WEBVTT
Kind: captions
Language: es

00:00:00.000 --> 00:00:03.640
Hola, hola y bienvenidos todos a un nuevo programa de Sala de Peligro,

00:00:03.720 --> 00:00:08.160
donde vamos a tratar una de las obras favoritas

00:00:08.240 --> 00:00:12.040
de uno de nuestros autores favoritos, Alan Davis.

00:00:12.120 --> 00:00:15.960
No revelo nada, porque siempre que entráis al podcast

00:00:16.040 --> 00:00:18.720
ya tenéis el título presente.

00:00:18.800 --> 00:00:22.560
Vamos a hablar del clavo de una obra del señor Davis,

00:00:22.640 --> 00:00:25.560
que yo creo que forma parte, no sé si de nuestro terceto,

00:00:25.640 --> 00:00:29.640
o quinteto, o octeto de dibujantes superhéroes favoritos.

00:00:29.640 --> 00:00:31.680
No sé, Íñigo, ¿qué tal?

00:00:31.760 --> 00:00:33.760
Hola, Enrique, hola, oyentes.

00:00:33.840 --> 00:00:37.840
Primero de todo, que estoy con un resfriado del copón

00:00:37.920 --> 00:00:39.040
y estoy sin voz.

00:00:39.120 --> 00:00:41.640
Puede ser que durante el programa vaya callándome,

00:00:41.720 --> 00:00:43.520
porque no puedo aguantar más,

00:00:43.600 --> 00:00:46.520
pero haremos un esfuerzo por Alan Davis,

00:00:46.600 --> 00:00:51.680
que a ratos lo tengo como mi segundo o tercer dibujante favorito de toda la vida.

00:00:51.760 --> 00:00:55.880
Mientras leo sus tebeos, me va ascendiendo y leyendo esto decía,

00:00:55.960 --> 00:00:59.320
igual me gusta más que... No, más que Virgen no puede gustarme.

00:00:59.320 --> 00:01:02.320
Pero bueno, pero el segundo, o igual sí, bueno, no, no, no.

00:01:02.400 --> 00:01:04.120
Es que es muy bueno, es que es muy bueno.

00:01:04.200 --> 00:01:10.200
Y encima esto es una obra completa suya como guionista y como dibujante.

00:01:10.280 --> 00:01:15.000
Y se agradece porque la mayoría de sus obras completas

00:01:15.080 --> 00:01:18.840
han sido muy buenas o extraordinarias.

00:01:18.920 --> 00:01:23.000
Y junto a Íñigo Rodríguez completa el trío de podcasteros

00:01:23.080 --> 00:01:25.960
que hoy se dirige a todos vosotros,

00:01:25.960 --> 00:01:29.240
mi compañero y amigo Sergio Aguirre.

00:01:29.320 --> 00:01:30.880
Buenas, Enrique, buenas, Íñigo.

00:01:30.960 --> 00:01:34.040
Pues voy a coincidir muy mucho con esa apreciación

00:01:34.120 --> 00:01:39.880
que estaba haciendo Íñigo de que, según le tienes ahí a Davis,

00:01:39.960 --> 00:01:42.360
sí, es uno de los grandes, pero no lo vi que es exactamente un top,

00:01:42.440 --> 00:01:45.960
quizás porque yo no tengo tantos tops establecidos, al contrario,

00:01:46.040 --> 00:01:49.120
de alguno de nuestros compañeros que hoy no está presente a su pesar,

00:01:49.200 --> 00:01:50.760
que le hubiese gustado muchísimo estar aquí,

00:01:50.840 --> 00:01:54.320
así que un saludo a Pedro aquí de parte de todos.

00:01:54.320 --> 00:01:56.920
Pero es que sí, efectivamente, según le lees,

00:01:57.000 --> 00:02:00.080
según revisitando la obra, mirando alguna entrevista suya,

00:02:00.160 --> 00:02:02.280
que aparecen bocetos, que...

00:02:02.360 --> 00:02:04.120
¡Qué bueno es, qué bueno es, qué bueno es!

00:02:04.200 --> 00:02:06.560
Y ves este dibujo que hacía cuando era más jovencito

00:02:06.640 --> 00:02:09.880
y luego le ves en obras de más madurez y va ascendiendo,

00:02:09.960 --> 00:02:11.480
va ascendiendo en la escala y dices,

00:02:11.560 --> 00:02:13.360
¿me desplaza a Pere Zavern?

00:02:13.440 --> 00:02:17.880
¡Pues igual sí, o incluso a Boland!

00:02:17.960 --> 00:02:19.960
Y sí está ese juego, ¿no?

00:02:20.040 --> 00:02:22.600
Y además está esa segunda parte que indicabas,

00:02:22.600 --> 00:02:24.960
es que le tenemos como dibujante,

00:02:25.040 --> 00:02:29.000
que creo que no hay duda de que es donde más aportación

00:02:29.080 --> 00:02:32.600
ha hecho el mundo del cómic, especialmente en el género superheróico,

00:02:32.680 --> 00:02:37.360
pero es que como guionista, como guionista el tío es formidable,

00:02:37.440 --> 00:02:39.320
o sea, como guionista es simplemente superheróico,

00:02:39.400 --> 00:02:41.600
no estamos hablando de un Peter Milligan,

00:02:41.680 --> 00:02:43.520
ni de un Alan Moore, ni de un Grant Morrison,

00:02:43.600 --> 00:02:48.280
que tenga una obra de calados, de relevancia,

00:02:48.280 --> 00:02:52.560
digamos sofisticada ante la crítica, por decirlo de algún modo,

00:02:52.640 --> 00:02:53.960
¿sabéis a lo que me refiero?

00:02:54.040 --> 00:02:58.080
Pero dentro de un terreno superheróico se mueve de manera formidable,

00:02:58.160 --> 00:03:00.440
o sea, yo creo que para todos resultó una sorpresa.

00:03:00.520 --> 00:03:02.800
Pues cuando tomó las riendas en Excalibur,

00:03:02.880 --> 00:03:05.160
ya le dedicamos un programa en su día,

00:03:05.240 --> 00:03:09.720
y claro, viéndole aquí escribir,

00:03:09.800 --> 00:03:12.760
tramar, interrelacionar personajes,

00:03:12.840 --> 00:03:15.000
vuelve a quedar cimentada esa idea de,

00:03:15.080 --> 00:03:16.640
este tío es verdaderamente bueno,

00:03:16.640 --> 00:03:21.520
porque con una premisa bien, que podría ser de...

00:03:21.600 --> 00:03:24.600
o sea, que cualquier otro hubiese podido hacer un TVO malo,

00:03:24.680 --> 00:03:26.800
él hace un TVO que es extraordinario,

00:03:26.880 --> 00:03:28.720
y que es uno de los que marcan época,

00:03:28.800 --> 00:03:29.880
y cuando aparece,

00:03:29.960 --> 00:03:33.120
parece que el clavo junto a otros cómics

00:03:33.200 --> 00:03:35.560
que aparecieron más o menos por aquellos mismos tiempos,

00:03:35.640 --> 00:03:39.320
la Hotela de Morrison, los Vengadores de Karwasiek,

00:03:39.400 --> 00:03:41.760
algo antes Kingdom Come, etc.,

00:03:41.840 --> 00:03:44.680
sí que contribuye a ese cambio de rumbo

00:03:44.680 --> 00:03:47.400
que experimentó el género superheróico

00:03:47.480 --> 00:03:50.040
en el segundo lustro de los años 90.

00:03:50.120 --> 00:03:52.840
Así que vamos, el mérito no es poco, creo.

00:03:52.920 --> 00:03:57.920
Y bueno, el disfrute del TVO es astronómico, o sea, no sé.

00:03:58.000 --> 00:03:59.840
Aunque lo podemos considerar como una obra única,

00:03:59.920 --> 00:04:02.600
realmente vamos a tratar dos miniseries,

00:04:02.680 --> 00:04:05.920
separadas con unos 5 o 6 años de diferencia,

00:04:06.000 --> 00:04:08.640
el clavo y otro clavo,

00:04:08.720 --> 00:04:12.360
y yo creo que esa diferencia, luego lo comentaremos, se nota,

00:04:12.440 --> 00:04:13.480
se nota en el aspecto gráfico,

00:04:13.480 --> 00:04:15.120
pero también se nota en el aspecto argumental,

00:04:15.200 --> 00:04:17.520
en el cual, por otra parte, coincido con vosotros,

00:04:17.600 --> 00:04:20.520
que Davis es un buen guionista,

00:04:20.600 --> 00:04:24.360
y es un guionista que, además, hila muy bien, ¿vale?

00:04:24.440 --> 00:04:27.640
O sea, esa capacidad que tiene para hilar escenas,

00:04:27.720 --> 00:04:29.880
una detrás de otra, y que el ritmo no decaiga,

00:04:29.960 --> 00:04:31.720
a mí me gusta muchísimo.

00:04:31.800 --> 00:04:34.680
Fue una época en la cual se prodigió bastante como guionista.

00:04:34.760 --> 00:04:38.080
Clandestine, los guiones que hizo, que no fueron tantos,

00:04:38.160 --> 00:04:40.560
fue año y medio o así, si no recuerdo mal,

00:04:40.560 --> 00:04:43.440
de aquel podcast que dedicábamos hace tiempo

00:04:43.520 --> 00:04:45.800
a la Patrulla X en los años 90,

00:04:45.880 --> 00:04:49.960
y casi, casi, irrosando este siglo XXI,

00:04:50.040 --> 00:04:52.080
en el cual hizo esos año y medio de guiones,

00:04:52.160 --> 00:04:55.920
cerrando tramas que llevaban años y años,

00:04:56.000 --> 00:04:58.520
y lo hacía con bastante, bastante arte.

00:04:58.600 --> 00:05:02.080
O sea, es un tío que no solo destaca como un dibujante excepcional,

00:05:02.160 --> 00:05:06.120
sino como buen, buen guionista en el universo de C,

00:05:06.200 --> 00:05:08.920
donde, aunque parezca mentira, tampoco se ha prodigado tanto.

00:05:08.920 --> 00:05:11.840
Aunque los conocimos allí con su Batman y los Outsiders,

00:05:11.920 --> 00:05:16.560
esta es de su casi, poquita, poquita obra que ha hecho para DC,

00:05:16.640 --> 00:05:17.960
aunque nos parezca mentira.

00:05:18.040 --> 00:05:20.720
Y vamos a hacer un podcast sobre el universo de C,

00:05:20.800 --> 00:05:23.240
que hay quien dice que nada más que hacemos Marvel, Marvel, Marvel,

00:05:23.320 --> 00:05:27.960
pues no, hoy toca universo de C, y universo de C completo.

00:05:28.040 --> 00:05:33.360
Vamos a disfrutar, yo creo, todos los que somos amantes de esa esquina,

00:05:33.440 --> 00:05:38.000
de los universos superheróicos, vamos a disfrutar muchísimo.

00:05:38.000 --> 00:05:40.920
Yo soy Enrique Machuca, esto es Hala de Peligro,

00:05:40.920 --> 00:06:08.920
y esperamos que sobreváis a la experiencia.

00:06:40.920 --> 00:07:10.720
La concepción de este otros mundos es bastante curiosa y accidentada, de hecho yo no lo me

00:07:10.720 --> 00:07:15.080
atrevería a calificarlo como un otros mundos, aunque al final lo acabo diciendo porque al

00:07:15.080 --> 00:07:19.040
fin y al cabo cualquier historia alternativa es un otros mundos, esto es un boatif, lo

00:07:19.040 --> 00:07:24.920
pone en la portada, si lo pone. Recordemos lo que eran los otros mundos, eran los personajes

00:07:24.920 --> 00:07:30.720
de toda la vida de DC enclavados en universos totalmente distintos, si no recuerdo mal lo

00:07:30.720 --> 00:07:37.360
inauguraron Bryan Agustin y Mike Mignola sobre el año 89 con Batman luz de gas, donde metían

00:07:37.360 --> 00:07:42.400
a Batman en el Londres victoriano, sin ninguna explicación, simplemente Batman está en

00:07:42.400 --> 00:07:46.360
el universo victoriano y a partir de ahí desarrollamos historia, no es como los boatif

00:07:46.360 --> 00:07:50.760
de Marvel en los que siempre hay un punto de divergencia que hace que la historia se

00:07:50.760 --> 00:07:58.080
vaya en otro sentido distinto al canónico, al que contaron en algún momento los autores,

00:07:58.080 --> 00:08:02.720
aquí si hay un punto de divergencia que es el que le da nombre a la serie, el clavo.

00:08:02.720 --> 00:08:09.600
Sí, yo lo he estado pensando mientras preparábamos este podcast y en plan de que tienes razón,

00:08:09.600 --> 00:08:15.960
que normalmente la idiosincrasia de esa línea llamada Elseworlds de otros mundos de DC,

00:08:15.960 --> 00:08:21.840
era mundos alternativos de algún modo, pero en el sentido de que los personajes clásicos

00:08:21.840 --> 00:08:28.440
de DC de alguna forma eran traspuestos a distintas ambientaciones normalmente históricas, Londres

00:08:28.440 --> 00:08:34.080
victoriano o Batman pirata o Batman en un mundo dirigido por una teocracia, pero sí

00:08:34.080 --> 00:08:41.360
que es verdad que ya antes del clavo ya había habido algún especial de Elseworlds en el

00:08:41.360 --> 00:08:45.720
que no era exactamente así, recuerdo por ejemplo aquí el de balas ardientes en el

00:08:45.720 --> 00:08:53.600
que los Wayne criaban a Kal-El, al niño venido de las estrellas y era este el que se transformaba

00:08:53.600 --> 00:08:58.440
en Batman y cosas por el estilo, creo recordar que también hubo algún Bruce Wayne como

00:08:58.440 --> 00:09:05.680
Green Lantern y cosas así, con lo cual aunque yo creo que mayormente efectivamente los Elseworlds

00:09:05.680 --> 00:09:11.440
eran bueno pues pasamos a los héroes por otra ambientación, sí que había cierta

00:09:11.440 --> 00:09:16.000
tradición detrás de ella aunque no era digamos el foco principal.

00:09:16.000 --> 00:09:21.560
Claro, pero está bien porque no es vamos a jugar con nuestros iconos, venga vamos a

00:09:21.560 --> 00:09:25.040
meter a la Liga de la Justicia en el oeste y a ver que podemos contar una historia...

00:09:25.040 --> 00:09:27.720
Ese TV alguien flipó, el de la Liga de la Justicia en el oeste.

00:09:27.720 --> 00:09:31.120
Sí, sí, sí, no tengo que decir, pero es cierto que esto es un guatí porque tiene

00:09:31.120 --> 00:09:36.760
el punto de giro, aquí hay algo que ocurre y es que se pasa en el poema ese de George

00:09:36.760 --> 00:09:42.400
Herbert, no lo voy a citar el poema.

00:09:42.400 --> 00:09:46.120
Yo lo voy a hacer, por la falta de un clavo que la herradura se perdió, por la falta

00:09:46.120 --> 00:09:50.440
de una herradura que el caballo se perdió, por la falta de un caballo fue que el caballero

00:09:50.440 --> 00:09:55.480
se perdió, por la falta de un caballero fue que la batalla se perdió y así como la batalla

00:09:55.480 --> 00:10:01.160
fue que un reino se perdió y todo fue un clavo el que faltó, que es como una colección

00:10:01.160 --> 00:10:07.480
de proverbios del siglo XVII de este poeta orador y sacerdote Gales.

00:10:07.480 --> 00:10:15.100
En realidad lo que estáis prefigurando es la teoría del caos, como una pequeña diferencia

00:10:15.100 --> 00:10:21.320
en un hecho es capaz de producir grandes oscilaciones, grandes cambios en la historia.

00:10:21.320 --> 00:10:23.520
El efecto mariposa y tal.

00:10:23.520 --> 00:10:27.840
Sí, una mariposa bate sus ladas en Japón y yo ahora estoy hablando del clavo.

00:10:27.840 --> 00:10:32.520
El aire de la mariposa te ha resfriado.

00:10:32.520 --> 00:10:38.120
Pero sí, de hecho, yo quería llegar todo guay a recitar el poema, pero no estoy yo

00:10:38.120 --> 00:10:39.120
para recitar nada.

00:10:39.120 --> 00:10:41.160
He tenido que hacer lo posible.

00:10:41.160 --> 00:10:42.160
No pasa nada.

00:10:42.160 --> 00:10:46.040
No, no, está guay, está guay, te ha quedado guay.

00:10:46.040 --> 00:10:50.440
Pero el tema es que realmente es un guatí, por eso me gustaba a mí, porque es un TVO

00:10:50.440 --> 00:10:51.840
de Marvel, en el fondo.

00:10:51.840 --> 00:11:02.360
Qué troll, un TVO con estructura de TVO de Marvel, porque Davis es gran fan y era gran

00:11:02.360 --> 00:11:05.480
fan y yo creo que tendremos que retrotraernos en algún momento a su infancia para explicar

00:11:05.480 --> 00:11:11.480
este TVO de DC, pero sobre todo ha sido siempre gran fan y gran autor de Marvel y se tenía

00:11:11.480 --> 00:11:12.480
que notar.

00:11:12.480 --> 00:11:18.360
Pero bueno, es una historia de Marvel con personajes de DC, celebrando, podemos decir,

00:11:18.360 --> 00:11:22.880
el universo de DC, porque yo creo que aquí casi le echa un pulso a George Pérez, ¿no?

00:11:22.880 --> 00:11:26.480
Es un George Pérez sujeta en el cubata que yo soy capaz de meter tantos más personajes

00:11:26.480 --> 00:11:27.480
que tú en una historia.

00:11:27.480 --> 00:11:33.880
Bueno, pero en esa primera historia, como que dice, el foco está más cerrado.

00:11:33.880 --> 00:11:35.600
Se centra en la anécdota, ¿no?

00:11:35.600 --> 00:11:40.480
Quiere contar… Es un mundo… Bueno, vamos a explicarlo, aunque seguramente nuestros

00:11:40.480 --> 00:11:42.280
oyentes ya lo hayan leído, lo conozcan.

00:11:42.280 --> 00:11:46.440
Y si no, vamos a poner muchísimos spoilers, lo sabráis.

00:11:46.440 --> 00:11:51.680
Un clavo hace que los Kent no puedan salir al campo el día que están destinados a encontrar

00:11:51.680 --> 00:11:53.560
a Pal-el.

00:11:53.560 --> 00:11:58.160
Así que nunca recogen al niño, no se sabe que durante toda la historia, no se sabe qué

00:11:58.160 --> 00:12:03.200
ha sido de él y así nos encontramos en un universo de DC, un universo de DC que digamos

00:12:03.200 --> 00:12:09.160
que es el de finales de los 70 o algo por el estilo, por los trajes, las ambientaciones…

00:12:09.160 --> 00:12:11.080
Es la gracia, ¿no?

00:12:11.080 --> 00:12:18.240
Yo creo que Davis hace como que un mezcolato, un crisol de lo que para él sería el universo

00:12:18.240 --> 00:12:23.160
canónico de DC clásico, aunque no se corresponda verdaderamente con la edificación…

00:12:23.160 --> 00:12:28.160
No es exacto, pero seguramente sea su DC, la DC que él sigue leyendo de niño.

00:12:28.160 --> 00:12:34.800
Claro, es que es la Liga de la Justicia de la Silver Age, pero también… Eso es los

00:12:34.800 --> 00:12:40.640
años 50-60, pero claro, también están los nuevos dioses que son de los años 70, están

00:12:40.640 --> 00:12:46.560
los Outsiders que fueron su tarjeta de desembarco en los años 80 en el cómic estadounidense

00:12:46.560 --> 00:12:47.560
también para DC.

00:12:47.560 --> 00:12:51.240
Hace una especie como de mezcla extraña y le funciona muy bien.

00:12:51.240 --> 00:12:55.200
Además que, lo habéis dicho esto, de que es un TVO como que muy Marvel y tal, pero

00:12:55.200 --> 00:13:03.680
claro, Davis fue muy fan de la Silver Age de DC porque le tocó generacionalmente, al

00:13:03.680 --> 00:13:09.520
contrario que le pasó a Brian Boland y a Dave Gibbons, que eran un poquito mayores,

00:13:09.520 --> 00:13:13.160
que se engancharon primero a los TVO de DC y entonces para cuando llegó Marvel no les

00:13:13.160 --> 00:13:17.120
gustó demasiado porque esos primeros TVO de Marvel les parecían un poco demasiado

00:13:17.120 --> 00:13:21.480
toscos a pesar de su energía y nunca fueron grandes fans de Marvel.

00:13:21.480 --> 00:13:26.640
Davis un poquito más joven, con lo cual leyó al mismo tiempo, al igual que todo el cómic

00:13:26.640 --> 00:13:32.080
británico que leyó, leyó al mismo tiempo la Silver Age de DC y la de Marvel, con lo

00:13:32.080 --> 00:13:35.280
cual le gustaron muchísimo las dos.

00:13:35.280 --> 00:13:39.760
Entonces para él sí es un canto, una carta de amor al universo de DC, pero no puede evitar

00:13:39.760 --> 00:13:45.560
que le entren tics de Marvel y bueno pues hablamos de lo del Wattif y tal, pero bueno

00:13:45.560 --> 00:13:50.520
ahí hay una cantidad de guiños, no sé si conscientes o inconscientes todos, como por

00:13:50.520 --> 00:13:55.840
a la guerra Kree-Skrull de Neil Adams y Roy Thomas, que son escalofriantes.

00:13:55.840 --> 00:14:00.520
Me imagino que aquí lo que tenemos es el subconsciente o la trastienda de la mente

00:14:00.520 --> 00:14:05.200
de Davis mezclando cosas porque también sale la patrulla condenada pues más bien de los

00:14:05.200 --> 00:14:06.200
años 60.

00:14:06.200 --> 00:14:12.200
Y la verdad que me da la sensación cuando lees el primero que él intenta que ese primer

00:14:12.200 --> 00:14:18.480
acontecimiento primordial, que es la pérdida de Clark, de Kal-El mejor dicho, de Kal-El,

00:14:18.480 --> 00:14:23.120
que no se ha encontrado por los Kent por culpa de ese clavo, ver lo que pasa y la verdad

00:14:23.120 --> 00:14:27.000
que te doy cuenta en una sola viñeta tú ves que el clavo tú sabes lo que tendría

00:14:27.000 --> 00:14:31.960
que pasar porque si no lo sabes no estás en este mundo, tú no sabes que los Kent recogieron

00:14:31.960 --> 00:14:37.680
a Clark Kent, sabes además cómo murió Paquen en un tornado diciéndole a no eso era otra

00:14:37.680 --> 00:14:38.680
cosa.

