WEBVTT
Kind: captions
Language: es

00:00:00.000 --> 00:00:02.000
Hola, hola, queridos oyentes.

00:00:02.000 --> 00:00:03.000
Hola, hola, Sara de peligro.

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Hola, hola, Sergio Aguirre.

00:00:06.000 --> 00:00:07.000
Hola, Pedro.

00:00:07.000 --> 00:00:08.000
¿Cómo estás?

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Un saludo a todos los oyentes.

00:00:10.000 --> 00:00:14.000
Qué bueno quedar de nuevo tú y yo en uno de estos podcast que a veces nos

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hacemos mano a mano de, venga, nos engorilamos con un tema editorial, ¿no?

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Que es y ahí empezamos ahí a a soltar cositas sobre cuando teniendo a mano un un un subject, ¿no?

00:00:28.000 --> 00:00:37.000
Que que igual para la mayoría de la gente no la tiene no la tiene tan relacionado con el mundo editorial, sino con el mundo artístico en este caso.

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Pero ahora ya veremos que

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Esa es la idea, ¿no?

00:00:39.000 --> 00:00:44.000
Reparar una errónea percepción o una falsa injusticia o hacer justicia a

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una de las figuras más importantes, en este caso de la historia de DC

00:00:49.000 --> 00:00:54.000
Comics, pero también en general de este del cómic USA, y a la vez

00:00:54.000 --> 00:00:59.000
aprovecharlo para divagar todo lo que podamos y más.

00:00:59.000 --> 00:01:00.000
Es un

00:01:00.000 --> 00:01:03.000
Es lo que nos gusta hacer, como ya saben bien nuestros oyentes.

00:01:03.000 --> 00:01:11.000
Eso es, eso es, lo que empezó como una idea reivindicativa, de reparar la injusticia, pues, a ver cómo acaba, ¿no?

00:01:11.000 --> 00:01:16.000
Porque es que es un protagonista intersecciona, bueno, que es protagonista

00:01:16.000 --> 00:01:21.000
en los años cincuenta, en los años sesenta, en los años setenta, en los

00:01:21.000 --> 00:01:26.000
años ochenta, en los años noventa, y sin apuras, he entrado el nuevo

00:01:26.000 --> 00:01:31.000
milenio ya de una forma casi más testimonial y incluso desastrosa, ¿no?

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
unas unas pequeñas incursiones que tuvo allá en el, bueno, pues en el

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
ocaso de de su carrera, que, bueno, quizás merece la pena mencionar, pero

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no es donde verdaderamente se refleja la importancia de Dick Giordano, que

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es el personaje del que vamos a hablar por hoy.

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
Es sin embargo esa segunda mitad completa del siglo veinte, donde, como

00:01:50.000 --> 00:01:54.000
bien dices, atraviesa muchísimos muchísimos estratos del del mundo del

00:01:54.000 --> 00:01:58.000
cómic norteamericano y deja su impronta ahí, más allá de estrictamente

00:01:58.000 --> 00:02:02.000
su labor como entintador y ilustrador, de la que por supuesto que también

00:02:02.000 --> 00:02:06.000
hablaremos, porque bueno, es al final es importante, pero más que nada

00:02:06.000 --> 00:02:10.000
vamos a resaltar sus labores editoriales, porque yo creo que se tiene la

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idea cuando que en general nuestros oyentes que, pues son gente que sabe

00:02:14.000 --> 00:02:18.000
mucho de TVO, es la gente que que nos oye a a nosotros, sí que sabrán la

00:02:18.000 --> 00:02:22.000
mayoría de datos que vamos a todo el mundo se suele sonar así, Dickie

00:02:22.000 --> 00:02:26.000
Orlando, claro, el entintador de Daniel Adams, ah, sí que también era

00:02:26.000 --> 00:02:30.000
dibujante, ah, sí que también fue editor en DC, ah, sí que también fue

00:02:30.000 --> 00:02:34.000
editor en Charlton, Pero creo que a veces cuesta o no se tiene la

00:02:34.000 --> 00:02:38.000
percepción de que de de que todos esos hilos van unidos a la misma

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persona y cuánto impacto real llegó a tener eso.

00:02:45.000 --> 00:02:49.000
Bueno, ahí ahí en tono yo el mea culpa, porque mismamente muchas de las

00:02:49.000 --> 00:02:53.000
cosas que sabía que tenía el fondo de mi cabeza no las recordaba

00:02:53.000 --> 00:02:58.000
empastadas todas juntas y he descubierto aún más.

00:02:58.000 --> 00:03:11.000
López y le dio su Chalton, o sea o sea, he descubierto cosas que le convierten en un autor, en un un autor, una figura, ¿no?

00:03:11.000 --> 00:03:14.000
Relevante en la historia del medio, cuando cuando durante la pandemia, te

00:03:14.000 --> 00:03:17.000
acordarás, cuando durante la pandemia que nos pilló, bueno, recién

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empezado el podcast, ¿no?

00:03:21.000 --> 00:03:26.000
Porque lo empezamos en septiembre del diecinueve, cinco meses después se desató la pandemia, ¿no?

00:03:27.000 --> 00:03:29.000
Y justo justo nos pillamos a grabar ahí, ¿no?

00:03:29.000 --> 00:03:32.000
Sí, nos encerramos a grabar y no hay mal que por bien no venga, pero

00:03:32.000 --> 00:03:35.000
lamentablemente con la por aquella razón subieron mucho las las descargas

00:03:35.000 --> 00:03:38.000
y las suscripciones, ¿no?

00:03:38.000 --> 00:03:41.000
Mucha gente en casa, mucha gente, bueno, da igual.

00:03:41.000 --> 00:03:46.000
Y justo en aquel momento nos pilló haciendo un serial de las cincuenta y

00:03:46.000 --> 00:03:51.000
dos personas más importantes en la industria, en la en en DC Comics, En

00:03:51.000 --> 00:03:56.000
en la parte comiquera, ¿no?

00:03:56.000 --> 00:04:03.000
Vimos un serial en cuatro entregas de trece, trece, trece y trece, de los autores más importantes de DC Comics, el primer podcast.

00:04:03.000 --> 00:04:07.000
Lo sacamos pre pandemia, pero los tres siguientes ya coinciden la pandemia, ¿no?

00:04:08.000 --> 00:04:15.000
Y he querido ir a acudir a aquella lista, aquellos podcast, para ver en qué posición colocamos a Dick Giordano.

00:04:16.000 --> 00:04:20.000
Porque tenía miedo de que, efectivamente, esta dispersión en décadas en

00:04:20.000 --> 00:04:24.000
registros, le hubiera situado en una posición, pues, más baja de lo que

00:04:24.000 --> 00:04:28.000
yo creo que se merece, ¿no?

00:04:28.000 --> 00:04:32.000
No sé la gente, evidentemente, si recordará que haya posición, pero he

00:04:32.000 --> 00:04:36.000
de decir que estoy contento con el puesto en el que le pusimos, en el

00:04:36.000 --> 00:04:41.000
puesto en el que pusimos, le pusimos en el puesto número trece, ¿vale?

00:04:41.000 --> 00:04:42.000
Trece, en

00:04:42.000 --> 00:04:43.000
el puesto número trece.

00:04:43.000 --> 00:04:48.000
Sí, yo creo que teníamos la una vaga impresión de de la la relevancia de

00:04:48.000 --> 00:04:53.000
de su figura, pero veo, claro, al preparar este podcast, al repasar sus

00:04:53.000 --> 00:04:58.000
logros a lo largo de de toda su carrera, un puesto dos lo hubiésemos subido.

00:04:58.000 --> 00:05:03.000
No lo sé porque no tengo en mente quiénes eran los que había delante ni los que había detrás en este punto.

00:05:03.000 --> 00:05:06.000
Quizás me debería haber escuchado ese podcast para saber exactamente qué

00:05:06.000 --> 00:05:09.000
dijimos de de Giordano, pero claro cuando cuando lo cuando ya preparas

00:05:09.000 --> 00:05:12.000
este ya a fecha de dos mil veinticuatro, quizás su su figura te sube un

00:05:12.000 --> 00:05:18.000
unos un poquito, ¿verdad?

00:05:18.000 --> 00:05:27.000
Sí, bueno, te voy a leer los nombres, te voy a leer los nombres que estaban por encima en el de más cercano al número uno, ¿no?

00:05:27.000 --> 00:05:28.000
Del doce al uno.

00:05:28.000 --> 00:05:32.000
Por encima estaban Karen Berger, Julie Schwartz, Paul Levitch, George

00:05:32.000 --> 00:05:36.000
Pérez, Carmine Infantino en el ocho, Jeff Jones en el siete, Frank

00:05:36.000 --> 00:05:42.000
Miller, Marc Wolfman, Jennette Kahn.

00:05:43.000 --> 00:05:51.000
Y en el top tres, en el puesto número tres hicimos una trampita porque pusimos justos juntos a Joe Suster y Jerry Siegel, ¿no?

00:05:51.000 --> 00:05:52.000
Bueno, como separas eso, ¿no?

00:05:53.000 --> 00:05:58.000
En el puesto número dos, Denis O'Neal y en el puesto número uno, Gartner Fox, ¿vale?

00:05:58.000 --> 00:05:59.000
Entonces, subir

00:05:59.000 --> 00:06:00.000
Ah, es complicado, es complicado.

00:06:00.000 --> 00:06:01.000
¿Quién quitas de esa lista para subir a Giordano, no?

00:06:02.000 --> 00:06:03.000
Claro, claro.

00:06:03.000 --> 00:06:04.000
Y por debajo estaba justo inmediatamente por debajo estaban también en el

00:06:04.000 --> 00:06:08.000
mismo puesto, estaban el catorce Bob Kane, Bill Finger y Jerry Robinson,

00:06:08.000 --> 00:06:12.000
que les juntamos, en el quince, More Weisinger, en el dieciséis, Graham

00:06:12.000 --> 00:06:16.000
Morrison, en el diecisiete, John Vine, en el dieciocho, Dan Didio, el

00:06:16.000 --> 00:06:20.000
diecinueve de Neil Adams.

00:06:20.000 --> 00:06:21.000
Bueno, eso es lo que eso es lo que hicimos, ¿no?

00:06:21.000 --> 00:06:30.000
Y precisamente también esta posición y los nombres que hay por encima ejemplifican muy bien la injusticia de la Bueno, no es injusticia, ¿no?

00:06:30.000 --> 00:06:35.000
Porque al final más o menos el paso de muchos años les ha puesto a cada uno en su sitio.

00:06:37.000 --> 00:06:42.000
Pero el aficionado comiquero, al menos desde el punto de vista, yo creo que más español, ¿no?

00:06:45.000 --> 00:06:55.000
Tiende a entender las estructuras editoriales a través de la figura o el nombre de editoring chief, ¿no?

00:06:55.000 --> 00:07:01.000
Lo que se ha traducido siempre como editor en jefe, que en realidad Panini lo traduce, hace esa traducción como director editorial,

00:07:02.000 --> 00:07:10.000
aunque no sale de traducción directa del término que se utilizaba en DC para el cargo que utilizaba Carmina Infantino, ¿es curioso?

00:07:11.000 --> 00:07:12.000
Eso es.

00:07:12.000 --> 00:07:18.000
El el editor en jefe lo conocemos por la figura, pues, siempre de de Marvel, ¿no?

00:07:18.000 --> 00:07:23.000
Lo hizo Thomas Stanley, Jim Shooter, por supuesto Tom de Falco, siempre han sido editores en jefe.

00:07:23.000 --> 00:07:26.000
Y eso es lo que entendemos nosotros por el mandamásh, ¿no?

00:07:26.000 --> 00:07:27.000
De cada momento de la editorial.

00:07:28.000 --> 00:07:31.000
En cambio, en DC, Dick Giordano fue editor en jefe.

00:07:32.000 --> 00:07:35.000
Pero ahí se bautizaba de otra forma, ¿no?

00:07:35.000 --> 00:07:44.000
Ya sabéis, formaba parte de Warner, tenían sus sus organigramas internos y se llamaban de otra forma, y él era el el Secutive Editor, ¿no?

00:07:45.000 --> 00:07:52.000
Y quizás esa diferencia, no llamarse como tal editor en jefe, le ha le ha hecho de menos, ¿no?

00:07:52.000 --> 00:07:55.000
No le hemos querido igualar a la figura de de Jim Shooter, por ejemplo, ¿no?

00:07:55.000 --> 00:08:02.000
Que coincidió en en el en la DC Prime y la Marvel Prime de mitad de los ochenta, eran los dos editores en jefe.

00:08:03.000 --> 00:08:07.000
Y sí que reconocíamos la figura de Paul Levitch y la figura de Janet Kahn

00:08:07.000 --> 00:08:11.000
como más figuras de autoridad, de manejo de la editorial, pues por eran

00:08:11.000 --> 00:08:16.000
los publisers, ¿no?

00:08:17.000 --> 00:08:24.000
Y tenías la idea eso de que Jenneth Khan era como la la más encargada de la estructura administrativa y Paul Levitz quizás de lo creativo, ¿no?

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
Y sin embargo, bueno, o sea, ¿sabes qué es eso?

00:08:26.000 --> 00:08:33.000
A Giordano, uno de sus carros fue fue llamado, fue denominado como vicepresidente editorial director, ¿no?

00:08:33.000 --> 00:08:36.000
O sea, perdón, sí, ¿cómo es?

00:08:37.000 --> 00:08:40.000
Vicepresidente editorial director, sí, es

00:08:40.000 --> 00:08:44.000
un algo con muchos apellidos y en media tiene otro cargo que incluye la

00:08:44.000 --> 00:08:49.000
palabra creativo y efectivamente estaba en relación directa con los creativos.

00:08:49.000 --> 00:08:55.000
Es Giordano, quizás para los aficionados, propios autores en Estados

00:08:55.000 --> 00:09:01.000
Unidos lees la cantidad de alabanzas que le que lanzan hacia su figura y

00:09:01.000 --> 00:09:07.000
es por algo, era que efectivamente Giordano sabía muy bien hacer su

00:09:07.000 --> 00:09:13.000
trabajo y además tener mucha mano izquierda con los autores, darles

00:09:13.000 --> 00:09:19.000
libertad creativa, pero siempre acotándola dentro del del esquema

00:09:19.000 --> 00:09:25.000
necesario para la editorial, cosa que no es absolutamente nada fácil, ¿no?

00:09:25.000 --> 00:09:35.000
Como, bueno, pues la la experiencia demuestra, quiero decir a la vista de de bueno pues las las los distintos luces y sombras ¿no?

00:09:36.000 --> 00:09:40.000
Que que han arrojado otras figuras de su calibre de de de su mismo calibre.

00:09:40.000 --> 00:09:41.000
Eso es.

00:09:41.000 --> 00:09:51.000
Entonces, pues bueno, la realidad era que Paul Levitz, en esa calidad que tenía de publisher, ¿no?

00:09:51.000 --> 00:09:55.000
Publisher de DC Comics o de, incluso posteriormente, de presidente y Janet

00:09:55.000 --> 00:10:00.000
Kahn, que hay mucha gente que admira a Janet Kahn y no sabe escribir Janet Kahn.

00:10:00.000 --> 00:10:04.000
O sea, Janet Khan no es Janet Khan, es Janet Khan, es con dos

00:10:04.000 --> 00:10:09.000
Y a veces lo que me baila es la h, la pongo después de la k como si fuese el villano de Star Trek.

00:10:09.000 --> 00:10:13.000
Sí, sí, sí, sí, sí, sí, el en el apellido, sí, pero el nombre no hay lleva H.

00:10:14.000 --> 00:10:18.000
Ellos, Janet Kahn y y Pollevich estaban más alejados del día a día, el

00:10:18.000 --> 00:10:22.000
que hacía las funciones de editor en jefe, del que llevar el

00:10:22.000 --> 00:10:26.000
conglomerado, la la la las tramas, aprobarlas, contactar con autor, todo

00:10:26.000 --> 00:10:32.000
eso, todo esa La DC Comics gloriosa de Janet Kant y Plout Levitz.

00:10:32.000 --> 00:10:36.000
Bueno, pero era la DC Comics gloriosa de de este tío, ¿no?

00:10:36.000 --> 00:10:37.000
De Dig Jordan, ¿no?

00:10:37.000 --> 00:10:42.000
De Dj Jordan, el que convenció a Frank Miller para hacer el Dark Knight, el el que, o sea, ese era.

00:10:42.000 --> 00:10:46.000
El que convenció a Alan Moore para crear sus propios personajes en vez de utilizarlos de Charlton.

00:10:47.000 --> 00:10:55.000
Ese es el que, eso es, eso es el que le dice a Alan Murad algo con estos y cuando ve el percal y cómo cómo va a dejar aquello

00:10:55.000 --> 00:10:56.000
Y tengo uno.

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
Igual mejor Alan, te te inventas los tuyos propios, ¿no?

00:10:59.000 --> 00:11:02.000
Entonces, pero ese es Di Giordano, ¿no?

00:11:02.000 --> 00:11:10.000
O sea, el el el editor en jefe de la DC Comics de los de los años ochenta y mucho más.

00:11:10.000 --> 00:11:20.000
Colaborador de Niel Adams en Continity, su propio estudio de entintador, muchas cositas más que vamos a comentar en este podcast que

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
básicamente de esa y, ¿cómo decirlo?

00:11:23.000 --> 00:11:27.000
De ese estilo de la casa de de de la DC de finales de los años setenta y

00:11:27.000 --> 00:11:31.000
principios de los años ochenta que obviamente tenemos la idea de José

00:11:31.000 --> 00:11:35.000
Luis García López como su máximo exponente por la guía de estilo y es

00:11:35.000 --> 00:11:39.000
un título absolutamente merecido, pero muchísimo del del merchandising

00:11:39.000 --> 00:11:45.000
icónico de DC Comics, de de tazas, merenderas, etcétera.

00:11:45.000 --> 00:11:51.000
Todo el que no es, o la inmensa mayoría del que no es fruto de los lápices de García López, es de guerra, ¿no?

00:11:52.000 --> 00:11:55.000
Y no menos importante en toda la documentación que Esta esta vez me lo he

00:11:55.000 --> 00:11:58.000
preparado, O sea, no es de estos podcast, el veintinueve por ciento de los

00:11:58.000 --> 00:12:01.000
podcast es, vamos a hablar de esto, me siento a grabar y me pongo a

00:12:01.000 --> 00:12:05.000
hablar, ¿vale?

00:12:05.000 --> 00:12:06.000
Hoy no.

00:12:06.000 --> 00:12:13.000
Hoy realmente estoy un poco nerviosa porque me lo he preparado y tengo unos nervios de de no poder volcar todo lo que lo que he aprendido, ¿no?

00:12:15.000 --> 00:12:20.000
Lo más importante, quizás, currente en todas las entrevistas, artículos

00:12:20.000 --> 00:12:25.000
que he leído, es que todos coincidían en que era el tipo más majo, el

00:12:25.000 --> 00:12:30.000
tipo más majo que ha trabajado en esto de los cómics ahí en en la

00:12:30.000 --> 00:12:37.000
industria del cómic mainstream, ¿no?

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
Lo lo comparan algunos con Huidwin,

00:12:39.000 --> 00:12:45.000
Era lo que te iba a decir, era como son esas dos figuras y y creo que es algo que los aficionados en general lo saben, ¿no?

00:12:45.000 --> 00:12:49.000
Archie Withwin todo el mundo dice que era un placer trabajar con él.

00:12:49.000 --> 00:12:54.000
Con Giordano pasaba exactamente lo mismo y no se no se dice tanto, ¿no?

00:12:54.000 --> 00:13:00.000
Eso es, es un ejemplo más de ese ostracismo del recuerdo que hay en torno a Digg Giordano, ¿no?

00:13:01.000 --> 00:13:09.000
No va a ser uno de esos podcast que hacemos la introducción al ahora, y tampoco va a ser uno de esos podcast en los que se nos olvida hacerla.

00:13:09.000 --> 00:13:13.000
Aquí viene la introducción, ese que que sé que todos lo estáis esperando.

00:13:13.000 --> 00:13:15.000
También todos estáis esperando a esa algo muy de sala de peligro, que es

00:13:15.000 --> 00:13:17.000
ese Magic English, esas clases de inglés que que si Todd McFunnel, ya el

00:13:17.000 --> 00:13:21.000
Jim Salley Cooper, y todas esas cosas.

00:13:23.000 --> 00:13:25.000
Hoy el apellido de hoy tiene peligro, tiene peligro, ¿vale?

00:13:25.000 --> 00:13:32.000
Dick Giordano, tiene una rima con mucho peligro, llevo toda la semana, no no no lo hagas, no lo hagas, no lo hagas, lo voy a evitar.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
Así que venga, vamos a empezar.

00:13:34.000 --> 00:13:37.000
Este es el podcast de ¿Cómo ves?

00:13:37.000 --> 00:13:40.000
Mi nombre es Pedro Monge, este es el podcast de Sala de Peligro.

00:13:41.000 --> 00:13:43.000
Y esperamos que sobreviváis a la experiencia.

00:14:41.000 --> 00:14:45.000
Bueno, pues lo suyo es empezar en orden cronológico, ¿no?

00:14:45.000 --> 00:14:49.000
En orden cronológico diez años antes, nada más y nada menos, nueve años

00:14:49.000 --> 00:14:53.000
antes de la creación del universo Marvel, que parece que es como la fecha

00:14:53.000 --> 00:14:57.000
que se suele tomar como referencia en estos en estos grandes recorridos de

00:14:57.000 --> 00:15:01.000
análisis de la historia del cómic Usa, pero es que también cinco o seis

00:15:01.000 --> 00:15:05.000
años antes de la reformulación del universo y ahora ya multiverso de DC

00:15:05.000 --> 00:15:13.000
Comics, un tipo que empezó a trabajar desde lo más bajo, ¿no?

00:15:13.000 --> 00:15:21.000
Como ayudante de de untador en en en Charlton Comics en mil novecientos cincuenta y dos.

00:15:21.000 --> 00:15:30.000
Bueno, todavía no estaba ni no había llegado ni el la Comics Cove Authority, o sea, eso es del cincuenta y cuatro, me parece, con David Worthham.

00:15:30.000 --> 00:15:33.000
Estamos hablando del año cincuenta y dos.

00:15:34.000 --> 00:15:37.000
Incluso haría un pequeño repaso muy breve de la su de su trayectoria

00:15:37.000 --> 00:15:40.000
anterior para darnos una idea de cuáles son los mimbres que le llevan a a

00:15:40.000 --> 00:15:43.000
ese punto y a la y a los a sus intereses personales que luego se vuelcan

00:15:43.000 --> 00:15:49.000
en la, pues en en su carrera especialmente en DC Comics, ¿no?

00:15:50.000 --> 00:15:54.000
Giordano es un es un hombre que nace en mil novecientos treinta y dos en

00:15:54.000 --> 00:15:58.000
plena Gran Depresión, su padre es músico pero tiene que dedicarse a ser

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
taxista, su madre es es sí es dibujante y él aprende a dibujar, ¿no?

00:16:03.000 --> 00:16:10.000
Como tiene además problemas de asma, pues es un típico niño que tiene que quedarse en casa y le le gusta un montón dibujar ¿no?

00:16:10.000 --> 00:16:12.000
Descubre muy pronto las tiras de prensa.

00:16:12.000 --> 00:16:16.000
En mil novecientos treinta y nueve, cuando cuenta con siete años, descubre

00:16:16.000 --> 00:16:20.000
al personaje de Batman, que es el que más le gusta, le gustan los TVOs,

00:16:20.000 --> 00:16:24.000
les gustan los Supersos, le gusta Superman, pero hay algo que le marca

00:16:24.000 --> 00:16:28.000
especialmente de Batman y es que, en teoría, que claro, esto siempre

00:16:28.000 --> 00:16:32.000
está sujeto a las trampas del guionista, es ese superpoder de la plot armor, ¿no?

00:16:33.000 --> 00:16:35.000
Cualquier persona podría llegar a ser lo que hace.

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
Eso es algo que se le va a quedar muy incrustado en la cabeza a Dick

00:16:38.000 --> 00:16:41.000
Giordano y que va a abstener una importancia capital en muchas de sus

00:16:41.000 --> 00:16:44.000
decisiones posteriores.

00:16:44.000 --> 00:16:47.000
Pero bueno, es lo obvio es que el personaje de Batman le gusta mucho y va a

00:16:47.000 --> 00:16:50.000
ser un y Giordano va a ser una figura muy importante en el personaje de

00:16:50.000 --> 00:16:53.000
Batman, que es algo que bueno pues todo el mundo que te sabe así un

00:16:53.000 --> 00:16:58.000
poquito de entrada, ¿no?

00:16:58.000 --> 00:17:00.000
Claro, en tintón y lados, no, tal.

00:17:00.000 --> 00:17:07.000
Bueno, pues ya hemos adelantado algunas de las cosas en la introducción de cuál es su verdadera importancia con con el caballero oscuro, ¿verdad?

00:17:07.000 --> 00:17:09.000
Y le y le molaba Batman porque era humano.

00:17:09.000 --> 00:17:11.000
Eso realmente, pero era humano.

00:17:11.000 --> 00:17:17.000
Era un niño descarado, por sus propios méritos conseguía todas esas hazañas.

00:17:17.000 --> 00:17:21.000
A él se mete en la escuela de diseño de Nueva York, de arte de arte

00:17:21.000 --> 00:17:25.000
industrial, perdón, A él le gustaría hacer cómics, pero le dicen que

00:17:25.000 --> 00:17:29.000
no que ahí no no hay dinero y buscando trabajo cuando cuando termina

00:17:29.000 --> 00:17:33.000
empieza a buscar trabajo como diseñadora y resulta que paradójicamente

00:17:33.000 --> 00:17:37.000
solo encuentra trabajo como dibujante de cómics en los estudios Fox,

00:17:37.000 --> 00:17:41.000
eran, bueno, recordad, este tipo Victor Fox, que hacía, bueno, pues TVOs,

00:17:41.000 --> 00:17:46.000
que, bueno, pues le valieron algún pleito con DC, etcétera, ¿no?

00:17:47.000 --> 00:17:52.000
Posteriormente pasa al estudio de Jerry Eiger, el colaborador de de de Will

00:17:52.000 --> 00:17:57.000
Eisner, recordad, el estudio Eisner Eisner, Eisner ya no estaba cuando

00:17:57.000 --> 00:18:02.000
cuando cuando Giordano accede a ello Y bueno, pues ahí empieza a hacer,

00:18:02.000 --> 00:18:10.000
pues, todas estas funciones que de las que has hablado antes, ¿no?

00:18:10.000 --> 00:18:12.000
Al principio firma como cuando firma, porque claro, al principio no es

00:18:12.000 --> 00:18:14.000
nadie, la Escuela de Artes Industriales, tiene una cosa muy clara, al

00:18:14.000 --> 00:18:17.000
contrario que otros artistas, ¿no?

00:18:17.000 --> 00:18:27.000
De la de la época y de posteriores, y es el valor de las fechas de entrega.

00:18:28.000 --> 00:18:31.000
Entonces no solo que sea bueno sino que además es rápido, de hecho

00:18:31.000 --> 00:18:34.000
algunos de sus compañeros de estudio le piden que que baje el nivel de

00:18:34.000 --> 00:18:39.000
producción porque les dejan mal lugar, les dejan mal lugar a ellos.

00:18:39.000 --> 00:18:49.000
Era era era era curioso, bueno, por acá entonces, si va a seguir así una década más, la mayoría del trabajo se hacía en estudios, ¿vale?

00:18:49.000 --> 00:18:56.000
Se hacían estudios, ahí todos metidos, compactados en un en una editorial, en una oficina.

00:18:56.000 --> 00:19:01.000
Y en este caso, en el caso de de los estudios de Jerry Igar, de Igar

00:19:01.000 --> 00:19:06.000
Studios, era curioso porque al contrario que en el resto lo que hacía era

00:19:06.000 --> 00:19:11.000
tenía un entintador para entintar cabezas, un entintador para entintar el

00:19:11.000 --> 00:19:16.000
el lo que sé, el cielo, un el las nubes, los edificios

00:19:16.000 --> 00:19:17.000
de edificios.

00:19:17.000 --> 00:19:20.000
Eso es, o sea, tenía como cinco cinco entintadores distintos para ir

00:19:20.000 --> 00:19:23.000
entintando cada uno una una figura, las mujeres, el no sé qué, o sea,

00:19:23.000 --> 00:19:28.000
eran todo las manos.

00:19:28.000 --> 00:19:30.000
Era de montaje absoluto, claro.

00:19:30.000 --> 00:19:34.000
Eso, era una cadena de montaje absoluta porque había un entintador especializado para cada caso, ¿no?

00:19:34.000 --> 00:19:44.000
Entonces, allí, dentro de aquel de aquel batiburrillo, es donde donde entró Di Giordano, que trabajaba, pues, tres días a la semana, ¿no?

00:19:44.000 --> 00:19:50.000
Tenía diecinueve años, estamos hablando de nada, de recién empezados los años los años cincuenta, ¿No?

00:19:50.000 --> 00:19:59.000
Y y claro, pues allí, supongo casi casi con un látigo imaginario, estaban todos trabajando, pues de de sol a sol, como se dice.

00:20:00.000 --> 00:20:03.000
Sí, el diez diferencias ya de mil novecientos cincuenta y uno de, por

00:20:03.000 --> 00:20:06.000
supuesto, que Alex Raymond, por ejemplo, porque le gustaban mucho las las

00:20:06.000 --> 00:20:09.000
tiras de prensa, pero mil novecientos cincuenta y uno ya ya están los

00:20:09.000 --> 00:20:12.000
cómics DC en boga y le gusta y y vamos claro una de sus referencias es

00:20:12.000 --> 00:20:16.000
Hollywood o Jack Davis, ¿no?

00:20:16.000 --> 00:20:19.000
Esas influencias a finales de esa misma década de los años cincuenta

00:20:19.000 --> 00:20:22.000
también van a tener bastante bastante importancia, pero de entrada esas

00:20:22.000 --> 00:20:26.000
son las que tiene, a él le gusta, bueno, es un, ¿cómo decirlo?

00:20:26.000 --> 00:20:28.000
Es un hombre, no diría que mujeriego, ¿no?

00:20:28.000 --> 00:20:30.000
Pero que le gustan las mujeres, ¿no?

00:20:30.000 --> 00:20:34.000
De hecho, bueno, pues se casa con la con la hermana de del dibujante Sal

00:20:34.000 --> 00:20:38.000
Trapani, que era uno de de sus compañeros de de estudio y como decimos,

00:20:38.000 --> 00:20:42.000
como hemos comentado antes, su padre, que era músico, tuvo que dedicarse a ser taxista.

00:20:43.000 --> 00:20:46.000
Entonces, bueno, pues como taxista conoció a otro taxista, era el cuñado

00:20:46.000 --> 00:20:49.000
de Alfago, el editor de los cómics Charlton, que bueno, de hecho fue uno

00:20:49.000 --> 00:20:52.000
de los primeros podcast que que hicimos aquí en Sala de Peligro y no de

00:20:52.000 --> 00:20:58.000
los que de los que yo más satisfecha estoy, pero también El

00:20:58.000 --> 00:21:01.000
podcast, el podcast cinco o seis, ¿no?

00:21:01.000 --> 00:21:08.000
Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, bueno, pues, ahora era un café para cafeteros, café para muy cafeteros.

00:21:08.000 --> 00:21:14.000
Entonces, bueno, no pretendo que nuestros oyentes recuerden todos los nombres, digamos, de menos conocidos, ¿no?

00:21:14.000 --> 00:21:15.000
De hecho, a mí también me cuesta, ¿no?

00:21:15.000 --> 00:21:21.000
Pero Alphaw era el el editor de Sachardallton, que era de, ¿cómo se llamaba el el propietario?

00:21:21.000 --> 00:21:23.000
Uno de los ellos, John Santaangelo, eso es, ¿no?

00:21:23.000 --> 00:21:25.000
Porque eran dos recordados que, bueno, se fundó en la cárcel, tal.

00:21:25.000 --> 00:21:31.000
El caso es que conoce a Alfago, y Alfago, pues, le le conoce en una fiesta, ¿no?

00:21:31.000 --> 00:21:35.000
A través de la mediación de su padre, y a través de eso, pues, ya entra

00:21:35.000 --> 00:21:39.000
a Charlton y retomamos donde habías empezado, pero creo que era que

00:21:39.000 --> 00:21:43.000
venía bien tener esas piezas previas para luego dónde dónde las vamos a mover.

00:21:44.000 --> 00:21:49.000
Alfavo era un editor particular para la época, porque lo que hacía era

00:21:49.000 --> 00:21:54.000
él mismo iba a, al contrario, trabajar en un estudio, él él mismo iba a

00:21:54.000 --> 00:21:59.000
las casas de los o los estudios de sus colaboradores freelance todas las

00:21:59.000 --> 00:22:04.000
semanas, cada día tenía su ruta, iba recogiendo y entregando páginas nuevas, eso

00:22:05.000 --> 00:22:10.000
los artistas fuesen o el o el encargado de cada estudio se se dirigiéndose a la editorial.

00:22:10.000 --> 00:22:16.000
Lo tenía fácil porque en ese momento, bueno, tan fácil como National y como Timely en ese momento sería, ¿no?

00:22:16.000 --> 00:22:21.000
Ya Atlas, porque estaban en en Nueva York todavía, cosa que pronto cambiaría, ¿no?

00:22:21.000 --> 00:22:26.000
Pero efectivamente a Fago le gustaba hacer esto y lo cosa que generaba, bueno, pues cierto trato personal, ¿no?

