WEBVTT
Kind: captions
Language: es

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Un de la felicidad que traéis con vosotros, porque esta noche, y digo bien

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noche, que estamos empezando a grabar a las veintidós treinta, vamos a

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hincarle el diente a la mejor serie de terror publicada en el cómic book

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norteamericano durante la década de los años setenta del siglo pasado.

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Hay magacines en blanco y negro que pueden muy legítimamente disputar ese

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título, pero dentro de lo que es estrictamente las series regulares de

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cómicbooks, estas a color y dirigidas a un público, no necesariamente

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mayor de dieciocho años, no se admite mucha duda.

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Por calidad mantenida a lo largo de todo su extenso a acometerla solo, así

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que están conmigo las voces de dos de los mejores colaboradores que uno

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puede querer tener a su lado.

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Escuchadlos, los hijos de la noche, qué dulce música hacen.

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¿Qué tal, Marcos?

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¿Qué tal, Sergio?

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Encantado de abrir la crista contigo y adentrarnos en una de las joyas del terror norteamericano.

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Sí, oye, ¿cuánto tiempo desde que lancé este video este programa, verdad?

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¿Cuántas ganas?

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Sí, llevamos mucho tiempo rondándolo porque los dos somos mega fans de

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este auténtico hito y encima además, pues, que nos gustan mucho los

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vampiros y si es de la obra de Brand Stoker todavía más, así que ha

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merecido la pena la espera y y con muchas ganas de disfrutarlo.

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Sí, me da culpa por, bueno, es que no he conseguido hacer hueco para ponernos con ello hasta ahora, ¿no?

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Aunque, bueno, hemos sacado una cosa buena de la espera, Porque

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acercándose la la fecha, nuestro compañero Pedro Monge me recordó la

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pasión que el tercer miembro de este cónclave nocturno tiene por esta obra.

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Así que corriendo que fui a pedirle participar y supergeneroso él aceptando a pesar del corto plazo.

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Hola, David.

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Buenas noches, como siempre, Sergio.

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Yo feliz de que cuando se trata de asuntos esotéricos y oscuros en sala de

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peligro, reciba la la llamada y esta vez vengo pertrechado, con un

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cinturón lleno de estacas, con una cruz, con un spray de ajo, vamos, con

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todo lo que pueda hacer falta para para combatir al rey de los vampiros,

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el universo Marvel.

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Sí, yo he recabado todo eso menos lo del ajo, que como son estas estas

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horas, luego luego me sienta mal para dormir, me me repite un poco, pero

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el resto tenía que estar ahí, no puede ser de otro modo, Oye, yo creo

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que vosotros dos no habéis coincidido nunca grabando juntos aquí en Sala

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de peligro, ¿verdad?

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Pues no, no, no, pero bueno, si Marcos dice que es un apasionado de de la

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tumba de Drácula, yo creo que ahí ya tenemos el el punto de de conexión

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más allá del ámbito general de los cómics, o sea que, vamos, feliz de

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de que nos hayamos reunido.

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No había tenido la suerte de coincidir con David, sí que nos seguimos por Twitter.

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Me me encantó su libro del doctor extraño, que el buen doctor se va a

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dejar caer por por esta tertulia, que ha sido una de las grandes némesis

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de del vampiro y ahora pues un un lujo poder estar con él aquí.

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Igualmente y oye gracias, Sicilia, va a haber que hablar de del doctor extraño.

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Yo ya por no sé cuántas veces me he leído esos cómics, pero preparando

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el podcast casi ya por es por vicio y perversión, he vuelto a leerlos

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otra vez porque, bueno, pues porque tocaba y y me habéis dado la excusa.

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Bueno, es que, claro, o sea, es decir, sois dos fieras y es un placer

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tenerlos aquí y os quería agradecer eso, el, bueno, el el acudir a la

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llamada y el tener la paciencia para para esperarme para preparar esto, ¿vale?

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Bueno, pues dando la darte oportunidad a las presentaciones, voy a recordar

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que mi nombre es Sergio Aguirre, esto es el podcast de Sala de Peligro y

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que esperamos que sobreviváis a la experiencia.

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Para abrir la tumba de Drácula y meternos en ella y en su contexto, en sus

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normas, que eran bastante estrictas en un principio, pues son un poco lo

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que marca la concepción de esta obra, ¿no?

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Sí, de hecho, yo creo que revisando Yo me yo me he preparado sobre todo la

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tumba de Drácula por la biblioteca de grandes del cómic, Sergio, que lo

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estábamos comentando antes con David, un poco de cómo lo habíamos

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leído cada uno, se marca como punto de inflexión la famosa jugada de

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Stan Lee, también sin Spiderman, con el tema de las drogas y es cierto

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que yo creo que son números que hoy si lo leyéramos pues son muy

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inocentes, o sea, una pero en su momento fueron un punto de inflexión

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total y abrieron una puerta, porque yo creo que para la opinión pública,

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pues se vio que el el Comics Co Diez era algo bastante atávico y que se

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había quedado desfasado, o sea, que gracias al amistoso vecino se abrió

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una corriente que Marvel supo aprovechar también para meterse en el

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género del terror.

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Sí, resulta realmente cuando uno lee estos cómics que evidentemente uno los cataloga como cómics de terror o algo que se parece al terror.

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Antes Sergio mencionaba esas publicaciones míticas en blanco y negro, ¿no?

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Las típicas revistas, ¿no?

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Iri, creepy.

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Quizá esto no llega a a ser exactamente creepy ni iri, pero uno se pone en la mentalidad de la época, ¿no?

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Y y casi que desde desde el momento actual resulta muy extraño pensar que

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estos cómics de la tumba de Drácula pudiesen resultarle alguien

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excesivos en algún sentido, ¿no?

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Obviamente, sí lo eran para el momento y sí lo eran en comparación con

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el resto de TVOs que se publicaban con el sello del cómic con del Comics

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Code, lo que estaba publicando Marvel, que evidentemente pues sí que que

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tenía un sabor diferente y estaba nosotros ahora reivindicamos casi lo

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contrario, pero en el fondo se estaba buscando un público objetivo que

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eran los chavales, ¿no?

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Entonces sí, probablemente esto para para chavales no era.

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Pero ahí también, yo sí le sigo viendo un punto, o desde ahora le veo un

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punto de ingenuidad a a la tumba de Drácula, que casi uno piensa, ¿pero

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qué tenían en la cabeza los señores del Comics Code, los editores de la

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época y los papás de la época para pensar que esto podía ser de alguna

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forma nocivo para para las mentes de las pobres criaturitas que fuesen a

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los dragstors a a comprar los los cómics.

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Pero sí, el caso es que era era así, ¿no?

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El villano, de hecho, y yo creo que por ahí también podemos abrir la conversación, ¿no?

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Esto tiene de singular que es una colección, una serie regular protagonizada por el villano, ¿no?

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Y que que todo lo rige el villano.

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Y y entonces una de las cosas que provía el el Comics Code era que el villano ganase, que el villano saliese con la suya, ¿no?

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Siempre un poco casi como el teatro barroco que, ¿no?

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El rey tenía que impartir justicia, los malos tenían que ser derrotados y esto era un poco igual, ¿no?

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Entonces, es una de las cosas que que no apareciese sangre, que tampoco aparece sangre, ¿no?

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En en en estos tebeos la violencia no es excesivamente explícita, puedes ver algún estacazo, ¿no?

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Pero pero visualmente no es una violencia que salte a los ojos.

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Pero bueno, sí, eso estaba no estaba prohibido, de hecho, sino que simplemente no era aquella autocensura.

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Hay que recordar que el que el Comics Codo era una cosa que se

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autoimponían los editores por miedo a que un padre no permitiese a su

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chavado que se comprase los compromisos.

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De autorregulación que habían fundado entre varias compañías, entonces,

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bueno, pues todas ponían pasta y ponían medias y tal para que fuese

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supuestamente imparcial, juzgase cualquier TVO antes de publicarlo si era

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apropiado para el contenido o no.

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No todas las editoriales de cómics de Estados Unidos pasaban por ahí, me

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refiero a las que la quien tenía la licencia de Disney, que no recuerdo

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ahora qué qué editorial era, creo que Gladstone, pero no estoy seguro de

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lo que estoy diciendo.

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No no pasaba por el code porque asumía que la que la marca Disney

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aseguraba por sí misma que los cómics de de que iban a publicar serían

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adecuados para para el público, ¿no?

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Hay una razón ahí como un poco más retorcida en todo esto, ¿no?

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Claro, esto se impone en mil novecientos cincuenta y cuatro y aparte de

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que, bueno, claro, estamos hablando de un período de los años cincuenta

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en el que hay una cierta histeria, no solo la la anti histeria las mentes

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de los niños, los te veo, el, ¿sabes?

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El red de y cuerza, el gestionador, este, Sket Fawner, todo esto, pero hay

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una cosa que es bastante clave, que de ese modo el resto de editavianas de

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cómics pudieron desarticular a la e c Comics, que era la que realmente

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partía el bacalao en ese momento, y que todas las grandes regulaciones

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que impuso este Comics Code, en el fondo lo que iban era a hundir su

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línea de flotación.

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No se podía hablar de crimen,

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no se podía mostrar el crimen como algo violento ni el criminal se podía

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salir con la suya, porque de eso es lo que pasaba en sus TVs y de alguna

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otra editorial, también de Lake Lisson, etcétera, no se podían mostrar

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vampiros, zombies, etcétera, porque era eso del material que se nutrían,

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pues, los clásicos que están publicando hoy por El Diablo, que son que

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eran videos excepcionales y que estaban comiendo el terreno el resto de editoriales.

00:11:12.000 --> 00:11:15.000
Entonces, de ese modo, se instaló un código que era muy parecido al de DC

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Comics en realidad, el que ya estaba instaurado prácticamente desde los

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años cuarenta, con lo cual DC en el fondo salió muy beneficiada, Ainley

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que era como se llamaba Marvel, no Atlas en ese momento era Yaga yo creo,

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era como se llamaba Marvel en esos momentos, no tanto porque sí que

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tenía algunas publicaciones de ese tipo, en plan Menis, etcétera, y de

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ese modo, bueno, pues se quitaron de en medio ese problema.

00:11:39.000 --> 00:11:41.000
Aseguraban de ese modo el público que no iba a haber ningún problema y,

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de paso, se quitaban a la competencia, que esas normas fuesen tan

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restrictivas tenían ese sentido.

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Ojo, que es una cosa que ya en los años sesenta empieza a cambiar, porque

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en algunos TVs de Disney y de TVs meramente infantiles o o orientada de

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todo ese público, en plan como licencias de dibujos animados, empiezan a

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aparecer, pues, caricaturas de vampiros, y no solo eso, sino que la

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editorial creo que Gold Kie, creo, no sé si era Gold Kie o del empieza a

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publicar una una colección dedicada a Dark Shadows, ¿no?

00:12:12.000 --> 00:12:18.000
Está ese culebrón televisivo con Barnavas Collins, etcétera, del cual Tim Burton hizo una un Es que se hace que luego está

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la peli de Tim Burton, que también orbita bastante en la tumba de Drácula en su estilo, está muy presente.

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Marcó, marcó y entonces, a finales de los sesenta, ya el cómic Scott empieza a plantearse que, bueno, igual nos nos estamos pasando, ¿no?

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Y está este tema de lo de la trilogía de las drogas, ¿no?

00:12:34.000 --> 00:12:37.000
Esos tres números de Spiderman, en el último el tramo hacia el número

00:12:37.000 --> 00:12:40.000
cien, en el cual, bueno, pues el un organismo del gobierno estadounidense,

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no sé si el departamento de salud público haya educación juvenil o algo

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por el estilo, se pone en contacto con Marvel para que hagan una historia

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en la que pongan, pues eso, en el sofá, pues se los o que pongan de

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relieve en los peligros de de las drogas, dado que los chavales son los

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que consumen esos TVOs y se les advierte desde pequeños de los peligros

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de las drogas, pues igual no caen tanto en ellas, ¿no?

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Stanley, pues acepta y ahí pasa algo raro, porque se dice que la

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publicación de esos TVOs forzó al Comics Code a a cambiar, a revisar sus

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normas y cambiarlas, pero lo cierto es que las primeras revisiones de

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reglas del Comics Code son creo que en a finales de de enero de mil

00:13:17.000 --> 00:13:20.000
novecientos setenta y uno, cuando el cómic scode empieza a cambiar sus

00:13:20.000 --> 00:13:23.000
normas y el amazing amazing Spiderman número noventa y seis sale en

00:13:23.000 --> 00:13:31.000
febrero del setenta y uno.

00:13:31.000 --> 00:13:34.000
Que es fácil entender que probablemente lo que pasa es que estaban ya

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Marvel habían estaba produciendo el TVO y había anunciado el Comics Cove

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que saldrían esos TVO sin su sello, ¿no?

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O sea, de que serviría como como revulsivo.

00:13:43.000 --> 00:13:47.000
Sí, al final cuando nos contamos las historias también buscamos como momentos que nos permitan explicar.

00:13:47.000 --> 00:13:51.000
Muy probablemente esa trilogía nos permite captar o explicar de alguna

00:13:51.000 --> 00:13:55.000
forma cómo se iba a relacionar la industria del cómic a partir de ahí

00:13:55.000 --> 00:13:59.000
con el con el Comics Code, ¿no?

00:13:59.000 --> 00:14:05.000
Y probablemente también porque era Spiderman, que es el gran icono de de esta industria probablemente.

00:14:05.000 --> 00:14:11.000
Entonces, explicar la relajación del Comics Code o que el Comics Code abriese la mano a partir de Spiderman, tiene algo de simbólico, ¿no?

00:14:11.000 --> 00:14:13.000
Y pero sí, es interesante.

00:14:13.000 --> 00:14:14.000
Al final, ¿no?

00:14:14.000 --> 00:14:22.000
Estos movimientos empresariales y y que tienen que ver también con con legislación o con con organismos, con instituciones, nunca se dan, ¿no?

00:14:22.000 --> 00:14:23.000
Por una sola cosa.

00:14:23.000 --> 00:14:25.000
Normalmente son procesos.

00:14:25.000 --> 00:14:28.000
En este caso, pues sí, probablemente ahí en esos se me dicen Spiderman,

00:14:28.000 --> 00:14:31.000
que van del noventa y seis al noventa y ocho, pues, lo marcamos como el

00:14:31.000 --> 00:14:34.000
hito, pero debía de venir gestándose.

00:14:34.000 --> 00:14:38.000
Quiere decir, Stanley o o a Goodman no creo que se les ocurriese tampoco de la noche a la mañana.

00:14:38.000 --> 00:14:46.000
Probablemente, llevarían meses, sino años pensando en qué momento iban a poder arriesgar o en qué momento probar a ver qué pasaría, ¿no?

00:14:46.000 --> 00:14:50.000
Habrían oído rumores de que el de que el coach el coach estaba pensando

00:14:50.000 --> 00:14:54.000
en revisar las reglas, dijeron, vale, pues lo vamos a producir porque ya se va a hacer.

00:14:54.000 --> 00:14:57.000
De hecho, lo que se dice es que los esos cómics pasaron por la oficina del

00:14:57.000 --> 00:15:00.000
Codes y el del Codes y el quien debía aprobar aprobarlos o no estaba

00:15:00.000 --> 00:15:03.000
enfermo, entonces, pues como que le tocó al al becario pasarlo, entonces

00:15:03.000 --> 00:15:06.000
se ciñó estrictamente a las normas y dijo que no, y dijeron pues tiramos

00:15:06.000 --> 00:15:12.000
para adelante, porque en el fondo sabían que eso iba a cambiar, ¿no?

00:15:12.000 --> 00:15:14.000
O sea, de que, a ver, eso no quita para que efectivamente, o sea, lo que

00:15:14.000 --> 00:15:16.000
estoy contando no es incompatible con el hecho de que efectivamente esos

00:15:16.000 --> 00:15:18.000
números de Spiderman catalizaron el asunto porque probaron que

00:15:18.000 --> 00:15:20.000
efectivamente la sociedad norteamericana ya estaba cambiando a principios

00:15:20.000 --> 00:15:26.000
de los años setenta.

00:15:26.000 --> 00:15:29.000
Se había derogado el código Haw Hayes, que era el que regía el cine en

00:15:29.000 --> 00:15:32.000
mil novecientos sesenta y ocho, y había empezado este tema del el cine

00:15:32.000 --> 00:15:35.000
del nuevo Hollywood, pues como más adulto, más sofisticado, más

00:15:35.000 --> 00:15:38.000
violento, más con mayor carga sexual, con mayor carga de crítica social,

00:15:38.000 --> 00:15:44.000
y eso te se tenía que reflejar de alguna de alguna manera, ¿no?

00:15:44.000 --> 00:15:49.000
Y lo digo también porque se dice también que unos números después se presentó a Morbius, ¿vale?

00:15:49.000 --> 00:15:52.000
En el número ciento uno, y hay varios sistemas en plan de no, es que

00:15:52.000 --> 00:15:55.000
Morbius fue el que además hizo que el código también revisase que

00:15:55.000 --> 00:15:58.000
apareciese vampiros, porque no podía ser, ¿no?

00:15:58.000 --> 00:16:05.000
O que, bueno, pues es que Roy Thomas quería meter a Drácula ahí, pero no le dejaron, así que tuvo que inventarse a Morbius.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Y eso tampoco es exacto, porque CTB es publicado en, pues creo que en

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
agosto de, en verano de mil novecientos setenta y uno, y la norma para con

00:16:12.000 --> 00:16:15.000
los vampiros ya cambia a principios de año, en mil novecientos setenta y

00:16:15.000 --> 00:16:18.000
uno, y, de hecho, lo que dice textualmente es que se pueden utilizar

00:16:18.000 --> 00:16:21.000
creaciones con el monstruo de Frankenstein, Drácula, etcétera, siempre y

00:16:21.000 --> 00:16:29.000
cuando hagan referencia a la raíz literaria, ¿vale?

00:16:29.000 --> 00:16:32.000
Entonces, me da la sensación de que sí, probablemente quisieran meter a a

00:16:32.000 --> 00:16:35.000
Drácula, o sea, Roy Thomas ya había querido meterle en sus números de

00:16:35.000 --> 00:16:39.000
la Patrulla X con Neil Adams y como no le dejaron, pues se creó a Sauro, ¿no?

00:16:39.000 --> 00:16:46.000
Otra criatura alada que absorbía energía vital y que tenía el nombre del villano de una saga de de fantasía de algún tipo, ¿no?

00:16:46.000 --> 00:16:53.000
Yo creo que no sé, no lo debieron ver claro hasta poco después que dijeron, vale, vamos, está totalmente consolidado ¿no?

00:16:53.000 --> 00:17:02.000
O sea, porque anuncian la la el lanzamiento en una colección protagonizada por Drácula, en un Marvel Bulletin o algo algo de esto, ¿no?

00:17:02.000 --> 00:17:07.000
Y y dicen, bueno, para empezar no tienen muy claro si le van a llamar House of Drácula o o Tumbo of Drácula, ¿no?

00:17:08.000 --> 00:17:10.000
La sangre de Drácula también no había leído ahí.

00:17:10.000 --> 00:17:12.000
Manejaron varios nombres.

00:17:12.000 --> 00:17:15.000
La idea original era haber lanzado un magazine en blanco y negro,

00:17:15.000 --> 00:17:18.000
recordemos, la editorial Warren lanzaba, pues, todos estos que has

00:17:18.000 --> 00:17:21.000
mencionado, Creepy, Erik, Vampirela desde mediados de los años sesenta, o

00:17:21.000 --> 00:17:24.000
sea, decir que porque no pasaban por el cómics en blanco y negro no no

00:17:24.000 --> 00:17:29.000
había el miedo de que un niño pudiese leerlas, ¿no?

00:17:29.000 --> 00:17:31.000
Porque los niños no lo encontrarían atractivos o porque los quiosqueros

00:17:31.000 --> 00:17:33.000
en su buena fe, supuesta buena fe, no se lo venderían a un a un niño

00:17:33.000 --> 00:17:36.000
pequeño, ¿no?