00:14:38.680 --> 00:14:39.680
Estoy liándome, estoy liándome.

00:14:39.680 --> 00:14:45.600
Y vemos al final muy sutilmente la trayectoria del cohete mientras ellos se meten dentro

00:14:45.600 --> 00:14:49.720
de la casa porque ya que no pueden salir pues van a hacer cositas de pareja.

00:14:49.720 --> 00:14:53.760
Y la siguiente es una doble splash page con Lex Luthor, alcalde de Metropolis.

00:14:53.760 --> 00:14:58.020
Yo creo que eso ya intenta crearte un poco y decirte mira te voy a contar lo que pasaría

00:14:58.020 --> 00:15:00.440
si Superman no estuviera en el universo.

00:15:00.440 --> 00:15:03.960
Lo primero, Lex Luthor, alcalde, al no estar Superman.

00:15:03.960 --> 00:15:10.440
Es que la clave de este proyecto, para dejarlo claro, en Estados Unidos esto se publicó

00:15:10.440 --> 00:15:15.440
en una miniserie de tres números en formato prestigio y la premisa es esa, cómo sería

00:15:15.440 --> 00:15:20.420
un mundo en el que Kal-El nunca creció para ser Superman, cómo afectaría al resto del

00:15:20.420 --> 00:15:22.160
universo DC.

00:15:22.160 --> 00:15:27.760
Pues lo que Davis propone es que los grandes íconos de DC, pues eso, Batman, Linterna

00:15:27.760 --> 00:15:34.040
Verde, Flash, etcétera, son íconos suficientemente potentes como para que la presencia de Superman

00:15:34.040 --> 00:15:38.720
no les hubiese afectado mayormente en su trayectoria, mayormente, porque habrá puntualizaciones.

00:15:38.720 --> 00:15:44.840
Claro, dices, bueno, es que Superman es el personaje que inspiró a todos los superhéroes

00:15:44.840 --> 00:15:48.680
dentro de su mundo, ¿no?, de algún modo, el género superhéroe, pero es que ahí Davis

00:15:48.680 --> 00:15:54.080
hace una pequeña trampa, una trampa que es muy aguda, que es que aunque los personajes

00:15:54.080 --> 00:15:59.160
que aparecen y el mundo que aparecen parece que sea mayormente el de la Silver Age de

00:15:59.160 --> 00:16:06.080
DC, el de la DC precrisis de los años 60, en realidad es la continuidad post-crisis

00:16:06.080 --> 00:16:10.320
de la que se han refundido los universos y ha habido una sociedad de la justicia en los

00:16:10.320 --> 00:16:15.160
años 40, etcétera, con lo cual no fue necesaria la presencia de Superman para que inspirase

00:16:15.160 --> 00:16:21.320
al resto de los superhéroes, a la que, bueno, pero metiéndole esa evocación a la Silver

00:16:21.320 --> 00:16:27.880
Age, ¿no? Sería, digamos, una especie como de universo DC de los tiempos un poco posteriores

00:16:27.880 --> 00:16:32.320
a la JLAA año 1 de Mark Wendy Garrix. Sí, tiene sentido, estamos en 1998, la continuidad

00:16:32.320 --> 00:16:36.800
de DC en 1998 empezaba a estar asentada en el sentido de que ya habían pasado 13 años

00:16:36.800 --> 00:16:42.520
de crisis y ya, como que dices, teníamos asumidos que el pasado oficial de DC era que

00:16:42.520 --> 00:16:47.400
en la Segunda Guerra Mundial salió la JSA y luego, pues, los 50-60, bueno, equi-tiempo

00:16:47.400 --> 00:16:52.200
después, depende de los tiempos elásticos en los TVOs, ha aparecido Superman y luego

00:16:52.200 --> 00:16:55.800
el resto de la Liga de la Justicia. Entonces sí, los personajes son, la mayoría de ellos,

00:16:55.800 --> 00:16:59.600
muy parecidos, con alguna pequeña diferencia, pues bueno, como no estaba Superman, Green

00:16:59.600 --> 00:17:04.400
Arrow fue herido gravemente en una batalla y Hawkman murió, por ejemplo, ¿no? Pero

00:17:04.400 --> 00:17:10.040
siguen básicamente ellos, pero es un mundo peor, es un mundo peor que el mundo que sí

00:17:10.040 --> 00:17:16.040
que tiene Superman y, de hecho, es un mundo en el que hay miedo a los diferentes, que

00:17:16.040 --> 00:17:20.760
hay miedo a los monstruos, a los alienígenas, a los superhéroes. Es el universo Marvel,

00:17:20.760 --> 00:17:25.260
porque no tiene a Superman. Eso es, no hay ese icono que proyecta esperanza y que proyecta

00:17:25.260 --> 00:17:30.000
confianza en los metahumanos. Y, de hecho, ninguno de los miembros de la Liga, a todos

00:17:30.000 --> 00:17:35.920
se les hace una cosa muy bien, porque hay un recurso de guión muy clásico que es hacerles

00:17:35.920 --> 00:17:39.920
que parezcan peor de lo que son para que se note más el personaje que falta o cuando

00:17:39.920 --> 00:17:43.760
el otro personaje vuelva resalte más. No, no, aquí presenta como muy competentes a

00:17:43.760 --> 00:17:48.840
Batman, a Wonder Woman, a Green Lantern, a John Jones, siguen siendo ellos, no son

00:17:48.840 --> 00:17:53.600
de pronto unos torpes, no, no, pero les falta ese punto especial.

00:17:53.600 --> 00:17:56.880
Es Wonder Woman donde es la única que se le puede poner una pequeña enmienda a lo

00:17:56.880 --> 00:18:01.400
que acabas de decir, porque ella misma dice que es su función como embajadora de Isla

00:18:01.400 --> 00:18:06.080
Paraíso transmitir ese mensaje de esperanza, de armonía entre la gente, sin embargo no

00:18:06.080 --> 00:18:11.520
acaba de conseguirlo y da la sensación de que Diana se esfuerza más en ese frente,

00:18:11.520 --> 00:18:14.920
pero en no estar Superman no acaba de estar. Es incluso un poco meta.

00:18:14.920 --> 00:18:22.680
Esa percepción pública de... Sí, claro, es un TVO enormemente meta. Yo creo que de

00:18:22.680 --> 00:18:26.600
eso también hablaremos bastante, de la metatextualidad de este cómic.

00:18:26.600 --> 00:18:35.960
Y, bueno, otra cosa que quería añadir es que igual lleves a ir tú a eso, Enric, respecto

00:18:35.960 --> 00:18:41.200
a la génesis de la obra. Es un TVO que se publica en 1998, empieza a ser parido alrededor

00:18:41.200 --> 00:18:49.480
de 1993, en una cena, en una convención con Alan Davies, Archie Goodwin y no recuerdo

00:18:49.480 --> 00:18:52.920
quién más estaba ahí, no sé si Mark Farmer o Brian Augustine, no recuerdo bien ahora

00:18:52.920 --> 00:18:54.360
mismo. Perdona, Sergio, perdona, ¿quién has dicho

00:18:54.360 --> 00:18:59.520
que estaba ahí? Archie Goodwin le propone a... Estaba Archie

00:18:59.520 --> 00:19:03.120
Goodwin, creo que Brian Augustine y Alan Davies.

00:19:03.120 --> 00:19:08.520
¿Quieres decirme si has dicho que estaba Mark? ¿No has dicho que estaba Mark Farmer?

00:19:08.520 --> 00:19:10.880
No he dicho... Ah, te he entendido mal. Pues esto lo cortáis

00:19:10.880 --> 00:19:12.680
porque iba a hacer un chiste y lo cortáis. Te he entendido mal.

00:19:12.680 --> 00:19:19.880
Quería que habías dicho Mark Farmer, que a Pedro te lo había pegado.

00:19:19.880 --> 00:19:27.680
No, no, no, no sé lo que habré dicho que habrás confundido. O igual he dicho Mark

00:19:27.680 --> 00:19:30.480
Farmer y no me he dado cuenta que también es posible.

00:19:30.480 --> 00:19:38.320
Bueno, a lo que voy, que en esa cena, Archie Goodwin le propone a Alan Davies que haga

00:19:38.320 --> 00:19:43.800
un Elseworlds. Entonces, al principio la idea no la ve,

00:19:43.800 --> 00:19:47.200
pero cuando comenta a Archie Goodwin que lo puede hacer con la Liga de la Justicia, no

00:19:47.200 --> 00:19:51.880
solo con Batman o con Superman, que eran, digamos, ya principalmente esos dos iconos,

00:19:51.880 --> 00:19:56.040
cuando puede hacerlo con un grupo, a Davies sí que le apetece la jugada porque puede

00:19:56.040 --> 00:20:01.360
dibujar a su alineación clásica de la Liga de la Justicia, la que verdaderamente le gusta,

00:20:01.360 --> 00:20:07.120
porque recordemos por esa época, 1993, veníamos de la Liga de la Justicia de Keith Giffen

00:20:07.120 --> 00:20:14.880
y de Mattis, la del Ñajaja, y estábamos con la Liga de la Justicia posterior de Dan

00:20:14.880 --> 00:20:19.400
Jurgens, la de la muerte de Superman. La Liga de la Justicia del Bostezo.

00:20:19.400 --> 00:20:24.520
La Liga de la Justicia del Bostezo y cosas peores que vendrían, ¿no? Con lo cual era

00:20:24.520 --> 00:20:32.160
imposible, decía Davies, que esa no era su Liga de la Justicia ni le resultaba reconocible.

00:20:32.160 --> 00:20:35.600
Por aquel entonces, además, también Mark Waid había presentado el proyecto de JLA

00:20:35.600 --> 00:20:39.760
y R-1, aunque tardó bastante más en publicarse. El hecho de decir, hay que contar el primer

00:20:39.760 --> 00:20:44.000
año de la vida de la Liga de la Justicia, porque en un anual de Secretary Jims se había

00:20:44.000 --> 00:20:49.200
dicho cuál era el nuevo origen de la Liga de la Justicia, sin Wonder Woman, sin Superman,

00:20:49.200 --> 00:20:53.960
con dibujos, creo recordar, de Eric Schanauer, ¿no? El de la Edad de Bronce, me parece recordar.

00:20:53.960 --> 00:20:57.360
Y entonces Mark Waid tenía la idea de que eso había que contarlo. Había una especie

00:20:57.360 --> 00:21:01.520
como de los autores de DC querían hacer DC clásica, pero el mercado no iba por ahí.

00:21:01.520 --> 00:21:04.600
El caso es que a Davies, al salir de esa escena, tiene esa idea en mente de decir, esto puede

00:21:04.600 --> 00:21:10.160
molar y se pone a pensar en universos alternativos, ¿no? Y entonces, claro, repasa un poco su

00:21:10.160 --> 00:21:14.760
idea de, vale, pues están los Elseworlds, están los What If?, y está otro anterior

00:21:14.760 --> 00:21:20.480
que a él se hace una historia de universos alternativos que le parece que puede ser muy

00:21:20.480 --> 00:21:25.320
interesante. Es la de Qué bello es vivir de Frank Capra, ¿vale? La clásica película

00:21:25.320 --> 00:21:30.000
de cine blanco y negro, en la cual un hombre que está a punto de suicidarse se demuestra

00:21:30.000 --> 00:21:34.680
cómo sería el mundo sin él, ¿no? Cómo esa vida que él piensa que no tiene ningún

00:21:34.680 --> 00:21:38.760
valor realmente sí lo tuvo, tocando distintos aspectos, y cómo el mundo sería un lugar

00:21:38.760 --> 00:21:44.840
peor a nivel cercano, incluso a gran nivel, si él no hubiese estado por ahí en diversos

00:21:44.840 --> 00:21:51.040
momentos, bueno, pues diversos momentos de su vida, los distintos, digamos, efectos mariposas

00:21:51.040 --> 00:21:58.200
de los que hablábamos. Entonces, trae a Davies, junto a esa rima del poeta galés, que le

00:21:58.200 --> 00:22:02.720
solía contar su madre, por lo visto, era como que una, como que un, porque esa, por

00:22:02.720 --> 00:22:06.920
lo visto, ese tío, o por lo menos ese texto era más que nada una especie como de recopilación

00:22:06.920 --> 00:22:12.320
de proverbios antiguos. Entonces, pues la madre de Davies era irlandesa, pues se sabía

00:22:12.320 --> 00:22:17.360
ese en concreto, entonces se lo solía repetir a Davies como para motivarle cuando era pequeño,

00:22:17.360 --> 00:22:24.760
¿no? Entonces, bueno, pues esa idea se le queda a Davies, y tarda mucho en publicarlo

00:22:24.760 --> 00:22:29.360
porque, bueno, está varios proyectos, está Clandestine, en ese momento ya empieza a fraguarse

00:22:29.360 --> 00:22:34.600
su Kill Raven, que no publicaría hasta mucho después, porque, bueno, se pone con J. L.

00:22:34.600 --> 00:22:38.640
Clavo, también tiene dos meses en los que está enfermo y no puede hacer nada, no quiere

00:22:38.640 --> 00:22:45.320
no publicar nada en 1997, así que acepta un proyecto que, en el fondo, no tenía mucha

00:22:45.320 --> 00:22:50.000
idea de hacer, que era dibujar Los Cuatro Fantásticos, ¿no? O sea, que cuando en Heroes

00:22:50.000 --> 00:22:53.640
Reborn se lanza Los Cuatro Fantásticos, Bob Harris ya se lo había ofrecido antes, lo

00:22:53.640 --> 00:22:58.320
había rechazado y dice, bueno, pues, es que si con esto del Clavo no voy a publicar nada

00:22:58.320 --> 00:23:03.360
en 1997, pues acepto publicar unos cuantos números, dibujar unos cuantos números, y

00:23:03.360 --> 00:23:04.480
el Clavo se va a retrasar.

00:23:04.480 --> 00:23:09.160
Es que aquí Alan Davis ha nacido para dibujar Los Cuatro Fantásticos, según esos trece

00:23:09.160 --> 00:23:10.160
dedos.

00:23:10.160 --> 00:23:11.160
Sí, sí, sí.

00:23:11.160 --> 00:23:15.920
De todas formas, la génesis fue bastante complicada porque encontró bastantes reticencias

00:23:15.920 --> 00:23:21.080
por parte de los editores de C. Hay que tener presente que, desde hacía unos años antes,

00:23:21.080 --> 00:23:26.160
Archie Whitman ya estaba enfermo, murió de cáncer el año 98, pero desde el año 88

00:23:26.160 --> 00:23:31.920
ya estaba enfermo, estábamos hablando del año 93 cuando le propone a Davis hacer ese

00:23:31.920 --> 00:23:34.960
Otros Mundos, que me llama la atención de que le propusiera hacer un Otros Mundos en

00:23:34.960 --> 00:23:40.120
vez de algo canónico y dentro del universo, aunque fuera una miniserie, es bastante curioso.

00:23:40.120 --> 00:23:46.480
La cuestión es que en una de las bajas que tuvo por enfermedad, otros editores revisaron

00:23:46.480 --> 00:23:53.260
la propuesta y se la putearon, o sea, no había detalles que les pareciera bien, empezando

00:23:53.260 --> 00:23:58.280
por ejemplo con el hecho, voy a hacer ya spoilers del final, que fueron los Amish los que recogieron

00:23:58.280 --> 00:23:59.280
a Cal.

00:23:59.280 --> 00:24:03.520
Es que en Kansas no hay Amish y él sacó páginas de la enciclopedia británica, se

00:24:03.520 --> 00:24:06.120
las fotocopió, se las mandó por fax diciendo, sí, lo hay.

00:24:06.120 --> 00:24:09.320
Sí, le decían que los Amish solo se habían asentado en Pensilvania. Decía, pero a ver,

00:24:09.320 --> 00:24:14.360
qué es esto, que yo soy inglés y yo sé que eso no es así. Además, Alan Davis, con

00:24:14.360 --> 00:24:20.040
el genio que tiene, que es conocido, es un tío que no creo que sea tan borde, no lo

00:24:20.040 --> 00:24:25.640
sé porque no le conozco, sino que él, a ver, antes de ser dibujante de cómics profesionalmente,

00:24:25.640 --> 00:24:31.840
era un tío que trabajaba en un almacén, trabajando con maquinaria y tal, en la Inglaterra

00:24:31.840 --> 00:24:39.280
de los años 70, pretácher y tal, y es como, bueno, con todo ese tema de la lucha por los

00:24:39.280 --> 00:24:44.240
derechos laborales, la reivindicación, etcétera, y entonces como a mí me toca la nariz...

00:24:44.240 --> 00:24:50.280
A mí ya mi amigo Alain, Alain Cho, deslaborador de las tortas, nos respondió, fue muy desagradable

00:24:50.280 --> 00:24:55.760
en el salón de cómics de Abelés. Se nos cayó un poco el micrófono.

00:24:55.760 --> 00:24:59.960
Vale, vale, vale, es decir, no... Vaya, pues...

00:24:59.960 --> 00:25:05.000
No conozcas a tus héroes. Y lo que dicen los editores, no da muchos

00:25:05.000 --> 00:25:08.800
nombres al respecto, pero sí que dice que hay otro, del cual la verdad es que no tengo

00:25:08.800 --> 00:25:15.400
mayor noticia, que es un tal K. C. Carlson, sin embargo dijo, no, no, por este proyecto

00:25:15.400 --> 00:25:19.760
hay que apostar, y que dice que es la persistencia de este editor, que obviamente fue el editor

00:25:19.760 --> 00:25:26.440
de la obra, la que consiguió que esto siguiese adelante. También yo creo que pasó una cosa.

00:25:26.440 --> 00:25:30.760
Eso viene de que este era el editor de la Legión de Superhéroes, justo cuando él

00:25:30.760 --> 00:25:36.360
hizo las portadas, fue portadista durante una época. Entonces ahí fue cuando empezaron

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un poco la relación por el tema de hacer portadas, más que nada por hacerle un gusto

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a Mark Farmer, que es el auténtico fan, al parecer, acérrimo de la Legión de Superhéroes,

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y cuando Carlson hablando un día, dice, hombre, ojalá yo te pudiera editar a ti algo. Dice,

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ahí tengo una propuesta que hice que me la tiraron para atrás, que me cabré, y ya no

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la... me dice, voy a buscarla. La buscó, la encontró, lo cual le dice mucho del sistema

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de archivo de DC, oye, está bien, y le gustó tanto que dice, mira, esto lo vamos a tirar

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para adelante, yo voy a pelear por esto. Sí, Mark Farmer, que yo creo que ahí viene

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la confusión de Íñigo, es el tercero que estaba en esa escena con Archie Woodward y

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con Alan Davis, ya está todo cuadrado. Mark Farmer, vale, eso es lo que has dicho.

00:26:12.960 --> 00:26:18.320
No edites lo que les he estado hablando antes, Enrique, porque tiene sentido. Es Mark Farmer,

00:26:18.320 --> 00:26:22.080
no Mark Farnell. No sé cómo no lo he visto venir, Mark Farmer, no Mark Farnell.

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Si lo tengo aquí delante, Alan Davis.

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Ya está. No edites lo de antes, Enrique.

00:26:32.080 --> 00:26:38.160
Sí, eso es. Entonces, claro, yo creo también que este editor que hace Carlson, a lo mejor

00:26:38.160 --> 00:26:43.160
unos años antes, igual tampoco se hubiese animado tanto a publicarlo o no hubiese podido

00:26:43.160 --> 00:26:51.280
hacerlo porque en 1993-94 el Zeitgeist del cómic norteamericano era otro, pero para

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entonces ya estamos hablando de eso, de que la JLA de Morrison, que había empezado en

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diciembre del 96, cuando se empieza a publicar el clavo es en junio del 98, por lo cual va

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ya por el número 20, es un gran éxito. Se da luz verde a ese proyecto de Mark Waid de

00:27:10.280 --> 00:27:17.280
la JLA Year One desde enero del 98. Está Los Vengadores de Hero Reborn de 1997. Alan

00:27:17.280 --> 00:27:25.480
Moore está con Suprema. Y ya ha salido Marvel y Astro City está empezando. Y Kingdom Come

00:27:25.480 --> 00:27:31.360
y Alex Ross está haciendo portadas en la Wizard que homenajean a la liga de la justicia

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clásica de la era del satélite. Entonces, digamos que desde ello creo que en ese momento

00:27:36.360 --> 00:27:41.080
se ve que hay un cierto clamor por ese tipo de obras, por esa alineación de la liga de

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la justicia y se muestran más proclives a publicar algo que igual cinco años antes

00:27:45.840 --> 00:27:49.620
no lo veían claro porque no, si esto está a pasar, esto no es lo que quieren los niños

00:27:49.620 --> 00:27:54.600
de la generación Image, que está comprando Youngblood, etc. Bueno, para entonces ha sucedido

00:27:54.600 --> 00:28:02.000
ya el gran crash del mercado de 1996, los especuladores se han ido y entonces, claro,

00:28:02.000 --> 00:28:09.400
las ventas se han ido al garete y las editoriales están tratando de mantener comprando a los

00:28:09.400 --> 00:28:13.680
escasos lectores clásicos que todavía seguían y que no se han enlargado después de ese

00:28:13.680 --> 00:28:20.800
primer lustro de los años 90 y a los lectores que habían empezado con Youngblood, con Wild

00:28:20.800 --> 00:28:27.360
Cats, con Cyberforce, con todo esto y que ya en esos cinco años habían evolucionado

00:28:27.360 --> 00:28:34.080
un poco sus gustos respecto al cómic y demandaban un poco saber más de esa era clásica de

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la que se hablaba desde la prensa especializada y era aquella que leían a los autores a los

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que entrevistaban. Entonces quizás se junta un poco la tormenta perfecta para que eso

00:28:44.120 --> 00:28:51.640
acabe publicado y menos mal porque, de nuevo, estamos hablando de un trabajo soberbio, tenemos

00:28:51.640 --> 00:28:57.600
un poco de vallas todo, de sesgo en los tres presentes. No creo que vayamos a poder hacerle

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muchos críticos en el sentido de señalar defectos. Algún habrá, ¿no?