00:22:26.000 --> 00:22:28.000
Y Giordano, pues ya está destacando, ¿no?

00:22:28.000 --> 00:22:31.000
Porque eso le gustan las mujeres, le gustan le gustan los coches mucho, ¿no?

00:22:31.000 --> 00:22:34.000
Con lo cual, pues dibuja coches ¿no?

00:22:34.000 --> 00:22:37.000
En esos años cincuenta de la de en las que la la cultura popular

00:22:37.000 --> 00:22:40.000
norteamericana está muy inmerso en esa, digamos, edad de oro de la de la,

00:22:40.000 --> 00:22:45.000
¿cómo decirlo?

00:22:45.000 --> 00:22:47.000
La era atómica que se le llama, ¿no?

00:22:47.000 --> 00:22:51.000
La familia nuclear, las casas de los suburbios con bayitas blancas y todo

00:22:51.000 --> 00:22:55.000
esto, los pit fenses y todo esto, los los coches, son una muestra del del

00:22:55.000 --> 00:22:59.000
poderío industrial y la la la bonanza económica de los Estados Unidos, y

00:22:59.000 --> 00:23:03.000
Giordano dibuja muy bien los coches porque le encantan, cosa que también

00:23:03.000 --> 00:23:09.000
tendrán cierta importancia un poco más adelante.

00:23:09.000 --> 00:23:15.000
Eso es, empieza, él empieza a entintar y de repente entintar muy bien y de repente también empieza a dibujar.

00:23:15.000 --> 00:23:18.000
Poco es el mejor dibujo del mundo, recordemos que estamos hablando de una

00:23:18.000 --> 00:23:21.000
persona que tiene veinte años, todavía veinte años, pero ya empieza Pero todavía

00:23:21.000 --> 00:23:22.000
es un dibujo muy Golden age, ¿no?

00:23:22.000 --> 00:23:25.000
Este, ese, esa baby bisagra entre la Golden y la Silver.

00:23:26.000 --> 00:23:37.000
Eso es la historia, sobre todo generalmente noir, bueno, ahí empieza a ganar un dinerillo muy joven, muy pronto, este di Giordano.

00:23:37.000 --> 00:23:41.000
Si podéis y tenéis mucha curiosidad, pues podéis echar una un vistazo a

00:23:41.000 --> 00:23:45.000
Internet y encontraréis, pues, páginas de aquel Giordano más más

00:23:45.000 --> 00:23:50.000
joven, en páginas siempre en blanco y negro, recuerdan un poco, bueno, pues

00:23:52.000 --> 00:23:55.000
Giordano que que conocemos, claro, es es otro distinto más Goldené,

00:23:55.000 --> 00:23:58.000
firmada como Richie Giordano, de hecho, en ese momento, como reflejando un

00:23:58.000 --> 00:24:01.000
poco su, bueno, pues su corta edad, ¿no?

00:24:01.000 --> 00:24:04.000
O sea, de que le decimos que en que en creo que es en el cincuenta y,

00:24:04.000 --> 00:24:07.000
bueno, no es en el cincuenta y cinco cuando se casa con con Saltra Pani,

00:24:07.000 --> 00:24:10.000
con la con la esposa de Salpara de esa, con la esposa, con la hermana

00:24:10.000 --> 00:24:14.000
Saltra Pani, perdón.

00:24:14.000 --> 00:24:22.000
Principalmente, durante del cincuenta y dos al cincuenta y cinco es donde está trabajando como, pues, becario, ¿no?

00:24:22.000 --> 00:24:28.000
Casi casi como, bueno, pagado, pero pero pero ahí está, ¿no?

00:24:28.000 --> 00:24:32.000
Influencias de Walley Wood, de Jack Davis, de Alex Raymond, todos como muy

00:24:32.000 --> 00:24:36.000
obvio, es es lo que había en la época y en lo que imitaban, por no

00:24:36.000 --> 00:24:40.000
decir, copiaban todos, ¿no?

00:24:40.000 --> 00:24:48.000
Y entonces, en ese momento, la industria del cómic empieza una época de implosión, ¿no?

00:24:48.000 --> 00:24:50.000
De de todas muchas explosiones, explosiones, explosión, explosión,

00:24:50.000 --> 00:24:52.000
explosión, esto va a ser así durante de, bueno, hasta la actualidad, si

00:24:52.000 --> 00:24:55.000
me apuras, ¿no?

00:24:55.000 --> 00:24:58.000
En el cincuenta y cuatro, como bien has dicho, se produce todo el

00:24:58.000 --> 00:25:01.000
escándalo de de, bueno, pues lo de la seducción del inocente, el libro

00:25:01.000 --> 00:25:04.000
este de Eddie Quartham, las audiencias del del senado, al al mundo del

00:25:04.000 --> 00:25:10.000
cómic, la instauración del cómic SCOAD.

00:25:10.000 --> 00:25:18.000
Recordemos, las las audiencias estas del del senado a menudo se olvidan, pero a los cómics se les declaró inocentes oficialmente.

00:25:18.000 --> 00:25:26.000
Lo que lo que pasa es que para evitar mayor escándalo la propia industria

00:25:26.000 --> 00:25:34.000
del cómic instaura el cómic scode porque su percepción pública, a

00:25:34.000 --> 00:25:42.000
pesar de esa lo que anhelaban era hacer tiras de prensa, ¿no?

00:25:42.000 --> 00:25:45.000
Lo de los cómics era como no consigo que me que ningún periódico me

00:25:45.000 --> 00:25:48.000
compre ninguno, con ningún sindicatote, que son los que se lo distribuyen

00:25:48.000 --> 00:25:51.000
los periódicos, me la compren, bueno pues voy haciendo voy haciendo mano

00:25:51.000 --> 00:25:55.000
en los TVOs y ganándome la vida, ¿no?

00:25:55.000 --> 00:25:59.000
A Giordano le pasa lo mismo y en ese mil novecientos cincuenta y cinco deja

00:25:59.000 --> 00:26:04.000
de lado bastante el tema de Charlton, porque además le resulta complicado.

00:26:04.000 --> 00:26:05.000
Charlton se muda a Connecticut.

00:26:07.000 --> 00:26:14.000
Muda Connecticut sucede y tiene que ir todos los días en coche con varios artistas para allá, es un viaje como de una hora y pico.

00:26:14.000 --> 00:26:18.000
Al principio no está bien, pero claro, al fin al final es un engorro todo todo esto, ¿no?

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Con lo cual consigue

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la oportunidad.

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Lo que hace Chalton en en mitad de esa crisis económica, reducción de

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tarifas, reducción de páginas, Lo que hace Chalton es, bueno, vale,

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venga, os voy a pagar menos, estamos hablando de, para dibujantes, de

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veinte dólares por página, pasar a trece dólares por página, es la

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información que yo he leído.

00:26:38.000 --> 00:26:44.000
Voy a pagar menos, pero los voy a ofrecer un contrato, digamos, una una

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No soy fiscal, sino fijos, ¿no?

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Eso es,

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un contrato por cuenta ajena, lo que vendría a ser hoy en día, a cambio de que vengáis a trabajar todos los días a la a las oficinas, ¿no?

00:26:57.000 --> 00:27:00.000
Que las oficinas las tenían en Connecticut porque Charlton tenía ahí

00:27:00.000 --> 00:27:03.000
también las imprentas, que era, digamos, el modelo de negocio de de

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Charlton, de El

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principal modelo de el principal modelo de negocio de Charlton y a la de

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gracias al cual sobrevivió todo lo que sobrevivió cuando editoriales

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iban cayendo una tras otra sin parar, y Chalton sobrevivió única y

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exclusivamente porque ellos mismos imprimían los cómics, pero también

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aprendería alguna noción de ahí y Giordano.

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Entonces, pues hay algunos dibujantes, intentadores que, bueno, pues que se

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negaron a a a tener que ir todos los días a las oficinas y otros que aceptaron.

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Gerard, en un principio acepta, pero lo, en cuanto le sea la oportunidad de

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hacer una entidad de prensa, a pesar de que se termina mudando connecticut

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para para para estar lo más cerca posible de las de de las oficinas,

00:27:46.000 --> 00:27:52.000
aunque igual eso fue algo posterior, no recuerdo.

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Bueno, adelantando Giordano volvería a Charlton, ¿no?

00:27:56.000 --> 00:28:01.000
Pero hay un momento de su vida en la que, bueno, pues deja, digamos, el cómic book y se dedica a las tiras de prensa.

00:28:01.000 --> 00:28:04.000
Su dominio de la de la anatomía y la fisiología, la facialidad femenina

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le vale hacer tiras con protagonistas femeninas que, de hecho, es un poco

00:28:07.000 --> 00:28:10.000
lo que más le gustaba a Giordano, decía que a él él prefería

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protagonistas femeninos, le parecía más interesante la la psique

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femenina, ¿no?

00:28:19.000 --> 00:28:22.000
Esa idea, bueno, pues quizá de señor mayor, ¿no?

00:28:22.000 --> 00:28:29.000
De cómo cómo se se analiza la la distinta forma de ser de los géneros no pero le eso le valía que le interesasen más los personajes femeninos.

00:28:30.000 --> 00:28:31.000
Eso es.

00:28:31.000 --> 00:28:36.000
Entonces, bueno, el cincuenta y cinco lo que hace Jordan no es con algunos amiguetes compartiendo coche.

00:28:37.000 --> 00:28:42.000
Esto es como hoy en día, El teletrabajo, el cómo es esto de compartir coche tiene un nombre en inglés de estos cutres, no me acuerdo.

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Sí, yo yo no lo recuerdo y fíjate que yo lo he hecho,

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Es como, bueno, pues

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Para gasolina, estas cosas así.

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Eso es, del Bronx a Chalton y de Chalton al Bronx, del Bronx a Chalton y

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Esto de compartir coche está muy bien, porque es la forma que tienes de,

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no, son las cinco de la tarde y me tengo que ir a casa porque me está

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esperando el compañero con el que comparto coche.

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Si tu jefe sabe que que viaja solo, te toca hacer horas extra.

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Bueno, da igual.

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Que por cierto, esto de trabajar en oficina, los autores de cómics puede

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ser un vestigio de una época muy muy muy pasada, muy pasada, pero en este

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siglo, sin el más lejos, ha habido una editorial, hubo una editorial, ya

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no existe, que tenía a los autores, los dibujantes, alguno de ellos en

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Camino de Estrella

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De alto calibre.

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De alto calibre que dibujó el segundo Marvel más vendido de la del siglo,

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Steve McNiven, por ejemplo, trabajando allí en la oficina, dibujando una

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página, el día siguiente volviendo a dibujar otra, o sea, eso ha dejado

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de existir hasta hace poco.

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Acabamos hablamos de Cross Gene, efectivamente, pero

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Sí, que parece una cosa, esto es antidelluviano.

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Bueno, hace ya veinte años, pero no hace tantísimo.

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No hace tanto, o sea, Cross Jenner de antes de ayer, como quien dice, ¿no?

00:30:01.000 --> 00:30:10.000
Esas editoriales que surgió en la bisagra del milenio con Russe y Soyor y todas aquellas series.

00:30:10.000 --> 00:30:11.000
Ahí estaba Jimmy Cheum.

00:30:11.000 --> 00:30:14.000
Sí, sí, sí, a mí me gustaba con su tía grande.

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Varios títulos suyos que me gustaban un montón, ¿no?

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No no no tenía la la idea de de luz de su universo completo, no no no me

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compraba todos los títulos, no tenías, pues, se exponía que a pesar de

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no ser superheroico, sí que era un universo común, pero recuerdo un par

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de ellos muy muy gratamente y los atesoro en mi biblioteca, sí, sí.

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Sí, es es raro que no hayamos hecho un podcast de Crossgent porque es como

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muy muy muy de divagar y cositas de sala de peligro, pero pero bueno,

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igual algún momento.

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Todo esto cambió en su momento, pues cuando Jack Kirby cogió el mundo por

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montaña y dijo me voy a otra costa, trabajo desde la otra costa, queráis

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o no queráis y bueno, trabajo allí.

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No, ya lo hace, de hecho, ya lo hacía esos primeros tiempos en en Marvel como Marvel.

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Él no trabajaba en la oficina, sino que iba una vez a la semana a las oficinas a dar los los originales a a la Denver Gestan y

00:31:05.000 --> 00:31:09.000
Bueno, todo el mundillo estaba por allí, más o menos vivía cerca, pero luego coge ya Kirby

00:31:09.000 --> 00:31:14.000
Muchísimos autores de de esa época tenían claro de tengo que mudarme a Nueva York para poder trabajar, ¿no?

00:31:14.000 --> 00:31:17.000
Gente como Steve Engelsham, gente así, se tuvo, Steve Grant, Roger

00:31:17.000 --> 00:31:20.000
Mackenzie se tuvieron que mudar a Nueva York porque no era posible

00:31:20.000 --> 00:31:24.000
trabajar desde otra parte de de Estados Unidos.

00:31:24.000 --> 00:31:28.000
De una época en la que las agencias de transporte, o sea, era lo que era,

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o sea, el el riesgo de perder un original y que se te fastidie, un

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original o cinco o diez y te Entonces ya ya Kirby se fue allí y

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aprovechando al que más le benefició esa ese cambio de domicilio de

00:31:40.000 --> 00:31:44.000
costa de Akirupic fue al Milgram, que era el único que vivía por allí

00:31:44.000 --> 00:31:48.000
también en California y por eso Marvel le empezó a dar muchos encargos

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al Milgram con el tintador de y a Kirby, porque claro, el el el el

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recorrido que tenían que hacer las páginas de Kirby de de para buscar un

00:31:56.000 --> 00:32:04.000
tintador habría sido una locura, ¿no?

00:32:04.000 --> 00:32:08.000
De Los Ángeles a Nueva York, de Nueva York a cazar en tintador y a cazar en, bueno, una locura.

00:32:09.000 --> 00:32:12.000
abrió brecha además para que luego Steve Gerber también se viese allí,

00:32:12.000 --> 00:32:15.000
Frank Millie y de Lynn Barley también se mudan Howard Chaking, de hecho,

00:32:15.000 --> 00:32:18.000
vivían creo que la misma vecindad todos, ¿no?

00:32:18.000 --> 00:32:24.000
Entonces, se produce como que un un nexo de de autores en en la misma, Los Ángeles, ¿no?

00:32:24.000 --> 00:32:33.000
Yo creo que que Dark Horse ya estaba allí en ay, siempre he olvido el el sitio este donde están ahí en la costa oeste, ¿cómo se llama esa ciudad?

00:32:33.000 --> 00:32:35.000
Ah, no me acuerdo, que hay un montón de ellas hoy por hoy.

00:32:36.000 --> 00:32:37.000
Entonces,

00:32:37.000 --> 00:32:44.000
en mil novecientos cincuenta y cinco, como miembro del staff de Chalton, ¿a quién conoce aquí el amigo Di Giordano?

00:32:44.000 --> 00:32:45.000
El disco, ¿no?

00:32:46.000 --> 00:32:47.000
Al dibujante estrella.

00:32:48.000 --> 00:32:52.000
Año cincuenta y cinco, todavía lo que queda, para año cincuenta y cinco

00:32:52.000 --> 00:32:56.000
el dibujante estrella de Chalton era Steve Pitco, efectivamente, y ahí le

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conoce incluso le hacen amigos.

00:33:00.000 --> 00:33:05.000
Sí, porque además Giordano cuenta que que él ha conocido dos Steve Ditko, ¿no?

00:33:05.000 --> 00:33:09.000
Es Steve Ditko de finales de los años cincuenta y principios de los

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sesenta, y luego cuando Ditko abrazó el objetivismo, a pesar de que

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mantuvieron amistad, ojo, que esa amistad sería muy importante a finales

00:33:17.000 --> 00:33:21.000
de los años sesenta, que cambió de de forma de relacionarse con la gente, ¿no?

00:33:21.000 --> 00:33:25.000
Pero sí, sí, efectivamente, tiene una gran amistad estamos hablando de un

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científico previo a su paso por por Atlas y por Marvel, previo a

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Spiderman, previo al doctor extraño, previo a ser la estrella que

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conocemos aquí en España, pero para Charton, que era una una editorial

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de de, bueno, de bajo perfil en cierto modo porque efectivamente tenía a

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su favor ese tema de la persistencia, pero no estamos hablando de National

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ni siquiera estamos hablando de esa Atlas que era una segundona, no no,

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estaba más atrás ni ni de Dell ni de Archie ni de ni de Golfkin ni

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ninguno de estos que eran auténticos superventas de esa época.

00:33:59.000 --> 00:34:08.000
Los caminos de Edithco y Giordano se cruzarían, bueno, en alguna otra ocasión para, luego luego lo contamos.

00:34:09.000 --> 00:34:13.000
En el caso es que un par años después, Alfago, recordamos, el dueño de

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Chalton era John Stand, es Santa Gnello, y el editor en jefe, el jefe de

00:34:17.000 --> 00:34:21.000
producción era Alfago, ¿vale?

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Alfago lo deja.

00:34:23.000 --> 00:34:29.000
¿A quién eligieron como sucesor en la parte de producción de Alfago?

00:34:30.000 --> 00:34:31.000
Al colorista Padmasuli.

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Eso es, al más avispado del lugar, que era Padmasuli, ¿no?

00:34:36.000 --> 00:34:38.000
Y pues bueno, pero entonces vuelve a Charlton.

00:34:39.000 --> 00:34:42.000
La la este tema de las tiras de prensa no le acaba de ir muy bien, de hecho

00:34:42.000 --> 00:34:45.000
varias de las que ha dibujado acaban publicándose en títulos de romance

00:34:45.000 --> 00:34:48.000
de de de DC, Young Love, si mal no recuerdo, bueno, Gerdano tiraba mucho

00:34:48.000 --> 00:34:51.000
el género romance que no no olvidemos nunca que fue un género

00:34:51.000 --> 00:34:54.000
extremadamente importante pivotal y superventas en los Estados Unidos a

00:34:54.000 --> 00:34:57.000
partir de mil novecientos cuarenta y siete después de que lo aumentarán

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Joe Simon y Jack Kirby.

00:35:04.000 --> 00:35:08.000
Bueno, pues el caso es ese, que esas tiras de esas tiras de prensa tienen

00:35:08.000 --> 00:35:12.000
acomodo en en en tanto en DC como, si mal no recuerdo creo que incluso

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también en en la propia Charlotte, así que como Giordano en el fondo

00:35:16.000 --> 00:35:20.000
estamos se ha mudado connecticut, se ha ido con buenas relaciones de de

00:35:20.000 --> 00:35:24.000
Charlton, no tiene ningún problema en en volver allí bajo el mandato de

00:35:24.000 --> 00:35:31.000
Patmasuli, de hecho Patmasuli le pone como su segundo al mando.

00:35:33.000 --> 00:35:39.000
Bueno, no, le pone como su sí, bueno, su segunda mano, eso es, es el segundo al mando de Salton.

00:35:39.000 --> 00:35:43.000
Y en ese momento, además, de estar entintando muchas páginas, en realidad

00:35:43.000 --> 00:35:47.000
no se entintaba él, sino que le ayudaba a entintarla, bueno, con las

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resistentes de entintado de la época, no empieza a dibujar muchas

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portadas, se dibuja ya no solo dibuja páginas interiores, sino solo

00:35:55.000 --> 00:35:59.000
dibuja en tinta y también dibuja muchas de las portadas de aquellos años

00:35:59.000 --> 00:36:04.000
de de tanto no.

00:36:05.000 --> 00:36:06.000
No solo

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eso, sino si se está ahorrando y no solo eso, sino que le exige más a

00:36:10.000 --> 00:36:14.000
Masulli, Masulli ve su valor y como no le puede subir el el sueldo, porque

00:36:14.000 --> 00:36:18.000
en Charlton va va, un poco tacaños, digamos, ¿no?

00:36:18.000 --> 00:36:22.000
Cosa que que explica muchas cosas su modelo editorial y algunos de sus aciertos creativos posteriores, ¿no?

00:36:22.000 --> 00:36:26.000
De la necesidad, se hace virtud, lo que le ofrece es que Massouri ofrece

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Giordano que monte su propio estudio de packaging con otros autores que le

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que será que y que Chartton le compre directamente a Giordano, es como

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presidente de ese de esa de ese estudio, pues bueno, el trabajo que hagan, ¿no?

00:36:41.000 --> 00:36:44.000
Con lo cual está trabajando tanto para Charlton directamente como como

00:36:44.000 --> 00:36:47.000
presidente de un estudio que le vende a Charlton y que le vende incluso la futura Marvel.

00:36:53.000 --> 00:36:58.000
Y coqueteando ya con con DC Comics algunas primeras colaboraciones.

00:37:00.000 --> 00:37:03.000
Del también, por ejemplo, que como el capitán Atom de de Steve Ditko por

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aquel entonces ha dejado de ser de de ser editado porque Ditko ya ha

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saltado a Atlas, cocrea en un personaje que es un rip off carísimo y

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bastante burdo del capitán Atom, que es Nucleha, ¿no?

00:37:15.000 --> 00:37:19.000
Lo crea con Joe Gilly y con su cuñado Salta Saltra Panin, un personaje de

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de escaso recorrido que es, bueno, pues básicamente otro héroe nuclear

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que el tiempo olvidó, pero da una idea de que empieza a extender sus

00:37:27.000 --> 00:37:32.000
tentáculo, su principal cliente es charlton, pero no es el único.

00:37:33.000 --> 00:37:38.000
Y además, bueno, pues su amabilidad, lo que decíamos antes, no su bondad,

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su ser un buen agente hace que también su su su nombre empiece a sonar

00:37:43.000 --> 00:37:48.000
entre los aspirantes dibujantes de la de la época y cuando son

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conscientes de que no pueden aspirar a trabajar en Marvel y DC, bueno,

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pues que que no era ni Marvel y DC todavía, Era era nacional National

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y Atlas, sí.

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Pero ya nos entendéis, Pues lo que hacen es llamar a las puertas de de de Dick Giordano, ¿no?

00:38:04.000 --> 00:38:07.000
Entonces reclutó a mucha gente, a mucho talento, y en esta época es donde

00:38:07.000 --> 00:38:10.000
Dick Giordano es el que recluta, como decíamos antes, a José Luis

00:38:10.000 --> 00:38:14.000
García López, que empezó a divorciar.

00:38:14.000 --> 00:38:15.000
¿Salgo después?

00:38:15.000 --> 00:38:16.000
¿Es a finales de de los?

00:38:16.000 --> 00:38:18.000
Cincuenta y ocho, a finales de los sesenta.

00:38:18.000 --> 00:38:25.000
Es a finales de los sesenta, sí, porque será más adelante cuando ya esté al cargo del todo, enseguida vamos a entrar en ello, ¿vale?

00:38:26.000 --> 00:38:31.000
Se me hacía muy corta la carrera de José Luis García López en debutando a finales de los sesenta, por eso pensaba que era familiar

00:38:32.000 --> 00:38:36.000
García López ya había empezado a trabajar en Columba, si mal no recuerdo, en Argentina, ¿no?

00:38:36.000 --> 00:38:38.000
Lo que pasa es ese, que en este punto todavía no es.

00:38:38.000 --> 00:38:43.000
En este punto, Giordano es el segundo al mando de de Masuli, tiene este estudio, lo cual le lleva a desarrollar sus dotes

00:38:43.000 --> 00:38:44.000
artista, y eso va a generar

00:38:53.000 --> 00:38:56.000
haciendo cómics, pues eso, de romance para, pues eso, para DC Charlton,

00:38:56.000 --> 00:38:59.000
pero el caso es que en el año sesenta y cinco a Massoulli Charlton le

00:38:59.000 --> 00:39:02.000
pone al cargo de del resto de publicaciones que no eran de cómics de

00:39:02.000 --> 00:39:06.000
Charlton, porque no era lo único que publicaban, claro.

00:39:06.000 --> 00:39:12.000
Publicaban también horóscopos, crucigramas, revistas de de entretenimiento variado.

00:39:12.000 --> 00:39:20.000
Entonces, al no al subir Mazuli, obviamente Giordano, que es el segundo al mando, es quien queda al cargo de la editorial.

00:39:21.000 --> 00:39:23.000
Eso sucede en el año sesenta y cinco.

00:39:23.000 --> 00:39:27.000
Claro, para Giordano el el paso resulta bastante orgánico porque ya ha

00:39:27.000 --> 00:39:32.000
estado gestionando ese estudio propio y ha sido el segundo al mando de de Masulli.

00:39:32.000 --> 00:39:36.000
¿Qué pasa en el año siguiente, en mil novecientos sesenta y seis, que es muy importante?

00:39:36.000 --> 00:39:40.000
Que se estrena la serie de televisión de Batman, ¿vale?

00:39:40.000 --> 00:39:43.000
Entonces eso provoca que en el mundo del cómic, que además estamos

00:39:43.000 --> 00:39:46.000
hablando de la Silver Each, lo cual significa no solamente un un periodo

00:39:46.000 --> 00:39:49.000
de frarescencia creativa, sino también de buenas ventas, ¿no?

00:39:49.000 --> 00:39:52.000
En el mundo del cómic, los universos de DC y de Marvel se han consolidado,

00:39:52.000 --> 00:39:55.000
y todas las editoriales independientes del momento, como Archie, como

00:39:55.000 --> 00:40:00.000
Darby, Dell, Tower, ¿no?

00:40:00.000 --> 00:40:04.000
Con los famosos Thunder Agents de de Hollywood, deciden hacer sus propios o

00:40:04.000 --> 00:40:08.000
revitalizar antiguos personajes superheroicos que que tenían montando una

00:40:08.000 --> 00:40:14.000
especie de protouniversos que tienen poco recorrido o o montar unos nuevos, ¿no?

00:40:14.000 --> 00:40:18.000
Y en charlton se da la directriz de que, bueno, pues hay que hacer lo mismo.

00:40:19.000 --> 00:40:25.000
Así que Giordano está al cargo y es cuando decide, bueno, pues vamos a hacer esto, vamos a montar un universo superheroico.

00:40:25.000 --> 00:40:27.000
¿Cómo me gustan a mí los superhéroes?

00:40:28.000 --> 00:40:29.000
Recordemos, ¿quién le gustaba?

00:40:29.000 --> 00:40:30.000
Batman.

00:40:30.000 --> 00:40:33.000
Entonces decide que va a montar un universo superheroico muy peculiar,

00:40:33.000 --> 00:40:36.000
porque los personajes de nuevo cuño ninguno va a tener superpoderes, y si

00:40:36.000 --> 00:40:41.000
de ahí donde sale el peacemaker, ¿no?

00:40:41.000 --> 00:40:44.000
El el pacificador, sale el Peter Cannon Thunderbolt de de Pete Morissi,

00:40:44.000 --> 00:40:47.000
recluta de nuevo a Steve Depot que ha salido escopetado de Marvel para que

00:40:47.000 --> 00:40:50.000
cree una nueva versión de Blue Beetle, recordemos que Blue Beetle

00:40:50.000 --> 00:40:53.000
originalmente en los años cuarenta era un personaje sin superpoderes,

00:40:53.000 --> 00:40:56.000
pero charlton había publicado una versión suya en la cual el personaje

00:40:56.000 --> 00:40:59.000
pues obtenía a través de un amuleto místico poderes de vuelo, super

00:40:59.000 --> 00:41:02.000
fuerza, etcétera, pues recluta a Deepco para que haga una nueva versión

00:41:02.000 --> 00:41:05.000
de de Blue Beetle que también tenga superpoderes, que es la versión de

00:41:05.000 --> 00:41:14.000
Ted Kord, la hiperconocida, ¿no?

00:41:14.000 --> 00:41:16.000
Que yo entiendo la la nave bicho esta, ¿no?

00:41:16.000 --> 00:41:24.000
De de, bueno, de la JLI, queremos decir, el que luego el que luego heredó DC, pues a la que pasaremos luego.

00:41:24.000 --> 00:41:30.000
El Giordano crea a Charles Steele un agente secreto con una mano de una mano biónica, y ¿qué me dejó?

00:41:30.000 --> 00:41:33.000
Ah, claro, pues me dejo lo más importante, me dejo a que

00:41:33.000 --> 00:41:34.000
Te pregunto.

00:41:35.000 --> 00:41:36.000
Te pregunto.

00:41:36.000 --> 00:41:37.000
Me dejo

00:41:37.000 --> 00:41:40.000
a que, claro, como ha vuelto Steve Ditko y Steve Ditko ha tiene un

00:41:40.000 --> 00:41:43.000
personaje en charlton que ya ha tenido alto factor de reconocimiento, pues

00:41:43.000 --> 00:41:46.000
se decide retomar ese personaje que sea la única excepción a eso de que

00:41:46.000 --> 00:41:50.000
no tengan superpoderes, que es el capitán átomo.

00:41:50.000 --> 00:41:52.000
Crean una nueva versión, digamos, del capitán átomo.

00:41:52.000 --> 00:41:55.000
La toman al personaje, quiero decir, simplemente le bajan un poco los

00:41:55.000 --> 00:41:58.000
poderes, le le le cambian de traje y las integra en una especie de

00:41:58.000 --> 00:42:01.000
universo que está vagamente cohesionado, ¿no?

00:42:01.000 --> 00:42:05.000
Ese es el proyecto soñado por la verdad en Charlotte, es el que pone más pasión.

00:42:06.000 --> 00:42:07.000
¿Lo de qué pregunta iba por the question?

00:42:09.000 --> 00:42:10.000
Qué imbécil soy, claro.

00:42:12.000 --> 00:42:16.000
El capitán a Tom me da completamente igual.

00:42:16.000 --> 00:42:17.000
Claro, el capitán

00:42:17.000 --> 00:42:21.000
Tom es básicamente por el tema del control de que son personajes y superpoderes, pero sí que hay uno que tiene poderes.

00:42:21.000 --> 00:42:28.000
¿Qué pinta es el que pinta Tana Tomáis y la idea la idea de Giordano, la directiva de Giordano era que fuesen superhéroes sin superpoderes?

00:42:28.000 --> 00:42:33.000
Básicamente eso, que era un personaje anterior y que se decidió retomarlo y que Litko quería retomarlo.

00:42:33.000 --> 00:42:36.000
Entonces pues Herrano tiene una cosa muy clara, a los a los artistas hay

00:42:36.000 --> 00:42:39.000
que darles libertad creativa, siempre dentro de unos parámetros porque,

00:42:39.000 --> 00:42:42.000
bueno, él todo el mundo hablaba de su amabilidad, pero él dice que él

00:42:42.000 --> 00:42:45.000
que no tuvo remilos para ponerse firme cuando tuvo que hacerlo y decir

00:42:45.000 --> 00:42:48.000
pues si no sigues mi dictado no vuelvas mañana, eso lo tuvo que repetir

00:42:48.000 --> 00:42:51.000
un par en un par ocasiones, pero tardaba mucho en llegar a ese punto,

00:42:51.000 --> 00:42:54.000
dejando mucha mano creativa y dejando hacer, porque se fiaba de sus

00:42:54.000 --> 00:42:57.000
autores y se fiaba de él, pues quizás no encajaba su idea con eso con

00:42:57.000 --> 00:43:05.000
esa línea de personajes sin superpoderes, ¿no?

00:43:05.000 --> 00:43:08.000
También, de hecho, le deja crear a Night Shade, ¿no?

00:43:08.000 --> 00:43:10.000
Que es un personaje que tiene menores, porque, bueno, pues son de creación

00:43:10.000 --> 00:43:12.000
de oscuridad, teletransporte, pero, bueno, le deja hacerlo y que se

00:43:12.000 --> 00:43:15.000
integren de su dentro de su universo.

00:43:15.000 --> 00:43:17.000
The Question, no tenía serie propia, que si no recuerdo mal, The Question

00:43:17.000 --> 00:43:19.000
se publicaba como Backup de la serie de Blue Beetle, de question se

00:43:19.000 --> 00:43:22.000
publicaba como backup de la serie de Blue Beetle, ¿vale?

00:43:22.000 --> 00:43:27.000
En la serie de Blue Beetle, en el número cuatro, Ocurría algo que era muy

00:43:27.000 --> 00:43:33.000
poco habitual en aquel momento y era que el héroe dejaba morir a uno de los malos.

00:43:34.000 --> 00:43:38.000
Bueno, pues evitando rescatarle de de morir ahogado, ¿no?

00:43:39.000 --> 00:43:50.000
Que es algo que que que, bueno, que UTEL es la saga del planeador maestro de Ditko, bueno, de Ditko y este y de y de Stan Lee.

00:43:52.000 --> 00:43:56.000
Y ahí es los los, ¿cómo son los hensomen estos?

00:43:56.000 --> 00:43:57.000
Los secuaces de

00:43:57.000 --> 00:43:59.000
Los secuaces de Octopus.

00:43:59.000 --> 00:44:00.000
De Octopus.

00:44:02.000 --> 00:44:05.000
Spearman piensa vos, que se mueran ahogados o que que se le, o sea, ahí no

00:44:05.000 --> 00:44:08.000
queda patente que hayan muerto, pero les deja ahogarse cuando cuando creo

00:44:08.000 --> 00:44:12.000
que era un helicóptero o algo así.

00:44:12.000 --> 00:44:15.000
O sea, que he leído mucha historia de que la primera vez que un héroe

00:44:15.000 --> 00:44:18.000
dejaba que se muriera, pero tú ves el Steve Death, el el el Spiderman del

00:44:18.000 --> 00:44:23.000
de, sobre todo el final, ¿no?

00:44:23.000 --> 00:44:28.000
Eso es, eso es el último período donde ya ha abrazado de tema el el el tema del objetivismo de ahí en Rand.

