WEBVTT Kind: captions Language: es 00:00:00.000 --> 00:00:02.000 Hola, hola, sala de peligro. 00:00:02.000 --> 00:00:03.000 Hola, hola, queridos oyentes. 00:00:03.000 --> 00:00:12.000 Cuenta atrás para el debut en la gran pantalla de uno de los personajes más icónicos y más importantes de la Marvel moderna. 00:00:12.000 --> 00:00:15.000 Hablamos del Hull Rojo, y también cuenta atrás para el estreno de la 00:00:15.000 --> 00:00:18.000 cuarta película del camión América, protagonizada esta vez por Sam 00:00:18.000 --> 00:00:23.000 Wilson en la piel del centinela de la libertad, ¿no? 00:00:23.000 --> 00:00:25.000 Del vengador de las barras y estrellas. 00:00:27.000 --> 00:00:35.000 A ver, a ver qué tal a ver qué tal acaba saliendo esta película que se rumorea que han rodado, no sé si dos o tres veces, bueno. 00:00:36.000 --> 00:00:39.000 Sea como fuere, en los podcast de Sala de Peligro nos dedicamos a hablar de las viñetas, de 00:00:40.000 --> 00:00:43.000 Deberíamos decir, historia de Marvel Comics Marvel Comics Group. 00:00:43.000 --> 00:00:44.000 Deberíamos decir más 00:00:47.000 --> 00:00:48.000 Tiene una sonoridad ahí. 00:00:48.000 --> 00:00:55.000 Y fue como yo conocí a la empresa cuando, o sea, cuando era cuando era pequeña en la los anuncios de cómics vártice, ¿no? 00:00:55.000 --> 00:00:57.000 Marvel Comics Group, era guau. 00:00:57.000 --> 00:01:04.000 Bueno, de hecho es que era, o sea, era era logo, o sea, no es que era sea solo el nombre, sino que el logo de Marvel era Marvel Comics Group, ¿no? 00:01:04.000 --> 00:01:08.000 Ya fuera el Corner Box o o el o el la o el rótulo de arriba, era Marvel Comics Group. 00:01:08.000 --> 00:01:11.000 Yo en los artículos estoy poco a poco intentando educarme y que cuando 00:01:11.000 --> 00:01:15.000 escribo de algo de aquella época, Marvel Comics Group, porque era lo que era, ¿no? 00:01:15.000 --> 00:01:16.000 Bueno, Marlío. 00:01:16.000 --> 00:01:20.000 Pero ese impassion que era como Marvel Pop Pop Productions, ¿no? 00:01:20.000 --> 00:01:21.000 ¿O cómo era eso? 00:01:21.000 --> 00:01:22.000 Son mensajes ahí. 00:01:22.000 --> 00:01:25.000 Por eso, por eso, algún día, sí, el tema logos de Marvel me flipa, 00:01:25.000 --> 00:01:28.000 algún día me entraré, ese logo marvelita de la los años noventa 00:01:28.000 --> 00:01:31.000 inspirado en la MTG, es imposible, tío, no consigo descubrir, por más 00:01:31.000 --> 00:01:37.000 que busco, investigo, no consigo descubrir quién es el que lo el que lo enseñó. 00:01:38.000 --> 00:01:39.000 Sí, sí, bueno, da igual. 00:01:39.000 --> 00:01:43.000 Al lío, vamos a hablar hoy de donde dije, digo, digo, Diego, el podcast 00:01:43.000 --> 00:01:47.000 anterior dije que solo habíamos hecho un podcast del Capitán América, 00:01:47.000 --> 00:01:51.000 en el podcast actual digo que solo hemos hecho dos podcast del Capitán 00:01:51.000 --> 00:01:55.000 América, el anterior lo pudiste escuchar la semana pasada, calculo, y hoy 00:01:55.000 --> 00:01:59.000 viajamos a técnicamente no es no es los años setenta siquiera, viajamos 00:01:59.000 --> 00:02:04.000 a los años sesenta para hablar de la etapa, pues voy a llamarlo etapa, ¿no? 00:02:04.000 --> 00:02:11.000 De de Jim Steranco, la serie regular del Capitán América y para ello está aquí. 00:02:11.000 --> 00:02:12.000 Hola Sergio, muy buenas. 00:02:12.000 --> 00:02:13.000 ¿Qué tal Pedro? 00:02:13.000 --> 00:02:17.000 Bueno, ya ya he metido voz por aquí en un momento dado y sí. 00:02:17.000 --> 00:02:20.000 Etapas es curioso pero al final estamos hablando de tres números que sí, 00:02:20.000 --> 00:02:24.000 que dices, no, son cuatro, no, es que uno en medio es un es un feeling de Jack Kirby. 00:02:25.000 --> 00:02:28.000 Pero efectivamente esa tanda de números son pivotales en la historia del 00:02:28.000 --> 00:02:31.000 del personaje, del Capitán América, hasta el punto en que es considerada 00:02:31.000 --> 00:02:34.000 como como uno de los de los culmenes de de una trayectoria que ya de por 00:02:34.000 --> 00:02:37.000 sí, como comentábamos en el anterior podcast, venía, o sea, es bastante 00:02:37.000 --> 00:02:40.000 notable el nivel de calidad en general de las etapas del Capitán 00:02:40.000 --> 00:02:47.000 América, en mi opinión. 00:02:49.000 --> 00:02:52.000 Y en esta ocasión, mira, últimamente llevamos tiempo sin sin tener 00:02:52.000 --> 00:02:55.000 invitados, lo las logísticas familiares domésticas y la y las prisas de 00:02:55.000 --> 00:02:58.000 la vida nos lo habían impedido durante todo este dos mil veinticuatro, 00:02:58.000 --> 00:03:01.000 pero, bueno, este año nos hemos puesto también esa esos deberes de, 00:03:01.000 --> 00:03:08.000 pues, intentar volver a traer más invitados. 00:03:08.000 --> 00:03:15.000 Ya está con nosotros, tuitero Celso y también podcaster reciente, Oscar Morris, son muy buenas. 00:03:15.000 --> 00:03:16.000 Bienvenido a Sala de Priego. 00:03:16.000 --> 00:03:18.000 Esperamos que sobrevivas toda la experiencia. 00:03:19.000 --> 00:03:22.000 Pues un saludo enorme a todos los oyentes, a ti Pedro, a ti también 00:03:22.000 --> 00:03:25.000 Sergio, y sobre todo vamos a disfrutar de unos grandes tebeos y, como bien 00:03:25.000 --> 00:03:29.000 dices, a ver si sobrevivimos a la experiencia. 00:03:29.000 --> 00:03:37.000 Sí, hombre, no no puede ser en ningún en ningún contexto, me imagino que esto se vaya más allá de una hora, es imposible. 00:03:37.000 --> 00:03:41.000 Es imposible que para hablar del Capitán América ciento once, ciento 00:03:41.000 --> 00:03:45.000 doce, ciento trece y ciento catorce, de de aquí del amigo, no, del ciento 00:03:45.000 --> 00:03:50.000 diez, ciento once, ciento doce, ciento trece, del amigo JS punto, ¿no? 00:03:50.000 --> 00:03:55.000 Otro J punto ese punto, no puede, esto y sea más de más de un horario, es imposible. 00:03:55.000 --> 00:03:59.000 Así que venga, hechas las introducciones, mi nombre es Pedro Monge, este 00:03:59.000 --> 00:04:03.000 es el podcast de periodismo, esperamos que se hagáis a la experiencia, venga, vamos. 00:04:08.000 --> 00:04:10.000 Bueno, a ver, ¿por dónde empezamos hablando? 00:04:10.000 --> 00:04:11.000 ¿No? 00:04:11.000 --> 00:04:17.000 Hablamos, podemos empezar hablando de dónde venía Jim Steranco, de dónde venía el Capitán América, ¿no? 00:04:17.000 --> 00:04:21.000 O, bueno, si me apuras, de dónde venía Marvel Comics, porque este primer 00:04:21.000 --> 00:04:25.000 cómic de esta saga, Capital América ciento diez, se publica, bueno, pues 00:04:25.000 --> 00:04:29.000 en mil novecientos sesenta y ocho, año histórico donde los haya para 00:04:29.000 --> 00:04:33.000 para Marvel por, no por una ni por dos, sino por cuatro razones 00:04:33.000 --> 00:04:38.000 importantes y más puras cinco, ¿no? 00:04:38.000 --> 00:04:39.000 ¿Por dónde queréis empezar hablando? 00:04:39.000 --> 00:04:40.000 ¿Editorial, autor o personaje? 00:04:40.000 --> 00:04:43.000 Todos los malos no son muy sabrosos porque, claro, o sea, que quizá el del 00:04:43.000 --> 00:04:46.000 personaje sea un poco el que menos porque creo que nos podemos poner más 00:04:46.000 --> 00:04:51.000 al día con ellos rápidamente. 00:04:51.000 --> 00:04:58.000 Habías dicho eso que no crees que más de una que esto vaya a llevar más de una hora pero como se nos vaya a la olla puede ser bastante, ¿no? 00:04:58.000 --> 00:05:00.000 Pero creo que es interesante hablar igual. 00:05:00.000 --> 00:05:02.000 ¿Os parece siempre que estamos hablando de este rango? 00:05:02.000 --> 00:05:05.000 Porque parece que es que es quizás el la clave de de estos te veo, ¿no? 00:05:05.000 --> 00:05:06.000 La la autoría. 00:05:07.000 --> 00:05:14.000 Y es la el el el bueno, pues el su apil comercial radica en que son de Steranco, ¿no? 00:05:14.000 --> 00:05:18.000 Principalmente, más de lo que sucede sucede en él. 00:05:18.000 --> 00:05:25.000 Steranco es, yo siempre siempre lo digo, antes decía tres nombres, pero, realmente, tres, ¿no? 00:05:25.000 --> 00:05:26.000 Deberían ser dos. 00:05:26.000 --> 00:05:29.000 Hay dos, tres autores, dos, tres autores que la historia Marvel son mega 00:05:29.000 --> 00:05:32.000 influyentes habiendo hecho súper poco, súper poco, pero poco poco, o 00:05:32.000 --> 00:05:35.000 sea, contar con las manos de los dedos y los pies, o sea, poco, o sea, 00:05:35.000 --> 00:05:41.000 tirando a nada, ¿no? 00:05:41.000 --> 00:05:46.000 De ahí se ha descolgado Arthur Adams porque al final, pero Adams, hasta 00:05:46.000 --> 00:05:51.000 que vuelve a hacer estos números de Hulk, precisamente, de Hulk rojo, que 00:05:51.000 --> 00:05:56.000 le trae lo de vuelta, había hecho muy poquito, muy poquito, muy poquito, 00:05:56.000 --> 00:06:01.000 muchas portadas y tal, pero muy poquito interior, o sea, muy pocos con mis interiores. 00:06:02.000 --> 00:06:09.000 Y hay dos, hay dos que dos autores que no hacen casi nada, pero que dejaron una huella enorme en Marvel. 00:06:09.000 --> 00:06:11.000 Uno es este arco y el otro es. 00:06:13.000 --> 00:06:16.000 No, no, no, no, a quién te a quién te refieres, a la misma, tío. 00:06:16.000 --> 00:06:17.000 ¿Ni lado? 00:06:18.000 --> 00:06:19.000 no, no Bueno, 00:06:19.000 --> 00:06:20.000 bien visto también. 00:06:20.000 --> 00:06:27.000 No, ni lado se hace más cositas, hace más cositas aquí y ahí, Claro, ¿qué se estrena después del Capitán América? 00:06:28.000 --> 00:06:29.000 ¿Cómo se llama esta? 00:06:29.000 --> 00:06:31.000 La peli de Capi cuatro, ¿cómo se llama? 00:06:31.000 --> 00:06:33.000 Capitán América cuatro. 00:06:33.000 --> 00:06:34.000 New World Order. 00:06:34.000 --> 00:06:36.000 Ah, New World Order, para que veáis el interés que tengo. 00:06:36.000 --> 00:06:37.000 ¿Qué se estrena después de esto? 00:06:40.000 --> 00:06:42.000 En televisión, o sea, hay un tráiler ayer. 00:06:42.000 --> 00:06:45.000 Vamos a quitar orden, David Mazzucaly dices. 00:06:47.000 --> 00:06:51.000 De de Mazzucreli ha hecho menos que me apuras que este arco, Pero, 00:06:51.000 --> 00:06:56.000 mira, la diferencia no es ya solo en Marvel, sino en el mundo del cómic en general, ni siquiera el mundo del cómic norteamericano. 00:06:58.000 --> 00:07:03.000 Yo creo, bueno, son los Mazuki Mazuki le ha hecho, no sé, veinte cosas en Marvel, si es que no quería hacer más. 00:07:05.000 --> 00:07:08.000 Bueno, no estamos aquí por hablar de Maxuchelli, pero sí de este granco, ¿no? 00:07:08.000 --> 00:07:09.000 ¿Por qué? 00:07:09.000 --> 00:07:17.000 Porque si, pues, tuvierais una máquina del tiempo, tuviera una máquina del tiempo yo, lo quedaría por viajar. 00:07:17.000 --> 00:07:20.000 Si pudiera viajar en el tiempo a un momento de la historia, sería a a esas 00:07:20.000 --> 00:07:23.000 conversaciones en el despacho de Stanley, de Stanley y Sterank, o sea, 00:07:23.000 --> 00:07:26.000 ellos que pagaría pagaría por verles hablar a los dos hombres más, 00:07:26.000 --> 00:07:30.000 bueno, con un concepto muy alto de sí mismo, ¿no? 00:07:30.000 --> 00:07:31.000 Digamos. 00:07:32.000 --> 00:07:38.000 Sobre todo hay una conversación, en la conversación cuando él quiere despedirse, bueno, cuando quiere despedirse, ¿no? 00:07:38.000 --> 00:07:41.000 Cuando se despide, que le empiezan a tocar un poco el tema de retocar el 00:07:41.000 --> 00:07:44.000 los lo que son los los textos, lo que es también el el tema de los 00:07:44.000 --> 00:07:47.000 títulos, por ejemplo, que le he tocado con en la historia que hace para 00:07:47.000 --> 00:07:50.000 Tower of the Shadow, él empieza ya a mosquearse bastante y es cuando le 00:07:50.000 --> 00:07:53.000 dice, pero es que dice llevas veinte colecciones, estás editando veinte 00:07:53.000 --> 00:07:56.000 colecciones, te tienes que preocupar de siete páginas que estoy haciendo 00:07:56.000 --> 00:08:03.000 yo, y esta le dice, ¿tú sabes con quién estás hablando? 00:08:03.000 --> 00:08:06.000 Y aquí él dice, pues claro que sí, hala. 00:08:06.000 --> 00:08:08.000 ¿Cuál fue la pregunta, Angie, sabes tú con quién estás hablando? 00:08:09.000 --> 00:08:10.000 Brand, sí, sí. 00:08:10.000 --> 00:08:13.000 Que yo vengo eso, yo claro, es que Steranco es un personaje en sí mismo, 00:08:13.000 --> 00:08:16.000 digamos transmedia, porque el que conocemos principalmente por el mundo 00:08:16.000 --> 00:08:19.000 del cómic y creo que es efectivamente donde, donde más hace, pero ato 00:08:19.000 --> 00:08:23.000 con muchos otros campos ¿no? 00:08:23.000 --> 00:08:27.000 Steranco es un tío de, que nace mira, el mismo año que que nace Superman 00:08:27.000 --> 00:08:31.000 y que en su juventud se dedicó a ser escapista, mago, tragafuegos, 00:08:31.000 --> 00:08:35.000 ladrón de coches, atracador a mano armada, estuvo un mes en la cárcel, 00:08:35.000 --> 00:08:39.000 luego pues estuvo, fue diseñador gráfico, dibujante y bueno, una 00:08:39.000 --> 00:08:46.000 mañana, bueno, estrella de rock, ¿no? 00:08:46.000 --> 00:08:49.000 También, además, bueno, sí. 00:08:49.000 --> 00:08:58.000 Y una mañana, decir, se levanta pronto, decide levantarse pronto, porque no era lo que su estilo de vida solía, solía permitir. 00:08:58.000 --> 00:09:07.000 Y decir, haz una un paseo por varias editoriales de cómics y se va a Harvey Comics que y hace alguna cosita pues con con Joy Site, con con Joe Site. 00:09:08.000 --> 00:09:09.000 Eso es. 00:09:09.000 --> 00:09:13.000 Luego pues esa misma mañana se pasa por DC y nada, no se lleva bien con los editores. 00:09:13.000 --> 00:09:17.000 Se pasa por Tower Comics, la editorial que publicaba los Thunder Agents de 00:09:17.000 --> 00:09:22.000 Hollywood y no le convence las correcciones que que le está poniendo el editor. 00:09:22.000 --> 00:09:28.000 Se pasa por Paramount y consigue vender un una propuesta de un personaje 00:09:28.000 --> 00:09:34.000 Spix y luego pues como eran las cuatro de la tarde digo todavía tengo 00:09:34.000 --> 00:09:40.000 tiempo, pasarme por Marvel y y la la secretaria de Stanley, la la mítica ahí lo diré. 00:09:40.000 --> 00:09:41.000 Broadway. 