00:29:02.760 --> 00:29:08.840
No, primero, es cierto que tiene cierta fórmula que repite, pero bueno, es que ese es el concepto

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de separar a los personajes y llevarles a contar una historia cada uno como se solía

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hacer en DC de toda la vida, que eran historias de grupo pero la verdad que solo se juntaban

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al final, la aventura la pasaban por separado.

00:29:21.840 --> 00:29:34.280
Si me permitís completar un poco la interhistoria, Casey Carlson tampoco acabó de editar la

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serie porque tuvo bastantes encontronazos con Mike Carlin, el uber editor de aquella

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época en los 90 de DC.

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El supergenioso con Superman, ¿verdad?

00:29:43.880 --> 00:29:50.280
Sí, señor. Pero tuvo que ver con el hecho de que la novia de Casey Carlson era la webmaster

00:29:50.280 --> 00:29:57.960
en aquella época de DC, en aquella época primigenia del internet. Resulta que la muchacha

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decidió dejar DC una mañana, se lo dijo a Mike Carlin, se cabreó mucho y en vez de

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decirle nada a ella se fue a por Carlson y le dice, ¿por qué no me has dicho que tu

00:30:06.440 --> 00:30:10.520
novia se iba a ir? Y dice tú, yo no tenía que decirte nada. Y aquel ambiente era tan

00:30:10.520 --> 00:30:15.920
tóxico en aquel momento que el al mes decidió quitarse de en medio y fue Peter Tomasi, otro

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nombre importante en la historia de DC, quien tomó el puesto de editor, que en principio

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también chocó un poquito con Alan Davis porque el primo de Alan Davis, que dice que

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de todas maneras se lleva muy bien con él y que llegaron a tener muy buena relación,

00:30:32.640 --> 00:30:36.480
cuenta la anécdota de que él le mandó una nota diciéndole, oye, mira, este diálogo

00:30:36.480 --> 00:30:40.880
de Flash no pega con el personaje. ¿Por qué dice? Porque parece un científico y se pone,

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es que es Barry Allen. Y se pone, ay, es verdad, no es Wally West. Y se pone, menos mal que

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alguien sabe lo que estamos haciendo. Menos mal que hay alguien. Alan Davis en plan borde.

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Claro, Davis hablaba de esto un poco, de lo de Barry Allen en su post-facie, en el trade

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paper norteamericano, con el tema de decir, no, claro, a los personajes de DC, además

00:31:03.280 --> 00:31:10.280
eran muy clónicos, digamos, la Silver Age, pero sí que tenían algunas características

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propias cada una que él trató como de realzar. Se daba cuenta de que, por ejemplo, Carmina

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Infantino dibujaba a Flash como mucho más delgado, con la cabeza un poquito más grande.

00:31:18.640 --> 00:31:21.800
No estamos hablando de estas mutaciones de DC que aparecieron en los portados. No, es

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que está súper evolucionado. Me parece que era un cabezón gigante, como si fuese una

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bombilla. No, estamos hablando de que efectivamente la cabeza de Barry Allen era un poquito más

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grande que la del resto de héroes y tenía un aspecto más estilizado porque era un corredor,

00:31:31.480 --> 00:31:37.760
pero también porque era un científico. Al directivo marciano, como Davis es un gran

00:31:37.760 --> 00:31:42.720
fan de John Carter de Marte, de Edgar Rice Burroughs, sí le retocó un poquito el traje

00:31:42.720 --> 00:31:47.280
para que tuviese un aspecto un poco más bárbaro. Aunque en general más o menos mantuvo los

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diseños icónicos del universo DC, sí que hizo algún cambio. En plan, la casaca de

00:31:56.160 --> 00:32:02.200
Hawkman, de la mujer halcón, sí que le ponen la solapa. A Aquaman prácticamente solo le

00:32:02.200 --> 00:32:06.320
ponen un poco de melenita, que era como estaba más o menos en aquella época. Estamos hablando

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de la época de Peter Davis, pero hablo justo de la época anterior. Porque hay una cosa,

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que es un dato que yo no sabía y que me hace mucha gracia, es que Alan Davis es súper

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flipado de Aquaman. Es como uno de sus personajes favoritos. Está ese rollo de... A ver, ¿de

00:32:19.840 --> 00:32:24.520
quién es Aquaman el personaje favorito? Bueno, pues de Alan Davis, nada menos. De hecho,

00:32:24.520 --> 00:32:31.960
la miniserie que se publicó a medidas de los años 80, con Craig Hamilton y Neil Pozner,

00:32:31.960 --> 00:32:37.160
la iba a haber dibujado David. De hecho, Davis dibujó el primer número completo. La del

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traje de ballet ruso, de Nijiski. Alan Davis dibujó el primer número completo. Entonces

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llegaron las páginas de DC y dijo, como no a este tío, hay que ponerlo en un proyecto

00:32:46.600 --> 00:32:51.320
con más proyección. Que en ese momento, bueno, Barnan y los Outsiders lo era, era

00:32:51.320 --> 00:32:57.880
necesario. Además, Alan Davis había... Una de las influencias que siempre ha reivindicado

00:32:57.880 --> 00:33:06.640
junto a todas las de Taylor es la de Jim Aparo. Se nota en su Batman. De los Outsiders. Entonces,

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se nota mucho en su Batman. Por mucho que sea heredero del de Neil Adams, porque es

00:33:11.520 --> 00:33:16.200
la otra gran influencia. Él dice que se nota mucho, yo no lo había caído, en su Capitán

00:33:16.200 --> 00:33:21.240
Británica. Es que el cuello del Capitán Britania es el cuello del Batman de Jim Aparo.

00:33:21.240 --> 00:33:29.240
Y es verdad. Yo nunca había caído. Ese tema de la... La nariz, la máscara, etcétera,

00:33:29.240 --> 00:33:33.840
sí que es un poco... Sí que me recuerda. Y nunca había caído en esa relación. Jamás

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en la vida. Yo añadiría el combo a José Luis García

00:33:37.320 --> 00:33:39.880
López, que también... Probablemente sí. Aunque yo no se lo

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he visto entrenado en entrevistas, probablemente sí. La guía de estilo, bueno, algo tuvo

00:33:44.280 --> 00:33:48.400
que hacer en él. Me hace mucha gracia cómo, igual que hace

00:33:48.400 --> 00:33:52.160
Neil Adams, le pone unos puntitos en los ojos a Batman para que se vea donde mira, porque

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lo de los ojos blancos no lo acaba de dar para darle expresividad a los personajes.

00:33:55.680 --> 00:33:59.480
Es cierto, que llama un poco la atención, porque además, encima, en 1997-98 estábamos

00:33:59.480 --> 00:34:03.960
tan acostumbrados a que los superhéroes fueran todos ultra cachas y ultra musculosos, y ves

00:34:03.960 --> 00:34:09.560
ese Flash que tiene sentido, es un corredor. Pero es que encima, luego la vida real, si

00:34:09.560 --> 00:34:14.400
podemos llamar así al cine y a la televisión, nos ha demostrado que el traje de Flash te

00:34:14.400 --> 00:34:20.800
hace cabezón. El Flash de la serie de televisión tiene cabezón porque, tal como es ese diseño,

00:34:20.800 --> 00:34:27.480
que queda tan bien en el cómic, en la vida real, es difícil que te cubres en toda la

00:34:27.480 --> 00:34:30.080
cabeza y que no te quede, oye, pues un bolo interesante.

00:34:30.080 --> 00:34:37.800
Sí, igual por eso a Chris Evans, en lugar de una máscara, al Capitán America le pusieron

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un casco. De hecho, la máscara que le pone el Capitán

00:34:40.400 --> 00:34:45.400
América en Los Vengadores no le queda nada bien. Luego la retocan y la hacen mucho mejor.

00:34:45.400 --> 00:34:51.520
La traslación de los trajes a la pantalla real siempre ha sido un gran problema y lo

00:34:51.520 --> 00:34:55.360
que ha echado hacia atrás también el diseño de producción de muchas películas de hace

00:34:55.360 --> 00:35:00.080
20 años no se atrevían a hacer un traje que se pareciera a lo original. Menos mal

00:35:00.080 --> 00:35:05.080
que eso ha cambiado. De hecho, en Vengadores en Game, al Capitán

00:35:05.080 --> 00:35:11.440
América, cuando lleva su traje de Los Vengadores, la máscara se la ponen digital. Las máscaras

00:35:11.440 --> 00:35:15.520
las hacen entera digital y queda mucho mejor que como quedaba en la película de 2012 de

00:35:15.520 --> 00:35:17.600
Los Vengadores. Pero bueno, estoy divagando.

00:35:17.600 --> 00:35:26.000
Nos vamos a Marvel aquí. Al final nuestros detractores tienen razón.

00:35:26.000 --> 00:35:30.040
Por supuesto, tenemos muchos, pero es igual. Yéndonos al clavo.

00:35:30.040 --> 00:35:35.800
Bueno, pues me llama la atención lo que dices de Aquaman, porque Aquaman no tiene un papel

00:35:35.800 --> 00:35:40.920
protagonista en la serie. Es de los leaders menos importantes. Yo creo que es que es difícil

00:35:40.920 --> 00:35:45.520
hacer que Aquaman pinte algo en las historias. Siempre tienes que forzar mucho a que combatan

00:35:45.520 --> 00:35:50.600
en el mar o al lado del mar o tenga algo interesante. Y ha sido un poco un problema para el personaje

00:35:50.600 --> 00:35:57.000
siempre. Pero bueno, por ejemplo, la lección de Hawkwoman... ¿Hawkwoman o Southern Hawkwoman?

00:35:57.000 --> 00:36:04.040
Pues no lo sé. Espérate que lo mire, porque claro, cuando el personaje en la serie era

00:36:04.040 --> 00:36:10.720
Hawkwoman, no se transformó en Hawkwoman. Es curiosa, pero bueno, le dirige a ella porque

00:36:10.720 --> 00:36:15.240
al llegar a la justicia original solo tenía una mujer y ya no es tan de recibo. Aún así,

00:36:15.240 --> 00:36:21.640
que sean dos contra seis o dos contra cinco queda un poco así, pero ya son dos. Y Canario

00:36:21.640 --> 00:36:25.880
Negro tiene otro papel muy secundario, pero tiene otro papel en la historia. Entonces

00:36:25.880 --> 00:36:31.880
tiene sentido el papel de Hawker, de Hawkwoman. Y me llama la atención que, bueno, esto es

00:36:31.880 --> 00:36:37.680
del 98, la serie animada de Bruce Timm y Paul Dini es de 2001 y cogieron gran parte, cogieron

00:36:37.680 --> 00:36:42.080
esa Hawker, ahí sí era Hawker, aquí es Hawkwoman, para la alineación de la serie

00:36:42.080 --> 00:36:46.520
de dibujos animados. Decidieron meterla porque visualmente es muy llamativa y queda muy bien

00:36:46.520 --> 00:36:51.120
también en la animación con esas grandes alas. Aquí hay una cosa doble y es que en

00:36:51.120 --> 00:36:56.880
ese momento la colección de Hawkman estaba cancelada y en general estaba prohibido en

00:36:56.880 --> 00:37:04.560
DC no oficialmente utilizar a Hawkman. Su continuidad era tan confusa que habían decidido

00:37:04.560 --> 00:37:11.200
dejar en barbecho al personaje. Y varios autores, o sea, Grant Morrison, por ejemplo, querría

00:37:11.200 --> 00:37:16.240
haberlo utilizado en su JLA y como no le dejan, pues se crea a Zauriel. Pero algunos autores

00:37:16.240 --> 00:37:20.520
lo que dijeron es como, bueno, utilizó a Hawker o a Hawkwoman, que en el fondo tenía

00:37:20.520 --> 00:37:26.000
los mismos problemas de continuidad, obviamente, que su marido Katar, pero el memorando ese

00:37:26.000 --> 00:37:29.960
no la mencionaba, con lo cual era una forma de saltarse la prohibición. Y yo creo que

00:37:29.960 --> 00:37:35.800
pasó un poco lo mismo a la hora de adquirir los derechos de la serie de animación, porque

00:37:35.800 --> 00:37:39.040
aunque tengamos en cuenta que es de Warner, lo de los derechos no estaba tan claro. Por

00:37:39.040 --> 00:37:42.080
ejemplo, hubo un episodio en el que trataron de sacar a la Sociedad de la Justicia y DC

00:37:42.080 --> 00:37:45.880
no les dejó y se inventaron aquel Justice Guild of America, que estaba en una tierra

00:37:45.880 --> 00:37:52.880
paralela, etc. Entonces, debió eso que todo lo de Hawkman estaba vetado, pero lo de Hawkgirl

00:37:52.880 --> 00:37:57.880
no. Vale, pues lo utilizamos. Y en el fondo es una cosa muy afortunada. Termina funcionando

00:37:57.880 --> 00:38:03.160
muy bien porque Sayera es un personaje que, efectivamente, en los años 70 ya se transformó

00:38:03.160 --> 00:38:11.640
en Hawkwoman después de ser Hawkgirl. Años antes de que la Invisible Girl de los 4 Fantásticos

00:38:11.640 --> 00:38:17.520
se transformase en la Invisible Woman. Con lo cual, creo que era interesante darle cacha

00:38:17.520 --> 00:38:24.400
a este personaje, que siempre se le había perdido mucho de vista. Entre esos dos polos,

00:38:24.400 --> 00:38:31.840
entre la JLA y la serie de animación de 2000 y pico, es donde gana presencia pública.

00:38:31.840 --> 00:38:39.120
Como habéis nombrado antes, el leitmotiv de la serie es qué pasa en el universo DC

00:38:39.120 --> 00:38:44.760
Superman no está, todo se vuelve más oscuro. Perry White es un periodista que está contra

00:38:44.760 --> 00:38:49.520
los superhéroes. Hace un poco de Jonah Jameson, pero sin la gracia de Jonah Jameson. Aparece

00:38:49.520 --> 00:38:53.400
Jimmy Olsen y de repente te das cuenta que es el ayudante de Lex Luthor. O sea, te das

00:38:53.400 --> 00:38:59.440
cuenta, sin embargo, Lois Lane sigue siendo la misma. Y yo creo que el mensaje final de

00:38:59.440 --> 00:39:03.400
la serie es decir que, bueno, que da igual, que todo tiene que confluir al mismo sitio.

00:39:03.400 --> 00:39:07.760
Es un poco la perspectiva meta que habéis dicho antes. Da igual lo que pase, que al

00:39:07.760 --> 00:39:12.280
final los personajes, su esencia, siempre va a ser igual. Batman al final va a ser Batman,

00:39:12.280 --> 00:39:16.720
Karen O'Neil va a ser Karen O'Neil, Wonder Woman va a ser Wonder Woman, independientemente

00:39:16.720 --> 00:39:23.000
de lo que pase en el universo. Hay algo por el estilo, pero que además en concreto, con

00:39:23.000 --> 00:39:27.440
el caso de Superman, ya hemos desvelado ese spoiler de que no es criado por los Kent,

00:39:27.440 --> 00:39:31.120
sino por una granja de Amy's que es cercana a Smallville, una comunidad, perdón, una

00:39:31.120 --> 00:39:35.720
comunidad Amy's que está cercana, que Davis establece que está cercana a Smallville.

00:39:35.720 --> 00:39:41.840
Es el tema de que en ese momento, para 1998, ya han pasado doce años desde la revisión

00:39:41.840 --> 00:39:51.520
de John Byrne de los mitos de Superman. Entonces hay una idea canonizada de los Kent, de cómo

00:39:51.520 --> 00:39:56.680
un niño alienígena al ser criado por una pareja norteamericana llana de granjeros

00:39:56.680 --> 00:40:00.400
termina desarrollando un buen corazón. Y aquí Davis lo que propone es que no tiene

00:40:00.400 --> 00:40:05.700
por qué ser estrictamente la cultura predominante norteamericana la que dé lugar también a

00:40:05.700 --> 00:40:10.200
una buena persona. Porque es uno de los juegos más interesantes que hace Davis y que yo

00:40:10.200 --> 00:40:15.800
no recordaba que funcionaba tan bien antes de la relectura, que es que durante toda esta

00:40:15.800 --> 00:40:21.120
miniserie te preguntas dónde está Superman, dónde ha acabado Kal-El, y lo que empiezas

00:40:21.120 --> 00:40:27.120
a sospechar es que es esa mano en la sombra, ese villano oculto que está organizando todo

00:40:27.120 --> 00:40:33.440
el mal que está aconteciendo en el mundo y que es lo que mueve la saga. Entonces las

00:40:33.440 --> 00:40:37.600
pistas... En realidad hay dos opciones, la que tú has dicho que sea el malo o que se

00:40:37.600 --> 00:40:43.800
le sienta utilizado. Es una de las dos. Pero siempre piensas que el mal surge de Superman

00:40:43.800 --> 00:40:49.840
de una manera u otra. Pero a menudo parece que sea Kal-El el que esté en la sombra haciendo

00:40:49.840 --> 00:40:54.560
el mal. Porque todo te lleva a pensar en Krypton en el momento en que se empiezan a aparecer

00:40:54.560 --> 00:41:02.880
pistas. Entonces claro, dices, ostras, ¿se habrá atrevido a esto Davis? Claro, si Superman

00:41:02.880 --> 00:41:06.400
no fue criado por los Kent se hubiese vuelto malo, que era un mensaje muy tópico ya en

00:41:06.400 --> 00:41:10.840
ese momento. Y es como, vale, pues no le criaron a los Kent, pero tampoco significa necesariamente

00:41:10.840 --> 00:41:15.600
que fuese una mala persona, porque es otra de las propuestas que hace por ejemplo Mark

00:41:15.600 --> 00:41:22.120
Miller en Hijo Rojo. No fueron los Kent, pero tampoco fue un mal tipo. Entonces ese juego

00:41:22.120 --> 00:41:27.480
me gusta bastante, sobre todo porque, claro, es que si no te has leído nunca el TVA, los

00:41:27.480 --> 00:41:33.400
oyentes lo habríamos reventado. Realmente te parece que es así, que las pistas llevan

00:41:33.400 --> 00:41:39.280
a que algo kryptoniano es lo que está haciendo mal en el mundo. ¿Qué es lo kryptoniano

00:41:39.280 --> 00:41:42.000
que no ha aparecido hasta ahora? Pues obviamente Superman, que es la gran ausencia, por lo

00:41:42.000 --> 00:41:47.000
que es muy fácil hacer esa asociación. Claro, es un Ho-Dunit y tiene en ese sentido unas

00:41:47.000 --> 00:41:51.320
semejanzas con Watchmen de cómo sigue la investigación y de la corrupción del mito

00:41:51.320 --> 00:41:56.640
y del sueño. Y claro, estás pensando, están las pistas, están ahí las cosas de Krypton,

00:41:56.640 --> 00:42:03.680
está ahí Lex Luthor, la tecnología kryptoniana que se ve, que se usa, que está detrás.

00:42:03.680 --> 00:42:10.880
Vamos a ser un poquitín claros. ¿La resolución final de quién es el villano os gusta o os

00:42:10.880 --> 00:42:13.240
parece un poco ridícula? Es un trato sacado de manga, igual que la

00:42:13.240 --> 00:42:17.520
idea de la tecnología kryptoniana permite el control mental. Eso no había sido establecido

00:42:17.520 --> 00:42:21.480
nunca. Es como, vale, compro simplemente. Es verdad que Davis lo hila bien diciendo

00:42:21.480 --> 00:42:27.520
que ese tío, que es el verdadero villano, pues incluso sin Superman, en los TV clásicos,

00:42:27.520 --> 00:42:32.800
tenía una estructura de ADN curiosa, muy elástica, suficientemente susceptible para

00:42:32.800 --> 00:42:39.360
que le pasase esto. Pero sí que es como jugar a decir, no, pues el tipo más inocente, también

00:42:39.360 --> 00:42:42.800
es porque es el que menos esperaría el lector, que fuese.

00:42:42.800 --> 00:42:50.280
Claro, de todas formas, voy a decirlo con spoilers, el malo es Jimmy Olsen, modificado

00:42:50.280 --> 00:42:54.160
y tal por unos experimentos de Luthor, pero realmente no es Jimmy. O sea, es que claro,

00:42:54.160 --> 00:42:58.960
el titular fácil es decir, Jimmy Olsen es el malo, después el malo, el malo maldísimo

00:42:58.960 --> 00:43:04.200
en la sombra. No, Jimmy Olsen fue una víctima de los experimentos y lo que ha tomado el

00:43:04.200 --> 00:43:08.600
control de él ya no es la persona de Jimmy. De hecho, no dicen su nombre, pero es básicamente

00:43:08.600 --> 00:43:14.920
el erradicador. Eso, es esa inteligencia artificial kryptoniana

00:43:14.920 --> 00:43:22.200
que lo que busca es volver a recrear Krypton allí donde se plantase, que era un concepto

00:43:22.200 --> 00:43:28.200
muy utilizado en los mitos de Superman post-Ida de John Byrne.

00:43:28.200 --> 00:43:38.040
Que es muy guay, porque enfrenta a Superman a la crudeza de la versión de Krypton que

00:43:38.040 --> 00:43:45.680
es John Byrne. Esa cultura linígena, estéril, fría, lógica, que siempre son tonos fríos,

00:43:45.680 --> 00:43:50.520
no siente la calidez de los colores dorados de Kansas, por decirlo así.

