WEBVTT Kind: captions Language: es 00:00:00.000 --> 00:00:01.000 Hola, queridos oyentes. 00:00:01.000 --> 00:00:03.000 Hola, hola, sala de peligro. 00:00:03.000 --> 00:00:08.000 Hola, hola, s punto a punto, muy buenas. 00:00:09.000 --> 00:00:11.000 Buenos días, p punto m punto. 00:00:11.000 --> 00:00:12.000 ¿Cómo estamos? 00:00:13.000 --> 00:00:14.000 Muy bien, aquí Toda 00:00:14.000 --> 00:00:18.000 una sensación de de Javu, ¿O cómo se dice de Javu o de Javu, cómo se dice eso, de Javu? 00:00:18.000 --> 00:00:19.000 Creo que es de Javu, ¿no? 00:00:19.000 --> 00:00:24.000 Pero por el caso francés que recuerdo de de mis tipos de colegio, creo que se pronunciaba así, pero no me hagas mucho caso. 00:00:24.000 --> 00:00:30.000 Sí, va a ser extraño esto de de revisitar algo que ya has hecho, porque siempre es como, venga, todo la primera toma, ¿no? 00:00:30.000 --> 00:00:35.000 No, creo que alguna vez hicimos alguna intentona de algún podcast perdido, tratar de lograrlo y vimos que no funcionaba. 00:00:35.000 --> 00:00:40.000 Esto es distinto porque no es un podcast cuya primera toma hiciésemos en 00:00:40.000 --> 00:00:45.000 casa con a través de nuestros medios, grabándonos, etcétera, sino que 00:00:45.000 --> 00:00:50.000 viene a ser una reproducción o del la, digamos, la versión para subir a 00:00:50.000 --> 00:00:56.000 a iVoox de de una charla que dimos en su día, ¿verdad? 00:00:56.000 --> 00:00:57.000 Eso es. 00:00:57.000 --> 00:01:00.000 Dimos una charla hace cosa de veintialgo de octubre, ¿no? 00:01:01.000 --> 00:01:03.000 Hace mes y medio, hace dos meses. 00:01:04.000 --> 00:01:12.000 Hicimos una charla aprovechando uno de mis viajes a a matriz, hicimos una charla allí, pues, en en en Radar Comics, ¿no? 00:01:12.000 --> 00:01:16.000 Lo comentamos mucho en su momento en redes sociales, que íbamos a dar una 00:01:16.000 --> 00:01:20.000 charla misteriosa, sobre una personalidad, bueno, pues, bisagra en en en 00:01:20.000 --> 00:01:24.000 la historia del comicusa, importante, tal, con mucho misterio a la que, 00:01:24.000 --> 00:01:31.000 bueno, nos remitíamos con j punto s punto. 00:01:32.000 --> 00:01:36.000 Y aquello que iba a ser un podcast en directo, luego vi que tenía mucho 00:01:36.000 --> 00:01:40.000 mucho jaleo de grabar con micrófono, de pistas, de aparataje, de Me me 00:01:40.000 --> 00:01:45.000 daba pereza, básicamente, me daba pereza. 00:01:45.000 --> 00:01:46.000 Y lo que hicimos fue una Carla 00:01:46.000 --> 00:01:50.000 hemos podido haberlo hecho, pero pero implicaba bastante parafernalia y 00:01:50.000 --> 00:01:54.000 logística, que sí, si a lo mejor podíamos haberle dado, pero pero al 00:01:54.000 --> 00:01:58.000 final decidimos, dado que era una cosa, pues, más bien íntima, era que 00:01:58.000 --> 00:02:02.000 no recuerdo cuál era, cuánta era la el el aforo, creo que eran, veinte 00:02:02.000 --> 00:02:06.000 personas, algo así. 00:02:06.000 --> 00:02:07.000 Treinta, treinta, treinta, sí, sí. 00:02:07.000 --> 00:02:09.000 Treinta personas, treinta personas, es verdad, sí. 00:02:09.000 --> 00:02:13.000 Pues bueno, decir que que eso no es no nos cortase la espontaneidad, ¿no? 00:02:13.000 --> 00:02:17.000 La sensación de, bueno, pues comunicación directa con el público por una vez. 00:02:17.000 --> 00:02:20.000 Sí, eso es, así que, bueno, lo dijimos en su momento, gracias a la gente 00:02:20.000 --> 00:02:23.000 de Radar Comics por, bueno, pues cerrar la tienda para poder hacer esta 00:02:23.000 --> 00:02:28.000 charla en vivo y en directo. 00:02:28.000 --> 00:02:34.000 Gracias, muchísimas gracias a toda la gente que que nos va a ver, pues que luego podemos charlar un poquito también. 00:02:34.000 --> 00:02:41.000 La verdad es que, bueno, fue como meterse unos cuantos Red Bull por vena porque sentimos mucho calorcito, ¿no? 00:02:41.000 --> 00:02:44.000 Aquel día estuvo guay y no fueron 00:02:44.000 --> 00:02:46.000 amigos, conocer gente. 00:02:46.000 --> 00:02:48.000 La verdad es que fue genial, fue genial. 00:02:49.000 --> 00:02:50.000 Eso estuvo guay, sí. 00:02:51.000 --> 00:02:54.000 No fueron pocos los que oye y luego la vais a subir y luego la vais a 00:02:54.000 --> 00:02:57.000 subir, pues mira no tal oye y quién es j punto ese punto y Diego a día 00:02:57.000 --> 00:03:02.000 de hoy todavía me pregunta a ver quién es j s punto j punto ese punto. 00:03:02.000 --> 00:03:06.000 Así que bueno, pues para todos ellos vamos a regrabar o re re resubir, 00:03:06.000 --> 00:03:10.000 esto es el director scots, llámalo como quieras, vamos a volver a grabar 00:03:10.000 --> 00:03:14.000 aquella charla, pero ahora en formato podcast y sin la limitación aquella 00:03:14.000 --> 00:03:18.000 de tenemos una hora, hay que hacerlo en una hora, que fue realmente fue el 00:03:18.000 --> 00:03:22.000 verdadero reto, ¿no? 00:03:22.000 --> 00:03:24.000 De poder hacerlo en una hora. 00:03:24.000 --> 00:03:30.000 Hoy, pues, podemos irnos un poquito más allá, pero estaría bien repetirlo con esa guindilla en el culo porque tiene su gracia. 00:03:31.000 --> 00:03:34.000 Es verdad que igual abundamos poco en alguna cosa que quizás merecía 00:03:34.000 --> 00:03:37.000 haber sido destacada un poco, y y tocó solo mencionarlo porque fue era 00:03:37.000 --> 00:03:41.000 como un tour reforce, ¿no? 00:03:41.000 --> 00:03:45.000 Ahí de de intervenciones entre tú y yo, de uno pasándole al otro, el otro el otro al uno. 00:03:45.000 --> 00:03:51.000 Fue muy divertido, lo que dices muy estimulante, era como, pues, haberse tomado una docena de Red Bulls y cafés. 00:03:52.000 --> 00:03:54.000 Pero ahora, pero con todo, no tenemos esas limitaciones, así que yo creo 00:03:54.000 --> 00:03:56.000 que un poquito más le podemos dar, pero no deberíamos irnos a, no sé, a 00:03:56.000 --> 00:04:00.000 a dos horas estas locuras que hacemos de vez 00:04:00.000 --> 00:04:01.000 en cuando, ¿no? 00:04:01.000 --> 00:04:02.000 No, no, no, no. 00:04:02.000 --> 00:04:08.000 Creo que la gracia está está ahí, y la gracia y la gracia está sobre todo en el en en en el personaje, porque es uno de esos Efectivamente. 00:04:09.000 --> 00:04:14.000 Un personaje, bueno, personaje protagonista, una figura que la gente sabe 00:04:14.000 --> 00:04:19.000 el nombre y le sitúa aquí, sitúa allá, bien, sí, este gran éxito, 00:04:19.000 --> 00:04:24.000 pues, bien, sí, este gran éxito, pues me suena, estaba ahí, ¿no? 00:04:24.000 --> 00:04:26.000 Y este otro también estaba ahí, ¿no? 00:04:26.000 --> 00:04:30.000 Pero no une los puntos de la verdadera importancia entre bambalinas que 00:04:30.000 --> 00:04:34.000 tuvo este protagonista, que si esto fuera una tabla de corcho con 00:04:34.000 --> 00:04:40.000 chinchetas, empezaríamos a unir y nuestro protagonista, j punto ese punto, está 00:04:41.000 --> 00:04:44.000 Eso por muchos por muchos post-its muy destacados, ¿verdad? 00:04:44.000 --> 00:04:48.000 Sí, sí, sí, sí, sí, o sea, el cinco, diez de los momentos más 00:04:48.000 --> 00:04:52.000 importantes de la historia Marvel, y ahora lo vais a ver y vais a flipar y 00:04:52.000 --> 00:04:56.000 os va a sorprender tantas coincidencias y en casos tan gordos, el tío 00:04:56.000 --> 00:05:02.000 este estaba ahí metido. 00:05:02.000 --> 00:05:04.000 Entonces, ¿pero cómo puede ser? 00:05:04.000 --> 00:05:07.000 Porque bueno, cuando hicimos el de Dick Giordano, pues, ¿por qué? 00:05:07.000 --> 00:05:08.000 Pues también lo mismo, ¿no? 00:05:08.000 --> 00:05:09.000 Era unir puntos y, pues, sí, la figura. 00:05:09.000 --> 00:05:14.000 Pero no, no, en este caso es todavía más fascinante lo que Yo 00:05:14.000 --> 00:05:21.000 lo achaco al tema de que más que un autor, que también lo es, sobre todo su importancia ha sido como editor, editor de colecciones sobre todo, ¿no? 00:05:21.000 --> 00:05:24.000 Aunque en algún momento ha sido editor en jefe de alguna compañía. 00:05:26.000 --> 00:05:29.000 Y normalmente en los cómics españoles no cuando se traducen los los como 00:05:29.000 --> 00:05:32.000 los títulos de crédito no se suele incluir el editor de la colección 00:05:32.000 --> 00:05:35.000 norteamericana, entonces creo que eso ayuda a que se pierda la visión de 00:05:35.000 --> 00:05:40.000 por dónde ha pasado este tío ¿no? 00:05:40.000 --> 00:05:46.000 Y yo creo que en general es un problema que hay con las ediciones españolas, bueno, con el con el fandom español, ¿no? 00:05:46.000 --> 00:05:49.000 Con nosotros, hasta que no empiezas a a comprar cómic norteamericano, el 00:05:49.000 --> 00:05:52.000 el ver el Igual que te pasa con autores, que empiezas a ver repetidos 00:05:52.000 --> 00:05:55.000 nombres enteros que te gustan mucho, empiezas a querer seguirlos, perdemos 00:05:55.000 --> 00:06:00.000 de vista la importancia de los editores, ¿no? 00:06:00.000 --> 00:06:05.000 Que obviamente igual no es tanta como lo de un guionista, pero ahí, ahí anda, o la de un dibujante. 00:06:05.000 --> 00:06:08.000 Es una parte más de ese de ese engranaje, es un tío que se ocupó mucho 00:06:08.000 --> 00:06:11.000 de que ese conjunto en sí funcionase, de que el resto de sus compañeros 00:06:11.000 --> 00:06:14.000 de trabajo para las distintas colecciones que editaba se encontrasen a 00:06:14.000 --> 00:06:17.000 gusto, pudiesen realizar las obras que querían encauzar con un mínimo de 00:06:17.000 --> 00:06:20.000 encauzamiento y pudiesen quedarse largo tiempo dando lugar a etapas largas 00:06:20.000 --> 00:06:23.000 y estables, que es una cosa que nos gusta a muchos a los aficionados, y 00:06:23.000 --> 00:06:32.000 que diese lo mejor de sí artísticamente. 00:06:33.000 --> 00:06:37.000 Eso es, al contrario que Jim Shooter, otro j punto s punto, que es una 00:06:37.000 --> 00:06:41.000 personalidad súper alfa, súper dominante, este, bueno, pues tiene otro 00:06:41.000 --> 00:06:45.000 registro emocional, personalidad, que no le hace ser igual de alfa, pero 00:06:45.000 --> 00:06:49.000 que, bueno, pues ha ha servido para que fíjate si entró a mitad de los 00:06:49.000 --> 00:06:55.000 años setenta en Marvel y se fue a principios de 00:06:55.000 --> 00:06:56.000 los noventa. 00:06:56.000 --> 00:06:59.000 En el setenta y dos, estuvo veinte años justos. 00:06:59.000 --> 00:07:07.000 Entonces, pues tú dices, Gio, bueno, has estado ahí el en Marvel tiene sesenta años, ¿no? 00:07:07.000 --> 00:07:11.000 Un poquito más, tiene sesenta y ya vamos para sesenta y sesenta y cuatro el año que viene. 00:07:11.000 --> 00:07:12.000 Un tercio. 00:07:12.000 --> 00:07:19.000 Ha estado en un tercio, en el tercio central, bueno, casi central, entre los sesenta y los noventa, que que da para mucho para hablar. 00:07:20.000 --> 00:07:28.000 Así que, bueno, que compra su vocal o o o resuelves panel o Voy a voy a ir jugando ese juego de descartas 00:07:28.000 --> 00:07:31.000 que probablemente los los oyentes, no sé cómo vamos a poner esto en 00:07:31.000 --> 00:07:35.000 iBook, si lo vamos a mantener como JS o vamos a poner ya el nombre, pero en caso de 00:07:35.000 --> 00:07:36.000 que se mantenga como JS, 00:07:37.000 --> 00:07:40.000 para los Descartes, ya habrán adivinado algunos de nuestros oyentes que no 00:07:40.000 --> 00:07:43.000 se tratara de Jim Starling, que era una de las grandes apuestas 00:07:43.000 --> 00:07:46.000 considerando que ya estaba metido por medio. 00:07:47.000 --> 00:07:55.000 Tampoco se tratará de Jim Steranco ni de Josinot, y dado que a Jim Shooter ya le dedicamos su propio podcast, obviamente no debe ser él. 00:07:55.000 --> 00:07:56.000 ¿Quiénes más nos quedan? 00:07:56.000 --> 00:07:58.000 Jeff Smith podría ser, bueno. 00:07:59.000 --> 00:08:03.000 bueno, Jeff Smith en Marvel, bueno, claro, es que no, tampoco especificamos que fuese en Marvel en su momento. 00:08:03.000 --> 00:08:05.000 No, no especificamos nada, claro, claro, la gente, bueno, 00:08:05.000 --> 00:08:08.000 pues Pues ya hemos dado otra pista, ya hemos dado, hemos dado muchas vocales ya, 00:08:08.000 --> 00:08:10.000 Jerry Siegel podría ser también. 00:08:10.000 --> 00:08:12.000 Lo que pasa que todos estos que estamos diciendo Jim Suite, Jim Suite, Jim 00:08:12.000 --> 00:08:14.000 Suite, Jerry Siegel, George Siegel, Jeff, esos en una hora se hubiera 00:08:14.000 --> 00:08:18.000 quedado imposible definitivamente. 00:08:18.000 --> 00:08:21.000 También hubo que buscar a alguien que se ajustase que ajustase a eso y 00:08:21.000 --> 00:08:24.000 bueno, el protagonista, no lo voy a poner en el título de iVoox, en la 00:08:24.000 --> 00:08:29.000 descripción, o sea, la gente que no sepa quién es lo va a descubrir en este momento. 00:08:29.000 --> 00:08:31.000 ¿El protagonista de hoy es? 00:08:35.000 --> 00:08:38.000 Sí, parece como muy marciano dedicarle un un podcast completo a esta 00:08:38.000 --> 00:08:41.000 figura, precisamente por todo esto que está que hemos estado comentando 00:08:41.000 --> 00:08:44.000 del desconocimiento y tal, pero también precisamente por todos esos 00:08:44.000 --> 00:08:50.000 puntos que que ha atravesado, era imperativo hacerlo en algún momento. 00:08:50.000 --> 00:08:53.000 No solo eso, sino que además con ese espíritu que teníamos de hacer una 00:08:53.000 --> 00:08:56.000 charla en directo y que sirviese también un poco como como un great 00:08:56.000 --> 00:08:59.000 skills nuestro, ¿no? 00:08:59.000 --> 00:09:05.000 Obviamente, si las treinta personas que vinieron a vernos en ahí en directo probablemente fuesen muy cajeteros, ¿no? 00:09:05.000 --> 00:09:08.000 O sea, gente que nos que ya nos sigue y tal, igual que un grupo de música, 00:09:08.000 --> 00:09:11.000 un grupo de rock, cuando tú vas a ver un concierto suyo, sí, bueno, pues 00:09:11.000 --> 00:09:14.000 claro, vas a ver en qué gira están y qué temas hay del nuevo disco, 00:09:14.000 --> 00:09:19.000 pero también quieres que se se toquen sus hits singles. 00:09:19.000 --> 00:09:22.000 Pues aquí vamos a tocar muchos de esos hits singles de una trayectoria a 00:09:22.000 --> 00:09:25.000 lo largo de la historia central de Marvel entre los setenta y los noventa, 00:09:25.000 --> 00:09:28.000 que remitirán a muchos de los antiguos podcast en los que tratamos temas 00:09:28.000 --> 00:09:34.000 con profundidad y las que se han mencionado. 00:09:34.000 --> 00:09:37.000 Vamos a poner algunos ejemplos, o sea, la saga por excelencia de Marvel en 00:09:37.000 --> 00:09:40.000 los años ochenta, o sea, o sea, el el Fénix popular de de la franquicia 00:09:40.000 --> 00:09:44.000 mutante La saga de Fénix oscura. 00:09:44.000 --> 00:09:46.000 Claro, en Phoenix Fénix. 00:09:46.000 --> 00:09:48.000 ¿Quién quién era el editor de los últimos números? 00:09:49.000 --> 00:09:50.000 Y Sulley Krupp. 00:09:50.000 --> 00:09:51.000 ¿Y Sulley Krupp? 00:09:51.000 --> 00:09:57.000 Saltamos a los noventa, el el el el primer petardazo a principios de los noventa, el cómic más vendido. 00:09:59.000 --> 00:10:01.000 Luego lo superaron y tal, pero el cómic más vendido, el que el boom de 00:10:01.000 --> 00:10:03.000 los especuladores de principios de los años noventa, el número uno de 00:10:03.000 --> 00:10:05.000 Spiderman de Toddmafurtney. 00:10:06.000 --> 00:10:07.000 ¿Quién era el editor de aquel número? 00:10:07.000 --> 00:10:08.000 Tim Sullicroup. 00:10:10.000 --> 00:10:15.000 El el pollo del número doscientos de Los Vengadores con con con el ultraje 00:10:15.000 --> 00:10:20.000 a Carol Danvers, esa ese rollo de todo el mundo huyendo el bulto de la 00:10:20.000 --> 00:10:25.000 responsabilidad, de qué pasó en esa historia, etcétera. 00:10:25.000 --> 00:10:27.000 ¿Quién estaba por ahí editando? 00:10:27.000 --> 00:10:28.000 ¿Jim Salikeup. 00:10:28.000 --> 00:10:30.000 También, eso es. 00:10:30.000 --> 00:10:33.000 El último guion de Jim Sutter para Marvel, el último guion, ¿quién se lo editó? 00:10:34.000 --> 00:10:35.000 También Jim Salikeup. 00:10:35.000 --> 00:10:37.000 El editor de la boda de Basin Spiderman. 00:10:39.000 --> 00:10:42.000 El editor de tres, bueno, el editor no de los tres, pero uno de los 00:10:42.000 --> 00:10:45.000 catalizadores y editor de dos, los tres TVEos más vendidos en toda la 00:10:45.000 --> 00:10:48.000 historia de Marvel. 00:10:49.000 --> 00:10:50.000 En Salicrough, por ejemplo. 00:10:51.000 --> 00:10:52.000 Eso es, eso es. 00:10:53.000 --> 00:10:58.000 Y bueno, el resto ya es territorio de suspense y spoilers, y tendréis que 00:10:58.000 --> 00:11:03.000 seguir seguir escuchando, porque vamos a hacer un repaso cronológico, 00:11:03.000 --> 00:11:09.000 descubriendo cosas, uniéndolas a a Saliecroup otras, y y os prometo que vais a flipar. 00:11:10.000 --> 00:11:22.000 Porque Saliecroup entra a trabajar en Marvel Comics con quince añitos, Al igual que Jim Sutter, que se decía que era un Creo que Rincón 00:11:22.000 --> 00:11:25.000 Este tipo de de herramientas que que casi ¿Pecoces? 00:11:26.000 --> 00:11:29.000 Eso es, casi parece evoque explotación infantil aquello, ¿no? 00:11:29.000 --> 00:11:31.000 Y algo de de eso había, ¿no? 00:11:31.000 --> 00:11:32.000 de eso había, 00:11:32.000 --> 00:11:38.000 Algo de eso había, porque sale Club Nacional del cincuenta y siete y entra a currar en Marvel en el setenta y dos. 00:11:38.000 --> 00:11:39.000 En medio pasan algunas cosas, ¿no? 00:11:39.000 --> 00:11:42.000 Él es, bueno, pues le gusta dibujar, le gustan los cómics, obviamente, y 00:11:42.000 --> 00:11:45.000 un año antes de entrar en Marvel, en mil novecientos setenta y uno, él 00:11:45.000 --> 00:11:48.000 empieza, trabaja puntualmente en una revista llamada Kids Magazine, que 00:11:48.000 --> 00:11:51.000 que se dedicaba, cuyo leitmotiv era precisamente publicar trabajos que 00:11:51.000 --> 00:11:54.000 hiciesen niños, pues cuentos, ilustración, es una revista de de niños 00:11:54.000 --> 00:12:01.000 para niños ¿no? 00:12:01.000 --> 00:12:05.000 En ese momento esa revista que estaba cuya redacción estaba en Missouri, 00:12:05.000 --> 00:12:09.000 se muda a Nueva York y decían, bueno, como hoy viene todo esto de la 00:12:09.000 --> 00:12:14.000 mudanza, a lo mejor será publicar cosas de gente de la de la Gran Manzana ¿no? 00:12:14.000 --> 00:12:21.000 Sally Krupp había nacido en el Bronx y entonces inmediatamente le publican algo ahí y ¿cuál es? 00:12:21.000 --> 00:12:23.000 ¿Por qué sacar a la a colación este dato? 00:12:23.000 --> 00:12:30.000 Que dices bueno y para qué no sueles hablar tampoco de los fanzines anteriores, no no solemos, cuando hablamos de otros autores, abundar en ello. 00:12:30.000 --> 00:12:34.000 Bueno, la cuestión es que la editora de esa revista era Janet Kahn, quien 00:12:34.000 --> 00:12:38.000 cuatro años después iba a ser la editora en jefe de sí, la editora en 00:12:38.000 --> 00:12:44.000 jefe, sí, es el es el término en en DC, editor editorial, es que no me acuerdo 00:12:45.000 --> 00:12:46.000 Esa, entonces, claro, pues, es decir. 00:12:46.000 --> 00:12:49.000 Y y, pues, sí, sí, sí, eso es, recordemos que venía de se se solía 00:12:49.000 --> 00:12:52.000 decir, que Janet Kahn venía del del mundillo de los libros infantiles y 00:12:52.000 --> 00:12:55.000 tal, y que tenía poca experiencia en el mundo del cómic y efectivamente, 00:12:55.000 --> 00:12:58.000 esta es una de las pruebas, ¿no? 00:12:58.000 --> 00:13:01.000 Hacían este fan cine que era hecho por niños de con historias de hechas 00:13:01.000 --> 00:13:04.000 por niños de catorce de menos de de hasta catorce años y estaba 00:13:04.000 --> 00:13:09.000 orientada, pues, a ese público también, ¿no? 00:13:09.000 --> 00:13:10.000 Hasta niños de hasta catorce. 00:13:10.000 --> 00:13:12.000 Y ahí está, fíjate, la primera conexión antes 00:13:12.000 --> 00:13:13.000 ¿Ese ser profesional? 00:13:14.000 --> 00:13:16.000 Él ya está trabajando con alguien que será pivotal en la historia del 00:13:16.000 --> 00:13:18.000 cómic norteamericano, del de la industria y de y al final de las 00:13:18.000 --> 00:13:22.000 historias también, ¿no? 00:13:22.000 --> 00:13:27.000 Por por edad podéis inferir tranquilamente que que Jim Salicurn hace en el 00:13:27.000 --> 00:13:32.000 cincuenta y siete mamá mamá los primeros años de Marvel, o sea Te queda. 