00:09:41.000 --> 00:09:42.000 Que oyaría yo con los nombres. 00:09:42.000 --> 00:09:44.000 Broadway Trainberg, eso es Óscar. 00:09:44.000 --> 00:09:47.000 Le dice hombre es que no sé yo si Stand te va a recibir sin cita, ¿no? 00:09:47.000 --> 00:09:49.000 Y se va a las cinco. 00:09:49.000 --> 00:09:53.000 Pero va, pero lo total que le convence le dice venga pues entra para acá, 00:09:53.000 --> 00:09:57.000 vamos a poner primero a entintar a a Kirby en la serie, en el serial de 00:09:57.000 --> 00:10:01.000 Nick Furia dentro de Strange Tales y poco a poco de estar entintando pasa 00:10:01.000 --> 00:10:05.000 a a dibujar, después se hace con el guion, mientras al mientras haciendo 00:10:05.000 --> 00:10:09.000 todo esto, en esas maneras de los años sesenta, la dinámica de este 00:10:09.000 --> 00:10:13.000 rango era que a las diez de la mañana empezaba su curro en la agencia de 00:10:13.000 --> 00:10:17.000 de diseño gráfico y publicidad, luego por la noche cuando acababa se 00:10:17.000 --> 00:10:21.000 pegaba una una ducha pasando por casa, se vestía y se iba a tocar por el 00:10:21.000 --> 00:10:25.000 tío eso, tocaba la guitarra en un conjunto de pues de rock, rockaby, la 00:10:25.000 --> 00:10:29.000 verdad es que no he escuchado su música, Así que no sabía exactamente 00:10:29.000 --> 00:10:33.000 cómo definirlo pero era de los primeros que por lo visto llevó voz al 00:10:33.000 --> 00:10:38.000 escena, a los escenarios y tal. 00:10:38.000 --> 00:10:42.000 Y luego pues cuando volvía a casa a las dos de la mañana se ponía a dibujar teveos. 00:10:42.000 --> 00:10:47.000 Y luego pues volvió a ser claro la gente decía Steranco ha de inventar una payasilla para andar a dormir. 00:10:47.000 --> 00:10:50.000 Digo, es que igual ya estaban inventadas y era lo que tomaba Jim. 00:10:50.000 --> 00:10:52.000 Te quedaste que su defensa, ¿no? 00:10:52.000 --> 00:10:55.000 Strance Tales eran doce páginas al mes, O sea, la serie regular de de de 00:10:55.000 --> 00:10:58.000 Nick Furia no exigía esa carga de trabajo de una serie, pues, de 00:10:58.000 --> 00:11:03.000 veintidós, veinticinco páginas, ¿no? 00:11:03.000 --> 00:11:07.000 Eran doce paginitas que podía hacer al mes tranquilamente, O sea, 00:11:07.000 --> 00:11:11.000 permitía compatibilizarla con su su escapismo de de manual y y todas 00:11:11.000 --> 00:11:15.000 aquellas historias, ¿no? 00:11:15.000 --> 00:11:16.000 O sea, sí, sí. 00:11:17.000 --> 00:11:20.000 Cuando le contrata cuando le contrata hasta Lee, lo hace y le ofrece las 00:11:20.000 --> 00:11:23.000 tintas de de la serie de Nick Furia en el presente, porque recordemos, 00:11:23.000 --> 00:11:26.000 creo que lo hemos comentado alguna vez, que Nick Furia es el primer 00:11:26.000 --> 00:11:31.000 personaje Marvel en tener dos series a la vez. 00:11:31.000 --> 00:11:39.000 O sea, no no no no es Spiderman, no no es el Capi o no no no, el primero que tuvo dos series a la vez fue Fanny Furia, ¿no? 00:11:39.000 --> 00:11:45.000 Y cuando le da las tintas de Jack Kirby es con la promesa de luego hacer 00:11:45.000 --> 00:11:51.000 tú los dibujos, esto es, bueno, pues un un entrenamiento exprés de de de dibujar ¿no? 00:11:52.000 --> 00:11:55.000 Y y son doce doce páginas que puede hacer sin problemas. 00:11:56.000 --> 00:12:00.000 Hay otra teoría también interesante, bueno, aparte de las versiones que 00:12:00.000 --> 00:12:04.000 tú sabes que con Estebanco, como dice Sergio, es un personaje transmedia, 00:12:04.000 --> 00:12:08.000 muchas veces la leyenda y la realidad muchas veces como que se mezclan, ¿no? 00:12:09.000 --> 00:12:15.000 Sí que es verdad que está la leyenda que él llegó y Stanley al ver la calidad que tenía le dijo elige el personaje que quieras. 00:12:15.000 --> 00:12:19.000 Evidentemente, en la Marvel del año sesenta y ocho, o en este caso sesenta 00:12:19.000 --> 00:12:23.000 y seis, pues no habían tantas colecciones, digamos, que tuvieran un hueco libre. 00:12:23.000 --> 00:12:26.000 Sí que es verdad que, por ejemplo, él es muy fanático del tema, por 00:12:26.000 --> 00:12:29.000 ejemplo, de las películas, es un amante del cine y al leer flipaba 00:12:29.000 --> 00:12:32.000 muchísimo lo que era James Bond, entonces, cogerle personaje, 00:12:32.000 --> 00:12:35.000 evidentemente, por razones meramente también de tiempo de de hacer doce 00:12:35.000 --> 00:12:38.000 páginas cada dos meses, era fundamental, pero trabajar, digamos, con con 00:12:38.000 --> 00:12:41.000 el tema de James Bond, que él le gustaba él, por ejemplo, era un 00:12:41.000 --> 00:12:44.000 fanático de Robert McInnes, que había sido el que había dibujado los 00:12:44.000 --> 00:12:47.000 pósters promocionales de las películas, por ejemplo, de Sean Conner y de 00:12:47.000 --> 00:12:50.000 de James Bond, pues él también era un aliciente que él tenía, él, ya 00:12:50.000 --> 00:12:53.000 digo, él es una de él, repasando la biografía, él es muy muy muy 00:12:53.000 --> 00:12:56.000 fanático del cine, y ahora cuando veamos en los episodios del Capitán 00:12:56.000 --> 00:12:59.000 América, yo creo que la influencia, sobre todo de una película que él 00:12:59.000 --> 00:13:06.000 vio de niño, yo creo que la marcó muchísimo. 00:13:08.000 --> 00:13:12.000 Lo que lo que Nick Furia siempre había sido una, un Strengstails ciento 00:13:12.000 --> 00:13:16.000 treinta y cinco, creo recordar, siempre había sido una serie de espías, 00:13:16.000 --> 00:13:20.000 o sea, que era lo que era lo que era, ¿no? 00:13:20.000 --> 00:13:26.000 Ahí cuando cuando debuta Nick Furia todavía no es director de Shield, ¿no? 00:13:26.000 --> 00:13:31.000 O sea, en sus se convierte en director de Seal en el primer número que creo que estaba allí Tony Star para 00:13:32.000 --> 00:13:35.000 estaba pensado, pero fuese porque, de hecho, el primer acrónimo que iba a 00:13:35.000 --> 00:13:38.000 ser del del personaje era death, no como muerte, pero la primera palabra 00:13:38.000 --> 00:13:41.000 de en vez de Seal, quiero decir, y la primera letra de ese death era 00:13:41.000 --> 00:13:46.000 director, ¿no? 00:13:46.000 --> 00:13:47.000 Director de no sé qué, no sé cuántos. 00:13:48.000 --> 00:13:52.000 El acrónimo fuese, fuese Shield, o sea perdón, fuese death ¿no? 00:13:52.000 --> 00:13:58.000 Lo cambiaron con lo cual la idea era que sí que fuese el director pero efectivamente no lo es según empiezo la serie. 00:13:59.000 --> 00:14:00.000 Eso es. 00:14:00.000 --> 00:14:04.000 Y lo que pasa que a pesar de ser de espías, no era un espía muy 00:14:04.000 --> 00:14:08.000 sofisticado, digamos, era un espía que bueno pues vas por fuerza bruta, 00:14:08.000 --> 00:14:14.000 por por la fuerza de, bueno, pues de de estar bien armado, ¿no? 00:14:15.000 --> 00:14:16.000 Ganaba ganaba sus sus duelos. 00:14:16.000 --> 00:14:21.000 No no era por ese glamour de, bueno, de tengo un mechero que de repente se cometó. 00:14:21.000 --> 00:14:22.000 De la coña, ¿no? 00:14:22.000 --> 00:14:25.000 De que, claro, yo creo que este este blanco, lío. 00:14:25.000 --> 00:14:28.000 Era muy había una una cosa que se sabía en ese momento y es que se pilló 00:14:28.000 --> 00:14:31.000 a Sean Connery para ser James Bond y el tío por lo visto debía ser un 00:14:31.000 --> 00:14:35.000 bestia, o sea que no era un tío para nada refinado. 00:14:35.000 --> 00:14:38.000 Entonces el director de la primera película cogió y se lo llevó por ahí 00:14:38.000 --> 00:14:41.000 a enseñarle a vestir, a cómo elegir zapatos, a qué tipo de bebida 00:14:41.000 --> 00:14:44.000 tenía que pedir, cómo tenía que comportarse, qué modelos Lo digo eso 00:14:44.000 --> 00:14:50.000 porque creo que esa es una de las bases del del set up service ¿no? 00:14:50.000 --> 00:14:57.000 El cómic este de Mark Millar también que entonces me parece que la idea era que eso, que Nick Furia tuviese papeles como si fuese Sean Connery ¿no? 00:14:57.000 --> 00:15:00.000 Un tío súper bruto, tío pues que venía de la cocina del infierno, mal 00:15:00.000 --> 00:15:03.000 agitado, etcétera, que termina estando en un una cosa pues como de altos 00:15:03.000 --> 00:15:07.000 vuelos y alto copete. 00:15:09.000 --> 00:15:12.000 Y este rango cuando aterriza en stranger tiles, sí que le da ese punto 00:15:12.000 --> 00:15:15.000 sofisticado a la serie, no, que no solo es James Bond, que está como era 00:15:15.000 --> 00:15:19.000 de man from ankel, no? 00:15:19.000 --> 00:15:20.000 Eso es. 00:15:20.000 --> 00:15:24.000 Que viene la tendencia de los acrónimos que significan una palabra completa, 00:15:24.000 --> 00:15:25.000 no? 00:15:25.000 --> 00:15:34.000 Eso es que de ahí cogen la idea de de la base secreta de Shield debajo de una barbería o de bueno, había mogollón, number six, el prisionero. 00:15:34.000 --> 00:15:38.000 Bueno, había mogollón de series, películas de en uno de los cómics 00:15:38.000 --> 00:15:42.000 británicos, Tarpada cero, bueno, súper popular por por por por la 00:15:42.000 --> 00:15:46.000 influencia de James Bond, lógico, siendo allí donde es, ¿no? 00:15:46.000 --> 00:15:52.000 También funcionaba muy bien, todo funcionaba muy bien, pero ese Nick Furia no era muy sofisticado, muy glamour, ¿no? 00:15:52.000 --> 00:15:55.000 Y entonces Steranko le da ese glamour, esos gadgets, ¿no? 00:15:55.000 --> 00:16:00.000 De que si el coche, los faros, que si el el mechero, que si el no sé qué, que si el no sé cuál 00:16:00.000 --> 00:16:02.000 y Pero todo lo viste bien, Steranko era 00:16:02.000 --> 00:16:03.000 un tío Eso. 00:16:03.000 --> 00:16:09.000 Que se dejaba mucha pasta en ropa, en coches, en proyectar su imagen ¿no? 00:16:09.000 --> 00:16:10.000 Era yes. 00:16:12.000 --> 00:16:15.000 Claro, eso es, sí, sí, sí, o sea ese peluquín, ese obvio peluquín que 00:16:15.000 --> 00:16:18.000 lleva y las las puntas de los diez de la segunda postiza que tiene, es 00:16:18.000 --> 00:16:21.000 como que permanentemente está permanentemente ha querido estar 00:16:21.000 --> 00:16:24.000 proyectando una una identidad. 00:16:24.000 --> 00:16:27.000 Por eso me echo gracia lo que decías antes Óscar, que tiene mucho sentido. 00:16:27.000 --> 00:16:30.000 Es que ostras, imagínate esas esos dos personajes juntos, Stanley y 00:16:30.000 --> 00:16:33.000 Steranco, que son del cortados por el mismo patrón juntos, pues tenía 00:16:33.000 --> 00:16:38.000 que ser una una caldera impresionante, ¿no? 00:16:39.000 --> 00:16:43.000 Y cuando le meten ese traje de, bueno, aerodeslizador o no sé cómo se 00:16:43.000 --> 00:16:47.000 llamará, así de cuero y cigarro en mano tal, Le da un poquito, bueno, 00:16:47.000 --> 00:16:51.000 pues un rollo de marlon blando, un rollo así elegante, Elvis, tal, y y 00:16:51.000 --> 00:16:55.000 subieron las cartas de lectoras femeninas en en en la sesión de correos, 00:16:55.000 --> 00:17:01.000 subieron en en en aquella serie, ¿no? 00:17:01.000 --> 00:17:04.000 Y sobre todo en la edad también, que yo lo descubrí hace poco, que de 00:17:04.000 --> 00:17:07.000 esto que piensas que así así desde siempre, le mete los mechones canosos 00:17:07.000 --> 00:17:10.000 en la en la en el en el pelo, porque eso no está ahí desde el principio, 00:17:10.000 --> 00:17:13.000 se los mete este rango, o sea, y y ya conforma la lo que es la identidad 00:17:13.000 --> 00:17:19.000 visual que todos conocemos de Nick Furia de siempre, ¿no? 00:17:19.000 --> 00:17:26.000 O sea, ese traje con con los cinturones de bolsillos, los mechones blancos, el cuero, el puro, ¿no? 00:17:27.000 --> 00:17:35.000 Y y ese es el Nick Furia allá para siempre, no es el Nick Furia trajeado sin más con corbata del principio, es el que crea luego este granco, ¿no? 00:17:35.000 --> 00:17:38.000 Y eso eso eso perdura, ¿no? 00:17:38.000 --> 00:17:41.000 Y luego crea a Clearquarterman, crea crea a a 00:17:42.000 --> 00:17:43.000 la Condesa. 00:17:44.000 --> 00:17:47.000 Sí, sí, o sea, es fundamental para los mitos de de Nick Suria, lo hace 00:17:47.000 --> 00:17:50.000 también más estilizado, le pone que que habitualmente esté afeitado, 00:17:50.000 --> 00:17:53.000 cosa que luego no se respetará, ¿no? 00:17:53.000 --> 00:17:56.000 Pero sí es obvio que esa mezcla de influencias entre Jack Kirby y 00:17:56.000 --> 00:17:59.000 Hollywood más todo el resto de influencias artísticas que tenía este 00:17:59.000 --> 00:18:02.000 Lanco procedentes del diseño gráfico, del arte contemporáneo en 00:18:02.000 --> 00:18:05.000 aquellos momentos, ¿no? 00:18:05.000 --> 00:18:10.000 Se habla mucho de no, popart con Steranco, no es exactamente así, sería más bien popart, ¿no? 00:18:10.000 --> 00:18:14.000 Esos de ese arte de efecto óptico, influencias incluso de Dalí, cosas por 00:18:14.000 --> 00:18:18.000 el estilo, hacen que Nick Fury se convierta en un TVO lleno de modernidad 00:18:18.000 --> 00:18:22.000 y eso es quizás el gran aporte aparte de introducir hallazgos narrativos 00:18:22.000 --> 00:18:26.000 que parece que no se utilizaban tanto en el cómic de superhéroes, que se 00:18:26.000 --> 00:18:30.000 habían quedado, digamos, en los temas de la EC, de de Bernard Richten, 00:18:30.000 --> 00:18:37.000 etcétera, de los años cincuenta, o de Will Eisner. 00:18:37.000 --> 00:18:40.000 Es que es lo que dice Sergio, es que lo que trae, que es precisamente lo 00:18:40.000 --> 00:18:43.000 que es el pop-up, él coge en la calle coge las cosas reales y las 00:18:43.000 --> 00:18:46.000 introduce en el cómic, es decir, porque los lo inmobiliario que vemos en 00:18:46.000 --> 00:18:49.000 los TVOs, en las viñetas, los coches, por ejemplo, los fórmula uno, 00:18:49.000 --> 00:18:52.000 todos son coches de verdad, es muebles reconocible, son cuadros 00:18:52.000 --> 00:18:55.000 reconocibles, entonces, luego aparte habla, por ejemplo, aparte del 00:18:55.000 --> 00:18:58.000 lenguaje cinematográfico que él tiene en las viñetas, es que el cine 00:18:58.000 --> 00:19:01.000 también es parte de, por ejemplo, en un episodio en la que está contando 00:19:01.000 --> 00:19:04.000 su infancia Nick Fury y está hablando de Rintintín y está hablando de 00:19:04.000 --> 00:19:14.000 personajes cinéfilos, es decir, mete también el cine dentro de de sus historias. 