00:17:36.000 --> 00:17:39.000
Y la idea original era que este Drácula también, pues, sea una en un

00:17:39.000 --> 00:17:42.000
magacine de de este tipo, cosa que igual se dan cuenta que no tiene mucho

00:17:42.000 --> 00:17:45.000
sentido porque dicen, bueno, es que, en realidad, en los cómics, en los

00:17:45.000 --> 00:17:48.000
cómics clubes normales ya se ha dado vía libre para que podamos

00:17:48.000 --> 00:17:51.000
publicarlo, ¿no?

00:17:51.000 --> 00:17:53.000
Sí, que era un hueco que ya estaba cubierto, ¿no?

00:17:53.000 --> 00:17:56.000
Probablemente, el lector que buscaba cómic de vampiros en blanco y negro

00:17:56.000 --> 00:17:59.000
tampoco lo iba a buscar justamente en Marvel o ya tenía esa necesidad

00:17:59.000 --> 00:18:02.000
satisfecha o o estaba acostumbrado a leerlo en en otras partes.

00:18:02.000 --> 00:18:04.000
También hubo ahí como, ¿no?

00:18:04.000 --> 00:18:09.000
Eso de que si iba a ser a Drácula el que al final fue a Morbius, también dice, ¿no?

00:18:09.000 --> 00:18:13.000
Que ahí tuvieron sus más y sus menos roitomas y y Stan Lee, porque, ¿no?

00:18:14.000 --> 00:18:17.000
Stan Lee veía que Drácula tenía una especie de tradición o de solera

00:18:17.000 --> 00:18:20.000
que hacía que el personaje tuviese un encaje un poco más complicado en

00:18:20.000 --> 00:18:25.000
en un cómic como como los de Spiderman, ¿no?

00:18:25.000 --> 00:18:30.000
Y que por ahí fue cuando empezaron a pensar en darle su propia su propia colección.

00:18:30.000 --> 00:18:32.000
Entonces, bueno, es es interesante ver cómo se se acaba gestando esta

00:18:32.000 --> 00:18:34.000
colección dentro de de Marvel, los movimientos editoriales que que se van

00:18:34.000 --> 00:18:37.000
dando ahí, ¿no?

00:18:37.000 --> 00:18:45.000
A principios de los setenta, para que acabe sucediendo la colección como como se acaba dando.

00:18:45.000 --> 00:18:52.000
Ahora seguro que vamos a acabar hablando de de Jim Colland, pero la tumba de Drácula la tenía que haber dibujado Bill Everett, que era, ¿no?

00:18:52.000 --> 00:18:54.000
Que que hubiese hubiese sido una cosa

00:18:54.000 --> 00:18:58.000
Sí, ese ese es un What IF, un What IF interesantísimo, porque lo que nos

00:18:58.000 --> 00:19:02.000
bien nos estaba contando de ahí estuvo muy cerca de ocurrir, estaba ya

00:19:02.000 --> 00:19:06.000
adjudicado y Colan que era un auténtico fanático del personaje, bueno,

00:19:06.000 --> 00:19:10.000
yo he leído varias versiones, la una que con, según varias fuentes, que

00:19:10.000 --> 00:19:14.000
fue su mujer, Adrián, la que le insistió en de bueno, si tanta pasión

00:19:14.000 --> 00:19:18.000
tienes preséntale como un trabajo previo, un estudio del personaje, a ver

00:19:18.000 --> 00:19:23.000
si consigue impresionar a Stan Lee y a los Capitostes para que te den la oportunidad.

00:19:23.000 --> 00:19:26.000
Lo que sí está claro es que le dio el rostro de Jack Palance, uno de los

00:19:26.000 --> 00:19:29.000
grandes actores para ser de villano en el cine de Hollywood, sin ir más

00:19:29.000 --> 00:19:32.000
lejos en raíces profundas, ahora que estamos en Semana Santa en

00:19:32.000 --> 00:19:35.000
Barrabás, hacía de un gladiador malísimo espléndido, y es de estos

00:19:35.000 --> 00:19:38.000
casos donde además fue premonitorio Colam, porque luego Jack Palance para

00:19:38.000 --> 00:19:41.000
televisión fue Drácula.

00:19:41.000 --> 00:19:47.000
Palance ya había interpretado a al a de La tumba de Drácula, en el cual

00:19:47.000 --> 00:19:53.000
el protagonista vampírico tenía los los rasgos de este actor, que

00:19:53.000 --> 00:20:01.000
también se recordará como el el el jefe mafioso de Batman de Tim Burton, ¿no?

00:20:02.000 --> 00:20:08.000
Pues poco después se estrenó una película televisiva de de de de Drácula protagonizada por por Jack Palance.

00:20:08.000 --> 00:20:16.000
Yo también he oído por ahí que Jim Colland tenía algún contacto con gente de Hollywood y le habían soplado que esto iba a pasar, ¿no?

00:20:16.000 --> 00:20:19.000
Claro, pues el Con eso convencí hasta el Lee, porque en un principio,

00:20:19.000 --> 00:20:22.000
claro, él está en la Lee está en la redacción hablando de que quiere

00:20:22.000 --> 00:20:25.000
hacer esta colección, que que eso, que si primero va a ser una revista en

00:20:25.000 --> 00:20:28.000
blanco y negro, que le dice Jean Colan, oye, que es que yo quiero hacer

00:20:28.000 --> 00:20:33.000
esto, a mí me encanta el género de terror.

00:20:33.000 --> 00:20:37.000
Estamos hablando de Jean Colan, un profesional totalmente consagrado en

00:20:37.000 --> 00:20:41.000
contraste con la otra parte del binomio que en el cual entraremos dentro

00:20:41.000 --> 00:20:47.000
de un ratillo y que, bueno, que se había doctor extraño, ¿no?

00:20:47.000 --> 00:20:50.000
Era era uno de los grandes espadas de de Marvel El Capitán América.

00:20:51.000 --> 00:20:52.000
El Capitán América, eso es.

00:20:52.000 --> 00:20:55.000
Se había ido ya Jack Kirby y se había ido Stan Steve Ditko y era

00:20:55.000 --> 00:20:58.000
realmente de los pocos que que quedaban en la redacción de Marvel de de

00:20:58.000 --> 00:21:03.000
la primera gran hornada de los años sesenta.

00:21:03.000 --> 00:21:05.000
Entonces él dice sí, sí, yo quiero hacerla y Stand le dice sí, sí, te

00:21:05.000 --> 00:21:07.000
ladré a ti, pero se le va la olla y le dice también a Bill Everett que

00:21:07.000 --> 00:21:10.000
se la va a dar.

00:21:11.000 --> 00:21:13.000
Entonces, claro, Bill Everett era un tío que tenía una consideración muy

00:21:13.000 --> 00:21:15.000
especial en Marvel, porque era un tío que no se podía confiar mucho,

00:21:15.000 --> 00:21:17.000
porque tenía otro trabajo, porque tenía problemas de bebida, porque

00:21:17.000 --> 00:21:19.000
había dejado el cómic que había vuelto y tal, pero se llevaba muy bien

00:21:19.000 --> 00:21:21.000
con Martin Goodman y con Stanley, porque, bueno, había sido el creador de

00:21:21.000 --> 00:21:26.000
Submariner, ¿no?

00:21:27.000 --> 00:21:30.000
Entonces, como que están, claro, en el momento en que Tincoland dice, oye,

00:21:30.000 --> 00:21:34.000
pero me lo habías prometido a Mintzejo, es que a Bill hay que darle trabajo, ¿no?

00:21:34.000 --> 00:21:35.000
Porque no no lo tiene.

00:21:36.000 --> 00:21:43.000
Entonces, dices, mira, si quieres dibuja algo, no sé, y lo y ahí es donde entra la, pues, esta historia que estabas comentando Marcos, ¿no?

00:21:43.000 --> 00:21:46.000
Que que Jean Colland vuelve a su casa, pues desanimado, ¿no?

00:21:46.000 --> 00:21:49.000
Y su esposa, Abrien, creo recordar, pues le dice, oye, no, vamos a ver, si

00:21:49.000 --> 00:21:52.000
realmente quieres hacerla, ponte las pilas, hazlo, y si hace ese retrato

00:21:52.000 --> 00:21:55.000
que viene en los extras de de, pues, de las múltiples ediciones, en

00:21:55.000 --> 00:21:58.000
varias de las ediciones que que han en las que se ha realizado este TVO en

00:21:58.000 --> 00:22:01.000
los últimos años, ¿no?

00:22:01.000 --> 00:22:02.000
Que es, bueno, claro, prodigioso.

00:22:02.000 --> 00:22:05.000
Y se ve también eso, pues, los aguados que hace con con con tinta o con

00:22:05.000 --> 00:22:08.000
acuarela, no tengo muy clara la la técnica, porque claro, la idea

00:22:08.000 --> 00:22:11.000
original era que ese cómic fuese publicado en blanco y negro dentro de un

00:22:11.000 --> 00:22:14.000
magazine, hasta tal punto que, de hecho, gincoland le, en un momento en

00:22:14.000 --> 00:22:17.000
que le dan vía libre, bueno, pues Stanley tiene una idea de un pitch para

00:22:17.000 --> 00:22:20.000
el guión, Roy Thomas realiza el plot y ponen a a Jean Colland a

00:22:20.000 --> 00:22:23.000
dibujarlo, y lo dibuja pensando en un té veo en blanco y negro y lo

00:22:23.000 --> 00:22:26.000
entinta el mismo, que no era una cosa muy común por entonces con con Jim

00:22:26.000 --> 00:22:35.000
Colland, de hecho, no era nada común.

00:22:35.000 --> 00:22:38.000
Claro, luego se publica en en color y resulta que tienen que quitar todas

00:22:38.000 --> 00:22:41.000
las tramas y todo el los desgarrados que ha hecho y tal para poder meter

00:22:41.000 --> 00:22:45.000
el el color normal, con lo cual queda, bueno, pues un un pelín mutilado, ¿no?

00:22:45.000 --> 00:22:47.000
En ese aspecto, sigue siendo grandioso, ¿no?

00:22:47.000 --> 00:22:53.000
Y luego para para lo que son los diálogos, se lo encargan al, pues a un chaval joven que había por ahí, que era Gerry Conway, ¿no?

00:22:53.000 --> 00:22:56.000
Que tenía diecinueve años, se había entrado y a él le gustaba mucho el

00:22:56.000 --> 00:22:59.000
género de terror y era gran fan, por ejemplo, de las películas de la de

00:22:59.000 --> 00:23:02.000
la productora británica Hammer, ¿no?

00:23:02.000 --> 00:23:05.000
Estas, pues, protagonizadas por el mítico Christopher Lee y dice, sí,

00:23:05.000 --> 00:23:08.000
sí, yo quiero hacer una serie de terror, una serie continuada de terror,

00:23:08.000 --> 00:23:11.000
que era una cosa que, joder, en el fondo te pones a pensar y es, también

00:23:11.000 --> 00:23:14.000
tiene gracia, porque no es solamente que que el villano sea el

00:23:14.000 --> 00:23:17.000
protagonista, sino que normalmente el género de terror se daba para,

00:23:17.000 --> 00:23:24.000
joda, lo diré, revistas antologías, ¿no?

00:23:24.000 --> 00:23:26.000
Con relatos cortos, con historias autoconclusivas, etcétera.

00:23:26.000 --> 00:23:29.000
No había muchas por entonces, circulando por el cómic norteamericano,

00:23:29.000 --> 00:23:32.000
decides que sí, que va a ponerse con ello y le pone textos al primer

00:23:32.000 --> 00:23:35.000
número y ya los, creo que solo el siguiente o los dos siguientes también

00:23:35.000 --> 00:23:41.000
les hace lo que es el plot, vamos, y el y los diálogos.

00:23:42.000 --> 00:23:45.000
Sí, es una de las cosas que singularizan la tumba de Drácula, ¿no?

00:23:45.000 --> 00:23:48.000
Que sea una serie o sea una historia continuada de esta temática con este

00:23:48.000 --> 00:23:51.000
tipo de personajes protagonizada por un villano a lo largo de de setenta

00:23:51.000 --> 00:23:54.000
entregas, ¿no?

00:23:54.000 --> 00:23:58.000
Que hubiesen sido algunas más, a eso también llegaremos.

00:23:58.000 --> 00:24:02.000
Es una de las cosas que la singularizan y que yo creo que también nos llama mucho la atención a a los lectores.

00:24:04.000 --> 00:24:10.000
Pero en mi ocasión y ya lo hemos estado hablando antes y yo estoy aquí porque soy un un confeso devoto de de la tumba de Drácula.

00:24:11.000 --> 00:24:13.000
Yo creo que en los momentos en los que la colección flojea también tiene que ver con esto, ¿no?

00:24:13.000 --> 00:24:23.000
Es decir, cuando tú tienes una experiencia de de de forma periódica, ¿no?

00:24:23.000 --> 00:24:26.000
En entregas mensuales o bimensuales cuando fuese saliendo La

00:24:26.000 --> 00:24:28.000
billetera bimestral y bimestral, perdón.

00:24:29.000 --> 00:24:32.000
No, apítala trimestral, luego se pasa a bimestral, y luego, más adelante,

00:24:32.000 --> 00:24:35.000
ya indicaremos más o menos el punto, pasa a mensual porque va teniendo

00:24:35.000 --> 00:24:38.000
éxito, pero al principio no tiene demasiado.

00:24:38.000 --> 00:24:43.000
Claro, yo creo que esta serie leída sí, probablemente gana un poco más.

00:24:43.000 --> 00:24:47.000
Yo cuando hacíamos la lectura estas últimas semanas preparando el el

00:24:47.000 --> 00:24:51.000
podcast, sí que había algunos momentos, personalmente, y y esto me duele

00:24:51.000 --> 00:24:55.000
decirlo, pero de cierto hartazgo por una repetición de fórmulas.

00:24:55.000 --> 00:24:58.000
No en todos los tramos, yo creo que al final también cuando uno lee, se

00:24:58.000 --> 00:25:01.000
nota que hay momentos en los que Wolfman percibe que se está repitiendo y

00:25:01.000 --> 00:25:06.000
él tiene que buscar otras estrategias, ¿no?

00:25:06.000 --> 00:25:10.000
Yo creo que si el número doce o el número trece introduce por primera vez

00:25:10.000 --> 00:25:14.000
esto de poner un capítulo, una grapa, que es Drácula escribiendo sus

00:25:14.000 --> 00:25:18.000
diarios y haciendo de esa forma un flashback, ¿no?

00:25:18.000 --> 00:25:20.000
Entonces, es interesante ver a lo

00:25:20.000 --> 00:25:24.000
mejor descartados de de historias que tenía en Vendrevos, y es que esto no lo puedo dar más

00:25:41.000 --> 00:25:44.000
gran villano, sea el protagonista, yo en estos setenta años me he dado

00:25:44.000 --> 00:25:47.000
cuenta que mucha, cuando ya se asienten en la colección, Colan y Walmart

00:25:47.000 --> 00:25:50.000
juegan mucho con, vale, un cómic de The La óptica de Aníbal King, uno

00:25:50.000 --> 00:25:53.000
de Blade, otro de Rachel, otro de Y eso es tremendamente atractivo y no

00:25:53.000 --> 00:25:56.000
era tan frecuente en los cómics Marvel, bueno, en cualquier cómics de la

00:25:56.000 --> 00:26:01.000
época, o sea, es algo que ¿Por

00:26:01.000 --> 00:26:04.000
qué eran los cómics grupales de Los Vengadores o de la Patrulla X?

00:26:05.000 --> 00:26:07.000
Y eso es tremendamente atractivo y, como habéis dicho, ya hablaremos de

00:26:07.000 --> 00:26:09.000
esos pequeños momentos de Drácula confesándose a sí mismo, que además

00:26:09.000 --> 00:26:11.000
tiene mucho sentido, en un personaje que es inmortal, que han pasado

00:26:11.000 --> 00:26:13.000
tantos siglos, él mismo tiene que recordar algunas cosas porque se le van

00:26:13.000 --> 00:26:15.000
a ir olvidando de las distintas épocas que ha tenido, victorias,

00:26:15.000 --> 00:26:17.000
derrotas, amores, desamoras, y eso hace que no solamente sean capítulos

00:26:17.000 --> 00:26:19.000
de ideas descartadas muy potentes, sino que caza con el personaje, que de

00:26:19.000 --> 00:26:21.000
vez en cuando tenga que tener un registro de su actividad para recordar

00:26:21.000 --> 00:26:31.000
las cosas que ha hecho.

00:26:32.000 --> 00:26:33.000
Bueno, yo creo que Mark Wolfman, ¿no?

00:26:33.000 --> 00:26:39.000
Lo que decíamos hace, de la necesidad virtud, quiero decir, al final es superinteresante ver, ¿no?

00:26:39.000 --> 00:26:42.000
Cómo inventa recursos narrativos para romper esa cadencia.

00:26:42.000 --> 00:26:47.000
Cuando vienen varios números, al final esta colección se la ha definido así muchas veces.

00:26:47.000 --> 00:26:51.000
Sí, hay momentos en los que es Drácula y el grupo de cazadores jugando al

00:26:51.000 --> 00:26:55.000
gato y al ratón y a veces es Drácula el que va a por estos agentes de la

00:26:55.000 --> 00:27:00.000
luz o del bien, y a la y a veces son ellos los que van a buscar a Drácula.

00:27:00.000 --> 00:27:03.000
Entonces, evidentemente, tú no puedes mantener durante siete, ocho años

00:27:03.000 --> 00:27:06.000
una colección así, porque por mucho que siempre juegas con el

00:27:06.000 --> 00:27:09.000
Kliffanger, al final, pues si ya sabemos que Drácula no ha muerto al

00:27:09.000 --> 00:27:14.000
final del número siete o del número ocho, que va a volver de alguna forma.

00:27:14.000 --> 00:27:17.000
Entonces, yo creo que si si hubiesen equivocado, si de alguna forma

00:27:17.000 --> 00:27:20.000
hubiesen querido repetir la fórmula todo el tiempo, y está muy bien ver

00:27:20.000 --> 00:27:23.000
qué tipo de recursos, como esto del diario, se inventa Wolfman para

00:27:23.000 --> 00:27:28.000
permitirse romper un poquito esa esa cadencia.

00:27:29.000 --> 00:27:33.000
Yo creo que si no, no estaríamos hablando de que la tumba de Drácula es

00:27:33.000 --> 00:27:37.000
una de las mejores obras de la Sergio, tú has leído Marcos no lo sé,

00:27:37.000 --> 00:27:41.000
tú has leído a Sergio mucho más que yo y no sé si te vienen otros

00:27:41.000 --> 00:27:45.000
títulos a la cabeza que puedan rivalizar con con la tumba de Drácula,

00:27:45.000 --> 00:27:53.000
pero hasta donde yo he leído.

00:27:53.000 --> 00:27:56.000
Toda toda una saga de de podcast sobre Conan, por ejemplo, ¿no?

00:27:56.000 --> 00:28:00.000
Que también fueron como Puomo, o sea, el lugar, lo que es Jim Star.

00:28:00.000 --> 00:28:07.000
Pero es que para mí los años setenta son quizás la época más fértil respecto a creatividad de de la historia de Marvel, ¿no?

00:28:07.000 --> 00:28:11.000
Entonces, sí puedo lanzar varios ejemplos, pero desde luego que Drácula

00:28:11.000 --> 00:28:15.000
está muy arriba ahí, sobre todo teniendo en cuenta la extensión de la obra, ¿no?

00:28:15.000 --> 00:28:16.000
Que decimos, mil novecientos setenta no es

00:28:16.000 --> 00:28:18.000
Esa continuidad a lo largo de tanto.

00:28:18.000 --> 00:28:23.000
Hasta mil novecientos setenta y nueve mantener eso no es algo que consigan el resto de colecciones.

00:28:23.000 --> 00:28:27.000
Luego, sí, pues tenemos los Ach Men de Claremont, pero empiezan en el setenta y cinco, ¿no?

00:28:27.000 --> 00:28:32.000
Se prolonga más tiempo, es cierto, pero no es no es la misma horquilla, ¿no?

00:28:32.000 --> 00:28:35.000
No, yo creo que es el gran mérito también de esto, viven en Chaz.

00:28:35.000 --> 00:28:38.000
Sí, claro, para mí, y eso no no no le sorprenderá a nadie, ¿no?