00:13:32.000 --> 00:13:35.000 Toda esa explosión ya en el sesenta y tres ya Los Cuatro Fantásticos le 00:13:35.000 --> 00:13:38.000 pillaría muy pequeño, con con cuatro o cinco años, pero luego Spiderman 00:13:38.000 --> 00:13:43.000 Amazing empieza en el sesenta y tres, bueno, todos los 00:13:44.000 --> 00:13:48.000 Cuatro Fantásticos, los Cuatro Fantásticos le encantan a pesar de que no los pilla al principio, ¿no? 00:13:48.000 --> 00:13:51.000 Hay una temporada en la que él dice que que son su cómic favorito y 00:13:51.000 --> 00:13:54.000 acabará editándole y acabará editándole con un equipo creativo, uno 00:13:54.000 --> 00:13:57.000 quizás discutible, aunque de nombres muy muy sólidos y otro, pues 00:13:57.000 --> 00:14:00.000 francamente rotundo en ese etapas básicas de de los cuatro de los cuatro 00:14:00.000 --> 00:14:05.000 plásticos, ¿no? 00:14:05.000 --> 00:14:14.000 Entonces él, mamá Marvel durante todos los años sesenta es un, bueno, un un gran aficionado a la editorial y no tarda en cuanto cumple nada. 00:14:14.000 --> 00:14:18.000 Busca sus cómics caseros junto con un vecino suyo que se llama Stephen 00:14:18.000 --> 00:14:22.000 Petruca, que es que es escritor y que está muy interesado en la euforgía 00:14:22.000 --> 00:14:26.000 y que más adelante se reencontrará con él haciendo te veo de, bueno, 00:14:26.000 --> 00:14:30.000 pues de de expediente x en los años noventa y, bueno, pues cuando va, 00:14:30.000 --> 00:14:34.000 básicamente se encuentra ese verano en el que va a pasar el sistema 00:14:34.000 --> 00:14:38.000 educativo norteamericano, yo no lo tengo muy claro, pero va a pasar de lo, 00:14:38.000 --> 00:14:42.000 yo creo que del del colegio al a lo a al instituto, y en media Él va a 00:14:42.000 --> 00:14:46.000 estudiar, pues, ¿cómo es? 00:14:46.000 --> 00:14:48.000 ¿Cuál sería la la figura? 00:14:50.000 --> 00:14:51.000 No se, es un lío, yo yo creo 00:14:51.000 --> 00:14:53.000 que gráficas o algo así, sí. 00:14:53.000 --> 00:14:56.000 Sí, además allí creo que numeran los cursos al revés, pero yo cuenta 00:14:56.000 --> 00:14:59.000 atrás, o sea, aquí primero de GB, segundo, tercero, cuarto, ahí era 00:14:59.000 --> 00:15:02.000 como ocho, siete, seis, cinco, o sea, es tiene un sistema de numeración 00:15:02.000 --> 00:15:06.000 raro, por lo que recuerdo de mis primos que viven allí. 00:15:07.000 --> 00:15:15.000 él va a estudiar Art Design, yo creo que es el un poco el equivalente del del FP de artes gráficas, por decir algo, muy a brocha gorda, ¿no? 00:15:15.000 --> 00:15:21.000 Y en ese verano que este mes dice, bueno, pues voy a empezar a a a ver si puedo encontrar algún currillo o algo ¿no? 00:15:21.000 --> 00:15:22.000 En medio. 00:15:22.000 --> 00:15:30.000 Así que escribe una carta a a Marvel para para para trabajar ahí haciendo lo que sea y hasta gratis se ofrece hacer, ¿no? 00:15:30.000 --> 00:15:33.000 Claro, pilla justo ese momento en el que Roy Thomas acaba de de empezar a 00:15:33.000 --> 00:15:36.000 ser editor y jefe de la editorial y necesitan personal porque están ante 00:15:36.000 --> 00:15:39.000 una expansión enorme, porque justo se ha se ha producido la famosa jugada 00:15:39.000 --> 00:15:42.000 de la que siempre hablamos de Martin Goodman bajando subiendo los precios 00:15:42.000 --> 00:15:45.000 de de sus TVos y el número de páginas, y todo el mundo siguiéndole 00:15:45.000 --> 00:15:48.000 detrás, incluido DC, por supuesto, y al mes siguiente Martin Goodman 00:15:48.000 --> 00:15:51.000 tirando para atrás, con lo cual todo el resto de la competencia está 00:15:51.000 --> 00:15:54.000 publicando más caro y aunque con más páginas pero de relleno, y 00:15:54.000 --> 00:15:57.000 entonces es cuando Marvel ya definitivamente se asienta con la editorial 00:15:57.000 --> 00:16:00.000 número uno del cómic estadounidense y y además como habían cambiado de 00:16:00.000 --> 00:16:03.000 distribuidora, pues podían permitírsela aplastar a la competencia en las 00:16:03.000 --> 00:16:06.000 en en los quioscos, en los stands de los de los quioscos, básicamente 00:16:06.000 --> 00:16:20.000 inundando de títulos. 00:16:20.000 --> 00:16:25.000 Marvel necesita personal en la redacción, no solamente creativos, necesita personal simplemente. 00:16:25.000 --> 00:16:28.000 Y, por ejemplo, se dieron cuenta de que necesitaban no estar dependiendo de 00:16:28.000 --> 00:16:31.000 un servicio de mensajería independiente que tuviesen contratado para 00:16:31.000 --> 00:16:34.000 mandar los originales a las oficinas del cómic Sadothality, a que la 00:16:34.000 --> 00:16:38.000 censura los pasase, necesitaban su propio servicio de mensajería. 00:16:38.000 --> 00:16:41.000 Entonces, ven la corta carta del chaval y dicen, bueno, pues pues la verdad 00:16:41.000 --> 00:16:44.000 es que no fue el único, ojo, Hubo hubo hay varias personalidades que 00:16:44.000 --> 00:16:47.000 entran en barro de este modo, porque Roy Tomal dice, si tenés que 00:16:47.000 --> 00:16:50.000 contratar al personal de oficina, si hay que elegir entre currículums, 00:16:50.000 --> 00:16:53.000 pues por lo menos que sea alguien que sea aficionado al cómic y sepa de 00:16:53.000 --> 00:16:56.000 qué vaya la historia. 00:16:56.000 --> 00:16:59.000 Sol Brotsky, que era el el el production manager en ese momento de 00:16:59.000 --> 00:17:02.000 productos especiales, se planteó, decía hombre, este tío dice que que 00:17:02.000 --> 00:17:05.000 no tenemos por qué pagarle, ¿no? 00:17:05.000 --> 00:17:06.000 Y a Raito me la dijo, no, 00:17:06.000 --> 00:17:07.000 a ver, vamos a ver, 00:17:07.000 --> 00:17:10.000 el salario mínimo aunque sea, vamos a hacer las cosas meramente bien. 00:17:10.000 --> 00:17:13.000 Que Raitoma es una figura muy controvertida, sobre todo últimamente, por 00:17:13.000 --> 00:17:16.000 algunas desfases que ha tenido, pero luego oye esa gente hablando de los 00:17:16.000 --> 00:17:19.000 años setenta, a Jim Starling, a a Steve, o su famosa pelotera con Stanley 00:17:19.000 --> 00:17:22.000 cuando se fue por ese pacto que iba a tener con Carmine Infantino para que 00:17:22.000 --> 00:17:25.000 para que tener claro qué es lo que pagaban a cada artista y que no 00:17:25.000 --> 00:17:28.000 tuviesen poder de negociación y dices joder, pues ahorita más bien, es 00:17:28.000 --> 00:17:31.000 algo de lo que lo que saldrá a colación varias veces en en este podcast 00:17:31.000 --> 00:17:38.000 respecto a Sali Group. 00:17:38.000 --> 00:17:39.000 Sí, eso es. 00:17:39.000 --> 00:17:47.000 Entonces era un chaval el que iba a la oficina de cómics como encargado de originales y volvía a a a Marvel, ¿no? 00:17:47.000 --> 00:17:52.000 Y y ya que estás aquí, haz esto, y ya que estás aquí, haces otro, y ya que estás aquí, no sé qué, pues sí, 00:17:52.000 --> 00:17:54.000 o sea, es que es la misma que es ya en ese momento el el director 00:17:54.000 --> 00:17:56.000 artístico, le dan un rulo por el vulpel, le presenta a toda la gente y le 00:17:56.000 --> 00:17:58.000 empieza a llamar Jim, porque hasta entonces nadie le llama a Jim, le 00:17:58.000 --> 00:18:03.000 llaman GA, ¿no? 00:18:03.000 --> 00:18:05.000 Por James Alexander, creo su nombre. 00:18:05.000 --> 00:18:08.000 Es una coña, pero dentro de un rato veremos a otro a otro personaje, otro 00:18:08.000 --> 00:18:11.000 otro editor que se intersecta con esto y que le pasó exactamente lo 00:18:11.000 --> 00:18:16.000 mismo, nadie le llama a Jim y le empezaron a llamar a llamar Jim. 00:18:16.000 --> 00:18:20.000 Así que sí, le pone eso, a colorear, a aplicar tramas, a porque por 00:18:20.000 --> 00:18:24.000 ejemplo es en las como estaba al final a cargo, o sea, bajo las órdenes 00:18:24.000 --> 00:18:28.000 de de Solbrotsky, él estaba a cargo de proyectos especiales y le y 00:18:28.000 --> 00:18:32.000 tenían que hacer las las ediciones de de Marvel UK, ¿no? 00:18:32.000 --> 00:18:35.000 Que eran en blanco y negro, y había que quitar las, pues, las capas de 00:18:35.000 --> 00:18:38.000 color y aplicar tramas para que el blanco y negro remontar viñetas, 00:18:38.000 --> 00:18:41.000 montar lo que eran las nuevas ilustraciones de portada, que muchas de esas 00:18:41.000 --> 00:18:46.000 las hacía Jim Starling, ¿no? 00:18:46.000 --> 00:18:53.000 Que en ese monte estaba también bajo las órdenes de de Romita como directora artística, pegar logos, pues pues todo eso, ¿no? 00:18:53.000 --> 00:18:56.000 O sea, todo lo todo lo que termina siendo el ese proceso plástico que 00:18:56.000 --> 00:18:59.000 implica la realización de un de un cómic y que no es directamente 00:18:59.000 --> 00:19:02.000 artístico en el sentido que solemos entender los aficionados al cómic, 00:19:02.000 --> 00:19:08.000 pero sí hay un hay una una elaboración, un arte detrás, ¿no? 00:19:08.000 --> 00:19:09.000 Una artesanía como mínimo. 00:19:10.000 --> 00:19:12.000 Y al final estás rodeado allí de todos esos talentos, de toda esa 00:19:12.000 --> 00:19:14.000 energía, de todo Stan Lee viniendo yendo y viniendo de de la costa 00:19:14.000 --> 00:19:18.000 californiana de de de de 00:19:18.000 --> 00:19:21.000 Dime Sterang con basándose por ahí que está montando el fútbol, ¿no? 00:19:21.000 --> 00:19:30.000 Y se se se juntan Stan Lee y Sterang con la oficina montando ese ese órgano oficial de propaganda de Marvel, ¿no? 00:19:30.000 --> 00:19:31.000 Ese fanzine oficial, ¿no? 00:19:31.000 --> 00:19:34.000 Y es, y claro, pues el el chaval, tú imagínate tener quince, dieciséis 00:19:34.000 --> 00:19:37.000 años, eso, estar trabajando ahí, ver a tus ídolos en primer en primer 00:19:37.000 --> 00:19:40.000 término y que Stanley pase junto con Jim Sterranco le diga, buen trabajo, 00:19:40.000 --> 00:19:46.000 Jim, refiriéndose a Sally Club. 00:19:46.000 --> 00:19:48.000 Steranco le digo, paga más a ese chaval, están, ¿no? 00:19:48.000 --> 00:19:51.000 O sea, tenía tenía que ser momentos muy curiosos y lo que dices rodeado 00:19:51.000 --> 00:19:54.000 de talento, porque es que él, claro, sigue con sus estudios en la high 00:19:54.000 --> 00:19:57.000 school después de de ese verano, y ahí en esas artes gráficas resulta 00:19:57.000 --> 00:20:00.000 que le da clases nada menos que Bernard Kirchtenstein, el dibujante 00:20:00.000 --> 00:20:03.000 mítico de la ECE que tiene esa historia, pues es que cambió 00:20:03.000 --> 00:20:10.000 prácticamente la narrativa del cómic book norteamericano que es Master Race. 00:20:10.000 --> 00:20:14.000 Él no era consciente de quién era ese tío en ese momento, era muy 00:20:14.000 --> 00:20:18.000 aficionado a los TVOs, pero básicamente a personajes y ahora empezaba a 00:20:18.000 --> 00:20:22.000 conocer autores, pero la la historia pasada del medio, en ese momento 00:20:22.000 --> 00:20:26.000 todavía le, pues, pues le pillaba muy grande y luego con los años, pues 00:20:26.000 --> 00:20:30.000 fue como joda, tuve ese tío delante y no le pregunté todo lo que tenía 00:20:30.000 --> 00:20:34.000 que haberle preguntado para haber profundizado aún más, ¿no? 00:20:34.000 --> 00:20:40.000 Bueno, pues trenes que que dejas pasar y que pero que pasan por tu estación, por las vías de tu estación. 00:20:40.000 --> 00:20:41.000 Sí, pero, 00:20:41.000 --> 00:20:43.000 por ejemplo, el el año setenta y cinco, ¿no? 00:20:43.000 --> 00:20:46.000 Ya después de un par de añitos conociendo todos los rincones de la 00:20:46.000 --> 00:20:49.000 profesión, del bull pen, tal, no sé qué, hay que hacer, propone 00:20:49.000 --> 00:20:52.000 alguien, hacer unos calendarios. 00:20:52.000 --> 00:20:55.000 Los calendarios Marvel, que eran, simplemente el calendario del año y 00:20:55.000 --> 00:20:58.000 ponerle en la página de arriba una ilustración chula y la abajo, pues, 00:20:58.000 --> 00:21:01.000 los números, ¿no? 00:21:01.000 --> 00:21:03.000 ¿Y a quién le encargamos esto? 00:21:03.000 --> 00:21:06.000 Pues, si si si si, ¿quién no lo pueda quién no puede meter la pata? 00:21:06.000 --> 00:21:09.000 Pues esto, Ven para aquí. 00:21:09.000 --> 00:21:10.000 ¿Te animas a hacer? 00:21:11.000 --> 00:21:12.000 Me animo y los calendarios 00:21:12.000 --> 00:21:16.000 Creo que estaban siendo reeditados a punto de ser reeditados todos esos 00:21:16.000 --> 00:21:20.000 calendarios, porque había uno, no sé si es el de el del setenta y cinco, 00:21:20.000 --> 00:21:26.000 que coincidía la, además, la la organización de los días de la semana, casualmente. 00:21:26.000 --> 00:21:28.000 Es una cosa que pasa cada ciertos años y creo que se iba a editar el 00:21:28.000 --> 00:21:30.000 calendario de dos mil veinticinco de de Marvel utilizando precisamente esa 00:21:30.000 --> 00:21:34.000 misma plantilla. 00:21:35.000 --> 00:21:36.000 Ah, mira cómo mola. 00:21:37.000 --> 00:21:41.000 Él hizo, pues eso, setenta y cinco, setenta y seis, setenta y siete, setenta y ocho, ochenta. 00:21:41.000 --> 00:21:44.000 También en el setenta y cinco, ah, súper jovencito, con dieciocho años 00:21:44.000 --> 00:21:47.000 era inevitable que en algún momento alguien le dijera, oye, por favor, 00:21:47.000 --> 00:21:51.000 sácame este marrón y haz el guion de un cómic, ¿no? 00:21:51.000 --> 00:21:55.000 Ya el guion de Porque aquí hay una cosa que que que que siempre decimos 00:21:55.000 --> 00:21:59.000 mal, y ahora que estamos haciendo los podcast estos de Spiderman, de dos 00:21:59.000 --> 00:22:03.000 DS, tres DS y cuatro DS, se suele decir que cuando lanzan Peter Parker de 00:22:03.000 --> 00:22:07.000 espectacular a Spiderman, que que se suele decir que es la tercera serie 00:22:07.000 --> 00:22:11.000 de Spiderman, ¿no? 00:22:11.000 --> 00:22:17.000 Porque ya estaba Amazing, Marvel Team up, que se cuenta, y se dice la tercera serie, Peter Parker de espectacular. 00:22:17.000 --> 00:22:24.000 No, técnicamente no, ya había una tercera serie que era la de Spee Days Super Stories. 00:22:24.000 --> 00:22:28.000 Lo que pasa que está fuera de continuidad, no es canon, no es Parte 00:22:28.000 --> 00:22:31.000 del canon, no tal, era una adaptación que hacía Marvel de un, bueno, una 00:22:31.000 --> 00:22:34.000 adaptación, un poco seguir cabalgar la ola y capitalizar un segmento que 00:22:34.000 --> 00:22:37.000 había en un programa de cabalgar la ola y capitalizar un segmento que 00:22:37.000 --> 00:22:40.000 había en un programa de televisión, que era The Electric Company, que no 00:22:40.000 --> 00:22:44.000 aparecía, por decirlo a grosso modo, Barrio Sésamo. 00:22:44.000 --> 00:22:48.000 Entonces, tenía un pequeño segmento que era en que aparecía Spiderman, Spiderman, pues mudo, ¿no? 00:22:48.000 --> 00:22:52.000 Tal, aparecía un actor vestido de Spiderman y se hacían juegos visuales 00:22:52.000 --> 00:22:56.000 con con con recortables gigantes de bocadillos y cosas por el estilo para 00:22:56.000 --> 00:23:00.000 que los niños aprendiesen cosas muy básicas de, bueno, pues de de 00:23:00.000 --> 00:23:04.000 abecedario, de cómo funciona un cómic, etcétera. 00:23:04.000 --> 00:23:05.000 A leer, a leer, o sea, creo que era A leer. 00:23:05.000 --> 00:23:08.000 El el el el el el ser man ese era mudo, no no no hablaba, entonces tenían 00:23:08.000 --> 00:23:11.000 que poner los ponían los los bocadillos, los baluns con con con con un 00:23:11.000 --> 00:23:14.000 palo y el bocadillo encima y tenían que leer lo que ponía en el 00:23:14.000 --> 00:23:18.000 bocadillo para saber qué estaba diciendo como si fuera un cómic. 00:23:18.000 --> 00:23:19.000 Sí sí sí, eso es. 00:23:19.000 --> 00:23:25.000 Así que se hizo Marvel hizo una colección de cómics sobre ello y ahí de ahí por ejemplo sale el famoso fanoscopter, ¿no? 00:23:25.000 --> 00:23:29.000 Y luego luego luego luego llegamos a eso, luego llegamos a eso en el setenta y nueve. 00:23:30.000 --> 00:23:33.000 Entonces, bueno, el primer el primer cómic que hace es el número quince 00:23:33.000 --> 00:23:36.000 de Spidey Super Stories, que seguramente el título es ese, Spidey Super 00:23:36.000 --> 00:23:39.000 Stories, pero todos lo recordaréis porque en grande lo lo lo que 00:23:39.000 --> 00:23:43.000 aparecía era Spidey. 00:23:44.000 --> 00:23:46.000 Y el otro aparecía en pequeñito, ¿no? 00:23:46.000 --> 00:23:47.000 La serie era Spidey. 00:23:47.000 --> 00:23:52.000 Entonces, obviamente él es compañero de piso de un tal Dufie Bolland, que 00:23:52.000 --> 00:23:57.000 es un entintador de es un entintador de fanzines, y es el entintador de 00:23:57.000 --> 00:24:02.000 los primeros tiempos de John Byrne haciendo fanzines. 00:24:03.000 --> 00:24:06.000 Entonces, claro, él tiene ocasión de ver en en, pues, en su casa los 00:24:06.000 --> 00:24:09.000 originales de John Byrne a lápiz y le flipa ese artista, y es consciente 00:24:09.000 --> 00:24:13.000 de que de que ese tío tiene que llegar a llegar a algún lado, ¿no? 00:24:13.000 --> 00:24:17.000 Se quedará y se y tendrá una fijación con John Byrne que no acabará de 00:24:17.000 --> 00:24:21.000 de de fijarse todo lo que hubiese querido hasta varios años después, 00:24:21.000 --> 00:24:25.000 pero él ya entiende que ese tío va a terminar siendo alguien grande, a 00:24:25.000 --> 00:24:29.000 fin funda además una pequeña empresa llamada Mad Genius, de pequeños 00:24:29.000 --> 00:24:33.000 servicios editoriales con David Anthony Craft, este guionista que que 00:24:33.000 --> 00:24:37.000 luego fue el el creador de la revista de cómics intervíos, súper 00:24:37.000 --> 00:24:41.000 valiosa para cualquier aficionado al cómic que quiera saber de primera 00:24:41.000 --> 00:24:45.000 mano por parte de los autores por sus palabras, pues historia del cómic 00:24:45.000 --> 00:24:49.000 desde finales de los setenta hasta principios de los años noventa, y 00:24:49.000 --> 00:24:54.000 compartía la oficina con Steve Garbert, guionista de Marvel. 00:24:55.000 --> 00:24:58.000 Son los tiempos en los que a Howard el Pato haciendo la coña se hace una 00:24:58.000 --> 00:25:01.000 campaña electoral, porque bueno, ahí no era una campaña por la 00:25:01.000 --> 00:25:04.000 presidencia, que ella era Ana Jimmy Carter, y se presenta como que 00:25:04.000 --> 00:25:07.000 haciendo una coña, como tratando de sacar el absurdo que tiene que que 00:25:07.000 --> 00:25:10.000 tiene el el propio sistema electoral y político norteamericano en esos 00:25:10.000 --> 00:25:13.000 años setenta, tan solamente desencantados, se presenta Howard el Pato 00:25:13.000 --> 00:25:21.000 como como candidato, un poco como que, no oficialmente, obviamente, ¿no? 00:25:21.000 --> 00:25:27.000 Y se lanzan chapitas y posters y tal, y son ellos los que los que lo hacen, los que elaboran esa esa campaña. 00:25:28.000 --> 00:25:31.000 Todos los proyectos especiales, vamos, es, ¿a quiénes los mandamos? 00:25:31.000 --> 00:25:32.000 Pues al mismo tipo, ¿no? 00:25:32.000 --> 00:25:35.000 O sea, vale, no hará los cómics de de la continuidad oficial, pero del 00:25:35.000 --> 00:25:38.000 resto de mierdas todas, bueno, y y casi casi literalmente lo de mierdas, 00:25:38.000 --> 00:25:41.000 porque hay un proyecto de los que hace aquí, y como dirían los jóvenes 00:25:41.000 --> 00:25:44.000 hoy en día, ¿no? 00:25:44.000 --> 00:25:50.000 Esta broma la hicimos en en cuando lo presentamos en RoderComic, es es literalmente es PEC, ¿no? 00:25:50.000 --> 00:25:51.000 O sea, la la Siglas 00:25:51.000 --> 00:25:52.000 que yo no conocía hasta hace momentos, o 00:25:52.000 --> 00:25:54.000 sea, no soy yo mayor. 00:25:54.000 --> 00:26:03.000 Eso es, esto de PEC que se dice, esto es j punto ese punto PEC, por el culo, porque el el proyecto del que se encargó Jim Salicrup. 00:26:03.000 --> 00:26:05.000 Jim Salicrup en, ¿cómo es? 00:26:05.000 --> 00:26:06.000 Jim Salicrup. 00:26:06.000 --> 00:26:07.000 Salicrup. 00:26:07.000 --> 00:26:18.000 Jim Salicrup en mil novecientos sesenta y nueve, es el el proyecto este del del papel de papel de baño, papel culo de de Marvel, papel higiénico, 00:26:18.000 --> 00:26:22.000 Que vienen impresos con con viñetas contando una historia, ¿no? 00:26:22.000 --> 00:26:26.000 Yo no los he leído, no he tenido la ocasión de de aliviarme en el en el 00:26:26.000 --> 00:26:30.000 servicio con ellos, quiero decir, pero dicen que para ser el proyecto que 00:26:30.000 --> 00:26:34.000 era y considerando el resto de los que solía hacerse, está curiosamente 00:26:34.000 --> 00:26:38.000 bien construida esa historia en la que Spiderman se encuentra con Hulk, 00:26:38.000 --> 00:26:42.000 que luchan contra el líder y está como que muy recogido el drama interno 00:26:42.000 --> 00:26:48.000 de Bruce Banner y, claro, que es una viñeta y luego, pues, vuelve a empezar. 