00:19:14.000 --> 00:19:17.000 Él coge esa cultura pop, que es de eso de lo que se trata el pop art, y es 00:19:17.000 --> 00:19:21.000 que no hemos hablado de que estamos en el año sesenta y ocho, es que es un Por 00:19:21.000 --> 00:19:24.000 lo menos creo, Oscar, que que que lo que pasa es que es como al revés, ¿no? 00:19:24.000 --> 00:19:34.000 El pop art lo que hace es llevar lo lo mundano al arte y, este, lo que hace es cogerse el arte que lo metes lo mundano en el cómic, ¿no? 00:19:34.000 --> 00:19:35.000 También. 00:19:35.000 --> 00:19:38.000 Pero es que lo metes lo que tú has dicho, porque, por ejemplo, el meter 00:19:38.000 --> 00:19:41.000 surrealismo, las portadas, por ejemplo, del, creo que la portada del siete 00:19:41.000 --> 00:19:44.000 de, sí, la del siete de Nick Furia, agente de Silk, la famosa esta que 00:19:44.000 --> 00:19:49.000 parece los cuadros de Dalí o o la figura del psíquico. 00:19:49.000 --> 00:19:52.000 Eso es surrealismo y el surrealismo y el pop part no están están reñidos 00:19:52.000 --> 00:19:55.000 en cierta manera, aunque digamos que están destinados a un público, el 00:19:55.000 --> 00:19:58.000 objetivo de de cada arte es diferente, pero él lo que hace es mezclar 00:19:58.000 --> 00:20:01.000 todo, es decir, todo lo que él ha imbuido de pequeño, yo creo que la 00:20:01.000 --> 00:20:04.000 clave está en lo que él reconoce, dice, él, por ejemplo, sus guiones no 00:20:04.000 --> 00:20:07.000 son elaborados, pero él dice, es que yo elabo, yo dice, yo he mamado los 00:20:07.000 --> 00:20:16.000 cómics, los pulls que son muy importantes para él, y eso es lo que él va a reflejar. 00:20:17.000 --> 00:20:20.000 Sí, es cierto, sus guiones son se son débiles, lo veremos ahora cuando 00:20:20.000 --> 00:20:23.000 nos metamos en la hablar de street ten estos temas del Capitán América, 00:20:23.000 --> 00:20:27.000 las tramas apenas se sostienen, ¿no? 00:20:27.000 --> 00:20:33.000 Si te pones en serio con ellos, no es lo que se cuenta, sino cómo se cuenta, ¿no? 00:20:33.000 --> 00:20:37.000 Y es obvio que parece como que se parecen te veo de la Golden Age, ¿no? 00:20:38.000 --> 00:20:40.000 Va muy rápido, va muy rápido, va muy rápido todo, todo. 00:20:42.000 --> 00:20:46.000 Son las sobredosis de conceptos o de ideas que que van muy rápidas, ¿no? 00:20:46.000 --> 00:20:50.000 O sea, en ese sentido es un, bueno, un un buen imitador de esta ley. 00:20:50.000 --> 00:20:53.000 Y además los villanos, si os dais cuenta, son villanos, no son de la 00:20:53.000 --> 00:20:56.000 guerra fría del año sesenta y ocho, son villanos pulp, es decir, nazis y 00:20:56.000 --> 00:20:59.000 amarillos, o sea, agarra amarilla el extraque, o sea, no es son no son los 00:20:59.000 --> 00:21:02.000 soviéticos aunque, bueno, aunque luego veremos que, por ejemplo, 00:21:02.000 --> 00:21:05.000 Madamibra habla de revoluciones, pero habla de revoluciones en un plan muy 00:21:05.000 --> 00:21:08.000 vago, no no circunscribe ni siquiera qué tipo de revolución es la que 00:21:08.000 --> 00:21:15.000 haya padecido, es decir 00:21:15.000 --> 00:21:18.000 Y parece que más bien como si fuese una persecución, más que una 00:21:18.000 --> 00:21:21.000 revolución parece que sea el tema de los nazis persiguiendo al pueblo 00:21:21.000 --> 00:21:24.000 romaní o algo por el estilo, ¿verdad? 00:21:24.000 --> 00:21:26.000 Sí, los los prójomos, es decir, una cosa de estas, es Yo creo que si te 00:21:26.000 --> 00:21:28.000 das cuenta, no sé, parece cómics intemporales en ese sentido, yo creo 00:21:28.000 --> 00:21:30.000 que él intenta hacer lo que él ha disfrutado de pequeño, y de hecho hoy 00:21:30.000 --> 00:21:32.000 se pueden leer, si no te dicen que es del año sesenta y ocho, podrías 00:21:32.000 --> 00:21:34.000 pensar que es del año cuarenta y cuatro, cuarenta y cinco o cuarenta y 00:21:34.000 --> 00:21:41.000 ocho perfectamente. 00:21:43.000 --> 00:21:47.000 Bueno, Steran Correvoluciona Strands Tales consigue incluso que se le 00:21:47.000 --> 00:21:51.000 acredite como guionista y dibujante de las historias, algo de lo que está 00:21:51.000 --> 00:21:55.000 el algo de lo que Jacky Kirby toma buena nota, quedaba poco más de un 00:21:55.000 --> 00:21:59.000 año para pirarse de Marvel y bueno iba acumulando en su en su death note 00:21:59.000 --> 00:22:03.000 iba iba acumulando ofensas y una de ellas era que que a este rango se lo 00:22:03.000 --> 00:22:12.000 hubiera entregado con tanta facilidad el crédito de de guionista, no en esos y no 00:22:12.000 --> 00:22:15.000 solo el crédito, sino que este rango siendo un recién llegado enseguida 00:22:15.000 --> 00:22:18.000 empieza a cobrar básicamente las las tarifas superiores de Marvel, las 00:22:18.000 --> 00:22:21.000 tarifas de Steve Ditko de Jack de Jack Kirby, bueno el disco yo creo que 00:22:21.000 --> 00:22:24.000 ya se había ido y de John Busema ¿no? 00:22:24.000 --> 00:22:25.000 Es como de repente este tío. 00:22:26.000 --> 00:22:27.000 Sí, sí, sí. 00:22:27.000 --> 00:22:37.000 Para mí, Jimes, la llegada de de lo digo hoy no por pelotear a Sterancos porque es que además es algo que me habréis oído decir muchas veces. 00:22:37.000 --> 00:22:44.000 La la la llegada de Jim Steranco para mí marca el el final de la fase uno de de de Marvel, ¿No? 00:22:44.000 --> 00:22:46.000 Porque Marvel debuta en el verano de los sesenta y uno con los cuatro 00:22:46.000 --> 00:22:48.000 fantásticos, van expansión, luego van llegando que si Jane Colland, que 00:22:48.000 --> 00:22:52.000 si tal, que si no sé cuál. 00:22:53.000 --> 00:22:57.000 La llegada de este rango se se se se se culmina esa, bueno, pues esa, otros 00:22:57.000 --> 00:23:01.000 dicen que es el debut del capitán Marvel, otros dices que es el, bueno, 00:23:01.000 --> 00:23:05.000 pues la venta de de Marvel Acadens, otros dicen que es el lanzamiento de 00:23:05.000 --> 00:23:10.000 los de los títulos de Tesa Suspense, tales todas las tonies. 00:23:10.000 --> 00:23:16.000 Pero para mí la llegada de Jim Sterenko marca al final de la de la fase uno de la de la Marvel Incicio. 00:23:16.000 --> 00:23:18.000 yo le yo le doy categoría 00:23:19.000 --> 00:23:20.000 le doy categoría, ¿no? 00:23:20.000 --> 00:23:21.000 A la a la llegada de Sterenko. 00:23:21.000 --> 00:23:24.000 Sí que lo vale, bueno, no, igual no debería haber cobrado desde el 00:23:24.000 --> 00:23:27.000 principio lo mismo que Kirby, Bustema, y con, pues no lo sé, pero para 00:23:27.000 --> 00:23:31.000 mí yo le pongo en esa en le leo a esa categoría ¿no? 00:23:31.000 --> 00:23:34.000 La fase uno de Marvel acaba con la llegada de Sterenko. 00:23:34.000 --> 00:23:39.000 Es que luego además está la llegada de Sterenko y y la salida de de Ligco que sucede con muy poco margen. 00:23:39.000 --> 00:23:42.000 Es que desde luego esa bisagra, así que bastante de acuerdo Pedro. 00:23:44.000 --> 00:23:49.000 Y bueno, pues en la serie de Stren Style acaba acaba cerrando, todo eso ya lo sabemos. 00:23:49.000 --> 00:23:52.000 Y podemos hablar de agarra María, podemos hablar de la primera página 00:23:52.000 --> 00:23:55.000 cuádruple de la historia de Marvel adornada con ese cuadro de Stan Lee, 00:23:55.000 --> 00:23:58.000 animando a los lectores a comprar dos ejemplares para poder visualizarla 00:23:58.000 --> 00:24:04.000 en todo su esplendor. 00:24:05.000 --> 00:24:19.000 O, bueno, podríamos hablar de de de, bueno, de de de ese giro final de un Nick Furia menos menos James Bond y más prisionero ¿no? 00:24:19.000 --> 00:24:22.000 Aquí en los primeros números de de de de Nick Furia, agente de Silk, pues 00:24:22.000 --> 00:24:25.000 hay unas gotitas del sabueso de los Baskerville, no hay un, bueno, hay 00:24:25.000 --> 00:24:28.000 muchas cosillas, hay un totun revolut, una idea de ideas conceptos y 00:24:28.000 --> 00:24:31.000 géneros, pero sí que vamos a hablar de bueno, el año sesenta y ocho de 00:24:31.000 --> 00:24:38.000 Marvel, ¿por qué es tan importante? 00:24:42.000 --> 00:24:47.000 Básicamente por la la venta de Candence Industries de de de Magazine Entertainment, ¿no? 00:24:47.000 --> 00:24:49.000 Que es la el el global, ¿cómo se llama? 00:24:49.000 --> 00:24:53.000 La empresa Martin Goodman, la que está enclavada Marvel, a Candence Industries, ¿no? 00:24:55.000 --> 00:25:00.000 A principios de año, Marvel se libera de ese acuerdo con su distribuidora. 00:25:00.000 --> 00:25:03.000 Mira, ahora que cierran tantas distribuidoras y editoriales y tal, para lo 00:25:03.000 --> 00:25:06.000 que hay, bueno, cierran ojo que Diamond se ha declarado en bancarrota, que 00:25:06.000 --> 00:25:09.000 no es lo mismo cerrar que declararte en bancarrota. 00:25:09.000 --> 00:25:13.000 Son cosas distintas, que la gente no distintas, que la gente no lo está entendiendo muy bien. 00:25:13.000 --> 00:25:15.000 Manuel, estuve en bancarrota en los noventa. 00:25:15.000 --> 00:25:18.000 No es lo mismo cerrar que declararte en bancarrota. 00:25:19.000 --> 00:25:24.000 Entonces, te libera del acuerdo de distribución de de que tiene con 00:25:24.000 --> 00:25:29.000 Independent Dius de de un límite de ocho cabeceras mensuales y enseguida 00:25:29.000 --> 00:25:34.000 mete fuego en la chimenea, mete a tope y saca dieciséis. 00:25:34.000 --> 00:25:37.000 Pero no por vender más, no no, porque es que Martin Guzmán tenía ya en 00:25:37.000 --> 00:25:40.000 mente vender su vender la editorial y ya sabéis lo que pasa siempre los 00:25:40.000 --> 00:25:43.000 meses antes de vender una empresa y tal, no que todo que todo va para 00:25:43.000 --> 00:25:46.000 arriba, pues para para enmascarar 00:25:47.000 --> 00:25:49.000 Hay que pintarla casi antes de venderla, ¿no? 00:25:49.000 --> 00:25:50.000 Eso es. 00:25:50.000 --> 00:25:59.000 Entonces, bueno, pues ese es el motivo de las prisas, de esos relanzamientos, por ejemplo, eso es es muy cantoso en en en Iron Man, por ejemplo, ¿no? 00:25:59.000 --> 00:26:02.000 Porque el número uno de Iron Man es es lo puto más anticlimático que 00:26:02.000 --> 00:26:05.000 puede existir, porque es parte de una saga, es de la última parte de una 00:26:05.000 --> 00:26:08.000 saga que empieza en en el número noventa y cinco de Tales of Suspense, 00:26:08.000 --> 00:26:11.000 noventa y cinco noventa y luego, luego pasa un especial con Namor, de ahí 00:26:11.000 --> 00:26:17.000 pasa el número uno con 00:26:17.000 --> 00:26:18.000 eso. 00:26:18.000 --> 00:26:19.000 Mariner Iron Man. 00:26:20.000 --> 00:26:23.000 Literalmente literalmente con los primeros números de H Woodwin en porque 00:26:23.000 --> 00:26:26.000 H Woodwin no, súper famoso, no, no, que por aquel entonces no eran ni 00:26:26.000 --> 00:26:29.000 idea, H Woodwin, se lo habían dado a aquel tío que pasaba por ahí, 00:26:29.000 --> 00:26:32.000 porque es que querían publicar al máximo para vender Marvel a Cadens, 00:26:32.000 --> 00:26:35.000 que no era Cadens, que era todavía Curtis, sería Cadens al año 00:26:35.000 --> 00:26:38.000 siguiente, ¿no? 00:26:38.000 --> 00:26:42.000 Y en estas, pues, también cierra Strane Stails y lanzan Strane Stails 00:26:42.000 --> 00:26:46.000 cierran el ciento sesenta y nueve, de ahí pasan al doctor extraño cien, 00:26:46.000 --> 00:26:51.000 no, Strane Stails cierran el ciento sesenta y ocho. 00:26:53.000 --> 00:26:55.000 Pasa al doctor extraño, se queda con el número, doctor extraño ciento 00:26:55.000 --> 00:26:57.000 sesenta y nueve, que tardaría, no sé, ocho años más en tener el doctor 00:26:57.000 --> 00:27:00.000 extraño en su primer número uno. 00:27:00.000 --> 00:27:03.000 ¿Tú, Óscar, sabes cuándo tú ve, tiene Thor el primer número uno? 00:27:04.000 --> 00:27:06.000 Haga no lo recuerdo. 00:27:06.000 --> 00:27:07.000 ¿Cuándo 00:27:08.000 --> 00:27:09.000 dirías que tiene Thor su primer número uno? 00:27:09.000 --> 00:27:12.000 Pregunta examen, aquí has venido a sobrevivir a la experiencia. 00:27:15.000 --> 00:27:18.000 Aquí el el city flux marco no me lo pone tan complicado. 00:27:18.000 --> 00:27:22.000 A ver, yo creo que es en el setenta espera, setenta. 00:27:25.000 --> 00:27:26.000 No. 00:27:27.000 --> 00:27:28.000 Y frío, frío. 00:27:28.000 --> 00:27:30.000 Hasta el noventa y ocho no tiene todo su primer número uno. 00:27:31.000 --> 00:27:34.000 Porque Thor continúa la la numeración de de de de interior. 00:27:34.000 --> 00:27:35.000 Es verdad, 00:27:35.000 --> 00:27:37.000 es verdad, es verdad, correcto. 00:27:38.000 --> 00:27:48.000 Sí, aquí Bueno, y Nick Fuya se lanza con número uno y y son posiblemente los cuatro números más famosos ¿no? 00:27:48.000 --> 00:27:50.000 De de de Stranco por encima de los del Capi ¿no? 00:27:50.000 --> 00:27:52.000 ¿Eso estáis de acuerdo o diferéis? 00:27:54.000 --> 00:27:57.000 Pues sí estoy muy de acuerdo, hombre diría que el serial de Stranger 00:27:57.000 --> 00:28:00.000 Tales también fue muy famoso pero creo que son esos cinco bueno no, es 00:28:00.000 --> 00:28:03.000 nueva, son cuatro números porque medio hay un feeling que es un uno de 00:28:03.000 --> 00:28:06.000 los problemas que se va a repetir con el Capitán América es que le meten 00:28:06.000 --> 00:28:09.000 un feeling porque Stanley no está convencido de que Steranco pueda llegar 00:28:09.000 --> 00:28:12.000 a tiempo considerando que prácticamente no duerme y tiene que hacer 00:28:12.000 --> 00:28:15.000 muchas más páginas en ese momento y a Steranco le toca las narices y 00:28:15.000 --> 00:28:20.000 deja la serie y sigue haciendo unas unas cuantas portadas. 