00:43:50.520 --> 00:43:57.360
Yo creo que está bien, que cuando dices, es un poco así, pero tiene una serie de revelaciones,

00:43:57.360 --> 00:44:01.680
las revelaciones se van sucediendo. Aparece que es Starro, no, no es Starro, es Luthor,

00:44:01.680 --> 00:44:05.600
no es Luthor. Esa es la que más discuto yo, la de Starro,

00:44:05.600 --> 00:44:10.640
y luego le leía a Davis la jugada, y es que claro, yo tengo el Trick Paperback norteamericano,

00:44:10.640 --> 00:44:14.760
no me compré los tres números de Prestigio, no lo pude comprar en su momento porque no

00:44:14.760 --> 00:44:21.160
todos los meses podía rellenarme el catálogo del Previous, entonces vi que estuve a punto

00:44:21.160 --> 00:44:25.360
de comprarme el número dos, pero bueno, hasta que no tenga el número uno, al final no pudo

00:44:25.360 --> 00:44:30.680
ser y me tuve que esperar al Trick Paperback. No es como, ahora ya sabéis, cuando cada

00:44:30.680 --> 00:44:36.760
mes desde la comodidad de tu casa, coges y dices, bueno, ¿qué te veo es que salgan

00:44:36.760 --> 00:44:40.720
dentro de dos meses en Estados Unidos, quiero en mi casa? Pues me voy por supuesto a la

00:44:40.720 --> 00:44:47.200
página web de nuestros amigos de Radar Comics, rellenas ahí de manera intuitiva el pedido

00:44:47.200 --> 00:44:50.840
del Previous, que ya recordaréis que eso, que antes teníamos que irnos a la librería

00:44:50.840 --> 00:44:56.920
con un tochaco este, rellenar el papel, y bueno, pues ya esperábamos dos meses después

00:44:56.920 --> 00:45:05.000
que nos llegase, y bueno, en Radar Comics rellenas ese pedido junto con el propio stock

00:45:05.000 --> 00:45:12.920
que ellos tienen, y bueno, por supuesto también puedes visitar su tienda física en el centro

00:45:12.920 --> 00:45:19.680
de Madrid, ahí en pleno corazón de Malasaña, en la calle Ruiz, y bueno, pues pasados esos

00:45:19.680 --> 00:45:25.360
dos meses te llegará a casa, además si el envío es superior a 20€ te saldrá gratuito,

00:45:25.360 --> 00:45:32.000
pues cada grapita de estas que salen cada mes, pues embolsada con su baking board, trabajo

00:45:32.000 --> 00:45:36.120
fantástico y bueno, pues claro, no sólo Marvel, es que con esto de que las distribuidoras

00:45:36.120 --> 00:45:42.440
sean... de que Diamond ya no tiene el control de todas las grandes editoriales de cómics

00:45:42.440 --> 00:45:48.520
estadounidenses, bueno, pues Radar Comics se ocupa de que puedas tener acceso a todos

00:45:48.520 --> 00:45:52.520
los cómics que quieras porque trabaja con todas esas distribuidoras, ¿no? Bueno, pues

00:45:52.520 --> 00:45:59.800
a lo que voy. Ese TPB que menciona, ¿es también el que tengo yo? No, no, no. Yo tengo los

00:45:59.800 --> 00:46:06.000
prestigios americanos originales porque el Glavo fue el primer TV americano que tuve

00:46:06.000 --> 00:46:11.400
en mi vida. Toma ya, o sea que tú sí llegaste a tiempo. No, yo no hice el pedido, sino que

00:46:11.400 --> 00:46:15.920
fui a la tienda, que yo creo que era Joker cuando estaba todavía en Santuchu, y lo tenían

00:46:15.920 --> 00:46:22.080
allí, habían traído, y yo estaba muy necesitado de DC porque ya 5 había cerrado, Viz estaba

00:46:22.080 --> 00:46:27.480
empezando a sacar alguna cosa primitivamente, y los tenían allí y me los compré en Joker,

00:46:27.480 --> 00:46:30.800
y luego ya cuando salió la segunda parte sí que la pedí en los pedidos del preview

00:46:30.800 --> 00:46:33.320
normal. Posiblemente nuestro amigo de Radar Comics

00:46:33.320 --> 00:46:40.560
te puedan conseguir los TPB originales. Tienen disponible en su web el TPB, no los prestigios,

00:46:40.560 --> 00:46:46.480
sino el recuperatorio, los tres números de 48 páginas, que por cierto, el número 1,

00:46:46.480 --> 00:46:54.520
Davis dibujó 49. No se dio cuenta y tuvo que refundir dos páginas para que fueran

00:46:54.520 --> 00:47:01.760
48. Y de hecho, Davis quería eliminar una página, el editor le convenció, Carlson

00:47:01.760 --> 00:47:05.440
en aquel momento, le convenció de que no eliminara esa página, que era donde se encuentran

00:47:05.440 --> 00:47:11.280
Green Lantern con Star Sapphire, y luego se la regaló la página, la original. Lo cuenta

00:47:11.280 --> 00:47:16.120
Carlson en una entrevista con orgullo. Esa página está ahí gracias a mí. Luego otras

00:47:16.120 --> 00:47:20.040
dos páginas que aún no había dibujado, porque la tenía en boceto, la refundimos

00:47:20.040 --> 00:47:23.920
y nadie se enteró. Son anécdotas de las cosas que pasan cuando haces un cómic, que

00:47:23.920 --> 00:47:28.320
las cosas no son tan... Venga, ya está todo hecho, todo va a salir. No, no, se te equivocas,

00:47:28.320 --> 00:47:31.920
dibujas de más de menos. De ahí la falsa pista de lo de Starro, porque

00:47:31.920 --> 00:47:36.920
el tema es ese que al final él dice, bueno, cada cómic ha de terminar con un cliffhanger.

00:47:36.920 --> 00:47:41.720
Entonces dice, vale, pues en el número 1 tienes esa escena en la que Batman mata al

00:47:41.720 --> 00:47:47.840
Joker. Le parte el cuello, una cosa que suena muy Snyder y no hablo de Scott. Entonces,

00:47:47.840 --> 00:47:54.160
el final es el final. Si van a ser tres números prestigios, necesito un cliffhanger para el

00:47:54.160 --> 00:47:58.440
segundo número. Y entonces saca de la manga esa silueta que parece que sea la de Starro,

00:47:58.440 --> 00:48:02.560
ya sabéis, esta estrella de mar alienígena que fue el primer enemigo de la Liga de la

00:48:02.560 --> 00:48:06.640
Justicia que controló la Mentes, con lo cual, bueno, luego resulta que no es él, sino que

00:48:06.640 --> 00:48:12.680
es como que un intento de recrear genéticamente a Krypto en ese mundo, Krypto el super perro.

00:48:12.680 --> 00:48:18.240
Y claro, pero claro, ese final, ese cliffhanger, daba la idea de, espera, hasta ahora estábamos

00:48:18.240 --> 00:48:21.920
creyendo que era quizás un Superman maligno, un Superman manipulado el que estaba detrás

00:48:21.920 --> 00:48:26.800
de todo. No, va a ser Starro el primer gran enemigo de la Liga de la Justicia. Una especie

00:48:26.800 --> 00:48:30.920
como de desviar la vista. A mí es verdad que el estudio me pareció un poco chusco,

00:48:30.920 --> 00:48:36.000
pero claro, digamos que una vez leí esa entrevista con Davis, entendí esas necesidades creativas

00:48:36.000 --> 00:48:42.000
que, bueno, no quita para nada. Sí, sí es hacer un poco trampa porque Krypto no tiene

00:48:42.000 --> 00:48:46.720
sentido que sea una estrella de mar alienígena. Oye, no tiene ningún sentido. Queda feísima.

00:48:46.720 --> 00:48:49.840
Iba a decir que bien dibuja a Green Lantern, pero claro, que bien dibuja a todos. Pero

00:48:49.840 --> 00:48:55.840
es que a Green Lantern, a Green Lantern, por supuesto, lo hace muy Neil Adams y lo hace

00:48:55.840 --> 00:48:59.200
muy, bueno, no se puede decir que es muy Carlos Pacheco, pero claro, Carlos Pacheco lo hace

00:48:59.200 --> 00:49:05.140
después, pero ya me entendéis. Y qué guapos ellos y qué guapas ellas todas. Es una pasada.

00:49:05.140 --> 00:49:11.360
Es que es un deleite para la vista, para la vista de CTV. Porque es que no es que no hay

00:49:11.360 --> 00:49:17.000
nadie mejor. Es que puedes tener tus favoritos, pero qué bonito dibuja todo, qué espectacular,

00:49:17.000 --> 00:49:23.000
qué poses, qué dinamismo, qué es que no le puedo sacar ninguna pega. Sabe cuando se

00:49:23.000 --> 00:49:29.080
pone a hacer escenas de Apocalypse y empieza a canalizar un raro lado Kirby, toda la tecnología,

00:49:29.080 --> 00:49:38.120
todo ya Kirby. Bueno, quizá es cierto que saca Apocalypse y demás, guerra entre Apocalypse

00:49:38.120 --> 00:49:42.600
y Nuevo Génesis y tal y los Green Lantern Corps que se meten y no lo llegamos a ver.

00:49:42.600 --> 00:49:48.000
Se pasa, eso lo explicaré más adelante, lo explica en la segunda parte. Queda un poco

00:49:48.000 --> 00:49:51.560
como así. Pero yo creo que lo hace precisamente, es decir, tengo demasiado follón, tengo que

00:49:51.560 --> 00:49:55.600
quitar a algunos personajes. Se inventa excusas para dejarse fuera, eso, a los Green Lantern

00:49:55.600 --> 00:50:01.200
Corps, al Cuarto Mundo, también a los personajes místicos. Dice, bueno, claro, es que si aquí

00:50:01.200 --> 00:50:07.040
metemos al Espectro, al Dr. Fate, al Trigun, al Fantasma Desconocido, me quedo sin trama.

00:50:07.040 --> 00:50:12.680
No, pues tengo que inventarme una excusa argumental para dejarlos fuera. Y lo hace muy bien, porque

00:50:12.680 --> 00:50:17.480
así lo reduces a la Liga de la Justicia y a gran parte del Universo DC. Están ahí,

00:50:17.480 --> 00:50:21.920
pues hemos hablado de la Patrulla Condenada y de los Outsiders, pero también están hasta

00:50:21.920 --> 00:50:27.680
los Metal Men, que te los ponen como si fuesen como los guardaespaldas del presidente de

00:50:27.680 --> 00:50:34.920
los Estados Unidos en la Casa Blanca. Bueno, pues eres mecanoides. Son un punto más robóticos

00:50:34.920 --> 00:50:41.080
que como los presentaba Rosandro originalmente. De hecho, hay un cameo que sí que lo veo

00:50:41.080 --> 00:50:47.440
un poco gratuito, o yo es que no lo entiendo, que es el de los personajes de la Cosa del

00:50:47.440 --> 00:50:57.000
Pantano, de Matt Cable, Abby Cable y Alec Holland, que salen, aparecen de la buena,

00:50:57.000 --> 00:51:02.200
somos tal y se mueren. Sí, es como un... Yo creo que es precisamente para crear ese

00:51:02.200 --> 00:51:06.480
tipo de expectativas, de vale, ahora está esta explosión, probablemente Alec Holland

00:51:06.480 --> 00:51:10.560
salga transformando la Cosa, bueno, no del Pantano, sino del Jardín de la Casa Blanca,

00:51:10.560 --> 00:51:14.320
pero claro, no llega a suceder. La Cosa del Jardín de la Casa Blanca. Ese es Donald Trump,

00:51:14.320 --> 00:51:18.600
yo creo que es simplemente un pequeño guiño, me voy a meter a todo el mundo que pueda.

00:51:18.600 --> 00:51:22.320
Hay un guiño que está muy bien, que a mí me gusta mucho, es esa escena de la Odisea

00:51:22.320 --> 00:51:29.520
Cósmica de Jim Starlin y de Mike Mignola en la que Batman, en las cloacas de Gotham,

00:51:29.520 --> 00:51:38.120
está combatiendo contra un soldado de Darkseid que ha quedado aislado de su mundo. Pues aquí

00:51:38.120 --> 00:51:42.160
sucede esa misma escena, solo que en vez de ser Batman es Raghman, el personaje creado

00:51:42.160 --> 00:51:46.600
por Joe Kubert, el que está combatiendo con él, y luego utilizar esa trama en la segunda

00:51:46.600 --> 00:51:50.600
parte. Eso que era simplemente un guiño. Es que es una de las grandezas de Davis, como

00:51:50.600 --> 00:51:55.360
pilla ahí los argumentales y consigue engarzarlos. Lo hace incluso con su propia obra, con cosas

00:51:55.360 --> 00:51:57.160
que evidentemente eran tan solo cameos.

00:51:57.160 --> 00:52:02.520
Especialmente esa aparición de los nuevos dioses, quizá la que queda un poco más coja,

00:52:02.520 --> 00:52:07.760
si leemos solamente estos tres primeros números porque al final llega, eh, lo hemos resuelto,

00:52:07.760 --> 00:52:12.560
pero no te cuenta realmente cómo ha sido. Tienes que esperarte a la continuación para

00:52:12.560 --> 00:52:16.560
enterarte de esos argumentos por donde van los tiros. La verdad que me interesa sobre

00:52:16.560 --> 00:52:22.280
todo a nivel de guión de esta historia es cómo imita por un lado, como hemos dicho

00:52:22.280 --> 00:52:29.920
antes, esa estructura que tenía la justicia original de tomar tres o dos personajes, mandarlos

00:52:29.920 --> 00:52:36.280
a un sitio que tenga una pequeña aventurita, parecía que no había interés, talento, ganas

00:52:36.280 --> 00:52:40.640
o atrevimiento para hacer algo en que siete personajes interactuaran, sino que iban de

00:52:40.640 --> 00:52:41.640
dos en dos.

00:52:41.640 --> 00:52:43.920
Yo creo que también hay un tema de tradición. Recuerda que La Liga de la Justicia, en el

00:52:43.920 --> 00:52:47.600
fondo, es una nueva versión de la Sociedad de la Justicia y la Sociedad de la Justicia

00:52:47.600 --> 00:52:52.440
originalmente sus TVOs, prácticamente es que a lo mejor era de tres o las que ni interactuaban

00:52:52.440 --> 00:52:53.440
al final.

00:52:53.440 --> 00:52:54.440
Primera y última página.

00:52:54.440 --> 00:52:59.120
Y a lo mejor se estaban contándoles cómo habían vivido ellos una aventura luchando

00:52:59.120 --> 00:53:02.800
contra determinados villanos y decían, anda, coño, si eran los mismos tíos o algo por

00:53:02.800 --> 00:53:09.800
el estilo. Yo creo que esa tradición es heredada por La Liga de la Justicia en los años 60

00:53:09.800 --> 00:53:19.440
y de alguna forma continúa y al final se convirtió en lo básico, en el molde de historia

00:53:19.440 --> 00:53:23.000
por defecto de La Liga de la Justicia hasta que fue homenajeado.

00:53:23.000 --> 00:53:29.120
Es así. Lo que pasa es que aquí se evita poner esas cabecitas o esos letreritos en

00:53:29.120 --> 00:53:33.000
las que ponían a qué personajes estaban interactuando, pero por lo demás la estructura

00:53:33.000 --> 00:53:34.000
es la misma.

00:53:34.000 --> 00:53:38.560
Pero de una manera que cada tres o cuatro páginas te cuenta una pequeña aventurita,

00:53:38.560 --> 00:53:43.080
una pequeña historia, un pequeño fragmento de esa búsqueda, de ese misterio que parece

00:53:43.080 --> 00:53:47.720
que ni siquiera están relacionados unos con otros de las escenas que están pasando.

00:53:47.720 --> 00:53:52.080
Tú ves lo que tiene que ver ese Joker con esa tecnología kriptoniana, pero kriptoniana

00:53:52.080 --> 00:53:54.080
es John Birney, por eso te raya tanto.

00:53:54.080 --> 00:53:59.200
Bueno, esto es Silver Age, es Modern Age, es Bronze, no sabes ya realmente en qué parámetros

00:53:59.200 --> 00:54:02.600
te están moviendo cuando dices, bueno, no importa, no importa, aunque Alan David él

00:54:02.600 --> 00:54:07.320
mismo sea el que diga que no, que es lo que quería hacer un homenaje a la Edad de Plata,

00:54:07.320 --> 00:54:10.000
pero al final, como hemos dicho, mezcla de todo.

00:54:10.000 --> 00:54:14.120
Y cada escena tiene su pequeño cliffhanger, cada escena añade un misterio.

00:54:14.120 --> 00:54:17.760
Y eso me hizo mucha gracia porque es verdad que ninguna escena te resuelve apenas nada.

00:54:17.760 --> 00:54:22.320
Todo es un misterio, otro misterio y va y me recuerda, salvando la distancia, a la manera

00:54:22.320 --> 00:54:28.720
de escribir que tiene Naoki Urasawa, el guionista y dibujante, el de Pluto, o por ejemplo el

00:54:28.720 --> 00:54:34.080
de Monster, el que efectivamente, o Billy Bat sobre todo, en el que cada escena añade

00:54:34.080 --> 00:54:38.000
más misterio, añade más capas de pasado, añade esto, pero ¿es posible que todo esto

00:54:38.000 --> 00:54:40.480
que me estás contando pueda añadirle otro misterio más?

00:54:40.480 --> 00:54:44.680
Pues oye, aquí, sin querer, porque no creo que hubiera ningún tipo de relación, hace

00:54:44.680 --> 00:54:45.680
exactamente lo que es.

00:54:45.680 --> 00:54:46.680
¿A qué le salvas?

00:54:46.680 --> 00:54:47.680
¿A qué salvas?

00:54:47.680 --> 00:54:48.680
Es que era un monstruo, no le salves.

00:54:48.680 --> 00:54:51.680
Ese es el clavo del monstruo.

00:54:51.680 --> 00:54:55.960
Es que además tiene mucha gracia porque lo hace muy bien, porque además las intenciones

00:54:55.960 --> 00:55:02.520
de Davis en entrevistas que hace a posterior y tales, que él decía, vale, es que el cómic

00:55:02.520 --> 00:55:09.400
se ha vuelto quizás un medio demasiado complicado para que sea accesible a los nuevos lectores,

00:55:09.400 --> 00:55:15.320
no ya la continuidad convulsa, sino que a veces el tema de que un niño se está sumergiendo

00:55:15.320 --> 00:55:21.720
en una historia, en un TV, está leyendo y un globo de diálogo está en un extremo de

00:55:21.720 --> 00:55:25.520
una página, en medio de una escena, en lo visual está siendo una escena de acción

00:55:25.520 --> 00:55:30.360
y luego hay otro globo de diálogo que está respondiendo al primer, dice, no, yo quería

00:55:30.360 --> 00:55:36.960
hacer algo que fuese extraordinariamente sencillo de seguir, respecto a estructura, a formalismo,

00:55:36.960 --> 00:55:37.960
quiero decir.

00:55:37.960 --> 00:55:41.720
Es un poco como lo que Dave Gibbons se planteó con Watchmen, cuando Alan Moore le presenta

00:55:41.720 --> 00:55:45.860
su propuesta, dice, esto es una historia muy compleja, tenemos que hacer una, y va a tener

00:55:45.860 --> 00:55:49.080
muchos juegos narrativos, tenemos que hacer una estructura básica, extraordinariamente

00:55:49.080 --> 00:55:57.520
sencilla, que en el caso de Moore y Gibbons es la página con nueve viñetas, ¿no?

00:55:57.520 --> 00:56:01.280
Pues Davis de algún modo consigue hacer una historia que en el fondo es compleja y sin

00:56:01.280 --> 00:56:06.520
embargo se sigue muy bien porque es un maestro de la narración, no solo del dibujo y del

00:56:06.520 --> 00:56:11.160
dinamismo y hacer que todo sea bonito, sino que el tío realmente sabe narrar muy bien

00:56:11.160 --> 00:56:16.040
tebeos y sabe dónde ubicar los globos de pensamiento y dónde ubicar los textos en

00:56:16.040 --> 00:56:23.000
off, dónde meter los cliffhangers en medio del tebeo y el final de la página, entonces

00:56:23.000 --> 00:56:27.120
es un tour de force en ese aspecto, parece un tebeo muy sencillito, de tebeo de superhéroes,

00:56:27.120 --> 00:56:30.280
de ah, pues qué interesante, qué bonito y tal, pero es que está extraordinariamente

00:56:30.280 --> 00:56:31.280
bien contado.

00:56:31.280 --> 00:56:35.680
Totalmente de acuerdo, pero voy a ponerle, no sé si es una pega, pero un pequeño pero,

00:56:35.680 --> 00:56:41.240
una pequeña nota a pie de página, de la última vez que lo leí, que igual pudo ser hace diez

00:56:41.240 --> 00:56:46.080
años y, pero bueno, o desde luego de la primera vez que lo leí que me maravilló, me enamoró,

00:56:46.080 --> 00:56:52.280
me ultra flipó, esta vez la narrativa me ha parecido, efectivamente, de hace veinticinco

00:56:52.280 --> 00:56:57.960
años y antes de que cambiara la forma de contar las historias a principios del siglo

00:56:57.960 --> 00:57:02.640
XXI, entonces hay mucho, los diálogos de los personajes hablan mucho entre ellos para

00:57:02.640 --> 00:57:08.760
dar exposición al lector y a veces, es inevitable, pero cuando los personajes hablan tanto dando

00:57:08.760 --> 00:57:16.520
exposición que suene torpe o que suene demasiado forzado y creo que sí que a veces, aun narrando

00:57:16.520 --> 00:57:21.960
bien y haciendo bien las cosas, hay algún momento en que se pasa de exposición torpe.

00:57:21.960 --> 00:57:27.000
De, oh, Haugman, ya lo entiendes, oh, Haugman, ¿por qué te sientes así porque murió tu

00:57:27.000 --> 00:57:28.000
marido?

00:57:28.000 --> 00:57:33.560
Pues sí, porque cuando yo vine, tiene un poquitín de eso, que no es una pega grave,

00:57:33.560 --> 00:57:37.400
pero en esos diálogos, en esa forma de contar, quizás también porque intenta evocar la

00:57:37.400 --> 00:57:42.440
forma de contar los cómics de los años setenta, ahí sí que yo sí que lo noto que, bueno,

00:57:42.440 --> 00:57:45.040
que tiene veinticinco años y los tiene.

00:57:45.040 --> 00:57:49.320
En aquella época todavía se preocupaban bastante por el hecho de que a lo mejor ese

00:57:49.320 --> 00:57:54.520
era, como decía Jim Shooter, el primer te veo de alguien y siempre tenías que poner,

00:57:54.520 --> 00:58:00.520
aunque fuera reiterativo, ese tipo de diálogos para poner en antecedente al lector.

00:58:00.520 --> 00:58:05.080
Y este además sí era el primer te veo de todo el mundo porque era un universo nuevo,

00:58:05.080 --> 00:58:07.080
entonces tenía que explicar las circunstancias de cada uno.

00:58:07.080 --> 00:58:11.640
Jugaba con la iconicidad y lo que los lectores conocíamos de los personajes, porque estos

00:58:11.640 --> 00:58:15.360
son íconos mundiales, hay mucho que no hay que explicar, pero las diferencias si las

00:58:15.360 --> 00:58:19.640
tengo que mostrar de algún modo, igual tienes razón, lo hacía de ese modo, contando, no,

00:58:19.640 --> 00:58:23.440
es que a mí lo que me pasó distinto al universo DC fue esto, cuánto drama.

00:58:23.440 --> 00:58:27.440
Y además los personajes están continuamente hablando solos, que eso es una cosa que ya

00:58:27.440 --> 00:58:28.440
no se hace.