00:26:48.000 --> 00:26:49.000 Fin, es lo que es. 00:26:49.000 --> 00:26:52.000 No, son más de una viñeta, por por Más de una viñeta, ¿vale? 00:26:52.000 --> 00:27:00.000 Y y creo que no sé si en seis o en ocho en seis o en ocho tiritas de papel higiénico se cuenta la historia entera y luego, pues, volver a empezar. 00:27:00.000 --> 00:27:07.000 Estuve mirando en su día cuando íbamos a hacer la charla en Radar Comics para comprar un rollo de estos en eBay, y flipas los precios. 00:27:07.000 --> 00:27:11.000 O sea, flipas que por por por por un trocito te clavaban, no sé si ya dos 00:27:11.000 --> 00:27:15.000 dos libras o dos dólares, por la historia entera te clavaban, o sea, seis 00:27:15.000 --> 00:27:21.000 tiritas te te clavaban, no sé si catorce, dieciséis, y el rollo 00:27:21.000 --> 00:27:23.000 Eran consecutivas más, ¿no? 00:27:25.000 --> 00:27:26.000 Si no hay gente que nada, ¿no? 00:27:26.000 --> 00:27:31.000 Pero te te doy una idea de de de los comienzos comienzos humildes de Sali Kroup ahí, ¿no? 00:27:31.000 --> 00:27:35.000 Que esto resulta investigando, resulta que era bastante habitual en en en 00:27:35.000 --> 00:27:39.000 centros comerciales estos en Bases y y y y cadenas gigantes en Estados 00:27:39.000 --> 00:27:43.000 Unidos, era habitual que de distintas franquicias, de que si de Snoopy, 00:27:43.000 --> 00:27:47.000 que si de, yo que sé, lo que fuera, había rollos de papel higiénico de 00:27:47.000 --> 00:27:52.000 de de franquicias. 00:27:53.000 --> 00:27:58.000 Entonces, Marvel lo que hace es simplemente subirse al carro y ellos hacen la suya, no es que fuera una idea cien por cien original de Marvel, ¿no? 00:27:58.000 --> 00:28:01.000 Simplemente, pues, como las procesiones estas en los dos files de acción 00:28:01.000 --> 00:28:04.000 de gracias, los globos gigantes o con tal, pues, subes al carro de lo que 00:28:04.000 --> 00:28:08.000 de lo que vende y que vende De 00:28:08.000 --> 00:28:11.000 de lo que vende esto, exposición a para que la gente diga, oye, esto es 00:28:11.000 --> 00:28:14.000 piedra, vamos a ver si compramos los dedos, aparte de el propio dinero que 00:28:14.000 --> 00:28:17.000 saques, pues una un tipo de promoción más, ¿no? 00:28:18.000 --> 00:28:19.000 En esa oficina que tiene 00:28:19.000 --> 00:28:25.000 Lo ha lo ha editado recientemente Marvel en su en en el Allimited, ¿no? 00:28:25.000 --> 00:28:26.000 La la, ¿cómo 00:28:26.000 --> 00:28:27.000 La aplicación digital. 00:28:27.000 --> 00:28:28.000 La aplicación digital. 00:28:28.000 --> 00:28:29.000 Online, eso es. 00:28:29.000 --> 00:28:30.000 Eso es, Marvel Allimited 00:28:31.000 --> 00:28:36.000 Lo que pasa gratis en una Prestige Fourse Day, que es como su día de los inocentes. 00:28:36.000 --> 00:28:41.000 Lo que pasa que en los créditos aparece el dibujante, aparece que es Michael Higgins. 00:28:41.000 --> 00:28:44.000 Era lo que yo creía hasta que me lo aclaraste en la charla en Radar Comics. 00:28:45.000 --> 00:28:49.000 Sí, el realmente Michael Higgins lo que es es el el el letterer, el 00:28:49.000 --> 00:28:53.000 rotulista, y lo que pasa que quien dibujó estas tiras de prensa, que 00:28:53.000 --> 00:28:57.000 durante muchos años fue público, pidió que se le retirara cualquier 00:28:57.000 --> 00:29:01.000 tipo de crédito que le asociara que la asociara a este proyecto, y es que 00:29:01.000 --> 00:29:06.000 la que lo dibujó fue Marie Marie Sebrine. 00:29:07.000 --> 00:29:10.000 Entonces, como no, no, no, yo no quiero, no, fíjate, no 00:29:10.000 --> 00:29:12.000 lo pienso que he ligada a eso, que yo lo yo voy a comprar joyas a Macy's o 00:29:12.000 --> 00:29:14.000 algunas de estas y me puedes mirar mal, como alguien es de la casualidad 00:29:14.000 --> 00:29:18.000 que se ha limpiado el culo con 00:29:19.000 --> 00:29:26.000 Entonces dijo que no quería saber nada de ese tema y los créditos no aparecen, tenía que haber puesto la la dibujante original, ¿no? 00:29:26.000 --> 00:29:27.000 Como hace el otro, ¿no? 00:29:30.000 --> 00:29:33.000 Junio de mil novecientos setenta y siete es también bastante bastante 00:29:33.000 --> 00:29:36.000 importante para uno de esos temas que fueron los más el más vendido de 00:29:36.000 --> 00:29:39.000 Marvel en su momento, es que, bueno, pues él es un flipado del shock rock 00:29:39.000 --> 00:29:42.000 de de esa época de los años setenta, heredero del Glam, etcétera, y 00:29:42.000 --> 00:29:45.000 entonces pues un día en esa oficina que comparten con Steve Gerberger, 00:29:45.000 --> 00:29:48.000 Gerberger dice que Archie Woodville le ofrece un proyecto que que no sabe 00:29:48.000 --> 00:29:55.000 si pillar y que probablemente si no pille no sigue no siga para adelante. 00:29:55.000 --> 00:29:58.000 Casablanca Records, con la cual luego tendrán relación a la hora de crear 00:29:58.000 --> 00:30:01.000 a Dafler en Ankani, X Men, etcétera, les ha propuesto hacer un cómic de 00:30:01.000 --> 00:30:04.000 la banda de Rock Kiss, que estos que iban ahí súper maquillados y que 00:30:04.000 --> 00:30:10.000 tenían una estética ligeramente de, pues, de cómic book. 00:30:10.000 --> 00:30:17.000 Entonces, Gerber es un poco escéptico, inmediatamente, debido a Anthony Crafting y Jim Sullikrup se lanzan a decirle, ¿pero qué dices? 00:30:17.000 --> 00:30:20.000 Eso hay que pillarlo, tienes que hacerlo, por favor, y le convencen, y el 00:30:20.000 --> 00:30:23.000 sí de Gerber hace que efectivamente ese proyecto, que es publicado en la 00:30:23.000 --> 00:30:28.000 colección Marvel Superspecial número uno, sea publicado. 00:30:28.000 --> 00:30:31.000 Entonces, un te veo de los Kiss, que está ubicado en el universo Marvel, 00:30:31.000 --> 00:30:34.000 se se encuentran con Mefistas, se encuentran con Howard, el Pato, con con 00:30:34.000 --> 00:30:37.000 con el doctor muerte. 00:30:37.000 --> 00:30:42.000 Bueno, de hecho, los Kiss habían aparecido ya en la colección, no sé el 00:30:42.000 --> 00:30:47.000 hombre Entonces lo que tiene interesante este TVO, aparte de que, bueno, 00:30:47.000 --> 00:30:52.000 pues esa rareza es, primero, leyenda urbana esta, que no está leyenda 00:30:52.000 --> 00:30:57.000 urbana porque yo he visto fotos al respecto, de que los kiss vertieron 00:30:57.000 --> 00:31:02.000 parte de su sangre en la tinta roja de la que que dio lugar a la 00:31:02.000 --> 00:31:10.000 impresión de la primera tirada, ¿no? 00:31:11.000 --> 00:31:18.000 Y segundo, que no fue considerado un TVO en sí mismo, porque era una cosa muy rara, un proyecto especial de estos de los que llevaba Sol Browsky. 00:31:19.000 --> 00:31:24.000 Entonces fue el primer TVO en el que Marvel pagó royalties a sus autores. 00:31:24.000 --> 00:31:28.000 Cosa que, vaya, pues creo que tiene cierta información considerando que ya 00:31:28.000 --> 00:31:32.000 estamos en una segunda mitad de la setenta en la que, precisamente, su su 00:31:32.000 --> 00:31:36.000 antigua jefa, Janet Kahn, está tratando de implantar esa política en DC 00:31:36.000 --> 00:31:42.000 Comics y Jim Shooter todavía no ha conseguido implantar implantarla en Marvel. 00:31:42.000 --> 00:31:45.000 Y sin embargo, como esto va por otra vía, Marvel tiene un un una un primer 00:31:45.000 --> 00:31:48.000 amago, no, un primer amago no, un un un una primera incursión en hacer, 00:31:48.000 --> 00:31:51.000 bueno, pues lo lo que es debido, sin más a través de de este TVO, que 00:31:51.000 --> 00:31:57.000 resultó ser una auténtica bomba. 00:31:57.000 --> 00:32:00.000 Fue el TVO más vendido de la historia de Marlon en este momento. 00:32:00.000 --> 00:32:03.000 Supongo que descontando los que se deberían vender cuando era Timely 00:32:03.000 --> 00:32:07.000 Comics, la Golden Edge, cuando las circulaciones se medían a veces por millón, ¿no? 00:32:07.000 --> 00:32:09.000 Pero como Marvel Comics, creo que 00:32:09.000 --> 00:32:16.000 Espera, espera, que que va va a batir ese récord el propio Sulley group en varias en varias ocasiones. 00:32:16.000 --> 00:32:21.000 En el setenta y nueve también, a la vez que el rollo de papel higiénico se publica lo que decíamos antes, ¿no? 00:32:21.000 --> 00:32:24.000 Dentro de la serie, es más, es una Debería haber sido una nota a pie de 00:32:24.000 --> 00:32:27.000 página histórica, pero bueno, no lo es por por, bueno, incluso he salido 00:32:27.000 --> 00:32:30.000 en la serie de televisión de de Loki. 00:32:30.000 --> 00:32:36.000 Y en memes en Internet y en Twitter, semana sí y semana también. 00:32:36.000 --> 00:32:40.000 En la serie esta de Spidey para público infantil, que decíamos antes, de 00:32:40.000 --> 00:32:44.000 Marvel y The Electric Company, se publica el número treinta y nueve, que 00:32:44.000 --> 00:32:49.000 es el número ese en el que sale el el zanoscóptero. 00:32:49.000 --> 00:32:52.000 Eso es una historia en la que que coprotagonizan la gata infernal y y este 00:32:52.000 --> 00:32:55.000 viernes se enfrentan se enfrentan a Thanos, un Thanos obviamente súper 00:32:55.000 --> 00:32:58.000 rebajado, ¿no? 00:32:58.000 --> 00:33:02.000 No es el Thanos la idea que tenemos de él, ese adorador de la muerte, no, es un villano más. 00:33:02.000 --> 00:33:08.000 Entonces, es casi como si fuese un villano de la serie de televisión de Batman del año sesenta y seis, prácticamente. 00:33:08.000 --> 00:33:12.000 Y ahí es donde aparece ese helicóptero, ¿no? 00:33:12.000 --> 00:33:18.000 sea, ese es ese que tantos memes de helicóptero, de lo ridículo de Thanos y de tal, que tantos memes en Internet. 00:33:18.000 --> 00:33:19.000 ¿Quién es el responsable? 00:33:19.000 --> 00:33:21.000 Nadie lo sabe nadie lo sabe hasta ahora. 00:33:21.000 --> 00:33:24.000 Pues ese cómic lleva guion de Jim Sally Court. 00:33:24.000 --> 00:33:29.000 Lo que pasa que hace poquito, cuando salió en la serie de Loki, hizo una 00:33:29.000 --> 00:33:34.000 confesión online diciendo que no, que en realidad él no había llegado a 00:33:34.000 --> 00:33:39.000 guionizar ese número, que no le había dado tiempo y que era un ghos 00:33:39.000 --> 00:33:44.000 writing de su gran amigo David Anthoricraft, ¿vale? 00:33:44.000 --> 00:33:45.000 Así que bueno. 00:33:46.000 --> 00:33:49.000 No me quedé con el dato en cuando dimos la charla, no no sabía esto. 00:33:49.000 --> 00:33:55.000 Son muy amigos pero bueno, Craft se tiene que que mudar creo que a Georgia y y Steve Son 00:33:55.000 --> 00:34:00.000 muy amigos y ellos dos y Don McGregor, son súper amigos. 00:34:00.000 --> 00:34:01.000 Sí, eso es, exacto. 00:34:02.000 --> 00:34:05.000 El caso es que Gerber se se tiene que mudar a a, perdón, Kraft se tiene 00:34:05.000 --> 00:34:08.000 que mudar a Georgia y Gerber se muda a California, con lo cual esa 00:34:08.000 --> 00:34:11.000 pequeña empresa, esa oficina que tienen, se disuelve y él empieza a 00:34:11.000 --> 00:34:17.000 trabajar más como editor asistente, ¿no? 00:34:17.000 --> 00:34:20.000 La estructura de Marvel, estamos hablando todavía previa a Jim Shooter, 00:34:20.000 --> 00:34:23.000 era ligeramente distinta a la que había un editor, simplemente, ese cargo que ocupaba. 00:34:23.000 --> 00:34:27.000 Primero Stan Lee, después Roy Thomas, después Smart Walk, Mallan Wayne, 00:34:27.000 --> 00:34:31.000 Archie Woodwin, etcétera, y es y había pues editores asistentes que se 00:34:31.000 --> 00:34:36.000 encargaban de cada grupo de colecciones ¿no? 00:34:36.000 --> 00:34:38.000 De cada colección ¿no? 00:34:38.000 --> 00:34:42.000 Esto cambia cuando llega Jim Shooter e instaura esa nueva estructura en la 00:34:42.000 --> 00:34:47.000 cual, pues hay un editor en jefe, que es el Shooter, y luego cada colección Jim 00:34:47.000 --> 00:34:52.000 Shooter llega en enero de mil novecientos setenta y ocho. 00:34:52.000 --> 00:34:53.000 Eso es. 00:34:53.000 --> 00:34:58.000 HWeawin se despide del a final en Navidad. 00:34:58.000 --> 00:35:01.000 Lo de la cena de Navidad esta es la que está y lo 00:35:01.000 --> 00:35:03.000 anuncia sin que Woodwin lo sepa, sí, sí, sí. 00:35:03.000 --> 00:35:05.000 Hay diez días ahí que no se sabe nada, muy bien y tal, y al final es Jim 00:35:05.000 --> 00:35:07.000 Sutter y empieza a principios de enero del setenta y ocho por una Marvel 00:35:07.000 --> 00:35:11.000 que seguía en expansión. 00:35:11.000 --> 00:35:16.000 Bueno, parece que decimos siempre que estaba Marvel en expansión, pero es que estaba en expansión y y 00:35:17.000 --> 00:35:20.000 y básicamente el mercado del cómic estaba en implosión, que es algo que 00:35:20.000 --> 00:35:23.000 ese mismo año le acabaría pasando factura DC, Tenemos un podcast 00:35:23.000 --> 00:35:26.000 delicioso al respecto. 00:35:26.000 --> 00:35:28.000 Yo creo que haremos muchas referencias a externalizaremos algunas 00:35:28.000 --> 00:35:30.000 historias, otros podcast que tenemos, que probablemente nuestros oyentes 00:35:30.000 --> 00:35:33.000 en realidad ya hayan escuchado. 00:35:35.000 --> 00:35:41.000 la la figura esa que hacía Jim Sutter desde tiempos de Mark Wolfman, 00:35:41.000 --> 00:35:47.000 porque Mark Wolfman se dio cuenta de que de que hacía falta un un una 00:35:47.000 --> 00:35:53.000 figura que siguiera de cerca la continuidad, ¿no? 00:35:53.000 --> 00:35:56.000 Ya la continuidad empezaba a pesar, eran muchos títulos de que todo fuera 00:35:56.000 --> 00:35:59.000 coherente, que todo tuviera una continuidad, las personas y tal, y Marc 00:35:59.000 --> 00:36:03.000 Wolford no estaba dispuesto cuando era director editorial a hacer ese trabajo. 00:36:04.000 --> 00:36:05.000 Entonces un día regulenía 00:36:06.000 --> 00:36:10.000 mucho menos, porque lo que quería era simplemente que los autores 00:36:10.000 --> 00:36:14.000 estuviesen a gusto, es un editor que es de los pocos de los que nadie dice 00:36:14.000 --> 00:36:18.000 una mala una mala palabra, absolutamente nadie ha encontrado que dice una 00:36:18.000 --> 00:36:22.000 mala palabra de Archie Wooding, pero básicamente es porque da da una ley 00:36:22.000 --> 00:36:26.000 de alta creativa casi absoluta y que así fomentaba las las buenas ideas, ¿no? 00:36:26.000 --> 00:36:28.000 que esos no eran muy alfa. 00:36:28.000 --> 00:36:29.000 Jim Shooter No. 00:36:29.000 --> 00:36:32.000 Mark Wallsman le dice a Jim Shooter, oye, necesito alguien que se encargue 00:36:32.000 --> 00:36:35.000 de editar todos los todos la todos los títulos de Marvel, le he dicho 00:36:35.000 --> 00:36:38.000 alguien que que se asegure de que todos los cómics sigan en imprenta, que 00:36:38.000 --> 00:36:41.000 se asegure de que hay continuidad con con los números de los meses 00:36:41.000 --> 00:36:44.000 anteriores, que el 00:36:44.000 --> 00:36:46.000 dibujo también para las fechas de entrega para los artistas. 00:36:46.000 --> 00:36:51.000 Y y le dice Jim Shooter, bueno, pero eso es el trabajo del director editorial, es tu trabajo, ¿no? 00:36:51.000 --> 00:36:54.000 No, no, no, no, yo es que no puedo, tengo tengo que escribirme Estoy muy bien. 00:36:54.000 --> 00:36:56.000 Entonces, tal. 00:36:56.000 --> 00:36:59.000 No, pero entonces me vas a llamar, voy a ser yo director editorial. 00:36:59.000 --> 00:37:02.000 No, no, no, no, no, tú lo vas a hacer el director editorial, soy yo. 00:37:02.000 --> 00:37:09.000 Pero si voy a hacer el trabajo de, no, no, no, mira, vamos a buscar otro nombre, le vamos a llamar Associated Editor, ¿no? 00:37:09.000 --> 00:37:10.000 Sí. 00:37:10.000 --> 00:37:15.000 Y luego acabaría mutando mutando en Assistant Editor, bueno, hay nomenclaturas que 00:37:15.000 --> 00:37:19.000 Es es y luego todos los marxpers a lo largo de de las diversas colecciones 00:37:19.000 --> 00:37:23.000 y es ahí donde donde donde entra el el papel de de Sandy Copp en ese momento. 00:37:23.000 --> 00:37:26.000 Entonces, durante años Jim Shooter fue director editorial, pero en 00:37:26.000 --> 00:37:29.000 realidad se le llamaba eso, Associated Editor aceptó esa nomenclatura y 00:37:29.000 --> 00:37:32.000 el sueldo, que por cierto al primero fue el segundo, fue el segundo al que 00:37:32.000 --> 00:37:38.000 se le ofreció Mark Wagmann, a allí en Sutter. 00:37:38.000 --> 00:37:46.000 Al primero, al que se le ofreció era otro Currella, Currella del del Burrell por aquel entonces, que era Chris Claremont. 00:37:46.000 --> 00:37:50.000 Lo que pasa es que Chris Claremont pasaba de meterse en jaleos, de andar 00:37:50.000 --> 00:37:54.000 detrás del vidente con el látigo, poniendo firmes a todo el mundo, eso 00:37:54.000 --> 00:37:58.000 no encajaba con su personalidad, y y Chris Claremont lo declinó y el 00:37:58.000 --> 00:38:03.000 siguiente el que se le ofreció fue Marc Walkman. 00:38:03.000 --> 00:38:07.000 Chris Claremont ya estaba en Marvel a finales de los sesenta. 00:38:07.000 --> 00:38:12.000 Se nos olvida porque no era haciendo labores de guion ni de Estaba de becario, 00:38:12.000 --> 00:38:13.000 prácticamente esos momentos. 00:38:13.000 --> 00:38:14.000 Eso es lo que decimos 00:38:14.000 --> 00:38:17.000 O bueno, creo que de hecho de becario, creo que le estaba efectivamente 00:38:17.000 --> 00:38:20.000 haciendo como que su último año de carrera y encuentre un puesto en la 00:38:20.000 --> 00:38:23.000 editorial y, pues sí, se pasa por ahí y sugiere el final de la saga de 00:38:23.000 --> 00:38:26.000 los Centinelas de Neil Adams y Roy Thomas y alguna cosita por ahí, pero 00:38:26.000 --> 00:38:29.000 es es luego cuatro o cinco años después donde empieza a trabajar como 00:38:29.000 --> 00:38:32.000 guionista y con diversos diversas tareas dentro del mundo editorial y 00:38:32.000 --> 00:38:41.000 cuando debe ser, que tú lo que acabas de comentar que yo no sabía, ¿no? 00:38:41.000 --> 00:38:47.000 Que le ofrecen este puesto, porque necesitan alguien que, bueno, que sea un poco transversal a a todos los títulos, que no esté asociado uno solo. 00:38:47.000 --> 00:38:48.000 Entonces, pues Claremon 00:38:49.000 --> 00:38:50.000 no, pues Shutter. 00:38:50.000 --> 00:38:53.000 Lo que pasa es que cuando llega Shutter al puesto oficial de director 00:38:53.000 --> 00:38:56.000 editorial, el trabajo que hacía él antes tiene que repartirlo entre dos 00:38:56.000 --> 00:39:00.000 y muy pronto, muy pronto entre tres. 00:39:02.000 --> 00:39:07.000 El primero es Roger Stern, con el que se llama Muy bien, por aquel entonces. 00:39:07.000 --> 00:39:13.000 El segundo es Bob Hall, el dibujante este de Embrador Bower, mira, así van a ser esto. 00:39:13.000 --> 00:39:15.000 Y el tercero no recuerdo quién era. 00:39:15.000 --> 00:39:19.000 Siempre he intentado buscarlo, desde la charla llevaba buscándolo y no sé quién era de 00:39:19.000 --> 00:39:23.000 La la verdad es que yo no no no lo he buscado, no no te puedo ayudar, perdona Pedro. 00:39:23.000 --> 00:39:28.000 de los tres editores de Jim Sutter por aquel entonces, y los tres editores 00:39:28.000 --> 00:39:33.000 tenían su editor asistente, su asistente editor, y el editor asistente o 00:39:33.000 --> 00:39:39.000 asistente de editor de Roger Stern era Jim Eso es, 00:39:39.000 --> 00:39:42.000 que Sharikrup se está ocupando de más cosas en esos momentos. 00:39:43.000 --> 00:39:48.000 Es decir, que también está ahí colaborando en el tema de los Marvel tres subies, ¿no? 00:39:48.000 --> 00:39:54.000 Estos gigantescos y tal, como el de Superman versus Muhammad Ali en DC, ¿no? 00:39:54.000 --> 00:39:57.000 Pero el el segundo de de, lo diré, de Superman versus Spiderman también 00:39:57.000 --> 00:40:00.000 caerá en sus manos, y los anteriores que hay, que son básicamente 00:40:00.000 --> 00:40:03.000 reediciones de viejos temas con alguna nueva historia, o sea, el que esa 00:40:03.000 --> 00:40:06.000 historia de Daffrey Bolland con Obedno y Hércules, que tiene un rollo 00:40:06.000 --> 00:40:09.000 ahí homoerótico a finales de los años setenta, pues son ediciones de de 00:40:09.000 --> 00:40:17.000 las que se encarga Jim Shull, Jim Saly Cooper, perdón. 00:40:17.000 --> 00:40:20.000 También de la serie series antológicas como Marvel Spotlight o o Marvel 00:40:20.000 --> 00:40:23.000 Premier, de cuyo número cincuenta, que está dedicado a Liz Cooper, otro 00:40:23.000 --> 00:40:26.000 de estos músicos de shock rock que que tuvieron sus incursiones en los 00:40:26.000 --> 00:40:29.000 cómics, sí que se encarga como editor cuando se publique, que es en el 00:40:29.000 --> 00:40:36.000 que me estoy arrentando un poco todavía. 