00:44:28.000 --> 00:44:31.000
Eso es que el planeador maestro que es del treinta y uno al treinta y tres,

00:44:31.000 --> 00:44:32.000
no o

00:44:33.000 --> 00:44:37.000
Me apuras el treinta, creo que también salen los secuaces estos, bueno, al treinta y uno al treinta y tres.

00:44:37.000 --> 00:44:43.000
Cuando está peleando con ellos en el primer número, les deja caer el helicóptero y le da al agua y se la sopla completamente.

00:44:44.000 --> 00:44:47.000
La diferencia con este piso de de question es que de question, en el

00:44:47.000 --> 00:44:50.000
momento en que deja morir a, es que si que en Spiderman eso pasa casi como

00:44:50.000 --> 00:44:53.000
accidentalmente, no se le da importancia Sí,

00:44:53.000 --> 00:44:55.000
bueno, pero él pide, hay un globo de pensamiento que ahí ¿Dónde

00:44:55.000 --> 00:44:56.000
se lo deja caer?

00:44:56.000 --> 00:45:01.000
No no se merece que le rescate o algo así, podemos buscarlo si no, pero Sí, o

00:45:01.000 --> 00:45:05.000
thequestion, en el thequestion hace un discurso, o sea, profundiza

00:45:05.000 --> 00:45:09.000
activamente en esa decisión de no, no, si tú has elegido el camino del

00:45:09.000 --> 00:45:15.000
mal yo no tengo por qué arriesgar mi vida por ello, no te lo mereces.

00:45:15.000 --> 00:45:18.000
Y abunda no tanto como haría posteriormente Editco con Mr A, que se que

00:45:18.000 --> 00:45:21.000
llevó esa tendencia al límite hasta el punto de crear básicamente un un

00:45:21.000 --> 00:45:24.000
pan un panflete ilustrado sobre sus ideas, pero con de cuestión eso ya

00:45:24.000 --> 00:45:28.000
estaba y eso genera cierta controversia.

00:45:29.000 --> 00:45:32.000
Controversia que además se ha reflejada en los correos, porque una cosa

00:45:32.000 --> 00:45:35.000
que hace Giordano es que ve el estilo de de Stan Lee como como editor en

00:45:35.000 --> 00:45:38.000
Marvel y decide replicar o hacer algo algo similar en los correos, y hacer

00:45:38.000 --> 00:45:41.000
un tono cercano, muy distinto al que tenían en general los correos de DC

00:45:41.000 --> 00:45:44.000
Comics con Jolie Schwartz o Moore Weisinger respondiendo a los niños que

00:45:44.000 --> 00:45:47.000
escribían cartas como si fuese, pues vaya, el el jefe de un banco

00:45:47.000 --> 00:45:54.000
básicamente, ¿no?

00:45:54.000 --> 00:46:00.000
Y aunque no llega tanto como Stanley, con ese con ese tema hiperexpresivo de soy tu colega.

00:46:00.000 --> 00:46:02.000
Con la gorra, con la gorra para atrás, sí, sí.

00:46:02.000 --> 00:46:04.000
Eso es, no llega tanto.

00:46:04.000 --> 00:46:09.000
Lo decía Jordan es que trataba de hacer un correo cordial, pero como si lo fuesen a leer las madres de esos niños, ¿no?

00:46:09.000 --> 00:46:12.000
O sea, teniendo un tema de, además, bueno, permitiéndole sus coñas un

00:46:12.000 --> 00:46:15.000
tema relajado en plan de que los esloganes eran de compra nuestros tebeos,

00:46:15.000 --> 00:46:19.000
no son ni medio malos, no, compra nuestros tebeos, necesitamos el dinero.

00:46:19.000 --> 00:46:20.000
Entonces por el estilo, ¿no?

00:46:20.000 --> 00:46:22.000
Y siempre Que no

00:46:22.000 --> 00:46:27.000
hacia lo de lo hacía lo de Yasie John Romita, lo de Steve de no sé qué, nada,

00:46:27.000 --> 00:46:30.000
King, no, eso no lo hacía, o sea, ponían los créditos normales, pues

00:46:30.000 --> 00:46:33.000
bueno, pero sí que supo ver cosas que en DC Comics, en National no

00:46:33.000 --> 00:46:36.000
supieron, sobre todo no quisieron ver, o sea, sí que sí que sabía

00:46:36.000 --> 00:46:41.000
perfectamente, bueno, pues supongo que es un tema generacional.

00:46:42.000 --> 00:46:46.000
Y no sé si lo hemos dicho a esta generación de héroes de Chalton,

00:46:46.000 --> 00:46:50.000
sesenta y cinco, sesenta y seis, para que tengáis en mente, lo llamó, te

00:46:50.000 --> 00:46:55.000
la conoce como la línea action action heroes, ¿no?

00:46:55.000 --> 00:46:58.000
Está yéndose del tema superhéroes, a pesar de que en ese momento

00:46:58.000 --> 00:47:01.000
todavía DC y Marvel no habían registrado la palabra superhero como

00:47:01.000 --> 00:47:04.000
trademark, que es una cosa que ahora está un poco en boga porque se acaba

00:47:04.000 --> 00:47:07.000
de lanzar un un litigio por parte de una de una empresa creo que inglesa

00:47:07.000 --> 00:47:10.000
discutiendo el llevando a juicio a DC y a, vamos, a Warner y a Disney por

00:47:10.000 --> 00:47:13.000
porque dice que el que el término superhéroe no se ha convertido en

00:47:13.000 --> 00:47:22.000
universal, que no sé qué es que es parte de la cultura.

00:47:22.000 --> 00:47:28.000
No puede ser que dos compañías tengan ese, pues el el el el

00:47:28.000 --> 00:47:29.000
el monopolio

00:47:29.000 --> 00:47:32.000
el monopolio de ese término cuando es un género, ¿no?

00:47:33.000 --> 00:47:35.000
En ese momento, en los años sesenta todavía no sucedía esto, pero

00:47:35.000 --> 00:47:37.000
Giordano ya dice no, voy a distinguirlos de superhéroes, quiero que sean

00:47:37.000 --> 00:47:40.000
action heroes, ¿no?

00:47:40.000 --> 00:47:41.000
Héroes de acción.

00:47:42.000 --> 00:47:43.000
Eso es.

00:47:43.000 --> 00:47:49.000
Y bueno, pues aquello funcionó bien, sobre todo apoyado por lo que decíamos antes de que en Chalton tenían sus propias imprentas.

00:47:50.000 --> 00:47:53.000
Hubo la mitad de los cincuenta por ciento tuvieron una inundación en la

00:47:53.000 --> 00:47:56.000
planta, que aquello fue un desastre porque, bueno, estuvo tuvieron que

00:47:56.000 --> 00:47:59.000
cerrar, creo que justo aprovecharon para comprarles algunas planchas de

00:47:59.000 --> 00:48:02.000
imprenta o algunas historias a Fawcett, que estaba a punto de cerrar por

00:48:02.000 --> 00:48:07.000
el litigio con con National, entonces se le compraron algo ya.

00:48:07.000 --> 00:48:13.000
Publicar algún algunos números de la de los cómics de Fawcett, del capitán Marvel, es que no no tengo muy claro ese punto.

00:48:14.000 --> 00:48:15.000
No sé, tendría que mirarlo.

00:48:15.000 --> 00:48:18.000
Sé que lo hemos comentado alguna vez, pero ahora mismo no recuerdo.

00:48:18.000 --> 00:48:23.000
Y y bueno, pues ahí estaba el amigo Dick Giordano editando un catálogo de

00:48:23.000 --> 00:48:28.000
treinta treinta y cuatro títulos con gente como Steve Ditko, como Jim

00:48:28.000 --> 00:48:34.000
Amparo, como Dennis Annill, como

00:48:34.000 --> 00:48:37.000
Incluso Roy Thomas antes de que entrase a trabajar de fijo en Marvel, hace

00:48:37.000 --> 00:48:40.000
el hijo de Vulcano ahí, que es como una vez que eso, pues, una especie de

00:48:40.000 --> 00:48:43.000
Thor grecorromano, ¿no?

00:48:43.000 --> 00:48:44.000
Eso es.

00:48:44.000 --> 00:48:56.000
Estaba, este, Pit Polissi, que es el único que fue lo suficientemente avispado para firmar la propiedad de su personaje.

00:48:56.000 --> 00:49:05.000
Por eso Peter Cannon Thunderbolt luego no, cuando fue aquí Dodge Chalton por DC, estaba exento en ese en ese pacto

00:49:05.000 --> 00:49:08.000
Tuvo que ser negociado aparte y por eso Peter Cannon fue parte de la

00:49:08.000 --> 00:49:11.000
Universidad DC solo de forma transitoria, cosa que además tendrá su

00:49:11.000 --> 00:49:14.000
importancia para otra cosa que que diremos luego, por lo menos una teoría

00:49:14.000 --> 00:49:18.000
que tengo en en mi cabeza que no sé si si está aprobada.

00:49:18.000 --> 00:49:24.000
Pero eso Peter Cano no hay por hoy ni siquiera, no es de DC, es publicado creo que por dynamite, sino cuando has publicado.

00:49:26.000 --> 00:49:32.000
Steve Deep con Jim Amparo Dinolil, y aquí es donde dices tú que entra también José Luis García López, claro que es el que venía a trabajar

00:49:32.000 --> 00:49:35.000
Pero García López no entra a la Axie n giros, esa es la cuestión.

00:49:35.000 --> 00:49:36.000
No, no, no, no, no.

00:49:36.000 --> 00:49:37.000
Pero la

00:49:37.000 --> 00:49:41.000
cuestión es que, sí, le le contrata entonces porque Giordano decide poner

00:49:41.000 --> 00:49:45.000
la mayor parte del presupuesto son los en esos Axing Heroes, que eran, no

00:49:45.000 --> 00:49:49.000
sé, seis títulos o algo por el estilo, publicaban treinta y ocho de

00:49:49.000 --> 00:49:53.000
otras cosas, de cosas bélicas, cosas nuevas, cosas de romance, y entonces

00:49:53.000 --> 00:49:57.000
lo que hace es rebajar el presupuesto del resto de de de sus colecciones.

00:49:57.000 --> 00:50:00.000
Para poder afrontar la producción de eso con menos dinero, lo que hace es

00:50:00.000 --> 00:50:03.000
contactar con estudios sudamericanos, incluido estudios argentinos, que

00:50:03.000 --> 00:50:06.000
tenían tarifas más baratas y por el cambio del dólar salía mucho más

00:50:06.000 --> 00:50:09.000
económico, y es ahí donde contacta con García López para que haga

00:50:09.000 --> 00:50:12.000
títulos no superheroicos sino de otra sino de otro tipo, en principio, en

00:50:12.000 --> 00:50:15.000
dentro de Charlton, porque cobraban menos al ser al no ser estadounidense,

00:50:15.000 --> 00:50:23.000
al ser un un estudio de de fuera de Estados Unidos.

00:50:24.000 --> 00:50:32.000
Pero se queda con su nombre, con su tarjeta para utilizarla más adelante, porque por supuesto que ve el enorme talento de ese dibujante argentino.

00:50:33.000 --> 00:50:40.000
Entonces, pues bueno, tampoco es que funcionara muy bien la línea Son Heroes, las ventas no eran muy buenas.

00:50:40.000 --> 00:50:43.000
Está la típica teoría esta de la conspiración, que dicen que sí que se

00:50:43.000 --> 00:50:46.000
vendían bien o que te o que pero que las tiradas no salían de los

00:50:46.000 --> 00:50:49.000
almacenes de distribución porque a los distribuidores no les convenía

00:50:49.000 --> 00:50:52.000
más sacar otro tipo de cosas y que los distribuidores a su vez hacían

00:50:52.000 --> 00:50:55.000
una reventa en en negro de esos TBos que sí que eran muy populares entre

00:50:55.000 --> 00:50:58.000
la chavalería, pero que eso no repercutía en dinero para la editorial

00:50:58.000 --> 00:51:05.000
que los producía.

00:51:06.000 --> 00:51:09.000
Giordano también se se aferra a esa teoría, al igual, bueno, pues que

00:51:09.000 --> 00:51:12.000
Jack Kirby, que Neil Adams, que Mike Creel, que mucha gente que que que,

00:51:12.000 --> 00:51:15.000
claro, unos de los grandes clásicos de esos finales de los sesenta,

00:51:15.000 --> 00:51:18.000
principios de los setenta, clásicos hoy por hoy autoralmente, fueron

00:51:18.000 --> 00:51:21.000
fracasos de ventas.

00:51:21.000 --> 00:51:24.000
Bueno, pues existe esa teoría de la conspiración, que igual no es tan

00:51:24.000 --> 00:51:27.000
teoría de la conspiración considerando que que más adelante decidieron

00:51:27.000 --> 00:51:30.000
las empresas decidieron revertirse al, vamos, convertirse al mercado

00:51:30.000 --> 00:51:33.000
directo para suplir esa tanto la crisis de los quioscos como la esa

00:51:33.000 --> 00:51:39.000
supuesta corrupción que había en el sistema de distribución quiosco.

00:51:40.000 --> 00:51:47.000
Entonces volvemos ahora y así para que os situéis, vamos a pasar página, pasar capítulo, nos situamos otra vez en el año sesenta y seis.

00:51:48.000 --> 00:51:53.000
El éxito de de Batman contrasta con el, bueno, pues no tan buen éxito de

00:51:53.000 --> 00:51:58.000
todo lo que no fuera Batman en los cómics en National, Y entonces el el

00:51:58.000 --> 00:52:03.000
manda más por aquel entonces de de ese cómic, Irwin Donefield, lo que

00:52:03.000 --> 00:52:09.000
hace es nombra a a a Carmine Infantino, ¿vale?

00:52:09.000 --> 00:52:14.000
Que es otro de esos nombres que resuenan más que Dick Giordano, ¿no?

00:52:14.000 --> 00:52:15.000
O sea Efectivamente.

00:52:15.000 --> 00:52:18.000
Carmine Infantino, Jenneth Kahn, Paul Levitch, ¿no?

00:52:19.000 --> 00:52:20.000
Tranquilo como

00:52:20.000 --> 00:52:25.000
dentro de las las letras grabadas y a las que se añade como un reborde de oro, ¿no?

00:52:25.000 --> 00:52:27.000
Dentro de la de la historia de DC.

00:52:27.000 --> 00:52:29.000
Y y no tanto a Dick Giordano, ¿no?

00:52:29.000 --> 00:52:32.000
No no no decimos que los otros no lo merezcan, o sea, evidentemente

00:52:32.000 --> 00:52:33.000
Estaría bueno.

00:52:33.000 --> 00:52:38.000
Pero bueno, que queremos enlazar la figura de Y entonces, Donefeld lo que

00:52:38.000 --> 00:52:43.000
hace es nombra a a a Fantino, a Carmine Infantino, el director artístico

00:52:43.000 --> 00:52:48.000
de de de DC Comics, ¿no?

00:52:48.000 --> 00:52:50.000
Todavía no director editorial, eso

00:52:50.000 --> 00:52:51.000
sucederá en breve.

00:52:51.000 --> 00:52:55.000
Muy muy muy poquito después, muy poquito después, cosa de ya, nada.

00:52:56.000 --> 00:53:00.000
Entonces, Carmine Infantino, que era joven también, joven, más o menos,

00:53:00.000 --> 00:53:04.000
no no no sé no sé cuánta diferencia le sacaría a Giordano, la verdad,

00:53:04.000 --> 00:53:10.000
pues, que cuatro o cinco años, como mucho, podemos, pues, me vamos a mirarlo.

00:53:10.000 --> 00:53:15.000
Giordano, que es el, Giordano era el treinta y dos, Carmín Infantino del

00:53:18.000 --> 00:53:19.000
veinticinco.

00:53:19.000 --> 00:53:20.000
Le sacaba siete años.

00:53:20.000 --> 00:53:22.000
Siete años, bueno, siete años, sí.

00:53:22.000 --> 00:53:24.000
Ya van siete, pero bueno.

00:53:24.000 --> 00:53:38.000
Eso es, Infatino lo que hace es revitalizar la la plantilla editorial, incluyendo más editores con un bagaje, con un trasfondo artístico.

00:53:38.000 --> 00:53:42.000
que es lo que está buscando, gente con con perfil visual, con dibujantes

00:53:42.000 --> 00:53:46.000
en tintadores como como como editores, porque la inmensa mayoría de

00:53:46.000 --> 00:53:50.000
editores anteriores de National eran, bueno, estaban relacionados más con

00:53:50.000 --> 00:53:54.000
el con el trasfondo de de ser escritores, ¿no?

00:53:54.000 --> 00:53:57.000
Muchos eran escritores, habían sido editores literarios de los años de de

00:53:57.000 --> 00:54:00.000
de de, joder, de de publicaciones pulpe los años veinte, treinta y

00:54:00.000 --> 00:54:03.000
cuarenta, y lo que decides no, a ver, esto es un medio visual, además las

00:54:03.000 --> 00:54:07.000
portadas tienen que ser importantes, necesitamos editores visuales.

00:54:07.000 --> 00:54:11.000
Sucede además otra momento, y es que muchos de esos escritores ponen ponen

00:54:11.000 --> 00:54:15.000
sobre se reúnen y se van a las oficinas, es decir, ponen sobre la mesa

00:54:15.000 --> 00:54:19.000
que quieren mejoras salariales, ser acreditados en en todas las los tebeos

00:54:19.000 --> 00:54:23.000
que hagan, porque en ese momento todavía no sucedía en todos, en los de

00:54:23.000 --> 00:54:27.000
terror no sucedería hasta principios de los años setenta, por ejemplo, y

00:54:27.000 --> 00:54:31.000
hacen, bueno, pues básicamente se organizan sindicalmente, y entonces la

00:54:31.000 --> 00:54:39.000
respuesta de C es echarles a la calle, básicamente.

00:54:40.000 --> 00:54:44.000
Entonces necesitan editores, además, Infantino quiere que sean gente que

00:54:44.000 --> 00:54:48.000
que venga de que sean que que tenga más más que nada formación

00:54:48.000 --> 00:54:52.000
gráfica, bueno, pues es lo que están buscando.

00:54:52.000 --> 00:54:56.000
En ese momento, Steve Tipco entra a trabajar también en DC, ¿no?

00:54:56.000 --> 00:54:58.000
A hacer hawk and off y viewwer de creeper.

00:54:59.000 --> 00:55:00.000
Y un día

00:55:00.000 --> 00:55:02.000
Siempre lo decimos, lo decimos muchas veces.

00:55:02.000 --> 00:55:06.000
Hay una momento en la el cambio de década entre los sesenta y los setenta,

00:55:06.000 --> 00:55:10.000
que ya Kirby Steve Ritko estuvieron dibujando simultáneamente para DC

00:55:10.000 --> 00:55:16.000
Comics y no se aprovechó, o sea, no no no

00:55:16.000 --> 00:55:18.000
no consiguieron hacerlo funcionar.

00:55:18.000 --> 00:55:21.000
Fíjate a la vez, Steve Ditko Jack Kirby, están trabajando ahí.

00:55:21.000 --> 00:55:26.000
Por cierto, me sentía me estoy sintiendo un poco culpable de haber dicho que el el planeador maestro era

00:55:26.000 --> 00:55:27.000
el doctor Touch, que en

00:55:27.000 --> 00:55:28.000
teoría es un spoiler.

00:55:28.000 --> 00:55:34.000
Es como decir que los amos del mal solo, bueno, entonces, pero pero pero En una cuenta es

00:55:34.000 --> 00:55:39.000
muy muy sensible que se ha lanzado yo el último episodio de X Men y hasta la noche no lo veo, así que silencio.

00:55:39.000 --> 00:55:43.000
Vale, vale, yo ya lo he visto, madrugado, bueno, madrugado no, me levanta como siempre.

00:55:43.000 --> 00:55:48.000
Pero a mí me gusta decir, coño, que el planeador maestro es Octopus,

00:55:48.000 --> 00:55:53.000
porque en esta rivalidad histórica, pues, a ver quién es el peor villano

00:55:53.000 --> 00:55:58.000
o el villano más potente de Spiderman, entre el duende verde y y Octopus,

00:55:58.000 --> 00:56:04.000
suele ganar el duende verde porque mató a Gwen Stacy, básicamente.

00:56:05.000 --> 00:56:09.000
Pero a los puntos, históricamente, y más con las sagas recientes del

00:56:09.000 --> 00:56:13.000
superior Spiderman y todo esto, yo creo que está por delante Octopus, es

00:56:13.000 --> 00:56:17.000
el primero que le desenmás caro, es el el planeador maestro, o sea, la

00:56:17.000 --> 00:56:21.000
saga más icónica de Spiderman está levantando ahí todo el el Kingla

00:56:21.000 --> 00:56:25.000
Oeste con con esa saga, la saga histórica donde las haya, de la de la

00:56:25.000 --> 00:56:29.000
edad de plata de Spiderman, esa saga es con Octhopus, ¿vale?

00:56:29.000 --> 00:56:32.000
Que sí, que se haría llamar planeador maestro, pero pero luego se pelean

00:56:32.000 --> 00:56:35.000
siendo siendo Octhopus y la gente no sabe que la mayor aventura del área

00:56:35.000 --> 00:56:38.000
de público es gracias a Octhopus, ¿no?

00:56:38.000 --> 00:56:40.000
Yo, o sea, yo es que le veo por todos lados mucho mejor.

00:56:40.000 --> 00:56:41.000
Sí, el el duende verde

00:56:41.000 --> 00:56:47.000
en ese momento era más secundario y un enigma que ha resuelto en la etapa de Romita y luego la de Gilcany y también Romita, ¿no?

00:56:47.000 --> 00:56:53.000
Cuando tiene como su su golpe de efecto mayor, porque claro, le le ocasiona una herida de por vida emocional

00:56:53.000 --> 00:56:58.000
Sí, sí, y llega llega Romita y llega romita el treinta y nueve y está el

00:56:58.000 --> 00:57:03.000
y le regala esa saga de dos números en la que adivina Norman, o sea, ni

00:57:03.000 --> 00:57:10.000
idea el duende, que es Peter Parker Spiderman y luego viceversa, ¿no?

00:57:10.000 --> 00:57:15.000
Pero luego acaba la saga, esos dos números, y Norman acaba con amnesia, ¿no?

00:57:15.000 --> 00:57:20.000
Y se pasa con amnesia no sé cuánto tiempo, y ochenta números después

00:57:20.000 --> 00:57:25.000
muere para desaparecer durante veinte, o sea, quiero decir, o sea, a los puntos

00:57:27.000 --> 00:57:31.000
El único tema del del duende verde, y por el que entiendo que sea el peor

00:57:31.000 --> 00:57:35.000
enemigo de Spirer, que tenga esa esa percepción, es porque consigue

00:57:35.000 --> 00:57:39.000
llevar su rivalidad al tema personal, mientras que Octopus, hasta superior

00:57:39.000 --> 00:57:43.000
Spiderman, solo lo hacen esas tentativas de casarse con la con la tía May,

00:57:43.000 --> 00:57:44.000
¿no?

00:57:44.000 --> 00:57:47.000
Bueno, sí, pero ya te digo, o sea, él es el planeador maestro, es el

00:57:47.000 --> 00:57:50.000
primero que le desenmascara todo este, hay unos temas recurrentes que si

00:57:50.000 --> 00:57:53.000
la Diana y se muere, que si Jonah Jameson y el odio que vuelca desde el

00:57:53.000 --> 00:57:56.000
debugger, y el tema recurrente de la identidad secreta en en los primeros

00:57:56.000 --> 00:57:59.000
años de Spiderman, cómo encapsula luego todo ese genio en la botella

00:57:59.000 --> 00:58:02.000
otra vez, y el primero que lo hace es el doctor Octopus, no no, o sea, a

00:58:02.000 --> 00:58:05.000
los puntos, ya te digo yo, por eso quiero, me gusta decir, coño, que el

00:58:05.000 --> 00:58:08.000
planeador maestro, la gente a veces no lo sabe, ese fue Octopus, o sea, la

00:58:08.000 --> 00:58:18.000
mayor página y portada, bueno, sobre todo la página, ¿no?

00:58:18.000 --> 00:58:19.000
Como cinco páginas.

00:58:19.000 --> 00:58:20.000
Básicamente, la secuencia, ¿no?

00:58:21.000 --> 00:58:25.000
La de cinco páginas fueron gracias a gracias o por culpa de el gorotopus.

00:58:25.000 --> 00:58:32.000
Bueno, se acaba la divagación de de de Ditko

00:58:32.000 --> 00:58:35.000
No, se acaba porque realmente Ditko, como había como habíamos recuperado,

00:58:35.000 --> 00:58:38.000
es quien le quien va a las oficinas de Chartton y le dice, oye, ¿te

00:58:38.000 --> 00:58:41.000
gustaría hacer el mismo trabajo que haces pero cobrando el doble por la

00:58:41.000 --> 00:58:46.000
mitad de trabajo en DC?

00:58:46.000 --> 00:58:50.000
Y Giordano no se lo piensa mucho y dice, pues para adelante que me voy.

00:58:50.000 --> 00:58:52.000
Y efectivamente firma.

00:58:52.000 --> 00:58:55.000
Él dice que en ese momento no sabía el motivo por el que DC estaba

00:58:55.000 --> 00:58:58.000
buscando editores era porque habían despedido a los otros, que

00:58:58.000 --> 00:59:01.000
probablemente sí no lo hubiese aceptado, ¿no?

00:59:01.000 --> 00:59:04.000
Pero y contras, y vamos, y y coincide, digamos, con con algunas de las

00:59:04.000 --> 00:59:07.000
cosas que luego haría Giordano en los años setenta junto a Nila Adams

00:59:07.000 --> 00:59:11.000
con el tema de la organización por los derechos de los autores, ¿no?

00:59:11.000 --> 00:59:19.000
Pero el caso es que efectivamente entra a como editor en en DC a publicar títulos quizá de bajo perfil ¿no?

00:59:19.000 --> 00:59:22.000
En ese momento, pues Aquaman, bueno, Aquaman sí era muy famoso en los

00:59:22.000 --> 00:59:25.000
años, a finales de los años sesenta, que tenía serie de dibujos

00:59:25.000 --> 00:59:28.000
animados propia, etcétera, ¿no?

00:59:28.000 --> 00:59:31.000
Entra entra la vez, espera, antes de

00:59:31.000 --> 00:59:33.000
nada, esto es importante, entra a la vez que Joe Orlando

00:59:33.000 --> 00:59:39.000
Sí, sí, sí, muy importante, porque él es el otro editor con bagaje de de de artista, que

00:59:39.000 --> 00:59:42.000
sí que que sí que es un nombre que que que había mirar voy a mirar la

00:59:42.000 --> 00:59:45.000
lista, dame un segundo, voy a mirar la lista aquella de los cincuenta y

00:59:45.000 --> 00:59:50.000
dos personalidades más importantes de la historia de C.

00:59:50.000 --> 00:59:52.000
¿En qué puesto pusimos a Joe Orlando?

00:59:53.000 --> 00:59:54.000
Pero también es uno de los

00:59:54.000 --> 00:59:57.000
Creo que lo pusimos más bajo, Seguro, sí

00:59:57.000 --> 00:59:58.000
leído, sí, sí, sí.

00:59:59.000 --> 01:00:02.000
Entonces Orlando, recordemos que había sido un un dibujante en la mítica

01:00:02.000 --> 01:00:05.000
E C y que luego de los años setenta editaría algunos títulos de de

01:00:05.000 --> 01:00:09.000
bastante repercusión dentro del de

01:00:09.000 --> 01:00:12.000
Pues no le no lo incluimos, no lo incluimos.

01:00:12.000 --> 01:00:13.000
No lo llegamos incluirlo ¿no?

01:00:13.000 --> 01:00:16.000
You Kuber, no, no lo no lo llegamos a incluir, no lo llamamos.

01:00:16.000 --> 01:00:19.000
Mira, pues un error, eso también es un error, una injusticia histórica,

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le impidió a

01:00:22.000 --> 01:00:23.000
Pero vamos.

01:00:23.000 --> 01:00:30.000
Pero bueno, lo que quería decir es que yo, Orlando y y Giordano entran los dos, pero entran en paralelo en el diagrama, en la

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organización, el organigrama de National entra en paralelo a

01:00:31.000 --> 01:00:36.000
Carmine Infantino, todavía son unos directores de arte artístico, que

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algo que son muy de moda para el entonces, Los dos eran editores de líneas, ¿no?

01:00:43.000 --> 01:00:45.000
Pero son parejos en el organidrama.

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No está infantil todavía por encima por encima de

01:00:50.000 --> 01:00:53.000
También se encargan eso de colecciones concretas, O sea, decir, ese no es

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tanto de líneas porque no es la línea Superman o algo por el estilo,

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sino que a Giordano, por ejemplo, le tocan cosas como Screeper,

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obviamente, por porque para eso le había metido Steve Ditko, ¿no?

01:01:02.000 --> 01:01:06.000
También, pues, a Black Hawk, que recupera su tema de aviadores, que se

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habían quedado en una deriva un poco como queriendo hacer superhéroes en medio

01:01:11.000 --> 01:01:13.000
¿Parquaman con Amparo?

01:01:13.000 --> 01:01:14.000
Sí, eso es.

01:01:14.000 --> 01:01:16.000
Se trae Amparo, claro.

01:01:16.000 --> 01:01:19.000
De hecho, cuando cuando entra a las oficinas Giordano, una de las cosas que

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le dice a Don Enfeld es como puedo traerme autores con los que trabajo de

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de Chartton, le dice, a ver, ¿para qué te crees que te hemos contratado, Dick?

01:01:27.000 --> 01:01:28.000
¿No?

01:01:28.000 --> 01:01:36.000
Era precisamente eso, para que trajese a Amparo, a Denny O'Neill, a a Pato Jet, creo que también se lo trae, pero no estoy muy seguro de de

01:01:36.000 --> 01:01:37.000
eso que se requiere.

01:01:38.000 --> 01:01:46.000
Lanzan halcon y paloma, lanza el de secret six, por supuesto, el voy.

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Creo que es de los títulos que toma, ¿no?

01:01:48.000 --> 01:01:56.000
John Love, que era esa revista donde se había publicado alguno de alguna de las tiras de prensa descartadas de Giordano durante los años cincuenta.

01:01:57.000 --> 01:01:58.000
Eso es.

01:01:59.000 --> 01:02:06.000
El el de de manejar treinta, treinta y cuatro, treinta y ocho series en Charlton, aquí pasa a editar, pues eso.

01:02:06.000 --> 01:02:08.000
Así es, una cosa así, ¿no?

01:02:09.000 --> 01:02:10.000
Era mucho más manejable

01:02:10.000 --> 01:02:11.000
Mucho mejor pagado.

01:02:12.000 --> 01:02:16.000
Mejor pagado y, bueno, pues aquí empezaba a vivir bien y a hacer nuevos contactos.

01:02:16.000 --> 01:02:21.000
Además de los que traía, empezó a hacer nuevos contactos sin olvidarse de seguir entintando algunas cosillas y dibujando.

01:02:23.000 --> 01:02:27.000
Mario en una entrevista, he leído una frase que a mí me ha chocado mucho,

01:02:27.000 --> 01:02:31.000
y es que Giordano dice, en toda su carrera ha dibujado más páginas de

01:02:31.000 --> 01:02:36.000
las que ha entintado.

01:02:36.000 --> 01:02:39.000
Sí, sí, yo también lo he leído esa entrevista, sí.

01:02:39.000 --> 01:02:40.000
Eso me ha volado la cabeza.

01:02:40.000 --> 01:02:44.000
Sí, porque para nada era la percepción que tenía él, para nada.

01:02:44.000 --> 01:02:49.000
Era que soy consciente de los de trabajos suyos que ha dibujado, pero ni de lejos me imaginaba esto.

01:02:49.000 --> 01:02:53.000
Yo no me lo imaginaba, o sea, de nuevo eso, pues

01:02:53.000 --> 01:02:54.000
Pues si te dice, lo mismo no sé

01:02:54.000 --> 01:02:56.000
de Terry Austin o de Klaus Janson.

01:02:56.000 --> 01:03:03.000
Claro que sabes que han dibujado cosas, pero que con toda la producción que tienen que sea mucho más la de lápices que la de tintas, Me parece

01:03:04.000 --> 01:03:08.000
En Marvel sabemos que los los intentadores lo tenemos hasta en las propias

01:03:08.000 --> 01:03:12.000
listas de que si Al Williamson, que si Joe Sinat o Wyazek, Tom Palmer, Dan

01:03:12.000 --> 01:03:18.000
Green, McFarmer, Terry Austen, Klaus Jackson, ¿no?

01:03:18.000 --> 01:03:22.000
Lo sabemos todos de memoria, Paul Paul Neri, por supuestísimo, ¿no?

01:03:24.000 --> 01:03:27.000
Rubenstein, sí, eso es Rubenstein hizo hizo honor, ¿no?

01:03:27.000 --> 01:03:34.000
El Comic Gator este archiver pero era un buen muy buen entintador, ¿no?

01:03:34.000 --> 01:03:38.000
Boll Layton, aunque tengamos por otras cosas, Bob McLeoth, Jesús Merino,

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Scott Williams, o sea, bueno, tenemos todos en en la cabeza a los

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entintadores de Marvel, en DC, a veces nos falla un poquito más quienes

01:03:46.000 --> 01:03:50.000
son los más ilustres y siempre nos solemos ir a, pues eso, a lo fácil, a

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Dee Giordano, a Jerry Orway y a De

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vez en cuando a Terry Austin por por el par de cositas que dicen de fe, que en el fondo son poco significativas.