00:58:28.440 --> 00:58:35.280
Hawkwoman vuelve a St. Roch, me parece que es su ciudad, y todo lo que dice no son globos

00:58:35.280 --> 00:58:39.160
de pensamiento o no son cápsulas de pensamiento, que es lo que hoy en día se haría, está

00:58:39.160 --> 00:58:43.440
todo el rato hablando sola, dice, ay, este mundo me ha tratado más bien y tal y ahora

00:58:43.440 --> 00:58:46.880
lo voy a dejar, de hecho hay un error de guión, luego lo comentaré, un error de guión bien

00:58:46.880 --> 00:58:52.600
gordo que tiene la historia, dice, voy a dejarlo, dice, ay no, pero fíjate, hay un incendio

00:58:52.600 --> 00:58:56.480
y la gente, cómo voy a dejarles, y todo lo está hablando, no lo está pensando, sino

00:58:56.480 --> 00:58:58.840
que está haciendo un soliloquio que ni rom, vamos.

00:58:58.840 --> 00:59:02.440
Esa escena a mí me parece muy bonita.

00:59:02.440 --> 00:59:04.000
La escena es preciosa.

00:59:04.000 --> 00:59:09.400
Estás hablándose de la alienación de los distintos personajes porque como hay una campaña

00:59:09.400 --> 00:59:13.640
de descrédito hacia los superiores porque se dice que son invasores alienígenas disfrazados

00:59:13.640 --> 00:59:17.600
y efectivamente Hawkwoman es una alienígena, esa es una de las primeras que se plantea

00:59:17.600 --> 00:59:22.800
abandonar, dejar su carrera superheróica y al ver a la gente en apuros ella no puede

00:59:22.800 --> 00:59:27.000
evitarlo, eso es lo que ella hace, ella se dedica a salvar a gente y la respuesta de

00:59:27.000 --> 00:59:30.920
la gente que también te da la idea de no todo el mundo tiene el cerebro lavado por

00:59:30.920 --> 00:59:39.280
la, o la opinión pública manufacturada por Luthor, esa respuesta de la gente dice, no,

00:59:39.280 --> 00:59:42.920
nosotros estamos de tu lado, es también muy bonita, está muy muy bien, me recuerda un

00:59:42.920 --> 00:59:46.680
poco también salvando las distancias, esa escena en la película de Spiderman en la

00:59:46.680 --> 00:59:52.520
que el Duende Verde está a punto de matar a Peter en el terresférico este y los neoyorquinos

00:59:52.520 --> 00:59:57.480
le tiran cosas al Duende Verde porque vamos a ver, también la gente común es capaz

00:59:57.480 --> 01:00:01.920
de hacer heroicidades y ponerse del lado correcto, no son solo los superhéroes que son siempre

01:00:01.920 --> 01:00:07.200
incomprendidos. Es una escena súper chula, está súper emotiva pero es cierto que todo

01:00:07.200 --> 01:00:11.440
eso lo está diciendo ella sola y lo está hablando, no lo está pensando, entonces a

01:00:11.440 --> 01:00:16.760
eso sí que queda raro y mira, en esa escena sí que hay un error de guión pero bien gordo

01:00:16.760 --> 01:00:21.320
además, que de hecho yo no me había dado cuenta, en esa escena va de Gauguma y vuelve

01:00:21.320 --> 01:00:28.120
a su pueblo y dice, bueno, pues aquí ya no se puede estar. Creo que es Midway City, es

01:00:28.120 --> 01:00:31.920
que St.Roch fue lo que estableció The Office of Justice. Tienes razón, se dice voy a coger

01:00:31.920 --> 01:00:37.520
mi nave y me voy a ir y ya se monta en su nave y está a punto de irse y el incendio

01:00:37.520 --> 01:00:41.720
es cuando vuelve. Pero no se hubiera podido ir, se hubiera estampado contra el campo de

01:00:41.720 --> 01:00:46.400
fuerza que estaba rodeando la tierra, que no dejaba a nadie entrar y a nadie salir.

01:00:46.400 --> 01:00:50.480
Pero yo eso no lo considero un error, es precisamente eso, eso evita que ella se choque con el campo

01:00:50.480 --> 01:00:53.680
de fuerza. No, pero ella sabe que existe ese campo. Es verdad, ya se sabía. Ya lo sabía,

01:00:53.680 --> 01:00:58.840
ya lo había descubierto a Jordan, es un error porque no se hubiera podido ir. Imagínate

01:00:58.840 --> 01:01:03.600
que dice, ay, como la echaré de menos la tierra, despegue, ¡pum! Se me había olvidado

01:01:03.600 --> 01:01:12.040
un bicho con tron para pisos. De hecho le pasa a Green Lantern cuando intenta salir.

01:01:12.040 --> 01:01:17.960
Cómo recuerda eso a Estela Plateada. Hombre, es que, a ver, de nuevo, es un TV homenaje

01:01:17.960 --> 01:01:22.800
de CE pero de Marvel hay muchísimo. La guerra Kree y Skrull. Y si te pones la saga aquella

01:01:22.800 --> 01:01:26.960
de Astro City, ya publicada no hacía mucho por aquel entonces, de Kurt Busick y Brent

01:01:26.960 --> 01:01:33.480
Anderson con El Confesor y esa invasión alienígena, que era a su vez otro homenaje a la guerra

01:01:33.480 --> 01:01:39.440
Kree y Skrull. Tienes, de hecho, a Atomo cuando se cuela en la base esta, que le están persiguiendo

01:01:39.440 --> 01:01:43.160
anticuerpos artificiales, como cuando el Hombre Hormiga se mete dentro del cuerpo de la misión.

01:01:43.160 --> 01:01:48.280
Es totalmente esa escena, es un homenaje clarísimo al viaje a la Tierra. Además tienes ese rollo

01:01:48.280 --> 01:01:52.560
de que cada cierto tiempo, cuando los personajes principales, cuando los héroes están pegando

01:01:52.560 --> 01:01:58.840
contra su enemigo, tira de una splash page para hacer ese combate, como en el anual número

01:01:58.840 --> 01:02:03.520
uno de Spider-Man contra los seis siniestros. Es exactamente ese paralelismo, o eso es,

01:02:03.520 --> 01:02:07.000
que Davis sí que era fan de la Silver Age de DC. Davis en entrevista decía que era

01:02:07.000 --> 01:02:11.240
más bien, pues bueno, no, esto es como el número 200 de la serie de la JLA, ¿no? ¿Recordáis

01:02:11.240 --> 01:02:16.880
ese número que estaba dibujado por diversos, por muchos dibujantes y en cada cierto número

01:02:16.880 --> 01:02:21.680
aparecía una splash page en la que uno de los integrantes originales del grupo controlado

01:02:21.680 --> 01:02:26.240
mentalmente se enfrentaba contra uno de los nuevos y estaba Superman contra Hawkman, Batman

01:02:26.240 --> 01:02:31.440
contra Canario Negro y Green Arrow, Firestorm contra... ¿contra quién era? No me acuerdo,

01:02:31.440 --> 01:02:32.920
contra decía Marciano, creo recordar.

01:02:32.920 --> 01:02:41.920
Sí, en ese número 200 creo que es el primer trabajo de Brian Boland para el mercado norteamericano.

01:02:41.920 --> 01:02:45.920
No, ya había hecho unos cuantos, había hecho Mystery in Space, había hecho portadas para

01:02:45.920 --> 01:02:51.200
Green Lantern, había hecho portadas para la JLA, es el que inventa, de hecho, ya sabéis

01:02:51.200 --> 01:02:56.640
que en DC, cuando todavía estaba Julie Swartz por ahí, todavía se hacía eso de hazme

01:02:56.640 --> 01:02:59.720
una portada y luego la historia por dentro, ¿no? Pues a Brian Boland se le ocurre meter

01:02:59.720 --> 01:03:05.040
esos pequeños estarros aferrados a la cara de la gente como si fuesen alien y entonces

01:03:05.040 --> 01:03:09.360
con esa portada dice Julie Swartz al dibujante, que ya es el Gary Conway, digo yo, hace una

01:03:09.360 --> 01:03:13.480
historia basada en esto. O sea, Boland ya había empezado a hacer cositas entonces.

01:03:13.480 --> 01:03:18.400
Yo creo que sustituía a Neil Adams que iba a dibujar y al final lo dibujó y lo llamó

01:03:18.400 --> 01:03:19.400
a él.

01:03:19.400 --> 01:03:24.000
¿Por qué yo? Porque, claro, Neil era esa escena que era como Batman, de Neil Adams,

01:03:24.000 --> 01:03:28.360
contra Green Arrow y no pudo ser contra Hal Jordan porque para eso lo reclamó Gil Kane

01:03:28.360 --> 01:03:34.520
para él y para el átomo, ¿no? Bueno, pues, no sé, Batman contra Green Arrow y Canario

01:03:34.520 --> 01:03:35.520
Negro.

01:03:35.520 --> 01:03:40.480
Sea como sea, la diferencia con esos dos números históricos que has dicho, porque los dos

01:03:40.480 --> 01:03:47.000
son históricos, tanto el anual 1 como el de Spiderman como el número 200 de la Liga

01:03:47.000 --> 01:03:51.800
de la Justicia están mal hechos. Porque resulta que las páginas están puestas, las splash

01:03:51.800 --> 01:03:55.720
pages están puestas a boleo. Unas están a la izquierda, otras están a la derecha.

01:03:55.720 --> 01:04:01.800
De hecho, le pedí ayuda a Juanan Cruz dándole vueltas al tema, a nuestro amigo Juanan Cruz,

01:04:01.800 --> 01:04:09.160
que tiene, aparte de estar en Twitter, tiene cosas como, por ejemplo, un que llegan a YouTube

01:04:09.160 --> 01:04:12.280
que dice, dejadme tranquilo con mis tebeos, me encanta el título, en el cual enseña

01:04:12.280 --> 01:04:17.720
su enorme colección de números norteamericanos. Y le dije, oye, Juanan, ¿podrías hacerme

01:04:17.720 --> 01:04:21.400
fotos de esas páginas a ver cómo quedan? Y da igual, estaban hechas a izquierda, a

01:04:21.400 --> 01:04:22.400
derecha, yo no sé si...

01:04:22.400 --> 01:04:25.200
Ah, pues yo pensaba, precisamente, que iba a contraargumentar que igual estaba pensado

01:04:25.200 --> 01:04:30.360
para que según dónde metían las publicidades quedase en un lado o en otro.

01:04:30.360 --> 01:04:35.720
Pero es que narrativamente queda mal. Es decir, son siempre doble página en la que hay dos

01:04:35.720 --> 01:04:39.880
páginas de historietas. O sea, si tú eres una persona normal y corriente, un ser civilizado,

01:04:39.880 --> 01:04:43.720
que cuando coges una grapa, pues la lees con sus dos páginas y no eres de las que las

01:04:43.720 --> 01:04:51.680
doblas, haciendo que queden unidas las portadas del número, que no eres ese tipo de capre

01:04:51.680 --> 01:04:52.680
de animal.

01:04:52.680 --> 01:04:53.680
¿Quién hace eso?

01:04:53.680 --> 01:04:57.560
No lo sé, pero hay gente que yo sé que es capaz de hacer esas cosas. Total, que si no

01:04:57.560 --> 01:05:03.160
eres ese tipo de persona, pues tú cuando abres el cómic tienes dos páginas, una al

01:05:03.160 --> 01:05:08.000
lado de la otra. Claro, cuando tú abres la página y encuentras las page, pues te fijas

01:05:08.000 --> 01:05:11.520
en lo que hay a la izquierda. Pero si te la encuentras a la derecha, tu vista se va a

01:05:11.520 --> 01:05:16.000
la derecha y la página de cómic que hay a la izquierda, te cuesta trabajo volver a

01:05:16.000 --> 01:05:17.000
leerla.

01:05:17.000 --> 01:05:18.640
Y así saltan las otras narrativas.

01:05:18.640 --> 01:05:22.440
Queda mal, queda mal narrativamente. A Davis lo hace bien y lo hace preparado. Sin embargo,

01:05:22.440 --> 01:05:27.840
en esos cómics está hecho donde caiga casi. Parece que además izquierda, derecha, izquierda,

01:05:27.840 --> 01:05:28.840
derecha, casi un poco...

01:05:28.840 --> 01:05:33.320
Todas las pages y son unas cuantas, están todas a la izquierda.

01:05:33.320 --> 01:05:36.880
Claro, entonces consigues el doble efecto. Por un lado, cuando tú vuelves tu página,

01:05:36.880 --> 01:05:38.880
te encuentras una imagen súper impactante.

01:05:38.880 --> 01:05:41.120
Y después del impacto lees la siguiente, no es...

01:05:41.120 --> 01:05:43.640
Lees la continuación de la historia, está bien.

01:05:43.640 --> 01:05:49.040
Vuelves para atrás a ver qué pasaba antes, haciendo ese coito sin interruptos raro, ¿no?

01:05:49.040 --> 01:05:50.040
Claro.

01:05:50.040 --> 01:05:55.200
Antes he comentado lo de la influencia de este cómic para la Liga de la Justicia animada.

01:05:55.200 --> 01:05:59.360
Yo creo que este cómic influyó en la Liga de la Justicia de imagen real.

01:05:59.360 --> 01:06:01.520
Sí, ¿eh?

01:06:01.520 --> 01:06:06.920
Bueno, igual es una casualidad, pero la peli de la Liga de la Justicia va de que Batman

01:06:06.920 --> 01:06:09.640
intenta montar una Liga de la Justicia en un mundo en que no hay Superman.

01:06:09.640 --> 01:06:10.640
¿Vale?

01:06:10.640 --> 01:06:15.360
Y entonces empieza a reclutarles, pero notan que les falta algo, que les falta poder y

01:06:15.360 --> 01:06:20.560
que les falta y tal. Entonces deciden, bueno, esa película es una mierda, pero intentan

01:06:20.560 --> 01:06:25.760
resucitar, resucitan a Superman. Y la escena en la que Superman se despierta y empieza

01:06:25.760 --> 01:06:30.920
a pegarse con todos ellos tiene mucho que ver, bueno, a empezar en ese mundo sin Superman

01:06:30.920 --> 01:06:35.000
que están viviendo durante la película, tiene que ver con este, porque hay paranoia,

01:06:35.000 --> 01:06:40.120
hay diferentes… Los héroes no están unidos de verdad y no llegan a estarlos hasta que

01:06:40.120 --> 01:06:46.200
se une el elemento que falta. Y encima el combate ese de todos, uno medio a la vez,

01:06:46.200 --> 01:06:51.460
medio uno por uno, todos luchando contra Superman y siendo derrotados. Esa escena es de lo mejor

01:06:51.460 --> 01:06:52.460
de la película.

01:06:52.460 --> 01:06:58.280
Y hay el momento en el que Flash está corriendo y de pronto Superman le sigue el rastro a

01:06:58.280 --> 01:07:03.840
su mirada, que esa escena está guay, puede seguirle su ritmo. Aquí la escena final del

01:07:03.840 --> 01:07:07.800
tercer número, la pelea final del tercer número con Jimmy Olsen, con superpoderes

01:07:07.800 --> 01:07:11.800
kriptonianos, pegándose con todos los miembros de la liga y entonces derrotándoles uno a

01:07:11.800 --> 01:07:17.000
uno hasta que llega Superman. Bueno, creo que tiene cosas, creo que…

01:07:17.000 --> 01:07:20.480
No es ninguna tontería que sea uno de los pocos TV que Zack Snyder se haya reído de

01:07:20.480 --> 01:07:28.120
DC. Es que yo he tenido la misma sensación. El hecho del erradicador, de que retransformar

01:07:28.120 --> 01:07:34.480
a… Bueno, ya eso estaba en los cómics de principios de los 90. Ese personaje, el erradicador,

01:07:34.480 --> 01:07:39.520
parece que quería recrear Kripton y claro, de ahí chuparon bastante. Pero es que incluso

01:07:39.520 --> 01:07:46.680
la idea del clavo me recuerda al bote de tomate de Flash, que al fin y al cabo es todo si

01:07:46.680 --> 01:07:51.240
nos ponemos. Y bueno, eso forma parte, aunque ya sea en huida o en caída libre del Snyder

01:07:51.240 --> 01:07:59.840
Verso. Ahí hay cositas que es verdad que me retrotraen a las ideas que mal que bien

01:07:59.840 --> 01:08:04.400
puso Snyder en su Snyder Verso. En ese momento en el que está diciendo de esa gran pelea,

01:08:04.400 --> 01:08:09.640
que de repente aparece ese mocetón Amish, que misteriosamente no sabemos quién es.

01:08:09.640 --> 01:08:16.520
¿Quién será ese tío con esa espalda tan ancho, con dos personas mayores? Ahí sí que

01:08:16.520 --> 01:08:19.920
hay una cosa que a mí me raya mucho, que digo Alan Davis, tío, esto no es de narrador

01:08:19.920 --> 01:08:28.560
bueno como tú eres. Cuando se le enfrenta un poco a ese granjero y lo intenta incinerar,

01:08:28.560 --> 01:08:32.320
cuando vuelve a la página lo que te encuentra es una viñeta normal y corriente que pone

01:08:32.320 --> 01:08:36.960
KAL-EL. Y ves que efectivamente es Superman. Tenía que haberlo hecho al revés. Teníamos

01:08:36.960 --> 01:08:42.360
que haber visto primero ese tío que dice ¡Uy, es Superman! Y luego hubiera dicho KAL-EL.

01:08:42.360 --> 01:08:47.240
A mí me raya esa tontería, que ponga antes el texto que la imagen a la hora de leer la

01:08:47.240 --> 01:08:52.200
viñeta. Es una cosa muy tonta, pero cada vez que lo he leído me ha chocado. Me ha

01:08:52.200 --> 01:08:56.000
chocado y me ha dicho, tío, Davis, tú eres más fino que yo. La verdad es que viendo

01:08:56.000 --> 01:09:01.320
esas viñetas no había hecho una lectura tan interesante como esa. A mí era como más

01:09:01.320 --> 01:09:08.440
de fanboy total, que es como ¡Oh! No ya eso, sino el rollo de ¡Oh, claro, es el Superman

01:09:08.440 --> 01:09:12.160
con las greñas! Porque en ese momento era Superman con las greñas, aunque para cuando

01:09:12.160 --> 01:09:17.640
se publica ese número a Superman le acaban de... Acaba de volver... Ya no lleva las

01:09:17.640 --> 01:09:23.640
greñas, sino que en medio la han transformado en el hombre eléctrico azul aquel. Y ese

01:09:23.640 --> 01:09:28.120
mismo mes creo que es cuando se publica la vuelta de Superman al aspecto clásico. Pero

01:09:28.120 --> 01:09:32.400
claro, a Davis todavía le tienen que dibujar por manualidad editorial con el Superman con

01:09:32.400 --> 01:09:33.480
greñas de algún modo.

01:09:33.480 --> 01:09:40.000
No solo la greña. Es que tiene la sotabarba, la barba Lincoln de los 80.

01:09:40.000 --> 01:09:42.360
Pero bueno, esa se la quema con la supervisión.

01:09:42.360 --> 01:09:44.360
Claro, pero le quema eso para lo grande.

01:09:44.360 --> 01:09:51.240
Eso para dejarlo como el Superman que era vigente en el universo DC cuando Davis estaba

01:09:51.240 --> 01:09:52.240
dibujando esas páginas.

01:09:52.240 --> 01:09:54.280
Es un efecto gramático. Tampoco vamos a ponernos.

01:09:54.280 --> 01:09:55.280
Eso es.

01:09:55.280 --> 01:10:00.960
Y mira, lo hemos comentado, pero es que ahora que estábamos hablando de Snyder, es que

01:10:00.960 --> 01:10:07.920
este Superman sin camisa, con el pecho, me recuerda mucho al de la Resurrección en la

01:10:07.920 --> 01:10:08.920
película.

01:10:08.920 --> 01:10:11.320
Es verdad que yo creo que este cómic ha fluido.

01:10:11.320 --> 01:10:12.320
Sí, sí.

01:10:12.320 --> 01:10:14.920
De esta forma no me gusta la expresión Snyderverso. Es el universo DC.

01:10:14.920 --> 01:10:20.640
A ver, no tenéis razón porque este Superman tiene el pecho pelado y hay que recordar el

01:10:20.640 --> 01:10:22.280
césped que lleva Henry Cavill.

01:10:22.280 --> 01:10:27.920
Eso también es verdad. Como llevaba, por cierto, el de Viernes también. John Viernes

01:10:27.920 --> 01:10:31.320
le ponía su pecho lobo. Además, a la madre le llamaba mucho la atención cuando le ponía

01:10:31.320 --> 01:10:33.240
aquella foto de granjero de Kansas.

01:10:33.240 --> 01:10:36.360
Ah, pero tiene pelo en el pecho. Son como animales.

01:10:36.360 --> 01:10:42.720
Bueno, hablando de pelo, hay una cosa que también me mola y que le vi a Davis en una

01:10:42.720 --> 01:10:46.400
entrevista que es el tema de que una de las cosas que cómo afecta a los distintos personajes

01:10:46.400 --> 01:10:50.640
el hecho de que Superman no llegase a estar nunca en ese mundo es cómo afecta a Lois.

01:10:50.640 --> 01:10:56.280
Porque Lois era reportera estrella en Daily Planet, en Metropolis, pero lo que propone

01:10:56.280 --> 01:11:00.880
Davis es que al no aparecer Superman, Lois no se queda en Metropolis. Le queda demasiado

01:11:00.880 --> 01:11:05.000
pequeña. Es una periodista de todo el mundo y por eso se libre de la influencia del ex

01:11:05.000 --> 01:11:11.280
Luthor en la que sigue que caen Perry White y Jimmy Olsen, porque ella pasa ahí unos

01:11:11.280 --> 01:11:15.240
años y se convierte en corresponsal por todo el mundo. Y por eso tiene ese corte de pelo

01:11:15.240 --> 01:11:18.600
porque dice, bueno, si es que va a ser una mujer mucho más práctica, no va a tener

01:11:18.600 --> 01:11:22.520
el pelo largo porque tiene que estar un día en Israel, otro día en Birmania, otro día

01:11:22.520 --> 01:11:26.840
donde sea. Y de hecho, en la segunda parte se ve que Lois se ha dejado el pelo largo

01:11:26.840 --> 01:11:31.400
porque ya tiene una razón para no ser una nómada, para haberse establecido en algún

01:11:31.400 --> 01:11:32.400
lugar.