00:40:38.000 --> 00:40:43.000 Empieza editando, pues pues ayudando a Roger externos, si te suena a sagas como la saga de Corbach. 00:40:44.000 --> 00:40:45.000 Eso es así. 00:40:46.000 --> 00:40:48.000 No sé si te llega así, la gente le 00:40:48.000 --> 00:41:02.000 de su tal, sí, tranquilamente, varios números de Iron Man, de de estamos todavía no hemos pasado a los años ochenta, Ojo, Eso es. 00:41:02.000 --> 00:41:03.000 Pero el Iron Man de 00:41:03.000 --> 00:41:04.000 Mickey Lin y el Iron. 00:41:06.000 --> 00:41:09.000 Claro, ahí está, no sé, o sea, del demonio y la botella. 00:41:09.000 --> 00:41:14.000 Pues coño, pues, aquí en en España no, pero coges el crédito, los créditos en Estados Unidos y está ahí. 00:41:14.000 --> 00:41:17.000 No, no, creo que en eso todavía no estaba, No se no se reconoce 00:41:17.000 --> 00:41:18.000 al Sí, Eso viene después, vale, vale. 00:41:18.000 --> 00:41:21.000 Yo tenía la idea de que sí que estaba ahí en la siguiente editorial. 00:41:22.000 --> 00:41:23.000 Vamos a mirar ese crédito. 00:41:27.000 --> 00:41:30.000 Y yo aparece y sí aparece. 00:41:30.000 --> 00:41:33.000 El, por ejemplo, Iron Man, aquí, demore la botella. 00:41:33.000 --> 00:41:37.000 Será el número ciento veintipico, es que no, nunca me he acordado. 00:41:38.000 --> 00:41:42.000 Ciento veintiocho, ciento veintiocho, sí, no sale, sale de de Miquelin y 00:41:42.000 --> 00:41:46.000 claro, es que había que había que meter a Miquelin a Romita, Bob Leyton, 00:41:46.000 --> 00:41:50.000 John Constanza, Bob Sharen Colors, Roger Stern Editor y Jim Sutter Editor en jefe. 00:41:50.000 --> 00:42:00.000 Pero bueno, está editado por o ayuda assistant editado por por Jim Shary Group. 00:42:01.000 --> 00:42:07.000 Básicamente, coge esto de los cómics que edita Roger Step por aquellos años y todos tienen la ayuda en medición de Jim Sali Group 00:42:07.000 --> 00:42:13.000 que Lo cual incluye responder y escribir las respuestas de las de las páginas de correo, ¿no? 00:42:13.000 --> 00:42:16.000 Estas cartas que, claro, ahora eso ha desaparecido, pero yo creo que la 00:42:16.000 --> 00:42:19.000 inmensa mayoría recordaremos que los TVOs venían las cartas del lector y 00:42:19.000 --> 00:42:22.000 una respuesta que lanzaba alguien en la oficina, ¿no? 00:42:22.000 --> 00:42:26.000 Pues aquí eran el profesor Loki, el doctor Atomos, y en los años noventa 00:42:26.000 --> 00:42:30.000 ya empezaron a firmar con sus nombres propios, pues las series que que 00:42:30.000 --> 00:42:34.000 editaba Roger Stern era SalyCloud, que se que se ocupaba. 00:42:34.000 --> 00:42:41.000 Y de hecho él siempre estaba diciéndole Shutter, hombre, pues estaría bien que se nos acreditase a los editores asistentes y tal, ¿no? 00:42:41.000 --> 00:42:45.000 Y SulyCloud Shutter le venía a decir, guau, tenemos un ego, ¿no? 00:42:45.000 --> 00:42:49.000 Dice, no, no, no es un ego, es solamente que, coño, pues que si me acredite el trabajo, ¿qué hago? 00:42:49.000 --> 00:42:50.000 ¿No? 00:42:50.000 --> 00:42:55.000 Y poco a poco eso acabó sucediendo, pero como acabamos de ver, pues no, en esos momentos todavía no sucedía. 00:42:58.000 --> 00:43:07.000 Cuando John Vine sustituye a Dave Cockrum y la patrulla x en Ancanicish 00:43:07.000 --> 00:43:16.000 Men, el capítulo final de la saga es en el imperio Sears, y cambia todo, ¿no? 00:43:16.000 --> 00:43:17.000 Tarda un poco en enchufar 00:43:17.000 --> 00:43:19.000 de la saga del cristal Kran. 00:43:19.000 --> 00:43:22.000 Kran, eso es la la de cien en el ciento ocho creo que es, ¿no? 00:43:23.000 --> 00:43:25.000 No no la saga de fines oscura, en el ciento ocho. 00:43:25.000 --> 00:43:27.000 Todavía estamos, insisto, en el setenta y ocho. 00:43:27.000 --> 00:43:39.000 Shardah John Vine, pues tres números en enchufar como editor a su amigo Roger Stern y por consecuencia también Gisalie Krupp está allí allí 00:43:39.000 --> 00:43:42.000 Gisalie Krupp, por supuesto, está encantado porque ya tenía pasión por 00:43:42.000 --> 00:43:45.000 ese dibujante, como hemos dicho, pues desde que era compañero de de piso 00:43:45.000 --> 00:43:48.000 de de Dathie Bolland, que era el entintador de de Werner en Fanzines, y 00:43:48.000 --> 00:43:52.000 está súper flipado con él. 00:43:52.000 --> 00:43:58.000 Él entiende que que este tío va a ser uno de los grandes en la década que viene dibujando Marvel, no se confundiría mucho, ¿verdad? 00:43:59.000 --> 00:44:07.000 Entonces cuando Roger Stern luego da el salto a a guionista y ya deja de ser definitivamente editor, pues a su vez se corre, ¿no? 00:44:07.000 --> 00:44:12.000 Se corren los puestos y Gin Sali Court, o sea, asume, por ejemplo, la edición de la etapa del Capital 00:44:12.000 --> 00:44:16.000 América Eso es, el actual están Roger Stern y John Vernon está encantado 00:44:16.000 --> 00:44:20.000 porque además a a Vern le le está entintando, lo diré, Rubinstein, 00:44:20.000 --> 00:44:24.000 Joseph Rubinstein, que era un antiguo compañero suyo de de la de ese high 00:44:24.000 --> 00:44:29.000 school de de de diseño de, ¿qué sirve, no? 00:44:29.000 --> 00:44:31.000 De de artes gráficas, pues sale la había resulta que su compañero de de 00:44:31.000 --> 00:44:33.000 pupitre, pues ha accedido a Marvel y está entintando al que al que 00:44:33.000 --> 00:44:35.000 considera la la joven promesa de Marvel, con lo cual parece un Así que 00:44:35.000 --> 00:44:40.000 nada, con lo cual parece un 00:44:40.000 --> 00:44:46.000 Así que nada, editando la saga de Corbach, El demonio de la botella, la 00:44:46.000 --> 00:44:53.000 tapa de Vined Vined Airister en el Capital América, editor de X Men, averías. 00:44:53.000 --> 00:44:56.000 Al principio como asistente, él dice que la portada esta del X-Men ciento 00:44:56.000 --> 00:44:59.000 treinta, la que sale de Dutler, el el el rótulo de X-Men aparece como son 00:44:59.000 --> 00:45:02.000 como tropecientas mil bolitas de estas de disco iluminando la portada, que 00:45:02.000 --> 00:45:07.000 eso fue idea suya y luego evidentemente 00:45:07.000 --> 00:45:09.000 Es que él siempre lo ha dicho, ¿no? 00:45:09.000 --> 00:45:12.000 Que él Park, en ese momento en que empieza a ser editor, su trabajo él 00:45:12.000 --> 00:45:15.000 entiende que es crear un ambiente creativo para que los los artistas y los 00:45:15.000 --> 00:45:18.000 guionistas y todo el equipo creativo en sí estén muy a gusto, se quieran 00:45:18.000 --> 00:45:21.000 quedar, esto ya lo he comentado al principio de del podcast, y que él se 00:45:21.000 --> 00:45:24.000 se encargue más que nada de simplemente recordarles que las fechas de 00:45:24.000 --> 00:45:27.000 entrega, que no que no se pasen con con alguna cosa, recordarles, porque 00:45:27.000 --> 00:45:30.000 claro, he estado llevando originales a la a las oficinas del cómic Scode, 00:45:30.000 --> 00:45:33.000 supervisado que eso vaya bien, que suele ir bien, pero sí prestar mucha 00:45:33.000 --> 00:45:36.000 atención a las portadas, porque entiende perfectamente que esos son el el 00:45:36.000 --> 00:45:47.000 selling point de los TBos, ¿no? 00:45:47.000 --> 00:45:50.000 Un niño ve un en un quiosco el TB o ¿por dónde? 00:45:50.000 --> 00:45:53.000 Por la portada, es lo que le atrae a comprarlo, si no es un lector habitual 00:45:53.000 --> 00:45:56.000 y simplemente está siguiendo por coleccionismo, que en el fondo el 00:45:56.000 --> 00:46:01.000 público casual en ese momento, esos finales de los años setenta, es el mayoritario. 00:46:02.000 --> 00:46:05.000 Las librerías especializadas están dando sus primeros pasos, están 00:46:05.000 --> 00:46:08.000 consolidando muy rápidamente, pero donde tienen que vender es en los 00:46:08.000 --> 00:46:11.000 quioscos, con lo cual las portadas tienen que ser espectaculares todas y 00:46:11.000 --> 00:46:14.000 él se encarga de que así sea y si así sus artistas tengan composiciones 00:46:14.000 --> 00:46:19.000 que él considere que son verdaderamente muy vendibles. 00:46:20.000 --> 00:46:21.000 Eso es. 00:46:22.000 --> 00:46:26.000 Y luego, no es el momento, o sea, bueno, el momento es siempre, pero se ha 00:46:26.000 --> 00:46:30.000 hablado tantas veces del Pifostio entre Claremon, Vine, Jim Shooter, la 00:46:30.000 --> 00:46:34.000 saga de Fase Oscura al final, tiene que morir Fénix, no quiere que muera, 00:46:34.000 --> 00:46:38.000 se escribe en las páginas, dibuja las páginas en las que no muere, luego 00:46:38.000 --> 00:46:42.000 acaba muriendo, todo bajo la atenta mirada o o no tan atenta o, bueno, 00:46:42.000 --> 00:46:48.000 discrepancias editoriales o o De 00:46:48.000 --> 00:46:49.000 James Shooter, de Jim Sally Group. 00:46:49.000 --> 00:46:51.000 O malentendidos o 00:46:51.000 --> 00:46:54.000 o Tiene que coger un marrón de de la de estar de bisagra en medio de los 00:46:54.000 --> 00:46:57.000 autores de Claremonty y y Bern, y el editor en jefe, Jim Schüter, de que 00:46:57.000 --> 00:47:00.000 diga Schüter, no, no, no, esta historia no puede ser, han matado el 00:47:00.000 --> 00:47:05.000 planeta de los hombres espárrago, tiene que morir. 00:47:05.000 --> 00:47:09.000 Y y Sulley Krupp no debió entender muy bien la cosa, dice él, porque lo 00:47:09.000 --> 00:47:13.000 que él entendía era que se iba a desvelar ya en ese momento, no en la 00:47:13.000 --> 00:47:17.000 revisión posterior que harían Carl Basiek y y Roger Stern unos años 00:47:17.000 --> 00:47:21.000 después, en el fondo Fénix no era una faceta de la personalidad de Jean 00:47:21.000 --> 00:47:25.000 Gray intoxicada por el poder, sino que era efectivamente una entidad ajena 00:47:25.000 --> 00:47:29.000 que le había poseído y decía, ¿pero por qué tiene que pagar ella? 00:47:30.000 --> 00:47:35.000 ¿Acaso en la película de El exorcista a la niña Regan le hacen pagar por 00:47:35.000 --> 00:47:40.000 los por los asesinatos que hace, que que comete poseída por el demonio Pachuzu. 00:47:41.000 --> 00:47:44.000 Entonces, claro, se da cuenta entonces de que, claro, es que Claremont y 00:47:44.000 --> 00:47:47.000 Roger Stern y y Schüter han hablado antes de todo esto y no tienen tan 00:47:47.000 --> 00:47:50.000 claro que eso sea así, sino que estaban hablando de una corrupción de 00:47:50.000 --> 00:47:55.000 poder que que iba un poco ajena. 00:47:55.000 --> 00:47:56.000 Entonces, en ese aspecto sale 00:47:56.000 --> 00:47:58.000 Igual como como como el sinvente de veneno, ¿no? 00:47:58.000 --> 00:48:03.000 El sinvente del veneno al final es alguien que invade un poco, o sea, te lo quitas y ya, adiós, ¿no? 00:48:04.000 --> 00:48:07.000 Eso es lo que dices y Trató de defender esos, se dio cuenta de que no, se 00:48:07.000 --> 00:48:10.000 quedó como una postura de, bueno, pues habrá que tirar para atrás y se 00:48:10.000 --> 00:48:13.000 monta todo el pollo y termina Jim Gray pues muerta, se suicida en ese 00:48:13.000 --> 00:48:16.000 punto hasta que luego se revisaría tomando esa esa idea que se le había 00:48:16.000 --> 00:48:19.000 quedado en la cabeza a Sallyrup que por tal y como él, es decir, es una 00:48:19.000 --> 00:48:22.000 de las cosas que pasa ese efecto Mandela, que pasa si tú te lees los 00:48:22.000 --> 00:48:25.000 tebeos de de X-Men desde esa época y sabes que luego Fénix es alguien 00:48:25.000 --> 00:48:28.000 que ha poseído a Jim Gray, pues te encaja bastante bien, y eso era lo que 00:48:28.000 --> 00:48:39.000 le pasaba a Jim Salicroup porque tenía ese id en la cabeza. 00:48:39.000 --> 00:48:41.000 Pero claro, los autores tenían otra idea, ¿no? 00:48:41.000 --> 00:48:45.000 Querían decir que no, que es que es era una corrupción de de Jim Gray y, 00:48:45.000 --> 00:48:49.000 bueno, pues claro, la cosa terminó como el rosario de la aurora y con Jim 00:48:49.000 --> 00:48:53.000 Salicroup fuera de la colección de X-Men como editor, aunque él afirma 00:48:53.000 --> 00:48:57.000 que no le echaron por eso, él él es muy elegante siempre en en todas las 00:48:57.000 --> 00:49:01.000 entrevistas y defiende mucho a shooter y muchas de esas decisiones, en 00:49:01.000 --> 00:49:05.000 breve hablaremos de nuevo de eso, y él lo que dice es que Louis Jones 00:49:05.000 --> 00:49:09.000 acababa de, la que sería Luis Simonson unos años después, acababa de 00:49:09.000 --> 00:49:13.000 llegar de ser editora de las de los magacines de de terror de Warren y que 00:49:13.000 --> 00:49:17.000 bueno, pues que había que buscarle colecciones para ella, porque era un 00:49:17.000 --> 00:49:21.000 fichaje estrella por su calidad como editora, etcétera, y que de de todos 00:49:21.000 --> 00:49:25.000 los existentes editoriales, editores que había pues se le le decían oye 00:49:25.000 --> 00:49:29.000 pues dale una a Luis y todo el mundo le daba las colecciones de mierda ¿no? 00:49:29.000 --> 00:49:36.000 O sea que algo las que menos podrían interesar a su sensibilidad que que ya venía un acercamiento al cómic distante al superheroico. 00:49:37.000 --> 00:49:39.000 Entonces, como él estaba editando al final, pues lo los vengadores y todos 00:49:39.000 --> 00:49:41.000 los sitios relacionados, que no lo hemos dicho, porque claro, es que él 00:49:41.000 --> 00:49:43.000 estaba editando, sí, los vengadores, el capitán América Iron Man, pero 00:49:43.000 --> 00:49:45.000 también está editando Thor. 00:49:45.000 --> 00:49:48.000 El fondo les está con toda la la trinidad Vengadora. 00:49:48.000 --> 00:49:51.000 Bastante pollo tiene con eso, tiene que además, bueno, Fer la el tema de 00:49:51.000 --> 00:49:54.000 Roy Thomas se va a alargar y Mark Renwell y y Ralph Mackey van a van a 00:49:54.000 --> 00:49:57.000 sustituirle en en ese tono en esta final de la saga de los Eternos, 00:49:57.000 --> 00:50:00.000 etcétera, y dice, bueno, pues yo le cedo mi puesto en X Men, que quizás 00:50:00.000 --> 00:50:03.000 no se me ha vuelto muy cómodo, eso es algo que él no dice, y Luis, y que 00:50:03.000 --> 00:50:06.000 sí que puede apelar a la a la sensibilidad de Simonson como editora, y 00:50:06.000 --> 00:50:09.000 además se entiende muy bien con Claremont, así que, pues muy 00:50:09.000 --> 00:50:19.000 elegantemente él da un paso atrás y se queda con tos de colecciones. 00:50:19.000 --> 00:50:25.000 De aquel otro punto de inflexión en la historia de Marvel en el que está nuestro protagonista, ¿no? 00:50:25.000 --> 00:50:29.000 Luego va a asumir también las riendas de la serie Los Cuatro Fantásticos 00:50:29.000 --> 00:50:34.000 y ahí es donde va a llegar John Vine, así que la tapa de John Vine también. 00:50:34.000 --> 00:50:35.000 ¿Quién es el editor? 00:50:35.000 --> 00:50:36.000 Jim Salykrup, ¿no? 00:50:36.000 --> 00:50:37.000 O sea, nada más y nada menos. 00:50:37.000 --> 00:50:38.000 El Y 00:50:38.000 --> 00:50:41.000 no perderos, he visto una cosa que quería justo juntos antes de ello. 00:50:41.000 --> 00:50:45.000 Otras de las labores editoriales que tiene Salykrup son, por ejemplo, el el 00:50:45.000 --> 00:50:49.000 Sancti Maestro de Kung Fu de Dag Mouch y Meek Theok, que es otro de los y 00:50:49.000 --> 00:50:53.000 Jin Dei, que es otro como de los grandes TVs de esa época, y él está 00:50:53.000 --> 00:50:57.000 editando el Capitán América de de Sternie Verne, y en ese momento, con 00:50:57.000 --> 00:51:01.000 un Jim Shooter que no llevaba tanto tiempo en la en, pues eso, al frente 00:51:01.000 --> 00:51:05.000 de Marvel, que el mercado esté impresionando aunque Marvel se mantiene 00:51:05.000 --> 00:51:09.000 bien en ventas y tal, dice, espérate, hay que hacer muy accesibles los 00:51:09.000 --> 00:51:13.000 TVOs a los nuevos lectores. 00:51:13.000 --> 00:51:16.000 Necesitamos nuevos lectores como como Sabia, ¿no? 00:51:16.000 --> 00:51:17.000 O sea, como Sabia nueva, ¿no? 00:51:17.000 --> 00:51:19.000 Como como el aire, ¿no? 00:51:19.000 --> 00:51:23.000 Porque aunque estamos viviendo de las rentas del éxito de los TVOs de Star Wars, esto no se va a mantener. 00:51:23.000 --> 00:51:31.000 Así que durante una temporada todos los TVOs Marvel tienen que tener episodios ultra conclsivos o como mucho de dos. 00:51:31.000 --> 00:51:34.000 Si vas a hacer una de tres, dice Jim Schüter, tiene que ser tan buena como 00:51:34.000 --> 00:51:37.000 la trilogía de Está ahí también donde se impone ese tema de que en 00:51:37.000 --> 00:51:40.000 todos los tebos se tienen que hacer un repaso de el origen y 00:51:40.000 --> 00:51:43.000 circunstancias de cada uno de los personajes y una pequeña 00:51:43.000 --> 00:51:46.000 recapitulación de lo que ha habido antes, porque, bueno, pues ya ha 00:51:46.000 --> 00:51:49.000 sabido esto de Schoter y que a Shelley Kroup le parece muy bien, que es 00:51:49.000 --> 00:51:57.000 los cada TVO de Marvel es el primer TVO de un nuevo lector, ¿no? 00:51:57.000 --> 00:52:00.000 Que eso choca frontalmente con uno de los planes de Stern y Vern en las en 00:52:00.000 --> 00:52:03.000 el Capitán América, quiere hacer una serie de de tres o cuatro entregas, 00:52:03.000 --> 00:52:06.000 una una saga de tres o cuatro entregas. 00:52:07.000 --> 00:52:10.000 Sulley Kroup, a pesar de que Sterern ha sido su antiguo jefe, se ha 00:52:10.000 --> 00:52:13.000 fenomenal con él, que Verne es su ídolo y que lo está editando su amigo 00:52:13.000 --> 00:52:16.000 Joshua Schwarz Rodgenstein, dice que él les afirma que que no supo 00:52:16.000 --> 00:52:19.000 reaccionar bien, que les dijo simplemente que no cuando lo que tenía que 00:52:19.000 --> 00:52:22.000 haber dicho es esperaos id haciendo otras historias auto conclsivas, otras 00:52:22.000 --> 00:52:25.000 sagas de dos números, que es lo que venís haciendo, y más adelante 00:52:25.000 --> 00:52:28.000 haría esta historia con, pues, el Arning Zola y con el y con el perro y y 00:52:28.000 --> 00:52:36.000 todos estos, pero no lo hizo. 00:52:36.000 --> 00:52:43.000 Y entonces, bueno, pues Roger Stern dimite, John Vern en en su realidad con él también dimite. 00:52:43.000 --> 00:52:48.000 A los Heli Coop dice, no, no, no quiero perder a Bern aquí, quiero, le voy a ofrecer también los guiones. 00:52:48.000 --> 00:52:51.000 Que Berna dice, a ver, que es que yo soy, yo nací en Inglaterra y 00:52:52.000 --> 00:52:53.000 Justo ojo, Justo piense. 00:52:54.000 --> 00:53:01.000 Además justo ese es el mes en el que se casa John Vine, allá para el pollo definitivo ya está más cuando justo cuando se casa. 00:53:01.000 --> 00:53:04.000 Yo no me voy a quedar dibujando el Capitán América ni lo voy por 00:53:04.000 --> 00:53:07.000 casualidad con con con Roger y no voy a escribirlo porque no soy soy 00:53:07.000 --> 00:53:10.000 americano y bastante liado estoy yo con mis cosas si me voy a ir ahora de 00:53:10.000 --> 00:53:15.000 de X Mendon, ¿no? 00:53:15.000 --> 00:53:16.000 En el fondo todavía todavía no había pasado eso, pero estaba 00:53:17.000 --> 00:53:21.000 Sin ningún sin ningún mal rollo entre ellos, porque luego James Alley 00:53:21.000 --> 00:53:25.000 Court, hemos mencionado al número doscientos de los Vengadores, con todos 00:53:25.000 --> 00:53:29.000 que nadie se quiere hacer responsable de aquello, Hay una zozobra de la 00:53:29.000 --> 00:53:33.000 serie ahí, de unos quince números antes, diez números después, que la 00:53:33.000 --> 00:53:38.000 serie, pues, pega un bajón de calidad Va 00:53:38.000 --> 00:53:41.000 contra lo que precisamente él quería, equipos creativos estables, ¿no? 00:53:44.000 --> 00:53:47.000 No recuerdo, Mike Gosburg, no sé si alguno Jim Colland, tal, hasta que no 00:53:47.000 --> 00:53:50.000 consigue traerse a JM de Mattis y a y llevar a Mike Zeck, que lo tenía 00:53:50.000 --> 00:53:53.000 como dibujante, maestro de Kung Fu, por eso he mencionado el dato antes, y 00:53:53.000 --> 00:53:56.000 consigue meterlo en Capitán América y hacer el el equipo estable, él lo 00:53:56.000 --> 00:54:02.000 pasa mal porque él está No, no, pero 00:54:02.000 --> 00:54:06.000 yo digo Vengadores, la serie de Vengadores Vale, vale, perdón, que se ha llamado de capitán. 00:54:06.000 --> 00:54:08.000 Eso es un poco después, sí, pero bueno, está bien difícil. 