00:28:20.000 --> 00:28:24.000 Pero sí, sí, yo muy de acuerdo que son a mí son los que más con más 00:28:24.000 --> 00:28:28.000 recuerdo, con más cariño recuerdo, porque fueron los primeros que yo 00:28:28.000 --> 00:28:33.000 leí del Nick Furia de Sterenko en clásicos Marvel, ¿no? 00:28:33.000 --> 00:28:34.000 La colección aquella de de Forum. 00:28:34.000 --> 00:28:37.000 Luego, posteriormente ya se recopiló los de Sterenge Tales, me pilló más 00:28:37.000 --> 00:28:40.000 mayor y me gustaron pero realmente los que me impactaron muy fuertemente 00:28:40.000 --> 00:28:44.000 fueron estos de de la propia serie de Nick Furia. 00:28:45.000 --> 00:28:50.000 Para mí el número tres, el de el que entinta Dan Atkins, yo creo que para mí es una maravilla. 00:28:50.000 --> 00:28:57.000 El que tú has dicho, Pedro, que es un homenaje al al perro de los Baskerville y al y al horror gótico, o sea, me parece increíble. 00:28:57.000 --> 00:29:00.000 Aparte yo creo que el entintado de Atkins le pega muy bien, le le da un 00:29:00.000 --> 00:29:03.000 ambiente increíble y el, bueno, el número ciento trece, el último de, 00:29:03.000 --> 00:29:06.000 acabamos de hablar del Capitán América con Palmer, a mí también me me 00:29:06.000 --> 00:29:09.000 parece increíble. 00:29:11.000 --> 00:29:16.000 Pero luego los dices de Adkins tiene mucho sentido porque Adkins era uno de los ayudantes de Hollywood y una 00:29:16.000 --> 00:29:17.000 y ya 00:29:17.000 --> 00:29:23.000 sé que ya lo he dicho pero es que un Hollywood es muy importante en los estilos de visuales de Steranco. 00:29:23.000 --> 00:29:26.000 Igual no en su narrativa pero sí en el acabado visual, ¿no? 00:29:26.000 --> 00:29:30.000 Cuando ya te dicen no, bueno, pero eso es un Kirby hipervitaminado y estilizado. 00:29:30.000 --> 00:29:32.000 Ya, pero es que hay mucho de Hollywood en él. 00:29:32.000 --> 00:29:35.000 Esos trajes espaciales son de Hollywood los que dibuja este 00:29:39.000 --> 00:29:44.000 Este banco también dibuja una de las páginas más icónicas de la 00:29:44.000 --> 00:29:49.000 historia Marvel con con esa secuencia tórrida entre la condesa Valentina 00:29:49.000 --> 00:29:54.000 Legra de Fontaine. 00:29:54.000 --> 00:29:55.000 Esta sale la pedí, ¿no? 00:29:55.000 --> 00:29:56.000 El Capitán América 00:30:00.000 --> 00:30:01.000 Como la 00:30:01.000 --> 00:30:03.000 como la colson, no de esta nueva fase, no? 00:30:04.000 --> 00:30:13.000 Y Nick Furia, página histórica donde las haya por esa última escena censurada para bien y, por cierto, la gente no lo recuerda. 00:30:13.000 --> 00:30:21.000 En en esa en esa página hay dos viñetas censuradas realmente, O sea, no solo la de la cartuchera de la pistola, previamente, buscarlo. 00:30:21.000 --> 00:30:22.000 Hay otra En el teléfono. 00:30:24.000 --> 00:30:25.000 Sí, dale. 00:30:25.000 --> 00:30:26.000 Sí, sí, sí. 00:30:26.000 --> 00:30:32.000 No es la única censura, también el culo de de la condesa también se lo emborronaron, los del Comics Code. 00:30:32.000 --> 00:30:35.000 Bueno, pues, podríamos hablar mucho, no es la ocasión. 00:30:35.000 --> 00:30:40.000 Podríamos, fíjate, si nos podemos hablar del zodiaco, podríamos estar aquí hablando de 00:30:40.000 --> 00:30:41.000 Arpio, ¿no? 00:30:42.000 --> 00:30:44.000 Sí, sí, sí, de de de 00:30:45.000 --> 00:30:47.000 En los números del Capi también le censuran una cosa. 00:30:51.000 --> 00:30:52.000 Ahora lo veremos. 00:30:52.000 --> 00:30:54.000 Sí, sí, sí, sí, sí. 00:30:55.000 --> 00:31:01.000 Pero bueno, Scorpio, a mí se me hace un poco durillo cuando cada vez que sea en la Condesa, ¿no? 00:31:01.000 --> 00:31:08.000 O sea, él porque por la auto continuidad está la auto continuidad reciente, todo el tema de, bueno, no es momento para 00:31:08.000 --> 00:31:09.000 Yo lo 00:31:10.000 --> 00:31:11.000 Sí, sí, sí, es lo de siempre. 00:31:13.000 --> 00:31:16.000 En el número cuatro, Denis Furija, gente de Silk, como decía Sergio, 00:31:16.000 --> 00:31:19.000 Stanley le mete un feeling a Steranco pensando que no va a llegar a 00:31:19.000 --> 00:31:22.000 tiempo, y a Steranco no le sienta muy bien. 00:31:22.000 --> 00:31:25.000 Entonces le dice, bueno, pues dejo la serie, ¿cómo que dejas la serie? 00:31:25.000 --> 00:31:26.000 Sí, sí, la dejo. 00:31:26.000 --> 00:31:28.000 Vale, bueno, pues y pero y ¿te marchas de Marvel? 00:31:28.000 --> 00:31:30.000 O no, no, quiero seguir pero en otra serie. 00:31:30.000 --> 00:31:31.000 ¿Qué cuál quieres hacer? 00:31:31.000 --> 00:31:34.000 Capitán América, venga, vale, Capitán América, toda tuya. 00:31:34.000 --> 00:31:35.000 Importante, ¿por qué eso? 00:31:35.000 --> 00:31:38.000 Porque Esteranco era muy fan del Capitán América de Joe Simon y Jack 00:31:38.000 --> 00:31:41.000 Kirby, que que ya era que ya eran tebeos antiguos cuando él era pequeño, 00:31:41.000 --> 00:31:44.000 él es del treinta y ocho, recordemos, pero Sterang había pasado una 00:31:44.000 --> 00:31:47.000 infancia muy humilde, entonces era lo que conseguía, tebeos viejos que le 00:31:47.000 --> 00:31:51.000 pasaba a su primo. 00:31:51.000 --> 00:31:54.000 Entonces, le flipan esos primeros tebeos del Capitán América de Jack 00:31:54.000 --> 00:31:57.000 Kirby y Joe Simon, creo fueron tantos, recordemos que Joe Simon y Jack 00:31:57.000 --> 00:32:00.000 Kirby pronto salieron de de lo que era Timely en esos momentos, pero es lo 00:32:00.000 --> 00:32:03.000 que a él verdaderamente le encanta y de hecho al Capitán América ya lo 00:32:03.000 --> 00:32:06.000 mete en la seriedad de Strange Tell. 00:32:06.000 --> 00:32:14.000 Yo creo que es en el mismo que en el mismo episodio este que comentabas tú, Óscar, antes, el de Escuela de espías, donde se habla del del ¿verdad? 00:32:14.000 --> 00:32:16.000 Es el donde se habla del rey de la escuela. 00:32:17.000 --> 00:32:20.000 Sí, porque ahí además hay una anécdota real, que es la de que él 00:32:20.000 --> 00:32:23.000 recogía los cascos de las botellas para ganarse unos céntimos, o sea, 00:32:23.000 --> 00:32:26.000 unos centavos, que eso es real en, bueno, él cuenta también ahí ahí 00:32:26.000 --> 00:32:29.000 está en blanco que el de pequeño para comprar y acabar a veces 00:32:29.000 --> 00:32:32.000 colecciones o tiras de prensa, él le iba también recogiendo por por ahí 00:32:32.000 --> 00:32:35.000 por las calles todos los los casos que podía encontrar, es decir, eso eso 00:32:35.000 --> 00:32:38.000 es real también. 00:32:39.000 --> 00:32:40.000 Y periódicos para 00:32:40.000 --> 00:32:41.000 Periódicos Rendernos 00:32:41.000 --> 00:32:44.000 al peso en en plan papel y cosas por el estilo. 00:32:44.000 --> 00:32:49.000 Entonces claro él es muy fan del del Capitán América así que bueno pues 00:32:49.000 --> 00:32:54.000 claro pues efectivamente le dan la la serie regular del del Capi que ya ha 00:32:54.000 --> 00:32:59.000 comenzado ya no es vaya ya llevo de nombres el el 00:33:00.000 --> 00:33:02.000 Espera, antes de que digas nada es que no quería contarlo en los 00:33:02.000 --> 00:33:04.000 preliminares porque porque esto quería que fuera un poco más rápido 00:33:04.000 --> 00:33:06.000 pero en el caso de que haya alguien que diga esto no tiene ni puta idea 00:33:06.000 --> 00:33:08.000 sabemos que entre Nick Furia y Capitán América hace dos números de los 00:33:08.000 --> 00:33:14.000 x men, lo sabemos, no hace falta 00:33:15.000 --> 00:33:16.000 que Sí, pero bueno. 00:33:17.000 --> 00:33:20.000 Es es que lo más destacable de esos números es que rediseñe el logo, ¿no? 00:33:20.000 --> 00:33:21.000 Bueno, que no es poco, Ojo. 00:33:24.000 --> 00:33:29.000 Con con lo diré, con Arnold Drake a los a los guiones. 00:33:29.000 --> 00:33:31.000 Posiblemente, recordéis la portada de Polaris, posiblemente no recordéis 00:33:31.000 --> 00:33:33.000 la otra portada porque es menos icónica y menos reconocida, pero, bueno, 00:33:33.000 --> 00:33:37.000 hace dos números de los X-Men. 00:33:37.000 --> 00:33:45.000 Y ahora ya sí, Capital América número ciento diez, justo a finales, diciembre del del sesenta y ocho, es este primer número. 00:33:48.000 --> 00:33:49.000 ¿Cómo es? 00:33:49.000 --> 00:33:54.000 Con plot de los dos y script de de Stan Lee, en teoría, aunque en las 00:33:54.000 --> 00:33:59.000 reimpresiones se le acredita también a a Steranco en el script y con 00:33:59.000 --> 00:34:04.000 dibujo de de Steranco y tintas de sinotera. 00:34:06.000 --> 00:34:08.000 El primero de sinot, sí. 00:34:08.000 --> 00:34:10.000 El primero, el primero de sinot, sí, sí, el primero Primero 00:34:10.000 --> 00:34:18.000 es el signo, pero pero una cosa, el primer número de el número ciento diez no tiene guion de de de Stalin, está el ciento doce, ¿vale? 00:34:19.000 --> 00:34:22.000 En crazy, está acreditado este banco como como guionista. 00:34:23.000 --> 00:34:24.000 Vale. 00:34:25.000 --> 00:34:30.000 Vale, bueno, pero la orden de darle a a Buki Barnes hacer de Rick Jones 00:34:30.000 --> 00:34:36.000 Buki Barnes sí es de Stan Lee, o sea bueno no es guion pero sí es la idea a base de 00:34:36.000 --> 00:34:39.000 Seguro, es que yo he oído eso varias veces y de hecho por ejemplo Ángel 00:34:39.000 --> 00:34:42.000 de la Calle que tienen un par de libros un extraño y bastante sabe del 00:34:42.000 --> 00:34:47.000 del personaje, no le voy a mandar la plana también dice esto. 00:34:47.000 --> 00:34:49.000 Pero a mí me da la sensación de que no es así, ¿verdad? 00:34:49.000 --> 00:34:52.000 O sea, porque quiero decir que, que Stan Lee estaba muy en contra del tema 00:34:52.000 --> 00:34:55.000 de los sidekicks y en cambio a Steranco, joder si lo piensas, si es lo que 00:34:55.000 --> 00:34:58.000 le gustaban en los temas de George Simon y Jack Kirby de la Tiny de los 00:34:58.000 --> 00:35:04.000 sueños cuarenta, ahora es que Bucky estaba ahí. 00:35:04.000 --> 00:35:08.000 Entonces entiendo que esa es la versión oficial pero pero yo no lo tengo 00:35:08.000 --> 00:35:12.000 tan claro porque de hecho estos números del Capitán América 00:35:12.000 --> 00:35:16.000 precisamente de lo que se tratan, y creo que lo que más se ejemplifican 00:35:16.000 --> 00:35:20.000 con respecto a Marvel, es este tema de la de la ilusión del cambio, ¿no? 00:35:20.000 --> 00:35:23.000 Es una forma de son tres números que redefinen al Capitán América en ese 00:35:23.000 --> 00:35:26.000 momento para ponerlo en un estatus, en el fondo es el de siempre con 00:35:26.000 --> 00:35:29.000 variaciones, ¿no? 00:35:29.000 --> 00:35:32.000 O sea, volver a tener una identidad secreta, volver a tener un Sitekit y yo 00:35:32.000 --> 00:35:35.000 creo que es una decisión consciente artística de este rango de decir, o 00:35:35.000 --> 00:35:39.000 sea, de buscar precisamente eso, ¿no? 00:35:39.000 --> 00:35:43.000 Es decir, romper con el pasado de algún modo, no meter nazis, sino meter a 00:35:43.000 --> 00:35:47.000 Hydra, meter nuevos villanos como como puede ser esta Madam Hydra y, o 00:35:47.000 --> 00:35:51.000 sea, darle una pátina de modernidad cuando en realidad es el personaje de 00:35:51.000 --> 00:35:57.000 siempre, de siempre para él, que era el de el de los años cuarenta. 00:35:57.000 --> 00:35:59.000 Entonces es una de esas cosas que que quería preguntaros qué opinabais, 00:35:59.000 --> 00:36:01.000 porque yo siempre leí de esta versión, definitivamente Stanley es quien 00:36:01.000 --> 00:36:05.000 le obliga a utilizar a Rick Jones. 00:36:05.000 --> 00:36:08.000 Pero en el fondo si te pones a pensarlo no tiene mucho sentido dada la 00:36:08.000 --> 00:36:11.000 alergia de Lee a los sched kickks y sobre todo, ¿Rick Jones era el schek 00:36:11.000 --> 00:36:14.000 habitual de la serie de de Hulk? 00:36:16.000 --> 00:36:18.000 No sé, yo creo que sí que le tiene bastante gusto a Rick Jones. 00:36:18.000 --> 00:36:25.000 O sea, no era no no es tanto la intención de meter un CD kick en la serie, sino la intención de meter a Rick Jones en algún lado. 00:36:25.000 --> 00:36:28.000 Entonces, yo por esa línea de pensamiento siempre pensaba que era acusar 00:36:28.000 --> 00:36:31.000 de Stan Lee, porque bueno, pues a Rick Jones le le le usó aquí y allí y 00:36:31.000 --> 00:36:36.000 y en todos los lados, ¿no? 00:36:36.000 --> 00:36:42.000 Entonces, por ahí sí que veo sí que veo bastante posible que sea cosa de Stan Lee. 00:36:42.000 --> 00:36:43.000 Pero, bueno, 00:36:44.000 --> 00:36:45.000 no no soy uno de 00:36:45.000 --> 00:36:52.000 los priistas de de defender a Stan Lee o atacarle por por la apropiación indebida de de ideas, ¿no? 00:36:52.000 --> 00:36:56.000 Este Ranco tampoco la pelea mucho, no sé. 00:36:57.000 --> 00:37:00.000 Yo había leído las dos versiones que habéis dicho, pero hay un pequeño 00:37:00.000 --> 00:37:03.000 detalle que os quiero recalcar, es decir, Ricojo o Baki dura hasta el 00:37:03.000 --> 00:37:08.000 ciento dieciséis. 00:37:08.000 --> 00:37:10.000 Es decir, son seis números. 00:37:10.000 --> 00:37:11.000 ¿Cuánto se va este rango? 00:37:12.000 --> 00:37:15.000 De hecho, es que creo que es con el número de Colland, me parece que es el 00:37:15.000 --> 00:37:18.000 ciento dieciséis, que se va con cajas destempladas, si no recuerdo mal, 00:37:18.000 --> 00:37:22.000 que le contesta Steve Rogers de mala manera, como diciendo, ¿te puedo ayudar, Capi? 00:37:22.000 --> 00:37:24.000 Que yo no necesito ayuda de un chaval o una 00:37:24.000 --> 00:37:26.000 Está poseído por el cráneo rojo, sí. 00:37:26.000 --> 00:37:33.000 Por el cráneo rojo, sí, y aquel coge otra vez sus neuras y se da media vuelta y se va y digo, si es que son seis números. 00:37:33.000 --> 00:37:38.000 No sé si es que a lo mejor dijeron, oye, vamos a probar a Ricky en otro lado, no lo sé, pero realmente 00:37:38.000 --> 00:37:40.000 Pero bueno, es como lo de la leyenda secreta, ¿no? 00:37:40.000 --> 00:37:44.000 Andaban sacando y metiendo al genio de la lámpara cada Claro. 