01:11:32.400 --> 01:11:37.520
Bueno, si os parece, hablemos de la segunda miniserie.

01:11:37.520 --> 01:11:40.040
Sí, ya que estamos, ya que hemos empezado.

01:11:40.040 --> 01:11:46.840
Y como nos dé tiempo, hablemos de La Legión de Súper-Noi que recuerda bastante, ¿no

01:11:46.840 --> 01:11:47.840
quiere?

01:11:47.840 --> 01:11:52.120
Bueno, no, tampoco. Ha estado muy guay, ¿eh?

01:11:52.120 --> 01:11:57.040
No da para tanto y tiene ciertas cosas de Davis repitiendose.

01:11:57.040 --> 01:12:00.840
No, es que no es Davis, es Mark Farmer. El guión es de Mark Farmer.

01:12:00.840 --> 01:12:02.840
Ah, amigo, claro, lo que hemos comentado antes, ¿cierto?

01:12:02.840 --> 01:12:03.840
Pero Mark Farmer...

01:12:03.840 --> 01:12:04.840
Lo que hemos comentado antes, de que Mark Farmer era muy fan de La Legión de Súper-Noi.

01:12:04.840 --> 01:12:08.720
Mark Farmer estaba en esa misma reunión con Don Archie Goodwin, así que igual también

01:12:08.720 --> 01:12:11.280
tenía sus propias ideas, ¿no?

01:12:11.280 --> 01:12:12.280
Puede ser.

01:12:12.280 --> 01:12:18.040
Bueno, la resolución de esta primera miniserie, ¿os parece satisfactoria? Es decir, que al

01:12:18.040 --> 01:12:23.720
final Superman, tiene que ser Superman, iba a tener el traje que le da McCain, si quieras

01:12:23.720 --> 01:12:24.720
o no quieras.

01:12:24.720 --> 01:12:25.720
Yo creo que es chatarte.

01:12:25.720 --> 01:12:26.720
Porque es lo que parece que al final...

01:12:26.720 --> 01:12:29.920
No creo que hubiese pensado en una segunda parte, generar una especie como de universo

01:12:29.920 --> 01:12:30.920
a partir de ahí.

01:12:30.920 --> 01:12:31.920
Entonces, era lo suyo.

01:12:31.920 --> 01:12:34.920
Era como, vale, todo ha vuelto a su punto, supongo que bueno...

01:12:34.920 --> 01:12:39.000
Además, tampoco le pega que sea un drama o que acabe en plan en tragedia, porque muchas

01:12:39.000 --> 01:12:42.720
veces estas historias es fácil acabarlas en tragedia y matar a un montón de personajes

01:12:42.720 --> 01:12:43.720
porque puedes, ¿no?

01:12:43.720 --> 01:12:45.480
Porque no va a tener consecuencias si te dejan.

01:12:45.480 --> 01:12:48.080
Y no elige ese ritmo, no elige ese rumbo.

01:12:48.080 --> 01:12:52.280
Dice, bueno, pues si hay heridos, hay algún muerto y tal, porque es una historia épica,

01:12:52.280 --> 01:12:53.280
tampoco hay muertos.

01:12:53.280 --> 01:12:56.480
Pero acaba bien, acaba...

01:12:56.480 --> 01:13:01.080
No hace como Kingdom Come, que hay una celebración de la alegría y de lo brillante que son los

01:13:01.080 --> 01:13:05.520
superhéroes y allí no sobrevive ni el Tato en la escena final, ¿sabes qué?

01:13:05.520 --> 01:13:06.520
Es terrible.

01:13:06.520 --> 01:13:12.840
Y además, argumentalmente, tiene sentido que Superman acabe adoptando el aspecto habitual

01:13:12.840 --> 01:13:19.440
de Superman, porque el punto donde lo deja es que los padres adoptivos Amish de Kal-El

01:13:19.440 --> 01:13:25.080
han muerto y están esos Kent que no han tenido hijos y que, sin embargo, se han estado acogiendo

01:13:25.080 --> 01:13:31.200
de estrangis contra el escrutinio de las autoridades a distintos metahumanos, está por ahí Beast

01:13:31.200 --> 01:13:34.920
Boy, Changeling de los Titanes, está el Hombre Elástico, que a mí me da un poco de pena

01:13:34.920 --> 01:13:38.600
eso sí, que el Hombre Elástico salga ahí y no tenga ninguna relación con la Liga de

01:13:38.600 --> 01:13:44.760
la Justicia, cuando ha sido siempre uno de los miembros integrantes importantes, ¿no?

01:13:44.760 --> 01:13:49.760
Y claro, el tema es que en ese momento, digamos que cuando mueren los padres Amish de Kal-El,

01:13:49.760 --> 01:13:52.920
los Kent vienen a ser como sus nuevos padres adoptivos.

01:13:52.920 --> 01:13:58.280
Entonces tiene sentido que si la realidad canónica de DC, Marta Kent fue quien diseñó

01:13:58.280 --> 01:14:02.520
el traje de Superman, estando esa Marta Kent, bien lo diseñe el mismo traje y que el símbolo

01:14:02.520 --> 01:14:06.200
sea el mismo porque al final, bueno, pues la palabra esperanza en kriptoniano, que ya

01:14:06.200 --> 01:14:12.920
sé que John Byrne no hizo eso, pero yo creo que para 1998 ya estaba esa idea por ahí.

01:14:12.920 --> 01:14:16.120
Así que sí, yo sí estoy satisfecho con esa, porque bueno, es lo suyo, es como que

01:14:16.120 --> 01:14:19.960
es una obra completa y entonces es a lo que va, es como las cosas acaban siendo como deberían

01:14:19.960 --> 01:14:23.000
ser aunque a través de otros cauces.

01:14:23.000 --> 01:14:25.240
¿Y cuántos? ¿Cinco o seis años después?

01:14:25.240 --> 01:14:28.840
Esto es del 98 y lo otro es del 2004, ¿no?

01:14:28.840 --> 01:14:34.960
Seis años después aparece la secuela, que de manera relativamente poco imaginativa llama

01:14:34.960 --> 01:14:40.000
Otro Clavo, cosa que el editor, creo que también Peter Tomasi, no le hizo mucha, mucha gracia

01:14:40.000 --> 01:14:47.680
en aquel momento, pero bueno, se salió con la suya Alan Davis y yo la veo, a ver, más

01:14:47.680 --> 01:14:53.520
floja en guión, que cosas que podía haber explorado y que debería haber explorado como

01:14:53.520 --> 01:14:58.120
por ejemplo, cómo ha afectado realmente a Superman el hecho de haberse criado una sociedad

01:14:58.120 --> 01:15:03.440
pacifista de violencia cero, de poner la otra mejilla, porque al fin y al cabo todas estas

01:15:03.440 --> 01:15:08.320
grupos cristianos minoritarios lo que hacen es coger una pequeña parte del evangelio

01:15:08.320 --> 01:15:09.320
y llevarla al extremo.

01:15:09.320 --> 01:15:12.920
El rechazo a la tecnología que está en una estación orbital, ¿no?

01:15:12.920 --> 01:15:15.680
Kal-El, que ya se transformó en Superman.

01:15:15.680 --> 01:15:19.400
Sí que coge bien el tema de que es tímido, de que no está acostumbrado a tratar con

01:15:19.400 --> 01:15:23.360
grandes multitudes, pero el resto se queda, sí.

01:15:23.360 --> 01:15:27.800
Incluso el hecho de, contra la violencia, bueno, sí, el es proactivo e intenta ayudar,

01:15:27.800 --> 01:15:33.040
pero cuando hace falta, pues pega puñetazo y se enfrenta a super enemigos, como hace

01:15:33.040 --> 01:15:38.800
de hecho al final con el Jimmy Olsen criptoniano, y no lo ha explorado lo suficiente y quizá

01:15:38.800 --> 01:15:40.160
hubiera sido lo más interesante, ¿no?

01:15:40.160 --> 01:15:45.120
Ver cómo ese Superman ha sido afectado por su educación.

01:15:45.120 --> 01:15:54.680
El segundo clavo, el otro clavo, no es una obra tratando de decir algo metatextual, es

01:15:54.680 --> 01:15:57.680
simplemente como un evento dentro de su universo, un evento superhéroe dentro de su universo.

01:15:57.680 --> 01:16:02.600
No tiene una premisa, porque es decir, la premisa del clavo es esa, ¿no?

01:16:02.600 --> 01:16:06.680
Por una pequeña cosa hay un gran cambio en el mundo y cómo es ese mundo a partir de

01:16:06.680 --> 01:16:07.680
ahí.

01:16:07.680 --> 01:16:08.680
Pero ¿esto qué es?

01:16:08.680 --> 01:16:12.160
No esto es simplemente la secuela, porque podría ser otro clavo de otro cambio en el

01:16:12.160 --> 01:16:15.200
mundo, incluso pudiendo seguir en el mismo universo, ¿no?

01:16:15.200 --> 01:16:20.800
Pero hay otro pequeño cambio que hace que sea diferente al nuestro, pero no hay nada,

01:16:20.800 --> 01:16:26.280
la historia no tiene ninguna premisa, simplemente es otra historia de que sigues a esta versión

01:16:26.280 --> 01:16:30.480
de los personajes en la que Alan Davis puede jugar con los personajes de DC.

01:16:30.480 --> 01:16:36.880
Y ojo, que bien, que yo encantado, que ver a Davis dibujando a todos los Green Lantern

01:16:36.880 --> 01:16:41.280
Corps o a todos los personajes de Apocalypse y tal, guay.

01:16:41.280 --> 01:16:43.320
Pero no tiene una unidad narrativa.

01:16:43.320 --> 01:16:45.840
Yo creo que es casi el capricho de Alan Davis explicarlo.

01:16:45.840 --> 01:16:46.840
Es totalmente un capricho.

01:16:46.840 --> 01:16:50.600
Sí, pero me refiero que creo que todo gira en torno a una idea, y a lo largo de lo que

01:16:50.600 --> 01:16:51.600
voy a decir.

01:16:51.600 --> 01:16:57.920
Creo que a Alan Davis le molestaba que a Mazo, el personaje este androide que había aparecido

01:16:57.920 --> 01:17:02.360
en la primera miniserie, que era el que había matado a Hawkman y había dejado inválido

01:17:02.360 --> 01:17:03.360
a Green Arrow.

01:17:03.360 --> 01:17:08.320
Yo creo que le molestaba una cosa que no cuadraba y es como, a este tío le construyó el profesor

01:17:08.320 --> 01:17:12.200
Ivo, pero el profesor Ivo era un arqueólogo, no un ingeniero robótico.

01:17:12.200 --> 01:17:13.200
¿Cómo coño le construyó?

01:17:13.200 --> 01:17:19.720
Entonces se inventa toda una historia como si fuese el peor John Byrne cuadrando continuidad

01:17:19.720 --> 01:17:20.840
para que eso sea posible.

01:17:20.840 --> 01:17:24.680
Claro, es su propio mundo, es su propia versión del mundo y tal, con lo cual dentro de un

01:17:24.680 --> 01:17:25.680
orden encaja.

01:17:25.680 --> 01:17:30.360
Pero básicamente es como, oh, claro, a Mazo surgió de ahí.

01:17:30.360 --> 01:17:35.360
Toda la historia, toda la hiperalambicada historia respecto a continuidades y grandes

01:17:35.360 --> 01:17:39.280
entes cósmicos, etcétera, lo que te vienen a explicar es de dónde sale verdaderamente

01:17:39.280 --> 01:17:40.280
a Mazo.

01:17:40.280 --> 01:17:47.840
Y es como, bueno, no sé, que está bien como headcanon o fanfiction, pero el villano final,

01:17:47.840 --> 01:17:57.680
esa especie de ameba gigante, le pasa un poco como pasa con la nueva frontera de Darwin

01:17:57.680 --> 01:17:58.680
Cook.

01:17:58.680 --> 01:18:03.280
Y ahora nos pegamos con un villano random que es un ente prácticamente sin inteligencia

01:18:03.280 --> 01:18:04.960
que es enorme y que va a destruirlo todo.

01:18:04.960 --> 01:18:05.960
Es una clacoa.

01:18:05.960 --> 01:18:09.480
Eso es, es una mera excusa argumental para juntar a los héroes.

01:18:09.480 --> 01:18:14.400
Es decir, que en vez de Sevilla no hubiese sido, no me voy a poner yo a decir que una

01:18:14.400 --> 01:18:17.520
obra sería mejor si hubiesen hecho lo que yo pensase, ¿vale?

01:18:17.520 --> 01:18:18.520
No voy por ahí.

01:18:18.520 --> 01:18:19.520
Pero lo voy a hacer.

01:18:19.520 --> 01:18:24.640
Igual hubiese tenido más sentido si esa enorme ameba hubiese sido, no sé, el anti-monitor

01:18:24.640 --> 01:18:28.280
o algo por el estilo y hubiese hecho algo respecto a Crisis, un nuevo reboot, abriendo

01:18:28.280 --> 01:18:30.760
de nueva textualidad, etcétera.

01:18:30.760 --> 01:18:34.960
Pero siendo así es como, no simplemente como si fuese un evento de estos de Marvel de los

01:18:34.960 --> 01:18:39.120
finales de los años 80, de los anuales cruzándose, sino que, a ver, dibujado por Alan Davies,

01:18:39.120 --> 01:18:40.120
que es joven.

01:18:40.120 --> 01:18:42.880
Y ahora es un Alan Davies que yo creo que está incluso a mejor nivel que en el primer

01:18:42.880 --> 01:18:43.880
…

01:18:43.880 --> 01:18:44.880
Mejor.

01:18:44.880 --> 01:18:47.560
Es que es acojonante esa evolución de Davies, porque cuando ya era la hostia a finales de

01:18:47.560 --> 01:18:50.400
los años 90, no paró de progresar, me jode la mierda.

01:18:50.400 --> 01:18:51.400
Yo no sé si está mejor.

01:18:51.400 --> 01:18:52.400
No me atrevería.

01:18:52.400 --> 01:18:57.160
La verdad es que ni el Alan Davies de principios del siglo XXI, cuando ya tiene totalmente

01:18:57.160 --> 01:19:04.280
desatado su Neil Adams interno, me gusta incluso más que el anterior, flipándome, pero locamente

01:19:04.280 --> 01:19:05.280
el anterior.

01:19:05.280 --> 01:19:10.600
La verdad es que ese Alan Davies de esa temporada con los Cuatro Fantásticos, el fin, con Kill

01:19:10.600 --> 01:19:12.680
Raven, con todo eso, me gusta.

01:19:12.680 --> 01:19:16.320
O sea, era una cosa que me flipaba de Davies, el hecho de decir, este tío no para de mejorar.

01:19:16.320 --> 01:19:17.320
¿Cómo es posible?

01:19:17.320 --> 01:19:21.160
Yo pensaba que había alcanzado la cúrpide hace cinco años y no.

01:19:21.160 --> 01:19:25.800
Y tenía casi 50 tacos cuando hizo eso, o sea, que el tío iba mejorando.

01:19:25.800 --> 01:19:31.400
Me llama mucho la atención precisamente eso, cómo no solo es que esté mejor dibujado,

01:19:31.400 --> 01:19:35.080
sino que está casi todavía mejor narrado.

01:19:35.080 --> 01:19:40.800
O sea, mantiene un poco esa idea de grupos, de subgrupos que se van enfrentando, de misterio

01:19:40.800 --> 01:19:46.680
sobre misterio, pero luego lo que cuenta, por ejemplo, yo no sé qué hace allí Eclipso.

01:19:46.680 --> 01:19:49.560
Eclipso lo mete por meter a Eclipso, pero ¿qué tiene que ver Eclipso con esa ameba

01:19:49.560 --> 01:19:52.200
cósmica que se está tragando toda la energía del universo?

01:19:52.200 --> 01:19:53.200
Nada.

01:19:53.200 --> 01:19:58.240
Parece que tiene suficiente idiosincrasia como para ser una pieza central en una trama,

01:19:58.240 --> 01:19:59.240
y no, no lo es.

01:19:59.240 --> 01:20:04.400
Y es una cosa incluso ridícula, pero bueno, hay que reconocerle que sabe que, como se

01:20:04.400 --> 01:20:10.360
suele decir, hay que empezar las historias con un bang, y las 15 o 20 primeras páginas

01:20:10.360 --> 01:20:16.120
son increíbles, o sea, yo es que no he disfrutado nunca tanto con El Cuarto Mundo, y mira que

01:20:16.120 --> 01:20:22.480
hemos visto el Rock of Ages de JLA y tal, como en este prólogo, que lo que hace además

01:20:22.480 --> 01:20:28.240
es algo que no contó, que de resfilón dijo, bueno, lo hemos resuelto, los Green Lantern,

01:20:28.240 --> 01:20:34.360
toda esta historia de esa bomba que iba a introducir en la Tierra, Darkseid, y que como

01:20:34.360 --> 01:20:39.920
no puede introducirla por culpa del campo de fuerza, explota, explota dentro de Apocalypse,

01:20:39.920 --> 01:20:45.840
que se carga a mitad de Apocalypse, y ya monta una guerra total contra los nuevos dioses,

01:20:45.840 --> 01:20:50.240
eso no queda resuelto, ni muestra cómo lo resuelve, pues bueno, empieza resolviéndolo

01:20:50.240 --> 01:20:57.040
en otro clavo, y es flipante, pero para mí son 20 páginas, es que son 20 páginas o

01:20:57.040 --> 01:21:04.080
25 páginas, es que es una estructura muy rara de contar una historia, son 20 y tantas

01:21:04.080 --> 01:21:08.400
páginas de una aventura, y además es un flashback que te dice, bueno, y esto es lo

01:21:08.400 --> 01:21:14.760
que pasó, de Big Barda y todos los personajes, y contando como su historia final de, bueno,

01:21:14.760 --> 01:21:20.200
pues voy a hacer mi fanfiction de cómo acabo con Darkseid y con Apocalypse y con la guerra

01:21:20.200 --> 01:21:26.040
y tal, que está Diver y está tal, pero no sé yo, ¿eh?

01:21:26.040 --> 01:21:31.680
Y luego tiene momentos muy pasa de fan, que es lo de Big Barda con el anillo de Green

01:21:31.680 --> 01:21:36.840
Lantern recreando a Mr. Miracle, que como idea es fascinante y toda leche, pero es como

01:21:36.840 --> 01:21:40.160
de, bueno, esto es de las cosas que yo hacía cuando jugaba con los muñecos de Super Power,

01:21:40.160 --> 01:21:41.160
¿no?, ese tipo de cosas.

01:21:41.160 --> 01:21:44.000
No, no, esas son las cosas que están haciendo ahora los guionistas otra vez, porque tú

01:21:44.000 --> 01:21:46.440
te lees Los Vengadores de Arrow y son eso.

01:21:46.440 --> 01:21:50.680
Y claro, me acabo de meter con eso y ya lo he dicho alguna vez, he confesado que ese

01:21:50.680 --> 01:21:55.920
nivel de flipamiento, la saga final de Arrow, la empecé a leer simplemente para reírme

01:21:55.920 --> 01:21:58.920
de ella y fue tanto el flipamiento que me dio la vuelta y verdaderamente me llegó a

01:21:58.920 --> 01:21:59.920
gustar.

01:21:59.920 --> 01:22:01.520
Aquí no me pasa tanto con la historia.

01:22:01.520 --> 01:22:07.520
No, pero esa Big Barda la verdad que es espectacular, a mí el concepto me parece fascinante.

01:22:07.520 --> 01:22:08.520
Una cosa, ¿a quién se parece Superman?

01:22:08.520 --> 01:22:11.240
Mezclar el anillo con la caja madre, está muy bien.

01:22:11.240 --> 01:22:16.480
¿A quién se parece Superman en este TVO?

01:22:16.480 --> 01:22:20.000
¿Cuál era el Superman audiovisual vigente en 2004?

01:22:20.000 --> 01:22:21.000
Tom Welling.

01:22:21.000 --> 01:22:22.760
A Tom Welling.

01:22:22.760 --> 01:22:27.840
Mirad las viñetas y mirad porque yo… fíjate que Alan Davis no suele tirar mucho desparecidos

01:22:27.840 --> 01:22:33.880
con actores, a no ser que haga la adaptación al cómic de la primera película de Spiderman

01:22:33.880 --> 01:22:39.120
con Stanley y toda leche, pero yo cuando lo leí dije, ahí va, no está haciéndose un

01:22:39.120 --> 01:22:45.520
Salvador la Roca, pero sí que tiene los rasgos de Welling, a mí me parece muy curioso eso.

01:22:45.520 --> 01:22:46.520
¿Sí?

01:22:46.520 --> 01:22:47.520
¿Tú crees?

01:22:47.520 --> 01:22:48.520
No, no lo sé.

01:22:48.520 --> 01:22:49.520
A mí me dio esa sensación, sí.

01:22:49.520 --> 01:22:52.920
No lo veis vosotros, igual es una flipada mía.

01:22:52.920 --> 01:22:56.360
No, no veo mucho, aparte que tampoco sale tanto Superman ahora que te das cuenta en

01:22:56.360 --> 01:22:57.360
la historia.

01:22:57.360 --> 01:23:00.720
Mira la portada, mira la portada, no sé, yo sí veo a…

01:23:00.720 --> 01:23:01.720
Es posible, ¿no?

01:23:01.720 --> 01:23:05.360
Lo que pasa es que… a ver, lo que tiene Alan Davis es que todo lo que dibuja Alan Davis

01:23:05.360 --> 01:23:06.360
se parece a Alan Davis.

01:23:06.360 --> 01:23:09.360
¿Qué es así? ¿Es tan reconocible?

01:23:09.360 --> 01:23:12.360
Y no es un tío que haga retratos, ¿no?

01:23:12.360 --> 01:23:16.520
No, no, no, es mucho más, dibuja como él dibuja, y bueno, la expresividad que tienen

01:23:16.520 --> 01:23:22.520
los personajes, no hemos quizá hecho demasiado hincapié en cómo juega con el diseño de

01:23:22.520 --> 01:23:27.480
página muy Alan y Ladan, es decir, la acción determina el tamaño de la viñeta, o sea,

01:23:27.480 --> 01:23:34.120
se aparta totalmente de estructuras cuadriculadas de 3x3 o similares, no, no, aquí que necesito

01:23:34.120 --> 01:23:38.840
una viñeta grande la uso grande, que necesito que sea en diagonal, la voy a poner en diagonal,

01:23:38.840 --> 01:23:42.480
ahí sin ningún tipo de complejo, y a mí me parece muy bien porque, hombre, es otra

01:23:42.480 --> 01:23:45.560
manera de narrar que al cómic de superhéroes le viene muy bien.