00:54:08.000 --> 00:54:11.000 La serie de Vengadores en torno al doscientos usa quince antes, diez 00:54:11.000 --> 00:54:14.000 después, hay una zozobra, y al final lo que hace es traerse de vuelta a 00:54:14.000 --> 00:54:17.000 Roger Steren, a su amigo, a su, bueno, o sea, a quién conozco, quién 00:54:17.000 --> 00:54:23.000 tal, pues es y trae a Roger Stent y Roger Stent, pues te puede gustar más o menos. 00:54:23.000 --> 00:54:25.000 A mí no me gusta mucho su etapa A 00:54:25.000 --> 00:54:26.000 mí me gustan bastante, Sí, sí, sí. 00:54:26.000 --> 00:54:30.000 Bueno, me gusta mucho, pero no me parece lo lo estraderaria que es que 00:54:30.000 --> 00:54:34.000 mucha gente la compara, pues al Frank Miller, a David Familiar, a a a eso 00:54:34.000 --> 00:54:38.000 me refiero, no le meto en esa liga. 00:54:39.000 --> 00:54:41.000 Y coincide, pues, cierta estabilidad con 00:54:42.000 --> 00:54:45.000 Lo cual da una idea de que se sigue llevando bien con Esther y con Vern, 00:54:45.000 --> 00:54:48.000 porque de hecho surge otro otro proyecto en esa en esa etapa, que que es 00:54:48.000 --> 00:54:51.000 que otro de sus compañeros de de, pues, de de del high school este de de 00:54:51.000 --> 00:54:57.000 Art Design, resulta que trabaja la compañía de In Henson, ¿no? 00:54:57.000 --> 00:55:04.000 Entonces, pues habla con Stern y con y con Vern para ofrecer una un proyecto de una tira de prensa de los mappets, ¿no? 00:55:04.000 --> 00:55:07.000 Entonces, pues Roger Stern y yo veo y alguno 00:55:07.000 --> 00:55:10.000 ahí, pues fíjate, pues con también con con con Mary Sever y y con alguno 00:55:10.000 --> 00:55:13.000 más, pues se hacen varias tiras de de prensa de los mappets para 00:55:13.000 --> 00:55:16.000 ofrecerlos al King Features Indicate y publicar en periódico y ganar un 00:55:16.000 --> 00:55:21.000 pastizal con eso. 00:55:22.000 --> 00:55:25.000 Ese proyecto podía haber sido un auténtico pepino, pues la gente del King 00:55:25.000 --> 00:55:29.000 Features Indicate no lo ve claro porque los mapets, bueno, los teleñecos ¿no? 00:55:29.000 --> 00:55:33.000 Pues claro, una de las cosas que había que caracterizar era la ruptura con la cuarta pareja, hablar con su público infantil, ¿no? 00:55:34.000 --> 00:55:37.000 Y, pues, eso no lo ven claro, así que tiran para atrás el proyecto y, 00:55:37.000 --> 00:55:40.000 claro, pues termina siendo una pena porque, bueno, pues, Jim Salle Club 00:55:40.000 --> 00:55:43.000 dice hoy por hoy que todavía tiene alguna de esas tiras de prensa de los 00:55:43.000 --> 00:55:46.000 teleñecos dibujada por John Bernie Spirit, por Lady Stern, que tienen que 00:55:46.000 --> 00:55:49.000 ser una auténtica joya. 00:55:49.000 --> 00:55:51.000 Es que tirarse en su casa y nunca se Es 00:55:51.000 --> 00:55:54.000 que estábamos centrando estábamos centrando la la la mirada un poco, las 00:55:54.000 --> 00:55:57.000 series regulares de famosas del universo Marvel, pero realmente donde la 00:55:57.000 --> 00:56:00.000 figura de Salikerup adquiere todavía más importancia es en estos 00:56:00.000 --> 00:56:03.000 proyectos especiales, como este, como el de X, hacen una una miniserie de 00:56:03.000 --> 00:56:06.000 tres números del equipo A en el año ochenta y tres, ochenta y cuatro, a 00:56:06.000 --> 00:56:09.000 finales del ochenta y tres, principios del ochenta y cuatro, tres números 00:56:09.000 --> 00:56:14.000 que dibujó el primero Mary Severin ahí con M.A. 00:56:14.000 --> 00:56:16.000 Barackus en la portada y tal. 00:56:16.000 --> 00:56:18.000 Por aquel entonces Marvel hacía después de los Star Wars, hace mogollón 00:56:18.000 --> 00:56:20.000 de proyectos, de este rollo, de este, es Indiana Jones, que si tal, que no 00:56:20.000 --> 00:56:24.000 sé cuál ¿no? 00:56:24.000 --> 00:56:25.000 ¿No? 00:56:27.000 --> 00:56:28.000 Esos dos en concreto. 00:56:28.000 --> 00:56:31.000 El propio el propio Salikerup guioniza esa miniserie de del equipo A, o 00:56:31.000 --> 00:56:34.000 sea, la miniserie del equipo A que hay de Marvel de, sobre todo, la 00:56:34.000 --> 00:56:38.000 portada número uno, es que es súper clásica, la hace él. 00:56:38.000 --> 00:56:46.000 En el ochenta y tres también empiezan a publicar el en en USA, en el país de la barra de estrellas, empiezan a publicar. 00:56:46.000 --> 00:56:48.000 Es que estoy yendo con prisa porque en Radar Comics ya habíamos acabado la 00:56:48.000 --> 00:56:51.000 charla, tío, ya ya había acabado la charla, ya ya había acabado la charla. 00:56:51.000 --> 00:56:53.000 Ya habíamos hecho todo, ya hemos hecho todo. 00:56:53.000 --> 00:56:54.000 Y vamos por la mitad. 00:56:54.000 --> 00:56:55.000 ¿Cómo puede ser? 00:56:55.000 --> 00:56:59.000 Que aquel día lo pusimos a tener una hora y ahora llegamos ya, ahora ya habíamos, tendríamos que haber acabado. 00:57:00.000 --> 00:57:04.000 En aquel año empiezan a publicar en Doctor Who, en los cómics de Marvel 00:57:04.000 --> 00:57:08.000 USA, y empiezan a publicar, fíjate si es casi de actualidad, casi casi, 00:57:08.000 --> 00:57:12.000 empiezan a publicar con Sulley Kroup como editor, con los textos, hay un 00:57:12.000 --> 00:57:17.000 dibujito de Walter Simonson y tal. 00:57:18.000 --> 00:57:20.000 Doctor Juan, ¿no? 00:57:21.000 --> 00:57:26.000 Eso es, con la saga esta, la del Doctor Juan de Star Bist, que es la la 00:57:26.000 --> 00:57:31.000 historia de Path Mills, John Wagner y y Gibbons que adaptó Dishack, el 00:57:31.000 --> 00:57:36.000 año pasado cuando el Doctor Who hace que se quede en la 00:57:36.000 --> 00:57:40.000 vida del Doctor Who y tal, adaptaron un TVO, pues, ese lo otro grupo, ¿verdad? 00:57:40.000 --> 00:57:44.000 Pues el el primer TVO, Doctor Who en Estados Unidos con edición, bueno, edición. 00:57:44.000 --> 00:57:48.000 En realidad edición, bueno, a ver, edición no había editado nada, claro. 00:57:48.000 --> 00:57:51.000 Pero bueno, él había editado en en Marvel UKate, con la cual tenía 00:57:51.000 --> 00:57:54.000 ciertos lazos porque él había estado haciendo esa labor en los años 00:57:54.000 --> 00:57:57.000 setenta de suministrarles el material adaptado al a las necesidades 00:57:57.000 --> 00:58:01.000 editoriales del mercado británico, ¿no? 00:58:01.000 --> 00:58:04.000 Esto de las licencias, por ejemplo, es que he dicho lo de Jim Henson, pues 00:58:04.000 --> 00:58:07.000 claro, lo de la tira de prensa no sale para para adelante, pero gracias a 00:58:07.000 --> 00:58:10.000 él, Marvel empieza a publicar cómics de de de con la edición de Jim 00:58:10.000 --> 00:58:13.000 Henson, también de los de los teleñecos, etcétera, y eso acabará 00:58:13.000 --> 00:58:16.000 eclosionando, eso aunque no tengo claro hasta qué punto Jim Sally Group 00:58:16.000 --> 00:58:19.000 es importante, es es central en esta historia, en la línea Star Comics 00:58:19.000 --> 00:58:25.000 que tendrá Marvel Mira, 00:58:26.000 --> 00:58:30.000 hablando hablando licencias y franquicias, otro auténtico hito en la 00:58:30.000 --> 00:58:34.000 historia de Marvel, o sea, hito, o sea, otro punto de inflexión, otra 00:58:34.000 --> 00:58:39.000 otra ocasión histórica con Jim Saliecroup, involucró en la puta primera fila. 00:58:40.000 --> 00:58:41.000 Mil novecientos ochenta y cuatro. 00:58:42.000 --> 00:58:46.000 El proyecto estrella de Marvel, todos sabemos cuál es, la Secret Wars. 00:58:46.000 --> 00:58:47.000 Eso es. 00:58:47.000 --> 00:58:54.000 Todos sabemos que Spiderman, en el Secret Wars adquiere el traje negro en el número ocho. 00:58:55.000 --> 00:58:56.000 Se publica en agosto. 00:58:57.000 --> 00:59:05.000 Pero realmente la serie regular de Amazing se ve antes, en febrero, en el dos cinco dos. 00:59:07.000 --> 00:59:11.000 Pero hubo un cómic que por desorganización editorial, bueno, se publica 00:59:11.000 --> 00:59:15.000 en la en febrero, en Amazing Spiderman dos cinco dos, pero también se le 00:59:15.000 --> 00:59:19.000 ve el traje negro en Peter Parker espectacular y en 00:59:21.000 --> 00:59:23.000 y en En McMap. 00:59:23.000 --> 00:59:24.000 En en T-Map, ¿vale? 00:59:24.000 --> 00:59:32.000 O sea que no solo es en Amazing, hay tres TVOs en febrero en los que ya, por primera vez, Collectors Item, la primera aparición del traje negro, no. 00:59:32.000 --> 00:59:36.000 Técnicamente, el con el calendario nuestro en la mano hay un cómic que 00:59:36.000 --> 00:59:40.000 sale en enero, o sea, el mismo número que el uno de Secret Works, que 00:59:40.000 --> 00:59:44.000 sale en enero, y ese cómic se paga a un pastizal absoluto en el mercado 00:59:44.000 --> 00:59:48.000 de segunda mano, porque es la primera aparición oficial, no cronológica, 00:59:48.000 --> 00:59:52.000 pero oficial, de el traje negro. 00:59:53.000 --> 00:59:54.000 ¿Cuál es ese TVO? 00:59:54.000 --> 00:59:55.000 ¿Y ese TVO cuál es? 00:59:55.000 --> 00:59:56.000 ¿Tic tac tic tac tic tac tic tac tic tac? 00:59:56.000 --> 01:00:01.000 El número tres de Transformers, el número tres de Transformers. 01:00:02.000 --> 01:00:05.000 ¿Y quién guioniza el número tres de Transformers? 01:00:05.000 --> 01:00:06.000 ¿Jim Saligroup? 01:00:08.000 --> 01:00:09.000 Con esa ¿Por 01:00:09.000 --> 01:00:11.000 qué aparece por qué apareció hoy ese traje negro? 01:00:11.000 --> 01:00:15.000 Porque recordemos que las Marvel Super Heros y Red Tours eran un proyecto relacionado con una empresa juguetera. 01:00:16.000 --> 01:00:23.000 Entonces, la primera waif de muñecos que salieron de Secret Tours, Spiderman aparecía con el con su traje tradicional, ¿no? 01:00:23.000 --> 01:00:26.000 Luego habría una siguiente, la que ya aparecía con el traje negro, pero eso sería tiempo después. 01:00:27.000 --> 01:00:29.000 Que en ese número tres de Transformers aparecía Sfirm porque la idea 01:00:29.000 --> 01:00:31.000 original era que Transformers transcurriese dentro del de la Unión 01:00:31.000 --> 01:00:35.000 Sommarol, al igual que Romi, Micronautas, etcétera. 01:00:36.000 --> 01:00:42.000 Que Transformers era, claro, una licencia de Hasbro, que era la la compañía competencia de Mattel. 01:00:42.000 --> 01:00:45.000 Mattel era la que hacía las figuras de CB Tours. 01:00:45.000 --> 01:00:48.000 Entonces, claro, cuando los de Hasbro vieron los TVOs que tenían que el 01:00:48.000 --> 01:00:51.000 TVO, que tenían que probar y ven ahí a a aspirron y dicen, ah, no, 01:00:51.000 --> 01:00:54.000 espera, que la competencia tiene un muñeco de esto, que este TVO es 01:00:54.000 --> 01:00:57.000 publicidad publicidad comercial. 01:00:57.000 --> 01:01:00.000 Ya hacemos haciendo publicidad a la competencia. 01:01:01.000 --> 01:01:04.000 Yo Hasbro no quiere hacerle la la publicidad a la competencia, era un 01:01:04.000 --> 01:01:07.000 número random cualquiera, porque esto originalmente iba a ser una 01:01:07.000 --> 01:01:10.000 miniserie de cuatro números, lo ponía arriba. 01:01:10.000 --> 01:01:12.000 Four isweet limited series, lo ponía arriba. 01:01:12.000 --> 01:01:18.000 Es que iban a ser cuatro números y pues en uno salía piernas, como salían todos los lados para para apoyar las ventas. 01:01:18.000 --> 01:01:20.000 Y tuvieron que cambiarlo Listo, 01:01:20.000 --> 01:01:21.000 ¿qué hacemos? 01:01:21.000 --> 01:01:24.000 Le ponemos el traje negro, este que te que sabemos que le vamos a poner y 01:01:24.000 --> 01:01:27.000 aparece ese TVO antes que la presentación oficial en el resto del del 01:01:27.000 --> 01:01:30.000 universo Marvel, ¿no? 01:01:30.000 --> 01:01:33.000 Por muy poquito, pero efectivamente ahí aparece. 01:01:33.000 --> 01:01:39.000 Y está el tío este y el Sale Club que pasaba por ahí, porque el número uno y el número doce Transformers no los hace él. 01:01:39.000 --> 01:01:43.000 O sea, el número uno y el número dos de Transformers tienen guión de Bill Mantrow, 01:01:43.000 --> 01:01:46.000 el el El encargado oficial de las franquicias de ciencia ficción que que 01:01:46.000 --> 01:01:49.000 compraba Marvel, en plan Romo, micro notas, que estaban integradas a 01:01:49.000 --> 01:01:53.000 priori al universo de Marvel. 01:01:53.000 --> 01:01:55.000 Y de y de Rosmachio, ¿vale? 01:01:55.000 --> 01:01:58.000 Y todos eran editados por Bob Buzyanski, que en teoría era como el 01:01:58.000 --> 01:02:01.000 megaexperto un poco también en el tema este de de Transformers y demás, 01:02:01.000 --> 01:02:04.000 y luego cuando relanzan la 01:02:04.000 --> 01:02:07.000 serie había organizado la cosmogonía detrás, ¿no? 01:02:07.000 --> 01:02:10.000 Luego cuando relanzan la serie con un número cinco, continúa la serie 01:02:10.000 --> 01:02:13.000 esta, el guionista de Chosbo Pudianski, que también es otro personaje que 01:02:13.000 --> 01:02:17.000 daría que hablar mucho tiempo a b punto b punto. 01:02:18.000 --> 01:02:25.000 Pero bueno, que pasaba por allí y yo le dije a este número que es uno de los que más se buscan en el mercado de segunda mano. 01:02:25.000 --> 01:02:27.000 Es es flipante, ¿no? 01:02:27.000 --> 01:02:28.000 Es flipante. 01:02:28.000 --> 01:02:34.000 Retrocediendo un poco, que porque creo que esto sí que es necesario de decir la persona que vayamos con prisa, ¿no? 01:02:34.000 --> 01:02:37.000 El Hay una historia que pasa con con Marvel esos finales de los años 01:02:37.000 --> 01:02:40.000 setenta con la advenimiento de Jim Shooter, que es que Mark Wolfman se 01:02:40.000 --> 01:02:43.000 encabrea un montón con Shooter porque dice que nadie va a estar 01:02:43.000 --> 01:02:46.000 supervisando su trabajo, dado que él tanto Spiderman como Cuatro 01:02:46.000 --> 01:02:49.000 Fantásticos los está convirtiendo en un súper ventas de nuevo, y se 01:02:49.000 --> 01:02:52.000 marcha cabreado a a DC Comics y y hace otros nuevos Titanes con dos Pérez 01:02:52.000 --> 01:02:55.000 nada menos, en bromas, ¿no? 01:02:55.000 --> 01:02:56.000 Con Mark Worman. 01:02:57.000 --> 01:02:58.000 Entonces, ¿qué pasa? 01:02:58.000 --> 01:03:01.000 Que el que que durante un tiempo la colección de los cuatro fantásticos 01:03:01.000 --> 01:03:04.000 se queda sin rumbo claro, no está claro quién es el editor, no está 01:03:04.000 --> 01:03:07.000 claro sobre todo quién es el guionista y John Vern, que era el dibujante 01:03:07.000 --> 01:03:10.000 de la de la serie, pues se larga porque dice que no sabe con quién tiene 01:03:10.000 --> 01:03:13.000 que consultar las cosas, que está harto. 01:03:13.000 --> 01:03:18.000 Y Sally Krupp dice no, no, quédate que esto y dice mira, no, lo siento, cuando esto esté claro ya hablamos. 01:03:18.000 --> 01:03:25.000 El plan de Sally Krupp, de hecho, es de nuevo ofrecerle a Vern que la escriba, pero Vern le está a otras cosas, ¿no? 01:03:25.000 --> 01:03:28.000 Entonces, claro, necesita un equipo creativo estable, así que contrata a 01:03:28.000 --> 01:03:31.000 un equipo creativo compuesto por Daj Mountch, al cual sí que le dice que, 01:03:31.000 --> 01:03:34.000 bueno, Mountch es muy escéptico respecto a dibujar, a guionizar Los 01:03:34.000 --> 01:03:40.000 Cuatro Fantásticos, no es estilo súper heroico ni de lejos. 01:03:40.000 --> 01:03:45.000 Dice, no, tú solo estarás un tiempo, y a un joven talento llamado Bill Zienchevitch, ¿no? 01:03:45.000 --> 01:03:48.000 En ese momento todavía en su en su etapa reminiscente, muy reminiscente de 01:03:48.000 --> 01:03:51.000 Neil Adams, tentada por Joe Synot, y es el equipo creativo durante un año 01:03:51.000 --> 01:03:54.000 de de Los Cuatro Fantásticos, pero claro, en el fondo, Charlie Krug los 01:03:54.000 --> 01:03:57.000 tiene el banquillo porque está con la idea de cazar el de hacer el 01:03:57.000 --> 01:04:03.000 cazacabezas con John Vern, ¿no? 01:04:03.000 --> 01:04:07.000 Llega ese momento en que Vern se va de la Patrulla X y del del Capitán 01:04:07.000 --> 01:04:11.000 América, y Vern ya tiene tiempo, así que le dice que sí a Salicroup a 01:04:11.000 --> 01:04:15.000 guionizar, con lo cual tiene una, bueno, pues puede puede hacer esa 01:04:15.000 --> 01:04:20.000 transición con Duck Mountch como como guionista. 01:04:20.000 --> 01:04:23.000 La idea original era que Zhenkevich se quedase dibujando, pero como Vern 01:04:23.000 --> 01:04:26.000 descubre que al final se ha quedado sin colecciones regulares, puede 01:04:26.000 --> 01:04:30.000 dibujarlas, lo cual es el sueño de Salidroue. 01:04:31.000 --> 01:04:35.000 Así que echa hecha a Bill Zienkevitch y mete como autor completo a John Vern. 01:04:35.000 --> 01:04:39.000 A Zhengelvich eso de entrada le sienta como un tiro, pero muy pronto 01:04:39.000 --> 01:04:43.000 descubre que en el fondo, pues le viene bien porque se va con Mountch a a 01:04:43.000 --> 01:04:47.000 sentarse en la serie del caballero Luna, que será la que le haga, le cree 01:04:47.000 --> 01:04:52.000 un verdadero un nombre de verdadero prestigio en la industria y entre los aficionados. 01:04:53.000 --> 01:04:56.000 Y mientras tanto, pues bueno, pues nada, el catalizador de la etapa de John 01:04:56.000 --> 01:04:59.000 Werner en los Cuatro Fantásticos es Jim Salicroe, que tenía muy claro 01:04:59.000 --> 01:05:03.000 que quería que ese tío estuviese ahí. 01:05:03.000 --> 01:05:06.000 J s punto, J punto s punto, estaba metido en todos los fregados. 01:05:06.000 --> 01:05:13.000 Y aquí en mil novecientos ochenta y cuatro, y esto yo lo he descubierto 01:05:13.000 --> 01:05:21.000 preparando el la charla de podcast, J punto s punto es el guionista del cómic. 01:05:21.000 --> 01:05:22.000 O sea, ¿cuál es el? 01:05:22.000 --> 01:05:23.000 Siempre se habla, ¿no? 01:05:23.000 --> 01:05:25.000 Del cómic más vendido de la historia Marvel, ¿cuál es? 01:05:25.000 --> 01:05:28.000 Porque luego hay ese debate, ¿no? 01:05:28.000 --> 01:05:31.000 Del número uno de X-Men, el número uno de X-Men de Jim Lee. 01:05:31.000 --> 01:05:35.000 Copias vendidas, claro, pero pero eran cuatro portadas, ¿no? 01:05:35.000 --> 01:05:39.000 O sea, no se venden ocho millones de cada Eso, 01:05:39.000 --> 01:05:45.000 cada número tiene su propio su propio ISBN, como ya se le empieza la charla, que yo es una historia que, esto que vas a contar yo no lo sabía, ¿no? 01:05:45.000 --> 01:05:49.000 Esto en concreto sí de la de las cuatro portadas, pero hacia donde vamos yo no lo sabía. 01:05:49.000 --> 01:05:56.000 Claro, o sea, la las cuatro portadas de Imsss se venden, pues, una dos millones, otra uno con tal, tal, hay distintas 01:05:56.000 --> 01:05:57.000 Y entre todas ocho millones. 01:05:57.000 --> 01:05:59.000 Entre todos son cuatro bloqueos distintos. 01:05:59.000 --> 01:06:03.000 O son cuatro anteriores distintos, y el el uno el uno de el número uno de 01:06:03.000 --> 01:06:07.000 X Force vende más que cualquiera de esas cuatro portadas de GP Por separado. 01:06:07.000 --> 01:06:14.000 O sea que técnicamente el ISBN del X Force número uno es más vendido seis millones que cualquiera de los de Kirchner. 01:06:14.000 --> 01:06:21.000 Pero bueno, ocho millones, cómic más imprimido de la historia de Marvel, o podríamos decir que es el número uno de X-Men Es distribuido 01:06:21.000 --> 01:06:22.000 y desmandado, ¿no? 01:06:23.000 --> 01:06:25.000 Y luego va luego la gente, los tecnicismos. 01:06:25.000 --> 01:06:30.000 Bueno, sí, imprimido o vendido, pero no leído, ¿no? 01:06:30.000 --> 01:06:33.000 Porque la gente se lo compraba y lo, técnicamente, no está leído. 01:06:33.000 --> 01:06:37.000 Bueno, tecnicismos entre producido, imprimido, leído, hay mogollón. 01:06:37.000 --> 01:06:42.000 Pero el cómic que más se ha imprimido en la historia Marvel no es ese. 01:06:43.000 --> 01:06:47.000 No es el uno de X-Men, no es el de Todd McFan en Spiderman, no es el 01:06:47.000 --> 01:06:51.000 X-Force, no, es un cómic, es un cómic con guion de Jim Sulli Group 01:06:51.000 --> 01:06:56.000 publicado en el año mil novecientos ochenta y cuatro. 01:06:57.000 --> 01:07:01.000 Y esto es algo que no habíamos comentado nunca en este podcast y que yo he descubierto preparando esto y que es flipante. 