01:04:03.000 --> 01:04:07.000
Terry Austin es un mini yo de Edith Giordano, o sea

01:04:07.000 --> 01:04:08.000
Igual que Carl Johnson.

01:04:08.000 --> 01:04:10.000
Sí, sí, sí, o sea, tiene.

01:04:10.000 --> 01:04:15.000
Onalo, alumno alumno suyo, mano derecha suya y todo suyo.

01:04:15.000 --> 01:04:17.000
O sea, todo lo que aprendió, lo aprendió con con Dick Giordano.

01:04:17.000 --> 01:04:19.000
Terríaus tiene otro.

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los los entintadores de DC a veces no los tenemos tan bien localizados Pero

01:04:24.000 --> 01:04:27.000
esa frase de he dibujado más páginas de las que entintada, me llegó la

01:04:27.000 --> 01:04:32.000
cabeza simplemente, o

01:04:33.000 --> 01:04:35.000
Sí, sí, sí, no no no me encajaba para nada con la percepción que tenía

01:04:35.000 --> 01:04:37.000
de él, porque claro, no no no se ha publicado aquí en España toda esa

01:04:37.000 --> 01:04:40.000
obra de de lápices, ¿no?

01:04:40.000 --> 01:04:43.000
O sea, se han publicado cosas, obviamente, pero no toda esa enorme

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producción de Charlton en los años cincuenta y sesenta, que aquí no

01:04:46.000 --> 01:04:49.000
hemos visto, bueno, por no hablar de, por supuesto, los Axion heroes de

01:04:49.000 --> 01:04:53.000
que luego pertenecerían a DC.

01:04:53.000 --> 01:04:56.000
El caso es de que Jordan, una vez que está dentro de la del organigrama

01:04:56.000 --> 01:04:59.000
editorial de Marvel, una vez que Carmine Infantino, perdón, sí, BBC, una

01:04:59.000 --> 01:05:02.000
vez que Carmine Infantino sí que sube al puesto de de coordinador

01:05:02.000 --> 01:05:05.000
editorial, no de director editorial, perdón, pues empieza también a

01:05:05.000 --> 01:05:11.000
trastear con cosas.

01:05:11.000 --> 01:05:16.000
Él como editor en Charlton que tenían las imprentas, conoce muy bien los procesos de producción editorial.

01:05:17.000 --> 01:05:19.000
Entonces cosas que DC no se atreve a hacer, porque dicen, ah, esto es

01:05:19.000 --> 01:05:21.000
imposible o es muy caro, él dice, no, no, claro que podemos, claro que

01:05:21.000 --> 01:05:23.000
podemos hacer una doble splash page y que coincidan las líneas, Marvel lo

01:05:23.000 --> 01:05:25.000
hace con con las mismas imprentas, nosotros lo hacíamos en Chartbeatton,

01:05:25.000 --> 01:05:30.000
¿cómo no lo va a hacer DC?

01:05:30.000 --> 01:05:31.000
¿No?

01:05:31.000 --> 01:05:33.000
Y así, pues, Neil Adams, un hombre que va a tener mucha importancia a

01:05:33.000 --> 01:05:35.000
partir de ahora en la historia de de de Giordano en este podcast, por

01:05:35.000 --> 01:05:37.000
ejemplo, se monta la la splash pech esta de del espectro enfrentándose

01:05:37.000 --> 01:05:41.000
contra un tiranosaurio, ¿no?

01:05:41.000 --> 01:05:42.000
Cosa que un año antes, dos, hubiese sido imposible, ¿no?

01:05:42.000 --> 01:05:45.000
Cosa que un año antes, dos, hubiese sido imposible, o que una palabra como es flicker, ¿no?

01:05:45.000 --> 01:05:50.000
Parpadeador, o que estaba prohibida en DC porque las técnicas de

01:05:50.000 --> 01:05:55.000
impresión decían que eran tan malas que podían interpretar, que podía

01:05:55.000 --> 01:06:00.000
leerse como faker, ¿no?

01:06:00.000 --> 01:06:01.000
Que significa otra cosa, ¿no?

01:06:01.000 --> 01:06:06.000
Que Quiero decir, no, no, no, claro que podemos imprimir suficientemente

01:06:06.000 --> 01:06:11.000
bien para que se distinga la l mayúscula seguida de I mayúscula de una u, ¿no?

01:06:11.000 --> 01:06:13.000
Dice, claro que puede que podemos hacer ese tipo de cosas, ¿no?

01:06:13.000 --> 01:06:16.000
También, y esta es una anécdota que se que yo he oído que Neil Adams se

01:06:16.000 --> 01:06:19.000
la atribuía a sí mismo, pero Giordano dice que también es el tío que

01:06:19.000 --> 01:06:22.000
dice que les dice, oye, necesitamos meter mayores escalas de degradación

01:06:22.000 --> 01:06:25.000
de amarillos para generar los colores carne, los los colores los colores

01:06:25.000 --> 01:06:31.000
con los que mezclamos para para hacer otros colores no puros dentro de los TVOs.

01:06:32.000 --> 01:06:36.000
Y le dicen en el en el departamento de de producción

01:06:37.000 --> 01:06:38.000
O Harrison.

01:06:38.000 --> 01:06:39.000
Eso es, Sol Harrison.

01:06:39.000 --> 01:06:42.000
Es que me me salía Sol Brodkis porque siempre los lío, ¿no?

01:06:42.000 --> 01:06:44.000
Dice, no, no, eso es imposible.

01:06:44.000 --> 01:06:45.000
Va a ser va a ser mucho más caro.

01:06:45.000 --> 01:06:48.000
Y entonces Harrison dice, bueno, pero llama a la imprenta y compruébalo,

01:06:48.000 --> 01:06:51.000
entonces Harrison se queda flipado cuando dice no no si es que cobramos lo

01:06:51.000 --> 01:06:54.000
mismo, si es que somos la misma imprenta que Marbley con Marbley Pero

01:06:54.000 --> 01:06:58.000
es que esto esto que parece una coña, lo del flicker o flicker o facer.

01:06:58.000 --> 01:07:00.000
Digo, coclin di cunt, ¿no?

01:07:01.000 --> 01:07:04.000
Todo eso o los problemas con los colores y tal parece una coña, pero es

01:07:04.000 --> 01:07:07.000
que en DC Comisas, en ese momento todavía no habían hecho ni una sola

01:07:07.000 --> 01:07:10.000
doble página, porque tenían miedo a que quedaran descuadradas la derecha

01:07:10.000 --> 01:07:14.000
y la derecha, que no quedaran alineadas.

01:07:14.000 --> 01:07:16.000
O sea, estamos hablando del año sesenta y ocho y mientras tenías ya este

01:07:16.000 --> 01:07:18.000
banco ya había ya habría hecho la cuatro plus que la página cuádruple

01:07:18.000 --> 01:07:22.000
que ella, ¿no?

01:07:23.000 --> 01:07:27.000
O sea, esto estaría a punto de salir, pero ya tenían claro qué se qué se podía hacer.

01:07:27.000 --> 01:07:29.000
No, mejordas, tío, es que es que

01:07:29.000 --> 01:07:33.000
Claro, estaban como candados en en el pasado de lo que les ha funcionado y

01:07:33.000 --> 01:07:37.000
si no está roto para qué vamos a arreglarlo y se negaban a mirar modos

01:07:37.000 --> 01:07:41.000
de de ampliarlas a las posibilidades artísticas del del soporte.

01:07:42.000 --> 01:07:45.000
Y el otro que venía de una editorial en la que tenían su propia imprenta

01:07:45.000 --> 01:07:48.000
y sabía de primera mano, pues, lo que se podía hacer y lo que no, coño,

01:07:48.000 --> 01:07:51.000
pues pues empezaron a cambiar todas esas cosas, a meter más color rojo

01:07:51.000 --> 01:07:54.000
las portadas, todo todo todo modernizarse de una puta vez, o sea, es que

01:07:54.000 --> 01:07:57.000
es que ya era hora.

01:07:57.000 --> 01:08:03.000
Es que hacía que los teleos de los años sesenta de de DC fuese pareciesen muy viejos al lado de los de Marvel.

01:08:03.000 --> 01:08:06.000
Entonces, Jordan es el uno de los primeros, ¿no?

01:08:06.000 --> 01:08:08.000
Porque como ya digo, ni la importancia de ni el Adams ahí con procesos

01:08:08.000 --> 01:08:10.000
industriales también es grande y esta anécdota en concreto del color

01:08:10.000 --> 01:08:12.000
también se le atribuye Adams a sí mismo, pues si contribuir, hicieron

01:08:12.000 --> 01:08:14.000
que que, bueno, pues que decidiese un pasito más para adelante, que lleva

01:08:14.000 --> 01:08:16.000
siendo ahora, que al cien te veo en los años sesenta como si fuese desde

01:08:16.000 --> 01:08:22.000
los años cincuenta, y se notaba.

01:08:22.000 --> 01:08:26.000
De hecho, de hecho, la historia cuenta cómo, más o menos, a la vez Marvel

01:08:26.000 --> 01:08:30.000
y DC, un poquito después DC, empiezan a incluir los créditos en sus

01:08:30.000 --> 01:08:34.000
cómics, en los créditos de los autores.

01:08:34.000 --> 01:08:38.000
Y técnicamente es cierto, Marvel y DC empiezan a la vez, pero pero Marvel

01:08:38.000 --> 01:08:42.000
incluye los créditos de los autores en todos sus cómics, en todos, y DC

01:08:42.000 --> 01:08:46.000
incluye los créditos de los autores, ¿sí?

01:08:46.000 --> 01:08:48.000
En tres o cuatro cómics.

01:08:48.000 --> 01:08:52.000
Y y y dentro del género súper heroico, no de no de hasta otros géneros.

01:08:52.000 --> 01:08:56.000
Pero los otros veinte cómics que se acababan en el mes no salían concretos los autores.

01:08:56.000 --> 01:08:57.000
Eso es.

01:08:57.000 --> 01:09:02.000
Entonces, pues sí, incluían créditos, técnicamente, sí, pero la historia hay que contarla bien.

01:09:02.000 --> 01:09:04.000
Y no es hasta el noventa y ocho noventa y nueve con Carmine Infantino, con

01:09:04.000 --> 01:09:06.000
George Orlando y con y con Di Giordano, que los cómics de DC salieron

01:09:06.000 --> 01:09:10.000
todos con los nombres

01:09:11.000 --> 01:09:12.000
No, en en realidad no todos.

01:09:12.000 --> 01:09:19.000
Esta del setenta y uno que no sucede lo de Mark Wolfman que que hace un un guion de un de un hombre lobo y

01:09:19.000 --> 01:09:20.000
de que Sí, sí, sí.

01:09:20.000 --> 01:09:21.000
Bueno, no no no de un hombre lobo, ¿no?

01:09:21.000 --> 01:09:29.000
Esta historia ha sido contada por un Wanderin Wolfman y el Comics Code dice no no no no que no podéis vencer la palabra hombre lobo ¿no?

01:09:29.000 --> 01:09:30.000
Pero es que es el nombre del escritor.

01:09:30.000 --> 01:09:35.000
Bueno pues si es así tenéis que acreditar a los autores, les obligan eso en el setenta y uno.

01:09:35.000 --> 01:09:37.000
Esa que había sido un poco alto.

01:09:37.000 --> 01:09:38.000
Entonces, pues bueno, ese es el tema, ¿no?

01:09:40.000 --> 01:09:44.000
Iban por detrás, iban a no una década, pero casi una década de distancia

01:09:44.000 --> 01:09:48.000
de de Marvel y todo eso se empieza a reducir muy muy muy pronto con con la

01:09:48.000 --> 01:09:52.000
llegada de Giordano y sobre todo luego con la llegada de de otro para Juan

01:09:52.000 --> 01:09:56.000
de Giordano, Denissonil y de del amigo Nil Adams, no una persona

01:09:56.000 --> 01:10:02.000
fundamental para la trayectoria de DC y una persona fundamental

01:10:03.000 --> 01:10:04.000
para la

01:10:04.000 --> 01:10:07.000
trayectoria de la para la vida y obra, ¿no?

01:10:07.000 --> 01:10:09.000
Vida y obra de Giordano Niladams.

01:10:09.000 --> 01:10:13.000
Porque muy pronto empieza a entintarlo en un creo que en un Warpheinest

01:10:13.000 --> 01:10:17.000
Niel Adams y pronto empiezan a a a tener mucha complicidad tanto

01:10:17.000 --> 01:10:21.000
artística como como personal, ¿no?

01:10:21.000 --> 01:10:23.000
Decían que eran capaces de comunicarse por gestos, ¿no?

01:10:23.000 --> 01:10:26.000
Estaban hablando con una tercera persona, se miraban a levantar la ceja de

01:10:26.000 --> 01:10:29.000
un modo determinado y y el otro sabía qué era lo que tenía que decir a continuación.

01:10:30.000 --> 01:10:38.000
Lentinta, pues en en, bueno, nada menos has mencionado a Dinionin y Leonardo, lo fundamental, ¿no?

01:10:38.000 --> 01:10:42.000
Es así, o sea, también en en las distintas historias que va que Nield Ans

01:10:42.000 --> 01:10:46.000
va dibujando de de Batman entre Detective Comics y Brave and the Bold y y

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y la propia serie de de Batman, ¿no?

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También le di es editor suyo en Strange adventures, que es donde, bueno,

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no creo que ahí no entiende Adams, pero sí que él le edita en Strange

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adventures, que es donde Neil Adams monta su su epopeya con Deathman, ¿no?

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Que es como ese esa obra maestra nunca suficientemente valorada a todo esto, ¿no?

01:11:11.000 --> 01:11:12.000
Pues el el editor

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Bueno, sí, sí está suficiente, o sea, sí se tiene como, no, tú dices de cero sesenta y

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Bueno, sí, la verdad es que sí, Sale

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esto, sale que se nota así.

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Es es lo que te viene a la cabeza, ¿no?

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O sea, es decir, así que sí que yo creo que, bueno, no sé, las adiciones tampoco es que tengo.

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Y aunque yo Orlando se encarga principalmente de los títulos de terror de

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DC, porque para eso viene DC, a Giordano también le toca alguno como

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Witchie Nower y se y procura que ni Ladams haga el mayor número de

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portadas posibles para para esa cabecera, lo cual, bueno, pues hace que

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también hace algunos interiores, ¿no?

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Pero hace que eso suba suba el caché de la colección porque, bueno, no

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vamos a hablar de negados en este punto pero obviamente es el autor

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puntero del de de TDC principalmente, y persiguen de todo el cómic

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norteamericano en ese momento, ¿no?

01:11:59.000 --> 01:12:00.000
Entonces

01:12:00.000 --> 01:12:02.000
Sí, pero esa esa canario negro, Esa canario negro dibujada por Ny Galdams

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y entintada por Dick Giordano, con esa experiencia en el cómic romántico

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de mujeres y tal.

01:12:09.000 --> 01:12:10.000
Bueno, pues es espectacular.

01:12:10.000 --> 01:12:11.000
Mira, cómic

01:12:12.000 --> 01:12:20.000
romántico, por ejemplo, también es editor de los nuevos titanes y hay un momento en el que Malcolm, ¿cómo era?

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Malcolm Jones, Mal Duncan, Mal Duncan, el el es un jefe afroamericano, eso es, ¿no?

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Ok.

01:12:26.000 --> 01:12:30.000
Lilith se despide, sí, un nombre curioso en este en este contexto, ¿verdad?

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Considerando que es un

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Vox con v, no no Vox con b como el de la familia.

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es caja, es voz en latín.

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Sí, sí, es lo mismo que está en lo que estáis pensando, sí.

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Pues Lilith, el personaje telequinético y telepático de los titanes, se

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despide del grupo y le da un abrazo y un beso que, como está en sombras,

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no queda claro si es en la boca o en la mejilla a Malduga y eso levanta

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una controversia enorme el

01:12:54.000 --> 01:12:55.000
¿cómo cómo?

01:12:55.000 --> 01:12:56.000
Cuéntame eso, cuéntame eso otra vez, que no

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podía Didik Giordano pilla el título de los titanes.

01:13:00.000 --> 01:13:02.000
Una de las cosas que hace, que es bastante controvertida también, es que,

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al igual que pasó con la Wonder Woman de Mike Sekowski y de Daniel Neil,

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les despoja de de los trajes, ¿no?

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Son como jóvenes tratando de ser más modernetes y como más apegados a la tierra, hay un montón de que Lilith.

01:13:13.000 --> 01:13:14.000
Eso es.

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Pues Lilith se va del grupo y a la hora de despedirse le da un abrazo y un beso a Mal Duncan.

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Entonces, como eso está envuelto en sombras, no queda muy claro si le da un beso en la mejilla o en la boca.

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Bueno, un beso interracial, ¿no?

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Tenemos claro que el primer vez uno de los primeros besos interraciales son

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los, bueno, pues los de Iron Fisting y, ay, lo diré, la miembro de de

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Nighting Restaurations, joder, la ¿Comppy Knight?

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Misty Knight, es que me salía Colin Wingi, ¿no?

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Claro, esa era la otra, ¿no?

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O el o el sabré de Don McGregor y Paul Gulaisie.

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Bueno, pues aquí también hubo como que un amago de eso y generó bastante controversia.

01:13:52.000 --> 01:13:55.000
Otra cosa que hace es que edita a Alex Toth en el título de Hot Wheels ¿no?

01:13:55.000 --> 01:13:57.000
La línea esta de cochecitos de de miniaturas.

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Claro, Jordan es un apasionado de los coches y sabe que Alex Toth es también otro apasionado de los coches.

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Bueno pues le llama para hacer este título, todo lo que dice bueno pues

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será de tercera y claro, pecabas con los con esos temas de Hot Toollers,

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con la dinámica y narrativa que desarrolla el lector sin prácticamente

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dibujar ninguna figura humana que era una idea como súper marciana y que

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se le ocurre a quién, pues a Dick Jordán o no.

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De todas formas, el primer beso enterrar lacial en Marvel, ¿no habían sido Peggy Carter y y?

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Me falla la fecha porque eso es al final de la etapa de Steven Gelhart en en Capitán América, ¿no?

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Sé que la relación estaba ahí, pero el beso abiertamente puede que el de

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Misty Knight sea sea anterior, sería alrededor del año setenta y seis,

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no me acuerdo ahora.

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Pues tiene razón,

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No, tendría que tendría que tener Es

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decir, la relación ya estaba implícita, pero el momento del beso que lo

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dibuja Frank Robbins en, yo creo que es uno de los últimos números de

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Enker Harten al frente de la colección, Igual, no no te lo sabría decir,

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igual ahí me baila el dato.

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En el Capitán América y Anda Falcon, ciento ochenta y seis.

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Setenta y cinco, es un año antes que el de Dani Misty.

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Vale, vale, vale, vale.

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No me he bailado.

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Setenta y cinco y setenta y seis, y el primero de DC pone aquí, es del

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setenta y tres, o sea que es después de lo de Mal Duncan, pero no no cuenta cómo.

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El primer historial de DC Comics podría haber sido Korak son Of Tarzán.

01:15:30.000 --> 01:15:31.000
Bueno, sí, es de DC, ¿no?

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Pero al final es una licencia, ¿no?

01:15:33.000 --> 01:15:35.000
Sí, bueno, vale, bueno.

01:15:35.000 --> 01:15:39.000
Cómic blanco y negro, Don McGregor, Warren Comics en creepy, en el setenta y dos.

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Sí, porque ahí se se realizó el el Sabre de que hizo con con Paul Bulease, creo, recuerdo.

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No, no, espera, perdón, eso es pero eso es posterior.

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Nada, nada, olvida lo que he dicho.

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En blanco y negro y en color, el primero también Doc McGregor en Kill Raven en el setenta y cinco.

01:15:54.000 --> 01:15:59.000
Ah, cierto, cierto, cierto, cierto, cierto, el de Mxula y, ¿cómo se llamaba?

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Es el personaje femenina Carnilla.

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Carnilla, eso es.

01:16:02.000 --> 01:16:03.000
Carnilla, sí, sí, sí.

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Mira.

01:16:04.000 --> 01:16:15.000
Bueno, el el con con una con una asiática cuenta como integración también, Vale, vale, hay aquí hay un blackout.

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Y sí, aquí hay un blackout que con una asiática en el cuarenta, bueno, de igual, venga.

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Vale, claro, todos los demás son blanco y negro, blanco y negro, pero el asiático también interracial.

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Bueno, yo no no no, yo no, continúa como entintador, no lo olvidemos, O

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sea, si su labor como entintador es enormemente prolífica y vamos y

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brillante porque junto con Tom Palmer es el entintador más recordado de

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Daniel Adams, Tom Palmer en Marvel, Giordano en DC, y en ese momento

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quizás, bueno, pues Neil Adams está trabajando mucho más en DC, con lo

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cual vemos mucho más ni la entintado por Giordano que por Tom Palmén al

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final por tema de producción.

01:16:55.000 --> 01:16:56.000
También hace sus propios ebook.

01:16:57.000 --> 01:17:03.000
Espera un segundo, el el el primer beso este que hemos dicho, el del hijo

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de el del hijo de Darzán, estaba editado por, ah, no, por Joe Cubert, no por

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Claro, es que hubiese sido buenísimo eso, que también hubiese sido por Giordano, y eso no no

01:17:13.000 --> 01:17:14.000
visto venir.

01:17:14.000 --> 01:17:15.000
Mira, bueno, no no

01:17:15.000 --> 01:17:17.000
pasado, pero hubiese sido unos minutos.

01:17:17.000 --> 01:17:22.000
Porque lo de el de Bomba de Jungle Boy era más o menos eso, un spin off de Tarzán.

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Sí, sí, era un mouse, un spin, no sé si era un spin off o un repoping

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Repoff.

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La mitad del término era era el correcto, pero no el significado completo.

01:17:32.000 --> 01:17:33.000
Sí, sí, sí, sí, sí.

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Bueno, vamos allá.

01:17:34.000 --> 01:17:45.000
En este punto, Arminio Infantino asciende a la al trono, al manda más de de National, ¿vale?

01:17:46.000 --> 01:17:55.000
Entonces, ahí se produce, pues, una reacomodación de la forma de trabajar entre dos editores pares.

01:17:56.000 --> 01:18:00.000
Ahora uno del jefe y otro es su subordinado, no, entonces, en un principio

01:18:00.000 --> 01:18:04.000
no fue muy bien y tuvieron que poner, sobre todo de ti, Giordano, lo mejor

01:18:04.000 --> 01:18:10.000
de su talante, que diría ZP para que aquello funcionara.

01:18:10.000 --> 01:18:16.000
Y eso que veníamos de unos años en los que habían tenido que trabajar con auténticos déspotas como More Weisinger y compañía, ¿no?

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Sí, la la escuela de pensamiento de Gerdano era muy distinta, era un tema

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de dejar hacer a los artistas, de tener eso muchísima mano izquierda y

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Carmine Infantino no era tan bestia como Weisinger, pero bueno, también

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tenía lo suyo, ¿no?

01:18:30.000 --> 01:18:33.000
Eso le le contrasta mucho a a a Giordano.

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Síker se hace bastante amigo de Julie Schwartz, aunque sea también de esa de esa mano, digamos, más férrea, ¿no?

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Y bueno, pues, está como editada, pero bueno, también no no olvidemos que

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también en tinta la Wonder Woman de Daniel Nieele, está la famosa de

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Diana Prince perdiendo los los poderes de The Wonder Woman, ¿no?

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Y y en tinta también a Dick Deal en la liga de la justicia, con lo cual en

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el fondo mucho de su impronta gráfica pasa al que es el, en teoría, el

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título central del universo DC dibujando a la inmensa mayoría de

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personajes más grandes, superheroicos suyos.

01:19:05.000 --> 01:19:08.000
Eso es, también se trae de Chalton a Steve Escates.

01:19:09.000 --> 01:19:10.000
cierto, cierto.

01:19:11.000 --> 01:19:16.000
Para para guionizar su serie de más perfil, no, aquaman, de más esto, no?

01:19:16.000 --> 01:19:17.000
Con

01:19:17.000 --> 01:19:18.000
amparo en ese momento.

01:19:20.000 --> 01:19:27.000
Eso de festivo sketch y va paro, pues hiciera una historia en la colección de acomán, en aquel cambio de los sesenta a los setenta, ¿no?

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Con unas historias también de un corte.

01:19:33.000 --> 01:19:34.000
Bueno.

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Sí.

01:19:35.000 --> 01:19:36.000
Podemos decir

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Más maduro, sí, sí, efectivamente, como de mayor relevancia al final,

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bueno, pues, en los años setenta es lo de la la muerte del del Aquabay, ¿no?

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Eso es y todo lo de la secuestro de la mujer y todas esas cosas, ¿no?

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Y además aquí pasa el mundo del cómic pasa poco, ¿no?

01:19:51.000 --> 01:19:56.000
En el mundo del fútbol Siempre son muy de los periódicos de poner

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acrónimos con los con los apellidos de los futbolistas, no que si Messi,

01:20:01.000 --> 01:20:07.000
Neymar y el otro MSN o la bbbc o no sé qué.

01:20:07.000 --> 01:20:10.000
Aquí ocurrió que este tándem creativo es de las pocas veces que se

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conoció por sus por su con un acrónico acrónimo con con el nombre con

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los apellidos, ¿no?

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Con las iniciales de los apellidos, y era Skate Zaparo Giordano, era SAG, ¿no?

01:20:20.000 --> 01:20:21.000
SAG, ¿no?

01:20:21.000 --> 01:20:25.000
Y se se desconocía así durante mucho tiempo porque, bueno, porque sus

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historias y sus cómics eran muy buenos, no muy buenos en la media del de

01:20:29.000 --> 01:20:35.000
lo que publicaba aquella aquella DC, Había una chispa entre

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la entre la Silver y la Bronx Age, ¿no?

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Eran adelantados para ese momento.

01:20:39.000 --> 01:20:42.000
Otra cosa que tiene Giordano como editor, que se me estaba pasando, ¿no?

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Es que tiene, o sea, tiene buen talante con los artistas, pero también

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está muy abierto a a a aspirantes y, por ejemplo, es el que descubre a

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Mark Walleman y y Lenguin y les meten DC antes de que luego salgan

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escopetados por la historia esta del del personaje negro, Yerico, y y

01:20:58.000 --> 01:21:02.000
tenga que que salir huyendo de Carmine Infantino.

01:21:02.000 --> 01:21:06.000
Y a Black Hawk a a Gerry Conway, por ejemplo, también jovencísimos juegos.

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Yo una vez leí en un lado y lo, o sea, como si lo tuviera adelante, Me fío absolutamente de mi memoria.

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A Wayne y a Wolffa les echaron de DC por primera vez porque les acusaron de robo de originales de la de la

01:21:19.000 --> 01:21:21.000
Mirad, esto también lo he bebido.

01:21:21.000 --> 01:21:26.000
Eran unos frikazos y que robaban los originales del armario allí de tal y que se los quedaban, ¿no?

01:21:26.000 --> 01:21:30.000
Y que les acusaron a No, se imaginaban que eran ellos, ¿no?

01:21:30.000 --> 01:21:35.000
Llegaron a pillarles con las manos en la masa y que les echaron de DC a principios del setenta y por eso recalaron en Marvel.

01:21:36.000 --> 01:21:44.000
Pero, obsesivamente, he vuelto a intentar buscar por todos lados ese ese ese testimonio y no lo he encontrado.

01:21:44.000 --> 01:21:48.000
O sea, dependo únicamente en memoria para

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Sí, es que luego nos fiamos también mucho de textos colgados con

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Internet, digamos, son textos de hace tiempo y van desapareciendo esos

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blogs donde se publican estas cosas y nos tenemos que fiar prácticamente

01:21:57.000 --> 01:22:00.000
todo el archivo que tengamos en papel o en digital de viejas entrevistas,

01:22:00.000 --> 01:22:03.000
y hay cosas que sabes que has leído, pero no no consigues localizar

01:22:03.000 --> 01:22:07.000
cuando haces estas investigaciones, ¿no?

01:22:08.000 --> 01:22:10.000
Es curioso, es muy muy curioso.

01:22:11.000 --> 01:22:15.000
Hace también los cómics de Hot Wheels, el House of Secret, hace House of

01:22:15.000 --> 01:22:19.000
Mystery, participa ya sea como editor, como dibujante, como como

01:22:19.000 --> 01:22:23.000
artistador, participa en, bueno, en en casi todo el catálogo de la DC

01:22:23.000 --> 01:22:27.000
Comics de de aquellos años, trae a mucha gente como recluta de recluta

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no, como recluiter de de de mucho talento que luego, pues, permaneció en

01:22:31.000 --> 01:22:40.000
DC Comics durante durante mucho

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tiempo y Y los que no y los que DCN acepta se los pasan a Hialadus para que les busque otras carreras.

01:22:46.000 --> 01:22:49.000
En hiladas también era otro conducto

01:22:49.000 --> 01:22:50.000
de autores.

01:22:51.000 --> 01:22:55.000
Si Golffaines con Nílanos, que si Wonder Woman por todos los lados, ¿no?

01:23:00.000 --> 01:23:05.000
Pero pero, bueno, al final la relación con Carmina Infantino va a hacer

01:23:05.000 --> 01:23:10.000
que Di Giordano, pues lleve llegué a más de un encontronazo las las

01:23:10.000 --> 01:23:15.000
formas de de trabajar, no?

01:23:15.000 --> 01:23:27.000
Y un día comiendo con Neil Adams, Neil Adams le le sugiere que vaya a trabajar con él a su a su a su estudio, Esa

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esa comida tiene el el detonante, el desencanto de Gerdano, que venía por muchas otras cosas, ¿no?

01:23:34.000 --> 01:23:41.000
Es que le Carmina Infantino ve un número que dibuja a Grey Morrow y no le gusta, le dice a Giordano que que despida a Grey Morrow.

01:23:41.000 --> 01:23:45.000
Y Giordano se niega, entonces claro, tiene un choque frontal con el con con

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su jefe directo, obviamente el jefe directo gana, y se encuentra comiendo

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con su amigo y dice, ¿y por qué no hacemos algo juntos?

01:23:53.000 --> 01:23:55.000
¿Y por qué no tratamos mejor a los autores?

01:23:55.000 --> 01:24:01.000
Porque recordemos Giordano también además era el vicepresidente de la recién constituida ACBA, ¿no?

01:24:01.000 --> 01:24:03.000
La la Asociación no ComicBook Arts, ¿no?

01:24:03.000 --> 01:24:06.000
Esta esta asociación que, como dijo una vez bien Íñigo en una en uno de

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nuestros podcast, Stanley empezó a montar básicamente porque era como,

01:24:09.000 --> 01:24:12.000
bueno, es un sitio donde podemos ir, o sea, es un una especie de club

01:24:12.000 --> 01:24:15.000
social donde podemos hacer cenas con los colegas, y Neil Adams y Giordano

01:24:15.000 --> 01:24:18.000
lo que querían era organizar sindicalmente los autores para buscar

01:24:18.000 --> 01:24:23.000
mejores en su trabajo, ¿no?

01:24:23.000 --> 01:24:27.000
Esas inquietudes del del bienestar de de de su profesión, del tejido de

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los de los trabajadores le llevan a esos choques bestiales con con Carmine

01:24:31.000 --> 01:24:35.000
Infantino y claro, pues con su amigo ni lado nos dice es que igual no

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estamos bien aquí, igual deberíamos de dejar de trabajar directamente y

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montar nuestro propio timgrado y así montar.

01:24:46.000 --> 01:24:54.000
Eso es continuity y la palabra clave es dejar de trabajar directamente porque Obviamente siguen trabajando como empleado, como empleado directo, ¿no?

01:24:54.000 --> 01:24:57.000
Porque va a seguir trabajando como entintador, sobre todo los títulos de

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de Julie Schwartz, que tenía culo pelado y que a El Carmine Infantil no

01:25:00.000 --> 01:25:03.000
le iba a decir lo que tenía que hacer y seguía seguían cargándoles

01:25:03.000 --> 01:25:07.000
trabajos aniladas.

01:25:07.000 --> 01:25:09.000
O sea, y allí, ¿y yo no cómo no lo vas a hacer?

01:25:09.000 --> 01:25:12.000
Si es que son es tu mejor equipo gráfico desde el momento.

01:25:12.000 --> 01:25:13.000
O sea,

01:25:13.000 --> 01:25:18.000
ya Giordano le pone a dibujar los complementos en la serie de los islen de Rosanthor, ¿no?

01:25:18.000 --> 01:25:25.000
El personaje este de doble personalidad y, claro, el Carmen Infantino que todavía le quedaba un lustro de de reinado, ¿no?

01:25:25.000 --> 01:25:28.000
Pero claro, o sea, eso siempre decimos, ¿no?

01:25:28.000 --> 01:25:34.000
Reinos de taifas, pues había políticamente podías tenías que medir las agresiones que hacías, ¿no?

01:25:34.000 --> 01:25:40.000
Así que Fermín no tiene que comerse, que seguían contratando cosas de de Giordano y, por supuesto, de Adams.

01:25:41.000 --> 01:25:48.000
Y entonces forman continuity estudio, continuity cómics, depende de de lo que hablemos exactamente.

01:25:51.000 --> 01:25:59.000
Y que se explica para que se entienda fácil, pues como otras iniciativas previas que un pack ayer no hasta cierto punto.

01:26:00.000 --> 01:26:06.000
Bueno, es el término más más amplio de lo que puede hacer un pack ayer, ¿no?