00:37:44.000 --> 00:37:48.000 hecho, es que, pero es que incluso los propios cómics son, o sea, ha 00:37:48.000 --> 00:37:52.000 muerto, no, no ha muerto en la siguiente página, o sea, son todo como 00:37:52.000 --> 00:37:56.000 golpes de efectos continuos que que de de ideas que hoy en día o una 00:37:56.000 --> 00:38:00.000 década después darían para más años, aquí pim pam pam pam pam pam 00:38:00.000 --> 00:38:05.000 pam, matan consecutivos que 00:38:05.000 --> 00:38:08.000 que también tiene sentido considerando que viene de hacer Nick Furia, ¿no? 00:38:08.000 --> 00:38:11.000 Que es un tVO de espionaje, con lo cual ese tipo de de giros parece lógico 00:38:11.000 --> 00:38:14.000 que que entren en el, o sea, este rollo no, ya sea este tío, no, pero se 00:38:14.000 --> 00:38:19.000 quita una máscara y es otro, no, pero parece que está muerto, no, pero no lo estaba. 00:38:19.000 --> 00:38:22.000 Eso es muy general del género de espías. 00:38:22.000 --> 00:38:26.000 Entonces, yo creo que lo incorpora, o sea, aunque sigue esa inercia con el Capitán América. 00:38:29.000 --> 00:38:41.000 Bueno, pues, sí que me quería detener para hablar de esa villana icónica, líder de una gran organización criminal con la cara desfigurada. 00:38:42.000 --> 00:38:44.000 ¿Queréis comentar algo de Madame Mascara? 00:38:45.000 --> 00:38:48.000 Perdón, de que que lapsus. 00:38:50.000 --> 00:38:54.000 De Madame Hidra Madame máscara de Utah. 00:38:55.000 --> 00:38:57.000 Es que no no no podía no podía evitarlo. 00:38:57.000 --> 00:39:00.000 Coño, es que es un poco cantoso, ¿no? 00:39:00.000 --> 00:39:02.000 O sea, como media año de diferencia o qué? 00:39:02.000 --> 00:39:03.000 Sí, algo así, ¿no? 00:39:03.000 --> 00:39:09.000 Lo único que bueno, pues me dan máscara, además entroncada con con el doctor Doom, ¿no? 00:39:09.000 --> 00:39:12.000 Por el tema de que ese cliente haya una máscara metálica sobre su rostro 00:39:12.000 --> 00:39:15.000 y aquí el rollo es que este personaje, su desfiguración lo oculta con un 00:39:15.000 --> 00:39:19.000 peinado en plan Verónica 00:39:23.000 --> 00:39:26.000 cual que yo creo que entronca mucho con el tema del cinematográfico que 00:39:26.000 --> 00:39:29.000 igual es algo de lo que deberíamos hablar porque se ven desde las 00:39:29.000 --> 00:39:32.000 primeras páginas de del debut strong en los tebeos ¿no? 00:39:33.000 --> 00:39:36.000 Sí, espera antes de nada, villanas de aquellos años de Marvel, no 00:39:36.000 --> 00:39:39.000 mencionéis a Ela, la diosa de la muerte, porque tampoco la consideraría 00:39:39.000 --> 00:39:42.000 inicialmente una villana, ¿no? 00:39:42.000 --> 00:39:48.000 Era como más una fuerza de la naturaleza, una fuerza villanas que teníamos, la encantadora, ¿no? 00:39:49.000 --> 00:39:53.000 Se había presentado a Medusa como villano, aunque seguir eso cambió. 00:39:53.000 --> 00:39:55.000 Por eso se tampoco cuenta. 00:39:56.000 --> 00:40:00.000 Tampoco, o sea, aquí presentar a Madame máscara llamada a Madame máscara 00:40:00.000 --> 00:40:05.000 la presentan al final de Tales of suspense, luego continúa en Iron Man, ¿vale? 00:40:07.000 --> 00:40:09.000 La princesa pitón en el del circo del crimen. 00:40:10.000 --> 00:40:12.000 Ya, ah, bueno, claro, sí, claro, lo de los sesenta. 00:40:12.000 --> 00:40:13.000 Sí, sí, sí. 00:40:13.000 --> 00:40:14.000 ¿Alguna más, villana? 00:40:15.000 --> 00:40:17.000 Tendría que haber, ¿no? 00:40:17.000 --> 00:40:19.000 No se me ocurre ahora, la verdad, 00:40:19.000 --> 00:40:23.000 Yo sí que sé que luego en los setenta, a principios, sí que empiezan a salir unas cuantas más. 00:40:23.000 --> 00:40:25.000 Me estoy acordando ahora de, y de hecho a lo mejor, y tiene que ver con lo 00:40:25.000 --> 00:40:27.000 que luego hablaremos también de de un personaje que sale en la trama de 00:40:27.000 --> 00:40:31.000 del Capitán América. 00:40:31.000 --> 00:40:34.000 Es el el mata hombres, ¿os acordáis la versión femenina? 00:40:35.000 --> 00:40:37.000 Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí. 00:40:38.000 --> 00:40:39.000 El mankiller, ¿no? 00:40:39.000 --> 00:40:45.000 El mankiller que salió la versión que creo que salió en un en un team up, creo que fue en el siete o en el ocho. 00:40:45.000 --> 00:40:48.000 Sí, contra la junto con la gata o con Juan 00:40:48.000 --> 00:40:50.000 La gata sí, exacto, exacto, sí, 00:40:51.000 --> 00:40:52.000 Pero bueno era para comentar eso ¿no? 00:40:52.000 --> 00:40:57.000 Que es curioso como la bruja escarlata empieza como villana pero enseguida 00:40:57.000 --> 00:40:58.000 Hombre, mira bien visto. 00:40:59.000 --> 00:41:05.000 Enseguida buena, no la vida negra empieza como villana, enseguida buena medusa empieza como villana, enseguida buena, encantadora. 00:41:05.000 --> 00:41:14.000 Bueno, pues sí, pero hay como un beef raro entre ella y todo y con mucho las feromonas por debajo y ya, ya, ¿no? 00:41:14.000 --> 00:41:16.000 Entonces, como que durante todos los años sesenta no hay así una, no ha 00:41:16.000 --> 00:41:18.000 calado ninguna gran villana, y aquí debe presentar dos del mismo perfil 00:41:18.000 --> 00:41:22.000 bastante consecutivamente 00:41:24.000 --> 00:41:27.000 acaba pasando lo mismo que acaba la el el poderío masculino de Tony Stark, 00:41:27.000 --> 00:41:30.000 la la yo el sendero del bien, como ha pasado con toda esta lista que 00:41:30.000 --> 00:41:35.000 acabas de mencionar. 00:41:37.000 --> 00:41:42.000 Sí, pero bueno, que que es curioso y que es curioso que las dos estén como, iba a decir, desfiguradas, ¿no? 00:41:42.000 --> 00:41:45.000 Pero, bueno, que tengan el rostro herido, que es como, no sé, un mensaje 00:41:45.000 --> 00:41:48.000 raro de como que una especie de rito, o sea, que tienen que tener un 00:41:48.000 --> 00:41:51.000 sacrificio para poder llegar ahí a lo más alto de las organizaciones 00:41:51.000 --> 00:41:54.000 criminales, ¿no? 00:41:54.000 --> 00:41:59.000 Como que no puede haber una villana, no sé, no sé si hay un subtexto debajo para bien o para mal. 00:41:59.000 --> 00:42:02.000 Me no me falta como para analizarlo así, pero es curioso que en los años 00:42:02.000 --> 00:42:05.000 sesenta en Marvel no hubo villanas de renombre, asistiendo de la 00:42:05.000 --> 00:42:08.000 encantadora, y de repente se presentan dos muy muy similares con con 00:42:08.000 --> 00:42:12.000 traumas similares. 00:42:12.000 --> 00:42:16.000 Y una viñeta buenísima que ya está mirando el espejo y comenta el 00:42:16.000 --> 00:42:20.000 bocadillo, la tiranía del espejo, con plan como si fuera las brujas de 00:42:20.000 --> 00:42:24.000 los cuentos, del espejito espejito. 00:42:24.000 --> 00:42:26.000 Yo creo que, ya te digo, ahí este blanco yo creo que sí que estaba 00:42:26.000 --> 00:42:28.000 metiendo, bueno, también es verdad que siempre hablamos del tema de la 00:42:28.000 --> 00:42:30.000 belleza y la estética, en este caso de la villana, por el tema de la 00:42:30.000 --> 00:42:34.000 desfiguración de la cara. 00:42:34.000 --> 00:42:38.000 Lo que no hemos comentado es que Madamidra aparece aquí porque el varón 00:42:38.000 --> 00:42:43.000 von Stracker había muerto en el ciento cincuenta y ocho de de Stranger de Tails. 00:42:43.000 --> 00:42:47.000 Entonces, había un hueco, había un puesto vacío en la en el liderazgo de 00:42:47.000 --> 00:42:51.000 de Hydra y es donde a donde aparece aparece Madame Idralok, para que no lo 00:42:51.000 --> 00:42:55.000 comentan en la serie, aunque luego veremos lo poco que dura y el y el 00:42:55.000 --> 00:42:59.000 resultado un poco más adelante que le dan a toda esta historia, pero 00:42:59.000 --> 00:43:04.000 bueno, eso luego lo contaremos, la resolución que se le da más adelante. 00:43:06.000 --> 00:43:12.000 Ay, de hecho, claro, este es el tema de la la villana, digamos, con sensual, ¿no? 00:43:12.000 --> 00:43:17.000 O sea, porque desde luego lo es un montón, a mí de pequeño me gustaba un montón casi a la misma altura que miss log, ¿no? 00:43:18.000 --> 00:43:24.000 Y claro, una cosa que tienen es que es aquí donde se produce esta censura de la que hablabas antes, Óscar, ¿verdad? 00:43:24.000 --> 00:43:25.000 Sí, el látigo. 00:43:26.000 --> 00:43:27.000 Eso es. 00:43:28.000 --> 00:43:31.000 El látigo que lo sustituyen por una cuerda que, bueno, aunque hay uno de 00:43:31.000 --> 00:43:34.000 los momentos que coge a a a Rick, te dices, bueno, pues, si quieres que te 00:43:34.000 --> 00:43:37.000 diga, me recordaba un poco aquellos episodios de Wonder Woman y tal con el 00:43:37.000 --> 00:43:40.000 lazo que dices, en fin, y la imaginación es libre para todo el mundo, ya 00:43:40.000 --> 00:43:46.000 sea con látigo, ya sea con una cuerda, pero en fin. 00:43:46.000 --> 00:43:47.000 O con dash, ¿no? 00:43:47.000 --> 00:43:49.000 Y con Josimaru o algo así, sí, sí, sí, eso 00:43:49.000 --> 00:43:51.000 eso, luego se lo que 00:43:51.000 --> 00:43:54.000 es, le tratan de censurar y termina saliendo otra cosa que, oye. 00:43:55.000 --> 00:43:58.000 Dices, yo creo que la imaginación la seguimos teniendo igual. 00:43:58.000 --> 00:43:59.000 Sí, sí, sí, sí, 00:43:59.000 --> 00:44:00.000 sí. 00:44:05.000 --> 00:44:16.000 ciento diez, una de las dobles plus page más icónicas de la historia del Capi fijo, con ese Capi y Rick Jones convertido en Bucky Barnes peleando. 00:44:16.000 --> 00:44:21.000 Las bueno, alcantarillas, unas alcantarillas, o sea, menudo complejo 00:44:21.000 --> 00:44:26.000 subterráneo, no peleando contra las fuerzas de de hydra, la aparición de 00:44:26.000 --> 00:44:31.000 Hulk, la conversión de Buki a a la la conversión de de Rick Johns a Buki, diablos. 00:44:32.000 --> 00:44:34.000 Pidiendo desde el número cuatro de Los Vengadores. 00:44:34.000 --> 00:44:36.000 En realidad, eso eso es lo que lo que lleva mis sospechas, que es que solo 00:44:36.000 --> 00:44:38.000 esto no es tal y nunca lo cristaliza y lo hace este rango, en cuanto se va 00:44:38.000 --> 00:44:42.000 a este rango, eso desaparece, ¿no? 00:44:43.000 --> 00:44:46.000 Creo que es algo que en el fondo enérgica dentro del de los personajes que 00:44:46.000 --> 00:44:49.000 que esto acabase sucediendo, pero efectivamente termina siendo algo 00:44:49.000 --> 00:44:52.000 enormemente breve el hecho de que Rick Jones pase a ser, bueno pues, Bucky 00:44:52.000 --> 00:44:55.000 Barnes, porque además siempre se había dicho que los dos eran muy, muy, 00:44:55.000 --> 00:44:59.000 muy parecidos, ¿no? 00:44:59.000 --> 00:45:02.000 Desde desde un principio y eso bueno pues, claro también genera ese 00:45:02.000 --> 00:45:05.000 complejo que tiene Bucky que siempre, que el capi siempre le está 00:45:05.000 --> 00:45:10.000 comparando con Bucky, siempre, siempre, creo que lo he dicho mal. 00:45:10.000 --> 00:45:14.000 Ese ese complejo que tiene Rick de que de que el Capi siempre la está 00:45:14.000 --> 00:45:18.000 comparando con Backie, no es solamente porque el Capi tiene ese ese trauma 00:45:18.000 --> 00:45:22.000 de que no puede permitir que su que su sidekick muera como murió Baki con 00:45:22.000 --> 00:45:26.000 el con el baloncesto, sino porque además acaba de no acaba de ver ni 00:45:26.000 --> 00:45:33.000 tener claro que sea tan bueno como como Baki, ¿no? 00:45:33.000 --> 00:45:36.000 Y cuando hace una una una sesión de entrenamiento, ya hace ahí sobre las 00:45:36.000 --> 00:45:39.000 es gimnasia sobre las barras estas y tal, termina de haberlo hecho como 00:45:39.000 --> 00:45:42.000 sí pero es que lo tienes que hacer así mejor y ahí bueno pues tiene 00:45:42.000 --> 00:45:45.000 todos esos desencuentros de que hay como casi reflejando una especie como 00:45:45.000 --> 00:45:51.000 de tema generacional ¿no? 00:45:51.000 --> 00:45:54.000 De la ruptura generacional entre entre Ricky y el Capi, ¿no? 00:45:54.000 --> 00:45:57.000 Que creo es una cosa que pasa mucho en estos tebeos de Steranco que 00:45:57.000 --> 00:46:00.000 respecto a trama, no funcionan muy bien, no casan mucho las cosas, pero 00:46:00.000 --> 00:46:05.000 sin embargo surge una serie de subtextos interesantes, ¿no? 00:46:05.000 --> 00:46:06.000 Este tema de la identidad, ¿no? 00:46:06.000 --> 00:46:12.000 La identidad parece que sea algo que sea permanente en esta en estos números. 00:46:12.000 --> 00:46:17.000 Ese tema de, bueno, pues lo que he comentado antes de que hay máscaras para aburrir, ¿no? 00:46:17.000 --> 00:46:23.000 Y ese tema de que el Capitán América quiera cambiar de identidad porque la suya es pública, que también te planteas ¿para qué? 00:46:23.000 --> 00:46:26.000 Si en realidad se te van a localizar en la Mansión de los Vengadores siempre. 00:46:26.000 --> 00:46:28.000 El problema no es que la gente vea que tu que tu cara sea la de Steve 00:46:28.000 --> 00:46:30.000 Rogers, sino simplemente que Sterenko quiere que el personaje sea como era 00:46:30.000 --> 00:46:34.000 cuando él era pequeño, ¿no? 00:46:34.000 --> 00:46:37.000 Pero en realidad eso de que, por no decir del absurdo este que de no, es 00:46:37.000 --> 00:46:40.000 que yo llevaba un muñeco hinchable y lo tiré ahí al al puerto con con 00:46:40.000 --> 00:46:43.000 mi disfraz, lo que acribillaron y es como ¿dónde llevas un muñeco 00:46:43.000 --> 00:46:48.000 hinchable, Capitán América? 00:46:48.000 --> 00:46:51.000 ¿Dónde ¿Dónde llevaste un muñeco hinchable normalmente, hombre? 00:46:51.000 --> 00:46:52.000 No sé, no lo entiendo mucho, Steranco. 00:46:53.000 --> 00:46:58.000 Mira, el hilo que estás diciendo, Sergio, voy a comentar lo que os he dicho antes de la película de cuando era pequeño. 00:46:58.000 --> 00:47:01.000 Es decir, yo estoy totalmente de acuerdo lo que dices, yo creo que la clave 00:47:01.000 --> 00:47:04.000 es la más lo dice en la entrevista que para él la máscara es el hombre, 00:47:04.000 --> 00:47:07.000 entonces, si nos damos cuenta, casi todos estos números giran en torno a 00:47:07.000 --> 00:47:10.000 a la máscara, quién lleva la máscara y si realmente es más importante 00:47:10.000 --> 00:47:13.000 el personaje, en este caso, la máscara o el hombre y su identidad 00:47:13.000 --> 00:47:16.000 privada, porque recordemos que todo esto viene del número noventa y cinco 00:47:16.000 --> 00:47:19.000 del tasal sub subvenciones cuando cuando, Steve, ¿te acuerdas que tiene 00:47:19.000 --> 00:47:22.000 una cita con Sharon Carter, con la gente trece y aquella le dice que el 00:47:22.000 --> 00:47:30.000 deber, el deber es lo más importante? 