01:07:01.000 --> 01:07:05.000 Y es que ese cómic es Spiderman and power pack, un número publicado en 01:07:05.000 --> 01:07:09.000 mil novecientos ochenta y cuatro con la auspiciado, producido o creado en 01:07:09.000 --> 01:07:13.000 cooperación con el Comité Nacional para la Prevención del Abuso de 01:07:13.000 --> 01:07:17.000 Menores, una iniciativa de estas del gobierno norteamericano, pues, como 01:07:17.000 --> 01:07:24.000 te recuerda mucho el 01:07:24.000 --> 01:07:26.000 de ¿contra la droga, no? 01:07:26.000 --> 01:07:29.000 Contra las drogas o el de Harry Sprout contra las drogas o tal, que 01:07:29.000 --> 01:07:32.000 aparecen los logotipos, que aparecen ahí todo, pues como, pues, para 01:07:32.000 --> 01:07:36.000 conciencia socialmente a a este tipo a este tipo de problemas sociales, ¿no? 01:07:36.000 --> 01:07:41.000 A través de un TVO que cuyo precisamente lo consumen el público objetivo de ese tipo de mensajes. 01:07:41.000 --> 01:07:43.000 Spiderman y Powerpack eran ideales. 01:07:43.000 --> 01:07:46.000 El Powerpack era el el el grupo de niños más pequeños y Spiderman era 01:07:46.000 --> 01:07:49.000 como que un un icono transversal a a todos esos rasgos de edad, de los 01:07:49.000 --> 01:07:53.000 más pequeños hasta los más grandes. 01:07:53.000 --> 01:07:55.000 Eso es, tiene la el título es Spiderman y Power Pack aparecen en la 01:07:55.000 --> 01:07:57.000 portada Spiderman, que aparece Power Pack, pero son dos historias dentro, 01:07:57.000 --> 01:08:01.000 no se juntan Spiderman con Power Pack. 01:08:01.000 --> 01:08:07.000 La historia de Power Pack es de Luis Simonson con John Bright One, y la de Spiderman es de Jim Salicope con Jim Munnie. 01:08:07.000 --> 01:08:08.000 ¿Qué pasa? 01:08:08.000 --> 01:08:12.000 Hay un niño al que está con una niñera en el en su habitación, la 01:08:12.000 --> 01:08:16.000 niñera le está cuidando y la niñera le dice algo así como que bájate 01:08:16.000 --> 01:08:20.000 los pantalones que vamos a hacer hacer lo de siempre, bueno. 01:08:20.000 --> 01:08:21.000 Un tema de, bueno, abuso acoso sexual, ¿no? 01:08:21.000 --> 01:08:25.000 Y pasa por ahí Spiderman, en lo de Voyager, podría mirarse, a veces lo 01:08:25.000 --> 01:08:29.000 mirar de vez en cuando, pasa por ahí Spiderman y como que tiene una, se 01:08:29.000 --> 01:08:33.000 lleva al chaval de paseo y, bueno, le explica, oye, que no tienes que 01:08:33.000 --> 01:08:37.000 tener miedo, tienes que contárselo a tus padres. 01:08:37.000 --> 01:08:40.000 Mira, o no te puede dar vergüenza, solo tienes que contar a tus padres es 01:08:40.000 --> 01:08:43.000 que tú no estás haciendo nada malo, lo estás, lo malo lo está haciendo 01:08:43.000 --> 01:08:46.000 la otra persona, y hay, pero el, tus mayores han de saberlo, para poder 01:08:46.000 --> 01:08:49.000 poner un remedio a esta situación que te que a ti te está pasando una 01:08:49.000 --> 01:08:52.000 factura terrible. 01:08:52.000 --> 01:08:54.000 Eso es, porque esto es muy grave, porque esto me pasó a mí. 01:08:55.000 --> 01:08:56.000 ¿Qué me pasó a ti? 01:08:56.000 --> 01:08:58.000 ¿Cómo que te pasó a ti? 01:08:58.000 --> 01:09:01.000 Entonces, cuenta Spiderman que que que que que que tienes verdad que cuando 01:09:01.000 --> 01:09:04.000 era pequeño, yo tenía un amigo que era muy un poco mayor y que, bueno 01:09:04.000 --> 01:09:07.000 que íbamos a la biblioteca juntos, que me cuidaba, tal, no sé qué, y 01:09:07.000 --> 01:09:10.000 bueno pues que que tal y que le pasó algo y que le dio mucha vergüenza y 01:09:10.000 --> 01:09:17.000 que al final se lo contó a la tía May y al tío Ben, ¿no? 01:09:17.000 --> 01:09:19.000 Entonces, ostras, joder, o sea. 01:09:21.000 --> 01:09:23.000 Sí, o sea, no no no sé si es canon o no, pero No, 01:09:23.000 --> 01:09:30.000 no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, 01:09:30.000 --> 01:09:37.000 no, no, no, no, no, no, no, no, no, no en la en las duchas de la UIMCA, ¿no? 01:09:37.000 --> 01:09:39.000 O sea, estas cosas dices, ¿esto ha pasado en Monte de Marriott? 01:09:39.000 --> 01:09:40.000 Sí, esto ha pasado. 01:09:40.000 --> 01:09:43.000 Otra cosa es que lo hace ella desprendido del canon, ¿no? 01:09:43.000 --> 01:09:51.000 Recuerdo que cuando comentaste esto, que yo no lo sabía en la charla, añadiste otra cosa sobre quién era el el el el que abusó sobre Spiderman 01:09:52.000 --> 01:09:56.000 Sí, yo lo dejé caer porque me está leyendo este cómic, me lo leí en su 01:09:56.000 --> 01:10:00.000 momento, y me parecía por las viñetas, por cómo está dibujado, que ese 01:10:00.000 --> 01:10:04.000 abusador era, pues el tío Ben, o sea, el tío Ben, más más joven, 01:10:04.000 --> 01:10:10.000 porque la historia estaba pintada en el pasado, ¿no? 01:10:10.000 --> 01:10:15.000 Y se cuenta, bueno, pues estaba dibujado, parece el tío Ben joven. 01:10:15.000 --> 01:10:17.000 Las viñetas te están contando una cosa y parece que el texto otra, pero 01:10:17.000 --> 01:10:19.000 bueno, es un poco turbio, pues el os enseñé la imagen allí y todos 01:10:19.000 --> 01:10:23.000 coincidisteis Digamos, sí. 01:10:23.000 --> 01:10:26.000 Y que no no es mente sucia por mi parte y, bueno No, 01:10:26.000 --> 01:10:27.000 no, realmente lo parece. 01:10:27.000 --> 01:10:31.000 Sally Krupp aclaró que no, que que nunca fue su intención que el tío Ben 01:10:31.000 --> 01:10:35.000 fuese quien abusase de Spiderman y que luego hubo que cambiar los los 01:10:35.000 --> 01:10:40.000 textos, recuerdo que comentaste, pero es que da totalmente la sensación, 01:10:40.000 --> 01:10:41.000 ¿no? 01:10:41.000 --> 01:10:49.000 Pero es que aparece el el el Peter Parker, jovencísimo, yéndose con este amigo, despidiéndose de la ventana saludándole a la tía May. 01:10:49.000 --> 01:10:53.000 No está el tío Ben al lado de la tía May, o sea, esto parece que se va con el tío, bueno, muy raro 01:10:53.000 --> 01:10:55.000 Estamos trabajando, Ben, ¿no? 01:10:55.000 --> 01:10:56.000 O sea, todavía no está jubilado, ¿no? 01:10:57.000 --> 01:11:00.000 Entonces, es muy raro, un poco turbio, está descanalizado, pero el resumen 01:11:00.000 --> 01:11:03.000 es que de este cómic, de Spiderman y Power Pack, se vendieron quince 01:11:03.000 --> 01:11:07.000 millones de copias. 01:11:08.000 --> 01:11:09.000 Quince de beones. 01:11:10.000 --> 01:11:12.000 No, perdón, perdón. 01:11:12.000 --> 01:11:13.000 Vendido no. 01:11:13.000 --> 01:11:14.000 No se vendió ni Distribui, 01:11:14.000 --> 01:11:15.000 porque no es lo mismo. 01:11:16.000 --> 01:11:19.000 Eso es, así que el te veo más impreso, el te veo más distribuido, el te 01:11:19.000 --> 01:11:22.000 veo más distribuido, el te el te veo de mayor penetración en en, bueno, 01:11:22.000 --> 01:11:26.000 espérame, esa palabra no no deberíamos, no no es apropiada. 01:11:26.000 --> 01:11:30.000 El de más, demás sí, sí, he elegido mal la palabra. 01:11:30.000 --> 01:11:32.000 De de más Repercusión. 01:11:33.000 --> 01:11:36.000 Percusión repercusión, eso eso es lo que en repercusión en el país, ¿no? 01:11:36.000 --> 01:11:44.000 Porque se vendía con periódicos de tirada nacional, pues, como dominicales, quince millones de copias. 01:11:44.000 --> 01:11:50.000 Leí doce millones a primera tirada y luego hicieron dos tiradas más, dos tiradas más. 01:11:50.000 --> 01:11:54.000 Sumaron tres millones entre esas dos últimas, quince en total. 01:11:56.000 --> 01:12:00.000 Entonces, pues bueno, otra otro hito en la historia de Marvel, la chapita 01:12:00.000 --> 01:12:04.000 del cómic más distribuido de la historia de Marvel es de Jim Shary 01:12:04.000 --> 01:12:08.000 Cooper, toma ya, así. 01:12:08.000 --> 01:12:11.000 A sumar a la saga de Feria Oscura, a sumar a la primera aparición del 01:12:11.000 --> 01:12:14.000 traje negro de Spiderman, a sumar a la miniserie del equipo A, a sumar a 01:12:14.000 --> 01:12:18.000 al zaloscóptero, al papel del culo, a todos, o sea, es que Claro, 01:12:18.000 --> 01:12:20.000 que vamos a ver dentro de muy poco. 01:12:21.000 --> 01:12:25.000 Recuerdo que cuando acabamos la charla, comentándolo con con los amigos 01:12:25.000 --> 01:12:29.000 que vinieron ahí a la charla a a, bueno, a nuestra conferencia, no sé cómo diablos. 01:12:29.000 --> 01:12:32.000 Sí, reunión en en Radar Comics, claro, antes esto de que el tío Ben 01:12:32.000 --> 01:12:35.000 pudieses haber sido quien abusase de de Peter Parker, nuestro amigo 01:12:35.000 --> 01:12:38.000 Alberto Larrazot comentó, bueno, esto se lo cuentas a Mark Millar y te 01:12:38.000 --> 01:12:43.000 hace la segunda parte de Travel rápidamente. 01:12:45.000 --> 01:12:46.000 Sí, sí, efectivamente. 01:12:46.000 --> 01:12:52.000 Luego hubo otro otro cómic, un al año siguiente, pues esto funcionó muy 01:12:52.000 --> 01:12:58.000 muy guay, y volvieron a hacer otro con colaboración de la cadena 01:12:58.000 --> 01:13:04.000 comercial esta es la de Seven Eleven, con John Buscema, Tony de Zúñiga, 01:13:04.000 --> 01:13:12.000 con una portada de John Romita y tal, pues un poco así, ¿no? 01:13:12.000 --> 01:13:18.000 De de abuso acoso a a menores, pero ya no era con Jim Jim Salico, vale, 01:13:18.000 --> 01:13:24.000 así que No tuvo la misma difusión, bueno, supo que ya ya se había hecho antes. 01:13:24.000 --> 01:13:32.000 No no tiene que ver el talento de Jim Salicorp de que ya no estaba, no creo que sea eso, sino que Pero bueno, muchas veces las cosas salen así. 01:13:32.000 --> 01:13:40.000 El cómic este del que salía Obama en un backup de de Amazing Spiderman, justo después de su De la portada de cinco mil presidente. 01:13:40.000 --> 01:13:45.000 Eso, la portada de Fred Jiménez, que tenía una historia dentro de Mark Wade con Barry Kidsson. 01:13:46.000 --> 01:13:50.000 No sé si era una historia de citas de, una de citas, una especie de de 01:13:50.000 --> 01:13:54.000 citas rápidas estas de Betty Brand, no me acuerdo bien la historia 01:13:54.000 --> 01:13:58.000 principal cuál era, pero luego tenía una historia de complemento de de 01:13:58.000 --> 01:14:02.000 de Mark Wade con Toddnauk, ¿no? 01:14:02.000 --> 01:14:04.000 Y, bueno, pues, a pocas páginas Spiderman se cruzaba con Obama, que Obama 01:14:04.000 --> 01:14:06.000 había dicho que su personaje favorito de ficción era Spiderman y dijo, 01:14:06.000 --> 01:14:08.000 Marvel, ¿qué? 01:14:09.000 --> 01:14:10.000 De perca. 01:14:10.000 --> 01:14:11.000 Ya está. 01:14:11.000 --> 01:14:15.000 Te digo, te culo esto y y y y quinientas mil copias, ¿no? 01:14:15.000 --> 01:14:19.000 Guau, lo Guau, lo has vendido en Marvel en el siglo veintiuno, sí, pero es que Jim Sali Group 01:14:19.000 --> 01:14:21.000 En el siglo veinte, vaya. 01:14:21.000 --> 01:14:25.000 Quince millones de copias, así que datazo que tenéis ahí, hola, ahí lo lleváis. 01:14:27.000 --> 01:14:33.000 Y Creo que Sali Group, a partir de ese punto, es verdad que empieza a retirarse un poco de editar colecciones centrales de la universo Marvel. 01:14:33.000 --> 01:14:39.000 Se retira, por ejemplo, de la Trinidad Vengadora, dice que aquí su sucesor Mark Reinwalk cree que lo hizo mejor que él, ¿no? 01:14:39.000 --> 01:14:48.000 En plan de, jo, es que a él se le ocurrió, dice Sally Group, en vez de hacer feeling, números autoconclusivos centrados en en personajes, ¿no? 01:14:48.000 --> 01:14:55.000 En resolver continuidades, lo cual no daba esa sensación como de vaya, me ha tocado este mes, me ha tocado un un un teeo de segunda, ¿no? 01:14:55.000 --> 01:14:58.000 Que conseguía integrar mucho mejor todas, claro, todos los cabos sueltos 01:14:58.000 --> 01:15:01.000 que había los los reservaban para esos números en los que a lo mejor un 01:15:01.000 --> 01:15:04.000 equipo creativo no había llegado a tiempo y Roenwalk podía guionizar y 01:15:04.000 --> 01:15:10.000 sacar adelante las las subtramas, ¿no? 01:15:10.000 --> 01:15:11.000 ¿Dónde se va Silicroup? 01:15:11.000 --> 01:15:20.000 Pues esta esta periferia de las licencias, la Marvel Age, la el nuevo, digamos, de los, bueno, nuevo, ya era un tiempo en realidad. 01:15:21.000 --> 01:15:22.000 Sí. 01:15:22.000 --> 01:15:25.000 La revista propagandística de de De Marvel. 01:15:25.000 --> 01:15:33.000 El fanzine, bueno, de la de la de la de la de la de la cultura marverita pop, o sea, para mí es un artefacto Hay un 01:15:33.000 --> 01:15:34.000 de ellos y más. 01:15:34.000 --> 01:15:36.000 Sí, sí, sí, sí, 01:15:36.000 --> 01:15:42.000 sí, sí, sí, sí, hay un, bueno, no sé si uno o varios, pero no creo que no lo quepa todo, no hasta 01:15:42.000 --> 01:15:45.000 eran, pero no sé cuántos números le va doscientos, es que no sé. 01:15:45.000 --> 01:15:46.000 Eso es, eso es. 01:15:46.000 --> 01:15:53.000 La Marvel Age era una revista creada expresamente, mencionabas antes la Zoom, ¿no? 01:15:53.000 --> 01:15:54.000 Pues pues pues esto es la 01:15:55.000 --> 01:15:57.000 Claro, es el primero entusiasta de ello. 01:15:57.000 --> 01:16:00.000 Entonces, coño, es que puedo meterme aquí a estar ahí con Kart Basiek, 01:16:00.000 --> 01:16:03.000 es el tío que, por ejemplo, le da un punto de entrada a Kyle Baker en la 01:16:03.000 --> 01:16:08.000 en la industria haciendo los mutant reports estos, ¿no? 01:16:08.000 --> 01:16:11.000 Que eran como pequeñas cosas, y no solo eso, sino que por esos años se 01:16:11.000 --> 01:16:14.000 quitan de en medio las las páginas, digamos, de correo, etcétera, la la 01:16:14.000 --> 01:16:19.000 columna mensual que tenía Stanley, ¿no? 01:16:19.000 --> 01:16:22.000 Stand South South Box, que era como que una tradición. 01:16:22.000 --> 01:16:25.000 Dice, Sally, coño, ¿por qué se lleva muy bien con Stanley? 01:16:26.000 --> 01:16:31.000 Entonces, le dice, coño, pues si es que los TVs normales no aparezcan, por 01:16:31.000 --> 01:16:36.000 lo menos que sí, que siga apareciendo esta columna en en en Marvel H, ¿no? 01:16:36.000 --> 01:16:41.000 Que al final de cuentas es es quizás el lugar natural donde mejor puede figurar, ¿no? 01:16:41.000 --> 01:16:44.000 Eso además lleva a que su relación con Lee se cimiente mucho más porque, 01:16:44.000 --> 01:16:47.000 claro, Lee al final está en California, pero todos todos los meses, 01:16:47.000 --> 01:16:50.000 incluso todas las semanas, tienen que tener un par de llamadas 01:16:50.000 --> 01:16:53.000 telefónicas para que Sali Group le, pues le oriente de qué temas puede 01:16:53.000 --> 01:16:56.000 tratar, porque claro, en realidad al final está bastante desconectado de 01:16:56.000 --> 01:17:03.000 la industria y y terminan estableciendo una relación pistolar, ¿no? 01:17:03.000 --> 01:17:05.000 Iba a utilizar la palabra pistola, no telefónica, pero bastante sólida 01:17:05.000 --> 01:17:07.000 que más adelante, pues bueno, pues le vendrá bien a a Sali Krupper en 01:17:07.000 --> 01:17:10.000 otros puntos, ¿no? 01:17:11.000 --> 01:17:16.000 Lo que pasa que a a hasta el Lino le mete hasta que durante los años de 01:17:16.000 --> 01:17:21.000 Tom de Falco, al principio, ordena quitar la columna, ordena quitar la 01:17:21.000 --> 01:17:26.000 columna de Stanley, las Grapas Marlon. 01:17:26.000 --> 01:17:27.000 Ochenta y siete 01:17:27.000 --> 01:17:28.000 Sí, entonces les dicen, 01:17:30.000 --> 01:17:33.000 oye, como que como que ya no va a haber columna de Stanley, la Grapas Marlon. 01:17:33.000 --> 01:17:37.000 Bueno, pues, la va a ver, te lo digo yo, y la y le mete en el en el Marvel Age. 01:17:37.000 --> 01:17:40.000 De todas formas, sí que hay una batallita a mí de estas de las que me 01:17:40.000 --> 01:17:43.000 gustan a mí de de ventas y de y de enfrentamientos internos en la 01:17:43.000 --> 01:17:48.000 génesis de la Marvel Age. 01:17:48.000 --> 01:17:53.000 Porque, bueno, todos le tenemos mucho cariño, todos conocemos más o menos 01:17:53.000 --> 01:17:58.000 la la las portadas más famosas de de de la revista Marbellage, cómo 01:17:58.000 --> 01:18:05.000 consigue sobrevivir a los principios de los años noventa. 01:18:05.000 --> 01:18:09.000 Mucha gente, pues bueno, le tenemos cariño y yo soy el primero. 01:18:10.000 --> 01:18:15.000 Lo que me sorprende es lo que descubrí al al al preparar esta charla, y es 01:18:15.000 --> 01:18:20.000 que la revista Marvel Age nace como un producto de propaganda en aquel 01:18:20.000 --> 01:18:27.000 escenario en el que el mercado directo pujaba muy fuerte, o sea 01:18:27.000 --> 01:18:29.000 Ya las librietas muy bien. 01:18:29.000 --> 01:18:30.000 Han consolidado del todo. 01:18:30.000 --> 01:18:35.000 Es un escenario muy distinto a ese de final de los años setenta que hemos comentado hace un rato. 01:18:35.000 --> 01:18:39.000 Eso es llevábamos un par de años de mercado directo, pues petándolo, con 01:18:39.000 --> 01:18:43.000 algunos productos lanzados exclusivamente al mercado directo que no 01:18:43.000 --> 01:18:47.000 salían a a quioscos, a los quioscos tradicionales, estaba funcionando muy 01:18:47.000 --> 01:18:51.000 guay y estaba muy bien tener allí a la venta una, bueno, pues una revista 01:18:51.000 --> 01:18:55.000 que que pudieran llevarse los lectores a casa y descubrir qué otras cosas 01:18:55.000 --> 01:19:02.000 había en el universo Marvel. 01:19:02.000 --> 01:19:15.000 Entonces, hay una reunión entre entre vicepresidentes de de de Marvel a principios del del año ochenta y tres, pues para poner en marcha esto, ¿no? 01:19:16.000 --> 01:19:20.000 Pero no es Jim Sutter el que lo lleva adelante, no es Jim Sutter el 01:19:20.000 --> 01:19:24.000 encargado de poner en marcha la revista Marbellage, es se encarga de ello 01:19:24.000 --> 01:19:30.000 Carol Cáliz, en realidad se encarga de ello Carol Cáliz, ¿vale? 01:19:30.000 --> 01:19:31.000 Es Carol Cáliz la 01:19:31.000 --> 01:19:32.000 ¿En ese sentido? 01:19:34.000 --> 01:19:38.000 Bueno, con con su con su equipo, la que se encarga de hacer. 01:19:38.000 --> 01:19:43.000 Cáliz era la que la que llevaba la la relación de de Marvel, de la editorial, con las librerías especializadas. 01:19:43.000 --> 01:19:50.000 Era la que se pateó todo Estados Unidos regalando cajas registradoras a las a las librerías que tenían un mercado prácticamente tercermundista. 01:19:50.000 --> 01:19:52.000 Es una figura muy querida a la hora de 01:19:52.000 --> 01:19:53.000 Sí, sí. 01:19:53.000 --> 01:19:59.000 Entre entre en en, vamos, entre los profesionales y básica a la hora de generar tejido industrial en una Sí, sí. 01:19:59.000 --> 01:20:05.000 En en una, vamos, en un medio que que no sobreviviría sin eso más unos años más adelante. 01:20:05.000 --> 01:20:08.000 En su primer año les regaló una caja registradora a todos los tenderos, 01:20:08.000 --> 01:20:11.000 en su segundo año les pagó la mitad de un del letrero, poner un letrero, 01:20:11.000 --> 01:20:14.000 el típico letrero que cuando tienes la tienda que no sé muy bien desde 01:20:14.000 --> 01:20:17.000 la carretera, pues pones un letrero en la carretera para indicar que ahí 01:20:17.000 --> 01:20:20.000 está la tienda. 01:20:20.000 --> 01:20:24.000 Les pagó la mitad del letrero con la condición de que en el letrero apareciera la cara de Spiderman, ¿no? 01:20:24.000 --> 01:20:31.000 Pagó la producción de ese letrero y, claro, muchos aceptaron esto casi gratis y y ahí aparecía Spiderman por todos lados, ¿no? 01:20:32.000 --> 01:20:38.000 Y lo que pasa que Carol Cáliz tenía un jefe, el vicepresidente de circulación, circulation, era Ed Sutzkin, ¿no? 01:20:38.000 --> 01:20:39.000 Ed Sutzkin. 01:20:40.000 --> 01:20:41.000 Pues que Fue 01:20:41.000 --> 01:20:46.000 el único nombre que te apuntaste para la para la charla, recuerdo, lleva mis notas enfermizas. 01:20:46.000 --> 01:20:49.000 Y yo le he llegado en un post it, porque Ed Zukin, pues, es un nombre que 01:20:49.000 --> 01:20:53.000 no estoy acostumbrado a mencionar, y claro, pues, se llamaba mal con Jim Shooter. 01:20:53.000 --> 01:21:02.000 Uno era vicepresidente, fíjate, director editorial y vicepresidente de la parte de producción de Marvel, pero el otro era la parte de circulación. 01:21:02.000 --> 01:21:06.000 Eran territorios que no se pisaban el uno con el otro, y la revista Marvel 01:21:06.000 --> 01:21:10.000 Age no era un cómic, no tenía cómics call, no no no tenía ninguna 01:21:10.000 --> 01:21:14.000 autoridad Jim Shooter sobre ella, o sea, era un producto de propaganda, no 01:21:14.000 --> 01:21:18.000 había ninguna razón por la que la rama de cómics tuviera que hacerlo, ¿no? 01:21:18.000 --> 01:21:26.000 Entonces, novedades daba entrevistas, busca que generaba fanfarry y expectación para que se vendiesen TVOs, pero no estaba controlado por Shutter. 01:21:27.000 --> 01:21:32.000 Bien, de hecho, es que a mí me flipa que la la portada del primer número no no no tuviera, pues el 01:21:34.000 --> 01:21:37.000 Un personaje Marvel icónico, no tuviese Spiderman. 