01:26:06.000 --> 01:26:11.000
Y Sí, es una oficina donde tienen contratados a varios artistas, donde van

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para allá, hacen trabajos que tienen contratados para diversas, en

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principio, empresas de cómics, aunque luego se irá yendo a mucho más.

01:26:22.000 --> 01:26:24.000
Publicidad, televisión, bueno, o sea,

01:26:25.000 --> 01:26:30.000
Saldrá un poquito más adelante de lo de la publicidad, pero enseguida se darán cuenta de que es donde realmente está la pasta, ¿no?

01:26:30.000 --> 01:26:33.000
Y el modelo de organización es el siguiente, quieren que el lugar esté

01:26:33.000 --> 01:26:36.000
abierto veinticuatro horas para que cualquier artista con los, bueno, pues

01:26:36.000 --> 01:26:39.000
con los horarios que manejan los artistas, que a lo mejor trabajan de

01:26:39.000 --> 01:26:42.000
noche o trabajan de tarde o trabajan o madrugan mucho.

01:26:42.000 --> 01:26:45.000
El propio Giordano, su esquema de trabajo es que se levantara a las cuatro

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de la mañana, hacía hasta las siete, sus páginas como en Tintador, a

01:26:48.000 --> 01:26:51.000
las siete se pegaba en una ducha y se iba a la oficina, y a las cinco de

01:26:51.000 --> 01:26:54.000
la tarde paraba totalmente su trabajo y se iba con su familia, porque

01:26:54.000 --> 01:26:57.000
quería se compartimentar totalmente y que el trabajo de editor, como

01:26:57.000 --> 01:27:00.000
sabía que le pasaba a muchos de sus de sus colegas de de trabajo, no le

01:27:00.000 --> 01:27:09.000
no le entrase en su vida tener un tener una un remanso de de paz, ¿no?

01:27:09.000 --> 01:27:14.000
Que no le que no le comiese la cabeza y que le y y que se apoderase del todo de él, ¿no?

01:27:14.000 --> 01:27:19.000
Entonces, eso hace que a partir de media tarde Giordano no esté en continuity, y es donde entra ni la dama.

01:27:19.000 --> 01:27:23.000
Entonces entre los dos van, bueno, pues dándose el relevo para llevar las cuestiones.

01:27:23.000 --> 01:27:34.000
Lo cierto es que Nil Adams es mucho más eficaz con las administración y la gestión y todo el tema financiero.

01:27:34.000 --> 01:27:37.000
Nirandes es un poco más desastre al respecto, pero de Ordano, quizás por

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por ese tema de que ha sido editor antes y ha tenido ya que bregar con

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algunas de esas cosas, pues se da cuenta de que en el fondo como gestor

01:27:43.000 --> 01:27:49.000
él es el que el que lleva las riendas de de continue en un principio.

01:27:50.000 --> 01:27:55.000
Entonces, pues bueno, los años el chalton, que desde principios de los

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cincuenta como becario hasta mediados de los sesenta, en DC está ese

01:28:00.000 --> 01:28:05.000
poquito tiempo, desaparece, aunque continúa trabajando como freelance y

01:28:05.000 --> 01:28:10.000
volverá, pues unos diez años después y durante todos los años setenta,

01:28:10.000 --> 01:28:15.000
básicamente, el trabajo de de Dick Giordano viene de de continuety

01:28:15.000 --> 01:28:22.000
associates, continuete estudios, continuetry comics, se le ha llamado

01:28:22.000 --> 01:28:26.000
Un pequeño lapso del que hablaremos más adelante, pero también para

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estudio, no dentro de, no como empleado directo de de ninguna de las dos grandes.

01:28:30.000 --> 01:28:33.000
Y la lista, y luego además la parte educativa, ¿no?

01:28:33.000 --> 01:28:42.000
La parte, la lista de gente que que que que labró ahí su su carrera, que empezó a aprender los trucos y que que Me vendría

01:28:42.000 --> 01:28:44.000
a ser profesional y profesionales súper sólidos.

01:28:44.000 --> 01:28:49.000
Ya hemos nombrado a Terry Austin y a Claus Johnson simplemente por hablar del tema de entintadores, no, pero no,

01:28:49.000 --> 01:28:52.000
pero de ahí sale Walter Simpson, o sea, estaba la yocober the school o

01:28:52.000 --> 01:28:55.000
trabajar aquí pegante ya, este, Klaus Seanson, que la admira Dick es el

01:28:55.000 --> 01:28:58.000
Giordano, Chaking, que dice que que que le di unos consejos ya cuando

01:28:58.000 --> 01:29:02.000
estaba en Chalton, era un crío

01:29:03.000 --> 01:29:06.000
Sí, que era como mola mucho esa esas esas declaraciones de chaiking que

01:29:06.000 --> 01:29:09.000
dice, me rechazó, pero es que rechazándome, indicándome por qué me

01:29:09.000 --> 01:29:12.000
rechazaba, me hizo aprender muchísimo de dar un salto cuántico total en

01:29:12.000 --> 01:29:15.000
mi en mi labor como artista.

01:29:16.000 --> 01:29:19.000
La lista es infinita, ¿no?

01:29:19.000 --> 01:29:23.000
Autores entintadores, dibujantes, todos los que os podéis imaginar Mira,

01:29:23.000 --> 01:29:29.000
de hecho, como has dicho entintadores y, de hecho, dentro de Continúite Studios montan ese esa firma artística, ¿no?

01:29:29.000 --> 01:29:30.000
Que son los los Custobankers, ¿no?

01:29:30.000 --> 01:29:33.000
Que es cuando Amarrio lo de C tienen mucha prisa por llevar imprenta y no

01:29:33.000 --> 01:29:36.000
han conseguido entintar un TVO, contratan a los Clashty Bankers que son,

01:29:36.000 --> 01:29:39.000
pues eso, Giordano, Adams, Mike Nasser, todos los que todos los que hay

01:29:39.000 --> 01:29:42.000
por ahí por el estudio continuity, entintando a toda prisa para que

01:29:42.000 --> 01:29:45.000
llegue el el TVO a imprenta con una calidad, si no media, altísima en

01:29:45.000 --> 01:29:52.000
algunas ocasiones.

01:29:53.000 --> 01:29:54.000
Eso es.

01:29:54.000 --> 01:29:57.000
Estoy buscando, a ver aquí.

01:30:00.000 --> 01:30:03.000
Y yo creo que hace algunas cosas para Marvel, pero no consigo Sí,

01:30:03.000 --> 01:30:12.000
sí, no, para para Marvel hace, por ejemplo, los complementos de Pampire tails con Roy Thomas empieza a adoptar la novela de Drácula de Bram Stoker.

01:30:14.000 --> 01:30:18.000
Sí, era dentro de dentro de la de la revista Drácula Lives, ¿no?

01:30:18.000 --> 01:30:20.000
Entonces era una revista que estaba En

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el setenta y tres, en el setenta y tres, con Roy Thomas, efectivamente.

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un poquito que haya sobre la toma de sobre la tumba de Drácula y

01:30:26.000 --> 01:30:29.000
mencionamos esto, esta esta esta revista que estaba hecha a base de

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distintos relatos en el pasado del del conde Drácula.

01:30:33.000 --> 01:30:36.000
Y entonces hubo uno de los había un serial fijo que era el de la la

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adaptación de la novela de Bram Stoker, que la hacen Roy Thomas y y Dick

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Giordano, pero queda inconclusa al a cerrarse la revista, y es una

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espinita que le duele mucho a Giordano durante muchos, muchos años y

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hasta prácticamente veinte treinta, sí, veinte años después, no

01:30:48.000 --> 01:30:51.000
conseguiría sacarse del todo, el hecho de acabar esa esa historia que

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realmente le apasionaba.

01:30:58.000 --> 01:31:08.000
Eso como dibujo, y luego entinta también algunas cositas de Thor, de Conan, estoy viendo por aquí, el doctor extraño.

01:31:08.000 --> 01:31:09.000
Bueno, está bien, está bien.

01:31:09.000 --> 01:31:13.000
Sobre todo, se agrupa esto en la la década de los setenta.

01:31:14.000 --> 01:31:20.000
El hermano vudú en Strence Tales en tinta Frank Branner, en Doctor Extraño.

01:31:21.000 --> 01:31:23.000
Vale, bien, bien, bien.

01:31:23.000 --> 01:31:28.000
Todo eso, en ese, como tenía unas bocas un hueco libre en el día, pues se hacía eso, ¿no?

01:31:28.000 --> 01:31:31.000
Aunque posiblemente su aportación más importante en aquellos setenta a un

01:31:31.000 --> 01:31:34.000
cómic Marvel sea seguramente, bueno, cómic Marvel técnicamente solo es

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mitad cómic Marvel, ¿no?

01:31:38.000 --> 01:31:45.000
Sería entintar a Rosandrew en el Superman versus Spiderman del del setenta y seis, ¿no?

01:31:45.000 --> 01:31:46.000
A cuando Y

01:31:46.000 --> 01:31:48.000
que además esta es famosa anécdota que, claro, él lo estaba intentando

01:31:48.000 --> 01:31:50.000
ahí en Continuity Comics y por aquel entonces Rosandred, por lo visto,

01:31:50.000 --> 01:31:52.000
empezó a desarrollar un problema de visión que hacía que algunas

01:31:52.000 --> 01:31:55.000
imágenes estuviesen distorsionadas.

01:31:55.000 --> 01:31:57.000
Entonces estaba Dick Giordano ya editan entintándolo y había algunas

01:31:57.000 --> 01:31:59.000
figuras que no eran del todo correctas y se pasa a Daniel Adams por el

01:31:59.000 --> 01:32:03.000
esto y dice, joder, ¿y esto?

01:32:03.000 --> 01:32:09.000
Dice no, es que fíjate, no sé muy bien qué hacer porque tengo que seguir a la línea de Rosandrew pero no está bien del todo, dice Daniel Adams.

01:32:09.000 --> 01:32:12.000
Mira, no voy a cobrar un pago, no voy a estar acreditado, pero este TVO es

01:32:12.000 --> 01:32:15.000
súper importante y redibuja alguna de las figuras de de del crossover

01:32:15.000 --> 01:32:18.000
entre Superman y Spiderman para que Giordano lo termine de entintar de

01:32:18.000 --> 01:32:21.000
forma correcta y, de hecho, bueno, ves algunas de las páginas y dices

01:32:21.000 --> 01:32:27.000
ahí ahí se ve la mano de Niel Adams.

01:32:27.000 --> 01:32:30.000
A mí honestamente Giordano me encanta como el tentador de Roxandros.

01:32:30.000 --> 01:32:33.000
Normalmente a Roxandros lo solíamos ver más con Mike Esposito, que era su

01:32:33.000 --> 01:32:36.000
amigo y su colaborador habitual, pero creo que donde realmente más

01:32:36.000 --> 01:32:39.000
brillaba era con los con los con las tintas de Giordano, cosa que se

01:32:39.000 --> 01:32:42.000
vería mucho a partir de un poquito más adelante, sobre todo las portadas

01:32:42.000 --> 01:32:46.000
que harían para DC.

01:32:46.000 --> 01:32:51.000
Ahí no sé, me parece que, por supuesto, que a Rosandhi le tenemos como un titán por su labor

01:32:51.000 --> 01:32:52.000
en el

01:32:52.000 --> 01:32:55.000
que esa viñeta, esa viñeta en la que Superman y Spiderman se dan la mano,

01:32:55.000 --> 01:32:58.000
que con todos conocemos, icónica, que aparece en Twitter cada dos por

01:32:58.000 --> 01:33:02.000
tres, es hasta tildada por Dick Giordano, ¿no?

01:33:02.000 --> 01:33:07.000
Que además acaba tiempo un día a la semana para ir a la escuela de Joe Kubert.

01:33:07.000 --> 01:33:10.000
oye, ¿qué qué te parecería venir a dar clases un día a la semana?

01:33:10.000 --> 01:33:15.000
Y este, que era un más bueno que que bajete, tal, me voy para allá, ¿no?

01:33:15.000 --> 01:33:18.000
Y allí aprendieron en Tom Yates, Eric Bates, Bissette, Mandrake, bueno,

01:33:18.000 --> 01:33:21.000
todos los Lee Wix, un joventísimo Lee Wix, todos aprendieron allí

01:33:21.000 --> 01:33:26.000
mientras avanzaban los los años setenta y

01:33:26.000 --> 01:33:30.000
Y entonces descubren lo de la publicidad, Es en en continuity y empiezan a

01:33:30.000 --> 01:33:34.000
hacer mogollón de, bueno, no solo publicidad, sino portadas para para

01:33:34.000 --> 01:33:38.000
novelas de artes marciales, de ciencia ficción, publicidad para vodka,

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para champú, para lotería, para vino, para caramelos, lo que haya ¿no?

01:33:44.000 --> 01:33:47.000
O sea que ahora se tiene mucho la idea de que la publicidad es

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principalmente fotográfica o, bueno, incluso por inteligencia artificial,

01:33:50.000 --> 01:33:53.000
pero había mucha publicidad dibujada todavía en los años setenta y los

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continuete studies estaban a pleno rendimiento.

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Además eso, carteles de pelis de artes marciales de black explotation, portada de de revistas y, bueno, para DC.

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Además hacen también los por ejemplo, Giordano se encarga de cosas que como los power records, ¿no?

01:34:07.000 --> 01:34:11.000
Que eran una unos discos en vinilo que salían con un pequeño cómic, ¿no?

01:34:11.000 --> 01:34:17.000
Pues Giordano es quien quien los dibuja hace Merchandising hace sellos que se hacen de de DC, ¿no?

01:34:17.000 --> 01:34:23.000
Recordáis, había sellos ahí en los Tevios Marvel originales que que venían que que había que recortar, ¿no?

01:34:23.000 --> 01:34:27.000
Pues había un equivalente también en DC, los dibujaba aquí a Ordano hace

01:34:27.000 --> 01:34:31.000
cartas más adelante en Tintará, pues, García López en los cómics de

01:34:31.000 --> 01:34:35.000
promo de promoción de, perdona, García López y así, a Nil Adams, ¿no?

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En en cómics para potenciales licenciatarios de los cómics CDC, ¿no?

01:34:40.000 --> 01:34:43.000
Que digan venga, pues, ¿qué una marca de leche quiere utilizar a Superman?

01:34:43.000 --> 01:34:46.000
Pues a convencer a lo del cloga con con este cómic, ¿no?

01:34:46.000 --> 01:34:50.000
Solo en tinta Giordano, bueno, anuncios de cereales, de todo.

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Empieza Giordano a convertirse un poco en eso, en el estilo de la casa de DC sin trabajar directamente para ellos, ¿no?

01:34:57.000 --> 01:35:01.000
Que es un poco lo lo flipante, con tanta además tinta con los portales de Rosandrew.

01:35:01.000 --> 01:35:03.000
Es impresionante.

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Pero, de ese éxito de Continuity Studios, en el campo de la publicidad viene un desbarajuste de horarios.

01:35:12.000 --> 01:35:17.000
Las empresas rollo, pues eso, imaginaos, Mad Men y todo esto, no es la época.

01:35:19.000 --> 01:35:23.000
Vienen desbarajaste de horarios, de trasnoches, de cenas fuera de la

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oficina y de cosas así que no iban para nada con el estricto horario de

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jornada laboral de ocho a de diez a cinco, que seguía Di Jordan para

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pasar el resto del del del día y la tarde con su mujer, ¿no?

01:35:36.000 --> 01:35:38.000
Eso encajaba más con Neil Adams

01:35:38.000 --> 01:35:41.000
y su Que era como yo estoy a bloque todo el tiempo que haga falta, pero

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Giordano quería tenerlo todo muy estructurado, no quería renunciar a su vida familiar.

01:35:46.000 --> 01:35:52.000
Entonces, no le queda más remedio que bajarse del carro, como amigos que

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son, deciden separarse, se queda anirados con la con la empresa al

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completo y se la vende, vende su parte, Di Giordano, ¿por?

01:36:05.000 --> 01:36:06.000
Un dólar.

01:36:07.000 --> 01:36:08.000
dólar, eso.

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Es básicamente toda una idea del del tema de de amistad que tiene, ¿no?

01:36:12.000 --> 01:36:15.000
Es pues Claro, en Continúit es un tiempo muy importante porque genera toda

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la infraestructura de la que luego Nilados estira básicamente por inercia, ¿no?

01:36:19.000 --> 01:36:22.000
Por ejemplo, Giordano antes de irse se encuentra por la calle un día con

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una tal Pad Bastien que a la que él a la cual conocía en de charlton y

01:36:25.000 --> 01:36:29.000
le dice, ay, ¿qué haces?

01:36:29.000 --> 01:36:32.000
Ah, pues he trabajando en esta app y la y la pone a trabajar en en

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Continuetto Studios y por lo visto ayuda mucho al tema de finanzas y de

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tema de biblioteca, luego la recuperará para DC, ¿no?

01:36:38.000 --> 01:36:41.000
Y y, claro, Giordano se va de Continúy to Estudios para montar su propia

01:36:41.000 --> 01:36:44.000
su propio estudio, no se va con las manos vacías porque, por ejemplo,

01:36:44.000 --> 01:36:47.000
Giordano ha dibujado muchas de las de las cajas de los embalajes de los

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muñecos Mego, ¿no?

01:36:51.000 --> 01:36:57.000
De de superhéroes, estos que había, pues pues ya sabéis, en plan como los Mother Man, para por decir algo, para la gente de de mi edad, ¿no?

01:36:57.000 --> 01:36:59.000
Los Action Man o algo de esto.

01:36:59.000 --> 01:37:12.000
Bueno, pues eran muñecos serían, pues las que serían, pues, las estatuas típicas estas que vemos las tiendas de cómics, ¿no?

01:37:12.000 --> 01:37:14.000
Pues había una empresa que se llamaba Aurora en los años setenta que

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también los hacía, vendía unas cajas, que también tenían embalajes

01:37:16.000 --> 01:37:20.000
que que dibujaba Giordano ¿no?

01:37:20.000 --> 01:37:27.000
Giordano lo que se lleva de continuity son los contactos con esos estudios para poder seguir trabajando dentro del mundo de la publicidad.

01:37:27.000 --> 01:37:29.000
Pues se haga cuenta qué es lo que realmente da dinero, qué es lo que

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necesita, ya que se va a ir de continuity y va a renunciar a los ingresos

01:37:31.000 --> 01:37:34.000
que ese estudio de Nyllanos le proporciona.

01:37:35.000 --> 01:37:41.000
De hecho, lo que hace es funda su propio estudio, Dickart, Dickart, en el

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que contratar de nuevo a becarios, los que va entre todos van a sacar adelante.

01:37:47.000 --> 01:37:52.000
Es el tercer estudio de packayer, en el que, bueno, el cuarto, ¿no?

01:37:52.000 --> 01:37:53.000
Se me apuras, ¿no?

01:37:54.000 --> 01:37:58.000
En el que el de Fox, el de Chalton

01:37:58.000 --> 01:38:00.000
Y que él mismo se montó.

01:38:00.000 --> 01:38:02.000
El de continuety y este, ¿no?

01:38:02.000 --> 01:38:03.000
Entonces Mira,

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se me olvidó decir una cosa antes de que se se fuese de DC, bueno, de DC de continuete.

01:38:07.000 --> 01:38:10.000
En mil novecientos setenta y seis Giordano hace una de las historias más

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importantes en el momento de la historia de Batman, que es No hay

01:38:13.000 --> 01:38:16.000
esperanza en el callejón del crimen, que es la historia donde junto a

01:38:16.000 --> 01:38:19.000
Daniel O'Neill presentan al personaje de Leslie Thumpkins, ¿no?

01:38:19.000 --> 01:38:22.000
Hoy por hoy esa historia en la que se acentúa el tema del del trauma de

01:38:22.000 --> 01:38:25.000
Bruce Wayne por la pérdida de sus padres y cómo hay una noche todo todos

01:38:25.000 --> 01:38:28.000
los años en los que los criminales no se atreven a hacer nada en Gotham,

01:38:28.000 --> 01:38:31.000
porque saben que Batman está particularmente furioso, que es cuando

01:38:31.000 --> 01:38:34.000
Batman se va a reunir con Leslie Thompkins, que en ese momento todavía no

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sabe su identidad.

01:38:38.000 --> 01:38:43.000
Pues puede parecernos como que algo ah, pues si es que esto siempre ha estado en el personaje, porque ha sido hipercanibalizado, ¿no?

01:38:43.000 --> 01:38:51.000
Es lo que es el precio de ser un clásico, que cuando eres un clásico al final termina siendo pues casi rancio, se te da por sentado.

01:38:51.000 --> 01:38:54.000
Pues esa historia la dibuja Dick Dick Giordano con su amigo, con bajo

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guiones, de su amigo Denia Neil, y se es uno de los de los milestones de

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las de las historias de de Batman en los años setenta junto al Knight of

01:39:00.000 --> 01:39:05.000
the Stalker de Steven Galhart y Salmer Mendola.

01:39:05.000 --> 01:39:07.000
Pensaba que ibas a hablar de Mujomeda de Lee otra vez.

01:39:08.000 --> 01:39:11.000
Bueno, claro, sí, sí, sí, sí, sí, se me había pasado eso, es verdad.

01:39:11.000 --> 01:39:15.000
Otro gran crossover en formato Tresuri que se marca en Nila Adams y Dick

01:39:15.000 --> 01:39:19.000
Giordano, pues claro, Nila Adams participó, aunque no fuese oficialmente,

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en el en el en el team up de de Spiderman y de y de Superman, es el

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enfrentamiento entre Superman y Muhammad Ali, ¿no?

01:39:28.000 --> 01:39:35.000
Y bueno, pues sale tarde porque Daniel O'Near se niega, no está contento con el guión, lo tiene que hacer del todo ni el Adams.

01:39:36.000 --> 01:39:39.000
Claro, la premisa es un poco marciana, ¿no?

01:39:39.000 --> 01:39:42.000
Pegar a Superman con el campeón de los pesos pesados, además para cuando

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sale el TVO Mohamed Ali justo en ese periodo no tenía el campeonato, y es

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la obra de la que más satisfecho está Any Gadams en toda su carrera.

01:39:50.000 --> 01:39:54.000
Y en tintar eso y esa portada doble llena de de de distintas celebridades y

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personajes tuvo que ser un trabajo durísimo, pero sin duda súper

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gratificante, programar un profesional del calibre de Giordano.

01:40:03.000 --> 01:40:08.000
La estoy intentando recordar con Leslie Thompsings, Leslie Thomps y con la

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Thompsings, sí.

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Thompkins intentando recordar un atentado creativo reciente que han dicho con el personaje por retro continuidad, pero no me acuerdo ahora mismo.

01:40:16.000 --> 01:40:21.000
Sé que hicieron algo, no sé si, bueno, recientemente, antes de los últimos cincuenta y dos, puedes

01:40:21.000 --> 01:40:22.000
Y que

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era la la la responsable de la muerte de de spoiler.

01:40:26.000 --> 01:40:27.000
De Stephanie.

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Sí, algo así, ¿no?

01:40:29.000 --> 01:40:30.000
Con Wall Games, aquel.

01:40:30.000 --> 01:40:35.000
Sí, que como que la dejó morir para enseñar a Bruce que que lo que hacía era muy peligroso o algo así.

01:40:35.000 --> 01:40:36.000
Algo así, alguna barbaridad.

01:40:36.000 --> 01:40:39.000
Contando, nada Pero que luego no se se lo Sí, sí, sí, sí, sí.

01:40:39.000 --> 01:40:48.000
Bueno, en cualquier caso, este número de Batman, el detective cómics está dibujado por, di, yo no, no, porque se suele,

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no se suele, está dibujado.

01:40:50.000 --> 01:40:52.000
Eso se suele se suele pensar, ¿no?

01:40:53.000 --> 01:40:56.000
Denisse unir al guión, ni la danza al dibujo y di yo daba las tintas.

01:40:56.000 --> 01:40:59.000
No siempre, había veces que era el propio di Giordano al dibujo, ¿vale?

01:40:59.000 --> 01:41:04.000
Mira, por hablar de historias memorables de Batman está esa del de Batman that Nobody Knows, ¿no?

01:41:04.000 --> 01:41:06.000
Esa historia corta en la que un grupo de chavales está alrededor de un

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fuego y cada uno cuenta cómo es su su versión de Batman, que uno le

01:41:08.000 --> 01:41:10.000
pinta como Bathwing, no otro como como Manbat, etcétera, que fue adaptada

01:41:10.000 --> 01:41:12.000
luego a la serie de animación de Batman, pues también la dibuja

01:41:12.000 --> 01:41:18.000
Giordano, ¿no?

01:41:18.000 --> 01:41:21.000
O hay otra en la que el que se llama Matar una leyenda, Tukila Legend, es

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de Alan Brenert, en la cual, pues, Batman y Robin viajan a un mundo

01:41:24.000 --> 01:41:29.000
paralelo donde consiguen evitar el asesinato de de los Wayne, ¿no?

01:41:29.000 --> 01:41:33.000
De nuevo, dibujada por Dick Giordano, de nuevo ahondando en la psique de y

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el trauma de de Bruce Wayne por el asesinato de les hace viajar y les da

01:41:37.000 --> 01:41:41.000
esa oportunidad y el joven Bruce Wayne de ese mundo, pesar de que sus

01:41:41.000 --> 01:41:45.000
padres no han muerto al ver la figura de Batman, decide ser el Batman de

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ese mundo, ¿no?

01:41:49.000 --> 01:41:52.000
Pues son ideas que están por ahí de Did Giordano, bueno, idea, o sea,

01:41:52.000 --> 01:41:55.000
Giordano no es uno de estos dibujantes y o entintadores conocidos por

01:41:55.000 --> 01:41:58.000
participar mucho en los plot, pero viendo esas historias te da una idea de

01:41:58.000 --> 01:42:01.000
que teniendo ya idea bastante clara del del personal de lo que quería

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hacer con el personaje.

01:42:07.000 --> 01:42:11.000
Otros trabajos que que hacen esos medios de los años setenta que se nos

01:42:11.000 --> 01:42:15.000
están pasando y me gustaría señalarlo, más que nada porque en su día

01:42:15.000 --> 01:42:19.000
hicimos un pókes al respecto de Atlas, en la Atlas de los años setenta,

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la que hizo Martin Goodman como como en represalia por por el ascenso de

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de Stan Lee a al al puesto más elevado de Marvel de del hijo de Martín

01:42:27.000 --> 01:42:35.000
Goodman, bueno, pues esa en esa Atlas también participó Didi Giordano, es normal.

01:42:35.000 --> 01:42:38.000
También participaba Ny Ladamus, ambos estaban en Contínity.

01:42:39.000 --> 01:42:45.000
Ese ni Ladams utilizó a Martin Goodman para para beneficiar a la a la a los autores, ¿no?

01:42:46.000 --> 01:42:48.000
Venga, al lío, al lío, al lío, vamos allá.

01:42:48.000 --> 01:42:50.000
Al lío que viene lo gordo, ¿no?

01:42:50.000 --> 01:42:53.000
Porque podemos brindar sus colaboraciones para para Warren, para Witsend,

01:42:53.000 --> 01:42:56.000
de cosas así como que polémicas por personajes en topless, en en en

01:42:56.000 --> 01:43:00.000
cosas de Warner.

01:43:00.000 --> 01:43:02.000
Pero bueno, así eran los setenta, ¿no?

01:43:02.000 --> 01:43:04.000
¿Cómo cómo vuelve verdaderamente?

01:43:05.000 --> 01:43:07.000
Nunca se ha ido porque nunca se ha ido porque

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sigue trabajando a nivel individual.

01:43:09.000 --> 01:43:13.000
De hecho, la de hecho, la la implosión de c a la que dedicamos un podcast

01:43:13.000 --> 01:43:17.000
no hace mucho, hace un par de meses, que de repente aquella National ya

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con Janet Kant se ve obligada a, bueno, pues a a sacar la guadaña para

01:43:21.000 --> 01:43:25.000
quitarse de medio a muchísimos títulos recién lanzados y otros tantos

01:43:25.000 --> 01:43:29.000
de los habituales, aquella implosion DC, salda irónicamente con, pues, un

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poco ley de Darwin.

01:43:34.000 --> 01:43:37.000
En la la ley del más fuerte también, y y lo que lo que hace es que, ante

01:43:37.000 --> 01:43:40.000
menos títulos, los que sobrevivan son los mejores, y el mejor entintador

01:43:40.000 --> 01:43:45.000
en aquel momento era Dick Giordano.

01:43:45.000 --> 01:43:48.000
Entonces, pasa a encargarse prácticamente de de la mayoría de las tintas

01:43:48.000 --> 01:43:51.000
de las series de la de la de la DC sin carmina infantil ya con Janet Kahn

01:43:51.000 --> 01:43:56.000
y con Paul Levitch por allí, ¿no?

01:43:56.000 --> 01:43:57.000
¿No?

01:43:57.000 --> 01:43:59.000
Sí, además es que es eso, que se vuelve omnipresente.

01:43:59.000 --> 01:44:02.000
Entonces, como además tenemos un trazo tan asociado al de mil Adams, se

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lleva, y claro, supongo que entintándole también algo hereda de de de

01:44:05.000 --> 01:44:10.000
los del propio estilo de Adams Giordano, ¿no?

01:44:10.000 --> 01:44:16.000
Pues tenemos una DC sin Neil Adams, pero que no acaba de no acabas de echarle en falta del todo, ¿no?

01:44:16.000 --> 01:44:19.000
Porque algo algo sigues viendo ahí en esas portadas, en esos tipos, algo

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tienes todavía de ese estilo gráfico del del del Niel Adams de los años

01:44:22.000 --> 01:44:27.000
setenta con Greenalander Greenna, Robo con Batman.

01:44:27.000 --> 01:44:30.000
Y eso lo mantiene vivo que Ordano a través de sus cintas.

01:44:30.000 --> 01:44:35.000
Y entonces aquella nueva DC liderada por Janet Kahn, con Joe Orlando, que

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todavía seguía, con Shell Harrison, que seguía en el departamento de

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producción, y con Paul Levitz, por ahí ya metido, como como editor de de

01:44:45.000 --> 01:44:52.000
y mano derecha, bueno, mano derecha y mano izquierda, ¿no?

01:44:52.000 --> 01:44:55.000
Las dos cosas de de tal, lo que hacen es plantar una oferta y le dicen,

01:44:55.000 --> 01:44:58.000
mira, queremos que vuelvas, queremos que seas nuestro executive editor,

01:44:58.000 --> 01:45:02.000
que sea nuestro editor en jefe.

01:45:02.000 --> 01:45:04.000
Todavía no, primero le contratan solo como

01:45:04.000 --> 01:45:06.000
Ah, sí, primero como editor, sí, pero bueno, que que

01:45:06.000 --> 01:45:11.000
Pero como tiene que acudir a las reuniones con Warner, en Warner dicen, ¿este tío quién es?

01:45:11.000 --> 01:45:13.000
Es un editor, le tenemos editando los los puestos de valor, ¿no?

01:45:13.000 --> 01:45:14.000
Este tío no puede estar aquí, no tiene rango.

01:45:14.000 --> 01:45:17.000
Así que Paul Levitch y Netcan dicen, bueno, pues lo que hacemos es subirte

01:45:17.000 --> 01:45:20.000
el cargo, así de pasarse al editor de los títulos de Batman porque era

01:45:20.000 --> 01:45:25.000
Paul Levitz al principio.

01:45:25.000 --> 01:45:28.000
Lo que pasa es que Levitz suben sus responsabilidades y meten a Giordano, y

01:45:28.000 --> 01:45:31.000
como Giordano tiene que estar en las reuniones, también sube de puesto a

01:45:31.000 --> 01:45:35.000
estar más o menos parejo con el de Paul Leyes, cobrando mucho más que él,

01:45:36.000 --> 01:45:40.000
Sí, entonces esa reformulación, lo que decíamos, ¿no?

01:45:40.000 --> 01:45:52.000
Como en cara DC Comics la la década de los ochenta, se salda con esa con ese organigrama, Di Giordano y con Sol Harrison, ¿no?

01:45:52.000 --> 01:45:55.000
Y ahí se te van a hacer maravillas y donde, de nuevo, nos vamos a

01:45:55.000 --> 01:45:58.000
encontrar aquí con motivo, porque es el director editorial, el editor y

01:45:58.000 --> 01:46:01.000
en jefe nos vamos a encontrar con Dick Giordano en la mayoría de las

01:46:01.000 --> 01:46:06.000
decisiones importantes que toma DC Comics en aquellos en aquellos momentos.

01:46:07.000 --> 01:46:14.000
De hecho, hay una, que te lo comentaba la otra vez por WhatsApp, es que esto, cada uno cuenta la historia de forma diferente.

01:46:14.000 --> 01:46:21.000
¿Quién quién se reúne con Alan Moore en en en en Inglaterra por primera vez de DC Comics?

01:46:21.000 --> 01:46:25.000
Porque unos te dicen que es Janet Kahn, otros que es Paul Levitch, otros que es Diego Orlando.

01:46:25.000 --> 01:46:32.000
Parece ser que el que se reúne, el primero que se reúne físicamente con Alan Moore es Dick Jordan.

01:46:32.000 --> 01:46:33.000
O sea, empezando por I.

01:46:34.000 --> 01:46:35.000
No le contrata en ese momento.

01:46:35.000 --> 01:46:38.000
En ese momento que contrata es a Dave Gibbons, ¿vale?

01:46:38.000 --> 01:46:40.000
Pero ya tiene contacto con él.