01:23:45.560 --> 01:23:51.760
Sí, pero al plasmar toda la potencia gráfica que, bueno, por la idiosincrasia viene el

01:23:51.760 --> 01:23:52.760
género, ¿no?

01:23:52.760 --> 01:23:55.120
En los personajes tiene que ser titánico, ¿no?

01:23:55.120 --> 01:23:56.520
No los dioses modernos.

01:23:56.520 --> 01:24:03.720
Y además en este otro clavo viene, de todas las splash pages, yo creo que es preguntar

01:24:03.720 --> 01:24:06.760
ya, quizás rezar mucho riso, cuál sería vuestra splash favorita.

01:24:06.760 --> 01:24:09.800
Es muy difícil, es muy difícil.

01:24:09.800 --> 01:24:13.480
Yo creo que la mía sería la de Flash luchando contra Mazo, quizás porque es de las primeras

01:24:13.480 --> 01:24:15.120
y es de las que más me impactó.

01:24:15.120 --> 01:24:20.760
A mí me gusta esa primera de la liga en la cueva alrededor de la mesa que está muy chula

01:24:20.760 --> 01:24:26.240
y que luego imita, bueno, imita o homenajea o hace la secuela de la liga en el satélite

01:24:26.240 --> 01:24:27.480
aquí al principio.

01:24:27.480 --> 01:24:31.160
Me gusta mucho el de Flash y Átomo contra el sindicato del crimen.

01:24:31.160 --> 01:24:34.200
Ah, ostras, sí, es muy buena.

01:24:34.200 --> 01:24:35.200
Sí, señor.

01:24:35.200 --> 01:24:36.200
Tienes toda la razón.

01:24:36.200 --> 01:24:38.200
A mí me gusta la de Lois Lane.

01:24:38.200 --> 01:24:41.640
Ah, contra Eclipse, haciéndole la llave a Eclipse, ¿no?

01:24:41.640 --> 01:24:47.560
Esa Lois Lane homenaje a la Lois Lane de la ola feminista de segunda ola de los años

01:24:47.560 --> 01:24:50.840
setenta que hacía cárate, que ya no su afán no era…

01:24:50.840 --> 01:24:51.840
¿Cómo se llama la referencia al candoriano aquel?

01:24:51.840 --> 01:24:54.280
Es que no me acuerdo, que se suponía que porque lo practicaba.

01:24:54.280 --> 01:24:55.280
Ay, yo tampoco.

01:24:55.280 --> 01:24:56.280
Sí, sí, es verdad.

01:24:56.280 --> 01:25:00.120
Esa Lois Lane que ya su afán no era perseguir a Superman para casarse, sino precisamente

01:25:00.120 --> 01:25:03.280
estaba cada dos por tres diciéndole tú eres un machito, ¿no?

01:25:03.280 --> 01:25:06.520
Ese tipo de historias que hacía en los años setenta, que ella se peleaba con quien hiciera

01:25:06.520 --> 01:25:14.560
falta y encima en esa viñeta es que es súper curiosa porque le hace la llave a Eclipse,

01:25:14.560 --> 01:25:19.640
a Eclipse se le escapa su gema negra que es la que le da los poderes, la coge al vuelo

01:25:19.640 --> 01:25:25.040
Maken mientras ve a Paken cogiendo un palo para pegarle, en la continuación, en la cabeza

01:25:25.040 --> 01:25:26.040
de Eclipse.

01:25:26.040 --> 01:25:27.320
Es que es narrativa pura y dura.

01:25:27.320 --> 01:25:30.360
Y el pobre Superman diciendo detrás, ¿qué está haciendo Lois?

01:25:30.360 --> 01:25:31.720
Pero Lois sabe lo que está haciendo.

01:25:31.720 --> 01:25:32.720
La verdad.

01:25:32.720 --> 01:25:33.720
Está muy bien.

01:25:33.720 --> 01:25:34.720
Es muy divertida.

01:25:34.720 --> 01:25:35.720
Es muy del Inspector Clouseau.

01:25:35.720 --> 01:25:36.720
Sí, total.

01:25:36.720 --> 01:25:42.640
Estoy acallando que creo que tiene otro problema de otro clavo y es que sí que tiene un judán

01:25:42.640 --> 01:25:48.200
y una trama argumental que podría seguir bastante bien, que al final es como Canario

01:25:48.200 --> 01:25:53.760
Negro quiere secuestrar a Niles Calder, el de la patrulla condenada, que es especialista

01:25:53.760 --> 01:25:58.800
en trasplantar cerebros a cuerpos robóticos, como hizo Cliff Steele Robotman, y trasplantar

01:25:58.800 --> 01:26:01.440
el cerebro de Obliver Queen al cuerpo de Amazo.

01:26:01.440 --> 01:26:07.920
Esa es la trama principal, porque Amazo ha sido creado para destruir esa ameba interdimensional.

01:26:07.920 --> 01:26:13.520
Pero claro, hay tan hiperabundancia de cosas que al final queda un poco eclipsado jugando

01:26:13.520 --> 01:26:14.520
con ese...

01:26:14.520 --> 01:26:18.640
De hecho, en la primera historia era como hay diferentes tramas, que al final todas

01:26:18.640 --> 01:26:22.640
un una, todas están conectadas, sin embargo aquí hay varias tramas y que efectivamente

01:26:22.640 --> 01:26:23.640
no se conectan.

01:26:23.640 --> 01:26:27.440
Al final está bien pensado que no sean otra vez, o sea, al final confluyen porque la historia

01:26:27.440 --> 01:26:31.080
confluye, pero son diferentes responsables y diferentes movidas.

01:26:31.080 --> 01:26:36.080
De hecho, algunos de los argumentos los saca porque le apetecía dibujarlos, pero luego

01:26:36.080 --> 01:26:37.320
no vuelven a tener importancia.

01:26:37.320 --> 01:26:44.520
Bueno, aquí además hay algunas dobles splash pages que son ya peter personajes por meter

01:26:44.520 --> 01:26:45.520
personajes.

01:26:45.520 --> 01:26:51.120
Esta mañana en el grupo comentábamos que eran muy pacheco, muy vengadores, siempre

01:26:51.120 --> 01:26:55.880
vengadores esas páginas de personajes, por meter personajes, porque hay un conflicto

01:26:55.880 --> 01:27:00.880
en el cual las barreras temporales se rompen y los personajes de distintas épocas se unen.

01:27:00.880 --> 01:27:04.120
La doble splash page esa con el as enemigo y los personajes...

01:27:04.120 --> 01:27:10.480
Y a poquito que se conozca el universo ese, ves los space rovers, ves a las enemigos,

01:27:10.480 --> 01:27:12.920
ves ahí un montón de personajes de toda la historia.

01:27:12.920 --> 01:27:13.920
Hay alguno...

01:27:13.920 --> 01:27:14.920
Hay un homenaje muy bonito.

01:27:14.920 --> 01:27:24.640
Conozco a Harry Potter, al taxista espacial y tal, pero hay alguno que no lo tengo tan

01:27:24.640 --> 01:27:25.640
clavado.

01:27:25.640 --> 01:27:29.600
No sé si será Tommy Tumor, no lo sé, ya lo comentaremos.

01:27:29.600 --> 01:27:33.720
Igual podemos poner un logo en Twitter cuando salga este programa, poner esta doble splash

01:27:33.720 --> 01:27:36.200
page y decir, a ver, ¿quién sabe quiénes son toda esta gente?

01:27:36.200 --> 01:27:40.240
Hay una cosa que me hizo gracia aquí y es que cuando va pasando por distintas realidades

01:27:40.240 --> 01:27:46.600
alternativas flash, después de estar en el mundo del sindicato del crimen, una por las

01:27:46.600 --> 01:27:51.760
que pasa es por el de los héroes de Charlton, el capitán Atom con su traje original, etcétera,

01:27:51.760 --> 01:27:56.920
y una por las que pasa es por el de los Thunder Agents de Wollywood, que en ese momento DC

01:27:56.920 --> 01:28:00.760
estaba publicando los archives, pero debieron perder los derechos y les tuvo que recolorear

01:28:00.760 --> 01:28:04.920
y Dinamo, el personaje principal de ese universo, que tiene un traje azul con una especie de

01:28:04.920 --> 01:28:10.480
rayo blanco en la pechera, aparece como verde y a lo mejor no es muy reconocible para el

01:28:10.480 --> 01:28:12.480
ojo no muy experimentado.

01:28:12.480 --> 01:28:24.840
También tenemos esta doble página de la pelea en el plano místico, que en la página

01:28:24.840 --> 01:28:31.760
anterior ves a Etrigan hablando con Deadman y Deadman diciendo, ¿dónde está el espectro?

01:28:31.760 --> 01:28:35.240
Y cuando vuelve a la página dice, estamos en el espectro, eso es muy Dallamora.

01:28:35.240 --> 01:28:41.240
En realidad es de Jim Sterling y Dallin Wayne, lo hicieron primero ellos antes en un Marvel

01:28:41.240 --> 01:28:44.760
Comics Presents de finales de los años 70, en la saga en la que presentaron a Marvel.

01:28:44.760 --> 01:28:45.760
¿En un Marvel Comics Presents?

01:28:45.760 --> 01:28:50.120
En un DC Comics Presents, que era el título Team Up de Super Mario Bros.

01:28:50.120 --> 01:28:54.720
Una cosa que está chula, igual Enrique nos ha dado cuenta, Walter Lunte y Pepperback,

01:28:54.720 --> 01:29:01.840
es que el final del segundo número es esa splash del espectro y la primera página del

01:29:01.840 --> 01:29:06.040
tercer número es la misma splash, o sea, hace una doble splash page que va en diferentes

01:29:06.040 --> 01:29:07.040
números.

01:29:07.040 --> 01:29:09.800
¿Sabes lo que pasa con eso?

01:29:09.800 --> 01:29:15.880
El mismo Davis dice que él exigió que no pusieran las portadas separando capítulos

01:29:15.880 --> 01:29:21.320
porque él había concebido la historia como de continuará, es decir, realmente los cliffhangers

01:29:21.320 --> 01:29:22.320
no los notas.

01:29:22.320 --> 01:29:23.320
Yo por lo menos no los noto.

01:29:23.320 --> 01:29:26.480
Él no quiere decirte dónde empieza un número y acaba el otro porque no hay nada que te

01:29:26.480 --> 01:29:28.080
lo indique y él lo hizo a propósito.

01:29:28.080 --> 01:29:32.520
O sea, él se quejaba y se queja mucho de cuando en alguna de sus obras le meten por

01:29:32.520 --> 01:29:35.360
medio las portadillas, cosa que por otro lado agradezco, pero a él no le gusta.

01:29:35.360 --> 01:29:37.400
Dice que si las pongan, que las pongan al final.

01:29:37.400 --> 01:29:40.480
Tampoco me había dado cuenta de eso y que era justo por eso.

01:29:40.480 --> 01:29:44.080
Es una doble splash page, pero una es la última página de un número y otra la primera del

01:29:44.080 --> 01:29:45.080
siguiente.

01:29:45.080 --> 01:29:51.120
Y por supuesto, otra de las constantes universos de DC es que los DC Clash ahora siempre tienen

01:29:51.120 --> 01:29:52.120
que acabar juntos.

01:29:52.120 --> 01:29:54.440
Eso es impecable.

01:29:54.440 --> 01:29:58.120
Sí, es que esto que dices de él, claro, eso por supuesto, no puede ser de otro modo.

01:29:58.120 --> 01:30:02.280
Es la constante como en Perdidos o algo así.

01:30:02.280 --> 01:30:06.240
Y es que esto que dice es verdad, cambia lo de que sea de seguido, en vez de que tenga

01:30:06.240 --> 01:30:10.160
sus dos cliffhangers por necesidad, cambia la estructura de la obra.

01:30:10.160 --> 01:30:14.440
Yo, de hecho, la primera vez que la leí fue en el camo recopilatorio que sacó Planeta

01:30:14.440 --> 01:30:17.080
de Agostín y esta no me la compré en inglés.

01:30:17.080 --> 01:30:20.920
Entonces, es verdad que se lee de corrido, no hay interrupciones entre capítulos.

01:30:20.920 --> 01:30:22.320
¿Cómo lo leísteis?

01:30:22.320 --> 01:30:29.440
Yo también me la leí en el tomo americano y he estado buscando en la página web nuestro

01:30:29.440 --> 01:30:36.400
amigo Universal y la verdad que solo me sale el número uno, el tomo anterior, mejor dicho,

01:30:36.400 --> 01:30:39.200
el tomo anterior que publicó en su momento Norma.

01:30:39.200 --> 01:30:42.360
Bueno, de hecho, publicó los tres prestigios Norma, ¿verdad?

01:30:42.360 --> 01:30:43.360
Y eso es.

01:30:43.360 --> 01:30:44.360
Solo aparece el primer prestigio.

01:30:44.360 --> 01:30:45.880
Eso es, eso es.

01:30:45.880 --> 01:30:51.400
Publicó esa manera de publicarlo y les aparece a un precio de cinco euros y es lo único

01:30:51.400 --> 01:30:59.040
que ve en su página web que aparezca, lo cual no significa que no lo tengan en su inmenso

01:30:59.040 --> 01:31:02.520
almacén que yo creo que eso tiene que ser como la batcueva pero llena de tebeos que

01:31:02.520 --> 01:31:05.240
tienen allí en Barcelona, en su tienda física.

01:31:05.240 --> 01:31:09.560
Obviamente que no tenga la suerte de vivir en Barcelona, magnífica ciudad.

01:31:09.560 --> 01:31:15.400
Tiene la posibilidad de escribirles y pedirles tanto material antiguo que tienen desde época

01:31:15.400 --> 01:31:21.880
de cinco, de época de Forum, como la ultimísima novedad que acaba de salir este mismo mes

01:31:21.880 --> 01:31:24.920
de cualquiera de las editoriales patria.

01:31:24.920 --> 01:31:29.240
Aquí veo y tienen Calví y Hobbs, tienen Las Orblades, tienen las bibliotecas de la

01:31:29.240 --> 01:31:32.640
ECC que están publicando ahora mismo.

01:31:32.640 --> 01:31:34.640
Es una cosa espectacular.

01:31:34.640 --> 01:31:39.800
Para algo es nuestra librería de referencia respecto a material nacional y no solamente

01:31:39.800 --> 01:31:46.480
como dices las novedades como estas ECC que publica Diabolo sino todo el material de stock

01:31:46.480 --> 01:31:47.480
que tienen detrás.

01:31:47.480 --> 01:31:51.440
Es increíble y llama la atención que no haya ahora mismo una edición vigente que

01:31:51.440 --> 01:31:56.600
se puede encontrar fácilmente de esta obra que como decimos no solamente que sea muy

01:31:56.600 --> 01:32:02.400
querida por los aficionados y lectores de cómics con arraigo sino que habéis estado

01:32:02.400 --> 01:32:08.120
señalando que sí que tuvo su impacto sobre las versiones audiovisuales mayoritarias

01:32:08.120 --> 01:32:12.280
que conoce el gran público, lo de los dibujos animados de principios de los 2000 y fíjate

01:32:12.280 --> 01:32:16.600
todos estos toques del universo cinematográfico.

01:32:16.600 --> 01:32:22.520
Además con lo que le gusta a la actual detentadora de los derechos de DC en España agrupar cosas

01:32:22.520 --> 01:32:28.640
y hacer tomos de lujo, estos seis prestigios metidos en un tomo realmente serían una cosa

01:32:28.640 --> 01:32:29.640
a la derecha.

01:32:29.640 --> 01:32:31.680
No son solo de Batman, entonces igual puede restarle.

01:32:31.680 --> 01:32:35.760
Batman sale en la portada.

01:32:35.760 --> 01:32:45.080
Pero sí, a ver, son temas muy recomendables, para mí es un toque de Black Label, para

01:32:45.080 --> 01:32:52.360
mí la primera de mi serie es sobresaliente, para mí es un 9 y medio fácil y la segunda

01:32:52.360 --> 01:32:57.320
yo la pondría más abajo, pero bueno, ojo, un 7 sigue siendo un TV muy guay y que es

01:32:57.320 --> 01:32:58.320
un disfrute.

01:32:58.320 --> 01:33:03.240
Y tiene momentazos, porque a mí la resolución sí me gusta, ese amazo, además que gracia

01:33:03.240 --> 01:33:09.720
tiene como recuperan al personaje de Oliver en su plenitud de tío alegre y de tío optimista

01:33:09.720 --> 01:33:14.160
cuando te lo presentan como te lo presentan en la miniserie anterior.

01:33:14.160 --> 01:33:15.160
Es hacerle justicia, ¿verdad?

01:33:15.160 --> 01:33:18.160
Esa persona que había quedado muy mal parada en la primera miniserie.

01:33:18.160 --> 01:33:23.040
Tenía ese peso de decir, oye, qué mal he tratado a Green Arrow, cuando es un personaje

01:33:23.040 --> 01:33:28.480
que mola mucho, cómo ese sacrificio final, cómo se transforman en un amazo gigante y

01:33:28.480 --> 01:33:34.400
hace un arco gigante para lanzar esa bomba, o sea, es una cosa de súper flipamiento,

01:33:34.400 --> 01:33:38.880
que está muy chula, porque yo creo que por estas cosas también les hemos comido superheroes,

01:33:38.880 --> 01:33:43.680
no solo porque nos hagan comentario social o sea una metáfora de la adolescencia, sino

01:33:43.680 --> 01:33:44.960
porque tío, salen cosas que...

01:33:44.960 --> 01:33:49.160
La Marcianada es lo primero que nos llevó aquí, la Marcianada flipante y es verdad,

01:33:49.160 --> 01:33:50.160
es en ese aspecto...

01:33:50.160 --> 01:33:53.000
Y hay que seguir disfrutándolas, no nos olvidemos de ello.

01:33:53.000 --> 01:33:54.000
Sí, sí, sí.

01:33:54.000 --> 01:33:57.920
Una cosa que me gusta mucho, que me gusta mucho de esta segunda miniserie son los Outsiders

01:33:57.920 --> 01:33:58.920
de Canario Negro.

01:33:58.920 --> 01:34:03.520
Bueno, pues son los Outsiders, digamos, originales, pero incorpora a Shade de Changing Man, este

01:34:03.520 --> 01:34:07.680
de Steve Ditko, que es un personaje que me gusta un montón y me mola eso que Canario

01:34:07.680 --> 01:34:10.440
Negro lo esté dirigiendo, una cosa que ya pasaba en la primera.

01:34:10.440 --> 01:34:15.560
Me hace mucha gracia que sea Canario Negro y que no sea Batman, claro, porque Batman,

01:34:15.560 --> 01:34:18.720
la pequeña disputa, porque era una chorrada, la tiene realmente con Superman en la Liga

01:34:18.720 --> 01:34:19.720
de la Justicia.

01:34:19.720 --> 01:34:20.720
Eso es.

01:34:20.720 --> 01:34:24.160
Como no la puede tener, imagina a ese Canario Negro teniendo la disputa con Batman.

01:34:24.160 --> 01:34:25.160
Sí, mira.

01:34:25.160 --> 01:34:26.160
Y diciendo pues...

01:34:26.160 --> 01:34:27.160
Y me voy.

01:34:27.160 --> 01:34:32.240
Bueno, ese tipo de cosas sí funcionan muy bien, como bien decía Íñigo, en la primera

01:34:32.240 --> 01:34:37.320
miniserie, en los primeros tres números, pero en el otro clavo ya no funciona tan bien.

01:34:37.320 --> 01:34:41.200
No ves por qué hay esas diferencias en los personajes que vas viendo, en los que salen

01:34:41.200 --> 01:34:42.200
por primera vez.

01:34:42.200 --> 01:34:48.200
Parecía hasta, incluso, saca un personaje que es medio nuevo, un tal Astral Mage, pero

01:34:48.200 --> 01:34:50.960
que creo que aparecía en un Superboy perdido.

01:34:50.960 --> 01:34:51.960
Eso es.

01:34:51.960 --> 01:34:52.960
Recuperó un talento.

01:34:52.960 --> 01:34:58.240
Eso me voy a preguntar, ¿es un personaje de creación de Alan Davis o era un personaje?

01:34:58.240 --> 01:34:59.240
Sí y no.

01:34:59.240 --> 01:35:02.800
En esa forma sí es creado por Alan Davis, pero está basado en un personaje muy oscuro

01:35:02.800 --> 01:35:06.160
de Superboy, pero de los años 80, que yo creo que se te diga una magia solo leyó

01:35:06.160 --> 01:35:07.160
Alan.

01:35:07.160 --> 01:35:08.160
Vamos a verlo un segundo.

01:35:08.160 --> 01:35:09.160
No sé por qué hace eso.

01:35:09.160 --> 01:35:10.160
Astral Mage era el personaje, ¿no?

01:35:10.160 --> 01:35:11.160
Sí.

01:35:11.160 --> 01:35:12.160
Y creo que se basa en uno que se llama Astralash.

01:35:12.160 --> 01:35:13.160
Es que es eso.

01:35:13.160 --> 01:35:16.160
Es que en la Wikipedia lo he mirado porque me dio...

01:35:16.160 --> 01:35:17.160
Ah, vale.

01:35:17.160 --> 01:35:18.160
Yo no lo he mirado.

01:35:18.160 --> 01:35:19.160
Si me sonaba esto...

01:35:19.160 --> 01:35:20.160
Me dio...

01:35:20.160 --> 01:35:21.160
Me dio...

01:35:21.160 --> 01:35:22.160
Digo, qué cosa más rara, ¿no?

01:35:22.160 --> 01:35:23.160
O sea, podía sacar...

01:35:23.160 --> 01:35:25.160
Bueno, te iba a decir al Creeper, pero Creeper sale.

01:35:25.160 --> 01:35:28.760
O sea, podía haber metido, ya que sea, a Question o a algún personaje no tan famoso.

01:35:28.760 --> 01:35:31.160
Bueno, ya me entendéis, alguno de estos.

01:35:31.160 --> 01:35:36.160
Pero, de hecho, sale Looker de los Outsiders, pero no es rubia, es negra, es otro personaje.

01:35:36.160 --> 01:35:37.160
Pero bueno.

01:35:37.160 --> 01:35:38.160
Sí.