00:28:38.000 --> 00:28:40.000
De los que escuchas a la de peligro.

00:28:40.000 --> 00:28:44.000
En los setenta tenemos al doctor extraño, Dengelhart y Brunner, que a mí me parece maravilloso.

00:28:44.000 --> 00:28:47.000
Pero eso dura el tiempo que dure y los números que dura, ¿no?

00:28:47.000 --> 00:28:54.000
Yo creo que el gran mérito de la tumba de Drácula, de Wolfmann y de y de Colan es saber hacer esto en en un espacio tan dilatado de tiempo.

00:28:55.000 --> 00:28:58.000
Y además, los autores me han dicho muchas veces que también era fruto,

00:28:58.000 --> 00:29:02.000
justamente, en comparación con ese extraño de de Bruno y de Dengelhart, ¿no?

00:29:02.000 --> 00:29:06.000
Que era un trabajo muy colaborativo, que no era que Wolfman escribía el

00:29:06.000 --> 00:29:10.000
argumento y el guion y se lo pasa, sino que Colan participaba también muy

00:29:10.000 --> 00:29:14.000
activamente de de cómo iban a ser las historias, de cómo se iba a

00:29:14.000 --> 00:29:18.000
trasladar eso, incluso acompañando a Wolfmann en la creación de de los argumentos.

00:29:18.000 --> 00:29:22.000
Claro, también que autores que al final son personas, ¿no?

00:29:22.000 --> 00:29:27.000
Y y Wolfmann quizá en ese momento no no era el no era Wolfman, ¿no?

00:29:27.000 --> 00:29:29.000
Es decir, nadie hablaría con esa veneración de Wolfman cuando esto

00:29:29.000 --> 00:29:31.000
empieza en el setenta y uno, como hablamos nosotros en en este podcast

00:29:31.000 --> 00:29:35.000
tantas tantas décadas después.

00:29:35.000 --> 00:29:41.000
Pero Colland sí tenía un nombre y al final dos dos artistas de esa talla que sean capaces, ¿no?

00:29:41.000 --> 00:29:45.000
De de sofocar los egos de alguna forma o de ponerse de acuerdo durante casi

00:29:45.000 --> 00:29:49.000
diez años para trabajar juntos y poner la obra por delante de cualquier

00:29:49.000 --> 00:29:53.000
tipo de de contingencia que, pues, hubiese surgir es casi también una

00:29:53.000 --> 00:29:57.000
cosa azarosa, ¿no?

00:29:57.000 --> 00:29:58.000
Es decir, ¿cuántos binomios de estos se han roto después de un año, después de que le llegue el éxito a la colección?

00:30:06.000 --> 00:30:11.000
en DC, con Batman, con, lo diré con Night Force, luego se reunieron varias veces, se va a hablar con con Drácula.

00:30:12.000 --> 00:30:15.000
Es súper atractivo lo que Litmos que uno sea género de espada y brujería

00:30:15.000 --> 00:30:18.000
y otro sea de rol, hay coincidencias como Roy Thomas revisando toda la

00:30:18.000 --> 00:30:21.000
obra de Robert Howard y sus sucesores intentando adaptarla bien y darle su

00:30:21.000 --> 00:30:24.000
propio pulso en el cómic, Marc Walman, una de las primeras cosas que

00:30:24.000 --> 00:30:27.000
hará será releerse a Stoker, tomar sus anotaciones y luego, como el gran

00:30:27.000 --> 00:30:30.000
restaurador, meter cosas que te llevan a dudar de, de hecho una cosa lo lo

00:30:30.000 --> 00:30:33.000
he tenido que leer un poquito exprés pero me ha dado tiempo comparándolo

00:30:33.000 --> 00:30:36.000
con la novela de Stoker que a veces te lleva la duda, cuenta una anécdota

00:30:36.000 --> 00:30:39.000
a lo mejor Rachel de su antepasado dice oye, estaba en la novela o no, y

00:30:39.000 --> 00:30:42.000
varias veces me ha sorprendido de Apple, esto seguro que no está está en

00:30:42.000 --> 00:30:45.000
la obra de Stoker y otras veces dicen no, pero oye, me la ha colado porque

00:30:45.000 --> 00:30:48.000
hubiera tenido mucho sentido que Van Halsey no hubiera dicho esto de

00:30:48.000 --> 00:31:03.000
Drácula y eso estupendo y no es casualidad que sea en esa Marvel, ¿no?

00:31:03.000 --> 00:31:07.000
Donde además también que curioso, que como decía David, hay dibujantes

00:31:07.000 --> 00:31:11.000
que ya tienen un estatus puro de estrella, por ejemplo John Buscema, James

00:31:11.000 --> 00:31:15.000
Gollan, pero que disfrutan mucho, pero creo que también para ellos era un

00:31:15.000 --> 00:31:19.000
era un relax, se alejaban del cómic súper heroico prototipo Marvel, era

00:31:19.000 --> 00:31:23.000
como otra cosa, tanto coger Kona como coger Drácula, te yo creo que con

00:31:23.000 --> 00:31:27.000
más un artista de tanto talento tenía que ser como oye, un desahogo, me

00:31:27.000 --> 00:31:31.000
me olvido un poquito de el producto de fábrica que también hago y ahora

00:31:31.000 --> 00:31:36.000
voy a meterme en algo diferente que y que es un reto.

00:31:36.000 --> 00:31:39.000
Sí, además están cabalgando esa ola, porque claro, estamos hablando de

00:31:39.000 --> 00:31:42.000
estos principios de los años setenta, donde la venta de los cómics

00:31:42.000 --> 00:31:45.000
empieza a caer vertiginosamente, el mercado entra en crisis, siempre está

00:31:45.000 --> 00:31:48.000
en crisis, pero bueno, el a principios de los setenta uno va bastante

00:31:48.000 --> 00:31:52.000
singular a pesar de que gracias, bueno, siempre lo comentamos, ¿no?

00:31:52.000 --> 00:31:55.000
En mil novecientos setenta y dos Martín Guzmán hace una jugada, sube los

00:31:55.000 --> 00:31:59.000
perfiles TVO, luego los baja y pum, pues se ponen los primeros, adelanta DC, ¿no?

00:31:59.000 --> 00:32:03.000
Pero, en general, el mercado estaba descendiendo y estaban experimentando

00:32:03.000 --> 00:32:07.000
con géneros, con diversos géneros que igual son los superhéroes lo que

00:32:07.000 --> 00:32:11.000
no funcionan, pues tiremos de la espada y brujería con Conan, ¿no?

00:32:11.000 --> 00:32:13.000
Me parece, por ejemplo, es muy muy curioso, ¿no?

00:32:13.000 --> 00:32:16.000
Que que Roy Thomas, que es uno de los impulsores de esta idea de la tumba

00:32:16.000 --> 00:32:19.000
de Drácula y de Conan, en realidad no es gran fan de los de estos

00:32:19.000 --> 00:32:22.000
personajes, sino que lo hace por un sentido a la profesionalidad, es

00:32:22.000 --> 00:32:25.000
decir, no, a ver qué puede ser lo adecuado, qué puede ser bien recibido

00:32:25.000 --> 00:32:28.000
por el por el público, independientemente de mis gustos personales, otras

00:32:28.000 --> 00:32:35.000
cosas que luego se ponga y le guste o no.

00:32:35.000 --> 00:32:38.000
Eso, a Thomas, por ejemplo, lo de Drácula no le interesaba tanto a pesar

00:32:38.000 --> 00:32:41.000
de que había querido meterlo en la Patrulla X y con Conan, él era más

00:32:41.000 --> 00:32:44.000
fan, no sé, del señor de los anillos, pero se pone con Conan y son los

00:32:44.000 --> 00:32:47.000
años de Shang Chi Maestre del Kung Fu, que no olvidemos que está

00:32:47.000 --> 00:32:50.000
relacionado con las novelas de Fu Manchu de Zack Srommer, la revista en

00:32:50.000 --> 00:32:53.000
blanco y negro y el cómic mensual de Marvel de Docsabitz, el de la sombra

00:32:53.000 --> 00:32:56.000
de de de de de C por Michael Luta y y de Neonnill, es decir, había ahí

00:32:56.000 --> 00:32:59.000
una incertidumbre que llevaba a que Marvel, bueno, todas las compañías,

00:32:59.000 --> 00:33:02.000
pero estamos hablando en concreto de Marvel, experimentasen y eso dio

00:33:02.000 --> 00:33:05.000
lugar, pues eso, un período de bastante fértil creativamente, por no

00:33:05.000 --> 00:33:08.000
hablar del hecho de que Stanley estaba a otras cosas, estaba ascendiendo a

00:33:08.000 --> 00:33:11.000
Pulsear, prácticamente no escribía, había dejado Rey Thomas encargado y

00:33:11.000 --> 00:33:14.000
no daba abasto porque, claro, con esa subida de de Marvel a la cabeza de

00:33:14.000 --> 00:33:17.000
la de la editorial que más vendía, se habían multiplicado sus títulos,

00:33:17.000 --> 00:33:33.000
con lo cual había muchísimo descontrol en la redacción de Marvel.

00:33:33.000 --> 00:33:35.000
Entonces, Reiterna es básicamente lo que le decía a sus guionistas,

00:33:35.000 --> 00:33:37.000
porque sus guionistas eran básicamente sus propios editores, no existía

00:33:37.000 --> 00:33:39.000
ese esa figura del editor de de una colección, sino que, bueno, unos

00:33:39.000 --> 00:33:44.000
otros regularice.

00:33:44.000 --> 00:33:50.000
Básicamente, con que entregues a tiempo, tú hazlo y no y no haya nada comprometido, haced lo que queráis, ¿no?

00:33:50.000 --> 00:33:53.000
Porque bastante tenían con llegar a tiempo imprenta y que no les pusiese

00:33:53.000 --> 00:33:56.000
una penalización por no, pues, en imprenta por no mandar a tiempo el

00:33:56.000 --> 00:34:00.000
material y no sacarlo, etcétera, ¿no?

00:34:00.000 --> 00:34:04.000
Entonces, eso, claro, es un caldo de cultivo, aparte de la propia sociedad estadounidense, ¿no?

00:34:05.000 --> 00:34:08.000
La cual, pues, se les llegan las, hablando en el caso concreto de Drácula,

00:34:08.000 --> 00:34:11.000
pues ya son una popularidad establecida estas películas de de terror de

00:34:11.000 --> 00:34:16.000
los años sesenta y cincuenta, incluso de los cincuenta, ¿no?

00:34:16.000 --> 00:34:22.000
Empieza la la Hammer a producir estas películas, y hay un hay una

00:34:22.000 --> 00:34:28.000
querencia por parte de de del muy idiosincráticas de esa de esa década,

00:34:28.000 --> 00:34:35.000
del género de terror, ¿no?

00:34:35.000 --> 00:34:38.000
Entonces, te rebela la tumba de Drácula y dices, sí, sí, aquí hay un

00:34:38.000 --> 00:34:41.000
saborcillo a a la historia de terror de los años setenta, que es distinto

00:34:41.000 --> 00:34:44.000
al terror de los años ochenta, distinto al al terror de los años

00:34:44.000 --> 00:34:47.000
cincuenta, distinto al terror actual, como muy muy concretito, y esto lo

00:34:47.000 --> 00:34:51.000
recoge muy bien, es un ese espíritu en la botella.

00:34:51.000 --> 00:34:56.000
De hecho, ahora estos días releiéndolo me iba haciendo gracia porque en su momento quizá lo, ¿no?

00:34:56.000 --> 00:34:59.000
Lo haces una lectura más disfrutona y simplemente se integra en la historia.

00:34:59.000 --> 00:35:02.000
Pero a partir de que Waltzmann entra a la colección en el número siete,

00:35:02.000 --> 00:35:05.000
él desliza varias bromitas y varias referencias en estos TVOs a la

00:35:05.000 --> 00:35:10.000
Hammer, a la universal, de hecho de forma explícita, ¿no?

00:35:10.000 --> 00:35:16.000
Hay ese crossover, el primer crossover que hace Drácula con con el hombre lobo cuando llegan a la mansión del, ¿no?

00:35:16.000 --> 00:35:25.000
De los antepasados del varón Russoft en Transilvania, y a que las él dice algo así como, ¿te suenan las mansiones de las pelis de La Universal?

00:35:25.000 --> 00:35:30.000
O no sé en qué otro escenario, dice, bueno, esto parece un decorado de la Hammer.

00:35:30.000 --> 00:35:39.000
O sea, es evidente que hay ese esas referencias y y Wolfman las juega también para de alguna forma hacerle esos guiños al al lector, no solo, ¿no?

00:35:39.000 --> 00:35:41.000
Que que se vea que es un una referencia consciente que está escribiendo

00:35:41.000 --> 00:35:43.000
con con ese material, que por otra parte tampoco haría falta porque sí

00:35:43.000 --> 00:35:47.000
se ve evidente.

00:35:48.000 --> 00:35:51.000
Pero bueno, sí que es algo que me ha hecho sonreír en en estar la lectura en algunas veces, ¿no?

00:35:51.000 --> 00:35:58.000
De ver cómo Wolfman es consciente de de sobre qué material está reescribiendo o de qué de qué material viene.

00:35:58.000 --> 00:36:01.000
Sí, de hecho adelantándonos mucho, pero el número cuarenta y tres

00:36:01.000 --> 00:36:04.000
presenta un personaje que se llama Paul Butterworth, que es un un trasunto

00:36:04.000 --> 00:36:07.000
absoluto de de Kolchach, un periodista que en una serie televisiva cada

00:36:07.000 --> 00:36:10.000
episodio investigaba un caso sobrenatural y es calcadísimo el asunto, o

00:36:10.000 --> 00:36:13.000
Harold h Harold, que es básicamente Woody Allen trasplantado a a los

00:36:13.000 --> 00:36:20.000
cómics de la tumba de Drácula, ¿no?

00:36:21.000 --> 00:36:24.000
O sea, un personaje estupendo y en el juego que estáis diciendo, lo que

00:36:24.000 --> 00:36:27.000
mencionaba David, yo creo que luego, además, Walkman lo eleva a la

00:36:27.000 --> 00:36:30.000
enésima potencia en Drácula Lives, el la colección que surge a

00:36:30.000 --> 00:36:34.000
remolque, que sería para poner a Drácula en toda época, el número cuatro

00:36:35.000 --> 00:36:36.000
cine en blanco y negro como en blanco

00:36:36.000 --> 00:36:39.000
Exactamente, en en enero setenta y cuatro mete cómo Drácula va a

00:36:39.000 --> 00:36:42.000
Hollywood porque van a hacer una película otra película sobre él y lo

00:36:42.000 --> 00:36:45.000
que le cabrea no es tanto que hagan una película de él sino que

00:36:45.000 --> 00:36:48.000
considera que el actor que lo está haciendo pues un personaje que merezca

00:36:48.000 --> 00:36:51.000
la pena, de hecho le elogia pues que Lugo sí supo hacerle temible, que

00:36:51.000 --> 00:36:54.000
Christopher Lee reflejaba su fuerza, también un poco el enovismo

00:36:54.000 --> 00:36:57.000
aristocrático teatro y películas sobre él, pero se puede enfadar si

00:36:57.000 --> 00:37:00.000
piensa que no está bien representado o la persona no no encarna sus sus

00:37:00.000 --> 00:37:03.000
virtudes, o sea, lo que he hecho yo creo que nos dejan muchos regalitos y

00:37:03.000 --> 00:37:06.000
ya lo que nos has comentado tú, Sergio, el personaje de Harold en el que

00:37:06.000 --> 00:37:16.000
nos pararemos más adelante, pues, es bestial.

00:37:17.000 --> 00:37:20.000
Yo yo lo he disfrutado mucho a Harold en esta relectura.

00:37:21.000 --> 00:37:26.000
hacer un pequeño retroceso porque nos hemos venido arriba con Wolfman porque, claro, es la crema de esto, ¿no?

00:37:26.000 --> 00:37:28.000
Pero para para hacer justicia, ¿no?

00:37:28.000 --> 00:37:32.000
Los primeros autores que que se encargaron de los primeros números, ¿no?

00:37:32.000 --> 00:37:35.000
Pues decimos eso, pues Gary Colmway sí era un gran aficionado al cómic de

00:37:35.000 --> 00:37:38.000
terror, o vamos, en general, al género de terror, y quería hacer una

00:37:38.000 --> 00:37:41.000
colección más de terror, y creo que se nota en esos primeros números

00:37:41.000 --> 00:37:44.000
que tiene una estructura distinta a la de Wolfman, ¿no?

00:37:44.000 --> 00:37:46.000
Que sí que quería ir en esa dirección.

00:37:46.000 --> 00:37:49.000
Lo que pasa es que, bueno, que le empiezan a encargar a hacer más

00:37:49.000 --> 00:37:52.000
asignaciones, se encarga se cargará más adelante de Los Cuantos

00:37:52.000 --> 00:37:55.000
Fantásticos, pero sobre todo se meterá en Spiderman, ¿no?

00:37:55.000 --> 00:38:00.000
Y haciendo, pues eso, la mítica muerte de de Gwen Stacy, por ejemplo, y tiene que dejar la serie.

00:38:00.000 --> 00:38:03.000
Y viene a relevarle, creo que primero Chart Chie Goodwin, siempre gran

00:38:03.000 --> 00:38:06.000
profesional, venido además de ser editor de la Warren, especializada en

00:38:06.000 --> 00:38:09.000
ese tipo de de magacines de terror, y también Gardner Fox, que hace dos

00:38:09.000 --> 00:38:12.000
episodios que, claro, es un personaje que, bueno, pues es es es mínima su

00:38:12.000 --> 00:38:15.000
aportación a la serie, pero creo que es interesante mencionar porque

00:38:15.000 --> 00:38:18.000
estamos hablando de un guionista mítico de la DC, el creador de la

00:38:18.000 --> 00:38:21.000
sociedad de la justicia de América, el doctor Fate, la Liga de la

00:38:21.000 --> 00:38:24.000
Justicia de América, y que además por aquellos entonces, bueno, y desde

00:38:24.000 --> 00:38:27.000
hacía tiempo, él tenía una carrera como novelista de de género, él

00:38:27.000 --> 00:38:36.000
tenía su propio pastiche de Conan, etcétera.

00:38:36.000 --> 00:38:39.000
Y en El Doctor Extraño, de hecho, él se hace unos números donde

00:38:39.000 --> 00:38:42.000
introduce deidades muy lovecrafttianas, por ejemplo, creo que justo antes

00:38:42.000 --> 00:38:45.000
de Enderhardt me parece recordar.

00:38:45.000 --> 00:38:48.000
No sé si David tiene el dato más a mano porque el la verdad es que hace

00:38:48.000 --> 00:38:51.000
tiempo que lo leí y y es curioso, guionista al que se le ve más

00:38:51.000 --> 00:38:54.000
anquilosado y, de hecho, sus episodios es como que un viaje, una

00:38:54.000 --> 00:38:57.000
dimensión oscura, tal que, bueno, pues, en fin, pues no es no es quizás

00:38:57.000 --> 00:39:00.000
lo mejor y, pues, la sensación de un monstruo y tal antes de que entre de

00:39:00.000 --> 00:39:05.000
que entre Walkman, como bien decís, en el número siete, ¿no?

00:39:05.000 --> 00:39:09.000
Ya antes de eso, claro, para ir un poco a la a la premisa, ¿no?

00:39:09.000 --> 00:39:12.000
Básicamente, es que Frank Drake, un descendiente de de Drácula, de que de

00:39:12.000 --> 00:39:15.000
un hijo que tuvo Drácula antes de ser convertido en vampiro, el último

00:39:15.000 --> 00:39:18.000
descendiente de su linaje, hereda un castillo en Transilvania, se va para

00:39:18.000 --> 00:39:24.000
allá con su amante, con su supuesto mejor amigo,

00:39:24.000 --> 00:39:25.000
que, por supuesto, que les va

00:39:25.000 --> 00:39:32.000
a traicionar, y se encuentran allí el cadáver de Drácula estacado, le quitan la estaca y Drácula vuelve al siglo veinte, ¿no?

00:39:32.000 --> 00:39:40.000
Se supone que ese Drácula está ahí estacado, con la estaca clavada en el corazón, desde el final de la novela de Drácula de Bram Stoker, ¿no?