01:46:40.000 --> 01:46:43.000
Entonces, cuando Lane Wayne está buscando un guionista para la cosa del

01:46:43.000 --> 01:46:46.000
pantano, mira su su trabajo, habla con Giordano y entonces hablan con por

01:46:46.000 --> 01:46:49.000
teléfono con Day Gibbins para que le dé el teléfono a a Len Wayne y le

01:46:49.000 --> 01:46:54.000
ofrezca la cosa del pantano.

01:46:54.000 --> 01:47:03.000
Pero el primero que establece contacto, aunque todavía no contrato, de Alan Moore con DC es Dick Giordano, es Dick Giordano.

01:47:03.000 --> 01:47:06.000
Es que le le deja la le deja la la pelota botando.

01:47:07.000 --> 01:47:11.000
Entonces, ya empezando por eso, ya es, bueno, esencial, ¿no?

01:47:11.000 --> 01:47:15.000
Bueno, y y que es aquí cuando se trae a García López a DC.

01:47:15.000 --> 01:47:16.000
Pues, eso es.

01:47:16.000 --> 01:47:20.000
La ecología de Charlington, pero García López seguía trabajando desde

01:47:20.000 --> 01:47:24.000
Argentina y a finales de los setenta tiene que tiene que migrar a Estados Unidos.

01:47:24.000 --> 01:47:27.000
La situación política en Argentina de esa época es bastante turbulento

01:47:27.000 --> 01:47:30.000
turbulenta, así que tiene que emigrar a Estados Unidos porque ha

01:47:30.000 --> 01:47:33.000
publicado allí.

01:47:33.000 --> 01:47:41.000
Entonces, al emigrar, Di Giorano dice sí, sí, vente para acá y pone a García López a trabajar en DC y qué decir, ¿no?

01:47:41.000 --> 01:47:42.000
Antarifox.

01:47:43.000 --> 01:47:44.000
Antarifox, eso es.

01:47:44.000 --> 01:47:47.000
Te te te veo licenciados, ¿no?

01:47:47.000 --> 01:47:50.000
Te te veo licenciados a a esa cosa que acababa de nacer, que era el mercado

01:47:50.000 --> 01:47:53.000
de los videojuegos, que la gente no sabía si eso iba a funcionar o no,

01:47:53.000 --> 01:47:56.000
fíjate, y este tío tiene la suficiente visión como para decir uno no,

01:47:56.000 --> 01:47:59.000
vamos a poner a Rosandrew con con mis tintas a hacer el TVO de Atary Force

01:47:59.000 --> 01:48:04.000
y vamos a poner a George Pérez a hacer short quest, no lo olvidemos.

01:48:05.000 --> 01:48:08.000
Y luego cuando el el segundo volumen de Atary Force, el que era

01:48:08.000 --> 01:48:11.000
directamente una colección de Comic Cooks, pone a a a García López a

01:48:11.000 --> 01:48:15.000
dibujar con quién es de Gerry Conway y menuda maravilla, ¿no?

01:48:15.000 --> 01:48:17.000
Un Gerry Conway, eso es, sí, sí, sí.

01:48:17.000 --> 01:48:25.000
Era editor de la línea de Batman que había heredado de Paul Levitz y y ahí está ahí está a tope, ¿no?

01:48:25.000 --> 01:48:29.000
Sorry Quest, la tarifa, bueno, de lo mejorcito que había en aquel

01:48:29.000 --> 01:48:33.000
entonces, aparte reclutar a Alan Bouzz, se retira el Harrison, entonces lo

01:48:33.000 --> 01:48:37.000
que hace Dick Giordano es colar a su, bueno, pues a su mano derecha en su

01:48:37.000 --> 01:48:42.000
en su packayer, en Dick Inc, a

01:48:43.000 --> 01:48:44.000
Pat Bastienne, ¿no?

01:48:44.000 --> 01:48:46.000
A Pat Bastienne, ¿vale?

01:48:46.000 --> 01:48:50.000
Y la producción y bueno, pues Al

01:48:50.000 --> 01:48:53.000
principio había entrado como bibliotecaria nada más, pero aprovechando

01:48:53.000 --> 01:48:56.000
este esta esta vacante, pues asciende y al final está esta pareja con el

01:48:56.000 --> 01:49:00.000
cargo de de Giordano.

01:49:00.000 --> 01:49:09.000
Y entonces todas esas maravillas de nuevos productos, de formatos del papel de Ronin, de Ronin que es de dos años después, ¿no?

01:49:09.000 --> 01:49:11.000
Sí, es del ochenta y cuatro.

01:49:11.000 --> 01:49:17.000
Ochenta y tres, ochenta y cuatro, vale, pues, pero desde que le convencen tal no sé qué, porque Frank Miller tenía muy claro que quería ese papel.

01:49:17.000 --> 01:49:20.000
Entonces, todo eso es, pues, también por

01:49:20.000 --> 01:49:22.000
por No todo le sale bien, ¿no?

01:49:22.000 --> 01:49:25.000
No todas sus decisiones, sus ideas son como él cree.

01:49:25.000 --> 01:49:29.000
Es decir, por ejemplo, sale el proyecto de Camellot tres mil, que es ese

01:49:29.000 --> 01:49:33.000
tema de vamos a hacerlo en buen papel limitada su distribución a las a

01:49:33.000 --> 01:49:37.000
las librerías especializadas y él no lo ve, claro, él como que dice es

01:49:37.000 --> 01:49:42.000
su voto es negativo respecto al lanzamiento de de Camellow tres mil.

01:49:42.000 --> 01:49:45.000
Y Paul Levitz y Jennett Kan dicen no, no, vamos a intentarlo.

01:49:46.000 --> 01:49:52.000
Entonces, bueno, claro, la historia demuestra que Giordano se equivocó y que menos mal que que que no se clausuró ese ese proyecto.

01:49:52.000 --> 01:49:55.000
Pero, bueno, también es cierto que Giordano lo decía porque conocía los

01:49:55.000 --> 01:49:58.000
plazos de de entregas de de Brian Bolland y efectivamente los retrasos de

01:49:58.000 --> 01:50:01.000
de los últimos números de Camello tres mil son hasta legendarios, toda

01:50:01.000 --> 01:50:05.000
la cosa salió bien, ¿no?

01:50:05.000 --> 01:50:08.000
Pero bueno, claro, Pierdano tenía muy él como que tiene muy claro ese ese

01:50:08.000 --> 01:50:11.000
tema de de de que hay que respetar a los artistas, darles libertad

01:50:11.000 --> 01:50:14.000
creativa y y es muy favorable de, no, pues sí hay que retrasar un poco un

01:50:14.000 --> 01:50:17.000
título que se retrase, no no no haga no metamos artistas de feeling, pero

01:50:17.000 --> 01:50:23.000
claro dentro de un orden, ¿no?

01:50:24.000 --> 01:50:26.000
También hay alguna otra cosa que se lleva algún pequeño disgusto.

01:50:26.000 --> 01:50:28.000
Por ejemplo, hay un momento en que

01:50:28.000 --> 01:50:33.000
Michael las desgracias de la aquella época de tener que pelearse con Pues no, claro, ya ves.

01:50:33.000 --> 01:50:37.000
Los programas de Todo esto que nos conocemos de memoria, que la gente se

01:50:37.000 --> 01:50:41.000
sabe de memoria de la época de Jim Sutter en Marvel, de pelearse con los

01:50:41.000 --> 01:50:46.000
royalties y firmarlos unos contratos de de de de creación de los autores Se lo

01:50:46.000 --> 01:50:47.000
la producción de originales.

01:50:47.000 --> 01:50:53.000
La evolución de originales, el empezar a apostar por el mercado directo, todo eso.

01:50:53.000 --> 01:50:55.000
El Marvel sabemos quién lo hace.

01:50:55.000 --> 01:50:57.000
Aquí el que lo hace es el que yo gano.

01:50:57.000 --> 01:51:01.000
Entonces, todas esas Mira, ellos ellos lo tienen Madame Sanadú, lo de

01:51:01.000 --> 01:51:06.000
Sí, que Madame Sanadú publicitando, lo diré, a Brian Bolland como como

01:51:06.000 --> 01:51:11.000
dibujante en en del backup, en la portada por encima de los de los guionistas.

01:51:12.000 --> 01:51:13.000
Es curioso porque es Mike Barb.

01:51:13.000 --> 01:51:15.000
Mira, con Mike Bar, ¿no?

01:51:15.000 --> 01:51:18.000
Que lo hemos lo hemos mencionado por, no, perdón, es la JM de Mathis.

01:51:18.000 --> 01:51:20.000
Mike Bar la iba a mencionar como el otro es mil.

01:51:21.000 --> 01:51:23.000
La vez Sanadu eran Marshall Roger y Brian Bolan.

01:51:24.000 --> 01:51:26.000
Sí, sí, pero el pero el guionista era jm de matiz y

01:51:26.000 --> 01:51:27.000
consiguen en los puntos.

01:51:28.000 --> 01:51:30.000
Sí, sí, es que a mí se me van los ojos a los dos dibujantes.

01:51:31.000 --> 01:51:35.000
Bueno, con el caso de Mike Bar, que quería resaltar un segundo, ya que he sacado lo de Kamelo tres mil.

01:51:36.000 --> 01:51:42.000
Mike Bar en una entrevista dice públicamente que a Bill Finger hay que acreditarle por la creación de Batman, ¿no?

01:51:42.000 --> 01:51:45.000
Cosa contra lo que la que Warner en ese momento tiene una orden ejecutiva

01:51:45.000 --> 01:51:48.000
porque Bob Kaleigh les hizo un chantaje en los años cuarenta, esto ya lo

01:51:48.000 --> 01:51:52.000
hemos contado alguna vez, y no pueden hacerlo.

01:51:52.000 --> 01:51:58.000
Entonces le encargan a Giordano que despida a a Mike Bart de de editor de las series de Batman.

01:51:58.000 --> 01:52:01.000
A Giordano no le sienta nada bien, pero tiene tiene que catar, entonces lo

01:52:01.000 --> 01:52:04.000
que hace es despedirle como editor, pero le continúa dejando como como

01:52:04.000 --> 01:52:08.000
como guionista.

01:52:09.000 --> 01:52:12.000
Y no solo eso, sino que le pasa a Brave and the Bolt para hacer para para

01:52:12.000 --> 01:52:15.000
trabajar con Jim Amparo, dando lugar a una de las etapas más brillantes

01:52:15.000 --> 01:52:18.000
de de Brave and the Bolt, y cuando esta serie cierra, la reconvierten en

01:52:18.000 --> 01:52:21.000
Batman en Batman los outsiders y para conversar a Mike Bar de lo que la

01:52:21.000 --> 01:52:24.000
había tenido que agradecer, le pone de editor de Batman los outsiders, o

01:52:24.000 --> 01:52:27.000
sea que sí, le despide editor de Batman, pero termina siendo editor de

01:52:27.000 --> 01:52:36.000
Batman en los outsides, la lo uno por las gallinas que entran por las que salen.

01:52:36.000 --> 01:52:41.000
Sí, se lo quita a myward, a Maywar y se lo y se lo da a Lenwin, que es

01:52:41.000 --> 01:52:46.000
otro de las figuras claves en aquella en aquella desde principios de los ochenta ¿no?

01:52:46.000 --> 01:52:49.000
Que no es una Y que me lleva a otra cosa que también dice Giordano, que es

01:52:49.000 --> 01:52:52.000
que acomoda a los autores que vienen escaldados de trabajar con Marvel,

01:52:52.000 --> 01:52:55.000
porque Lenghway no tanto, pero Marc Wolfman, por ejemplo, tiene un pollo

01:52:55.000 --> 01:52:58.000
con Jim Shooter y se viene a DC y terminan saliendo sus nuevos ítems con

01:52:58.000 --> 01:53:01.000
George Pérez, que en principio no está no está enfrentado con Shutter

01:53:01.000 --> 01:53:08.000
pero termina estandolo por el pollo de la JLA Vengadores.

01:53:09.000 --> 01:53:12.000
A Mark Walman le reúne con Jim Colan, que también ha tenido un pollo con

01:53:12.000 --> 01:53:15.000
Jim Shooter dentro de la de la colección de Night Force, que eran el

01:53:15.000 --> 01:53:19.000
equipo creativo de la tumba de Drácula.

01:53:20.000 --> 01:53:25.000
A Roy Thomas le pone al frente de del All Star Squadron dándole su

01:53:25.000 --> 01:53:26.000
su

01:53:26.000 --> 01:53:28.000
proyecto personal más querido, ¿no?

01:53:28.000 --> 01:53:34.000
De juntar a sus héroes de la de la Golden Age y ser el editor de los títulos que se desarrollan en en Tierra dos.

01:53:34.000 --> 01:53:38.000
Y hace también proyectos especiales, o sea, o monta lo del capitán Carlos, ¿no?

01:53:38.000 --> 01:53:41.000
El capitán Zanahoria, estos superhéroes antropomórficos o Y

01:53:41.000 --> 01:53:42.000
le gusta Morrison, ¿no?

01:53:42.000 --> 01:53:44.000
Le gusta Amor eso y me gusta mucho a mí.

01:53:44.000 --> 01:53:49.000
Yo lo leía de pequeño los Tévez de Bruguera, aquí lo publicaba Bruguera dentro de Mortadelo, Zipitape o algo por el estilo.

01:53:49.000 --> 01:53:51.000
Y yo flipaba con que encontrara estos personajes que pensaban que eran de

01:53:51.000 --> 01:53:53.000
coña y de repente en un número se se cruzaban con Superman y con

01:53:53.000 --> 01:53:57.000
Starrough y cosas así, ¿no?

01:53:57.000 --> 01:54:00.000
A mí me encantaba esa mierda, ¿qué puedo decir, ¿no?

01:54:00.000 --> 01:54:03.000
Amecista, amatista, por ejemplo, un tema más dirigido a un público

01:54:03.000 --> 01:54:06.000
femenino, también es idea de Giordano, porque Giordano además es el el

01:54:06.000 --> 01:54:09.000
responsable de proyectos especiales de DC, ¿no?

01:54:09.000 --> 01:54:12.000
De ahí lo del tema de lo de las licencias de videojuegos, ¿no?

01:54:12.000 --> 01:54:15.000
Pero también hace, pues, Revival, de verdad nueva colección a Firestorm y

01:54:15.000 --> 01:54:18.000
a Supergirl, ejemplo, que dicen no estos personajes tienen potencial para

01:54:18.000 --> 01:54:22.000
funcionar, vamos a ver, luego no funcionan, ¿vale?

01:54:22.000 --> 01:54:25.000
Pero en ese momento se supone que esos que son como algunos de los

01:54:25.000 --> 01:54:28.000
personajes que pueden ser más punteros dentro del universo DC y no tienen

01:54:28.000 --> 01:54:31.000
título propio, pues restituye eso.

01:54:32.000 --> 01:54:37.000
Ya estamos hablando de la DC del ochenta y dos, del ochenta y tres, de la DC de Ronin, del vigilante

01:54:38.000 --> 01:54:39.000
De Omega Men.

01:54:39.000 --> 01:54:42.000
De Omega Men, de Batman los outsiders, de de, bueno, pues esa esos primeros

01:54:42.000 --> 01:54:45.000
anuncios en los correos de los titanes de la palabra crisis, que ya

01:54:45.000 --> 01:54:48.000
estaban preparando dos años antes ya empieza a aparecer en los correos de

01:54:48.000 --> 01:54:54.000
lectores de los titanes aparece la palabra crisis en tierras infinitas.

01:54:54.000 --> 01:55:01.000
Todo eso, todo eso va cogiendo un caldo de cultivo, un un brillante, que es

01:55:01.000 --> 01:55:09.000
una inercia ganadora, que es parte, pues gracias a a a a Di Giordano, ¿no?

01:55:09.000 --> 01:55:10.000
O sea, eso no.

01:55:11.000 --> 01:55:14.000
Que seguía pintando y seguía dando clases, no ya en la escuela Joe

01:55:14.000 --> 01:55:17.000
Cuberth, sino la Iraqusa, publica un par de un par de libros de de de

01:55:17.000 --> 01:55:20.000
dibujar cómics en el ochenta y dos y en el ochenta y cuatro, y sigue

01:55:20.000 --> 01:55:23.000
manteniendo su horario de a las cinco de la tarde a cabo, o sea, es que es

01:55:23.000 --> 01:55:29.000
supermeritorio lo que hace ese ese señor.

01:55:29.000 --> 01:55:30.000
Sí, sí, sí.

01:55:30.000 --> 01:55:43.000
Y en el ochenta y tres, Paul Levitz, casi como un favor personal a su amigo, no lo que hace DC cómics es comprar.

01:55:43.000 --> 01:55:52.000
Falton los los héroes de salto, no la la licencia de los acton giros de de Chalto, no, lo vi, el capitán Atom, Yudo Master, Piece Maker.

01:55:53.000 --> 01:55:54.000
De cuesta

01:55:54.000 --> 01:56:02.000
una una figura un poco de un poco sucia, porque Tarton solo se había subcontratado a otra editorial llamada Mary Comics, ¿no?

01:56:02.000 --> 01:56:04.000
Que de Bill Black, que había hecho un había producido un número que eran

01:56:04.000 --> 01:56:06.000
los Altineralt of Justice, que la primera vez que sus superhéroes se

01:56:06.000 --> 01:56:10.000
unían en un grupo, ¿no?

01:56:10.000 --> 01:56:14.000
Bueno, pues, en teoría lo Chartton lo tenía para la hora con Americomics todo esto.

01:56:14.000 --> 01:56:18.000
Bueno, pues claro, DC Ponlevich pone la la chequera encima de la mesa y

01:56:18.000 --> 01:56:22.000
dice, Chartbeat, no olvidaos, Americomics, esto se va a DC porque Paul

01:56:22.000 --> 01:56:26.000
Levitz se lo quiere regalar a Dick Giordano para que sea editor de un

01:56:26.000 --> 01:56:31.000
título que de esos personajes que, claro, básicamente ha D.C.

01:56:31.000 --> 01:56:32.000
Giordano, o sea, si no, hoy en

01:56:32.000 --> 01:56:38.000
día habríamos tenido ese blue bit en la JLI, no existiría la serie de

01:56:38.000 --> 01:56:44.000
televisión de Peacemaker de de James Gunn, no, de question no habríamos

01:56:44.000 --> 01:56:50.000
tenido aquel crowdfunding de tal.

01:56:50.000 --> 01:56:54.000
Todo eso no existiría si no llega a ser, porque estaba Dick Giordano, y es

01:56:54.000 --> 01:56:58.000
Paullevich el que quiere agradar a su compañero, amigo o empleado

01:56:58.000 --> 01:57:02.000
Dándole esa sorpresa.

01:57:02.000 --> 01:57:05.000
Eso es, a cinco mil euros, cinco mil dólares cada

01:57:06.000 --> 01:57:07.000
Por personaje, ¿no?

01:57:08.000 --> 01:57:11.000
Menos menos el Peter Cannon de de Vid Morrisi, que tienen que negociarlo

01:57:11.000 --> 01:57:14.000
aparte, pero a Vid Morrisi acepta el tema de que, vale, sí, que se

01:57:14.000 --> 01:57:18.000
integra dentro del universo, así aprovechando la crisis.

01:57:18.000 --> 01:57:21.000
El caso es que Giordano dice, joder, que esto me hace muchísima ilusión,

01:57:21.000 --> 01:57:24.000
pero claro, está tan sobrepasado de trabajo con todo esto que estamos

01:57:24.000 --> 01:57:27.000
diciendo, que aunque tiene algunas tenta activas de vamos vamos a lanzar

01:57:27.000 --> 01:57:31.000
un título antológico que sea Comics Cabalcade, ¿no?

01:57:31.000 --> 01:57:34.000
Y vamos a meter ahí a los personajes, bueno, y también a Superman

01:57:34.000 --> 01:57:37.000
haciendo cereales de cada personaje y para que tenga un poco de de

01:57:37.000 --> 01:57:41.000
enjundia esto y se y sea y sea vendido, ¿no?

01:57:41.000 --> 01:57:45.000
Hay una portada de Dick Ivons ahí muy muy famosa, vamos, una portada que

01:57:45.000 --> 01:57:49.000
no se llegó a publicar porque eso no termina no no acaba de cuajar la

01:57:49.000 --> 01:57:53.000
idea, se reconvierte a la idea de no, bueno, pues esto puede ser el action

01:57:53.000 --> 01:57:57.000
cómics Weekly, que no Se sabe que de que en crisis en tierras infinitas

01:57:57.000 --> 01:58:01.000
se va a establecer que esos personajes tengan su propia tierra paralela,

01:58:01.000 --> 01:58:05.000
que será refundada dentro de la la única de que surgirá después de de

01:58:05.000 --> 01:58:09.000
ese mega evento, pero no qué hacer exactamente qué colecciones, qué

01:58:09.000 --> 01:58:20.000
equipos creativos asignar.

01:58:21.000 --> 01:58:25.000
Es aquí donde entra en juego el barbu de Northampton, ¿no?

01:58:26.000 --> 01:58:31.000
Ya habiendo guionizado el saga of the something, ¿no?

01:58:31.000 --> 01:58:38.000
Y habiendo firmado, pues, una de las series más interesantes de aquello de los albores de los años ochenta.

01:58:38.000 --> 01:58:40.000
A punto de lanzar esos dos anuales de Superman tan míticos, no, bueno,

01:58:40.000 --> 01:58:42.000
primero el de que tenía todo, El el segundo tardaría un poco un par de

01:58:42.000 --> 01:58:45.000
años también.

01:58:45.000 --> 01:58:48.000
Bueno, a punto, sí, eso es a punto, sí, sí, bueno, sí.

01:58:48.000 --> 01:58:53.000
Pues bueno, ese deep Giordano el que le sugiere a Alan Moore, como siempre,

01:58:53.000 --> 01:58:58.000
conocedor de la historia, de la continuidad de cualquier personaje, por

01:58:58.000 --> 01:59:03.000
oscuro que sea y desconocido, es el que le sugiere encargarse de un

01:59:03.000 --> 01:59:08.000
proyecto con los personajes de

01:59:08.000 --> 01:59:09.000
Es exactamente así.

01:59:10.000 --> 01:59:13.000
Moore, lo que le dije en un principio es si puede hacer algo con el

01:59:13.000 --> 01:59:16.000
detective marciano, pero no se lo pueden dar porque Gerry Conway y Chuck

01:59:16.000 --> 01:59:20.000
Patton lo están utilizando en la Liga de la Justicia de Detroit.

01:59:20.000 --> 01:59:23.000
Moore lanza varios proyectos más y uno de ellos es lo de lo de lo de Charlotte.

01:59:23.000 --> 01:59:26.000
Es es surge surge de Moore la idea.

01:59:26.000 --> 01:59:29.000
Sí, es la idea eso, que manda la la propuesta, ¿no?

01:59:29.000 --> 01:59:32.000
Le manda el pitch, que en el fondo era un pitch que tenía hecho para para

01:59:32.000 --> 01:59:35.000
héroes de la de la editorial Archie, pero dice, bueno, pues lo

01:59:35.000 --> 01:59:38.000
reconvierto para los de Chartton, a ver si me cuela de algún modo.

01:59:38.000 --> 01:59:39.000
Eso es.

01:59:39.000 --> 01:59:41.000
Y estamos hablando del ochenta y cinco será seguramente.

01:59:42.000 --> 01:59:47.000
Y pues sí, a a Giordano aquello, pues le parecía muy potente, pero claro,

01:59:47.000 --> 01:59:53.000
coño, acababan de pagar una pasta por unos personajes nuevos Van a quedar inutilizables.

01:59:54.000 --> 01:59:56.000
Alguno iba a morir, otro iba a quedar hecho unos zorros

01:59:56.000 --> 02:00:03.000
y y Otro iba iba a quedar manchado de por vida, y más importante de todo eso, yo creo, que es lo que digo, que es que es lo que no sé.

02:00:03.000 --> 02:00:07.000
Esto es una teoría que tengo en mi cabeza, pero que no no tengo idea, es una glucubración que tengo.

02:00:07.000 --> 02:00:10.000
Y es que, claro, para la historia que tenía Lamore en en mente, el el que

02:00:10.000 --> 02:00:13.000
más el que peor parado iba a salir a nivel a nivel moral era Peter Cano,

02:00:13.000 --> 02:00:18.000
alias Thunderbolt.

02:00:18.000 --> 02:00:23.000
Iba a ser el gran villano de la saga, el gran orquestador de la masacre de de Nueva York.

02:00:23.000 --> 02:00:26.000
Y el personaje no pertenecía a DC, sino a Pitt Morrissey, que en su

02:00:26.000 --> 02:00:29.000
contrato tenía establecido que iba a supervisar muy cuidadosamente las

02:00:29.000 --> 02:00:32.000
apariciones de Thunderbolt.

02:00:33.000 --> 02:00:35.000
De hecho, le cuelan en en crisis en tierras infinitas que a George Perez se

02:00:35.000 --> 02:00:37.000
le va la olla y le cree que el personaje es super veloz y lo dibuja

02:00:37.000 --> 02:00:41.000
corriendo a super velocidad, y a Pete Morrison no le hace ninguna gracia.

02:00:41.000 --> 02:00:44.000
Probablemente a Dick gracia.

02:00:44.000 --> 02:00:47.000
Probablemente, a Dick Dick Giordano no solo quería mantener los personajes

02:00:47.000 --> 02:00:50.000
útiles para el resto de la vida dentro del universo DC, sino que

02:00:50.000 --> 02:00:53.000
probablemente se diera cuenta de que no Pitt Morrissey iba a vetar ese

02:00:53.000 --> 02:00:56.000
proyecto si Thunderbolt acababa siendo el villano el despreciable villano

02:00:56.000 --> 02:00:59.000
de la de la historia, así que, pero no quiere renunciar a esa historia

02:00:59.000 --> 02:01:06.000
que Murle le está ofreciendo, porque le parece potentísima.

02:01:07.000 --> 02:01:08.000
Así que

02:01:08.000 --> 02:01:14.000
Le encamina a que le sugiere, le insta a que a que cree unos unos personajes nuevos.

02:01:14.000 --> 02:01:18.000
Si di Giordano no hubiera sido el encargado de recibir ese pitch, esa

02:01:18.000 --> 02:01:22.000
propuesta, hubiera sido otro editor con menos apego a los héroes Chalton,

02:01:22.000 --> 02:01:26.000
quizás en esa tierra dos que hubiéramos tenido ese ese Watchmen con los

02:01:26.000 --> 02:01:32.000
héroes de Chalton.

02:01:33.000 --> 02:01:36.000
Sí, o quizás no por esto que digo, igual porque es porque es como no, es

02:01:36.000 --> 02:01:39.000
que no podemos no puedes hacer eso con y hubiesen rechazado otro proyecto

02:01:39.000 --> 02:01:42.000
más Alan Moore.

02:01:42.000 --> 02:01:44.000
Entonces eso sí, pero bueno,

02:01:44.000 --> 02:01:48.000
por aquel entonces estaba Marvel publicando cosas con ROM, que luego quedaron, o sea

02:01:48.000 --> 02:01:50.000
Pero eso era pero eso era porque eran derechos del de Sí,

02:01:50.000 --> 02:01:52.000
licencias jugueteras y todo lo, pero vamos, pues.

02:01:53.000 --> 02:01:56.000
Entonces igual no lo hubiesen dejado, pero no solo eso, sino que además yo

02:01:56.000 --> 02:01:59.000
creo que de ahí viene la idea o el por qué Alan Moore cuando le dice

02:01:59.000 --> 02:02:02.000
Giordano, además los personajes, os la propiedad intelectual de los

02:02:02.000 --> 02:02:05.000
personajes os revertirá a ti y a Dave Gibbons una vez que se agote la, un

02:02:05.000 --> 02:02:08.000
año después de que se agote la tirada, yo creo que Alan Moore se lo

02:02:08.000 --> 02:02:15.000
cree, básicamente, porque es B que a Pig Morissi se lo están respetando.

02:02:15.000 --> 02:02:18.000
Claro, hoy por hoy nos parece de coña eso de que un un autor pueda creerse

02:02:18.000 --> 02:02:21.000
con autoridad o propiedad sobre ningún personaje de la de la de las de

02:02:21.000 --> 02:02:26.000
las dos mayors, ¿no?

02:02:26.000 --> 02:02:28.000
Pero en ese momento en DC las cosas no eran

02:02:28.000 --> 02:02:39.000
años después habría otra de esas rara avis con el Bath, eran posibles en esa DC de Giordano.

02:02:39.000 --> 02:02:42.000
Otra cosa es que bueno pues más adelante la el asunto acabase como el

02:02:42.000 --> 02:02:45.000
rosario de la aurora como bien sabemos, Pero esas esos pequeños

02:02:45.000 --> 02:02:48.000
engranajes moviéndose sutilmente creo que son fundamentales para que se

02:02:48.000 --> 02:02:53.000
marete realizarsee nada menos que Watchmen.

02:02:54.000 --> 02:02:58.000
Pues ese Giordano, el que convence a la cúpula editorial de DC, o sea, se

02:02:58.000 --> 02:03:02.000
hace a Janet Kanye, Paul Levitz, de que esto se va para adelante, es Alan

02:03:02.000 --> 02:03:06.000
Moore el que propone que sea dibujado por The Big Gibones, y todo eso va

02:03:06.000 --> 02:03:10.000
para adelante, y la, bueno, pues la la participación de Dick Giordano no

02:03:10.000 --> 02:03:14.000
es más que, bueno, pues permitirles esos retrasos, sobre todo en los

02:03:14.000 --> 02:03:18.000
meses finales de la de la publicación, en contra de la insistencia o

02:03:18.000 --> 02:03:22.000
presión o o nervios de la de la de la planta más noble de la editorial

02:03:22.000 --> 02:03:32.000
ante esos ante esos retrasos.

02:03:33.000 --> 02:03:36.000
Y bueno, pues ahí si hablamos de Watchmen hay que hablar de, de hecho,

02:03:36.000 --> 02:03:39.000
hemos empezado por el final, hay que hablar de la de las otras dos obras

02:03:39.000 --> 02:03:44.000
de la Santa trinidad que cambian de este ángel en aquel entonces, porque Giordano

02:03:44.000 --> 02:03:47.000
Entonces, vamos a hablar un segundo del del escalón inmediato, una de

02:03:47.000 --> 02:03:50.000
ellas, que es que Jordan no es el director de proyectos especiales y ha,

02:03:50.000 --> 02:03:54.000
DC ha lanzado una línea de novelas gráficas DC.

02:03:54.000 --> 02:03:57.000
La primera es es esta Riders, que dibuja ¿quién?

02:03:57.000 --> 02:04:02.000
Por supuesto García Lockped, el tío que se ha traído, y la segunda es Warlord, que guioniza ¿quién?

02:04:02.000 --> 02:04:09.000
Steve Skids, al tío que se ha traído de charlton, pero no está teniendo tanto éxito como la línea de novelas gráficas Marvel, ¿no?

02:04:09.000 --> 02:04:12.000
Ese es mi pequeño apunte, porque esto va a que en un viaje en avión se

02:04:12.000 --> 02:04:15.000
coincide con Frank Miller en el avión y Miller en ese momento, pues,

02:04:15.000 --> 02:04:18.000
está ese esa crisis de los treinta en que se ha dado cuenta de que, jo,

02:04:18.000 --> 02:04:24.000
es que voy a ser, a partir de ahora ya solo voy a ser mayor que Batman, ¿no?

02:04:24.000 --> 02:04:27.000
Batman siempre tiene la misma edad de los TVOs, a personas que tengan más

02:04:27.000 --> 02:04:30.000
de cuarenta años de historia, y se le ocurre esta idea de un Batman crepuscular.

02:04:31.000 --> 02:04:35.000
Entonces, cuando Giordona le comenta este tema de la de de de necesidad de

02:04:35.000 --> 02:04:39.000
pitts potentes para su línea de novelas gráficos, Miller salta y dice

02:04:39.000 --> 02:04:43.000
hombre, yo tengo esta idea, puedo hacer una novela gráfica de un Batman

02:04:43.000 --> 02:04:47.000
crepuscular, una última historia de Batman y Giordano inmediatamente le

02:04:47.000 --> 02:04:51.000
dice para adelante, y según bajan del avión, el proyecto ya está en marcha.

02:04:51.000 --> 02:04:55.000
La novela gráfica se termina transformando en cuatro formatos prestigios.

02:04:55.000 --> 02:04:57.000
Es un formato que Giordano ya tenía en mente.

02:04:57.000 --> 02:05:00.000
Giordano quería crear un formato nuevo que no fuese ni la novela gráfica

02:05:00.000 --> 02:05:03.000
ni el cómic book, lo iba a llamar, de hecho, como era en vez de formato

02:05:03.000 --> 02:05:06.000
Prestige, formato premiere lo iba a llamar ¿no?

02:05:06.000 --> 02:05:11.000
Porque había un título de Chartton que se llamaba así y quería mantener eso, pero bueno al final no le dejan.

02:05:11.000 --> 02:05:15.000
Entonces, Giordano, industrialmente, o sea, a nivel editorial genera el

02:05:15.000 --> 02:05:19.000
formato prestigio y se inaugura el formato prestigio con esa obra de Frank

02:05:19.000 --> 02:05:23.000
Miller que, bueno, no vamos a hablar de Dark Knight a estas alturas ¿no?

02:05:24.000 --> 02:05:26.000
Un Dark Knight que se estrena a la vez, estamos yendo hacia atrás, el

02:05:26.000 --> 02:05:28.000
primer número de Dark Knight se estrena a la vez que el último número

02:05:28.000 --> 02:05:31.000
de crisis, ¿no?

