --> 02:27:19.000
Y es normal que se dice son superlegitimas, ojo.

02:27:19.000 --> 02:27:20.000
Sí, claro.

02:27:20.000 --> 02:27:21.000
Claro, y sí, sí, son legítimas.

02:27:22.000 --> 02:27:25.000
Y a mí lo que me mola es cuando se explican por parte de las editoriales, ¿no?

02:27:26.000 --> 02:27:28.000
Esa es yo creo que aquí

02:27:28.000 --> 02:27:31.000
explicaba muchísimo, daban ventas, daban porcentajes de de de si te

02:27:31.000 --> 02:27:34.000
contaban lo que se ganaba el el librero hoy en día, eso es top secret

02:27:34.000 --> 02:27:38.000
casi de la editorial.

02:27:38.000 --> 02:27:42.000
Es cuando consigo una información así, es porque alguien se la la ha pasado bajo cuerda y que no lo pillen.

02:27:42.000 --> 02:27:44.000
O sea, quejas va a haber siempre.

02:27:44.000 --> 02:27:52.000
Ayer pasaba yo ahí, se me que estaba quejando una persona porque le cobraban cinco céntimos por poner el café para llevar en la cafetería.

02:27:53.000 --> 02:27:58.000
Y si ¿Cómo puedo cobrarme cinco céntimos por el vasito, no?

02:27:58.000 --> 02:28:02.000
Bueno, entonces, quizás va a haber siempre, pero cuando hay un ejercicio

02:28:02.000 --> 02:28:06.000
de transparencia, pues como que siempre se recibe mejor, pues esas esas

02:28:06.000 --> 02:28:10.000
subidas, no todos recordamos los cuadraditos de los cómics de Forum.

02:28:10.000 --> 02:28:12.000
Aviso no sé qué a a Mira,

02:28:12.000 --> 02:28:16.000
otro día me compré un número que me faltaba de del Hulk de Forum, ¿vale?

02:28:16.000 --> 02:28:18.000
Que era el número de ROM, que llevaba años pensando que lo tenía en la

02:28:18.000 --> 02:28:20.000
en la colección y, pues como, bueno, a mí no me afecta esto de que no se

02:28:20.000 --> 02:28:22.000
pueda republicar, de repente me encuentro el hueco, así que he estado

02:28:22.000 --> 02:28:26.000
como loco buscándolo.

02:28:26.000 --> 02:28:29.000
Bueno, pues ese número, que creo es el treinta y tres de de form de de

02:28:29.000 --> 02:28:32.000
Hulk, viene, no ya con con un texto en un lado, viene con un encarte de

02:28:32.000 --> 02:28:36.000
cartón explicando la subida.

02:28:37.000 --> 02:28:39.000
No me acordaba de que esas cosas estaban.

02:28:39.000 --> 02:28:40.000
Claro, eso es.

02:28:41.000 --> 02:28:44.000
Entonces, pues bueno, se hace como más Bueno, pues hasta aquí hemos

02:28:44.000 --> 02:28:47.000
llegado, Porque ya entramos en los años ochenta y la historia narrativa

02:28:47.000 --> 02:28:52.000
va de otra forma, ¿no?

02:28:52.000 --> 02:29:03.000
Es en los años pre crisis, la British Invasion, Ronin the Familiar o los protagonistas en la cúpula mantiene más o menos estables, ¿no?

02:29:03.000 --> 02:29:05.000
George Orlando, Janet Kahn, Paul Levitch, Diego Rosalba.

02:29:05.000 --> 02:29:08.000
Ya en cuenta de que necesitan talento en la en

02:29:08.000 --> 02:29:09.000
la bicicleta.

02:29:09.000 --> 02:29:11.000
Entró en ese momento, a fin.

02:29:11.000 --> 02:29:13.000
Charlton, claro, se viene abajo, ¿no?

02:29:13.000 --> 02:29:15.000
Pues, pues que quiere, bueno, Dick Ordano ya había estado de todos modos

02:29:15.000 --> 02:29:17.000
en DC pero accede la cúpula directiva y se dan cuenta que necesitan

02:29:17.000 --> 02:29:19.000
talento para las colecciones que tienen, porque poco a poco van creciendo

02:29:19.000 --> 02:29:21.000
gracias a las librerías especializadas, porque claro, todo el talento se

02:29:21.000 --> 02:29:23.000
ha salido a Marvel, pues tratan de convertir DC en una editorial muy

02:29:23.000 --> 02:29:30.000
critorfriendly, ¿no?