00:47:31.000 --> 00:47:34.000 Y Steve enfadado ya por haber perdido a Bucky, por no poder a lo mejor 00:47:34.000 --> 00:47:37.000 conseguir a la chica con la que está enamorado, pues toma la decisión de 00:47:37.000 --> 00:47:40.000 decir, mira, a tomar por saco, dice, lo que yo quiero es es ser así, ser 00:47:40.000 --> 00:47:46.000 libre y dejar mi lado lo que es el tema de la identidad privada. 00:47:46.000 --> 00:47:47.000 Todo eso viene de ahí. 00:47:47.000 --> 00:47:50.000 Pero lo del tema que que estáis comentando de lo del tema de la máscara, 00:47:50.000 --> 00:47:53.000 yo es que descubrí que la película favorita que él dice que que él vio 00:47:53.000 --> 00:47:56.000 de pequeño es la máscara de Dimitrios, una película de estas típicas 00:47:56.000 --> 00:47:59.000 del género noir de del cine negro de los años cuarenta, cuarenta y 00:47:59.000 --> 00:48:03.000 cuatro, cuarenta y cinco. 00:48:03.000 --> 00:48:06.000 Es que la trama figura que es un escritor de crímenes, un escritor de 00:48:06.000 --> 00:48:09.000 novela de misterio, que le encargan el que les ayuda a investigar un 00:48:09.000 --> 00:48:12.000 crimen que ha habido, que ha aparecido el cadáver de un hombre famoso, 00:48:12.000 --> 00:48:17.000 posiblemente un mafioso, en los muelles de un puerto. 00:48:18.000 --> 00:48:21.000 Entonces, durante el transcurso de las investigaciones se dan cuenta de 00:48:21.000 --> 00:48:24.000 que, probablemente, el cadáver que están investigando no sea de la 00:48:24.000 --> 00:48:28.000 persona que realmente están están hablando. 00:48:28.000 --> 00:48:31.000 Entonces, él dice que esa película le marcó mucho, que la vio 00:48:31.000 --> 00:48:34.000 muchísimas veces, y yo creo que hay ciertos paralelismos con el tema de 00:48:34.000 --> 00:48:37.000 de esa última viñeta, icónica, muy chula, pero yo creo que es bastante 00:48:37.000 --> 00:48:40.000 influyente y, bueno, y luego aparte, si os damos cuenta, el todo el rato 00:48:40.000 --> 00:48:43.000 es todo gira en torno a a las identidades, cada dos puertas, como dices 00:48:43.000 --> 00:48:46.000 tú, Sergio, cada dos puertas estás diciendo, es que tú no eres como 00:48:46.000 --> 00:48:49.000 Bucky, es que el Bucky no puedo permitir que Bucky, yo creo que todo gira 00:48:49.000 --> 00:48:56.000 en torno a la identidad, la máscara y el hombre. 00:48:57.000 --> 00:49:00.000 hecho eso de la identidad, por ejemplo, hay otra influencia cinéfila ahí 00:49:00.000 --> 00:49:03.000 que es cuando a a Rich le drogan y tiene esa especie de ensoñación, que 00:49:03.000 --> 00:49:06.000 los textos están en primera persona, una cosa muy poco habitual de los 00:49:06.000 --> 00:49:09.000 TVOs Marvel de aquellos momentos y tiene, están ensoñaciones drogados, 00:49:09.000 --> 00:49:12.000 en plan como Dalí, Bea, a Baki transformándose en la muerte y tal, es 00:49:12.000 --> 00:49:20.000 algo que viene mucho de Hitchcock en realidad ¿no? 00:49:20.000 --> 00:49:23.000 Y fíjate cuando has dicho esto de la película yo pensaba que ibas a 00:49:23.000 --> 00:49:26.000 decir, no sabiéndolo yo, que coño pues igual lo que la que le impactó 00:49:26.000 --> 00:49:29.000 fue el tercer hombre a a Steranco por el por el tema digamos de las 00:49:29.000 --> 00:49:35.000 alcantarillas y tal y los ambientes tenebres y los callejones ¿no? 00:49:35.000 --> 00:49:38.000 Pero no, no, no había visto esto por el lado de la la mezcla de Dimitrius. 00:49:39.000 --> 00:49:40.000 Yo es una pericardilla hace mucho tiempo. 00:49:40.000 --> 00:49:43.000 Además el actor es Peter Lorre, que es famoso, ¿te acuerdas? 00:49:43.000 --> 00:49:45.000 De los años cuarenta y cincuenta. 00:49:45.000 --> 00:49:48.000 Pero claro, yo en su momento no creo, no, ni relación con, no lo 00:49:48.000 --> 00:49:51.000 relacionaba con esto para nada, y ahora cuando lo estaba leyendo y tal y 00:49:51.000 --> 00:49:54.000 él comentó eso de la de la película, dije, sí que es verdad que tiene 00:49:54.000 --> 00:49:57.000 cierto paralelismo. 00:49:58.000 --> 00:50:01.000 Y lo define además que no se para de ver el hecho de la cantidad de en la 00:50:01.000 --> 00:50:04.000 edición esta que hizo Panini en de grandes terceros, Marvel está aquí 00:50:04.000 --> 00:50:08.000 como en formato tres, orientada, Padura y tal. 00:50:08.000 --> 00:50:13.000 Viene al final una un texto de Steranco que aparecía en al principio de un 00:50:13.000 --> 00:50:18.000 de un masterbot en el cual se dedica a analizar, a analizar digamos 00:50:18.000 --> 00:50:23.000 página por página, el primer número en el otro. 00:50:23.000 --> 00:50:26.000 Sí, sí, página por página. 00:50:26.000 --> 00:50:28.000 Es maravilloso porque le te lees eso cuál 00:50:28.000 --> 00:50:30.000 tienes, pero cuál tiene ¿tú tú qué tomo tienes? 00:50:30.000 --> 00:50:32.000 Ese que estás enseñando No, 00:50:32.000 --> 00:50:38.000 Lo que pasa es que el el tuyo mantiene la sobre cubierta, que se transforma en el póster y el póster lo tengo pegado en la habitación. 00:50:38.000 --> 00:50:41.000 Le quitas la sobre cubierta verás que tiene la misma portada. 00:50:41.000 --> 00:50:43.000 A ver, a ver, qué guapo tú, sí, es verdad. 00:50:43.000 --> 00:50:46.000 Está más triste Entonces el tema es ese, que en ese que en esa 00:50:46.000 --> 00:50:49.000 introducción no lo control, bueno, no la introducción, pero más más 00:50:49.000 --> 00:50:52.000 más más Master Box, te cuenta todos los recursos narrativos que está 00:50:52.000 --> 00:50:55.000 utilizando, cómo va cambiando de punto de vista de la cámara de viñeta 00:50:55.000 --> 00:50:59.000 a viñeta, cómo salta del uno al al otro y tal. 00:50:59.000 --> 00:51:02.000 Claro, te queda explicado porque si tú te veo, tú te lo has leído, te ha 00:51:02.000 --> 00:51:05.000 encantado, pero viendo eso te das cuenta del enorme trabajo de de lección 00:51:05.000 --> 00:51:08.000 que, de de elección de planos y no solamente de dibujo que lleva el el 00:51:08.000 --> 00:51:11.000 elaborar un cómic, ¿no? 00:51:11.000 --> 00:51:16.000 Es un es un texto que te ayuda no solo a disfrutar de ese cómic, sino del cómic en general. 00:51:17.000 --> 00:51:22.000 Una vez que lo lees te pones a leer cualquier otro detalle, o sea, no, claro, aquí salta de un lado, salta aquí a otro. 00:51:22.000 --> 00:51:30.000 Y esto a lo que iba era el tema de la de la influencia cinematográfica, la cantidad de de travelings que mete dentro de las páginas, ¿no? 00:51:30.000 --> 00:51:34.000 Se inventa un método para simular un traveling en un TVO, que ese es el 00:51:34.000 --> 00:51:39.000 rollo de poner varias varias viñetas seguidas que tienen un fondo común y que la O 00:51:39.000 --> 00:51:44.000 sea, para que para que la gente lo para que la gente lo lo vea, ¿no? 00:51:45.000 --> 00:51:49.000 Eso es como como que se vea cómo la cámara se va moviendo a través del martillo de Torg, ¿no? 00:51:49.000 --> 00:51:52.000 De recorriendo el martillo Thor, pero incluso hacia abajo, ¿no? 00:51:52.000 --> 00:51:54.000 el capitán viene está como 00:51:54.000 --> 00:52:02.000 a punto de lanzar el escudo y y se se se segmentan en horizontal, en vez de en vertical las las viñetas y es es prodigioso, es prodigioso. 00:52:02.000 --> 00:52:06.000 La la página ocho culmina la secuencia con Hulk, literalmente saltando fuera de la viñeta. 00:52:06.000 --> 00:52:08.000 Observad que la horizontalidad de la viñeta tiene dos propósitos, 00:52:08.000 --> 00:52:10.000 terminar la escena y evitar que Hulk entre en la siguiente, separando 00:52:10.000 --> 00:52:12.000 visualmente a Rick del gigante verde, un punto un punto dramático 00:52:12.000 --> 00:52:17.000 subrayado en el diálogo. 00:52:17.000 --> 00:52:19.000 La página nueve comienza con un 00:52:19.000 --> 00:52:25.000 es justo lo que digo con el Capi andando por la habitación de de ese Rick que está inconsciente, ¿no? 00:52:25.000 --> 00:52:28.000 La página nueve comienza con un traveling cinematográfico a través de un 00:52:28.000 --> 00:52:31.000 fondo fijo como una toma general de una sola viñeta, a medida que el 00:52:31.000 --> 00:52:34.000 protagonista se mueve a través de él en cuatro tiempos iguales. 00:52:34.000 --> 00:52:37.000 Revelé visualmente el aislamiento emocional del Capi al reducir su 00:52:37.000 --> 00:52:40.000 tamaño, tira superior, mostrándolo en una viñeta, tira central y 00:52:40.000 --> 00:52:43.000 finalmente empegueñeciéndolo contra el espacio del paisaje rumano. 00:52:43.000 --> 00:52:46.000 Sí, sí, sí, está todo súper currado, o sea, está todo currado, 00:52:46.000 --> 00:52:49.000 pensado, probado y y depurado hasta conseguir la mejor la mejor, sí, sí, 00:52:49.000 --> 00:52:53.000 está muy bien. 00:52:53.000 --> 00:52:56.000 Esos extras de esta edición chula de Panini, yo yo no me había no me 00:52:56.000 --> 00:52:59.000 había atrevido a quitar la sobre cubierta, veía que era un poco así 00:52:59.000 --> 00:53:02.000 como, o sea, que es un poste, ¿no? 00:53:02.000 --> 00:53:05.000 son varios de las de de estos italianos, así me refiero que Italia hizo 00:53:05.000 --> 00:53:08.000 este tipo de ediciones ya hace algunos años y yo tengo, pues yo que es el 00:53:08.000 --> 00:53:11.000 del hombre máquina, el de el de Starlord, de alguno más y entonces 00:53:11.000 --> 00:53:14.000 descubrí muy pronto lo de los postes y los tengo adornando el techo de de 00:53:14.000 --> 00:53:19.000 mi habitación de los tebeos, ¿no? 00:53:19.000 --> 00:53:22.000 Es una edición la verdad es que maravillosa, yo creo, porque el siempre me 00:53:22.000 --> 00:53:25.000 dije que si alguna vez encontraba un tres azules de estos tres del del 00:53:25.000 --> 00:53:28.000 Capitán América de Steranco me lo compraba y inmediatamente lo hice 00:53:28.000 --> 00:53:32.000 aunque no sea barato, ¿vale? 00:53:32.000 --> 00:53:36.000 Porque realmente merece la pena disfrutar del arte en grandes dimensiones 00:53:36.000 --> 00:53:40.000 de Steranco y quedarse con los detalles y verse sumergido en esas lesiones 00:53:40.000 --> 00:53:44.000 de pelea con esos cortos imposibles, esa acción de altísimo octanaje que 00:53:44.000 --> 00:53:48.000 se está que que que se está reflejando esos efectos cinematográficos, 00:53:48.000 --> 00:53:52.000 es una pasada, o sea que he visto la tienen en, de hecho, en Universal 00:53:52.000 --> 00:53:59.000 Comics ahora mismo está, mira, disponible en setenta y dos horas, ¿no? 00:53:59.000 --> 00:54:00.000 Está después. 00:54:00.000 --> 00:54:05.000 Grandes Tesoros Marvel, Capitán Marvel de Jim Sterang, con treinta y cinco Capitán América. 00:54:07.000 --> 00:54:08.000 Marvel. 00:54:09.000 --> 00:54:13.000 Capitán América de Jim Steranco es de octubre del veintidós. 00:54:13.000 --> 00:54:19.000 Esto yo creo que sacaron también otro rollo, el de yo tengo el de Bornegand también es de eso, ¿no? 00:54:20.000 --> 00:54:21.000 Hicieron el de arma x también. 00:54:22.000 --> 00:54:23.000 La verdad es que no me acuerdo. 00:54:24.000 --> 00:54:27.000 Pero bueno, que sí que han hecho seis o siete de estos y claro, es que son 00:54:27.000 --> 00:54:30.000 cuatro numeritos, pero a tamaño grande, y luego me tiran de extra 00:54:30.000 --> 00:54:33.000 también las portadas diversas portadas alternativas con el Capi que ha 00:54:33.000 --> 00:54:36.000 hecho este rango con el paso de los años, aunque ninguna tiene la 00:54:36.000 --> 00:54:42.000 iconografía y esa potencia visual de las de las originales, claro. 00:54:42.000 --> 00:54:47.000 Esta esta obra está aquí también en en universal he visto que es una pena que no lo tengan. 00:54:47.000 --> 00:54:51.000 La edición que sacó Forum en su día, como un especial primavera de la 00:54:51.000 --> 00:54:55.000 serie Clásicos Marvel, porque imprimían ahí el Capital América Special 00:54:55.000 --> 00:55:00.000 Edition de mil novecientos ochenta y tres, que era una reedición de estos TVs. 00:55:00.000 --> 00:55:08.000 Y a mí me gusta mucho esa edición porque tiene un un recoloreado que es una cosa que, bueno, porque es un poco sacrilegio y lo entiendo, ¿no? 00:55:08.000 --> 00:55:12.000 Sterango por ejemplo, por lo visto no se le puede poner delante el tomo 00:55:12.000 --> 00:55:17.000 aquel que sacó Planeta de su de su Nick Furia porque le da un sarpullido, ¿no? 00:55:17.000 --> 00:55:20.000 Pero la verdad es que esos dos numeritos del Capitán América Special 00:55:20.000 --> 00:55:23.000 Edition, que aquí publicó Forum en una especial primavera, es re 00:55:23.000 --> 00:55:26.000 coloreado así con color directo y tal, a mí me encanta y lo tengo super 00:55:26.000 --> 00:55:29.000 trillado y es un te veo que me me turbo flippa. 00:55:29.000 --> 00:55:31.000 Perdón, no, Óscar, si no te paro de cortar. 00:55:32.000 --> 00:55:34.000 No, es este el que tengo justo en la mano. 00:55:34.000 --> 00:55:37.000 Yo tengo esta edición que es la que estoy ahora mirando, que la que salió Tengo 00:55:37.000 --> 00:55:38.000 las dos aquí. 00:55:38.000 --> 00:55:39.000 Sí. 00:55:39.000 --> 00:55:45.000 La otra la la tengo guardada, pero lo que pagas, ¿tú te acuerdas la edición precisamente la página que comentabais y la página nueve? 00:55:45.000 --> 00:55:48.000 Lo que me costó en su momento encontrar el texto que está escrito en la 00:55:48.000 --> 00:55:51.000 columna de la página nueve, ¿te acuerdas que venía entre el fotos 00:55:51.000 --> 00:55:54.000 oscuro y la columna esa que está 00:55:55.000 --> 00:55:56.000 escuchada fácilmente. 00:55:56.000 --> 00:56:01.000 Sí, y está en diagonal, claro, con el coloreado este de la special Edition se ve fatal. 