02:05:31.000 --> 02:05:37.000
De nuevo hubo muchos retrasos con la publicación de Dark Knight, evidentemente no fue un parto fácil.

02:05:38.000 --> 02:05:45.000
Y Did Giordano se tuvo que que encarar con Frank Miller, que como muy mal sabor de boca para ambos, Giordano no quería hacerlo, pero era a su deber.

02:05:45.000 --> 02:05:53.000
Eso es, de hecho, el editor del último número del Dark Knight no es Dee Giordano, sino creo que es el propio Lengüey, ¿no?

02:05:53.000 --> 02:05:54.000
El que edita el último número, porque

02:05:55.000 --> 02:05:56.000
las Denio Nield creo que es el que

02:05:57.000 --> 02:05:59.000
Bueno, tiene tiene sentido que sea Denio Nield, ¿no?

02:06:00.000 --> 02:06:03.000
esa es otra, también se trae a Denio Nield de Mar Pero

02:06:03.000 --> 02:06:05.000
luego, luego, se lo trae luego, se lo trae luego, pero no, eso es posible.

02:06:05.000 --> 02:06:06.000
no delante de eso

02:06:08.000 --> 02:06:14.000
Entonces, si si acaba mal con Franville en ese sentido, bueno, mal, o sea, todo lo mal que puede acabar alguien con con una persona majerrima, ¿no?

02:06:14.000 --> 02:06:15.000
Sí, porque

02:06:15.000 --> 02:06:19.000
luego se reconcilian, pero en ese momento no es su relación atraviesa un bache profundo.

02:06:19.000 --> 02:06:20.000
Eso es.

02:06:20.000 --> 02:06:23.000
Entonces, además de ser el que encaminó a Alan Moore para hacer Watchmen,

02:06:23.000 --> 02:06:26.000
al que editó y dio luz verde al dark night de Miller, habiendo se le ha

02:06:26.000 --> 02:06:29.000
pegado desde un par de años antes con Ronnie, nos había apostado por el

02:06:29.000 --> 02:06:35.000
talento y por las ideas de familia, por el método

02:06:35.000 --> 02:06:40.000
Y estando Giordano de entrada escéptico respecto a a formatos directos

02:06:40.000 --> 02:06:46.000
para para distribución tan solo en librerías por lo de por Camelo tres mil, ¿no?

02:06:46.000 --> 02:06:49.000
Pero recula la idea.

02:06:49.000 --> 02:06:53.000
Eso es, el mismo que se había peleado con algunos de sus guionistas,

02:06:53.000 --> 02:06:57.000
porque querían ser guionistas editores, como sobre todo, pues Jerry

02:06:57.000 --> 02:07:01.000
Conway, no el mismo que se encargaba de escribir una columna a las las

02:07:01.000 --> 02:07:07.000
grapas de DC al modo de los bulletines de

02:07:08.000 --> 02:07:11.000
Y al principio se lo encargan a otro, no recuerdo el nombre de y se dan

02:07:11.000 --> 02:07:14.000
cuenta de que no, que al final el que mejor lo puede hacer es Dicky

02:07:14.000 --> 02:07:17.000
Ordano, que la verdad es que muy divertidas no son de leer, ¿no?

02:07:17.000 --> 02:07:21.000
No son muy divertidas, se se titula en en Min Wild, mientras tanto, ¿no?

02:07:21.000 --> 02:07:24.000
Y no son muy divertidas.

02:07:24.000 --> 02:07:29.000
Es un tono muy muy formal, muy formal.

02:07:30.000 --> 02:07:34.000
Básicamente lo que hace es reflejar la jornada laboral que ha hecho a lo largo del día, bueno, ¿no?

02:07:34.000 --> 02:07:37.000
Era desenfadado en en los correos de Charlton, de hecho él siempre se

02:07:37.000 --> 02:07:40.000
despide de la mismo del mismo modo que hacía los correos de Charlton, en

02:07:40.000 --> 02:07:43.000
plan buenas noches y y gracias, ¿no?

02:07:44.000 --> 02:07:51.000
Y lo que era eso, desenfadaado en los a finales de los años sesenta, para eso medio de los años ochenta queda muy de señor mayor, ¿verdad?

02:07:51.000 --> 02:07:52.000
Eso es.

02:07:52.000 --> 02:07:57.000
Pero bueno, lo importante aquí es que es el el editor que da luz verde en

02:07:57.000 --> 02:08:02.000
varias conversaciones con Marc Wolfman a a las crisis enteras infinitas,

02:08:02.000 --> 02:08:07.000
no el el el gran proyecto que va A reformular el universo, la continuidad

02:08:07.000 --> 02:08:12.000
de DC cómics tras muchas charlas con Lenwen, tras muchas charlas, él es

02:08:12.000 --> 02:08:17.000
el al final él es el que tiene que convencer a Paul Levitch y a sus

02:08:17.000 --> 02:08:22.000
cualidades de presidentes y de publisher de la editorial que no están en

02:08:22.000 --> 02:08:27.000
el día a día, les que les tiene que convencer de que de que ese esa

02:08:27.000 --> 02:08:33.000
inmolación multiversal tiene un sentido, un sentido creativo y comercial, no.

02:08:33.000 --> 02:08:36.000
Y luego la la la inmolación del personaje de Supergirl, que que dicen,

02:08:36.000 --> 02:08:39.000
joder, claro, Janet Canipo Lady, pero ¿cómo vamos a hacer esto si

02:08:39.000 --> 02:08:42.000
acabamos de estrenar una película de Supergirl?

02:08:42.000 --> 02:08:45.000
Y aquí, como esa película se ha pegado a una ostia en taquilla enorme,

02:08:45.000 --> 02:08:48.000
este personaje es totalmente reiterativo y si ya estamos hablando con John

02:08:48.000 --> 02:08:51.000
Vern para que reinicie el personaje, una de las cosas que tiene que tener

02:08:51.000 --> 02:08:54.000
Super Super, el personaje Superman, ese si si vamos a reiniciarlo desde

02:08:54.000 --> 02:09:01.000
cero tiene que ser el último hijo de Krypton.

02:09:01.000 --> 02:09:03.000
Hay que quitarse de en medio a Supergirl.

02:09:04.000 --> 02:09:05.000
Eso es, entonces

02:09:05.000 --> 02:09:10.000
Se lo pelea con, pero vamos, con con uñas y dientes eso, y al final le sale.

02:09:10.000 --> 02:09:12.000
Y no traerla de vuelta, claro.

02:09:12.000 --> 02:09:15.000
Y a cambio, pues Janet, sí, bueno, sí.

02:09:15.000 --> 02:09:20.000
Y a cambio, Janet Kant lo que hace es que le pide que tiene que cargarse a barriales, ¿no?

02:09:20.000 --> 02:09:22.000
Eso es una pésima que

02:09:22.000 --> 02:09:23.000
su que

02:09:23.000 --> 02:09:27.000
su título está bajando de de ventas sin parar, que está atrapado en ese

02:09:27.000 --> 02:09:31.000
bucle de lo del juicio por la muerte del FRAS reverso reverso y a a Digora

02:09:31.000 --> 02:09:36.000
no se le le pilla con el pie cambiado, no no le sorprende mucho.

02:09:36.000 --> 02:09:37.000
Claro, al final tira con ello, ¿no?

02:09:37.000 --> 02:09:43.000
Pero no no se lo espera, hay alguna otra muerte más que en crisis que también le le llama la atención y que él no propuso, ¿no?

02:09:43.000 --> 02:09:47.000
Pero como que una vez abierta la puerta de la muerte de Supergirl se les ocurren muchísimas más.

02:09:48.000 --> 02:09:52.000
Bueno, de hecho, Mark Wallsman crea el personaje de Cole en los Nuevos Titanes para que muera en crisis.

02:09:53.000 --> 02:09:54.000
Sí, sí.

02:09:54.000 --> 02:10:03.000
Entonces, pues esas son las las crisis editadas por diyordano y entintadas.

02:10:04.000 --> 02:10:06.000
Eso es al principio, luego le sucedió

02:10:06.000 --> 02:10:08.000
al principio, luego Jerry Orway, sí, pero Y yo me

02:10:08.000 --> 02:10:09.000
lo mejor honestamente.

02:10:10.000 --> 02:10:17.000
A mí, Giordano me flipa como como entrenador, pero es verdad que Ordway al final me parece que lo hace mejor que que Giordano.

02:10:17.000 --> 02:10:20.000
Tendré la misma opinión cuando hablemos un pelín de mano festty

02:10:21.000 --> 02:10:26.000
También para es que para para George Pérez, bueno, pues creo que le encaja mejor Jerry Orwell, ¿no?

02:10:26.000 --> 02:10:29.000
Sí, porque el estilo de de Giordano es enormemente elegante, pero es más

02:10:29.000 --> 02:10:32.000
escueto de líneas que el de que el de Ordai, por tanto, para el de los

02:10:32.000 --> 02:10:36.000
lápices de de Pérez.

02:10:36.000 --> 02:10:41.000
Es como, digamos, un, a ver, que no suene mal lo que voy a decir, es un vinch coleta bueno, ¿vale?

02:10:41.000 --> 02:10:44.000
En el sentido que tiene una economía de de línea y de elegancia, y vinch

02:10:44.000 --> 02:10:47.000
coleta cuando se esforzaba a fondo demostraba que el tío dibujaba y y

02:10:47.000 --> 02:10:50.000
entintaba bien, cosa que no pasaba nunca.

02:10:50.000 --> 02:10:53.000
Giordano nunca llegaba a ese límite porque sí que se esforzaba, pero es

02:10:53.000 --> 02:10:56.000
verdad que tenía una economía de línea, de jugar con los claros puros,

02:10:56.000 --> 02:10:59.000
cosa que venía muy bien en los títulos, por ejemplo, de Batman, pero ese

02:10:59.000 --> 02:11:02.000
esos acabados casi barrocos que te piden George Pérez con cada grieta de

02:11:02.000 --> 02:11:09.000
cada ladrillo puesto y tal no entraba tanto en el giestil de Giordano, creo yo.

02:11:09.000 --> 02:11:10.000
Eso es, Giordano también.

02:11:10.000 --> 02:11:12.000
Ahora hablaremos de Mana Festial.

02:11:13.000 --> 02:11:17.000
Bueno, sería lo siguiente, porque después de crisis viene viene eso, no hay mucho más que contar.

02:11:17.000 --> 02:11:20.000
Quería añadir que, realmente la primera aparición de Blue Beetle en el

02:11:20.000 --> 02:11:23.000
universo DC es la portada del primer número de crisis interesicas, o sea,

02:11:23.000 --> 02:11:26.000
hay desfila a todos los personajes estos, pero ya en la portada, además,

02:11:26.000 --> 02:11:29.000
la portada es una portada doble, pero el que aparece la la parte más

02:11:29.000 --> 02:11:36.000
visible en los quioscos, la principal, ese es es es Blue Beetle, ¿no?

02:11:36.000 --> 02:11:40.000
O sea, que se le había traído hasta hasta ese hasta ese punto.

02:11:40.000 --> 02:11:44.000
Y nada, pues después de las crisis, el relanzamiento, pues crisis que

02:11:44.000 --> 02:11:48.000
hemos comentado, mil millones, por cierto, crisis, si todo va bien, si

02:11:48.000 --> 02:11:52.000
todo va bien, este este verano, la idea es hacer, yo yo tengo, en mi idea

02:11:52.000 --> 02:11:56.000
hay dos podcasts importantes que quiero hacer para este verano, de dos de

02:11:56.000 --> 02:12:00.000
dos obras que, bueno, revolucionaron el la industria, ¿no?

02:12:01.000 --> 02:12:05.000
Quiero hacer el podcast de crisis y el podcast del xForce de Roble Eiffel.

02:12:07.000 --> 02:12:12.000
Entonces, hay que decir cuál hacemos primero, pero la idea es que esté verano Hacer

02:12:12.000 --> 02:12:13.000
Hacer esos dos.

02:12:13.000 --> 02:12:15.000
Yo quiero con esas dos jóvenes.

02:12:15.000 --> 02:12:21.000
Ya que os hablo de lo de XForce, ya hemos comentado algún otro proyecto similar al que también quiero que que demos cuenta veraniega.

02:12:22.000 --> 02:12:29.000
Vale, bueno, pues esas dos joyas, esas dos obras revolucionaria las las analizaremos a corto plazo, ¿no?

02:12:32.000 --> 02:12:37.000
Y, nada, mano vestir, después las crisis, el relanzamiento poscrisis del que hemos hablado muchas veces que fue un descojone

02:12:38.000 --> 02:12:41.000
fue siete meses después, o sea, pasan siete meses entre el último número

02:12:41.000 --> 02:12:44.000
de crisis y el primero de manofestil, que era volver a contra el origen de

02:12:44.000 --> 02:12:48.000
Superman desde cero, como si toda la entidad no hubiese pasado.

02:12:48.000 --> 02:12:53.000
Lo lógico hubiese sido que lo uno hubiese sido a continuación para del otro, ¿no?

02:12:54.000 --> 02:13:00.000
Afortunadamente en medio tuvimos por lo menos el anual de Superman, de qué pasó con El hombre de mañana guionizado por por Alan Moore, pero vale.

02:13:00.000 --> 02:13:02.000
Dibujo de Coursoan, sí.

02:13:02.000 --> 02:13:11.000
Pero bueno, vamos allá a hablar de Manifestyle porque, de nuevo, tú coges el primer número y pone John Vine, Inked by Djordda, ¿no?

02:13:11.000 --> 02:13:18.000
Pues nada, ahí está otra vez, es el epicentro de las obras maestras de que definieron la de Cecomics de, bueno, de los ochenta, ¿no?

02:13:18.000 --> 02:13:19.000
De de las Sí,

02:13:19.000 --> 02:13:22.000
A mí la sensación de que era también un poco para hacer un poco de transición, ¿no?

02:13:22.000 --> 02:13:30.000
John Berne acababa de desembarcar en DC y quizás iba a redefinir al icono principal de de de ese, ¿no?

02:13:30.000 --> 02:13:36.000
Como decimos Dick Giordano prefería Batman, era el que más le gustaba, pero era consciente de la importancia de Superman y le encantaba.

02:13:36.000 --> 02:13:40.000
Quizás poner que Giordano se se asignase a sí mismo como entintador es

02:13:40.000 --> 02:13:44.000
para que para que hubiese una vista visual entre el estilo de de John

02:13:44.000 --> 02:13:48.000
Verne tan asociado a Marvel y y el y el y el y esa nueva andadura del del

02:13:48.000 --> 02:13:53.000
del artista dentro de DC, ¿no?

02:13:53.000 --> 02:13:55.000
Para que no fuese quizás tan tan disonante, ¿no?

02:13:55.000 --> 02:14:00.000
Que no fuese una declaración de intenciones de, bueno, pues Superman hablas de Marvel, ¿no?

02:14:00.000 --> 02:14:01.000
¿Y qué más?

02:14:01.000 --> 02:14:04.000
Pues nada, se relanza al universo de c, se trae, por cierto, se trae a a

02:14:04.000 --> 02:14:07.000
Denis O'Neill como editor de la franquicia de Batman, el cual estaría,

02:14:07.000 --> 02:14:12.000
pues, hasta bien entrado.

02:14:13.000 --> 02:14:21.000
Bueno, bien entrado, no, recién entrado el nuevo milenio, contra la opinión mayoritaria de sus jefes, que no querían

02:14:21.000 --> 02:14:22.000
No pelea.

02:14:23.000 --> 02:14:29.000
Uno tiene que pelear mucho, no querían una figura tan controvertida, descarriada, ¿no?

02:14:29.000 --> 02:14:33.000
Digamos, porque había tenido unos comportamientos un tanto erráticos de ni sonil.

02:14:34.000 --> 02:14:37.000
Sí, había tenido problemas con el alcohol, entonces a nivel personal

02:14:37.000 --> 02:14:40.000
estaba un tanto perdido y es Giordano quien apuesta por él y le salió

02:14:40.000 --> 02:14:43.000
muy bien la apuesta.

02:14:43.000 --> 02:14:46.000
Sí, claro, le sale bien la apuesta porque, bueno, es el que al principio

02:14:46.000 --> 02:14:49.000
va a tirar de renombres con Frank Miller, con con Mike Bar, con ¿Cómo se

02:14:49.000 --> 02:14:54.000
pronuncia esto?

02:14:54.000 --> 02:14:57.000
Todo McFarland.

02:14:57.000 --> 02:14:58.000
¿No?

02:14:59.000 --> 02:15:00.000
sí.

02:15:00.000 --> 02:15:03.000
Que lo pone a que que lo que se pone eso, a dibujar la otra serie de Roy

02:15:03.000 --> 02:15:06.000
Thomas dentro de de de tierra dos, que es la de Infinity Inc y se trae

02:15:06.000 --> 02:15:11.000
Alan Davis, como bien dices, a Batman en los outsiders de de Macbeth.

02:15:12.000 --> 02:15:16.000
Año dos, todos los eventos de los años noventa, ese es Denisse O'Neill

02:15:16.000 --> 02:15:20.000
gracias al fichaje que insistió mucho Di Giordano, y otro de los que

02:15:20.000 --> 02:15:24.000
ficha Di Giordano para ese relanzamiento post crisis es Mike Gold, que es

02:15:24.000 --> 02:15:28.000
el el editor de de First Comics, del que cual también hicimos un podcast

02:15:28.000 --> 02:15:32.000
en su momento, porque un verano no me acordará cuándo, My Gold, una

02:15:32.000 --> 02:15:37.000
figura clave y que se trae

02:15:37.000 --> 02:15:40.000
Que contribuye un desembarco de los autores de First, ¿no?

02:15:40.000 --> 02:15:41.000
Eso es, a John

02:15:41.000 --> 02:15:44.000
Stranger a Mike Gregl que ya había trabas eso.

02:15:44.000 --> 02:15:47.000
John Stranger es fundamental para empezar con Legends, ¿no?

02:15:47.000 --> 02:15:48.000
Y luego a partir de ahí.

02:15:49.000 --> 02:15:54.000
Pero también se trae, por ejemplo, eso a a a Mike Barron, que que redefinirá a Flash, ¿no?

02:15:54.000 --> 02:15:59.000
Ahora que que ya que Barri Allen ha muerto en crisis, bueno, pues Wolly West tiene que ser el siguiente Flash.

02:15:59.000 --> 02:16:00.000
¿Quién lo dioiza?

02:16:00.000 --> 02:16:01.000
Mike Barron.

02:16:02.000 --> 02:16:04.000
Pero también se trae Mike Greell.

02:16:04.000 --> 02:16:05.000
Austrander.

02:16:06.000 --> 02:16:10.000
Pero lo de Mike Greell es significativo porque Mike Greell ya había

02:16:10.000 --> 02:16:14.000
trabajado en la DC de los años setenta, por supuesto Warloff, pero antes

02:16:14.000 --> 02:16:18.000
había continuado el el Green Lantern Renove de de Denny O'Neill y Neil Adams.

02:16:18.000 --> 02:16:23.000
Neil Adams se había ido, no estaba dibujándolo en ese momento y quien dibujaba era Mike Grel y le entintaba Giordano.

02:16:24.000 --> 02:16:31.000
Giordano se lo trae de vuelta y Giordano entintará la serie que haga Mike Grel a partir de Sellow Bow hunters, ¿no?

02:16:31.000 --> 02:16:34.000
La miniserie de prestigio es autoría total de Mikerel, pero luego sale una

02:16:34.000 --> 02:16:37.000
una una colección regular de de de ese personaje, volviendo ya, ya

02:16:37.000 --> 02:16:40.000
sabéis, pues totalmente urbano, pegado a la tierra, sin referencias

02:16:40.000 --> 02:16:43.000
súper heroicas, en la cual Mike Michael hace los guerras, dibuja el

02:16:43.000 --> 02:16:46.000
Harringham y el entintador es Giordano, que es, digamos, su último

02:16:46.000 --> 02:16:49.000
trabajo continuado dentro de una de una colección regular para para el

02:16:49.000 --> 02:16:56.000
mercado en general.

02:16:57.000 --> 02:16:58.000
Eso es.

02:16:59.000 --> 02:17:02.000
Y y mientras, pues también, el ascenso de Karen Berger ahí interno,

02:17:02.000 --> 02:17:05.000
bueno, pues todo salía bien o al menos todo lo recordamos como que salió

02:17:05.000 --> 02:17:10.000
estupendamente, ¿no?

02:17:10.000 --> 02:17:18.000
Y te trabase más más editores, se trae como Mark Carlin se ha ido de Marvel, se mete en en DC y empieza a coordinar los títulos de Superman.

02:17:19.000 --> 02:17:22.000
Empieza a dar más cancha, más autores, a Archie Goodwin, que ha salido de

02:17:22.000 --> 02:17:25.000
Epic, también está Andy Helfer, que es el que revitaliza la a la Liga de

02:17:25.000 --> 02:17:28.000
la Justicia y hace el título de la sombra, porque también Giordano está

02:17:28.000 --> 02:17:31.000
llegando a una edad en la que está empezando a estar cansado, está

02:17:31.000 --> 02:17:34.000
empezando a tener problemas de audición y es consciente que ya no puede

02:17:34.000 --> 02:17:39.000
soportar tanto tiempo, tanta carga creativa.

02:17:39.000 --> 02:17:43.000
Lleva ocho a siete, ocho años dentro de DC a pleno rendimiento y empieza a

02:17:43.000 --> 02:17:48.000
ser mayor, sí que empieza a a desrodearse de más editores muy competentes.

02:17:49.000 --> 02:17:57.000
Tú tú piensas que para cuando sale Watchmen en el ochenta y seis y acabar el ochenta y siete, Di Giordano tiene cincuenta y cinco tacos.

02:17:58.000 --> 02:18:00.000
Cincuenta y cinco tacos de otra época, claro.

02:18:00.000 --> 02:18:01.000
Eso es.

02:18:01.000 --> 02:18:05.000
Sí, sí, sí, levantándose todos los días a las cuatro de la mañana a partirse el lomo.

02:18:05.000 --> 02:18:07.000
Y así que

02:18:07.000 --> 02:18:08.000
Realmente digo que estaba forrado.

02:18:09.000 --> 02:18:10.000
Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí.

02:18:10.000 --> 02:18:11.000
Qué bueno,

02:18:11.000 --> 02:18:15.000
que la historia la historia la podemos contar de muchas maneras, pero estaba forrado, o sea, es que

02:18:16.000 --> 02:18:20.000
Frajos publicitarios, todo, el royalties que ya se llevaba, ¿no?

02:18:20.000 --> 02:18:23.000
Las la cantidad de de ilustraciones publicitarias que hizo para para Decel,

02:18:23.000 --> 02:18:26.000
también en tinta las figuras de García López, para la guía de estilo,

02:18:26.000 --> 02:18:29.000
que dices, no, si eso no se publicó, se va a publicar ahora, por lo

02:18:29.000 --> 02:18:32.000
visto, no sé si podrá pedir en en Radar Comics, pero pues una, vamos, y

02:18:32.000 --> 02:18:37.000
eso desde luego me lo pienso comprar, ¿no?

02:18:37.000 --> 02:18:38.000
Habrá habrá que hablar

02:18:38.000 --> 02:18:44.000
con El el otro día el mandamás de de radar como es me pasó.

02:18:44.000 --> 02:18:48.000
Todo esto es, el revuelo se montó porque el dibujante este Doganer subió

02:18:48.000 --> 02:18:52.000
una foto de sus comps, de sus copias justificativas de sus trabajos en DC,

02:18:52.000 --> 02:18:58.000
y en la contra de esas copias

02:18:59.000 --> 02:19:00.000
venía el,

02:19:00.000 --> 02:19:05.000
venía el anuncio, pero ese anuncio a mí ya me lo había enseñado el radar Comics.

02:19:06.000 --> 02:19:09.000
Porque evidentemente, hasta el martes hasta el martes no saben las la los

02:19:09.000 --> 02:19:12.000
cómics a la venta y no se pueden enseñar antes, pero ya los tenía en la

02:19:12.000 --> 02:19:15.000
oficina desde el desde el viernes y me enseñó esa foto tal, no sé,

02:19:15.000 --> 02:19:18.000
anunciando la revisión de la guía estilo de entrada cómics, que por

02:19:18.000 --> 02:19:22.000
supuestísimo doy por hecho que la traerán.

02:19:22.000 --> 02:19:24.000
No es un producto oficial de DC Comics.

02:19:24.000 --> 02:19:25.000
Ojo, eso es.

02:19:25.000 --> 02:19:33.000
No es no es un producto oficial de DC Comics, sino es una empresa random de estas que hacen diseño publicitario y guías de estilo.

02:19:33.000 --> 02:19:43.000
No sé qué, no sé Y pues se han licenciado este este contenido ya clásico que supongo que traerán, no?

02:19:43.000 --> 02:19:48.000
Porque al final ellos trabajan con todas las distribuidoras del mundo habidas y por haber.

02:19:48.000 --> 02:19:55.000
Y aunque Diamond es una casa putas hoy en día, pues seguro que con estos, pues conseguirán traer, no.

02:19:55.000 --> 02:19:58.000
si han traído el el cómo cómo publicar cómics de Michelle Fife a

02:19:58.000 --> 02:20:01.000
través de de Copra, que es, no sé, os haces, es que realmente tienen

02:20:01.000 --> 02:20:04.000
capacidad, o sea, han sabido adaptarse al mercado según ha caído el

02:20:04.000 --> 02:20:07.000
monopolio de Diamond para seguir trayendo a España todos los cómics

02:20:07.000 --> 02:20:14.000
norteamericanos que el que el que aparecen en el en el mercado, ¿no?

02:20:14.000 --> 02:20:21.000
No solamente que tengan un gran catálogo de fondo, pues, en tanto en su tienda, ¿no?

02:20:21.000 --> 02:20:23.000
Ahí en la calle Carranza como como en su página web, sino que, bueno,

02:20:23.000 --> 02:20:25.000
pues todos los meses coges y pum, venga, voy a hacerme mi pedido de los

02:20:25.000 --> 02:20:29.000
cómics que van a salir dentro de dos meses, ¿no?

02:20:29.000 --> 02:20:31.000
Llegas ahí, pum, te haces tu pedido

02:20:31.000 --> 02:20:34.000
La la la calle la calle de la tienda nueva es la calle Carranza, ¿no?

02:20:34.000 --> 02:20:36.000
O sea, es una calle nueva Sí, sí, sí.

02:20:36.000 --> 02:20:41.000
Está muy cerquita del de de la anterior, de la calle Ruiz, pero es quizás en una calle más amplia.

02:20:41.000 --> 02:20:43.000
Es un local mucho más amplio, espacioso y lleno de treat pupperbacks y

02:20:43.000 --> 02:20:45.000
lleno de grapas de novedades, ahí pues bien expuestas ahora tiene mucho

02:20:45.000 --> 02:20:49.000
más espacio, ¿no?

02:20:49.000 --> 02:20:56.000
Que antes el encanto era ese sitio diminuto, pero es verdad que según fue creciendo el negocio había que entrar de uno en uno, ¿no?

02:20:56.000 --> 02:20:59.000
Para para sumergirse en esa en esa experiencia.

02:20:59.000 --> 02:21:02.000
Ahora, bueno, pues hacer de se puede hacer de una de una manera mucho más

02:21:02.000 --> 02:21:05.000
cómoda y para los que no seáis de de Madrid, ok, pues siendo de Madrid,

02:21:05.000 --> 02:21:08.000
pues venga mucho mejor hacer el pedido online, se hace y, bueno, pues a

02:21:08.000 --> 02:21:11.000
los dos meses te llega a casa para con partir de diecinueve noventa y

02:21:11.000 --> 02:21:14.000
nueve, el envío es gratuito de territorio peninsular con, bueno, pues

02:21:14.000 --> 02:21:17.000
ahí, pues con su bolsita, con su baking board y y bueno, claro, esto en

02:21:17.000 --> 02:21:22.000
la guía de estilo no se me va a pasar, ¿no?

02:21:23.000 --> 02:21:27.000
Sí, sí, sí, eso tiene que caer, Cree que caer sí o sí, no, también

02:21:27.000 --> 02:21:31.000
creo que Simon and Schuster anunció una edición de lujo de un nuevo

02:21:31.000 --> 02:21:37.000
cómic de más ríos.

02:21:38.000 --> 02:21:39.000
Es seguro que también lo traen.

02:21:40.000 --> 02:21:48.000
Skybor no ha anunciado unas ediciones de lujo del Yahoo clásico en dos tomos de tropecientas mil páginas, que seguro que lo traen.

02:21:49.000 --> 02:21:50.000
Y ahí estarémelo.

02:21:50.000 --> 02:21:56.000
Los omnibus de los Marvel versus DC clásicos y el Marvel versus DC de Amalgam.

02:21:58.000 --> 02:21:59.000
pedir la la variante de

02:21:59.000 --> 02:22:00.000
Jim Lee?

02:22:01.000 --> 02:22:05.000
Me voy a pedir la variante, esto pasaría a la venta en el previous del mes

02:22:05.000 --> 02:22:09.000
que viene, porque son cómics de agosto, y me voy a pedir el la variante

02:22:09.000 --> 02:22:13.000
de Jim Lee de Amalgam, pero no la variante, o sea, la variante, la regular

02:22:13.000 --> 02:22:20.000
de de los tres del clásico.

02:22:20.000 --> 02:22:21.000
Eso es.

02:22:21.000 --> 02:22:22.000
Eso es.

02:22:23.000 --> 02:22:27.000
Aún así y una no la el clásico no me ha gustado nada, pero la amalgama me ha molado.

02:22:27.000 --> 02:22:28.000
Sí, sí, sí.

02:22:28.000 --> 02:22:30.000
Así que así que eso, ¿no?

02:22:30.000 --> 02:22:33.000
Y decíamos que este hombre tenía, sí, cincuenta y cinco tacos cuando

02:22:33.000 --> 02:22:36.000
sale Butchmen, pues al final de los, no, cuando va a encara a los noventa

02:22:36.000 --> 02:22:41.000
tenía cincuenta y ocho años.

02:22:41.000 --> 02:22:49.000
Estaba a punto de cumplir los los sesenta y cada cambio de estructura para él era un, porque aquí en en llega un momento en el que

02:22:50.000 --> 02:22:52.000
Se fusionan Time y Warner, ¿no?

02:22:52.000 --> 02:22:55.000
Entonces, todo todo todo se reedifica y desde su punto de vista hasta el

02:22:55.000 --> 02:22:58.000
office oficina cuando se mudan y tal le parece todo mucho más

02:22:58.000 --> 02:23:01.000
corporativo, el nuevo logo de el nuevo aspecto de los TVO, de diseños de

02:23:01.000 --> 02:23:04.000
portada le parece más corporativa y empieza a sentirse un poco dinosaurio

02:23:04.000 --> 02:23:09.000
en un lugar que en el que quizás no se no sabe adaptarse tan bien.

02:23:09.000 --> 02:23:10.000
Eso es.

02:23:10.000 --> 02:23:14.000
El ochenta y nueve es el año en el que debuta el Batman de Tim Burton,

02:23:14.000 --> 02:23:18.000
pero también es el año en el que Time Life y Warner Communications, ha

02:23:18.000 --> 02:23:22.000
habido tantas fusiones de Warner históricamente que cuesta seguir la

02:23:22.000 --> 02:23:26.000
pista, pero la más gorda es esta, no la que se funda la que se juntan

02:23:26.000 --> 02:23:34.000
time work life y Warner para formar time worners, no Los el Warner Bros, ¿no?

02:23:34.000 --> 02:23:39.000
O sea, el el la marca más potente, ¿no?

02:23:39.000 --> 02:23:43.000
Y, de hecho, eso afecta a a Dick Giordano de frente, ¿no?

02:23:43.000 --> 02:23:44.000
De lleno, ¿no?

02:23:44.000 --> 02:23:51.000
Porque hay un hay un organigrama que hay que seguir en todas las ramas de de Warner,

02:23:53.000 --> 02:23:59.000
la la la clonada, la implementada en la las las ramas cinematográficas, ¿no?

02:23:59.000 --> 02:24:06.000
Y entonces, por por el organigrama, a Víctor Danolo que le corresponde ser vicepresidente.

02:24:08.000 --> 02:24:13.000
Pues un, esto es una cadena de mando y le esto ya de éxito y Felipe tienen

02:24:13.000 --> 02:24:14.000
que dar jerarquizados de un modo determinado.

02:24:15.000 --> 02:24:17.000
Y tú vas a ser el vicepresidente.

02:24:17.000 --> 02:24:20.000
Eres el vicepresidente, le suben el sueldo o en un chofer tal.

02:24:20.000 --> 02:24:29.000
No sé qué, pero todo hay que pelearlo más, no la evolución de páginas, el precio de los las portadas, todo eso Y

02:24:29.000 --> 02:24:32.000
es con los autores, que además, Giordano se llevó ahí un una muy gorda

02:24:32.000 --> 02:24:35.000
en el ochenta y siete, cuando DC quiso implementar el sistema de

02:24:35.000 --> 02:24:38.000
clasificación por los de edades y gente como esos como Howard Sheiking,

02:24:38.000 --> 02:24:41.000
Alan Moore, Frank Miller y Marc Wolman se se pusieron en contra, hubo un

02:24:41.000 --> 02:24:48.000
pollo enorme ahí ahí con eso.