01:21:37.000 --> 01:21:45.000 Estaba el el el Crystal este, que por cierto, la acaba de recuperar Roblefel para su proyecto de despedida de Marvel. 01:21:45.000 --> 01:21:48.000 Está haciendo un Deadpool team up y ha ha sacado ahí el cristal este. 01:21:49.000 --> 01:21:53.000 Ya sabéis, los que queráis compraros el último proyecto de de de Marvel 01:21:53.000 --> 01:21:57.000 Effel para Marvel, pues en Radar Comics hacer vuestros pedidos de previos 01:21:57.000 --> 01:22:02.000 por hasta veinte euros, gastos de envío lo tenéis que pagar vosotros. 01:22:02.000 --> 01:22:09.000 A partir de veinte euros, los gastos de envío corren a cuenta de Radar Comics. 01:22:09.000 --> 01:22:15.000 No es la mejor recomendación de un cómic de Robleffel, pero bueno, viene al caso de de este cristal de Bueno, 01:22:15.000 --> 01:22:19.000 los que en Madrid podéis pasaros por ahí por por esa tienda y dimos 01:22:19.000 --> 01:22:23.000 precisamente esta charla que la estamos tratando de reproducir, aunque 01:22:23.000 --> 01:22:27.000 más ampliada de lo que teníamos previsto, y que está ahí en la calle 01:22:27.000 --> 01:22:31.000 Carranza, maravilloso estar ahí mirando entre sus expositores de grapas 01:22:31.000 --> 01:22:35.000 sus estanterías con tomos, etcétera, sí, sí, 01:22:35.000 --> 01:22:36.000 sus cajas. 01:22:37.000 --> 01:22:41.000 Aquí a Marbella Heights con la portada de Walter Simpsons de Crystards, lo 01:22:41.000 --> 01:22:45.000 que pasa que tenía, pues, un poco un un estilo un poco independiente, 01:22:45.000 --> 01:22:49.000 digámoslo, el estilo de de Carol Cálish y de y de Peter David, que era 01:22:49.000 --> 01:22:54.000 su segundo su mano derecha, ¿no? 01:22:55.000 --> 01:22:58.000 Y en algunos momentos para ensalzar algunas series Marvel, pues, si había 01:22:58.000 --> 01:23:01.000 que poner un poco verde a otras, se las ponía, y eso era como algo que 01:23:01.000 --> 01:23:06.000 está pasando aquí, ¿no? 01:23:06.000 --> 01:23:15.000 Y en una de estas visitas de Jim de Stanley a de de de pasaba por allá por Nueva York a dos por tres, ¿no? 01:23:16.000 --> 01:23:18.000 Pues Jim Schutter le dijo, oye, mira, has has has has 01:23:19.000 --> 01:23:23.000 has también tenía muy buena relación con Stanley, no lo olvidemos. 01:23:23.000 --> 01:23:24.000 Bueno, muchísimas, ¿no? 01:23:24.000 --> 01:23:25.000 Muchísimas, muy buena. 01:23:26.000 --> 01:23:30.000 Y le decía, has has leído, oye, has leído esto Stanley, has leído esto. 01:23:30.000 --> 01:23:34.000 Y entonces Stanley leyó aquello de las curules de Marvel Edge y dijo, ¿cómo puede ser esto? 01:23:35.000 --> 01:23:38.000 Al día siguiente, la revista Marvel Age ya no dependía de Tsukin, no 01:23:38.000 --> 01:23:42.000 dependía de Carol Cáliz, la revista Marvel Age dependía de Jim Shooter, ¿verdad? 01:23:42.000 --> 01:23:50.000 Los jefes, Stalin había dicho, esto lo podéis hacer para ensalzar unos cómics Marvel, no podéis poner aquí por escrito que otros no molan tanto. 01:23:50.000 --> 01:23:53.000 No podéis hacer eso, o sea, no es un fan cine independiente amateur, una 01:23:53.000 --> 01:23:56.000 revista, no, o sea, la propaganda tiene que ir hasta cierto punto 01:23:56.000 --> 01:24:00.000 controlada, ¿no? 01:24:00.000 --> 01:24:04.000 Y entonces Jim Sutter se salió con la suya y empezó a editar el, bueno, 01:24:04.000 --> 01:24:09.000 editar él, a a gobernar él sobre sobre la revista Marvel Age, ¿a quién puso? 01:24:09.000 --> 01:24:10.000 Pues, ¿a quién va a poner? 01:24:10.000 --> 01:24:13.000 A al encargado que tanto, bueno, rendimiento le había dado durante tanto 01:24:13.000 --> 01:24:16.000 tiempo, que era Ageen Sullikrupt, y ya en Sillikrupt, a partir del número 01:24:16.000 --> 01:24:19.000 seis, a partir del número seis de la revista Marvel Age, lo de todo, 01:24:19.000 --> 01:24:25.000 pues, hasta el ciento y mogollón, o sea, una una barbaridad en el noventa 01:24:25.000 --> 01:24:26.000 y dos, ¿no? 01:24:26.000 --> 01:24:32.000 Eso es, una barbaridad de de de años y de números, y y y había ese pique, ¿no? 01:24:32.000 --> 01:24:36.000 O sea, Jim Shooter uno es su sincero, ¿no? 01:24:37.000 --> 01:24:40.000 Luego luego se la cobrarían, Luego se la cobrarían años después y 01:24:40.000 --> 01:24:44.000 Parece que esto está tomando una deriva de Jim Salir Club dedicándose a 01:24:44.000 --> 01:24:48.000 las a los proyectos satélite de Marvel, cosa que vamos a enderezar ahora 01:24:48.000 --> 01:24:52.000 mismo, cuando en la colección de Spiderman hay un pollo con con otro 01:24:52.000 --> 01:24:56.000 autor que también se ten respondía a otro nombre, James Christopher, que 01:24:56.000 --> 01:25:00.000 según llegó a la redacción de Marvel se le empezó a a llamar Jim, que 01:25:00.000 --> 01:25:04.000 era Jim Mausley, hoy por hoy conocido como Christopher Priest, que puesto 01:25:04.000 --> 01:25:08.000 como editor de Spiderman y, bueno, pues tenemos pollos, hemos hablado de 01:25:08.000 --> 01:25:12.000 pollos de él para para aburrir, especialmente en podcast de Spiderman, 01:25:12.000 --> 01:25:20.000 sobre toda la que se lio con la identidad del duende, con Tom de Falco, etcétera. 01:25:20.000 --> 01:25:23.000 El caso es que James Ausley, que era súper fan del ladrillo de Frank 01:25:23.000 --> 01:25:26.000 Miller, empezó a hizo que sus autores abundasen en esa dirección para 01:25:26.000 --> 01:25:29.000 para Spiderman. 01:25:30.000 --> 01:25:37.000 Cuando Jim Olsley es decapitado de Marvel, básicamente, ¿a quién se pone en su lugar? 01:25:37.000 --> 01:25:40.000 A otro Jim, a nuestro querido Jim Saliecroup, y Jim Saliecroup ya 01:25:40.000 --> 01:25:43.000 desembarca en la colección de Spiderman en un momento en el que se acaba 01:25:43.000 --> 01:25:46.000 de de de casar a Spiderman con Mary Jane sin que los el los equipos 01:25:46.000 --> 01:25:49.000 creativos de las de de los de los cómics fullcooks en sí mismo lo 01:25:49.000 --> 01:25:56.000 hubiesen visto venir demasiado. 01:25:56.000 --> 01:25:59.000 Es una imposición básicamente porque Stanley casa en las tiras de prensa 01:25:59.000 --> 01:26:02.000 a Peter Parker con Mary Jane, y en que, bueno, pues hay cierto caso 01:26:02.000 --> 01:26:05.000 administrativo. 01:26:05.000 --> 01:26:06.000 Hay un 01:26:06.000 --> 01:26:09.000 En el en el famoso año ochenta y siete de Spiderman, en el año ochenta y 01:26:09.000 --> 01:26:12.000 siete en el que por ahí pasa de todo absolutamente de todo, que es una 01:26:12.000 --> 01:26:15.000 locura absoluta desde lo del duende, el anual aquel con el Spiderman y lo 01:26:15.000 --> 01:26:21.000 vendo, la boda, el feeling por un tubo a punto de llegar Micheleini. 01:26:22.000 --> 01:26:25.000 El el proyecto que supongo que ibas a hablar de la cacería de Kraven es un 01:26:25.000 --> 01:26:28.000 proyecto que obviamente, jogos, son seis números, Mike State, no es un 01:26:28.000 --> 01:26:32.000 guionista, un dibujante rápido, eso se venía haciendo ya desde antes. 01:26:32.000 --> 01:26:36.000 Llega Jim Hillsley y se encuentra este percal de joder, esto como mola tal, 01:26:36.000 --> 01:26:40.000 no sé qué, y su contribución es que no es poca, que no es poca, que es 01:26:40.000 --> 01:26:44.000 parte del éxito, es convertirlo en un crossover a través de de los tres 01:26:44.000 --> 01:26:48.000 títulos web espectacular y y amazing, o sea 01:26:48.000 --> 01:26:50.000 Esa idea de de de Sally Group, eso es, porque él lo que lo que hay una 01:26:50.000 --> 01:26:52.000 cosa que le molesta y es el tema de que de, claro, cada colección de 01:26:52.000 --> 01:26:54.000 Spiderman tiene una continuidad aparte y es como, pero si es que aquí en 01:26:54.000 --> 01:26:56.000 este TVO de que ha salido este mes tiene una novia, Peter Parker y en este 01:26:56.000 --> 01:27:02.000 otro tiene otro. 01:27:03.000 --> 01:27:07.000 Él, si por él hubiese sido hubiese hecho la una sola serie de Maze in Spiderman semanal. 01:27:07.000 --> 01:27:14.000 Si Marvel quería cuatro colecciones de de Spiderman en el mercado al mes, pues que que la de Spiderman hubiese sido semanal. 01:27:14.000 --> 01:27:18.000 No puede hacer eso, pues como primera medida y para dar tiempo a su a su 01:27:18.000 --> 01:27:22.000 reinado a encontrar un un equipo creativo estable que no lo había, coge y 01:27:22.000 --> 01:27:26.000 publica esta última cacería de de Creven con, bueno, pues con su querido 01:27:26.000 --> 01:27:30.000 Mike Zeck, aunque había editado ya en Master of Kung Fu y en Capitán 01:27:30.000 --> 01:27:34.000 América, y que resulta un auténtico, pues bueno, sí para qué hablar, ¿verdad? 01:27:34.000 --> 01:27:36.000 O sea, que el único podcast también a la sería de 01:27:36.000 --> 01:27:37.000 clases, ¿no? 01:27:37.000 --> 01:27:39.000 Ya ya estaba ya estaba el proyecto cerrado y en marcha cuando él llega, 01:27:39.000 --> 01:27:41.000 pero es él se encarga de darle ese toque final, comentar en un crossover 01:27:41.000 --> 01:27:44.000 El histórico de 01:27:44.000 --> 01:27:47.000 las cuatro colecciones de Spiderman, eso es. 01:27:47.000 --> 01:27:48.000 Entre las tres. 01:27:48.000 --> 01:27:49.000 Amaissim 01:27:49.000 --> 01:27:52.000 Perdona, sí, sí, sí, sí, sí, me ha pirado, se me ha pirado, sí, señor. 01:27:52.000 --> 01:27:53.000 Eso es. 01:27:53.000 --> 01:27:55.000 La cuarta luego luego llegaremos a la cuarta. 01:27:55.000 --> 01:28:03.000 Y y luego lo que hace es, aquí tenemos tres series que cada uno tiene un puto logotipo distinto de Sprintman. 01:28:03.000 --> 01:28:08.000 O sea, tiene que tener todo la misma infografía similar los unos a los otros. 01:28:08.000 --> 01:28:15.000 Si veis el si veis el web o espectacular antes de la llegada de lo pondré lo pondré en redes sociales. 01:28:16.000 --> 01:28:17.000 Le diría al community manager que lo ponga. 01:28:18.000 --> 01:28:21.000 La infografía de los rótulos de web y espectacular antes y después de la 01:28:21.000 --> 01:28:24.000 llegada de de Jean Salicroup, entenderéis, o sea, eran súper distintos 01:28:24.000 --> 01:28:28.000 los tres y luego pasaron a tener todo 01:28:29.000 --> 01:28:35.000 Él entiende que haber una coherencia desde las portadas, eso que es tan importante para él, que entiende que es el el selling point de cada teoría. 01:28:35.000 --> 01:28:40.000 Y el y el Spiderman ahora va a ser muy similar, va a ser muy similar, porque es que no lo era, ¿no? 01:28:40.000 --> 01:28:47.000 Va a traer a a David Michelini y a Todd McFarnell les va a dar estabilidad. 01:28:47.000 --> 01:28:50.000 Michelini había había colaborado ya en en Iron Man y en y en Vengadores, 01:28:50.000 --> 01:28:53.000 y Todd McFarn estaba recién llegado de DC porque se había enfadado por 01:28:53.000 --> 01:28:56.000 las tintas que le habían puesto Alfredo Alcalá en en año en año dos, 01:28:56.000 --> 01:28:59.000 perdón, y y dice que, claro, cuando se entrevistó con él por primera 01:28:59.000 --> 01:29:02.000 vez, dice, es que es un Tom McFarlan, que él hoy por hoy no reconocería, 01:29:02.000 --> 01:29:05.000 es un chaval tímido, que hablaba bajito, que no se creía ese plan que 01:29:05.000 --> 01:29:08.000 Jim Shell Club tenía, porque Sally Krupp no tiene una personalidad alfa, 01:29:08.000 --> 01:29:11.000 pero él se define a sí mismo a personas como muy competitivo, él 01:29:11.000 --> 01:29:14.000 quería que Spiderman, ya que estaba en sus manos y que era el el el icono 01:29:14.000 --> 01:29:17.000 por excelencia de Marvel, superase en ventas a los X-Men, que eran como, 01:29:17.000 --> 01:29:27.000 bueno, la franquicia dorada de esos momentos, ¿no? 01:29:27.000 --> 01:29:31.000 En manos de esa lo hicimos aunque el mismo a a la cual él mismo había cedido el cargo. 01:29:37.000 --> 01:29:41.000 el el cambio se produce en en en Webb o Spiderman treinta y seis, por si 01:29:41.000 --> 01:29:45.000 queréis echar un vistazo, Webb o Spiderman treinta y seis es el primero 01:29:45.000 --> 01:29:49.000 que tiene el el rótulo con el Spiderman que se parece a Amazing. 01:29:49.000 --> 01:29:54.000 El treinta y cinco es el primero de la nueva etapa de Jerry Conway y Ellie Saviuk, ¿vale? 01:29:54.000 --> 01:29:57.000 Un equipo creativo estable, Seviuk se va a quedar la serie hasta hace, 01:29:57.000 --> 01:30:00.000 bueno, hace matanza máxima y le despiden justo a la al final de matanza 01:30:00.000 --> 01:30:03.000 máxima y el mes siguiente empieza la saga del club, que ahí ya no está 01:30:03.000 --> 01:30:09.000 Eli Seviuk, ¿vale? 01:30:10.000 --> 01:30:14.000 Claro, fíjate, o sea, se hace siete años del tirón, en espectacular le 01:30:14.000 --> 01:30:18.000 le pone a le pone también a Jerry Conway con Salvusema, busca busca una 01:30:18.000 --> 01:30:22.000 estabilidad creativa muy muy constante en los títulos, Jerry Conway va a 01:30:22.000 --> 01:30:27.000 hacer las dos series a la vez, que lo va a beneficiar, ya lo hablaremos en el 01:30:27.000 --> 01:30:29.000 Dando la más libertad posible, pero 01:30:29.000 --> 01:30:32.000 con todo, pero asegurándose que dentro 01:30:32.000 --> 01:30:36.000 de esa libertad sí haya una coherencia entre toda la línea de de colecciones de del lanzarredes. 01:30:37.000 --> 01:30:38.000 Ya lo hablaremos en el tres DS. 01:30:38.000 --> 01:30:41.000 Lo que quería comentar es que antes de la llegada de Jerry Conway, el 01:30:41.000 --> 01:30:44.000 número anterior, huevo Spiderman número treinta y cuatro, es el último 01:30:44.000 --> 01:30:47.000 cómic de Jim Shooter para Marvel. 01:30:47.000 --> 01:30:49.000 Ese es el último cómic de Jim Shooter para Marvel, con un guion para su 01:30:49.000 --> 01:30:51.000 antiguo jefe, o sea, en este caso el jefe era el antiguo asistente editor 01:30:51.000 --> 01:30:55.000 de Jim Shooter. 01:30:55.000 --> 01:31:02.000 Bueno, Frein Salico le pide un un un feeling, un tal, y ese es el último cómic, bueno, históricamente también es destacable, ¿no? 01:31:02.000 --> 01:31:04.000 El último cómic de Jim Shooter para Marvel es en este juego Spiderman 01:31:04.000 --> 01:31:06.000 número treinta y cuatro con Salvusema, con Viscoleta, y está editado por 01:31:06.000 --> 01:31:10.000 Jim Jim Salicorp, ¿no? 01:31:10.000 --> 01:31:20.000 Y luego elige a Todd y a Jim Salicorly Jim, o sea, hay que decir, esto sí que es Magic English, David y Michellini, todo, Todo. 01:31:23.000 --> 01:31:24.000 Y Jim Salicroup. 01:31:25.000 --> 01:31:26.000 Muy bien, muy bien. 01:31:27.000 --> 01:31:28.000 Toma ya, toma ya, toma ya. 01:31:28.000 --> 01:31:32.000 Es la trinidad del Magic English de Sala del Peligro. 01:31:32.000 --> 01:31:33.000 Hemos sobrevivido a la experiencia. 01:31:33.000 --> 01:31:37.000 Y y ya se dedica básicamente a editar la franquicia de la unidad durante 01:31:37.000 --> 01:31:41.000 durante los los restos, el que se da luego el el el se da se cumple el 01:31:41.000 --> 01:31:47.000 dicho este de otros vendrán, qué bueno te harán, ¿no? 01:31:47.000 --> 01:31:48.000 O sea, 01:31:49.000 --> 01:31:52.000 luego cuando vaya Efectivamente, en tres años consigue proyectar a la a la 01:31:52.000 --> 01:31:55.000 franquicia Spirman por encima de los xmen en los tres meses momentos, 01:31:55.000 --> 01:31:58.000 hasta la llegada del número uno de 01:31:58.000 --> 01:31:59.000 de la boda. 01:31:59.000 --> 01:32:00.000 Eso es. 01:32:02.000 --> 01:32:05.000 Luego va a llegar, pues, este, Danny Finguerosth, ¿no? 01:32:05.000 --> 01:32:08.000 Por ejemplo, que que se va a llevar mal enseguida con Vickeline, que le va 01:32:08.000 --> 01:32:11.000 a imponer la trama de los la subtrama de los padres de Spiderman sin saber 01:32:11.000 --> 01:32:15.000 muy bien a dónde va, todo eso, ¿no? 01:32:17.000 --> 01:32:20.000 Importante aquí sería el número trescientos de Spiderman, la creación 01:32:20.000 --> 01:32:23.000 de Venom y la reversión total de Spiderman al traje tradicional, porque 01:32:23.000 --> 01:32:26.000 Spiderman hasta ese momento, habiéndose librado el simbionte en medio, 01:32:26.000 --> 01:32:31.000 pues sí lleva un traje, digamos, de tela que imitaba el traje negro. 01:32:31.000 --> 01:32:34.000 Y a Jim Shelly Krough no le gusta el traje negro, no sé yo si por esa mala 01:32:34.000 --> 01:32:37.000 experiencia que tuvo con con lo de Transformers en las que se lo tuvo que 01:32:37.000 --> 01:32:40.000 comer por narices, él dice que le daba sensación de villano. 01:32:41.000 --> 01:32:46.000 Entonces para el número trescientos se decide algo algo con lo que está de acuerdo con McFarlang. 01:32:46.000 --> 01:32:49.000 McFarlang, una de las pocas condiciones que pone para dibujar Spiderman, 01:32:49.000 --> 01:32:52.000 venía a dibujar el Hulk de Peter Davis, por ejemplo, era que quería 01:32:52.000 --> 01:32:55.000 dibujar el el traje tradicional de Spiderman, aunque le hiciese un cambio 01:32:55.000 --> 01:32:58.000 de estilo absoluto y el, ya sabéis, lo de las redes espagueti y los ojos 01:32:58.000 --> 01:33:01.000 más grandes y el y las las posturas anatómicamente imposibles, 01:33:01.000 --> 01:33:04.000 etcétera, es un lo de volver caltraje en rojo y azul es un interés que 01:33:04.000 --> 01:33:07.000 coincide con el de Sulley Grove, así que deciden dar eso como como el el 01:33:07.000 --> 01:33:10.000 la gran celebración del número trescientos y Tom De Falco, editor en 01:33:10.000 --> 01:33:13.000 jefe en ese momento ya de Marvel después de Jim Shooter, lo que también 01:33:13.000 --> 01:33:16.000 hemos dedicado a un podcast, dice, bueno, tenéis que celebrarlo con algo 01:33:16.000 --> 01:33:19.000 más, tenéis que presentar un nuevo villano, un villano que sea 01:33:19.000 --> 01:33:30.000 memorable, ¿no? 01:33:30.000 --> 01:33:35.000 Todos estos de chusca que habéis metido como Chance y y gente así, ¿no? 01:33:36.000 --> 01:33:37.000 ¿Y qué es lo que deciden? 01:33:37.000 --> 01:33:41.000 Bueno, pues una idea que ya tenían en mente, que era que el simbionte 01:33:41.000 --> 01:33:46.000 alienígena poseyese a una persona y que se convirtiese en un gran enemigo de Spiderman. 01:33:46.000 --> 01:33:49.000 La idea original era que hubiese poseído a a una mujer, a un personaje 01:33:49.000 --> 01:33:52.000 femenino, pero Sulli Krupp, entendiendo por las palabras de Falco que 01:33:52.000 --> 01:33:55.000 tiene que ser un personaje muy temible, decide pedirle a Miquelinny que no 01:33:55.000 --> 01:34:01.000 lo haga mujer, sino que lo haga un tipo muy grande. 01:34:01.000 --> 01:34:04.000 Y entonces sacan de la manga, pues, a este Eddie Brock y con eso, en ese 01:34:04.000 --> 01:34:07.000 número trescientos, aunque no sea la primera aparición técnicamente, 01:34:07.000 --> 01:34:11.000 pues pues aparece veneno, nada menos, 01:34:11.000 --> 01:34:12.000 o sea, sí. 01:34:12.000 --> 01:34:18.000 Aparece veneno y va a editar la serie hasta el número trescientos cuarenta y algo, que es la la saga esa que a mí siempre me ha hecho mucha gracia. 01:34:18.000 --> 01:34:21.000 Es la, veneno sale en el trescientos, en el trescientos quince dieciséis, 01:34:21.000 --> 01:34:24.000 en el trescientos treinta ahí hay pocos, y luego la cuarta vez que sale 01:34:24.000 --> 01:34:27.000 es la saga del trescientos cuarenta, que es la de la isla desierta esa que 01:34:27.000 --> 01:34:30.000 van a pelear allí y que le engaña al otro con un cadáver y con eso, me 01:34:30.000 --> 01:34:33.000 parece súper ridículo, pero bueno, da igual. 01:34:33.000 --> 01:34:35.000 O sea, hay ya con Larsen y tal, ¿no? 01:34:35.000 --> 01:34:45.000 No llega a estar, no llega a ser Sulley Kroup, el que está presente cuando nace Matanza, ni cuando leigen a Mark Buckley, pero bueno, da igual. 