00:56:01.000 --> 00:56:03.000 Es lo único que hay en el curso, 00:56:03.000 --> 00:56:07.000 sino que en sino que en ese en ese número es special Primavera de Forum, 00:56:07.000 --> 00:56:11.000 no sé si en el special Edition original norteamericano, la última 00:56:11.000 --> 00:56:15.000 página que es una doble splash page, pues no las pusieron juntas sino que 00:56:15.000 --> 00:56:19.000 una es la la página de la derecha de de la penúltima y la última está 00:56:19.000 --> 00:56:23.000 tienes que girar la página para verla. 00:56:23.000 --> 00:56:26.000 Se pierde la continuidad de esa doble splash page. 00:56:26.000 --> 00:56:29.000 En ese aspecto es una pena pero la verdad es que me encanta ese TVO. 00:56:30.000 --> 00:56:35.000 La edición está, la que decimos, de Panini, de grandes tesoros, sí que la respeta. 00:56:35.000 --> 00:56:38.000 Y te mete también de hecho el número de relleno de Jack Kirby que hay en 00:56:38.000 --> 00:56:41.000 medio, que es cuando se supone que el Capitán América ha muerto y Iron 00:56:41.000 --> 00:56:44.000 Man hace una especie como de recuerdo de de toda la trayectoria del 00:56:44.000 --> 00:56:47.000 personaje a lo largo de los años y tal 00:56:48.000 --> 00:56:53.000 En el primer en el primer capítulo parece que ha muerto Rick Jones y luego resulta que no ha muerto. 00:56:53.000 --> 00:56:57.000 Acaba el cómic con el Capitán América, que parece que ha muerto y luego no ha muerto. 00:56:57.000 --> 00:57:02.000 Luego el sin número acaba con el Capitán Ambary que ha muerto, aunque todos sabemos que no ha muerto. 00:57:02.000 --> 00:57:05.000 El Ah, bueno, sí, luego los vengadores parece que han muerto, los ha 00:57:05.000 --> 00:57:08.000 metido en un féretro todos y luego resulta que tampoco han muerto y no 00:57:08.000 --> 00:57:11.000 sé si da tiempo a que luego también parezca otra vez el capital América 00:57:11.000 --> 00:57:16.000 y que parezca que ha muerto y luego que no ha muerto, ¿no? 00:57:17.000 --> 00:57:21.000 Un poquito excesivo, es mi opinión, esos golpes de efecto 00:57:21.000 --> 00:57:22.000 Interesante. 00:57:23.000 --> 00:57:26.000 Y ahí la censura también has dicho esto de los vengadores y la censura 00:57:26.000 --> 00:57:29.000 también se le echó encima a Sterang con la portada del último número 00:57:29.000 --> 00:57:32.000 que iba a ser de lo que iba a presentar eran los vengadores llevando el 00:57:32.000 --> 00:57:35.000 féretro del Capitán América con una máscara al fondo del Capitán 00:57:35.000 --> 00:57:38.000 América con una calavera y tal y vaya, a mí me ha hecho mogollón de 00:57:38.000 --> 00:57:41.000 gracia descubrir que, o sea, a darme cuenta de que esa portada no 00:57:41.000 --> 00:57:44.000 utilizada el Capitán América de Steranco, bueno pues la portada del 00:57:44.000 --> 00:57:49.000 funeral por un amigo de Superman ¿no? 00:57:49.000 --> 00:57:52.000 En los años noventa, en el fondo es un homenaje a esa portada. 00:57:52.000 --> 00:57:57.000 Es exactamente el mismo plano con los superhéroes llevando el el féretro de Superman. 00:58:02.000 --> 00:58:11.000 Bueno, ¿queréis comentar algo más de estos de estos números, de los siguientes de Steranco, bueno, Steranco Jean Barbe el poco macizo? 00:58:13.000 --> 00:58:17.000 El Tower of Shadows que que ha comentado Óscar, algún numerito de una 00:58:17.000 --> 00:58:21.000 historia romántica y tal, pero sobre todo se dedicó a muchas portadas en 00:58:21.000 --> 00:58:25.000 los años setenta y al y al llevar la revista el órgano de información 00:58:25.000 --> 00:58:29.000 de la casa, ¿no? 00:58:29.000 --> 00:58:30.000 El zoom, ¿no? 00:58:30.000 --> 00:58:42.000 Con pues esa especie como de fanzine oficial de Marvel fue el que lo, vamos, lo que lo puso en marcha pidiéndolo, vamos, apellido de Stan Lee. 00:58:42.000 --> 00:58:48.000 Y es una pena porque luego bueno pues claro, se dedicó a otras cosas, ¿no? 00:58:48.000 --> 00:58:50.000 Él es cursa en esa etapa de los años setenta cómo apenas hace portadas 00:58:50.000 --> 00:58:52.000 de superhéroes se dedica más que nada a la literatura y al pulp, porque 00:58:52.000 --> 00:58:54.000 de nuevo, el pulp era lo que le encantaba a Steranco y de hecho en esa 00:58:54.000 --> 00:58:56.000 época estaba haciendo las portadas a las reediciones de los pulps de la 00:58:56.000 --> 00:59:02.000 sombra, que son, vamos, prodigiosas, prodigiosas. 00:59:03.000 --> 00:59:06.000 Y Sergio de Phantom también para una editorial australiana. 00:59:07.000 --> 00:59:11.000 Sí, es verdad, fíjate, el otro día lo vi en uno de esos libros que tengo de de Ángel de la Calle, es cierto. 00:59:11.000 --> 00:59:14.000 Sí, sí, sí, sí, sí, sí, porque en Australia y El 00:59:14.000 --> 00:59:17.000 amor por los Pulse y por esa época es es una fijación. 00:59:19.000 --> 00:59:21.000 Sí, no hay más que hablarlo luego en su historia del cómic ¿no? 00:59:21.000 --> 00:59:25.000 Que solo sacó dos volúmenes en pues en los años setenta y ves esas 00:59:25.000 --> 00:59:29.000 dobles portadas que tenía que están abarrotadas de superhéroes y 00:59:29.000 --> 00:59:33.000 personajes Pulse de estos de los y superhéroes de los años cuarenta y es 00:59:33.000 --> 00:59:37.000 como super flipante, super flipante. 00:59:39.000 --> 00:59:42.000 Yo sí que quería comentar, Pedro, si me lo permites, un lo del tema de 00:59:42.000 --> 00:59:45.000 cuando la segunda etapa que él vuelve, para ver un poco cómo es el 00:59:45.000 --> 00:59:48.000 carácter que tenía, digamos, de Dilbo y de y de y de estrella, porque 00:59:48.000 --> 00:59:51.000 él vuelve, bueno, aparte de que es talladísimo y él solo les dice que 00:59:51.000 --> 00:59:54.000 solo puede hacer portadas, pero lo que me choca es que le dicen, vale, de 00:59:54.000 --> 00:59:57.000 acuerdo, todas las portadas que que quieras, pero es que en cambio el 00:59:57.000 --> 01:00:00.000 exige, bueno, más que exige dice, pero preferiría que acoger p m v de 01:00:00.000 --> 01:00:03.000 superhéroes o personajes al uso quisiera que fueran personajes de 01:00:03.000 --> 01:00:09.000 temática diferente. 01:00:09.000 --> 01:00:12.000 Entonces, se ve que es cuando estaban preparando la edición de nuevas 01:00:12.000 --> 01:00:15.000 títulos, de lo que has hablado tú, de de incrementar lo que era la 01:00:15.000 --> 01:00:18.000 línea de títulos con personajes pull o con personajes antiguos como era 01:00:18.000 --> 01:00:21.000 Dogsabas, Xena o o todos estos, y entonces él es él empieza a realizar 01:00:21.000 --> 01:00:24.000 un montón de portada, bueno, un montón, tampoco son tres cuatro meses, 01:00:24.000 --> 01:00:27.000 de hecho, el mes que creo que más portadas hace son seis portadas, me 01:00:27.000 --> 01:00:30.000 parece, pero se dedica básicamente a eso, portadas, digamos, de que se 01:00:30.000 --> 01:00:38.000 aceleran un poco del género súper heroico. 01:00:38.000 --> 01:00:41.000 Bueno, y aparte, como ha dicho Sergio, lo del tema de los primeros números 01:00:41.000 --> 01:00:44.000 del zoom, que el incluso hacía, le encantaba todo el tema de los puzzles 01:00:44.000 --> 01:00:47.000 y las actividades y las ilustraciones, hasta que precisamente se mosquea 01:00:47.000 --> 01:00:50.000 otra vez con ellos, porque se ve que para que un número del Savage Tales 01:00:50.000 --> 01:00:53.000 utilizan del personaje que él había creado de Talon, ve que utilizan 01:00:53.000 --> 01:01:01.000 ilustraciones suyas sin su permiso y es cuando se vuelve a a mosquear. 01:01:02.000 --> 01:01:05.000 También es verdad que hay que decir que, por ejemplo, él había entrado 01:01:05.000 --> 01:01:08.000 también con la condición de llevarse un porcentaje de los beneficios de 01:01:08.000 --> 01:01:11.000 lo del fun, pero sabe que los beneficios no eran tan excesivos o tan 01:01:11.000 --> 01:01:16.000 grandes como él esperaba y me imagino que eso también influiría en su decisión. 01:01:18.000 --> 01:01:19.000 Sí. 01:01:20.000 --> 01:01:23.000 Claro, es que es un tío que que, bueno, pues tenía un ritmo de vida muy 01:01:27.000 --> 01:01:29.000 Tenía dos coches, no sé, pero les decía. 01:01:29.000 --> 01:01:30.000 ¿Le gustaba la pasta? 01:01:30.000 --> 01:01:32.000 Y además yo creo que también él ya había dicho casi todo lo que tenía 01:01:32.000 --> 01:01:34.000 que decir del género superheroico en esos en ese en ese Capitán 01:01:34.000 --> 01:01:38.000 América, ¿no? 01:01:38.000 --> 01:01:47.000 Es una pena porque me hubiese gustado ver un Daredevil de Jim Steranco o un Batman de Jim Steranco, pero bueno, pues no no pudo ser, ¿no? 01:01:47.000 --> 01:01:49.000 Tuvimos un Superman. 01:01:49.000 --> 01:01:50.000 ¿Tuvimos un Superman? 01:01:50.000 --> 01:01:54.000 ¿Tuvimos una una en el en el cuatrocientos de Superman o el? 01:01:54.000 --> 01:01:57.000 Cuatrocientos, sí, sí, en el cuatrocientos en el en el en el año ochenta 01:01:57.000 --> 01:02:00.000 y cuatro personalmente a mí me parece que es una de las mejores historias 01:02:00.000 --> 01:02:03.000 de las que están, bueno, más que historias son ilustraciones con texto, 01:02:03.000 --> 01:02:06.000 porque no es no es cómic al uso, son ilustraciones contexto básicamente, 01:02:06.000 --> 01:02:11.000 pero pero me parecen una pasada. 01:02:12.000 --> 01:02:16.000 Sí, porque claro al final eso es lo que es gordo de este rango ¿no? 01:02:16.000 --> 01:02:23.000 Como decíamos, sus tramas quizás no sean tan están muy elaboradas y honestamente te pones a mirar y no tienes ni pies ni cabeza. 01:02:23.000 --> 01:02:26.000 El capitán América y Buki están en la mansión de los vengadores como ah 01:02:26.000 --> 01:02:29.000 ha sonado la alarma y dices coño pues irán a que alguien va a entrar a 01:02:29.000 --> 01:02:34.000 la mansión de los vengadores, sino es que tiene una alarma para efectuar el mal ¿no? 01:02:35.000 --> 01:02:42.000 Y esa y lo que pasa es que Hydra está tratando de envenenar el suministro de agua en los en pues en la en las alcantarillas, ¿no? 01:02:43.000 --> 01:02:46.000 Hay muchos hay cambios muy bruscos de de escenas y o que te o que requieren 01:02:46.000 --> 01:02:49.000 que tienen una elipsis como muy forzada, en plan de, Rick Jones estaba 01:02:49.000 --> 01:02:52.000 apresado, y de repente el siguiente militante te dicen, oh, no, se ha 01:02:52.000 --> 01:02:57.000 liberado, no sé, cosas así, ¿no? 01:02:57.000 --> 01:02:59.000 Lo importante de extranco no es eso. 01:02:59.000 --> 01:03:04.000 Lo importante de extranco es el cómo cuenta las cosas, ¿no? 01:03:04.000 --> 01:03:08.000 El el cómo el grafismo está al al servicio del desglose de la escena, no 01:03:08.000 --> 01:03:12.000 no de la trama en sí misma, sino en cómo te introduce a través de lo 01:03:12.000 --> 01:03:16.000 visual el que tú puedas generar en tu cabeza el movimiento, toda la 01:03:16.000 --> 01:03:20.000 escena, toda la atmósfera que, recordemos que se están lleno de momentos 01:03:20.000 --> 01:03:26.000 enormemente tenebres en el funeral, en el cementerio ¿no? 01:03:26.000 --> 01:03:34.000 Con esa escena súper brutal del Capitán América saltando desde la moto a eso los agentes de un de Hydra que están absolutamente aterrorizados. 01:03:35.000 --> 01:03:37.000 Y no sé, vamos, ¿qué voy a decir? 01:03:38.000 --> 01:03:41.000 Es que a mí me a mí me encanta también, además es que lo dice, él busca entretener. 01:03:41.000 --> 01:03:48.000 Lo que pasa es que él pensaba que la fórmula, la vieja fórmula que duraba desde los seriales de los años treinta, él piensa que está agotada. 01:03:48.000 --> 01:03:55.000 Entonces lo que él intenta dice, se pueden hacer las cosas y se pueden hacer de otra manera, dice y yo quiero hacerlo de otra manera. 01:03:55.000 --> 01:03:59.000 Entonces, por eso él coge un lenguaje visual también de la época, pero 01:03:59.000 --> 01:04:03.000 porque quiere cambiar las cosas y sobre todo quiere entretener lo que tú dices, Sergio. 01:04:03.000 --> 01:04:06.000 Es decir, se le pueden perdonar los guiones, pero porque es que son tedeos 01:04:06.000 --> 01:04:09.000 entretenidísimos, o sea, yo no os exagero, pero me los habré releído 01:04:09.000 --> 01:04:12.000 estos días cuatro a cinco veces, es que me parecen, no te cansas, es que 01:04:12.000 --> 01:04:15.000 es que, además, es lo que ha dicho Pedro al principio, es que encima 01:04:15.000 --> 01:04:18.000 tienen una fuerza y tienen una rapidez, una contundencia, digamos, de 01:04:18.000 --> 01:04:25.000 lectura que es apabullante. 01:04:26.000 --> 01:04:32.000 Y eso lo que no inventa pues lo sabe pillarlo de las mejores fuentes, lo que decíamos de Bernie Christie y por supuesto Will Eisner ¿no? 01:04:32.000 --> 01:04:35.000 Hay mucho de Will Eisner en los en los momentos de relax, digamos, de del 01:04:35.000 --> 01:04:38.000 capitán de su capitán en América y bueno también si nos ponemos de 01:04:38.000 --> 01:04:41.000 Sonic Furia ¿no? 01:04:41.000 --> 01:04:44.000 Que es que en el momento en que él se pone a dibujar no solo a entintar ya 01:04:44.000 --> 01:04:47.000 está jugando con escenas que están puestas en un mismo punto de cámara 01:04:47.000 --> 01:04:50.000 pero se ve cómo se van alejando o acercando personajes repitiendo la 01:04:50.000 --> 01:04:54.000 viñeta pero con esas diferencias y tal. 01:04:54.000 --> 01:04:56.000 Y creo que por eso son importantes estos números del Capitán América, 01:04:56.000 --> 01:04:58.000 porque en el fondo son importantes para la historia del cómic 01:04:58.000 --> 01:05:00.000 norteamericano. 01:05:00.000 --> 01:05:07.000 Son una especie como de compendio de artificios o de mecanismos de de narración visual. 