02:24:48.000 --> 02:24:51.000
A Mark Werman, desde las altas instancias de Warner, se le quitan de su

02:24:51.000 --> 02:24:54.000
puesto de de editor de DC para que se se desdiga y a Dick Giordano le

02:24:54.000 --> 02:24:57.000
pilla en medio y claro, por su empleo él tiene que ponerse de parte de DC

02:24:57.000 --> 02:25:00.000
y le vale la enemistad de de de varios de sus autores que están

02:25:00.000 --> 02:25:03.000
reclamando, pues, una mayor libertad creativa que el cómic en ese momento

02:25:03.000 --> 02:25:06.000
en que ya a partir de obras en las que él ha sido fundamental para su

02:25:06.000 --> 02:25:09.000
para su materialización como son Watchmen y Dark Knight, y que haya

02:25:09.000 --> 02:25:12.000
llegado al tema del público, que se puede hacer un cómic más

02:25:12.000 --> 02:25:15.000
sofisticado, no estrictamente para niños y tal, pues los autores dicen

02:25:15.000 --> 02:25:23.000
sí, es que no podemos ahora acogernos en ninguna forma de censura, ¿no?

02:25:23.000 --> 02:25:26.000
Y claro, pues que Dick Giordano precisamente sea el que tenga que defender

02:25:26.000 --> 02:25:29.000
a DC en ese momento, no sienta bien entre mucha gente de la comunidad

02:25:29.000 --> 02:25:32.000
creativa con la que él a nivel personal tenía muy había históricamente

02:25:32.000 --> 02:25:35.000
tenido muy buena

02:25:35.000 --> 02:25:38.000
Como decía la canción de la Times Taller Change, ¿no?

02:25:38.000 --> 02:25:43.000
Pues pues es que es que cambiaba todo muy rápido, ¿no?

02:25:43.000 --> 02:25:46.000
Sí, pero Y auditorialmente les iba muy bien.

02:25:46.000 --> 02:25:49.000
Sí, sí, les iba muy bien, te iba como un tiro, ¿no?

02:25:49.000 --> 02:25:53.000
Pero ya empieza a poner sobre la mesa su jubilación, ¿no?

02:25:53.000 --> 02:25:54.000
Su jubilación.

02:25:54.000 --> 02:25:55.000
De nuevo, esos errores funcionan muy bien.

02:25:55.000 --> 02:26:01.000
De hecho, en el noventa y dos ven las cifras de venta y y hay un mes en el que, por primera vez en toda su historia, ¿no?

02:26:01.000 --> 02:26:08.000
Bueno, en el noventa y dos, pues, imaginaba en pleno el boom especulativo, etcétera, las ventas de los cómics son muy altas.

02:26:08.000 --> 02:26:15.000
Son tan altas que por primera vez sacan más con lo con los cómics que con el merchandising, cosa que te parece un logro de narices, ¿no?

02:26:15.000 --> 02:26:19.000
Claro, es parte de una burbuja en realidad, pero es una medalla que se puede poner

02:26:19.000 --> 02:26:21.000
Y el Batman de Tim Burton ayudó mucho a eso también.

02:26:21.000 --> 02:26:22.000
Por supuesto,

02:26:22.000 --> 02:26:24.000
sí, sí.

02:26:25.000 --> 02:26:31.000
Entonces, pues bueno, Giordano tiene un plan para jubilarse llegado

02:26:31.000 --> 02:26:32.000
Cinco años, algo así.

02:26:32.000 --> 02:26:36.000
Momento, para ir tutelando a sus sucesores, dando consejos desde un punto

02:26:36.000 --> 02:26:40.000
de vista más de asesor externo, todavía con Janet Kant, todavía con con

02:26:40.000 --> 02:26:46.000
con Paul Levitz, que duraría todavía más incluso.

02:26:46.000 --> 02:26:47.000
Ajá.

02:26:47.000 --> 02:26:51.000
Pero bueno, en en esas, en el noventa y dos o noventa y tres muere su mujer.

02:26:51.000 --> 02:26:55.000
Sí, muere muy rápidamente en cosa de dos meses y eso le supone un

02:26:55.000 --> 02:26:59.000
varapalo y un un varapalo y una y una caída en una, pues es un estado de

02:26:59.000 --> 02:27:03.000
tristeza enorme de no poder afrontar las cosas enormes a Giordano, y él

02:27:03.000 --> 02:27:07.000
pide pide adelantar su jubilación porque no no puede afrontar sus no

02:27:07.000 --> 02:27:12.000
tiene demasiado con lo que que afrontar en su vida personal.

02:27:12.000 --> 02:27:15.000
Además estaba ese también se termina ese tema de que cada vez tenía

02:27:15.000 --> 02:27:18.000
mayores pérdidas de de audición, con lo cual comunicarse con la gente

02:27:18.000 --> 02:27:21.000
cada vez era más incómodo, por supuesto que podía hacerlo, pero a nivel

02:27:21.000 --> 02:27:26.000
cotidiano tiene que ser muy frustrante, ¿no?

02:27:26.000 --> 02:27:32.000
El hecho de tener que hablar permanentemente con muchísima gente y no oírles, pedirles permanentemente que repitan.

02:27:32.000 --> 02:27:38.000
Y se muere tu mujer de repente y y todo ha crecido demasiado y y le desborda le desborda.

02:27:39.000 --> 02:27:44.000
Eso es entonces pues bueno se jubila al final de DC en el año noventa y

02:27:44.000 --> 02:27:50.000
tres, con todos los honores, justo justo después empezaron a publicar ahora cero.

02:27:52.000 --> 02:27:54.000
Y nada, se se cayó una idea.

02:27:54.000 --> 02:27:57.000
Se, bueno, se jubila de su labor ejecutiva.

02:27:57.000 --> 02:28:00.000
Pero sigue colaborando como freelance, recupera su estudio de entintado,

02:28:00.000 --> 02:28:03.000
recupera incluso algunos amigos suyos de la vieja guardia de Chalton para

02:28:03.000 --> 02:28:08.000
que le ayuden en en su estudio, ¿no?

02:28:08.000 --> 02:28:12.000
Les contratan su estudio, aunque luego ha votado con su firma, pero pero

02:28:12.000 --> 02:28:16.000
son los otros, es en un melón también que habría que abrir algún día,

02:28:16.000 --> 02:28:20.000
sobre quién es el verdadero entintador de cada trabajo cuando se firma

02:28:20.000 --> 02:28:24.000
por un estudio, pero bueno, ya no es este es el momento, y nada, se tiran

02:28:24.000 --> 02:28:28.000
los años noventa, pues, trabajando para el mejor postor o y o para el que

02:28:28.000 --> 02:28:33.000
le quieren, ya sea eso es, sea cosillas en Marvel, en Porque

02:28:33.000 --> 02:28:35.000
él lo que dices es que económicamente sí está bien, aunque no ha

02:28:35.000 --> 02:28:37.000
cumplido la su plan de jubilación, se ha jubilado los sesenta y un años

02:28:37.000 --> 02:28:41.000
y tiene que haber durado creo que cuatro más, ¿no?

02:28:41.000 --> 02:28:42.000
¿No?

02:28:42.000 --> 02:28:45.000
Lo que hace Pollevich es hacer una trampa, y es que que le cuenten también

02:28:45.000 --> 02:28:48.000
los años que trabajó en los en esos finales de los años sesenta,

02:28:48.000 --> 02:28:51.000
principios de años setenta, que le computen y así sí llega a la edad de

02:28:51.000 --> 02:28:54.000
jubilación, con lo cual sí que lo tiene y aunque Levitz le pide que,

02:28:54.000 --> 02:28:57.000
bueno, que a cambio tenga un puesto honorífico con un pequeño sueldo

02:28:57.000 --> 02:29:00.000
como asesor de editores, él lo rechaza porque, de nuevo, es que no puede

02:29:00.000 --> 02:29:03.000
no puede afrontarlo y al final no lo necesita, no lo necesita, tiene

02:29:03.000 --> 02:29:08.000
suficiente dinero.

02:29:08.000 --> 02:29:14.000
Así que puede permitirse una vida cómoda como artista haciendo las cosas cuando cuando le apetecen estrictamente.

02:29:14.000 --> 02:29:18.000
Una novela gráfica de Modisty Blaze, que un personaje que le gustaba, cosas así.

02:29:18.000 --> 02:29:22.000
Eso es, se cobra algunos favores pero básicamente bueno, pues se se tira

02:29:22.000 --> 02:29:26.000
los años noventa trabajando en en como entintador en series de perfil

02:29:26.000 --> 02:29:30.000
bajo y luego lo que decíamos al principio del podcast de forma jocosa, se

02:29:30.000 --> 02:29:34.000
se embarca en una de estas editoriales startups de las muchas que salieron

02:29:34.000 --> 02:29:42.000
a principios de siglo, bueno, decíamos antes de Cross Gen, Cross Gen, ¿no?

02:29:42.000 --> 02:29:47.000
Que es en colaboración con con Layton.

02:29:47.000 --> 02:29:51.000
Sí, porque sí que trabajo, una de las cosas que hice fue hacer alguna

02:29:51.000 --> 02:29:55.000
parte alguna alguna colaboración en Valiant, justo cuando Layton es el el editor.

02:29:55.000 --> 02:29:59.000
A Leyton lo lo conocía de Charlton, pero en el fondo no habían trabajado mucho juntos.

02:29:59.000 --> 02:30:04.000
Es en Valiant donde traman la amistad, dicen, bueno, vamos a montar Future Comics, ¿no?

02:30:04.000 --> 02:30:09.000
Ahí en el dos mil o algo así, o sí, o sea, noventa y nueve, dos mil, es que no recuerdo.

02:30:09.000 --> 02:30:16.000
Que hablan que hablando, no, sí, yo creo que el dos mil ya que hablando de memoria y con la ITony y Miquelinia.

02:30:17.000 --> 02:30:18.000
Sí, es verdad.

02:30:18.000 --> 02:30:19.000
Me me hablando de miquelinia.

02:30:20.000 --> 02:30:30.000
Eso es, que hablando de memoria, se la pegaron básicamente por por sobraos y por bocazas, Layton, ¿no?

02:30:30.000 --> 02:30:31.000
Porque decidieron,

02:30:35.000 --> 02:30:37.000
Sí, y hacerlo ellos solos, ¿no?

02:30:37.000 --> 02:30:39.000
Prescindir de de Diamond.

02:30:39.000 --> 02:30:42.000
Y no solo eso, presumir de que lo iban a hacer así y, bueno, cambiar el

02:30:42.000 --> 02:30:45.000
punto de inflexión, no sé qué bla bla bla bla bla, vamos a hacer

02:30:45.000 --> 02:30:49.000
historia y nada, se la pegaron

02:30:49.000 --> 02:30:54.000
Títulos basados en superhéroes basados en tecnología muy queremos ser modernetes, ¿no?

02:30:55.000 --> 02:30:56.000
Pero claro, pues no.

02:30:57.000 --> 02:31:02.000
Eran señores mayores queriendo ser modernetes, demasiado modernetes para para lo que era ese momento.

02:31:03.000 --> 02:31:04.000
Era era lo que había.

02:31:04.000 --> 02:31:08.000
El otro día Estaba corrigiendo el libro este de el libro este de olo de

02:31:08.000 --> 02:31:12.000
Marvels que va a publicar, que vamos a publicar en dolmen, el de cómo lo

02:31:12.000 --> 02:31:16.000
hace todo a Marvel.

02:31:17.000 --> 02:31:20.000
Es un poco un tío que se ha leído del tirón, veintisiete mil cómics de

02:31:20.000 --> 02:31:23.000
Marvel, un divulgador y tal, no sé qué, y ha hecho, pues, propio

02:31:23.000 --> 02:31:26.000
análisis, analizando la historia editorial, todos los cambalaches, se ha

02:31:26.000 --> 02:31:32.000
leído todo, todo lo de Marvel, ¿no?

02:31:32.000 --> 02:31:36.000
Y comentaba que había unos cómics que no había podido hasta el dos mil dieciséis.

02:31:36.000 --> 02:31:38.000
El secreto empire de Nick Express.

02:31:39.000 --> 02:31:44.000
Se le han dado un premio East al al al libro y todo, bueno, mejor la obra relacionada con los cómics y tal.

02:31:44.000 --> 02:31:47.000
Y que se había leído todo, pero que había unos cómics que no había podido encontrar.

02:31:47.000 --> 02:31:50.000
Eran unos cómics que se publicaron de Gambito.

02:31:51.000 --> 02:31:54.000
Bueno, hay gente que lo llama Gambito, pero bueno, Gambito, unos cómics

02:31:54.000 --> 02:31:57.000
online que se publicaron en uno de estos portales Pre Yahoo del año

02:31:57.000 --> 02:32:00.000
noventa y siete noventa y ocho, que nadie tiene los originales, nadie

02:32:00.000 --> 02:32:05.000
tiene las páginas, se perdieron.

02:32:05.000 --> 02:32:08.000
O sea, de verdad que aquellos cómics se perdieron, o sea.

02:32:08.000 --> 02:32:10.000
Yo, de hecho, no no había oído hablar de ellos, fíjate.

02:32:10.000 --> 02:32:13.000
Sí, sí, y en la serie regular, ponía que en la, claro, se estaba leyendo

02:32:13.000 --> 02:32:16.000
la serie regular de Gambito, esta de los años noventa, Y que, bueno,

02:32:16.000 --> 02:32:21.000
noventa, sí, noventa, yo creo que no, a ver, espérate.

02:32:22.000 --> 02:32:24.000
Noventa, igual ya pisa el siglo, a ver, Hand.

02:32:25.000 --> 02:32:29.000
Yo recuerdo miniseries, pero no recuerdo ahora la la serie regular.

02:32:30.000 --> 02:32:33.000
Bueno, mientras buscas esto, una cosa que se nos ha pasado decir, Bob

02:32:33.000 --> 02:32:36.000
Layton y y Dick Giordano, a finales de los años noventa, deciden hacer

02:32:36.000 --> 02:32:39.000
una miniserie, un proyecto para recuperar a los héroes de Chartton que

02:32:39.000 --> 02:32:43.000
tiene DC, ¿no?

02:32:43.000 --> 02:32:46.000
DC los tiene como en segundo plano al Capitanato, Maquestion, a Blue

02:32:46.000 --> 02:32:49.000
Beattel, al al Pacificador, es decir, no, vamos a montar un súper grupo

02:32:49.000 --> 02:32:53.000
con ellos, ¿no?

02:32:53.000 --> 02:32:57.000
Y hace una miniserie de seis números que van a presentar a ese grupo, le

02:32:57.000 --> 02:33:01.000
dan hacen una propuesta con cincuenta nombres en DC dicen la que deciden

02:33:01.000 --> 02:33:05.000
elegir la que a él le parece la peor, que era unos acrónimos en plan law, ¿no?

02:33:05.000 --> 02:33:14.000
Como la palabra inglesa ley en inglés, living asselut wepons, que la verdad es que creativamente, bueno, a mí me parece un truño, honestamente.

02:33:14.000 --> 02:33:18.000
Recuerdo comprármela con superavidez en su momento, en plan de esto me va a encantar.

02:33:19.000 --> 02:33:23.000
Sí, no, ya hablamos de eso, esto es que es un famoso, además no puede decir.

02:33:23.000 --> 02:33:29.000
Sí, sí, sí, además Giordano ya había perdido mano, Vaya, fíjate, me ha salido una la la rima que queríamos evitar el principio.

02:33:30.000 --> 02:33:31.000
La rima.

02:33:31.000 --> 02:33:35.000
La rima final ha sido el tiempo de el tiempo de descuento, sí.

02:33:35.000 --> 02:33:37.000
Sí, maldita sea.

02:33:37.000 --> 02:33:40.000
Los cambios de ámbito que decía yo sí son del año dos mil, pero el

02:33:40.000 --> 02:33:43.000
volumen empezó en el noventa y ocho, en diciembre del noventa y ocho,

02:33:43.000 --> 02:33:46.000
bueno, la serie aquella de Fabian Icieta de Steve Scrumb, o sea, que la

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que hacía en paralelo con con Thunderbolt, y ahí hacían referencia a

02:33:49.000 --> 02:33:52.000
unos cómics que había publicado Marvel en aquel momento, que por aquel

02:33:52.000 --> 02:33:56.000
antes existían en en el portal AOL, el de American Online.

02:33:56.000 --> 02:33:57.000
Que habían hecho Sí, sí, sí.

02:33:57.000 --> 02:33:59.000
Habían hecho unos ciber cómics.

02:33:59.000 --> 02:34:00.000
Guau.

02:34:00.000 --> 02:34:03.000
Que era, pero es que era lo que estaba de moda, o sea, bueno, entonces,

02:34:03.000 --> 02:34:06.000
como tecnológicos, en portales, en no sé cuál, y aquí Bob Lighton,

02:34:06.000 --> 02:34:09.000
Mikelin y y el otro, que eran, bueno, dinosaurios desde un punto de vista

02:34:09.000 --> 02:34:14.000
tecnológico, se metieron a esto pensando que iban a encontrar ahí el oro y el mono.

02:34:14.000 --> 02:34:23.000
Pero no, se la pegaron bien bien gorda por por por pavonearse de que iban a cambiar todo y que no iban a necesitar a Diamond, dos meses después

02:34:24.000 --> 02:34:25.000
bien changer.

02:34:26.000 --> 02:34:29.000
Dos meses después estaban llamando a la puerta de Diamond y tres o cuatro

02:34:29.000 --> 02:34:32.000
meses después estaban cerrando las puertas porque habían perdido todo el dinero.

02:34:34.000 --> 02:34:36.000
Así que, bueno, no no no acabó muy bien la la todo el dinero invertido,

02:34:36.000 --> 02:34:38.000
no todo el dinero personal, evidentemente, porque estamos hablando de

02:34:38.000 --> 02:34:42.000
gente que estará forradísima.

02:34:44.000 --> 02:34:45.000
Querían haber hecho en

02:34:45.000 --> 02:34:48.000
un principio haber cogido licencias famosas como Modesty Blaze, Modesty

02:34:48.000 --> 02:34:51.000
Blaze y Barbarella, y los y los propietarios de la licencia al ver el

02:34:51.000 --> 02:34:55.000
asunto dijeron, no, no, no, aquí no nos metemos ni de coña.

02:34:55.000 --> 02:35:02.000
Entonces, pues bueno, acabo así con con ese Future Comics y bueno, pues ya está.

02:35:02.000 --> 02:35:05.000
Se tiró hasta el dos mil diez, luego que creo que murió en dos mil diez.

02:35:05.000 --> 02:35:06.000
Sí, es correcto.

02:35:06.000 --> 02:35:09.000
Salón en salón, recibiendo homenajes y homenajes y

02:35:09.000 --> 02:35:14.000
Hizo lo que algunos autores norteamericanos hacen, que es trabajar para la

02:35:14.000 --> 02:35:19.000
la editorial sueca esta Edmond, que hace los cómics del de de Phantom, el

02:35:19.000 --> 02:35:25.000
hombre enmascar Di Giordano dibujó cómics sobre Phantom para para Suecia, ¿no?

02:35:25.000 --> 02:35:28.000
Y lo que sí que hizo, que para él sí que fue una cosa como que

02:35:28.000 --> 02:35:31.000
personalmente muy gratificante, fue acabar la la adaptación del del

02:35:31.000 --> 02:35:34.000
Drácula de Bram Stoker con Rolls

02:35:34.000 --> 02:35:35.000
y la

02:35:35.000 --> 02:35:38.000
Y y sí, sí, la acabó y la publicó Marvel.

02:35:38.000 --> 02:35:40.000
Porque el tema es que Roy Thomas y él consiguieron recuperar los derechos,

02:35:40.000 --> 02:35:42.000
supongo que cosas de Thomas, imagino de como era editor en jefe de los

02:35:42.000 --> 02:35:46.000
años setenta y

02:35:46.000 --> 02:35:54.000
Roy Thomas, recordemos, adaptó la novela, la película de Drácula de de Francis Ford Coppola con Mike

02:35:54.000 --> 02:35:58.000
principios de los noventa, y a finales de los noventa estaba moviendo

02:35:58.000 --> 02:36:02.000
volver a publicar ese ese serial de Vampire Tales y acabarlo con Giordano

02:36:02.000 --> 02:36:06.000
y estaban luchando y se lo ofrecieron a vértigo y Karen Berger dijo que

02:36:06.000 --> 02:36:10.000
no, que no le persigue suficiente suficiente vértigo y al final lo

02:36:10.000 --> 02:36:14.000
publicaron dentro de Marvel, al principio creo que como un un tomo en tapa

02:36:14.000 --> 02:36:20.000
dura y luego como una como una miniserie en color.

02:36:20.000 --> 02:36:23.000
Aquí en España, de hecho, si no estoy confundido, eso se se publicó en

02:36:23.000 --> 02:36:26.000
el segundo Marvel, bueno, el segundo no, el último Marvel Limited Edition

02:36:26.000 --> 02:36:30.000
de que sacó Panini.

02:36:30.000 --> 02:36:37.000
Creo que está incluido ese serial en blanco y negro que lo que tienes que, claro, salieron cuatro grapas en Estados Unidos cuando se reeditaron.

02:36:38.000 --> 02:36:42.000
Las dos primeras son el trabajo original de los años setenta de Thomas y Giordano y son excelentes.

02:36:43.000 --> 02:36:46.000
Las dos últimas, claro, Giordano ya está más mayor, se nota que ha

02:36:46.000 --> 02:36:49.000
perdido, pero de verdad que solamente por esas por, digamos, por por esa

02:36:49.000 --> 02:36:52.000
primera parte es que es un trabajo soberbio, es probablemente la

02:36:52.000 --> 02:36:55.000
adaptación más fiel que se ha hecho se ha hecho jamás de la novela de

02:36:55.000 --> 02:36:58.000
Bram Stoker en en cómic, y me la estaba volviendo a mirar estos días y

02:36:58.000 --> 02:37:01.000
es que es flipante Giordano ahí lo lo lo poco reivindicado que es

02:37:01.000 --> 02:37:10.000
dibujante, ¿no?

02:37:10.000 --> 02:37:13.000
Pero luego ves esos trabajos suyos en en Warren o para para Star Rich o

02:37:13.000 --> 02:37:16.000
para el Witchen de de Hollywood de esa época y dices joder, pero si es

02:37:16.000 --> 02:37:19.000
que era enorme este tío, ¿cómo es posible que como dibujante no le

02:37:19.000 --> 02:37:22.000
tengamos muchísimo más en mente?

02:37:22.000 --> 02:37:27.000
Es algo como a entintador o haciendo ilustraciones publicitarias, todo esto que hizo durante los setenta.

02:37:27.000 --> 02:37:29.000
Sí, está está publicado y creo que está en España también.

02:37:29.000 --> 02:37:33.000
No sé si en Universal Comics lo tendrán, sospecho que no, sospecho que no

02:37:33.000 --> 02:37:37.000
lo tendrán, pero bueno, ya sabéis que en Universal Comics, bueno, por lo

02:37:37.000 --> 02:37:42.000
demás, el catálogo que tienen de fondo es que es tremendo, ¿no?

02:37:42.000 --> 02:37:45.000
Y además, bueno, ahí están todas las novedades que se publican en el,

02:37:45.000 --> 02:37:48.000
vamos, aquí en el en el mercado español mes a mes, los que estéis en

02:37:48.000 --> 02:37:51.000
Barcelona os podéis acercar lo que es a su a su librería, que tiene un

02:37:51.000 --> 02:37:56.000
servicio de atención además que es, por lo visto, maravilloso.

02:37:56.000 --> 02:38:00.000
Este, su newsletter es muy eficaz para estar al tanto de lo que se va

02:38:00.000 --> 02:38:04.000
publicando aquí en el en en aquí en España y luego está su página web, ¿no?

02:38:04.000 --> 02:38:07.000
A partir de cincuenta euros, pues ya sabéis, los gastos de envío gratuitos.

02:38:07.000 --> 02:38:10.000
Dudo que esté este libro en concreto, no lo he buscado porque ya sabemos

02:38:10.000 --> 02:38:13.000
que las ediciones estas de de SD, pues bueno, pues son una cosa limitada y

02:38:13.000 --> 02:38:16.000
probablemente haya se haya agotado, la tumba de Drácula se se agotó en

02:38:16.000 --> 02:38:19.000
su día y luego bueno, pues ya sabemos que Panini ha sacado esta

02:38:19.000 --> 02:38:22.000
colección, pero en color, que eran diez tomos, pero creo que solo, bueno,

02:38:22.000 --> 02:38:29.000
pero no sé qué qué agrupaban tan solo la serie Tomb of Drácula, ¿no?

02:38:29.000 --> 02:38:33.000
De de que publicó Marvel a color, los cómics looks, quiero decir.

02:38:33.000 --> 02:38:36.000
Y bueno, y también se publicó, miento, también se publicó en la

02:38:36.000 --> 02:38:39.000
biblioteca Marvel de principios de los años de dos mil, es la la de

02:38:39.000 --> 02:38:42.000
formato pequeñito en blanco y negro que que publicaba, ¿Masya Panini o

02:38:42.000 --> 02:38:45.000
todavía Planeta?

02:38:46.000 --> 02:38:50.000
Pues, si si es de muy principio, el cambio creo que fue en el dos mil cuatro, dos mil cinco, si es de principios No,

02:38:50.000 --> 02:38:57.000
no lo recuerdo, recuerdo tenerlo pero no no no recuerdo si en el mismo, en los últimos números saliese ya con con el sello de Panini.

02:38:57.000 --> 02:39:01.000
Es que a mi Drácula nunca me ha llamado como un momento de ficción y entonces

02:39:02.000 --> 02:39:03.000
Estás estás estás viendo la cámara, ¿no?

02:39:03.000 --> 02:39:06.000
Voy a mover la cabeza y puedes ver cantidad constante de la cola.

02:39:06.000 --> 02:39:07.000
Lo sé.

02:39:07.000 --> 02:39:15.000
O sea, yo y yo miro las páginas de Jean Colland o estos o estas páginas que he visto de hoy, flipo, flipo, pero no me llama, me llama mucho.

02:39:16.000 --> 02:39:17.000
Entonces, pues bueno, ahí

02:39:17.000 --> 02:39:18.000
Sí, no has estado

02:39:19.000 --> 02:39:22.000
Rinconcito de la ficción que, este, de vampiros, pues no, no, no, no, Drácula.

02:39:25.000 --> 02:39:29.000
El último cómic como tal de Dick Giordano para DC, portada, tintas,

02:39:29.000 --> 02:39:33.000
interior, dibujo y demás, fue John A Hex volumen dos, número cincuenta y

02:39:33.000 --> 02:39:37.000
uno, publicado en marzo del año dos mil diez, con con guion de de Justin

02:39:37.000 --> 02:39:43.000
Gray, de Jimi Palmutti, ¿no?

02:39:43.000 --> 02:39:49.000
Que hicieron una etapa muy muy larga de en la serie, y por allí pasaban

02:39:49.000 --> 02:39:55.000
tipo de dibujantes, muchos por un número, como el caso este de de Di Jordan, ¿no?

02:39:55.000 --> 02:39:57.000
Ese fue el último cómic oficial.

02:39:57.000 --> 02:40:02.000
La figura de editor, executive editor, de editor en jefe, estuvo vacante

02:40:02.000 --> 02:40:07.000
durante un par de años después de la salida de de de Giordano y al final

02:40:07.000 --> 02:40:14.000
en el noventa y seis la retomó este Mike Arlin, ¿no?

02:40:14.000 --> 02:40:19.000
Mike Arlin fue el editor en jefe hasta el año dos mil dos, poquito, bueno,

02:40:19.000 --> 02:40:24.000
poquito, a ver, seis años, del seis al noventa y seis al dos mil dos,

02:40:24.000 --> 02:40:29.000
donde el dos mil dos entró entró aquí nuestro amigo Dan Didio hasta el

02:40:29.000 --> 02:40:36.000
hasta el año dos mil diez, en el que fue ascendido a publisher, ¿no?

02:40:36.000 --> 02:40:39.000
A copublisher junto a Jim Blision.

02:40:39.000 --> 02:40:42.000
Año en el que en el que fallece Giordano, creo que no sé si antes o después

02:40:42.000 --> 02:40:46.000
se publicase este este este cómic que es este John Ajax, ¿no?

02:40:46.000 --> 02:40:57.000
Giordano tenía leucemia, estaba siendo tratado porque con quimioterapia, tuvo complicaciones con su tratamiento y y fallece en dos mil diez.

02:40:58.000 --> 02:41:02.000
En dos mil diez es donde está el gran cambio, este editorial de DC, ¿no?

02:41:02.000 --> 02:41:06.000
Con el que entra Dayan Nilsson, se jubila Paul Levitch y por eso nombran a

02:41:06.000 --> 02:41:10.000
a Dandidio y Emblico con sus sucesores, y al ascender a a Dandidio, pues

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ponen a a Eddie Verganza como el sector y Freddytor, y por ahí también

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estaba Boujarras, ¿no?

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¿No?

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Pero bueno, ya es otro organigrama distinto.

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De nuevo, pues, Dani Diemillie, pues, hacía las veces de y de y de Janet Kahn, estaban alejados del día

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a día, ¿no?

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Mucha gente se

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pensaba que Dan DiDi yo era el editor en jefe, pero no, no, este, bueno,

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pues sí, el que da las ideas generales, hace lo de los nuevos cincuenta y

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dos, de tal, pero no era el editor en el jefe.

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De nuevo siempre los editores

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Curioso, ¿no?

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Como ese año fue tan trascendental para para que la desapareciese del todo la vieja guardia de DC, ¿no?

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Jubilación de Paullevitch, muerte de Dick Giordano, el esta nueva junta directiva, los años después, los números cincuenta y dos, ¿no?

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Y es efectivamente ahí donde el cambio se da, ¿no?

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Sí, también, bueno, al año siguiente los números cincuenta y dos, el cambio del logotipo.

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Sí, pues bueno, de vez en cuando hay que hay que hay que remover todo eso.

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Y nada, hoy en día el editor en jefe sí que se ha recuperado ese título, o sea, se ha eliminado el del de Editor, ¿no?

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Ahora es más similar a Marvel, que se marilla.

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Ya sabéis, está la editora que está desde desde todo el shake up no en todo este tinglado.

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Mega movido en que hubo en el dos mil veinte el dos mil veinte, donde la

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pandemia con todos aquellos despidos masivos, el el cambio de oficina,

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bueno, cambio de oficina no Eso es, fue la la salida de Dandidio en

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febrero antes de la de la de la pandemia y luego todos los despidos

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masivos que hubo a lo largo del año y el cambio de distribuidor, ¿no?

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El cambio de distribuidor a dos distribuidores, cambiaron también el día de distribución del miércoles al martes.

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He estado como loco buscando cuándo cuando se dice, ¿no?

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Que desde ese cambia del miércoles al martes el día de distribución que

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va ahí por su cuenta, parece como que es un cambio a contracorriente,

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pero lo que hace realmente es vuelve, vuelve al al martes, que es el el el

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día de la semana tradicional en el que se habían puesto a la venta los

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cómics durante los cincuenta, los sesenta y

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Sí, esto lo yo no lo sabía.

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Y no he sabido, sí, sí, sí, sí, no he sabido rastrear el momento en el que los cómics empezaron a vender los miércoles.

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Vale, vale, vale, vale.

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Es muy difícil de encontrar con esas palabras claves el el momento, pero originalmente los comicios a la venta los martes.

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Lo que pasa que luego lo cambiaron de día porque los martes también se

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ponían a la venta, no sé si los Los DVDs, no lo sé, no lo sé para

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evitar competir con con otros.

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Los de cierre los años cuarenta no creo, no.

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No, por eso que no sé en qué momento ocurre este cambio, no sé si si es

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en los noventa o si es por otra razón los ochenta, no lo sé, pero bueno,

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que era para evitar competir con otra cosa y todos decidieron hacerlo los

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los miércoles en el momento en el momento en el que es Diamond el que te

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distribuye, claro, y es Diamond el que lo decide.

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bueno, pues, pues eso.

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Así que nada.

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Hasta aquí el podcast del el editor del Artnight, entintador de crisis y propulsor del convertido en Watchmen, descubridor

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de de.

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José García López, Jim Amparo, impulsor de los action giros de Blue Beatles cofundador de la carrera de quien está

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más brillante de Denny O'Neill y de editor de Denny O'Neill, no sé, es

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que Es entintador de los reyes que había en efecto de este hombre, Es

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increíble que tengamos la miopía de de no haberlos visto reducir desde lejos,

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Pues entintador de los mejores combis de la DC de los sesenta y entintador de Superman contra mujer de Ali del primer crossover.

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Bueno, súper heroico de Marvel contra DC.

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No sé, no sé, pues todo lo que hemos comentado, entintador del mano,

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festil, entintador de, pues todo eso no que hemos comentado, esperemos

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que, pues que consolide un poco más o sirva para resaltar, pues la

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carrera de uno de los tipos más majos que ha habido en la industria por

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por práctica, unanimidad de todos los los que han trabajado en ella.

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Poco más, no, es que no no tengo nada más, es que único que se me ocurre

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es volver a lanzar lo mismo de tratar de elogiarlo, pero mientras mismo

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con él es enorme, pero yo creo que es un buen punto para dejarlo, no va a

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ser verdaderamente redundar.

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Venga, pues lo dejamos lo dejamos aquí, esperemos que os haya gustado y

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nada, seguimos en esta senda de hacer más podcast de ceítas en este dos

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mil veinticuatro, así que cualquier sugerencia será escuchada y bienvenida.

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Venga, gente, abrazos.

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Un saludo a todos.