02:29:30.000 --> 02:29:37.000
Que comparado con con esa Marvel que se percibía como más dictatorial por parte de Jim Shooter, todo esto se encuentra en impresión.

02:29:37.000 --> 02:29:44.000
Mike Gauld ya no será protagonista, porque Mike Gauld se va para fundar en.

02:29:44.000 --> 02:29:47.000
Pero bueno, desde seguir intentando con los títulos de guerra, con los

02:29:47.000 --> 02:29:50.000
títulos sobrenaturales, los títulos de misterio, lo sigue intentando, lo

02:29:50.000 --> 02:29:53.000
sigue intentando.

02:29:53.000 --> 02:30:01.000
No, no cede en esos empeños a pesar de habérsela pegado con la implosión, porque no es precisamente por el género.

02:30:01.000 --> 02:30:07.000
O sea, siguen publicando colecciones nuevas de de de guerra, de misterio que, pues,

02:30:07.000 --> 02:30:10.000
está perseverancia de Marworld y Jean Cola, me dice no, pues vamos,

02:30:10.000 --> 02:30:13.000
tenemos aquí al equipo creativo de la tumba de Drácula en Marvel, que ha

02:30:13.000 --> 02:30:16.000
funcionado muy bien hasta que se la cargaron.

02:30:16.000 --> 02:30:21.000
Vamos a reunir a ese equipo creativo haciendo un, pues, una estrella sobrenatural, ¿no?

02:30:21.000 --> 02:30:24.000
Pues esa perseverancia en el misterio, en el suspense, en el terror, en la

02:30:24.000 --> 02:30:27.000
guerra, en la ciencia ficción, pues va a tener su recompensa ya hacia

02:30:27.000 --> 02:30:31.000
finales de de los ochenta.

02:30:31.000 --> 02:30:34.000
O sea, si se hubieran rendido y hubieran cambiado todo por completo por por

02:30:34.000 --> 02:30:37.000
ese reverse de la desinflosion, pues, pues, pero no mantuvieron para una

02:30:37.000 --> 02:30:42.000
previa dieciséis páginas.

02:30:42.000 --> 02:30:46.000
Ahora es mantuvieron sus cosas, fueron fueron perseverantes, ¿no?

02:30:46.000 --> 02:30:50.000
Comentado que no era el género y es verdad que no era el género, pero sí es verdad que era el contenido, sí.

02:30:50.000 --> 02:30:53.000
Mark Wait, cuando ya fue editor en DC, que estuvo buscando por los archivos

02:30:53.000 --> 02:30:56.000
a ver si encontraba el cómic Calca Bate este Cabalcate, a ver para

02:30:56.000 --> 02:30:59.000
leerlo, porque no había podido leer esos cómics que él tenía tantas

02:30:59.000 --> 02:31:05.000
ganas de verlo y dice cuando leyó dijo vaya puta mierda.

02:31:05.000 --> 02:31:07.000
Te cuida con lo que esperas, o sea, que realmente el

02:31:08.000 --> 02:31:11.000
Yo creo que ahí es que el el hater que te dejó de una mala pasada,

02:31:20.000 --> 02:31:21.000
Pero bueno Oye, por ejemplo,

02:31:21.000 --> 02:31:24.000
los de la Legión, perdón, las sociedades de supervillanos que lo

02:31:24.000 --> 02:31:27.000
recordaron, lo de los Freedom Fighters eran números que estaban escritos

02:31:27.000 --> 02:31:30.000
y tal, que se iba a cancelar la serie y y lo y les dijeron, lo vamos a

02:31:30.000 --> 02:31:33.000
cancelar en tal número.

02:31:33.000 --> 02:31:41.000
Es como, no, es que en tal número estaremos en mitad de una saga, entonces los propios autores pidieron que se cancelase antes.

02:31:41.000 --> 02:31:44.000
Lo cual te doy una idea que eso que leyó Mark Quade en ese en ese cómic

02:31:44.000 --> 02:31:47.000
cabalcate, en el fondo eran como los números anteriores de los SucS

02:31:47.000 --> 02:31:50.000
Secret Society of Super Belines, o sea, decir que que igual también es un

02:31:50.000 --> 02:31:54.000
tema de percepciones, eso de que era malísimo.