01:05:08.000 --> 01:05:11.000 Y todo y, sobre todo, de reafirmación del personaje, porque no se nos 01:05:11.000 --> 01:05:14.000 olvide el contexto, como a veces te acuerdas, Pedro, que comentas siempre, 01:05:14.000 --> 01:05:17.000 porque el contexto es que estamos cuatro años han pasado básicamente 01:05:17.000 --> 01:05:20.000 desde que el personaje hubiera resucitado, porque estamos en el sesenta y 01:05:20.000 --> 01:05:23.000 ocho, es decir, el personaje resucita en el sesenta y cuatro, entonces es 01:05:23.000 --> 01:05:26.000 una reafirmación, esa viñeta que tú dices, Sergio, que es icónica, que 01:05:26.000 --> 01:05:29.000 yo casi la llamaría como una especie de la de la foto de Iwo Jimaper en 01:05:29.000 --> 01:05:32.000 cómics, o sea, yo todavía me acuerdo del texto, o sea, ese texto de un 01:05:32.000 --> 01:05:35.000 hombre puede ser destruido, un equipo o un ejército puede ser destruido, 01:05:35.000 --> 01:05:44.000 pero un ideal y un sueño no lo puedes destruir. 01:05:44.000 --> 01:05:45.000 Es que eso es icónico, vamos, eso es 01:05:46.000 --> 01:05:48.000 La que está sobre la sobre la montaña de 01:05:49.000 --> 01:05:50.000 Esa, es que eso es, eso es, 01:05:51.000 --> 01:05:56.000 es es increíble, o sea, que forma una a como la como la a de la frente del capitán América. 01:05:57.000 --> 01:06:00.000 Es que es una página que yo recuerdo que vi por primera vez en una 01:06:00.000 --> 01:06:03.000 historia del cómic de Javier Coma, que Javier Coma no era un divulgador 01:06:03.000 --> 01:06:06.000 muy aficionado precisamente al cómic de superhéroes pero a Steranco le 01:06:06.000 --> 01:06:09.000 respetaba una barbaridad. 01:06:09.000 --> 01:06:14.000 Luego lees su historia del cómic está que publicó Too Two Thoutine y de nuevo abunda en que Steranco le le flipa. 01:06:14.000 --> 01:06:15.000 Y por algo es, ¿no? 01:06:15.000 --> 01:06:23.000 Es un autor que consiguió seducir no solo al cómic norteamericano, sino también a las vanguardias del cómic europeo, ¿no? 01:06:23.000 --> 01:06:28.000 Y y que había introducciones en tomos suyos que hacía que se las hacía a Fellini, cosas así. 01:06:28.000 --> 01:06:31.000 Entonces ese es el rollo de el el arte de los sesenta relacionándose con 01:06:31.000 --> 01:06:34.000 el con el resto del mundo del arte de de los de los años sesenta 01:06:34.000 --> 01:06:37.000 relacionadas con ese supuesto acto menor que es el cómic y eso es muy 01:06:37.000 --> 01:06:42.000 debido a este rango. 01:06:43.000 --> 01:06:46.000 Hombre, te llama George Lucas, le llama Coppola para Drácula, o sea, es 01:06:46.000 --> 01:06:49.000 que es lo que tú has dicho, es que sobrepasa al al actor sobrepasa a lo 01:06:49.000 --> 01:06:52.000 que es a un actor convencional de cómics, es una súper estrella y Y eso 01:06:52.000 --> 01:06:55.000 que hoy día, si leéis esta mañana, leído un tweet que ha puesto, son 01:06:55.000 --> 01:06:58.000 de estos que ves al al hilo de lo que está pasando últimamente, pero 01:06:58.000 --> 01:07:06.000 bueno, sabemos que él ha habido. 01:07:07.000 --> 01:07:10.000 Su figura personal a mí no me acaba de convencer mucho, es un apoyo 01:07:10.000 --> 01:07:18.000 Aparte que sabemos que les, pero esta mañana con el tema de los incendios de de California, pues No 01:07:18.000 --> 01:07:20.000 lo he leído, pero no no me extraña nada lo que dices. 01:07:20.000 --> 01:07:23.000 En la última New York Comic Con, por ejemplo, un, me consta que hubo un 01:07:23.000 --> 01:07:26.000 aficionado afroamericano que se que se acercó a pedir una foto a su 01:07:26.000 --> 01:07:29.000 agente y su agente se rio diciendo no, no, Jim solo se saca fotos con con 01:07:29.000 --> 01:07:34.000 mujeres blancas excepcionalmente bellas. 01:07:36.000 --> 01:07:37.000 Es esa clase de personaje. 01:07:38.000 --> 01:07:39.000 En fin. 01:07:39.000 --> 01:07:42.000 Supongo que también le influye, por eso creo que lo comenta también una 01:07:42.000 --> 01:07:45.000 de las biografías Ángel, el tema del dos del de los atentados del once 01:07:45.000 --> 01:07:48.000 ese, me imagino que a él le influyeron también bastante, porque tiene 01:07:48.000 --> 01:07:51.000 una crítica bastante exacerbada sobre el tema, por ejemplo, de la 01:07:51.000 --> 01:07:54.000 violencia de los yonkis, que él habla de la adrenalina y los cómics, que 01:07:54.000 --> 01:07:59.000 él no le gusta él. 01:07:59.000 --> 01:08:02.000 No no dice de volver hacia la Golden Eyes, pero sí que él está a favor 01:08:02.000 --> 01:08:05.000 de que de que los cómics tienen que sacar la parte buena del alma de las 01:08:05.000 --> 01:08:08.000 personas y no la parte mala de de la de la pues eso de la violencia por el 01:08:08.000 --> 01:08:14.000 por porque sin embargo 01:08:14.000 --> 01:08:17.000 así en estos temas del capitán américa, el capitán américa no se corta 01:08:17.000 --> 01:08:20.000 ni en que en que mueran secuaces de hydra así que bueno no no se muere 01:08:20.000 --> 01:08:23.000 como es es que es el daño de separar el artista de la obra con Sterang 01:08:23.000 --> 01:08:26.000 que yo lo tengo pero clarísimo porque su obra me flipa pero bueno como 01:08:26.000 --> 01:08:29.000 persona pues pues probablemente me caería bien porque es un tío que 01:08:29.000 --> 01:08:32.000 parece dicharachero y ese tío que le pegó un puñetazo a Bob Kane por el 01:08:32.000 --> 01:08:35.000 tema este de Bill Finger y todo esto pero creo que disantiremos bastante 01:08:35.000 --> 01:08:41.000 en otros aspectos, ¿no? 01:08:41.000 --> 01:08:44.000 Hombre, el el, ¿te acuerdas el personaje este que apuesta que está 01:08:44.000 --> 01:08:47.000 entrampado en las apuestas en el creo que es en el número uno, sí, en el 01:08:47.000 --> 01:08:50.000 número uno de de Nick Furia, gente de Yield, que explota la explota la 01:08:50.000 --> 01:08:53.000 cabina telefónica. 01:08:53.000 --> 01:08:55.000 ¿Te acuerdas que le habían dado un mes? 01:08:55.000 --> 01:08:57.000 Cuando está llamando a sus hijos, ¿no? 01:08:57.000 --> 01:09:00.000 Y está llamando a sus hijos, a la mujer, para decirle tenemos la vida resuelta. 01:09:14.000 --> 01:09:19.000 es este rango después del Capital América y breve el Capital América 01:09:19.000 --> 01:09:24.000 después de este rango sin irnos a Englejarte, que ya Englejarte es son 01:09:24.000 --> 01:09:29.000 ciento, son treinta números después. 01:09:29.000 --> 01:09:35.000 Que me contéis de es fácil para el de responder y más en este mes que tenemos en el Capitán América después de este 01:09:35.000 --> 01:09:36.000 rango. 01:09:37.000 --> 01:09:40.000 Tenemos a primero John Romita y luego a Jim Cola ¿no? 01:09:40.000 --> 01:09:43.000 Y la saga del del cubo cósmico del cráneo rojo como no puede ser de otra manera. 01:09:43.000 --> 01:09:44.000 Es un eterno retorno, ¿no? 01:09:44.000 --> 01:09:46.000 El cráneo rojo y el el cubo cósmico. 01:09:46.000 --> 01:09:49.000 Para mí es la saga que más me gusta del cubo cósmico, honestamente. 01:09:49.000 --> 01:09:53.000 Romita Romita muy poco, Romita muy poquito, bueno, sí, un número dos y 01:09:53.000 --> 01:09:57.000 luego es Jean Colland, y sobre todo que en el número ciento diecisiete, o 01:09:57.000 --> 01:10:03.000 sea, un dos tres cuatro números después, debuta San Wilson, ¿vale? 01:10:04.000 --> 01:10:09.000 Entonces, es el que le va a dar con Stanley, Stanley y en Colland, esto 01:10:09.000 --> 01:10:14.000 Stanley se se remanga la camisa y y y firma una etapa larga, continúa, 01:10:14.000 --> 01:10:19.000 realmente continúa firmando una etapa larga en el Capitán América, en 01:10:19.000 --> 01:10:26.000 la que incluso llega a cambiarse el título de la serie, ¿no? 01:10:26.000 --> 01:10:28.000 Capital America and Falcon, ¿no? 01:10:29.000 --> 01:10:32.000 Y bueno, pues es el que le da un poco de ilustre a esos años pre 01:10:32.000 --> 01:10:35.000 Engleheart, el personaje de Sam Wilson del Halcón, que, mira, mira por 01:10:35.000 --> 01:10:38.000 dónde, así lo unimos con la película que se estrena este mes, fue lo 01:10:38.000 --> 01:10:44.000 más importante de de aquellos años post este rango, ¿no? 01:10:44.000 --> 01:10:49.000 Digamos que, bueno, pues sí, la psicodelia, la el arte, pop, no sé qué está muy bien, pero vamos a contar 01:10:49.000 --> 01:10:55.000 Una una vez sacado por la puerta de atrás a Rick Jones, vamos a meter unos equity, que no sea un sidekicks, sino que sea un co protagonista. 01:10:56.000 --> 01:10:57.000 Eso 01:10:57.000 --> 01:11:07.000 Y bueno, pues aunque para algunos de nosotros ese uniforme verde del halcón es de cuestionable gusto. 01:11:08.000 --> 01:11:10.000 A mí me gusta ser ese tío. 01:11:11.000 --> 01:11:13.000 Madre mía. 01:11:13.000 --> 01:11:16.000 No deja de ser un personaje de segunda fila, ¿no? 01:11:16.000 --> 01:11:21.000 Pese a su, bueno, pues su reciente popularidad. 01:11:21.000 --> 01:11:23.000 Bueno, ya ya no tan reciente, ya vamos para diez años. 01:11:24.000 --> 01:11:27.000 Pero bueno, es un un ilustre personaje Marvel de los de, bueno, pues de de 01:11:27.000 --> 01:11:30.000 alto nivel que debuta en aquel número, el ciento diecisiete, y y tira 01:11:30.000 --> 01:11:34.000 tira para largo. 01:11:36.000 --> 01:11:39.000 Bueno, hasta aquí hemos llegado, tampoco se puede, a ver, tampoco se puede 01:11:39.000 --> 01:11:42.000 sacar más punta a a, bueno, el el número de Kirby, del número de Kirby 01:11:42.000 --> 01:11:45.000 no se habla nada. 01:11:45.000 --> 01:11:46.000 Realmente hemos hablado a tres números, porque ahí en medio están 01:11:46.000 --> 01:11:48.000 el número de Kirby ciento doce. 01:11:48.000 --> 01:11:55.000 Recapitulación que hace Iron Man de los veinte hits del Capitán América desde la Golden Age hasta los números de tal, so suspense en realidad. 01:11:55.000 --> 01:12:02.000 Curiosamente se deja fuera la saga del cráneo rojo con el cubo cósmico probablemente porque esta línea tenía pensado meter otra después. 01:12:03.000 --> 01:12:08.000 Sí, sí, a golpe de splash page una de cada dos o una de cada tres, o sea, un Kirby 01:12:08.000 --> 01:12:09.000 impresionante. 01:12:09.000 --> 01:12:13.000 Dos, tres o cuatro viñetas como mucho por página. 01:12:13.000 --> 01:12:20.000 Sí, en lo que es el impacto y la energía y la explosión y la espectacularidad, pues lo siento, pero 01:12:21.000 --> 01:12:22.000 Irviese el rey por algo. 01:12:22.000 --> 01:12:26.000 Vale, eso es, no le gana nadie y aquí las comparaciones que pueden ser 01:12:26.000 --> 01:12:30.000 odiosas es que lees un capítulo luego de uno, luego de otro, luego 01:12:30.000 --> 01:12:36.000 vuelves al primero y sabes, que inevitablemente tu cabeza compara, ¿no? 01:12:36.000 --> 01:12:44.000 Y, bueno, pues Kirby también juega con ventaja de que tiene al Capi muy trillado y y y le dibuja espectacularmente. 01:12:44.000 --> 01:12:47.000 Ese número ciento doce es una es una maravilla, ¿no? 01:12:50.000 --> 01:12:53.000 Y momento a Starling también podemos decir del programa, Sergio. 01:12:54.000 --> 01:12:57.000 Momento a Starling, cuando Starling tuvo que solucionar la papeleta de que 01:12:57.000 --> 01:13:00.000 fue lo que había pasado por la identidad secreta de Steve Rogers, 01:13:00.000 --> 01:13:03.000 inventárselo del fantasma del espacio este y borrar las las memorias de 01:13:03.000 --> 01:13:06.000 todos para que su cerebro estuviese acondicionado para que le pudiesen 01:13:06.000 --> 01:13:11.000 transferir la mente, la visión. 01:13:11.000 --> 01:13:14.000 Sí, podemos hablar de eso pero quizás en otro programa. 01:13:14.000 --> 01:13:19.000 Aquel número para arreglar todo eso entre comillas de arreglar lo de la muerte de Madame Vidra. 01:13:19.000 --> 01:13:20.000 Sí Bueno, pero aquel 01:13:20.000 --> 01:13:25.000 número era épico, porque era Ingleshart, Starlin, Tushka 01:13:25.000 --> 01:13:27.000 de Kokrum en Tintang, increíble. 01:13:27.000 --> 01:13:28.000 Kokrum. 01:13:28.000 --> 01:13:31.000 Por eso dijo que aquel número que era era increíble. 01:13:31.000 --> 01:13:38.000 O sea, a mí me encanta ese te veo ojo pero entiendo que es una de las cosas más alambicadas de la historia de Marvel que es decir mucho. 01:13:38.000 --> 01:13:40.000 Eso es barro, barro, eso es bajar al barro. 01:13:40.000 --> 01:13:41.000 Eso es barro. 01:13:43.000 --> 01:13:46.000 Bueno, Oscar, oye, un placer que te hayas pasado por aquí, nos ha gustado 01:13:46.000 --> 01:13:49.000 este ratito así express, de este mes que estamos dedicando sala de 01:13:49.000 --> 01:13:54.000 peligro al al capital América, gracias por pasarte. 01:13:54.000 --> 01:13:56.000 Muchísimas gracias por la invitación. 01:13:56.000 --> 01:13:57.000 Y 01:13:58.000 --> 01:14:01.000 Sergio, tú no te apuntas al del Capi de Nick Spencer, ¿no? 01:14:02.000 --> 01:14:07.000 Honestamente me gustaría porque a mí me gustaron los TVOs, pero de verdad que es que no no doy abasto. 01:14:07.000 --> 01:14:10.000 Así que ha sido un placer hacer un poco hoy hoy que iba lo tenía un 01:14:10.000 --> 01:14:13.000 poquito más liberado, decir que voy a hacer sitio para esto y tampoco 01:14:13.000 --> 01:14:16.000 quería perder ocasión de bueno pues de pasarme por aquí y de y de 01:14:16.000 --> 01:14:19.000 saludar también a Óscar aparte de de hablar de de este pedazo de terror 01:14:19.000 --> 01:14:22.000 me me flipa el el que Jim Stranger era su adaptación atmósfera cero, de 01:14:22.000 --> 01:14:30.000 todo y no lo quería dejar pasar y ya invertiré el tiempo en eso. 01:14:30.000 --> 01:14:32.000 Así que no, me temo que no me vais a tener ahí. 01:14:34.000 --> 01:14:38.000 Pues nada, gracias Oscar, gracias Sergio y sobre todo gracias queridos oyentes. 01:14:38.000 --> 01:14:43.000 En la semana que viene, si esto calculo bien, la semana que viene se 01:14:43.000 --> 01:14:48.000 estrena la peli y un poquito después llegará ese tercer podcast de el 01:14:48.000 --> 01:14:54.000 Capital América y Imperios, sí, Imperio Secreto, ¿no? 01:14:54.000 --> 01:14:55.000 Secret Empire era, ¿no? 01:14:55.000 --> 01:14:57.000 Imperio secreto o Sí, 01:14:57.000 --> 01:14:59.000 no, Imperio secreto para dar lo otro, o sea, sí. 01:14:59.000 --> 01:15:00.000 La saga final, sí, sí. 01:15:00.000 --> 01:15:02.000 Así que, chau chau, gracias. 01:15:02.000 --> 01:15:03.000 Un abrazo.