00:39:40.000 --> 00:39:46.000
Es una cosa que luego Mark Walkman se cuestionará y y con la que jugará bastante, ¿no?

00:39:46.000 --> 00:39:48.000
En los primeros números, bueno, pues eso, tiene una estructura muy de

00:39:48.000 --> 00:39:50.000
película de terror, pues claro, por supuesto que Drácula convierte en

00:39:50.000 --> 00:39:52.000
vampiro a la novia de de Frank Drake, que el otro le traiciona, van

00:39:52.000 --> 00:39:57.000
viajando por ahí.

00:39:57.000 --> 00:40:00.000
Es curioso porque además, incluso a nivel visual, ¿no?

00:40:00.000 --> 00:40:02.000
El primer episodio lo lo entinta Jean Cola, ¿no?

00:40:02.000 --> 00:40:04.000
Luego entra Vince Colleta, que, bueno, pues, en fin, pues, creo que no

00:40:04.000 --> 00:40:06.000
tiene mucho sentido hablar más de Vince Colleta, siempre le le

00:40:06.000 --> 00:40:10.000
vituperamos, ¿no?

00:40:10.000 --> 00:40:11.000
Al pobre.

00:40:11.000 --> 00:40:15.000
Y aquí, bueno, la verdad es que no hace un trabajo mucho mejor, sobre todo sobre los lápices de cola, ¿no?

00:40:15.000 --> 00:40:17.000
Pero, bueno, una cosa que que, por lo visto, se quejaban los lectores y

00:40:17.000 --> 00:40:19.000
creo que con bastante razón, es que al principio a Drácula le colorean

00:40:19.000 --> 00:40:23.000
con la tez azul, ¿no?

00:40:23.000 --> 00:40:26.000
Entonces, entre esa tez azul, esas orejas puntiagudas y que lo dijo alguien

00:40:26.000 --> 00:40:29.000
Colán, iba a decir, coño, esto es que es uno de los atlantes de

00:40:29.000 --> 00:40:32.000
submariner, porque es que parecía lo mismo, ¿no?

00:40:33.000 --> 00:40:40.000
Y al principio Drácula lleva una, o sea, es el el rostro de Jack Pallance, pero con un característico bigote preconstitucional, digamos, ¿no?

00:40:40.000 --> 00:40:43.000
Y al principio llevaba una perilla, que en el número dos o el número

00:40:43.000 --> 00:40:46.000
tres, que es cuando entra por primera vez Tom Palmer, aunque Sol será

00:40:46.000 --> 00:40:49.000
transitorio, luego se incorporará, no siempre hablamos de la tumba de

00:40:49.000 --> 00:40:52.000
Drácula de Mark Wolman y Jim Colland, y nos olvidamos de Tom Palmer, que

00:40:52.000 --> 00:40:55.000
es el tío que creo que mejor supo entender los lápices de de Collan, que

00:40:55.000 --> 00:41:01.000
no debía ser fácil, y su aportación a la serie es rotunda, ¿no?

00:41:02.000 --> 00:41:05.000
Bueno, él tiene una primera incursión en esos primeros números y le le

00:41:05.000 --> 00:41:08.000
borra la perilla a a Drácula, por lo visto por por propia indicación de

00:41:08.000 --> 00:41:11.000
Colan, que la había dibujado, pero dice, es que no me acaba de convencer,

00:41:11.000 --> 00:41:15.000
vamos a dejarle solo con el bigote, ¿no?

00:41:15.000 --> 00:41:19.000
Y un poco después, Archie Goodwin, en una escena que recuerda mucho a,

00:41:19.000 --> 00:41:23.000
bueno, pues la presentación esta del del secuaz de la sombra, el héroe

00:41:23.000 --> 00:41:27.000
pulp este de las dos pistolas y, pues, la sombra recluta a su secuaz Harry

00:41:27.000 --> 00:41:31.000
Vincent cuando este está a punto de suicidarse tirándose por un puente, ¿no?

00:41:31.000 --> 00:41:37.000
Y bueno, pues, a mí me parece que tiene cierto reflejo el hecho de que

00:41:37.000 --> 00:41:43.000
Frank Drake, que acaba de ver cómo su novia se come de un vampiro y la y

00:41:43.000 --> 00:41:49.000
la tiene que matar y que su mejor amigo, pues la ha traicionado y que es

00:41:49.000 --> 00:41:56.000
el descendiente de Drácula y está, pues que son Taj y Rachel Evangelin, ¿no?

00:41:56.000 --> 00:42:00.000
La descendiente del mítico profesor Evangelin, presentado en la novela de

00:42:00.000 --> 00:42:05.000
Gramstalker, y un ayudante suyo que es un un tipo en de la India que es mudo, ¿no?

00:42:05.000 --> 00:42:07.000
Que tiene esa esa característica.

00:42:07.000 --> 00:42:11.000
No serán los últimos fosfadores de vampiros de ese grupo ni muchísimo menos.

00:42:11.000 --> 00:42:14.000
Ahí yo creo que también empiezas a tomarle el pulso a la serie.

00:42:14.000 --> 00:42:19.000
Evidentemente, Drácula es el personaje con más carisma y y y se lo come todo.

00:42:20.000 --> 00:42:27.000
Frank Drake probablemente es el personaje o el el el enemigo de Drácula un poco más neutro, ¿no?

00:42:27.000 --> 00:42:30.000
Y y que probablemente, pues, quizá esté ahí también, pues

00:42:30.000 --> 00:42:33.000
Es el vehículo andino del espectador para meterse en la narración, ¿no?

00:42:33.000 --> 00:42:35.000
Es Watson, ¿no?

00:42:35.000 --> 00:42:36.000
Sí, en las novelas de Holmes.

00:42:36.000 --> 00:42:39.000
O sea, es con el que te puedes identificar porque es de alguna forma el que

00:42:39.000 --> 00:42:42.000
tiene una vida, men, bueno, sí, tenía muchísimo dinero con eso, yo no

00:42:42.000 --> 00:42:45.000
sé vosotros, yo no me puedo identificar.

00:42:45.000 --> 00:42:47.000
Pero pero realmente, sí, ¿no?

00:42:47.000 --> 00:42:50.000
Es como ese personaje que está ahí para aportar la las dudas, el

00:42:50.000 --> 00:42:53.000
escepticismo, el estado de ánimo del lector, pero en el momento en el que

00:42:53.000 --> 00:42:58.000
aparecen ya tag, que también es un un poco un cliché con patas tag, pero bueno, luego

00:42:58.000 --> 00:43:02.000
Está lleno de clichés con patas la hora, Con todo eso hay que señalarlo,

00:43:02.000 --> 00:43:06.000
Pero sí es cierto que igual y esta vez voy voy a luchar por no adelantarme.

00:43:06.000 --> 00:43:08.000
Sí que es verdad que luego, por ejemplo, Walkman, cuando se dedica a

00:43:08.000 --> 00:43:10.000
trabajar en concreto el personaje de Taj, de pronto ya no está en ese

00:43:10.000 --> 00:43:14.000
cliché con con patas.

00:43:14.000 --> 00:43:16.000
Pero bueno, solo dejamos para luego.

00:43:16.000 --> 00:43:19.000
Pero yo creo que ahí la colección también empieza a despegar, porque ya

00:43:19.000 --> 00:43:22.000
no es solo el carisma de Drácula en estas historias, sino que a partir de

00:43:22.000 --> 00:43:25.000
aquí vamos a tener también un grupo, en este caso son los antagonistas,

00:43:25.000 --> 00:43:28.000
porque Drácula diríamos que es el el protagonista y es a quien sigue la

00:43:28.000 --> 00:43:31.000
la narración, pero bueno, este grupo de caza vampiros que se va

00:43:31.000 --> 00:43:38.000
constituyendo, que de pronto todos tienen algo que los hace especial, ¿no?

00:43:38.000 --> 00:43:41.000
Yo creo que este grupo que comienza a formarse con Richard Van Halsing y

00:43:41.000 --> 00:43:44.000
con y con Tadej luego, pues, van a ir apareciendo otros personajes que han

00:43:44.000 --> 00:43:47.000
acabado teniendo un desarrollo en el universo más del posterior, sin

00:43:47.000 --> 00:43:50.000
ellos la serie probablemente también hubiese sido una cosa muy distinta,

00:43:50.000 --> 00:43:53.000
o sea que si hubiésemos tenido historias más parecidas a lo a estos

00:43:53.000 --> 00:44:00.000
primeros números, quizá también se hubiese agotado antes.

00:44:00.000 --> 00:44:03.000
Yo creo que estaba bien no mencionar a a estos primeros guionistas porque

00:44:03.000 --> 00:44:06.000
ayudan a sentar un poco todo este universo, pero como dices tú Sergio,

00:44:06.000 --> 00:44:09.000
todo tiene un punto cliché y yo creo que hasta que Wolfman no lo coge y

00:44:09.000 --> 00:44:12.000
empieza a a darle desarrollo, la serie no acaba de despegar y Wolfman

00:44:12.000 --> 00:44:15.000
incluso él dice que él aterriza la colección en el número siete, pero

00:44:15.000 --> 00:44:23.000
que hasta seis siete grapas después, él no sabe muy bien.

00:44:23.000 --> 00:44:26.000
Él dice algo así en una entrevista como que no tenía mucha idea de lo que estaba haciendo.

00:44:26.000 --> 00:44:29.000
Que que de hecho Drácula lo tenía fresco porque se lo había tenido que

00:44:29.000 --> 00:44:32.000
leer cuando le hacen el encargo, porque él dice que recordaba haber

00:44:32.000 --> 00:44:35.000
leído como una especie de adaptación infantil en su momento.

00:44:35.000 --> 00:44:42.000
Y cuando entonces le llega la la tarea, dice, bueno, pues me voy a tener que leer la novela de Stoker a ver con qué material puedo jugar.

00:44:42.000 --> 00:44:45.000
Entonces, ahí también tiene mucho sentido lo que decía Margos, ¿no?

00:44:45.000 --> 00:44:50.000
Todas esas referencias de la novela con las que estás jugando y las que no se las inventan, que también están muy bien hiladas, ¿no?

00:44:50.000 --> 00:44:54.000
Pero probablemente sí que tiene muy fresco el material, y y a partir de ahí, ¿no?

00:44:54.000 --> 00:45:03.000
Le le acaba cogiendo el pulso a todo este batiburrillo de de tópicos de la Hammer de la literatura pulp, de la literatura victoriana, ¿no?

00:45:03.000 --> 00:45:07.000
Hay también, en esos primeros números, hay también algún guiño, alguna referencia a toda la traición, ¿no?

00:45:07.000 --> 00:45:14.000
De la literatura gótica, la literatura británica, de no, hay un chistecito con Tax que dice, bueno, pero Frank Drykley dice, ¿pero tú qué eres?

00:45:14.000 --> 00:45:16.000
Un personaje que se ha escapado de una novela de Roger Kipling, ¿no?

00:45:16.000 --> 00:45:23.000
Porque porque sí evidentemente es el personaje, el estereotipo que los británicos escriben, ¿no?

00:45:23.000 --> 00:45:26.000
Con el estereotipo colonial, es el tipo con turbante.

00:45:27.000 --> 00:45:29.000
Perdón por puntualizar eso, empieza la la acción en Transilvania, pero

00:45:29.000 --> 00:45:31.000
enseguida la trasladan a Londres, donde se va a desarrollar casi todo el

00:45:31.000 --> 00:45:33.000
primer tramo de la serie, o sea, si les están bien entra la serie y no

00:45:33.000 --> 00:45:37.000
cambian de ambiente.

00:45:37.000 --> 00:45:40.000
Perdone solo por puntualizar eso de cara al oyente.

00:45:40.000 --> 00:45:45.000
Eso lo suicidió en el Támesis, en el puente, el que habéis contado en en intenta suicidarse en el puente río Támesis.

00:45:45.000 --> 00:45:50.000
El caso es que la serie en ese momento, bueno, pues tampoco resulta un gran éxito, ¿no?

00:45:50.000 --> 00:45:53.000
Es curioso porque, claro, cuando hacen ese anuncio en el Marvel Valentine

00:45:53.000 --> 00:45:56.000
de que van a lanzar serie y que no saben cómo llamarla, etcétera, hablan

00:45:56.000 --> 00:45:59.000
de no, y la vamos a lanzar por el gran éxito que ha tenido Morbius, yo no

00:45:59.000 --> 00:46:02.000
creo que Morbius, este, a mí me encanta el personaje, a pesar de que no

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me haya atrevido a ver la pérdida de Yaretleto, pero la verdad que me

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encanta, pero no creo que nadie lo pusiese en un top diez siquiera, de los

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mejores enemigos de Spiderman, no te digo yo de de personajes del cómic

00:46:11.000 --> 00:46:14.000
book norteamericano, ¿no?

00:46:14.000 --> 00:46:15.000
No exitosos, ¿no?

00:46:15.000 --> 00:46:19.000
Y del éxito que había tenido el el primer número de Savage Tales, ¿no?

00:46:19.000 --> 00:46:23.000
De la revista Ratos Salvajes, que se lanzaron un número y la cancelaron

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hasta años después, o sea, que igual las cifras de venta no estaban tan claras, ¿no?

00:46:29.000 --> 00:46:31.000
Efectivamente, ese, a pesar de que me parece muy reivindicable esos ex

00:46:31.000 --> 00:46:33.000
primeros números, porque es el tema de la atmósfera de terror,

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etcétera, sí que parece que no se tenga muy claro exactamente qué es lo

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que se va a hacer, pero claro, igual es como igual es por contraste con lo

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que sucede luego.

00:46:43.000 --> 00:46:47.000
Si la serie hubiese seguido así, y ahí es donde entramos en ese whattive, ¿no?

00:46:47.000 --> 00:46:50.000
A mí honestamente, el whattiv que comentábamos antes de Bill Everett, a

00:46:50.000 --> 00:46:53.000
mí honestamente me hubiese encantado que Bill Everett se hubiese dibujado

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esos seis primeros números, después se hubiese tenido que retirar,

00:46:56.000 --> 00:46:59.000
porque probablemente no hubiese llegado tiempo, o puede que incluso fuese

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ya cuando muriese, porque Bill Levered, que a mí me parece un artista

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maravilloso y que a finales de los años sesenta y principios de los años

00:47:05.000 --> 00:47:08.000
setenta, no solo entintando, sino dibujando su vieja creación, su

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marinette, me parece, vamos, espectacular, ¿no?

00:47:13.000 --> 00:47:15.000
No sé, no tengo muy claro en qué fecha murió, ¿no?

00:47:15.000 --> 00:47:17.000
Pero si hubiese hecho por lo menos esos seis primeros números y luego

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hubiésemos tenido a Jim Coral entrando con Bart Waltmann, honestamente,

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no me hubiese quejado, no me hubiese quejado para nada, ¿no?

00:47:23.000 --> 00:47:29.000
También hablaba que al pobre Everett le hubiesen tocado, pues, digamos, los entintadores más más granados, ¿no?

00:47:29.000 --> 00:47:34.000
Pues eso, pues, Vince coleta, luego entran también eso Jack Cable, Frankie Aramonte, ¿no?

00:47:35.000 --> 00:47:39.000
Y incluso ya ha entrado la la etapa de Mark Wellmann hasta que ya no sé en

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qué número es, no sé si el doce o algo por el estilo, ya entra Tom

00:47:43.000 --> 00:47:47.000
Palmer de de forma casi definitiva en la en la en la serie.

00:47:47.000 --> 00:47:50.000
Pero, efectivamente, la serie no tiene demasiado éxito, aunque sí es

00:47:50.000 --> 00:47:53.000
suficiente para que se pase a bimestral, y luego cuando entra Walkman,

00:47:53.000 --> 00:47:56.000
aquí podemos hablar si queréis un poco de Marc Walkman y quién era y

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cómo llegó a a este encargo, consigue remontarla a pesar de que sus

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primeros pasos sean un poco vigilantes, ¿no?

00:48:03.000 --> 00:48:06.000
Porque a Mark Wormand es muy curioso, porque él siempre ha declarado que

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no le gusta el género de terror, o sea, que que tiene mucha gracia

00:48:09.000 --> 00:48:12.000
considerando que, bueno, él había empezado en DC junto a su amigo Len

00:48:12.000 --> 00:48:15.000
Wayne, había hecho una una historia en la serie de los titanes

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presentando un personaje negro y básicamente le echaron de DC por por

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hacer eso, ¿no?

00:48:24.000 --> 00:48:26.000
Así tan tan bestia como suena, ¿no?

00:48:26.000 --> 00:48:27.000
Puntualizable todo, ¿no?

00:48:27.000 --> 00:48:30.000
Pero se había ido a trabajar en los magazines de Warren, ¿vale?

00:48:30.000 --> 00:48:33.000
O sea, estos de terror, así que estaba haciendo terror, y también hacía

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todavía algún trabajo para DC en una estrella en, creo que en House of

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Secrets, me parece recordar, y de hecho es uno, ya que habíamos,

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hablábamos antes del cómics Code, es uno, indirectamente su actuación

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junto a la del cómics Code es la que lleva a que se acrediten los

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guionistas en los TVs de terror de DC que hasta entonces no sucedía,

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porque hace una historia en un episodio, creo que es The House of the

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Secret, dejadme que lo que lo corrobore.

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Sí, en el número ochenta y tres, en mil novecientos setenta, ¿no?

00:49:00.000 --> 00:49:04.000
Hay una historia que es The Staffdaugh, Dreams Armeidaugh, el el material

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del que están hechos los sueños, que se presenta en la primera página

00:49:08.000 --> 00:49:12.000
como, no, esto lo ha lo ha contado un un hombre lobo errante, ¿no?

00:49:12.000 --> 00:49:13.000
A Wondering Wolfman.

00:49:13.000 --> 00:49:22.000
Entonces, el cómic scout dice, no, no, esto no puede punto de inflexión, ya que hemos hablado hace un rato en mil novecientos setenta y uno.

00:49:22.000 --> 00:49:26.000
En mil novecientos setenta, a pesar de tener en marcha una colección de

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terror, no podían meter Hombres lobo, entonces el editor dice no, es que

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no hacemos referencia a un hombre lobo, sino al apellido del guionista, ¿no?

00:49:34.000 --> 00:49:40.000
Y entonces el cómic Scott nos dice, vale, nos la vamos a tragar, pero si es así tenéis que acreditar a los guionistas.

00:49:40.000 --> 00:49:44.000
Y mira, pues a partir de ahí se hizo tal que eso, que Wolfman tenía una

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cierta tradición con el con el género de terror y le encargan la tumba

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de Drácula, básicamente, por eso, porque Gerry Conway se tiene que ir,

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porque Archie Goodwin tiene más encargos, porque Gardner Fox no acaban de

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ver que encaje con la forma Marvel de de trabajar, no la no no tengo que

00:50:00.000 --> 00:50:04.000
hacerlo básicamente para laborarme un nombre en en la en su carrera en

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Mundo del Cómics, porque en ese momento es muy joven y todavía no es

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nadie cuando le cuando le llega la tumba de Drácula.

00:50:19.000 --> 00:50:22.000
Más adelante con la tumba de Drácula y muchos de los otros trabajos que

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da, se convertirá, bueno, para los años ochenta en el en el guionista

00:50:25.000 --> 00:50:28.000
más importante de C, básicamente, ¿no?

00:50:28.000 --> 00:50:33.000
En sus nuevos titanes y su crisis en cierres infinita vertebran en la editorial.

00:50:33.000 --> 00:50:36.000
Después, o sea, estamos hablando de un primer espada más adelante, pero

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en ese momento Wolfman no es nadie y le toca llegar ahí, además dice es

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que yo no me he visto las películas de la Hammer, no me he visto las

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pelis de de Bella Lugosi de la Nivel Universal ni nada de esto, ¿qué puedo hacer?

00:50:47.000 --> 00:50:49.000
Pues me voy a la novela y la novela le sorprende, le gusta más de lo que

00:50:49.000 --> 00:50:51.000
de lo que esperaba, cosa que a mí me sorprende, yo soy un apasionado de

00:50:51.000 --> 00:50:54.000
esa novela, la la leí de pequeño.