02:31:55.000 --> 02:31:59.000
Igual lo que no es lo que desde luego no era era espectacular,

02:32:01.000 --> 02:32:08.000
Bueno, pues la historia esa ya es más conocida, los clásicos, bueno, pues se se conocen más, ¿no?

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Los clásicos de este principio de los años ochenta, en ese territorio no

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no no es esta locación para entrar en ello, hay más cosas, bueno, hay

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más cosas publicadas que de los setenta, ¿no?

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Está la cosa del pantano, Araya de los Titanes, eso que decíamos de la muerte de Iris y algo más habrán publicado

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Número tres mil.

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Número tres mil, pero de bueno, de ese periodo ochenta, ochenta y cuatro, algo más que de los setenta ya ya sí que hay, no recuerdo yo ahora.

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Hombre, algo más tiene que haber.

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Atariforms en este momento.

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Pero no se ha republicado, igual que los primeros omegamen de de Roger Schiffer y Kit Gifen, ¿no?

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Que descubrió que decir

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Si Pedro fuera editor de ese, seguro que lo hacía.

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Infinity, no sé si Infinity.

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Infinity.

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Polestar Squadron.

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¿Oleestar Escuadrón?

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Molaría, sí, bueno, Bad Bunny y los outsiders.

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Claro, sí, pero eso es cierto, ¿no?

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a veces confundo s c con los profesionales de salva que me compro de vez en cuando, que que vamos a tener.

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Pero ahí no no no suelo mirar.

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¿Cómo están publicados los amatista de del Maroto?

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Los años ochenta, sin hablar de las crisis y de vértigo y del

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renacimiento poscrisis, que eso ya vendría a ochenta y seis más tarde,

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los años ochenta DC se recobró, se recuperó bien de de esa, o sea, yo

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creo que si de verdad aquellos rumores de despido de Janet Kan se hubieran

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realizado y la despiden y y meten nuevo management, nueva nueva gente ahí arriba.

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No se hubiera perseverado en esas cosas que ya le salieron mal, pero que intentaron hacer

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que además si caía en el Tan, probablemente hubiese caído también Paul

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Levitz y no hubiese habido por eso también la región de superhéroes de

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Paul Levitz, que es de esos títulos clave de ese primer rostro de los ochenta, ¿no?

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Entonces, yo creo que esa perseverancia viene por el hecho de que eran los

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mismos, que habían aprendido los errores y que tuvieron un poco más de suerte.

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Si se hubiera cargado a Janet Kahn no es descartable que hubieran corrido

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el destino de, pues, Chalton, Atlas o o tantos otros, así que la para mí

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la lectura es esa, ¿no?

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Que que aprendió de sus errores, que continúan haciendo cosas muy parecidas y y Supieron adaptarse al al cambio de mercado de los años ochenta.

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Eso es, el mercado directo, la invasión británica, les vino todo muy

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bien, supieron manejarlo, confiaron en el talento, las historias más

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maduras, pero bueno, eso.

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Eso es, Sobre todo talento más más marketing, por supuesto, pero que

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confiaron muchísimo en el talento, no tanto en los personajes que

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también, sino en el talento aplica a esos personajes.

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Cosa que parece que últimamente se les está olvidando otra vez.

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Y cambiaron un poquito el logo de la bullet, que de esto no se suele hablar, pero el logo logotipo no es exactamente el mismo

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El ancho de la línea blanca,

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grosera, ¿no?

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Eso es, pero bueno, ya son tecnicismos que son tecnicismos que en un medio oral cuesta más explicar.

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Hemos hablado mucho hoy de precios y de cifras, quizás hemos apabullante, pero bueno, esperemos que os haya Era necesario.

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es el tema de este de ese todo.

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Porque todo el mundo al final habla de de precio, Sí, pero bueno, duele mucho y es y es normal.

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Sí, sí, todos hemos pasado por ahí.

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Yo he vuelto a comprar una hora para este año.

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Bueno, cuarto podcast de DC de este dos mil cuatro, esto no puede quedar aquí, así que que el ritmo no pare.

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Eso es.

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Y se aceptan sugerencias para para sí.

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Vale.

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¿Qué

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Un placer.

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Lo mismo digo.

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Sí, un gustazo, como siempre.

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Un saludo y un abrazo a todos compañeros y oyentes.

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A sus oyentes.

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Chao chao.