01:34:45.000 --> 01:34:48.000 En paralelo también se encarga, porque se encarga solo de las de 01:34:48.000 --> 01:34:51.000 Spiderman, las tres series, más el más el más la edición de Amazing, 01:34:51.000 --> 01:34:54.000 que se venía haciendo en el Marvel Tails, y se encarga también del 01:34:54.000 --> 01:34:59.000 proyectillo especial este de la serie del el What the, ¿no? 01:34:59.000 --> 01:35:03.000 Que es un poco un un Sí, 01:35:03.000 --> 01:35:08.000 las parodias de marzo para heroicas de los años cincuenta, como como como 01:35:08.000 --> 01:35:14.000 la Super Superman, es que no recuerdo cómo era, Super Superman y todo esto, ¿no? 01:35:14.000 --> 01:35:17.000 Él quería haber editado la la revista Crazy a finales de los años 01:35:17.000 --> 01:35:20.000 setenta, se lo pidió Shutter y se te en ese momento lo dijo, bueno, pero 01:35:20.000 --> 01:35:23.000 dependiendo de si esto funciona o no, pues tu carrera era para un lado o 01:35:23.000 --> 01:35:26.000 para el otro, así que se cagó, decidió no no meterse en eso porque las 01:35:26.000 --> 01:35:32.000 ventas de Crazy no deberían ir bien y se quitó la espinita lanzando esta 01:35:33.000 --> 01:35:37.000 Había otro precedente en Marvel, el el el el not brand Edge, ¿no? 01:35:37.000 --> 01:35:41.000 Era también un poco ese rollo, pero la portada está de que es una parodia 01:35:41.000 --> 01:35:46.000 de de de la caída de los mutantes, con todos los mutantes tirados por el suelo. 01:35:46.000 --> 01:35:49.000 La fiesta playera en la la fiesta mutante en la playera, ¿no? 01:35:49.000 --> 01:35:54.000 Que en realidad están tomados todas en el sol, esa portada es de, bueno, pues editada por In Sullikrup, ¿no? 01:35:55.000 --> 01:35:58.000 Y ya entramos en los del año noventa Incluso, el año 01:35:58.000 --> 01:36:02.000 de Berne a a parodiar al a Superman que está haciendo un DC, para ese bote, ¿no? 01:36:02.000 --> 01:36:03.000 Sin bromas. 01:36:08.000 --> 01:36:12.000 Y no queda, entramos en los años noventa y no queda nada por contar de, 01:36:12.000 --> 01:36:16.000 bueno, pues de lo de lo que ocurre con Tom Mafarnell, que se cansa un 01:36:16.000 --> 01:36:20.000 poquito de amazing, que quiere quiere escribir sus propias acciones, le le 01:36:20.000 --> 01:36:24.000 ofrece hacer cosas 01:36:24.000 --> 01:36:27.000 en Barbargüen Comics presentes, no busca un gran título. 01:36:27.000 --> 01:36:30.000 Pero Tom de Falco se va a una convencida en Europa, esto no lo sabían, nos 01:36:30.000 --> 01:36:33.000 lo me lo comentó Julián al final de la de la charla, y entonces ve que 01:36:33.000 --> 01:36:36.000 que hay posibilidad de que hay demanda como en los mercados 01:36:36.000 --> 01:36:42.000 internacionales para una cuarta serie de Spiderman. 01:36:42.000 --> 01:36:49.000 Así que se coge Sally Group le iba a decir, jo, yo a McFarlan quiero mantenerlo en la franquicia de algún modo. 01:36:49.000 --> 01:36:53.000 Por otro lado, McFarlan se se quejaba o quería que hubiese un esos TVs que 01:36:53.000 --> 01:36:57.000 estaban vendiendo tantísimo, que era que era horrible que estuviesen en 01:36:57.000 --> 01:37:01.000 un proceso en tan mal papel con esas técnicas de de de imprenta tan malas 01:37:01.000 --> 01:37:05.000 y tal, y claro, pues habla con Carroll Caleys y dice, no, es que igual se 01:37:05.000 --> 01:37:09.000 puede lanzar una colección de Spiderman dirigida principalmente a la 01:37:09.000 --> 01:37:13.000 librería especializada, impresa en mejor papel y puede ser el proyecto 01:37:13.000 --> 01:37:17.000 que la que le demos a Todd, que ya es una superestrella en ese momento, 01:37:17.000 --> 01:37:22.000 para que esté a gusto y además permanezca en la franquicia arácnida. 01:37:23.000 --> 01:37:26.000 Emulan, parodian el la el gimmick de lanzamiento del Legends of Dark 01:37:26.000 --> 01:37:29.000 Knight, esa colección de Batman que hubo a finales de los años ochenta, 01:37:29.000 --> 01:37:32.000 de que haya cuatro portadas distintas, aunque en el fondo son la misma, 01:37:32.000 --> 01:37:38.000 solo con distintos colores, y el bombazo es gigantesco. 01:37:38.000 --> 01:37:41.000 Es gigantesco, es el siguiente tema más más vendido de Marvel. 01:37:42.000 --> 01:37:50.000 Hicimos un podcast antes del verano sobre esa etapa, contamos todos estos detalles, ahondábamos en la poca gracia, ¿no? 01:37:50.000 --> 01:37:53.000 Que tenía James Salico, porque en la primer en el primer número de de 01:37:53.000 --> 01:37:56.000 Spiderman hay una editorial, una página editorial al final de Todd 01:37:56.000 --> 01:37:59.000 McFannel dirigiéndose al público, recortando con cariño sus años como 01:37:59.000 --> 01:38:03.000 lector y sus intenciones de dedicar al título. 01:38:03.000 --> 01:38:06.000 Y ese texto, como muy entusiasta de Todd, tiene apuntes constantes, 01:38:06.000 --> 01:38:09.000 interrupciones constantes, entre paréntesis, por Jim Sullikrup como de 01:38:09.000 --> 01:38:13.000 plan de coña, pero no, pues ya vieja 01:38:13.000 --> 01:38:14.000 no queda bien por completo. 01:38:14.000 --> 01:38:21.000 Mal, es es como un colegueo, pero claro, tú no sabes que que Sullikrup y McFarlan realmente se llevan muy bien, porque en breve que 01:38:21.000 --> 01:38:27.000 muy bien y te parece que esté, bueno, pues como desautorizando a MacFarland para decir esto, ¿no? 01:38:27.000 --> 01:38:28.000 Queda raro, ¿no? 01:38:28.000 --> 01:38:31.000 Pero bueno, era la personalidad de de de de Insallicorn, no era alfa, pero 01:38:31.000 --> 01:38:34.000 se había gestionado a mano izquierda, mano derecha, a autores estrellas 01:38:34.000 --> 01:38:37.000 les supo manejar siempre y hasta el último día, porque es que Spiderman 01:38:37.000 --> 01:38:41.000 catorce es el último de Salicorp, Halicurp. 01:38:42.000 --> 01:38:45.000 El siguiente es un feeling que no hace Todd, más 01:38:45.000 --> 01:38:49.000 Sí, ese es un crossover que más fue el infinito de de Rick Leonardy, ¿no? 01:38:49.000 --> 01:38:50.000 Eso es. 01:38:50.000 --> 01:38:53.000 Y luego viene después el luego viene el crossover este del que hemos 01:38:53.000 --> 01:38:56.000 hablado muchas veces con XForce, que se ha paisado donde, bueno, le 01:38:56.000 --> 01:38:59.000 censuran a todo una una viñeta, que una viñeta que acaba apareciendo en 01:38:59.000 --> 01:39:02.000 el Marvel Age porque el Marvel sale sin el Comics Code, bueno, la estrella 01:39:02.000 --> 01:39:05.000 rota, bla bla bla bla, el coso sobre la discordia, y y ahí ya no está 01:39:05.000 --> 01:39:08.000 Jane Saliecroup, pues es el el el segundo número que el, no, el segundo 01:39:08.000 --> 01:39:14.000 no, el el primer número que hace toda 01:39:14.000 --> 01:39:16.000 la Y que Saliecroup deja de editar, 01:39:16.000 --> 01:39:17.000 la final 01:39:17.000 --> 01:39:18.000 no dice que uvas. 01:39:18.000 --> 01:39:25.000 Le toca la nariz, está a punto de nacer su primer su primer hijo y dice, me la aspiro vampiro, y se la aspira y Creo que 01:39:25.000 --> 01:39:26.000 se la hundeno el el el 01:39:26.000 --> 01:39:27.000 el el 01:39:27.000 --> 01:39:29.000 de todos, me parece que sí, me parece que tenía una hija antes. 01:39:31.000 --> 01:39:40.000 Entonces, se pira y básicamente el mismo mes se han pirado, lo diré, este, Jim Saliecroup y Todd McFunnel. 01:39:41.000 --> 01:39:48.000 A Mictellini le quedaría poco, también le tocó los huevos bastante David Michellini, o sea, David Fingerau y también se piraría dentro de poco. 01:39:48.000 --> 01:39:52.000 Pero bueno, para la historia queda ese récord de del primer número de 01:39:52.000 --> 01:39:56.000 Spiderman, otro récord más que se une a otros tantos récords previos, a 01:39:56.000 --> 01:40:00.000 otros hitos, la historia de un, bueno, pues no diré, no lo diré, no no 01:40:00.000 --> 01:40:05.000 no es top cien personalidades más importantes de la historia de Marvel. 01:40:05.000 --> 01:40:08.000 Yo creo que cincuenta fijo que no y bueno 01:40:08.000 --> 01:40:12.000 Claro, porque creativamente no está tan imbricado en en en historias tal, 01:40:12.000 --> 01:40:13.000 pero eso que el 01:40:13.000 --> 01:40:16.000 Papa pasa por ahí y y tiene su aportación y son tantos los sitios por los 01:40:16.000 --> 01:40:19.000 que pasa que al final suman y termina siendo una aportación muy gorda, ¿no? 01:40:19.000 --> 01:40:23.000 Hay otra aportación muy fuerte, porque cuando él se va pasa un pasa un tiempo, ¿no? 01:40:23.000 --> 01:40:26.000 Y entonces hasta que se va oficialmente de Marvel es él gestiona, es 01:40:26.000 --> 01:40:29.000 cuando cuando Todd, Rob Lifefeld, Jim Lee, etcétera, pues monta empiezan 01:40:29.000 --> 01:40:32.000 a montar lo del estudio image y y él es el que cataliza esa reunión 01:40:32.000 --> 01:40:35.000 entre Terry Stewart, presidente de Marlon en ese momento, y los image 01:40:35.000 --> 01:40:38.000 voice, esa es la que está la anécdota esta de que Tom de Falco estaba 01:40:38.000 --> 01:40:46.000 escuchando por la puerta de repente la abren y Tom de Falco prácticamente se cae. 01:40:46.000 --> 01:40:49.000 Él es el que, Shelly Kroup es el que monta esa reunión porque simpatiza 01:40:49.000 --> 01:40:52.000 con con esos jóvenes autores y, de hecho, cuando se van, cuando cuando 01:40:52.000 --> 01:40:55.000 dan el portazo, se publica la nota de prensa en el Wall Street Journal, 01:40:55.000 --> 01:40:58.000 recordemos que en ese momento Marvel estaba en bolsa, era propiedad del 01:40:58.000 --> 01:41:01.000 imperio Revlon, y al ver en la en la nota de prensa del del Wall Street 01:41:01.000 --> 01:41:04.000 Journal no aparece solo que se van los dibuja estos dibujantes que no han 01:41:04.000 --> 01:41:07.000 llamado Limich, también aparece que se va Jim Salicrup, y cuando rompe 01:41:07.000 --> 01:41:10.000 Erlman, rompe Erlman, no el actor, sino el el presidente del Imperio 01:41:10.000 --> 01:41:13.000 Revlum, ve esa nota de prensa en el Wall Street Journal, porque claro que 01:41:13.000 --> 01:41:16.000 no hacía ningún caso los TVO, pero el Wall Street Journal, claro que lo 01:41:16.000 --> 01:41:25.000 leía, se queda así y dice, coño, ¿que se ha ido un editor? 01:41:25.000 --> 01:41:26.000 ¿Cómo que se ha ido un editor? 01:41:26.000 --> 01:41:28.000 Y llamo a Marlon, entiendo, pero este tío no estaba en nómina. 01:41:28.000 --> 01:41:30.000 ¿Cómo es que se va así sin más? 01:41:30.000 --> 01:41:32.000 Es que dice, no, no, es que era era freelance, era un autónomo. 01:41:32.000 --> 01:41:35.000 ¿Cómo que los editores son autónomos en Marvel? 01:41:36.000 --> 01:41:41.000 Y Ron Perman dice que eso se tiene que acabar y entonces, claro, la salida 01:41:41.000 --> 01:41:47.000 de Jim Sulli Club cataliza que los editores en Marvel pasen a ser parte del staff. 01:41:47.000 --> 01:41:50.000 Eso vendrá muy bien a muchos de sus compañeros de de profesión cuando 01:41:50.000 --> 01:41:53.000 cuatro años después el mercado colapse, Marvel se lía a despedir gente 01:41:53.000 --> 01:41:56.000 y no pueden no tengan en esa misma libertad para para despedir editores y 01:41:56.000 --> 01:41:59.000 tengan que tomárselo con más calma y a los que despidan les tengan que 01:41:59.000 --> 01:42:06.000 dar una indemnización suficiente para que puedan reconstruir sus vidas. 01:42:06.000 --> 01:42:09.000 Es un tío que tiene una cosa importantísima. 01:42:09.000 --> 01:42:12.000 Las Cabechina del noventa y seis. 01:42:12.000 --> 01:42:13.000 Hay que acabar, hay que acabarías que es que es que es 01:42:13.000 --> 01:42:17.000 que he ido al doble y 01:42:17.000 --> 01:42:19.000 prácticamente ahí, sí, lo 01:42:19.000 --> 01:42:23.000 Te manda un WhatsApp, te he mandado un WhatsApp hace veinte minutos, que ahí que acabaría, y llevamos veinte minutos a la 01:42:23.000 --> 01:42:24.000 hora de 01:42:24.000 --> 01:42:25.000 que no puede ser. 01:42:25.000 --> 01:42:32.000 A ver, nos vamos a quedar sin poder contar mucha Sí, porque hay cosas muchas cosas que no hemos contado, o sea, decía de Sally Cruz se 01:42:32.000 --> 01:42:36.000 va a Tops, que le que le que Roy Thomas, el tío que le contrató, es el 01:42:36.000 --> 01:42:40.000 que le recomienda a Len a Len Brown de Tops para que haga los cómics de 01:42:40.000 --> 01:42:44.000 para que sea el el el editor en jefe de la de la línea de cómics de 01:42:44.000 --> 01:42:48.000 Tops, que era una empresa de de cartas, de trading cards. 01:42:48.000 --> 01:42:58.000 Ahí hace el Drácula de Minion, la los TVAos de de lo de del expediente que son los amigos Stephen Petruca, los de Kirby del Kirbyverso 01:42:59.000 --> 01:43:02.000 De Calle Jersey con Don Heck les recupera ahí para el Kirbyverso, recupera 01:43:02.000 --> 01:43:05.000 Don McGregor, que ya está un poco de capa caída para hacer el zorro, 01:43:05.000 --> 01:43:08.000 vers Drácula, son grandes amigos, lo has dicho lo del el el Drácula de 01:43:08.000 --> 01:43:13.000 Mignola, pero me apetece volver a decirlo, el Drácula de Mignola. 01:43:13.000 --> 01:43:17.000 Mignola, que gracias a él se que se consigue que Mignola acabe teniendo 01:43:17.000 --> 01:43:21.000 una sesión, una premiere de del primer montaje de de Drácula con George, 01:43:21.000 --> 01:43:25.000 perdón, sí, con, sí, con George Lucas y con y con Francis Ford Coppola 01:43:25.000 --> 01:43:29.000 y Mignola hace sugerencias de cómo se tiene que gestionar la escena final 01:43:29.000 --> 01:43:33.000 a que no es tan tan que no están convencidos cómo hacerlo, eso cataliza 01:43:33.000 --> 01:43:37.000 que Coppola acabe presentando la película, la Comic Connie, es el primer 01:43:37.000 --> 01:43:43.000 gran estreno de una película dentro de las Comicones y lo de de Jim Salley Club. 01:43:44.000 --> 01:43:51.000 Acaba estando en Stanley Media, que es esa compañía que que fundó Stan Lee, pues con unos socios más bien cuestionables, ¿no? 01:43:51.000 --> 01:43:58.000 Porque claro, tenía muy buena relación con con Lee y le contratan para hacer textos como el el gemelo malvado de de Stan Lee, ¿no? 01:43:58.000 --> 01:44:02.000 Porque decían que hacía muy buena imitación tanto de voz como de escrito 01:44:02.000 --> 01:44:06.000 del estilo de de Stan Lee, y finalmente, por acabar un poco con con algo, 01:44:06.000 --> 01:44:10.000 en desde dos mil cinco a dos mil dos mil veintidós, monta con con, lo 01:44:10.000 --> 01:44:14.000 diré, con con un con con un compañero suyo de, bajo, con otro editor, 01:44:14.000 --> 01:44:18.000 monta la editorial Peppercuts, que es la que en Estados Unidos publica 01:44:18.000 --> 01:44:22.000 franquicias como por dedicadas a cómic infantil que, claro, es ahí donde 01:44:22.000 --> 01:44:30.000 pega la gran curva ascendente del del John Go Bowles, ¿no? 01:44:30.000 --> 01:44:34.000 Que es lo que verdaderamente vende en Estados Unidos junto al manga hoy por hoy, ¿no? 01:44:34.000 --> 01:44:40.000 Y publican, claro, cosas como, pues Apolo Pitufos, Asterix, Benito Sansón, Pussi, ¿sabes qué? 01:44:41.000 --> 01:44:43.000 Y claro, ha estado ahí hasta ahora, hasta dos mil veintidós, cuando ha 01:44:43.000 --> 01:44:45.000 cambiado de dueños la empresa y era algo que tenía apachas con Terryn 01:44:45.000 --> 01:44:49.000 Antier, se llamaba. 01:44:52.000 --> 01:44:59.000 Era un poco su su niño bonito y y yo no tengo más noticias de de su carrera, no tengo más noticias de su carrera. 01:45:03.000 --> 01:45:07.000 El el el Jim Salicorp comenta que el su primer día en Marvel fue el primer 01:45:07.000 --> 01:45:11.000 día, o sea, el primer día llega allí al Balpen al Balpen y se 01:45:11.000 --> 01:45:15.000 encontraba con que secretaria de Stan Lee justo estaba dimitiendo aquel 01:45:15.000 --> 01:45:19.000 día, o sea, que estaba hasta las raíces el día que su primer día 01:45:19.000 --> 01:45:27.000 Marvel es el día que la secretaria de Stan Lee dimittió. 01:45:27.000 --> 01:45:29.000 Imagínate cómo te llega a estar el tema. 01:45:29.000 --> 01:45:32.000 Eso fue en el setenta y dos, y estamos hablando del noventa cinco noventa y 01:45:32.000 --> 01:45:35.000 seis cuando sigue veinticinco años después sigue teniendo relación con 01:45:35.000 --> 01:45:38.000 Stan Lee, en el Stan Lee media y y llevándose bien con él y el otro 01:45:38.000 --> 01:45:43.000 valorando su su valía, sus capacidades y todo, ¿no? 01:45:43.000 --> 01:45:50.000 O sea, es una persona admirada y tenida en cuenta y respetada y utilizada por por por los más grandes, ¿no? 01:45:51.000 --> 01:45:54.000 Y y hasta aquí hasta aquí llegamos, ¿no? 01:45:54.000 --> 01:45:57.000 Porque podemos repetir los rates hits, ¿no? 01:45:57.000 --> 01:45:58.000 Tengo tengo aquí la lista, ¿no? 01:45:58.000 --> 01:46:05.000 Desde el papel aquel del culo hasta la saga de Phoenix oscura, Los Cuatro Fantásticos de John Mind, Marvel H, el American John 01:46:05.000 --> 01:46:08.000 Verne, el el especial de Kiss, el Spiderman de Todd McFarland, la última 01:46:08.000 --> 01:46:11.000 la última cacería en el fondo no acaba de ser mérito suyo, pero 01:46:11.000 --> 01:46:15.000 entiéndame convertirlo en un 01:46:17.000 --> 01:46:27.000 Transfórmense con el Spiderman tragenero, el Spiderman y Powerpack que comentábamos, bueno, el lanzamiento del del Spiderman de Todd. 01:46:27.000 --> 01:46:30.000 Y una última cosa, una última cosa que la guarda para final, y es que él 01:46:30.000 --> 01:46:33.000 es la primera persona en la revista Marvel Edge, que Acuña, que Acuña 01:46:33.000 --> 01:46:38.000 no, que utiliza el término en Marvel Zombie. 01:46:39.000 --> 01:46:42.000 El Marvel terminó Marvel Zombie no es tan antiguo como pensamos. 01:46:42.000 --> 01:46:48.000 Él dice que fue el primero en usarlo, pero que no quiere revelar quién quién se lo dijo, quién se lo dijo. 01:46:48.000 --> 01:46:51.000 Alguien acuñó ese término, le dijo, oye, podía esto Marvel Zombie tal, 01:46:51.000 --> 01:46:54.000 y no quiere revelar esa identidad, pues, un tiempo de gracia personal o lo 01:46:54.000 --> 01:46:57.000 que sea, pero fue la primera vez que se utilizó el término Marvel 01:46:57.000 --> 01:47:00.000 Zombie, que en teoría la, por definición, lo de Marvel Zombie es todo 01:47:00.000 --> 01:47:07.000 aquel lector que compra todo Marvel y nada más que todo Marvel. 01:47:07.000 --> 01:47:08.000 O sea, 01:47:08.000 --> 01:47:10.000 antes eso, que veces eres un barbe zombie. 01:47:10.000 --> 01:47:12.000 Bueno, a ver, ¿quién es Marvel zombie? 01:47:12.000 --> 01:47:15.000 Exactamente, el Marvel zombie es algo, es alguien que se compra todo a mar. 01:47:15.000 --> 01:47:17.000 Y nada más, nada más. 01:47:17.000 --> 01:47:20.000 Esto es ser técnicamente un Marvel zombie. 01:47:20.000 --> 01:47:25.000 Y el primero que lo utilizó fue también, pues, una pequeña nota al pie de página, pero oye, 01:47:25.000 --> 01:47:28.000 otra otra Otro chanmito de arena que suma montaña al final, ¿no? 01:47:28.000 --> 01:47:30.000 En las espaldas de de SalyCrup. 01:47:31.000 --> 01:47:35.000 De de j punto s punto, que que se llamaba, él se llama James. 01:47:36.000 --> 01:47:37.000 James Alexander. 01:47:38.000 --> 01:47:43.000 Pero pero John Ramita le bautizó como Jim y y y como Jim se quedó. 01:47:43.000 --> 01:47:46.000 Así que nada, hasta aquí llegamos. 01:47:47.000 --> 01:47:50.000 Estos molan de hacer, estos molan hacer así Sí, 01:47:50.000 --> 01:47:53.000 al final se nos ha ido de manos incluso más de lo que creíamos y hemos 01:47:53.000 --> 01:47:56.000 tenido que pasar un poco en diagonal por toda esa parte que también 01:47:56.000 --> 01:47:59.000 pasamos en diagonal en su momento, pero en el fondo lo que más lo lo más 01:47:59.000 --> 01:48:05.000 lo que realmente tiene jugo es lo lo principal que hemos tratado en Marvel. 01:48:05.000 --> 01:48:17.000 Es un es un hombre asociado a los años más recordados de la historia de Marvel y y era lo que procedía en lo que procedía en dar Exacto. 01:48:17.000 --> 01:48:18.000 Exacto. 01:48:18.000 --> 01:48:21.000 Bueno, pues nada, ese punto a punto lo dejamos lo dejamos aquí. 01:48:21.000 --> 01:48:24.000 Esto yo creo que lo subirá a ver si me da tiempo antes del puente y si no, pues después. 01:48:25.000 --> 01:48:27.000 Y ya pensaría en los siguientes. 01:48:27.000 --> 01:48:30.000 Hay mucho j a s punto j punto a s punto ante los que elegir. 01:48:31.000 --> 01:48:32.000 Venga, un abrazo 01:48:32.000 --> 01:48:36.000 Yo también quiero hacer uno de quiero hacer también uno de g punto k punto. 01:48:37.000 --> 01:48:39.000 G punto k punto. 01:48:39.000 --> 01:48:40.000 Me has pillado totalmente 01:48:41.000 --> 01:48:43.000 Que te va a gustar, te va a gustar, g punto k punto. 01:48:43.000 --> 01:48:44.000 Punto k punto. 01:48:44.000 --> 01:48:45.000 No, no, no, no, no caigo ahora. 01:48:45.000 --> 01:48:48.000 Ah, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no. 01:48:48.000 --> 01:48:50.000 Me tienes en ascuas, ya hablamos de esto, ¿vale? 01:48:50.000 --> 01:48:51.000 Un un personajazo. 01:48:51.000 --> 01:48:52.000 Venga, hala, chau. 01:48:52.000 --> 01:48:54.000 Venga, un abrazo oyente, un abrazo, Pedro.