00:50:54.000 --> 00:50:57.000
En esas primeras lecturas, te decía, esto es súper vanguardista, esta es

00:50:57.000 --> 00:51:00.000
un relato hecho a base de cartas y de extractos de periódico y tal,

00:51:00.000 --> 00:51:04.000
claro, yo no sabía que eso, pues ya lo habían hecho otros, ¿no?

00:51:04.000 --> 00:51:06.000
Pero para mí fue súper impactante, ¿no?

00:51:06.000 --> 00:51:09.000
Y y y claro, pues a a él le gusta mucho y empieza su su Drácula, su el

00:51:09.000 --> 00:51:12.000
mundo de Drácula empieza a estar basado en ese, pero eso sí, al

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personaje, al personaje se lo inventa del todo, porque Drácula apenas es

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una presencia en esa novela y empieza a jugar, no solo con este grupo de

00:51:18.000 --> 00:51:21.000
caza vampiros, que le dan juego para la caracterización, sino para la

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propia Drácula, que me parece que es uno de los grandes hallazgos de su

00:51:24.000 --> 00:51:33.000
de su etapa, ¿no?

00:51:33.000 --> 00:51:36.000
El cómo caracteriza a un villano que es es un mal bicho, es decir, no

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tiene virtud redentora alguna, es malo y de opereta y se echa sus

00:51:39.000 --> 00:51:42.000
risotadas cuando comete alguna maldad y trata fatal a sus siervos y

00:51:42.000 --> 00:51:45.000
traiciona a la gente y tal, y de vez en cuando coge y pum, tiene un

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destello de de nobleza, de humanidad que parece totalmente inconsecuente

00:51:48.000 --> 00:51:51.000
con todo lo demás, pero Wolfman consigue que parezca que no, que encaje

00:51:51.000 --> 00:52:00.000
en bien y que sea simplemente otra faceta del tipo, ¿no?

00:52:00.000 --> 00:52:02.000
Y me parece que eso es soberbio, soberbio.

00:52:02.000 --> 00:52:03.000
Bueno, y yo creo que

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lo hace, yo estoy de acuerdo contigo, Sergio, en que él se inventa el

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personaje en buena parte, Pero ellos sí que entiendo que que está hito

00:52:11.000 --> 00:52:15.000
de ese sustrato de de la caracterización clásica de del Drácula de Stoker.

00:52:15.000 --> 00:52:18.000
Porque por ejemplo ahora en estos primeros números de los que de los que

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estamos hablando, cuando dices esos actos de nobleza, tenemos un par de

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episodios en los que él llega a un pueblo en el que, como siempre, la

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turba lo va a perseguir y tal, y hay un chaval que lo que lo ayuda, y que

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incluso cuando ya sabe que es un vampiro y que es una criatura malvada,

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acaba ayudándolo a que escape, porque hay hay una identificación, ¿no?

00:52:37.000 --> 00:52:41.000
Son personajes que quieren huir de ese pueblo, que sienten que ese pueblo

00:52:41.000 --> 00:52:45.000
los constriñe, y de pronto, por primera vez en la serie, y esto es cuando

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Wolfman, yo creo que es, no no en los primeros números, pero no lleva

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tanto tiempo escribiendo la colección, De pronto Wolfman le pone ese

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primer giro al personaje que ya no es el mal absoluto, sino que como el

00:52:57.000 --> 00:53:01.000
personaje de la novela de Stoker proviene de, ¿no?

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De ha sido antes un humano de la nobleza que se ha regido por valores

00:53:05.000 --> 00:53:08.000
caballerescos, y a ese chaval no lo convierte, no lo humilla, sino que le

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dice, mira, has tenido un gesto noble conmigo, me has salvado la vida por

00:53:11.000 --> 00:53:14.000
dos veces, entonces Drácula no solo te va a perdonar, es decir, no te voy

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a morder, no te voy a matar, sino que si en algún momento volvemos a

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cruzarnos, yo tengo una deuda contigo, ¿no?

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Y y ahí el personaje en ese número concreto, el personaje gana una

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dimensión tremenda, porque probablemente hasta que Wolfman escribe ese

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número, Drácula es un mal bicho que por medio de la violencia, del

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engaño, de la hipnosis, de la seducción, de la amenaza, tratar de

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condicionar la acción y

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Es solo el villano de la serie que casualmente que tiene lleva por título

00:53:45.000 --> 00:53:48.000
su nombre, pero es básicamente el villano de la serie, como podría ser

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villanos de estos extraordinariamente malignos, como de esa época, como

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podía ser, no sé, la garra amarilla o el cráneo rojo, que era como no,

00:53:54.000 --> 00:54:00.000
no, no, es que no no tiene nada, es es que eso parece de opereta, arrogante.

00:54:00.000 --> 00:54:03.000
Nosotros luego tendremos al doctor Sol, que sería una especie de fuman Shu

00:54:03.000 --> 00:54:06.000
futurista y en lo que ha dicho David, para mí también en la relectura,

00:54:06.000 --> 00:54:09.000
ese cómic es muy curioso porque ahí además lo que seduce a Drácula es

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la inteligencia de ese chaval que es superior a la media de esa aldea, no

00:54:12.000 --> 00:54:15.000
es supersticioso, no es cobarde, tiene más inquietudes, quiere salir de

00:54:15.000 --> 00:54:18.000
esa frontera, digamos que eso a él le gusta, o sea, es fácil empatizar

00:54:18.000 --> 00:54:21.000
con con una virtud como puede ser la inteligencia, o sea, y de repente te

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mete un poco Drácula en su bolsillo y empatizas más con él y además

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para complejizar la serie ese cambio no le impide que luego siga siendo

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muchas veces un villano tremendamente racista, cruel, muy depredador con

00:54:30.000 --> 00:54:33.000
todo lo que hay a su alrededor, pero claro, es precisamente yo creo que un

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poco esa una de las máximas de la historia, ¿no?

00:54:45.000 --> 00:54:48.000
Personaje horroroso, han tenido dos o tres destellos de mucha bondad y

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personajes muy bondadosos han protagonizado algunos capítulos en su

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carrera terrorífico y eso lo juega muy bien contigo y hace que te ponga

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en una posición muchas veces incómoda con con Drácula, lo cual ese que

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sea una colección aparte dentro de Marvel.

00:55:03.000 --> 00:55:06.000
Es que es eso, además que da esa dimensión en Drácula, es una de las

00:55:06.000 --> 00:55:09.000
cosas que me gusta, que se dan y se dan simultáneamente, es decir,

00:55:09.000 --> 00:55:12.000
Drácula no se ve atenazado, cuando tiene estos momentos de destellos de

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bondad no le atormenta su maldad, ni muchísimo menos, no, no, no, la

00:55:15.000 --> 00:55:18.000
abraza totalmente, simplemente como él es como es y ya está, y no se lo

00:55:18.000 --> 00:55:21.000
plantea porque para qué se va a dar explicaciones a nadie, actúa como le

00:55:21.000 --> 00:55:24.000
sale en el momento según sus lo que tiene de reminiscencia de su antiguo

00:55:24.000 --> 00:55:27.000
código de lo hablado, de su antigua humanidad, pero no son no son

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virtudes que él abrace o que ensalce o que sea, bueno, pues ese tópico

00:55:30.000 --> 00:55:33.000
del del vampiro atormentado, comer a Morbius, o no olvidemos que no mucho

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después, en mil novecientos setenta y seis, aparece la novela de Anne

00:55:36.000 --> 00:55:39.000
Rice, Entrevista con el vampiro, que da ya rienda suelta a esa visión del

00:55:39.000 --> 00:55:52.000
vampiro que es la que prácticamente heredamos en el siglo veintiuno, ¿no?

00:55:52.000 --> 00:55:55.000
No, aquí es realmente chungo, realmente malo, pero es poliédrico, tiene

00:55:55.000 --> 00:55:58.000
algunas otras cosas y que y eso me encanta, Eso me parece que es la mejor

00:55:58.000 --> 00:56:01.000
caracterización de este personaje del Conde Drácula que he visto en

00:56:01.000 --> 00:56:06.000
ningún medio, honestamente, ¿no?

00:56:06.000 --> 00:56:13.000
O sea, si de verdad ni en películas ni en otras novelas he encontrado ese que se pueda mantener también ese equilibrio.

00:56:13.000 --> 00:56:16.000
Bueno, yo creo que ahí la la peli de Ford Coppola, ¿no?

00:56:16.000 --> 00:56:18.000
Yo creo que que todos

00:56:18.000 --> 00:56:20.000
los todos los buenos ese es mi argumento.

00:56:20.000 --> 00:56:23.000
Yo cuando vi la peli de Flanding Ford Coppola, cometía más el error de no

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ver de leerme antes la la novela, decidí que nunca más haría eso porque

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así puedo disfrutar dos veces, ¿no?

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Me decepcionó muchísimo porque según los tráilers y tal parecía que

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iba a tener ese punto, llega un punto en que sí que tiene esa deriva de

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no, bueno, yo es que estoy enamorado de Elizabeth y en el fondo soy bueno

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y no me comprenden, y se ignora actos atroces que cometen la misma película.

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Ese ese es uno de los problemas, pero sí que yo creo que cualquier buena interacción de Drácula juega lo que juega Wolfman, ¿no?

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Es decir, que es un personaje es malvado porque está maldito, pero en el

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fondo aunque sea muy lejano, porque en este caso han pasado como

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quinientos años creo que es, ¿no?

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Nos dicen Wolfman en el cómic, todavía hay alguna reminiscencia del mortal que fue, ¿no?

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Yo creo que sí, que casi todas las interacciones, lo que pasa es Wolfman

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le saca le saca mucho partido, pero aquí yo sí que no veo que Wolfman

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innove tanto, yo creo que eso sí que está en la en la esencia del

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personaje, quitando estas nuestros vampiros de la Vamp Sploitation, ¿no?

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De la Hammer, de Bella Lugain.

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Eso no está tanto, pero pero yo creo que es el gran elemento dramático de de Drácula.

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Sí, lo que sí es cierto que yo creo que, pese a lo que ha comentado

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Sergio, que yo creo que la película de Coppola es muy disfrutable como

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entre aparte, si no olvidamos de la novela.

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Claro, yo cuando la volví a ver unos años después, de verdad que la

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disfruté muchísimo, pero muchísimo, y es una de mis películas

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favoritas hoy por hoy, pero en su día iba yo en plan Talibán, con la

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tumba de Drácula y con el el con la novela, y no encontré ese equilibrio

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entre los matices, sino que se se representa, me dio la sensación de que

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se representaba como un Seratroza al principio y luego se se olvida.

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Y aquí en la tumba de Drácula no sucede, nunca te dejan olvidar que el

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tío es un monstruo, no por su naturaleza física, sino por por su alma abyecta.

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Lo que sí que es verdad que en el prólogo de Cópula sí veo un poquito

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de la maravilla que hizo Neil Adams en el setenta y tres para Drácula

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Life en esa batalla con los turcos, luego toma una deriva que para mí es

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todavía mejor que la de la película, que lo de que lo lleva herido, Lord

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Turag a una curandera gitana que se da cuenta de que Blastepes, Blastepes,

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sabemos que tuvo una política terrorífica con el pueblo singaro y le

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muerde para convertirlo en vampiro, vamos que es un cómic tremendo y sí

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que hay cositas que luego ocurren también en la de Coppola como que

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pierde a su amada, ¿no?

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Lo que pasa es que, claro, todavía mejora la obra de cúpula, que está

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muy bien porque aquí es lo que dice Sergio, por un lado quiere mucho a su

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mujer, pero cuidado, este tipo es un psicópata y el propio Comenny Ladán

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te pone que colgaba las cabezas de gitano y de gitana delante mientras

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jugaba con su con el hijo pequeño que había tenido, o sea

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Sí, y almorzaba en su en los bosques de Empalados que se marcaba por ahí, porque hay muchos grabados, ¿no?

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Que está ahí, pues eso, tomándose el vino y el pan, ¿no?

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Y estas cosas.

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Y eso creo que nunca se olvida.

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Mira, ser nos estamos adelantando un pelín pero no me importa en absoluto, ¿vale?

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O sea que es por seguir un hilo lo de ir cronológicamente, pero me parece que todas las reflexiones que que tenemos son tienen tienen mucha miga.

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A lo que voy es que ese ese cómic de Daniel Adams es uno de los dos de los

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que más orgulloso estaba Neil Adams en toda su carrera, que es decir mucho.

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Es curioso porque dices, bueno, es que es un no es es una obra menor.

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También podemos considerar así el Superman versus versus Muhammad Ali por

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lo granado de la de la premisa, pero para Neil Adams sus dos obras cumbre

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fueron esas dos, no su Green Lantern y Green Arrow, no su Batman, no su

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Patrulla X con Roy Thomas, ni su Guerra Creek Scroll, ¿no?

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Es muy curioso, y la verdad es que lo lees y dices, joder, entiendo por qué, O sea, si es que es está verdaderamente soberbio y Adams.

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Es que muy pocas páginas para para definir algo tan complicado como ese

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personaje y y lo logra de una manera bestial, y encima luego tiene una

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continuación con John Bushema, que ya la repara, o sea que yo creo que

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ahí Mark Wolfman se se pudo dar un homenaje.

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Pues ahora que mencionabas a Daniel Adams y igual eso nos permite volver un

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poco a la cronología, porque en el número diez Wolfman presenta a este

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personaje que en los noventa se va a hacer mítico, ¿no?

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Que es Blade, a través de los noventa no, yo creo que ya es en los dos mil, ¿no?

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Cuando aparece la primera peli de Blade No,

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eso de los noventa Cross, en el noventa

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Noventa y ocho, noventa y siete, ¿verdad?

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Entonces aparece Blade y Blade tiene que ver también con algo que no tuvieron ahí muy claro, Wolfman y y ni el Adams.

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Cuando tú antes explicabas que Wolfman salta de DC porque él

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una historia, parece que ya se lo tenían aprobado y negro en una historia, parece que ya eso lo tenían aprobado y en ese momento cambia el editor.

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Creo que es Carmen Infantino el que entra

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presentan esta historia, Carmine Infantino entra y dice, sí, me parece

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guay, si estoy muy de acuerdo con la historia, pero es que la los Estados

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del Sur, la distribuidora nos, vamos, nos lo va a distribuir y vamos a

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tener problemas con ellos.

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Entonces, les quita la de la colección y Neil Adams redibuja ese número

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no mostrando nunca el, pues la la piel del de de ese personaje nuevo que

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se llama Jericó en ese momento, luego utilizaría más adelante Worman

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ese ese nombre para otro personaje de sus titanes, en ya en los ochenta, y

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efectivamente, pues Nick Lambs dice, no, sí puedo aprovecharlo, y de

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hecho, pues le da instrucciones a la al al, creo que era la colorista para

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que la portada que era de Nick Cardi, que aparecía, pues es una un un

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grupo de de afroamericanos abalanzándose sobre los titanes, que que no,

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que les pusiesen sombras para que no se viese que que eran afroamericanos,

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etcétera, reconstruye el número prácticamente.

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Y bueno, leyendo a Niel Adams nos hemos olvidado de que el número uno de

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la tumba de Drácula tiene portada de Neil Adams, un Drácula que no está

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basado en el Jack Palance, sino que parece más bien el de Christopher Lee, ¿no?

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Que, bueno, al que Adams, pues, claro, adoraba, o sea, la capa él declaró

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muchas veces que la capa de Batman es uno de los motivos por los que su

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versión de Batman impactó tanto, ¿no?

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Aparte de, bueno, pues su arte en general, ¿no?

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Estaba basada en la capa de Christopher Lee en las películas de la de la

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Hammer y Rasal Ghul estaba calcado de de las de las facciones de

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Christopher Lee, igual que su hija Talia era Carol Monroe, una actriz que

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había participado en una o varias películas de la de la Hammer.

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Volviendo al número uno un segundo, porque yo creo que ya vamos a entrar a

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la etapa de Walkman, que que es lo que nos apetece, también tiene gracia

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que se anuncia esto de las de la serie de Drácula, pero al final el

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hombre lobo le le gana en aparición por dos meses, sale antes la serie

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del del hombre lobo que la de que la de Drácula, ¿no?

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Cosa que exclusa y bueno, pues será el primer crossover que que tengan, ¿no?

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Simplemente, pues por puntualizar, porque sigamos con un asunto porque ya hemos entrado en en Wolfman, hemos entrado en Blade, ¿no?

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Y claro, un personaje que él ya tenía pensado haber creado en los

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magazines de Warren, quería crear un cazador de vampiros afroamericano y

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que, bueno, pues no, la al final la historia se le quedó en nada y

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recicla esa idea para introducir a este personaje tan enormemente popular

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a partir de los años noventa, porque decimos no Blade, el claro, el

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famoso Blade, no, no, Blade no era nadie de durante los años setenta, era

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un personaje que era un secundario con mucho carisma, pero restringido a

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la serie de la tumba de Drácula, y luego tuvo algunas apariciones en,

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bueno, pues sí, otras revistas de estos de magazines en blanco y negro, y

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luego en los años, a principios de los años noventa, cuando se retoma

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ese rollo sobrenatural de los personajes de Marvel con los hijos de la

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medianoche, etcétera.

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Pero quien hace popular a Blade, en realidad, pues es Walshipes, ¿no?

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Sí, lo que sí es verdad que fue una creación magnífica, o sea, yo creo

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que le le vino a la serie y yo creo que Walkman juega aquí un poquito a

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poner a su propio doctor muerte en en la colección, porque a fin de

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cuentas en Los Cuatro Fantásticos es una maravilla, pero estas Lía

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Skirve cuando quieren poner sus mejores naves usan a Muerte para la grande

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saga y aquí ocurre exactamente igual, los cazadores de vampiros están

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muy bien creados, son una cosa muy coral pero de repente hay un personaje

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que rompe toda la baraja y un poquito lo que hemos dicho de ese concepto

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clásico, ¿no?

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Está Kinsey Harker, un personaje que ya aparece al final de la novela,

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está Rachel, está Tajs, que sería lo que muy bien ha dicho David, un

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personaje que podríamos encontrar en una novela de Kiplin y de repente

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hay alguien que además yo creo que a Drácula lo coloca totalmente fuera

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de juego, que es Blade por su propio racismo del señor feudal del siglo

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dieciséis, un personaje con el que está en desventaja porque lo

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considera poco menos que un simio, cuando en realidad un tipo muy artero y

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muy peligroso y Bly encima no solamente no la compleja sino que lo va a

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utilizar muchas veces.

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De hecho, me voy a adelantar un poquito, hay un Flapbach muy bueno cuando

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él recuerda en su diario, la primera vez que lo conoce en China, que yo

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creo que Tarantino, que es un director de cine muy comiquero, lo usa en

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Django cuando el personaje de Jamie Fox quiere seducir a Leonardo

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DiCaprio, es muy parecido a la pose que tiene Blaze cuando va China a

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hablar con Drácula, de hacerse pasar por tonto, de te voy a cabelar, te

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voy a llevar a donde yo quiero y luego te voy a hacer la música.

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De hecho siempre dijo que quería haber hecho una película de de Luke

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Cage, de Powerman, o sea, que que es posible que estuviese familiarizado

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con con este material, sí, sí, bien visto, no no lo tenía en cuenta.

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Y luego además Blade tiene ese rollo de que enfrenta a Drácula con los años setenta.

01:05:15.000 --> 01:05:22.000
Se supone, aunque lo en breve Wolfman revisara eso, que Drácula ha estado dormido durante todo el comienzo del siglo veinte, ¿no?

01:05:22.000 --> 01:05:25.000
Y entonces es un ser, pues que, pues de otra época, ¿no?

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Como podría ser el Capitán América, solo que él no le compleja, él

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simplemente quiere, claro, ese es el objetivo de Drácula, por cierto, no

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lo hemos mencionado, quiere conquistar el mundo, quiere alzar a la nación

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vampira, y él todos sus todas sus alucias son con ese fin en mente, ¿no?

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Pero, claro, es un tío que está que no conoce bien la sociedad del del del siglo veinte y Blade representa precisamente eso, ¿no?

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Estados Unidos de los años setenta, con la lucha por las libertades

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civiles, con la integración de las minorías, con un un argot propio que

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tiene que tiene Blade en el en el TVO, con el cual él no está

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familiarizado y que es el enfrentamiento de la modernidad con con lo

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directamente apolillado, ¿no?