01:35:38.160 --> 01:35:39.160
Mira, se llamaba originalmente Astralash.

01:35:39.160 --> 01:35:44.760
Y que tiene que ver que sea ese personaje de otra raza con que Superman no haya estado

01:35:44.760 --> 01:35:47.160
en los primeros años de su carrera en este universo, ¿vale?

01:35:47.160 --> 01:35:49.960
Ese tipo de cosas son las que yo te digo y me llama más la atención porque no tienen

01:35:49.960 --> 01:35:50.960
lógica.

01:35:50.960 --> 01:35:54.660
Si en la primera parte se preocupaba de ello, en la segunda ya le da exactamente igual.

01:35:54.660 --> 01:35:59.160
Mira, pues el personaje original se llamaba Astralash, ¿vale?

01:35:59.160 --> 01:36:01.160
Ya aparecía eso en números de superhéroes dibujados.

01:36:01.160 --> 01:36:04.160
Yo creo que por Kurt Zuckerberg o alguno de estos.

01:36:04.160 --> 01:36:08.160
Y la verdad es que el diseño del traje sí que era el mismo.

01:36:08.160 --> 01:36:13.160
Quizás que a Davis le pone un poco más de pechera al aire, pero solo un poco más.

01:36:13.160 --> 01:36:16.160
Pero, o sea, lo saca por sacarlo porque realmente no hace nada.

01:36:16.160 --> 01:36:19.160
Cualquier otro personaje podría haber hecho esa misma función, no sé.

01:36:19.160 --> 01:36:20.160
Sí, sí, sí.

01:36:20.160 --> 01:36:21.160
Es un personaje muy peculiar.

01:36:21.160 --> 01:36:23.160
Se olvida de los titanes de Pérez.

01:36:23.160 --> 01:36:24.160
No aparece Starfire.

01:36:24.160 --> 01:36:25.160
Bueno, sí.

01:36:25.160 --> 01:36:32.160
Starfire aparece de una forma muy rara como miembro de un grupo de villanos en el que

01:36:32.160 --> 01:36:35.160
estaba Amazo cuando mató a Catarhal.

01:36:35.160 --> 01:36:37.160
Ay, mira, no me había dado cuenta.

01:36:37.160 --> 01:36:38.160
No me he fijado ahora.

01:36:38.160 --> 01:36:42.160
Sí, digamos que el comandante del tiempo, al cual también rediseña, monta un grupo

01:36:42.160 --> 01:36:45.160
en el que están, no sé, el hombre calendario, no creo, pero recuerdo que está Starfire

01:36:45.160 --> 01:36:46.160
por ahí, ¿vale?

01:36:46.160 --> 01:36:50.160
Y está Amazo, y entonces se supone que es esa batalla en la que Amazo mata al hombre

01:36:50.160 --> 01:36:52.160
halcón y deja incapacitado.

01:36:52.160 --> 01:36:54.160
Pero en general sí que no sale en los titanes.

01:36:54.160 --> 01:36:58.160
O sea, Robin muere en el primer tomo, en la primera miniserie, pero luego en estos no

01:36:58.160 --> 01:37:00.160
sale ni Kid Flash ni Aquaman.

01:37:00.160 --> 01:37:02.160
¿Quién Robin es el que muere, por cierto?

01:37:02.160 --> 01:37:03.160
¿Dick?

01:37:03.160 --> 01:37:04.160
No me queda claro a mí.

01:37:04.160 --> 01:37:05.160
Es Dick, porque es más como Dick.

01:37:05.160 --> 01:37:08.160
Y además hay una cosa, a Dick no le puede convertir en Nightwing porque en Nightwing

01:37:08.160 --> 01:37:10.160
gera una identidad de Superman en la botella de candy.

01:37:10.160 --> 01:37:11.160
Eso es.

01:37:11.160 --> 01:37:12.160
Ah, ah, ah.

01:37:12.160 --> 01:37:13.160
Lo voy a quitar de en medio como pueda.

01:37:13.160 --> 01:37:18.160
De todas formas, luego en nuestro universo lo explicaron como homenaje a la batalla de

01:37:18.160 --> 01:37:19.160
Aquaman.

01:37:19.160 --> 01:37:24.160
Sí, pero bueno, creo que tampoco sale ni Aqualad, ni Speedy, ni Dona, ni Kid Flash,

01:37:24.160 --> 01:37:26.160
no salen los titanes.

01:37:27.160 --> 01:37:30.160
Sí, no parece ser muy afín a esos personajes.

01:37:30.160 --> 01:37:31.160
Bueno, con el cuadrado.

01:37:31.160 --> 01:37:34.160
Es que en el momento en que empiezas a meter, que haces una historia larga de justicia y

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todo el mundo empieza a meter a los titanes, también les pasaba un poco el síndrome,

01:37:39.160 --> 01:37:43.160
no sé si les pasaría el síndrome de Batman y Superman, de que se te convierte en una

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historia de los titanes porque mola más que la liga a la justicia.

01:37:46.160 --> 01:37:47.160
¿Eh?

01:37:47.160 --> 01:37:48.160
¿Eh?

01:37:48.160 --> 01:37:49.160
¿Eh?

01:37:49.160 --> 01:37:50.160
¿Eh?

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¿O qué?

01:37:51.160 --> 01:37:52.160
¿Qué?

01:37:52.160 --> 01:37:53.160
Pues claro.

01:37:53.160 --> 01:37:54.160
Puede ser.

01:37:54.160 --> 01:37:55.160
Vamos a ver.

01:37:55.160 --> 01:37:56.160
Es lo que hay que ver para no ser sordo.

01:37:58.160 --> 01:38:02.160
Bueno, y yo, además, tampoco es cosa que no extendamos en ella, porque como bien dice,

01:38:02.160 --> 01:38:04.160
bueno, la verdad es que no tiene tampoco un buen programa.

01:38:04.160 --> 01:38:08.160
Esta legión de Superboy, que es verdad que llevo, la leí hace 20 años, me gusta bastante,

01:38:08.160 --> 01:38:12.160
no me gusta tanto como el clavo, y es verdad que el guión es de Mark Farmer, sin embargo

01:38:12.160 --> 01:38:16.160
no sé por qué me cuadraría perfectamente que Alan Davis hubiera echado más de una

01:38:16.160 --> 01:38:20.160
mano en el guión de la legión de Superboy, porque es que ahí tiene bastantes elementos

01:38:20.160 --> 01:38:21.160
comunes.

01:38:21.160 --> 01:38:22.160
Está muy guapa.

01:38:22.160 --> 01:38:23.160
A mí también me gusta mucho.

01:38:23.160 --> 01:38:24.160
Además que Alan Davis...

01:38:24.160 --> 01:38:27.160
Y sobre todo demuestra qué bien dibuja a los niños, que es el único tío en el cómic

01:38:27.160 --> 01:38:30.160
americano de los pocos que sabe dibujar niños y adolescentes.

01:38:30.160 --> 01:38:32.160
Es que los hace muy bien.

01:38:32.160 --> 01:38:37.160
O sea, la legión es icónico, de hecho, también fue su portadista suyo, o sea que...

01:38:37.160 --> 01:38:38.160
Claro.

01:38:38.160 --> 01:38:42.160
Sí, de hecho lo hemos comentado, que gracias a esa labor de portadista consiguió hacer

01:38:42.160 --> 01:38:43.160
el clavo al final.

01:38:43.160 --> 01:38:49.160
Pero fíjate que parte de lo mismo, es decir, tampoco Superman o Superboy, Cal llega a la

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Tierra, Cal-El, sino que se queda en un asteroide y lo encuentra el multimillonario que creó

01:38:56.160 --> 01:39:01.160
la legión de Superheroes, lo adopta, exactamente, que se supone que era el hijo de Camaleón,

01:39:01.160 --> 01:39:04.160
el padre de Camaleón Boy, pero aquí eso ni lo nombra, por cierto.

01:39:04.160 --> 01:39:07.160
Y a partir de ahí, pues, lo mismo que antes.

01:39:07.160 --> 01:39:11.160
El malo también, es una especie de ameba al final, también aparece al principio, perdón,

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una especie de ameba que coge energía.

01:39:13.160 --> 01:39:20.160
Y el malo al final es Lex Luthor, también poseído por, poseyendo, mejor dicho, a una

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inteligencia artificial coluana.

01:39:22.160 --> 01:39:23.160
Me recuerda demasiado.

01:39:23.160 --> 01:39:27.160
Y claro, si resulta que encima, yo, ¿por qué relacionaba tanto esto con el clavo?

01:39:27.160 --> 01:39:31.160
Porque el guión me sonaba mucho a que era autorrepetido, pero si encima es Mark Farmer,

01:39:31.160 --> 01:39:34.160
yo ahí ya...

01:39:34.160 --> 01:39:36.160
No, pero está claro que Davis mete manos a...

01:39:36.160 --> 01:39:38.160
Yo creo que sí.

01:39:38.160 --> 01:39:44.160
Yo, además, la legión de Superboy lo pongo entre el clavo y otro clavo.

01:39:44.160 --> 01:39:47.160
Me gusta más que la segunda parte del clavo.

01:39:47.160 --> 01:39:48.160
Ah, bien, está chulo.

01:39:48.160 --> 01:39:53.160
Y luego está el Cuatro Fantásticos, el fin, que si hacemos una tarde tonta que tengamos,

01:39:53.160 --> 01:39:55.160
nos hacemos un podcast.

01:39:55.160 --> 01:39:57.160
Hacemos un podcast y nos quedamos a gustísimo.

01:39:57.160 --> 01:39:58.160
Sí, sí.

01:39:58.160 --> 01:39:59.160
Pero a gustísimo.

01:39:59.160 --> 01:40:04.160
Mira, nos habíamos prometido cuando éramos jóvenes y osados y hacíamos programas de

01:40:04.160 --> 01:40:05.160
seis horas...

01:40:05.160 --> 01:40:06.160
Ay, no, que lo seguimos haciendo.

01:40:06.160 --> 01:40:10.160
Bueno, hacer un especial a Adam Davis, porque es que nos gusta tanto que creemos que tal.

01:40:10.160 --> 01:40:14.160
Pero bueno, poquito a poco vamos tratando obras grandes y cualquier día nos montamos

01:40:14.160 --> 01:40:15.160
un programa en condiciones...

01:40:15.160 --> 01:40:16.160
Ya, ya.

01:40:16.160 --> 01:40:18.160
¿Tratando sus obras o vamos tratando obras monográficas?

01:40:18.160 --> 01:40:20.160
Haremos clandestines, haremos no sé qué.

01:40:20.160 --> 01:40:23.160
A mí no me disgusta la idea de radicar monográficos en general.

01:40:23.160 --> 01:40:29.160
Es verdad que, y no es ninguna queja ni mucho menos, porque ya veis cómo disfruto, a menudo

01:40:29.160 --> 01:40:35.160
pues hablamos de una obra y casi estamos haciendo un club de lectura radiado, ¿no?

01:40:35.160 --> 01:40:36.160
De algún modo.

01:40:36.160 --> 01:40:37.160
Sí.

01:40:37.160 --> 01:40:40.160
Y a veces el hecho de tratar un tema también mola, porque igual no tengo que leerme tantos

01:40:40.160 --> 01:40:44.160
tebeos, pero al final las cosas que averiguo, porque voy lenta historia, a mí en concreto

01:40:44.160 --> 01:40:46.160
pues me gusta bastante.

01:40:46.160 --> 01:40:47.160
Ya, pero...

01:40:47.160 --> 01:40:48.160
No sé, requiere más trabajo.

01:40:48.160 --> 01:40:49.160
Yo, como soy un tarao...

01:40:49.160 --> 01:40:50.160
Lo entendemos muy bien.

01:40:50.160 --> 01:40:53.160
Cuando hemos hecho podcast, sobre todo al principio, hacíamos podcast de Morrison

01:40:53.160 --> 01:40:58.160
y Hickman y tal, y Kierman, nos repartíamos el trabajo, ¿no?

01:40:58.160 --> 01:41:02.160
Tú te lees esto, tú te lees otro, pero yo al final me acabo leyendo casi todo, porque

01:41:02.160 --> 01:41:05.160
me da miedo, no sé, hacer un podcast sin haberle leído el cómic.

01:41:05.160 --> 01:41:07.160
Entonces, para mí es una matada de cojones.

01:41:07.160 --> 01:41:08.160
Sí.

01:41:08.160 --> 01:41:09.160
Bueno.

01:41:09.160 --> 01:41:13.160
La verdad que estés leyendo Superboy, también merece mucho la pena.

01:41:13.160 --> 01:41:16.160
No recuerdo que se haya tampoco editado hace poco, así que yo creo ECC.

01:41:16.160 --> 01:41:22.160
A ver, ya tanto es un tomo con el clavo y de pílogo la lección de Superboy para que

01:41:22.160 --> 01:41:23.160
sea todavía más gordo.

01:41:23.160 --> 01:41:29.160
Más que nada, porque yo creo que merece mucho la pena que la gente lo recupere y lo lea,

01:41:29.160 --> 01:41:31.160
porque es un TVO muy, muy...

01:41:31.160 --> 01:41:35.160
Son unos TVOs, de hecho, muy apañados, con sus altos, sus bajos, sus cositas.

01:41:35.160 --> 01:41:41.160
De hecho, esto que he dicho no es ninguna tontería, porque Davis quería hacer una

01:41:41.160 --> 01:41:45.160
última trilogía de Prestigios, que va a ser el clavo final.

01:41:45.160 --> 01:41:47.160
También esto yo no lo sabía.

01:41:47.160 --> 01:41:48.160
Sí, sí.

01:41:48.160 --> 01:41:49.160
Él lo ha dicho en varias entrevistas.

01:41:49.160 --> 01:41:53.160
Incluso lo comentó en uno de los epílogos, prólogos de alguna de las ediciones que

01:41:53.160 --> 01:41:58.160
DC ha hecho, que sí que ha hecho varias ediciones, más o menos lujosas, pero las ha hecho.

01:41:58.160 --> 01:42:01.160
Y decía que él tenía idea para hacer un clavo final.

01:42:01.160 --> 01:42:05.160
O sea, quería otra historia más ambientada en su clavo.

01:42:05.160 --> 01:42:07.160
El último clavo en el atalo.

01:42:07.160 --> 01:42:09.160
Exactamente.

01:42:09.160 --> 01:42:10.160
Imagínate si parecía eso.

01:42:10.160 --> 01:42:15.160
Y oye, hubiera estado bien, que no sé si todavía tendrán ganas o si en DC tienen

01:42:15.160 --> 01:42:16.160
ganas.

01:42:16.160 --> 01:42:20.160
Pero tened en cuenta que DC ahora mismo es una reunión de universos, que cada autor

01:42:20.160 --> 01:42:24.160
tiene el suyo, que si Caballero Blanco, que si el de allá o el de más para acá, pues

01:42:24.160 --> 01:42:25.160
otra más.

01:42:25.160 --> 01:42:26.160
Está a tiempo.

01:42:26.160 --> 01:42:27.160
No importa.

01:42:27.160 --> 01:42:30.160
Si fuese la Marvel de Cebulski se lo darían, siento de la duda, que es de lo que vive.

01:42:30.160 --> 01:42:31.160
Hombre, obviamente.

01:42:31.160 --> 01:42:32.160
Obviamente.

01:42:32.160 --> 01:42:34.160
Bueno, ya es un señor que tiene ya sus 70...

01:42:34.160 --> 01:42:35.160
¿Cuántos años tiene?

01:42:35.160 --> 01:42:37.160
Nació en el 56, pues 67 años.

01:42:37.160 --> 01:42:41.160
Bueno, tampoco tiene tanta edad, pero bueno, que va siendo hora de que también vaya a

01:42:41.160 --> 01:42:42.160
ser...

01:42:42.160 --> 01:42:44.160
Y se le empieza a notar un poco en el nivel gráfico.

01:42:44.160 --> 01:42:45.160
En el curso sí.

01:42:45.160 --> 01:42:49.160
Hace no tantos años era increíble que siguiese mantuviendo el nivel o incluso avanzándolo

01:42:49.160 --> 01:42:53.160
y llega un punto en el que de repente fue como, claro, es que al final es un trabajo

01:42:53.160 --> 01:42:56.160
muy físico y que depende de...

01:42:56.160 --> 01:42:59.160
Yo se lo noté en la historia que hayas hecho de Conan.

01:42:59.160 --> 01:43:00.160
Sí.

01:43:00.160 --> 01:43:01.160
Con Roy Thomas.

01:43:01.160 --> 01:43:02.160
No me acuerdo.

01:43:02.160 --> 01:43:03.160
Sí, sí, es con Roy Thomas.

01:43:03.160 --> 01:43:08.160
Pero a mí si te veo me gusta mucho él porque es como, jo...

01:43:08.160 --> 01:43:13.160
O sea, está a un nivel inferior que aquí, pero sigue siendo Alan Davis.

01:43:13.160 --> 01:43:17.160
Y es Alan Davis escribiendo a Conan con Roy Thomas, que para mí es una cosa como mítica

01:43:17.160 --> 01:43:18.160
de, jo...

01:43:18.160 --> 01:43:20.160
Es algo que me hubiera gustado ver toda la vida.

01:43:20.160 --> 01:43:23.160
Además canaliza mucho de Bustema y...

01:43:23.160 --> 01:43:28.160
De todas formas, a posteriori le he visto algunas cositas sueltas con mejor dibujo que

01:43:28.160 --> 01:43:29.160
eso.

01:43:29.160 --> 01:43:33.160
Ahorita lo siento, lo tú haces con prisa, averigua tú las circunstancias o averigua

01:43:33.160 --> 01:43:34.160
por qué.

01:43:34.160 --> 01:43:38.160
Y quizás sigamos teniendo ese Davis que, no sé, últimamente no le veo prodigarse

01:43:38.160 --> 01:43:39.160
mucho de todas maneras, ¿no?

01:43:39.160 --> 01:43:43.160
Sí, no, yo no te podría decir exactamente cuál es su último trabajo.

01:43:43.160 --> 01:43:46.160
Es un tío que cuando aparece en mi radar, pum, siempre voy a...

01:43:46.160 --> 01:43:49.160
El último que recuerdo así con súper agrado fue aquella miniserie que se hizo con Brian

01:43:49.160 --> 01:43:54.160
Michael Bendis reuniendo a los tres Vengadores, la Trinidad Vengadora en Asgard, ¿no?

01:43:54.160 --> 01:43:55.160
Bueno, en los Nuevos Mundos.

01:43:55.160 --> 01:43:58.160
Y de eso ahora han pasado 12 años o 13 años.

01:43:58.160 --> 01:43:59.160
Algo así.

01:43:59.160 --> 01:44:01.160
Que sí que ha hecho números en medio y tal.

01:44:01.160 --> 01:44:06.160
Recuerdo un número de la Patrulla X ya en la era Hickman de la Patrulla X y tal, con

01:44:06.160 --> 01:44:09.160
el rodador nocturno por ahí, que no me ha quedado de gustar mucho.

01:44:09.160 --> 01:44:11.160
Portadas y tal.

01:44:11.160 --> 01:44:12.160
Bueno.

01:44:12.160 --> 01:44:14.160
No sé, se va cumpliendo años también.

01:44:14.160 --> 01:44:15.160
Este hombre...

01:44:15.160 --> 01:44:16.160
Hombre...

01:44:16.160 --> 01:44:17.160
Es lo que se puede decir de todos estos.

01:44:17.160 --> 01:44:19.160
¿Qué le vas a echar en cara?

01:44:19.160 --> 01:44:22.160
Ese tío ya ha hecho por el mundo del cómic todo lo que tenía que hacer y mucho más.

01:44:22.160 --> 01:44:25.160
Ha cumplido con su deber mucho más allá del honor.

01:44:25.160 --> 01:44:26.160
No sé.

01:44:26.160 --> 01:44:29.160
Es uno de nuestros favoritos.

01:44:29.160 --> 01:44:32.160
Uno de los favoritos de Sala de Peligro.

01:44:32.160 --> 01:44:36.160
Y estoy seguro que es también de los favoritos de muchos de nuestros lectores.

01:44:36.160 --> 01:44:37.160
Que a lo mejor oyentes...

01:44:37.160 --> 01:44:39.160
Hoy siempre se me escapan los lectores.

01:44:39.160 --> 01:44:42.160
A Sergio le pasa igual.

01:44:42.160 --> 01:44:43.160
Eso es.

01:44:43.160 --> 01:44:44.160
Eso es.

01:44:44.160 --> 01:44:45.160
A nuestros oyentes les pasa igual.

01:44:45.160 --> 01:44:50.160
Incluso muchos que a lo mejor cuando ven que algo es de DC, cuando el logo nuestro es azul

01:44:50.160 --> 01:44:54.160
por debajo, suele ser cuando es de DC, y se echan hacia atrás.

01:44:54.160 --> 01:44:58.160
Yo creo que cuando hayan visto que es Alan Davis se habrán animado a escucharlo.

01:44:58.160 --> 01:45:00.160
Animar a escucharlo siempre, hombre.

01:45:00.160 --> 01:45:04.160
Pero bueno, obviamente cada uno escucha lo que le parece y le gusta, y nosotros lo hacemos

01:45:04.160 --> 01:45:06.160
para que lo disfruten.

01:45:06.160 --> 01:45:08.160
Pues yo no tengo mucho más que decir del clavo.

01:45:08.160 --> 01:45:10.160
Yo no puedo decir mucho más.

01:45:10.160 --> 01:45:11.160
En general.

01:45:11.160 --> 01:45:15.160
Y Íñigo también ha cumplido más allá del deber y del honor porque está fastidiado

01:45:15.160 --> 01:45:16.160
de la ganado.

01:45:16.160 --> 01:45:18.160
Muchas gracias por estar aquí, Íñigo.

01:45:18.160 --> 01:45:20.160
Ya sabemos que Íñigo con borronca ya es...

01:45:20.160 --> 01:45:22.160
No, espérate, que ahora tengo Twitch con Iria.

01:45:22.160 --> 01:45:23.160
Es verdad.

01:45:23.160 --> 01:45:24.160
Es verdad.

01:45:26.160 --> 01:45:27.160
Ánimo.

01:45:27.160 --> 01:45:29.160
Venga, amigos oyentes.

01:45:29.160 --> 01:45:31.160
Ha sido un placer como siempre, amigos.

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Esto ha sido el podcast de Sala de Peligro.

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Esperamos que hayáis sobrevivido a la experiencia.

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Adiós.

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