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Otro punto importante de Blade, que además eso queda ya definido también en en la primera aparición, es que Blade tiene pocos remilgos, ¿no?

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Es decir, Rachel van Hillsing, en el fondo viene esta tradición de

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cazadores de vampiros con una cierta nobleza, desde luego Frank Drake,

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pues como era un personaje ordinario, tiene que situarse en este mundo, ¿no?

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No no está acostumbrado a tratar con criaturas sobrenaturales y fuerzas del haber, ¿no?

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Blade sí y y queda clarísimo.

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Hay una escena casi en, no sé si es en justamente ya en el número diez,

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que es cuando aparece por por primera vez, que está se se lía allí a

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hachazos y a cuchillazos con tres vampiros, y cuando aparece Quincy

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Harker, le recrimina que uno de los vampiros era un chavalito, y Blade le

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dice, pues que quieras, pues será un chavalito, pero era un vampiro y

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muere y punto y se acabó, ¿no?

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Y ese contrapunto violento de Delfín justifica los medios, de si Drácula

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y los vampiros son malos y asesinan a gente, pues antes que este vampiro

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adolescente asesine a tres más, pues le caigo un estacazo y y se acabó.

01:07:06.000 --> 01:07:08.000
Yo creo que eso también genera una dinámica interesantísima entre el

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grupo de personajes, porque muchas veces Blade es lo que activa el

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engranaje de la acción.

01:07:14.000 --> 01:07:19.000
De hecho, ¿cuántas escenas hay en las que Blade le recrimina a Quincy Harker?

01:07:19.000 --> 01:07:22.000
Estáis esperando demasiado para actuar, o cuando Quincy Harker se

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quedaría esperando a ver qué sucede, es Blade el que dice, no, no, hay

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que ponerse en marcha porque esto no se puede, ¿no?

01:07:29.000 --> 01:07:33.000
Ese punto del personaje yo creo que que también le aporta mucho a la serie.

01:07:33.000 --> 01:07:40.000
Sin sin Blade, muchos de los argumentos se tendrían que haber disparado utilizando otros recursos narrativos.

01:07:41.000 --> 01:07:44.000
Lo que bien habéis mencionado que son un poliédrico es lo que dice David,

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que ya en la primera aparición de Blade además se juega con eso porque

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se ve que a Harker le saca de sus casillas pero cuando Rachel le pregunta,

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Kinsey también le dice es valiosísimo, o sea, este tipo ayuda mucho a

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nuestro trabajo y el propio Drácula, la primera vez que lo agarra del

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pescuezo, dice lleva demasiado tiempo dando por saco a mis legiones, o

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sea, como que a él ya le han llegado rumores de que lo que ha hecho ahí

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hay un tío colgado con

01:08:06.000 --> 01:08:11.000
Y luego nos contará que ya se lo había encontrado, lo que contaba, con lo que contabas de China, y quizás se la jugó entonces.

01:08:12.000 --> 01:08:19.000
Y encima, además, como en esa fui cuando él piensa en Blade, y aquí yo creo que ese reverso del espejo, ¿no?

01:08:19.000 --> 01:08:22.000
Víctor Vaughn, muerte y Red Richard dice de demasiado arrogante, demasiado

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confiado, demasiado fueron cosas que han dicho de mí, en él no me

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gustan, o sea, cuando se ve en ese reflejo dice este tipo lo odia muerte.

01:08:31.000 --> 01:08:36.000
Sí, además Blake tiene otra cosa de esos años setenta que es la proliferación de antihéroes en el cómic estadounidense.

01:08:37.000 --> 01:08:42.000
Esto que habéis comentado de que no tiene remilgos a la hora de ejecutar

01:08:42.000 --> 01:08:47.000
aunque sean niños o de no tener, pues eso, remordimientos ni escrúpulos,

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pues, se bloquea con el castigador, con Lobezno, esté más legitimado

01:08:52.000 --> 01:09:00.000
emprender acciones, pues así de de expeditivas, ¿no?

01:09:00.000 --> 01:09:03.000
Hemos mencionado a Quincy a Quincy Harker, pero no hemos no hemos abundado

01:09:03.000 --> 01:09:06.000
mucho con él porque es verdad que aunque cuando Frank Drake está a punto

01:09:06.000 --> 01:09:09.000
de cometer su suicidio se presentan los dos caza vampiros que son Rachel

01:09:09.000 --> 01:09:12.000
van Hellsing, armada siempre con su ballesta, y Taj, luego unos números

01:09:12.000 --> 01:09:15.000
más adelante es cuando aparece por primera vez Wincy Harker, que es el

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bebé que aparece que del que se habla al final de la novela de Drácula

01:09:18.000 --> 01:09:27.000
que han tenido Mina y Jonathan y al cual ponen el nombre de Quincy Morris, ¿no?

01:09:27.000 --> 01:09:32.000
El el norteamericano que ayudó a luchar contra Drácula en la novela y

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que, pues, murió en el en el enfrentamiento final contra El señor de las tinieblas.

01:09:37.000 --> 01:09:41.000
Y que siendo ya muy mayor confinado una silla de ruedas con su barba blanca

01:09:41.000 --> 01:09:45.000
y sus gafas de sol, pues es ser un poco el que dirige a este grupo de

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cazadores de vampiros, en el cual, por cierto, Blade no está incluido.

01:09:49.000 --> 01:09:53.000
Blade es un tío que va y viene, es un agente independiente de ese de ese grupo.

01:09:53.000 --> 01:09:57.000
Cuando tienen una misión y coinciden, se ayudan y discuten, claro, ¿no?

01:09:57.000 --> 01:09:59.000
Pero pero no son parte de la misma operación.

01:10:00.000 --> 01:10:03.000
De hecho, Quincy Harker tiene también a su lado a su hija, que luego,

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bueno, pues pues de la de la cual Drácula, pues, por supuesto, quedará cuenta, ¿no?

01:10:07.000 --> 01:10:08.000
Porque hacia Drácula, vaya.

01:10:08.000 --> 01:10:11.000
Sí, yo creo que ahí también en el personaje de Quincy veíamos antes,

01:10:11.000 --> 01:10:14.000
cuando decías que a Wolfman no le gustaba el terror y que no era, yo creo

01:10:14.000 --> 01:10:17.000
que eso también se nota, porque yo no sé, se parece un poco absurdo

01:10:17.000 --> 01:10:22.000
decir que la tumba de Drácula no es un cómic de terror.

01:10:23.000 --> 01:10:25.000
Pero es un cómic pulp en el que cabe todo.

01:10:25.000 --> 01:10:33.000
Porque Quincy Harker de pronto es el típico líder del grupo que que inventa cachivaches para que para combatir al vampiro, ¿no?

01:10:33.000 --> 01:10:39.000
Y de pronto, pues, es que aparece en un número con la linterna esta que proyecta una cruz y es la forma de de ahuyentar a Drácula.

01:10:40.000 --> 01:10:42.000
Por la red que tiene ajo en de contrapesos, ¿no?

01:10:42.000 --> 01:10:43.000
Ahí ahí ¿Cuál?

01:10:43.000 --> 01:10:47.000
Eso iba a decir, o su silla dispara dardos, como si fuese, ¿no?

01:10:47.000 --> 01:10:50.000
Que en vez de las cuchillas que salen en los coches de la escena mítica de

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gris, pues él por las las ruedas de la de la silla de ruedas dispara dardos.

01:10:54.000 --> 01:10:57.000
Pues bueno, cabe un poco todo lo pulp, ¿no?

01:10:57.000 --> 01:10:58.000
En en la silla de ruedas.

01:10:58.000 --> 01:11:02.000
con el doctor Sam lo que te lo que te rondaré Morena, ¿no?

01:11:02.000 --> 01:11:03.000
Entonces, es de terror

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o tenemos ahí como ese cliché de que ese terror porque el protagonista es

01:11:07.000 --> 01:11:10.000
Drácula y porque se llama la tumba de Drácula, pero yo no tengo tan

01:11:10.000 --> 01:11:13.000
claro que durante todo el tiempo estos cómics sean sean cómics de terror.

01:11:13.000 --> 01:11:18.000
Y mira, ahí con el personaje de Quincy presentándolo, yo creo que da un poco pie a eso, ¿no?

01:11:18.000 --> 01:11:22.000
Quincy esamente pensante del grupo, un poco el pater familias de de ese

01:11:22.000 --> 01:11:26.000
grupo de de de cazadores de vampiros que todos han tenido alguna desgracia

01:11:26.000 --> 01:11:30.000
por el camino, que todos tienen una deuda que que saldar, le pone un punto pulp

01:11:31.000 --> 01:11:32.000
Y comiquero, ¿no?

01:11:32.000 --> 01:11:35.000
Porque al final ese mismo es el tipo de genio venerable en silla de ruedas

01:11:35.000 --> 01:11:38.000
que dirige al grupo como la como el profesor X de la Patrulla X o Nice

01:11:38.000 --> 01:11:41.000
Colder de la Patrulla Condenada y que probablemente estuviese inspirado en

01:11:41.000 --> 01:11:45.000
la figura de Roosevelt, de la Segunda Guerra Mundial.

01:11:45.000 --> 01:11:47.000
Sí, qué qué buen apunte, Sergio.

01:11:47.000 --> 01:11:48.000
Yo lo había pensado

01:11:48.000 --> 01:11:50.000
Sí, bueno, yo eso no no lo vi hasta que no leía Lawless Stars.

01:11:50.000 --> 01:11:53.000
pero es que creo que lo ha excavado porque es ese tipo de liderazgo que tan

01:11:53.000 --> 01:11:56.000
importante fue en Norman Sí, sí, sí, no no lo he empezado nunca, pero

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creo que King sí es justo.

01:11:59.000 --> 01:12:03.000
Yo fue cuando me puse a leer el Star Squadrón de Roy Thomas y vi que ese

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grupo de superhéroes de la II Guerra Mundial estaban dirigidos por

01:12:07.000 --> 01:12:11.000
Roosevelt desde la silla de ruedas, dije, andá y no tengo ni idea de si

01:12:11.000 --> 01:12:15.000
efectivamente están las mentes de de Arnold Drake y de y de Stanley

01:12:15.000 --> 01:12:19.000
cuando lo cuando lo cuando crearon al profesor X y a y a Arnold Scholder,

01:12:19.000 --> 01:12:23.000
pero oye, pues igual estaba ahí en el site guest que se dice, ¿no?

01:12:24.000 --> 01:12:25.000
No, la figura paternal, yo creo

01:12:25.000 --> 01:12:27.000
que todo sobre todo,

01:12:27.000 --> 01:12:31.000
Otro de los atributos que define Windshaire es que es paternal con los que lo rodean, ¿no?

01:12:31.000 --> 01:12:34.000
Es decir, está su hija, como decías, Edith, una vez Drácula rinde cuenta

01:12:34.000 --> 01:12:37.000
de Edith, un poco él pone bajo su ala mucho más al personaje de Rachel

01:12:37.000 --> 01:12:40.000
van Hellsing, ¿no?

01:12:40.000 --> 01:12:43.000
Y hacia el final de la serie eso se va a ver clarísimo.

01:12:44.000 --> 01:12:47.000
Entonces, ejerce esa influencia, es un poco, ¿no?

01:12:47.000 --> 01:12:50.000
Pues si Roosevelt era como el padre de de los norteamericanos, pues igual

01:12:50.000 --> 01:12:53.000
ahí probablemente sí que si si no lo pensaban así los autores, a mí

01:12:53.000 --> 01:12:57.000
Sergio me parece que está que está bien tirada.

01:12:57.000 --> 01:13:02.000
Si no es así, entre la leyenda y y la realidad imprime la leyenda,

01:13:03.000 --> 01:13:04.000
Senone vero eventrovato.

01:13:06.000 --> 01:13:09.000
No, pero totalmente, yo creo que habitad la Diana y además lo que decía

01:13:09.000 --> 01:13:12.000
David, yo creo que Kinsey Harker, nivel argumental yo creo que a Wallmart

01:13:12.000 --> 01:13:15.000
le sirve eficiente para eso, porque un buen cómic tiene que tener

01:13:15.000 --> 01:13:18.000
contrapeso y teniendo un personaje protagonista tan carismático pero tan

01:13:18.000 --> 01:13:21.000
oscuro, tan plagado de sombras, el relax que te dan la escena de de Harker

01:13:21.000 --> 01:13:24.000
es muy bueno para luego compararlo con lo otro, o sea, un personaje muy

01:13:24.000 --> 01:13:27.000
hecho como contra medida para que el cómic no sea tan oscuro y tan

01:13:27.000 --> 01:13:35.000
pesimista, es muy importante tener una figura de un líder de de cazadores que sea así.

01:13:35.000 --> 01:13:40.000
Mira, estabas comentando David y viene a colación un poco de lo que dice Marcos, ¿no?

01:13:40.000 --> 01:13:45.000
Eso de la la figura de de esta colección como como realmente una una obra de terror o no, ¿no?

01:13:45.000 --> 01:13:47.000
Yo creo, efectivamente, no lo es demasiado y lo que pasa es que tiene dos

01:13:47.000 --> 01:13:49.000
dos elementos que que ejercen mucho peso para eso, uno es la propia figura

01:13:49.000 --> 01:13:53.000
de Drácula, ¿no?

01:13:53.000 --> 01:14:00.000
Es obvio, pues vampiro y tal, pero además, pues todo lo maligno que hemos estado diciendo que era, y luego está el arte de Jim Colland, ¿no?

01:14:00.000 --> 01:14:06.000
Que parece fotorrealismo de un mundo que no es exactamente el nuestro y que es más oscuro.

01:14:06.000 --> 01:14:12.000
Claro, su juego de de sombras, de el, bueno, los un tío que lo intentaría

01:14:12.000 --> 01:14:18.000
más adelante en en el magazina de la de la tumba de Dracula, me parecen

01:14:18.000 --> 01:14:25.000
sus dos entintadores definitivos.

01:14:25.000 --> 01:14:29.000
Pero, claro, de entrada es Palmer lo que se hace setenta números y el tío no falla.

01:14:29.000 --> 01:14:32.000
Me refiero, es que a Ginkolan no era fácil interpretarle, tú ves, por

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ejemplo, sus Daredevil, algunos sentidos por Josinot y por gente de la

01:14:35.000 --> 01:14:38.000
casa y tal, y son muy bellos, pero dices, ahí te estás perdiendo algo,

01:14:38.000 --> 01:14:41.000
te da siempre esa sensación, ¿no?

01:14:41.000 --> 01:14:44.000
Ve sus lápices y eso se hace patente.

01:14:45.000 --> 01:14:48.000
Mientras que con Palmer es consciente de que lo interpreta, efectivamente

01:14:48.000 --> 01:14:51.000
no es igual, porque además Palmer es un entintador con muchísima

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personalidad, y en los años ochenta ya que prácticamente se le va de

01:14:54.000 --> 01:14:58.000
manos y no es reconocible una figura de John Vern en sus manos, no no no sé.

01:14:59.000 --> 01:15:02.000
Pero en ese punto es capaz de interpretar los lápices de Colan y sacarlos

01:15:02.000 --> 01:15:05.000
a tinta que sean enormemente bellos y mantener esa cualidad tenebre de sus

01:15:05.000 --> 01:15:10.000
lápices, que no es, creo que no era nada fácil.

01:15:10.000 --> 01:15:13.000
O Tom Partner es fundamental para entender esta serie porque si me permití

01:15:13.000 --> 01:15:16.000
el símil futbolero, Jen Colan es un jugador incómodo, porque te da pases

01:15:16.000 --> 01:15:19.000
muy buenos pero que te pueden dejar retratado o darte el pelotazo en la

01:15:19.000 --> 01:15:22.000
cara si no les si no estás pendiente y y eso se nota mucho en los

01:15:22.000 --> 01:15:25.000
primeros números y solamente Palmer te puede llevar a al nivel que te

01:15:25.000 --> 01:15:28.000
lleva algunos de los retos, ya hablaremos, algunas de las batallas, me

01:15:28.000 --> 01:15:31.000
acuerdo una, la mansión de Kinsey Harker precisamente, donde todo se

01:15:31.000 --> 01:15:34.000
convierte en máquinas contra Drácula desde la mesa de billar a las redes

01:15:34.000 --> 01:15:37.000
que van cayendo, que digo, esto para entintarlo tiene que haber sido un

01:15:37.000 --> 01:15:47.000
reto del que muchos profesionales hubieran oído despavorido y lo entendería.

01:15:47.000 --> 01:15:49.000
Bueno, es que de hecho yo creo que, ¿no?

01:15:49.000 --> 01:15:55.000
En como mínimo entre los lectores de cómic, que es una de esas obras en las que se suele señalar el entintador.

01:15:55.000 --> 01:16:02.000
Normalmente nos quedamos con el guionista y el ilustrador, y yo creo que aquí a Palmer se le suele mencionar como uno de los, ¿no?

01:16:02.000 --> 01:16:05.000
Que la obra está hecha por un grupo de tres autores, digamos.

01:16:05.000 --> 01:16:08.000
Un trinomio, que normalmente es un binomio un santuario, ¿no?

01:16:08.000 --> 01:16:13.000
Que muy a menudo me escandalizo cuando se habla de tal vez no el Watchmen de Alan Moore.

01:16:13.000 --> 01:16:14.000
¿Cómo queda Alan Moore?

01:16:14.000 --> 01:16:15.000
¿Dónde está The Griffles?

01:16:15.000 --> 01:16:17.000
Ni siquiera me voy a poner con con John Higgins, ¿no?

01:16:17.000 --> 01:16:20.000
Pero esto no pasa general con con la tumba de Drácula, ¿no?

01:16:20.000 --> 01:16:24.000
Yo creo que toda la gente que lo aprecia, toda la gente que tiene un

01:16:24.000 --> 01:16:28.000
mínimo de de interés por el mundo del cómic, sí que es consciente de

01:16:28.000 --> 01:16:32.000
de que esa figura es fundamental y, bueno, o sea, tocaba reivindicarla, ¿no?

01:16:32.000 --> 01:16:36.000
Porque no quería que esto se convirtiese en un o en un permanente elogio a

01:16:36.000 --> 01:16:40.000
la obra y a los autores, pero me parece que es imposible que que que sea

01:16:40.000 --> 01:16:44.000
de otro modo, porque creo que que los tres somos apasionados de de de ella

01:16:44.000 --> 01:16:51.000
y de la y de la labor de cada de cada uno de cada uno de cada uno de ¿vale?

01:16:51.000 --> 01:16:55.000
En este caso, es decir, por supuesto que habrá tramos en los que cuestionaremos cosas, ¿no?

01:16:55.000 --> 01:17:02.000
Nuestro negocio no, es que esto es la polla y ya está, que a mí me aburren un poco ese tipo de de podcast que son simplemente elogios, ¿no?

01:17:02.000 --> 01:17:07.000
Que puedo descubrir una obra y tal, pero y no creo que caigamos en eso, pero es que esta es una obra que merece eso, ¿no?

01:17:07.000 --> 01:17:08.000
Que que

01:17:08.000 --> 01:17:09.000
cultiva eso.

01:17:09.000 --> 01:17:12.000
Artísticamente yo creo que siempre o mantiene un nivel de notable para

01:17:12.000 --> 01:17:15.000
arriba, lo mencionaba al principio y me me duele decirlo porque me gusta

01:17:15.000 --> 01:17:18.000
mucho la obra y tengo un gran recuerdo de ella, pero sí que hay tramos en

01:17:18.000 --> 01:17:22.000
los que se hace repetitivo.

01:17:23.000 --> 01:17:25.000
Y y eso en el fondo yo decía, bueno, ¿cómo intentaba hacerle?

01:17:25.000 --> 01:17:28.000
No, ¿cómo intentaba darme el contrapeso o vendérmelo ahí?

01:17:28.000 --> 01:17:34.000
Pues, como os decía, que tiene la gracia de ver qué se inventa Walshman, cuando Walshman yo creo que él sí que nota, que se hace repetitivo.

01:17:35.000 --> 01:17:39.000
Y sobre todo hacia el inicio de la colección sí que hay, también ahí no está Walshman, ¿no?

01:17:39.000 --> 01:17:41.000
Decíamos los primeros seis números, pero sí que hasta que le acaba

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tomando el pulso sí que hay un cierto es como doctor extraño de yo

01:17:43.000 --> 01:17:47.000
vuelvo a mi terreno, ¿no?

01:17:47.000 --> 01:17:50.000
Pero el doctor extraño de Lilith, porque me encanta, después de los cinco

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o seis primeros números, hay un tramito en el que es el doctor extraño

01:17:53.000 --> 01:17:56.000
otra vez contra Mordo, otra vez el mismo tipo de batalla, alguna

01:17:56.000 --> 01:17:59.000
triquiñuela por la cual los dos siguen sobrevivir para volver a pelearse

01:17:59.000 --> 01:18:02.000
al día siguiente.

01:18:02.000 --> 01:18:04.000
O esto pasa un poco aquí también.

01:18:04.000 --> 01:18:07.000
Es decir, no, pues vale, pues por poner el día que lo pedías, ¿no?

01:18:07.000 --> 01:18:08.000
Sergio, pues por ponerle el contrapeso.

01:18:09.000 --> 01:18:11.000
Hay momentos en los que esta colección tiene eso.

01:18:12.000 --> 01:18:15.000
Lo que también es cierto, que en esos números en los que uno puede

01:18:15.000 --> 01:18:18.000
aburrirse un poco más del argumento, de la trama que te están contando,

01:18:18.000 --> 01:18:21.000
Jean Colan y Palmer te permiten que disfrutes estéticamente, porque

01:18:21.000 --> 01:18:24.000
aunque la historia ya la has leído, está tan bien contada y

01:18:24.000 --> 01:18:31.000
gráficamente es tan deliciosa, que te gusta mirar el TVO.

01:18:31.000 --> 01:18:33.000
Que muchas veces también, y yo peco mucho de eso, ¿no?

01:18:33.000 --> 01:18:34.000
Intentar hacer siempre como una lectura del contenido, de ver qué me aporta culturalmente.

01:18:34.000 --> 01:18:46.000
Al final esto también es tiene que ser estos setenta números, mirarlos, es una experiencia placentera.

01:18:47.000 --> 01:18:50.000
O sea, si el arte, la estética tiene que producir placer en el espectador

01:18:50.000 --> 01:18:53.000
o removerlo, Esto lo consigue, estos son unos tebeos que si prescindieses

01:18:53.000 --> 01:18:56.000
del diálogo, por decirlo de alguna forma, también sería todo una

01:18:56.000 --> 01:19:01.000
experiencia muy interesante.

01:19:01.000 --> 01:19:02.000
Totalmente de acuerdo, David.

01:19:02.000 --> 01:19:08.000
Solo Colan ya te sostiene, Colan y Palmers ya te sostienen toda la serie, y Wolvan van mejorando poco a poco.

01:19:08.000 --> 01:19:14.000
De hecho Wolvan va creciendo y se va notando, hacia ahí un punto en el que a él le asignan el ser editor de los magacines en blanco y negro.

01:19:14.000 --> 01:19:19.000
En mil novecientos setenta y tres se lanza Drácula Liefs, ¿vale?

01:19:19.000 --> 01:19:26.000
Era este magazine en blanco y negro, dedicada a la figura de Drácula y sí que sí es muy muy en la línea de los de los de Warren, ¿no?

01:19:26.000 --> 01:19:29.000
Con historias autoconclusivas en blanco y negro por un elenco de absolutas

01:19:29.000 --> 01:19:32.000
estrellas de los mejores autores de los años setenta que se pasan por

01:19:32.000 --> 01:19:35.000
ahí contando pequeñas anécdotas de diversos puntos de la de la historia

01:19:35.000 --> 01:19:38.000
de Drácula, y que además Walkman aprovecha una cosa, aprovecha, engrane

01:19:38.000 --> 01:19:41.000
una cosa, lo que es, según el número uno de la tumba de Drácula, de la

01:19:41.000 --> 01:19:44.000
Drácula estaba destacado en su castillo desde el final de la novela, pero

01:19:44.000 --> 01:19:47.000
Walkman se da cuenta de que eso no es así, de que Drácula al final de la

01:19:47.000 --> 01:19:50.000
novela es hasta estacado a medio camino, casi a las puertas del castillo,

01:19:50.000 --> 01:19:59.000
pero no dentro de él.

01:19:59.000 --> 01:20:03.000
Entonces se plantea, aquí ha tenido que pasar algo en medio y eso le da

01:20:03.000 --> 01:20:07.000
vía libre a él y al resto de autores que estarán en en, no, con Vampire

01:20:07.000 --> 01:20:11.000
Tels, no perdona, que esa es otra, en Drácula Liebs para hacer

01:20:11.000 --> 01:20:15.000
muchísimas historias con Drácula recorriendo el siglo veinte de la

01:20:15.000 --> 01:20:19.000
Segunda Guerra Mundial, los años sesenta, los años cincuenta.

01:20:20.000 --> 01:20:26.000
Drácula ha ha vuelto a la vida y ha vuelto a ser destacado infinidad de veces en a lo largo del siglo veinte, ¿no?

01:20:26.000 --> 01:20:29.000
De hecho, luego en el magazine que se llamará la tumba de Drácula, que

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sustituirá tanto a Drácula Lips como hasta la propia colección de la de

01:20:32.000 --> 01:20:35.000
la tumba de Drácula, tiene el mismo nombre pero será un magazine en

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blanco y negro a principios de los años ochenta, se permiten hacer una

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una cronología de todas las vidas y muertes de Drácula, ¿no?

01:20:44.000 --> 01:20:47.000
Claro, en esto de de Drácula Lives te encuentras además con combates con

01:20:47.000 --> 01:20:50.000
personajes, pues de los que Marvel tenía los derechos entonces, como el

01:20:50.000 --> 01:20:53.000
Solomon Kane de Robert T Howard, que a mí me encantó leer ese TVO, o

01:20:53.000 --> 01:20:56.000
sea, es que, era como, claro, estos tienen que ser enemigos naturales

01:20:56.000 --> 01:21:00.000
Enemigos naturales, claro.

01:21:00.000 --> 01:21:07.000
Se enfrentan dos veces y, bueno, por supuesto que solo Monkey lo mata, aunque, claro, está en la propia naturaleza de Drácula, pues resucitar, ¿no?

01:21:07.000 --> 01:21:08.000
Para y que, bueno, que la serie es suya, ¿no?

01:21:08.000 --> 01:21:11.000
Tendría que no hacer Es lo bueno que tiene este personaje, que no hay que

01:21:11.000 --> 01:21:14.000
inventarse demasiadas las triquiñuelas, al contrario que con otros

01:21:14.000 --> 01:21:18.000
personajes, tanto héroes como villanos, para traerlo de vuelta a la vida.

01:21:18.000 --> 01:21:20.000
Con una pequeña explicación en el número siguiente ya lo tienes de

01:21:20.000 --> 01:21:22.000
vuelta y eso sucederá una vez tras otra, que es donde entramos en el

01:21:22.000 --> 01:21:24.000
círculo de repetición, ¿no?

01:21:24.000 --> 01:21:28.000
Pero por lo menos argumentamente está justificada, ¿no?

01:21:28.000 --> 01:21:35.000
Y luego hablando del crecimiento de Walkman, yo creo que mencionabais ese momento de cuando Drácula llega a el Little Pool, ¿no?

01:21:35.000 --> 01:21:39.000
Que es como Liverpool, pero por no llamarle como la tierra de los Beatles,

01:21:39.000 --> 01:21:43.000
y luego está el episodio en el que él y Rachel van Hellsing se quedan

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atrapados en la montaña los alpreses transilvanos en medio de la nieve y

01:21:47.000 --> 01:21:51.000
Drácula tiene que mantenerla con vida porque necesita una reserva de sangre.

01:21:52.000 --> 01:21:58.000
Y tienen ahí varias conversaciones sobre su relación, la relación que han tenido a lo largo de los años ella como cazadora, ¿no?

01:21:58.000 --> 01:22:01.000
Aunque ha sido presentada hace unos números, se supone que ella lleva

01:22:01.000 --> 01:22:04.000
bastantes años bajo la tutela de de Quincy Harker persiguiendo también

01:22:04.000 --> 01:22:07.000
al al vampiro, ¿no?

01:22:07.000 --> 01:22:10.000
Y, ostras, es que ahí es donde empieza a brillar más el la

01:22:10.000 --> 01:22:13.000
caracterización que Wolfman hace y, en general, sus textos, porque creo

01:22:13.000 --> 01:22:18.000
que es otra cosa que es una de las señas y identidad de esta colección.

01:22:18.000 --> 01:22:22.000
Has dicho que efectivamente lo, y estoy totalmente de acuerdo, que podrías

01:22:22.000 --> 01:22:26.000
quitar los textos y se disfrutaría solo con un arte de cola, pero incluso

01:22:26.000 --> 01:22:30.000
cuando los argumentos son son malos o o regulares, la prosa de Wolfman es bella.

01:22:31.000 --> 01:22:34.000
Lo que lees, lo cómo expone, los pensamientos, las sensaciones, las

01:22:34.000 --> 01:22:37.000
contradicciones internas o los tempos en los que van metiendo sus

01:22:37.000 --> 01:22:40.000
cartuchos de diálogo, de textos de apoyo, creo que es realmente soberbio,

01:22:40.000 --> 01:22:43.000
no es dicen, se acusa mucho a la tumba de Drácula que, bueno, es una

01:22:43.000 --> 01:22:46.000
lectura anticuada porque era, bueno, pues idiosincrática de los años

01:22:46.000 --> 01:22:52.000
setenta muchísimo texto, ¿no?

01:22:52.000 --> 01:22:57.000
Como podía ser, bueno, pues don McGregor o a Chris Claremont, etcétera, que se les acusa un poco de lo mismo, ¿no?

01:22:57.000 --> 01:23:04.000
Y, efectivamente, algo de eso hay, pero lo cierto es que a mí no me sobra una coma de las que pone Wolfman, porque verdaderamente lo hace muy bien.

01:23:04.000 --> 01:23:07.000
Es que yo creo que aquí hay hay dos cosas, que son también parte de las

01:23:07.000 --> 01:23:10.000
que a mí hacen que que esta colección me me fascine, estoy de acuerdo,

01:23:10.000 --> 01:23:13.000
Yo creo que Wolfman probablemente, porque lee Drácula para prepararse

01:23:13.000 --> 01:23:16.000
para esto y le fascina, yo creo que tiene un cierto aliento literario, no

01:23:16.000 --> 01:23:21.000
no está en otros TVOs de Wolfman, es decir, y en

01:23:21.000 --> 01:23:23.000
otros de Wolfman te lo llama.

01:23:24.000 --> 01:23:30.000
Yo yo creo que él aquí tiene ese reto de o o o se impone ese reto como guionista, como narrador.

01:23:30.000 --> 01:23:33.000
En el fondo está jugando con, ¿no?

01:23:33.000 --> 01:23:34.000
Con los juguetes de Bram Stoker.

01:23:35.000 --> 01:23:39.000
Entonces yo creo que ahí hay una voluntad de hacer algo que suena un poco

01:23:39.000 --> 01:23:43.000
más literario, porque insisto, en otros cómics de Wolfman eso no está tan así o

01:23:43.000 --> 01:23:46.000
No, de hecho, renuncia del todo esa vertiente luego cuando hace temas más

01:23:46.000 --> 01:23:49.000
superhéroes que son geniales, por supuesto que sus Cuatro Fantásticos y

01:23:49.000 --> 01:23:52.000
sus nuevos Titanes, sus sesenta y sesenta son obras ciclópeas dentro del

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género superheroico, pero no reconoces que sea el mismo autor que aquí.

01:23:58.000 --> 01:24:01.000
Y luego, que yo creo que además de contarnos historias del gato del

01:24:01.000 --> 01:24:04.000
ratón, de cazadores de vampiros, uno de esos recursos que decía, que era

01:24:04.000 --> 01:24:07.000
lo de los diarios, yo creo que hay otro recurso, que es cuando ahí a la

01:24:07.000 --> 01:24:10.000
serie acaba de explotar, argumentalmente, que es cómo comienza a

01:24:10.000 --> 01:24:13.000
construir historias para todos esos secundarios de los que hemos ido

01:24:13.000 --> 01:24:16.000
hablando, cómo les da una caracterización, un desarrollo de personaje,

01:24:16.000 --> 01:24:20.000
yo creo que eso ahí también es es muy potente.

01:24:20.000 --> 01:24:26.000
Pero cómo utiliza también todos estos personajes y sus interacciones para hablar de de del tiempo en el que vive.

01:24:26.000 --> 01:24:28.000
Quiere decir, al final Drácula es una gran metáfora.

01:24:28.000 --> 01:24:31.000
Yo escribí en Sala de Peligro justamente un artículo sobre eso, ¿no?

01:24:31.000 --> 01:24:35.000
¿Por qué Drácula nos fascina desde hace tanto tiempo y demás?

01:24:35.000 --> 01:24:40.000
Y yo creo que justamente a través de algo que parece tan entretenimiento y

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tan inocuo como esto, Wolfman nos está hablando de de la sociedad de su tiempo.

01:24:45.000 --> 01:24:48.000
El el ejemplo de Blade yo creo que es el más claro, porque justo él viene

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rebotado de que en DC no le dejen publicar ese superhéroe negro, y

01:24:51.000 --> 01:24:54.000
entonces llego aquí y en el número diez, tres números después de

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empezar o cuadrúmeros después de empezar, de casco a Blade, y además

01:24:57.000 --> 01:25:00.000
Blade representa ese tipo de negro que reivindica ser negro, que no, que

01:25:00.000 --> 01:25:03.000
que de alguna forma es un cliché, porque en el fondo Wolfman no puede

01:25:03.000 --> 01:25:06.000
evitar escribirlo como un cliché, pero de pronto intenta hacer un cliché

01:25:06.000 --> 01:25:15.000
o un estereotipo positivo de Blade, ¿no?

01:25:15.000 --> 01:25:19.000
De alguna forma y y y esa representación muchas veces a mí me resulta

01:25:19.000 --> 01:25:23.000
imposible no leer estos teveos pensando que Drácula es una

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representación del capital, es decir, Drácula que era un noble, de

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pronto acaba de lo que el neoliberalismo hace con la sociedad y con las

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masas, que los hipnotiza, que los vilipendia, que los tiene como no, este

01:25:35.000 --> 01:25:41.000
Clifton, el el tipo que decimos que traiciona a Frank Drake en el primer número.

01:25:41.000 --> 01:25:50.000
Este tipo es una rata ambiciosa que con tal de tener una posición social y dinero haría cualquier cosa y se deja maltratar y humillar por Drácula.

01:25:50.000 --> 01:25:56.000
Entonces, a mí un ejercicio que me divierte mucho a hacer con determinado, no todos lo admiten, pero sí que, ¿no?

01:25:56.000 --> 01:26:00.000
El el desarrollo de la serie permite hacerlo bastante a menudo, es leer

01:26:00.000 --> 01:26:04.000
esta estas historias como si Wolfman tuviese en la cabecita que el conde

01:26:04.000 --> 01:26:08.000
Drácula es el capital o es el neoliberalismo y y los secundarios

01:26:08.000 --> 01:26:12.000
representan otro tipo de cosas, sobre todo Blade, ¿no?

01:26:13.000 --> 01:26:16.000
Y yo creo que sí que hay esa voluntad de Wolfman de hacer todo esto, ¿no?

01:26:16.000 --> 01:26:17.000
Él de pronto decía que, ¿por qué puso a Blade negro?

01:26:25.000 --> 01:26:27.000
Pues, biografía de de Wolfman, ¿no?

01:26:27.000 --> 01:26:29.000
Él de pronto decía que, ¿por qué puso a Blade negro?

01:26:29.000 --> 01:26:34.000
Pues porque él salía a la calle y había negros en la calle y por qué los tebeos no había negro.

01:26:34.000 --> 01:26:41.000
Entonces, eso es un acto reivindicativo y si Walkman te explica que lo hace por eso, tú tienes que leer también los TVOs en en esa clave ¿no?

01:26:41.000 --> 01:26:43.000
Y a mí me parece me parece fantástico.

01:26:43.000 --> 01:26:46.000
Luego para que vengan con los rollos de que si la agenda Walkie de Marvel y

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la madre que los parió, quiere decir, forzadísimo, sí, sí, pues pues

01:26:49.000 --> 01:26:53.000
bueno, pues eso, ¿no?

01:26:53.000 --> 01:26:56.000
Yo sí estoy totalmente de acuerdo, así que decía o le daba algún palito

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a Wolfman, porque bueno, pues porque al final todas no, no hay ninguna

01:26:59.000 --> 01:27:02.000
obra perfecta y entonces pues esta tiene ciertos clichés y hay una serie

01:27:02.000 --> 01:27:07.000
de muertes o resurrecciones como en todo te veo que se alarga en el tiempo.

01:27:07.000 --> 01:27:10.000
Pero como decías tú Sergio, sí que te lo compro, que aunque sepamos

01:27:10.000 --> 01:27:13.000
cómo va a acabar o aunque sepamos que Drácula lo han destacado y en el

01:27:13.000 --> 01:27:16.000
número siguiente, la primera viñeta va a estar vivo o en curso de

01:27:16.000 --> 01:27:19.000
resucitar, si lo que me cuentas entre medias es interesante, pues yo lo

01:27:19.000 --> 01:27:26.000
disfruto y eso también pasa, No no por por hacerme el contrapunto a a mí mismo.

01:27:26.000 --> 01:27:27.000
Pero pero sí, esa lectura ¿no?

01:27:27.000 --> 01:27:30.000
Esa lectura literaria y esa lectura social de de la tumba de Drácula, a

01:27:30.000 --> 01:27:33.000
mí me parece que es parte de lo que lo convierte en uno de los grandes y

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no el gran TVO de Marvel en los setenta.

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Sí, además yo creo que otro recurso que hace Walmart y que también lo he

01:27:41.000 --> 01:27:44.000
visto mucho a Chris Claremon y el propio John Mayer que han tenido

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auténticas disputas, siempre se lo ha reconocido que que te puedas

01:27:47.000 --> 01:27:50.000
preocupar en un par de viñetas de una persona, es decir, de ahí

01:27:50.000 --> 01:27:53.000
secundario, esas chicas que van a ser víctimas de una viñeta y mamá te

01:27:53.000 --> 01:27:56.000
cuenta pues dentro de unos meses morirá de una flecha de Richie

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Evangelie, no Blaze la pillará robando sangre en un hospital y se la

01:27:59.000 --> 01:28:02.000
cargan y le dices, caray, o sea, me estoy empatizando con esta persona que

01:28:02.000 --> 01:28:05.000
no va a volver a aparecer en la saga pero me está interesando mucho su

01:28:05.000 --> 01:28:08.000
historia y ese es un gran mérito y yo creo que ahí tiene como bien

01:28:08.000 --> 01:28:11.000
decía David una veleidad literaria en el sentido más positivo y que hace

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que usa personajes como Blaze, que empieza siendo un cliché pero yo me he

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quedado prendado en esta relectura, incluso en esa primera aparición que

01:28:17.000 --> 01:28:20.000
él dice, que es cuando está un poco más verde con el personaje, se

01:28:20.000 --> 01:28:23.000
está cachondeando de Drácula, en plan Spiderman haciendo chistes malas y

01:28:23.000 --> 01:28:26.000
hasta los cazadores y los vampiros o el propio Clifton, como decía David,

01:28:26.000 --> 01:28:29.000
está todo mudo, esto con Drácula no se hace, se pelea con él pero no te

01:28:29.000 --> 01:28:37.000
rías de él y Blaze pasa de no, yo me ría de él como me ría de todo el mundo.

01:28:37.000 --> 01:28:40.000
Y, o sea, una pasada y curiosamente lo que decía David, yo cuando he visto

01:28:40.000 --> 01:28:43.000
que el propio Omar Walkman ha vuelto a escribir sobre Brie en los noventa,

01:28:43.000 --> 01:28:46.000
no ha tenido ese pulso, es decir, era el momento ideal para estar con él,

01:28:46.000 --> 01:28:49.000
porque luego a mí cuando el propio Walkman, prometer, ya que estoy

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elogiando tantas cosas, lo que no me gusta es su retornos a la tumba de

01:28:52.000 --> 01:28:55.000
Drácula, creo que ahí no he tenido esa metáfora tan clara que David nos

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ha explicado tan magníficamente de lo que significa Drácula y lo que

01:28:58.000 --> 01:29:01.000
significan Drácula, Diego Blade y los cazadores, y eso luego lo pierde un

01:29:01.000 --> 01:29:08.000
poquito en algunos retornos después de su de su obra maestra.

01:29:08.000 --> 01:29:10.000
Sí, esa metáfora de, bueno, lo decías, ¿no?

01:29:10.000 --> 01:29:17.000
Del capital o en general las clases dirigentes, ya sean aristocráticas o de alta burguesía o lo que sea, es es que se hace sola, ¿no?

01:29:17.000 --> 01:29:19.000
El chiste se hace solo con con Drácula, ¿no?

01:29:19.000 --> 01:29:20.000
Te chupa la sangre, ¿no?

01:29:20.000 --> 01:29:24.000
Y yo creo recordar que en alguna entrevista, y no estoy muy seguro de lo que estoy diciendo, ¿vale?

01:29:25.000 --> 01:29:27.000
Sobre lo que dices tú, Marcos, ¿no?

01:29:27.000 --> 01:29:31.000
De de que en los años noventa sí que decía que tenía en mente que esa

01:29:31.000 --> 01:29:35.000
metáfora la tenía tenía que ser clave en en ese retorno a Drácula,

01:29:35.000 --> 01:29:39.000
pero honestamente no lo consigue, no lo consigue, no no Me parece un es

01:29:39.000 --> 01:29:43.000
retorno bastante fallido, incluso no sé si por el arte de Jim Colan o por

01:29:43.000 --> 01:29:47.000
el entintado de, fíjate, Al Williamson, me refiero, o sea, todo el mundo

01:29:47.000 --> 01:29:51.000
de rodillas ante el ante el nombre de Al Williams, otro con un tintador

01:29:51.000 --> 01:29:55.000
increíble que, pues, es que era, si no tienes a Tom Palmer, tener a Al

01:29:55.000 --> 01:29:59.000
Williamson, pues fíjate, no creo no creo que le siente bien, ¿no?

01:29:59.000 --> 01:30:05.000
Esa ese retorno que fue dentro de la línea Epic, creo que fueron cuatro números en formato prestigio

01:30:05.000 --> 01:30:06.000
Tiene cuatro.

01:30:06.000 --> 01:30:11.000
Eso es, pues es, en teoría, claro, en en esto en esta tumba de Drácula,

01:30:11.000 --> 01:30:16.000
recordémoslo, el Comics Code seguía vigente y seguía sujetos a sus normas.

01:30:16.000 --> 01:30:20.000
Entonces, en ese retorno en los años noventa ya no sale por el Comics Code

01:30:20.000 --> 01:30:24.000
al salir a través de de Epic y se permite muchísima más violencia

01:30:24.000 --> 01:30:28.000
gráfica, es una cosa verdaderamente macabra y gore y hay desmembramientos

01:30:28.000 --> 01:30:33.000
y y cuerpos llenos de gusanos, etcétera, Y eso no tendría por qué ser malo, ¿vale?

01:30:34.000 --> 01:30:36.000
Si tienen objetivo y creo que lo pierde un poco, ¿verdad?

01:30:36.000 --> 01:30:37.000
¿Sí?

01:30:37.000 --> 01:30:41.000
Mientras que aquí, sin embargo, en durante los años setenta es que hila muy bien, ¿no?

01:30:41.000 --> 01:30:45.000
O sea, si tienes, bueno, pues lo que decíamos, ¿no?

01:30:45.000 --> 01:30:48.000
Ese juego de la del gato y el ratón, pero en medio encuentras muchas

01:30:48.000 --> 01:30:51.000
cosas, como que, por ejemplo, vuelve a la India, encuentra con su mujer

01:30:51.000 --> 01:30:54.000
que ha quedado paralítica, su hijo que es un vampiro que tiene atada una

01:30:54.000 --> 01:30:57.000
cama desde hace años porque es incapaz de matarlo, su drama interno, el

01:30:57.000 --> 01:31:00.000
del los rastro de de habitantes de su pueblo, etcétera, que, ostras, o

01:31:00.000 --> 01:31:03.000
sea, es que parece bastante inédito para un autor y quizás te debe

01:31:03.000 --> 01:31:06.000
parecer que es algo frecuente en cualquier obra de ficción, si quieres te

01:31:06.000 --> 01:31:09.000
planteas una serie de televisión o algo por el estilo, bueno, quizás no

01:31:09.000 --> 01:31:12.000
lo sea tanto, pero desde luego en los años setenta suena inédito y le

01:31:12.000 --> 01:31:20.000
añade una una dimensión al personaje que efectivamente no tenía, ¿no?

01:31:20.000 --> 01:31:23.000
Es que el personaje de tag, que yo al principio, ¿no?

01:31:23.000 --> 01:31:31.000
Cuando comienzas a leer La tumba de Drácula, para mí era eso, era como, hostia, es un cliché colonial y bueno, es el típico ayudante.

01:31:31.000 --> 01:31:33.000
el criado es un marido Sig,

01:31:42.000 --> 01:31:47.000
Y en esa saga, que ya viene bastante más avanzada la colección, en la que

01:31:47.000 --> 01:31:53.000
además descubrimos que justamente Tag no habla porque su hijo vampiro, ¿no?

01:31:53.000 --> 01:31:59.000
Cuando lo ataca, le atacó en la garganta y que su hijo sea vampiro es lo que lo deja sin voz, ¿no?

01:31:59.000 --> 01:32:02.000
Y y toda esa metáfora también es es como muy potente y de pronto un

01:32:02.000 --> 01:32:05.000
personaje que a mí casi que me estorbaba un poco, me parecía una torpeza

01:32:05.000 --> 01:32:08.000
o una cosa perezosa por parte de Wolfman, probablemente lo es hasta cierto

01:32:08.000 --> 01:32:11.000
punto, en algún momento se ilumine y decide, pues con esto que yo he

01:32:11.000 --> 01:32:16.000
heredado, ahora voy a contar esta historia, ¿no?

01:32:16.000 --> 01:32:21.000
Y y Taja acaba despidiéndose porque tiene que ir a resolver sus propios asuntos a a la India.

01:32:22.000 --> 01:32:25.000
Pero sí, incluso ahí todas esas metáforas van van a ir apareciendo y a

01:32:25.000 --> 01:32:28.000
mí me parece meritorio porque por ejemplo Taj es un personaje que Wolfman

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hereda y durante mucho tiempo no hace nada con él y es simplemente ¿no?

01:32:32.000 --> 01:32:36.000
El personaje de tercera fila arquetípico y de pronto es capaz de

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integrándola muy bien y cosiéndola muy bien con cómo se está

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desarrollando la historia, de pronto darle un un momento de brillo a ese

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personaje, justificarlo y y hacer que de pronto empatices mucho más con él.

01:32:51.000 --> 01:32:54.000
Porque Taj no es tan carismático, lo hemos visto tantas veces, ¿no?

01:32:54.000 --> 01:33:00.000
De niños, yo qué sé, yo recuerdo la primera vez que vi al personaje secundario con Turbante era la serie de animación de de Johnny Quest, ¿no?

01:33:00.000 --> 01:33:02.000
De pronto allí había el amiguito de Johnny

01:33:03.000 --> 01:33:04.000
¿Cómo se llamaba?

01:33:04.000 --> 01:33:05.000
Sí, ¿Haddy, no?

01:33:05.000 --> 01:33:06.000
Javi, sí señor, Javi.

01:33:07.000 --> 01:33:10.000
Pues para mí en en ese primer momento sí que no se haidi carismático,

01:33:10.000 --> 01:33:13.000
luego lo hemos visto cuatrocientas mil veces y ya no lo parece, entonces

01:33:13.000 --> 01:33:16.000
tag no me parecía especialmente carismático, encima no hablaba,

01:33:16.000 --> 01:33:19.000
simplemente actuaba de vez en cuando, los auxiliaba un poco

01:33:20.000 --> 01:33:24.000
y a mí es casi de los momentos o de las subtramas que más me gusta de la

01:33:24.000 --> 01:33:28.000
tumba de Drácula, esta pequeña historia que le escribe a a Task con su mujer.

01:33:28.000 --> 01:33:35.000
Además, abandonada a su mujer, tienen esa rencilla entre los dos marido y mujer a cuenta del hijo, ¿no?

01:33:35.000 --> 01:33:40.000
Y de de qué hacer con el hijo y el drama que supone tener ese hijo convertido en vampiro.

01:33:40.000 --> 01:33:43.000
Bueno, no, a mí me nos hemos vuelto a ir otra vez muy muy adelante pero no

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me me habéis me habéis puesto el capote y yo he entrado, vamos, a matar

01:33:46.000 --> 01:33:49.000
porque es uno de los grandes momentos para mí de de de Walshmar como

01:33:49.000 --> 01:33:53.000
narrador en en esta serie.

01:33:53.000 --> 01:33:56.000
Es que estamos hablando de en qué a qué altura de número estamos, pues, pues, como por el

01:33:57.000 --> 01:34:04.000
veinte Yo creo que esto bastante bastante adelante, yo creo que yo creo que bastante más adelante de eso, Sí.

01:34:04.000 --> 01:34:06.000
Iba a revisar por aquí notas.

01:34:06.000 --> 01:34:10.000
Mira, voy a voy a ver si se acaba de encontrártelo porque seguro que tengo algo apuntado.

01:34:10.000 --> 01:34:14.000
Sí, ah, no, pues sí, a partir del veintiséis, él en el desarrollo de la saga de la quimera, ¿no?

01:34:14.000 --> 01:34:16.000
De este objeto que

01:34:16.000 --> 01:34:17.000
se acaba Drácula.

01:34:17.000 --> 01:34:20.000
Iremos yo creo que de hecho inmediatamente a ella, pero una cosa que no

01:34:20.000 --> 01:34:23.000
quiero que nos quede sin resolver es el hablar del crossover del del

01:34:23.000 --> 01:34:26.000
hombre lobo, ¿no?

01:34:26.000 --> 01:34:28.000
De la serie que del del hombre lobo, ¿no?

01:34:28.000 --> 01:34:31.000
Que es a la altura de, a si veo bien el número.

01:34:31.000 --> 01:34:32.000
El dieciocho, el dieciocho.

01:34:32.000 --> 01:34:40.000
Eso es algo antes, antes de ese número del que he hablado de con Reich van Hillsing y y y Drácula en en la nieve, ¿no?

01:34:40.000 --> 01:34:44.000
Entonces eso, pues, claro, era era evidente, ¿no?

01:34:44.000 --> 01:34:50.000
Si hay crossovers entre las series de de Marvel, pues ¿qué qué cosa puede haber más adecuada para que sus dos monstruos principales?

01:34:50.000 --> 01:34:53.000
Yo creo que en la serie Monstruo de Frankenstein ya estaba en marcha en

01:34:53.000 --> 01:34:57.000
esos momentos, aunque no estoy muy seguro, pero, bueno, se tenían que cruzar, ¿no?

01:34:58.000 --> 01:35:00.000
Era lo lo más evidente.

01:35:00.000 --> 01:35:07.000
Y y, oye, muy bien, O sea, decir, no lo tenía yo tan claro en su momento y en la relectura me ha me ha vuelto a resistir.

01:35:07.000 --> 01:35:11.000
Hay un par de, pues, decenas de combate, tanto en el número de Drácula

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como en el del hombre lobo, que utilizan viñetas verticales para combate,

01:35:15.000 --> 01:35:19.000
dejando como que mucho espacio arriba para hacerlo como muy titánico, que

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realmente funcionan bien y, además, eso de integrar el pasado del padre

01:35:23.000 --> 01:35:27.000
de Jack Russell en en en dentro de la mitología de Drácula, no, es que

01:35:27.000 --> 01:35:31.000
él fue mordido por una mujer lobo que que Drácula tenía en su tenido

01:35:31.000 --> 01:35:35.000
más encuentros más adelante, en su nota, yo creo funciona muy bien y es

01:35:35.000 --> 01:35:46.000
es sorprendente, ¿no?

01:35:46.000 --> 01:35:52.000
Piensas que una colección que va que además tan aparte del universo malo y que se reduce, que se se desarrolla en Europa, ¿no?

01:35:52.000 --> 01:36:00.000
Que alejado de la Nueva York, donde prácticamente están casi todos los TVOs, pues la que permeasen crossovers no funcionarían bien.

01:36:00.000 --> 01:36:05.000
Y hay alguno que a mí no me gusta, bueno, crossovers o encuentros con con otras personas, que a mí no me gustan demasiado.

01:36:05.000 --> 01:36:09.000
Pero este concreto creo que, al final, por obvio, funciona bien.

01:36:09.000 --> 01:36:12.000
Funciona muy guay y además yo ahora cuando releía, claro, este crossover

01:36:12.000 --> 01:36:15.000
empieza en la tumba de Drácula dieciocho y salta y se resuelve World of

01:36:15.000 --> 01:36:18.000
Figh Night quince, y yo no tengo tan leído World of Figh Night, y en esta

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lectura me fui a a por ese número y me sirvió para recordarme lo mucho

01:36:21.000 --> 01:36:24.000
que me gusta como dibuja Mike Bloch, que es un es un dibujante que yo no

01:36:24.000 --> 01:36:32.000
tengo casi en la cabeza, ¿no?

01:36:32.000 --> 01:36:36.000
Es de aquellos que cuando siempre hay autores o dibujantes que cuando citas

01:36:36.000 --> 01:36:40.000
tu top cinco o tu top diez, siempre te te olvidas sistemáticamente, a mí me pasa.

01:36:40.000 --> 01:36:45.000
Y luego, cuando he leído esto, me asustí, es que tampoco me hubiese desagradado dibujado por Mike Plus.

01:36:45.000 --> 01:36:48.000
Probablemente hubiese tenido otro tono la serie, porque no hubiese tenido

01:36:48.000 --> 01:36:51.000
ese tono sombrío que que le sienta tan bien y que y que tú decías

01:36:51.000 --> 01:36:54.000
antes, Sergio, pero que sí que ha sido como para mí eso como

01:36:54.000 --> 01:36:57.000
refrescante, de pronto tener ese pequeño interludio con Drácula dibujado

01:36:57.000 --> 01:37:01.000
por por Mike Plus.

01:37:02.000 --> 01:37:03.000
Y y la historia es chula.

01:37:03.000 --> 01:37:10.000
Yo creo que buscan bien la imbricar a los dos personajes, de que tenga sentido, ¿no?

01:37:10.000 --> 01:37:14.000
Que al final no sea un choque entre dos monstruos porque se chocan y ya está, ¿no?

01:37:14.000 --> 01:37:19.000
Sino que haya esa implicación en la historia personal de Jack Russell, ¿no?

01:37:19.000 --> 01:37:26.000
Y y que de alguna forma el origen de la desgracia de Jack Russell tenga que ver con Drácula.

01:37:26.000 --> 01:37:28.000
Bueno, estas cosas que hace Marvel ¿no?

01:37:28.000 --> 01:37:34.000
Los buenos guionistas de Marvel o de DC que acaban conectándolo todo, yo creo que muy identirado.

01:37:34.000 --> 01:37:38.000
El el el crossover, la historia además es muy disfrutón.

01:37:38.000 --> 01:37:43.000
Aparece Topaz, que a mí es un personaje de estos que le tengo un especial cariño, ¿no?

01:37:43.000 --> 01:37:46.000
Y yo lo descubrí en la cuando aparece un doctor extraño Claro.

01:37:46.000 --> 01:37:50.000
Y ahí y ahí se ve que venía de de de World Wolf Five Nights, yo lo

01:37:50.000 --> 01:37:54.000
había leído escrito por por Peter Vigilis, pero pero es un personaje que

01:37:54.000 --> 01:38:00.000
que y como secundario yo creo que él hace como un gran acompañamiento, ¿no?

01:38:00.000 --> 01:38:06.000
De hecho, tiene ese poder de de ayudar a desencallar la trama, porque cómo se resuelve, ¿no?

01:38:06.000 --> 01:38:11.000
De qué forma Jack Russell consigue controlarse para enfrentarse a Drácula con plenitud de capacidades.

01:38:11.000 --> 01:38:14.000
Es un autopaz psíquicamente lo ayuda a que a pesar de estar en su forma de

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logo, él tenga control mental y así pueda plantarle cara realmente a a

01:38:17.000 --> 01:38:21.000
Drácula, ¿no?

01:38:21.000 --> 01:38:22.000
Bueno, no sé, mil.

01:38:22.000 --> 01:38:25.000
Estos dos números tienen como todos esos elementos que que me hace que que

01:38:25.000 --> 01:38:28.000
sin ser una gran historia y sin contarte nada especialmente interesante,

01:38:28.000 --> 01:38:32.000
pues me parece como muy disfrutable.

01:38:33.000 --> 01:38:36.000
De hecho, yo creo que el único reproche que yo le pondría a la relectura

01:38:36.000 --> 01:38:39.000
de ese tono era lo que ha dicho Sergio, que no volviera a usarse por lo

01:38:39.000 --> 01:38:42.000
menos un combate más entre ellos dos.

01:38:42.000 --> 01:38:45.000
Sí topás que me agradó mucho volver a verla, no voy a adelantar cositas

01:38:45.000 --> 01:38:48.000
pero volverá a encontrarse con Drácula y como ha dicho David, yo un

01:38:48.000 --> 01:38:51.000
personaje que le tengo mucho cariño, me gusta mucho cuando aparece en

01:38:51.000 --> 01:38:54.000
Marvel porque tiene un toque esotérico muy potente y es un personaje muy

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atractivo, pero también como estamos poniéndole unos pequeños peros a

01:38:57.000 --> 01:39:00.000
la obra maestra, a veces yo creo que Walkman no sigue sus meguitas de pan

01:39:00.000 --> 01:39:03.000
y yo creo que con Jack Blazer ya había una rivalidad a potenciar, igual

01:39:03.000 --> 01:39:06.000
que era muy atractivo que la obsesión de Blade no sea Drácula, sino

01:39:06.000 --> 01:39:09.000
Decon Frost, el vampiro de caballo blanco, también hay un momento donde

01:39:09.000 --> 01:39:12.000
Colan y Wolman van insinuar mucho que el objetivo de Decon Frost a largo

01:39:12.000 --> 01:39:15.000
plazo es desbancar a Drácula y Drácula y Dakon Frost no se encuentran

01:39:15.000 --> 01:39:18.000
nunca y eso para mí es como un vacío de, bueno, está claro que su

01:39:18.000 --> 01:39:21.000
combate final va a ser con Blade, pero ¿cómo es que Decon Frost y

01:39:21.000 --> 01:39:33.000
Drácula no tienen por lo menos una gran pelea entre ellos?

01:39:33.000 --> 01:39:34.000
Porque

01:39:34.000 --> 01:39:36.000
Unas palabritas por lo menos, ¿no?

01:39:36.000 --> 01:39:39.000
Exacto, es que no hay y hay un momento en Boston donde se insinúa, lo mira

01:39:39.000 --> 01:39:42.000
de con Freud y si algún día te voy a quitar el trono, pero dices mekashi

01:39:42.000 --> 01:39:45.000
en la mar y con el de Topaz y con Russell me ha pasado exactamente igual,

01:39:45.000 --> 01:39:48.000
digo caray, qué bien están estos dos números, pero aquí quiero, hay un

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remach, hay una revancha, en en un combate de boxeo de esta revancha se da sola.

01:39:55.000 --> 01:39:59.000
Yo creo que al final, y por excusar un poco Wolfman, en el fondo, yo creo

01:39:59.000 --> 01:40:03.000
que él va sembrando porque esta serie hay un momento que se ve que va a largo plazo.

01:40:03.000 --> 01:40:07.000
Y al final se acaba cortando en el setenta, porque se corta en el setenta.

01:40:07.000 --> 01:40:14.000
Pero yo creo que él va sembrando a largo plazo y se está procurando asimismo posibilidades de de de más historias, por

01:40:14.000 --> 01:40:16.000
Aunque luego no las aproveche, ¿no?

01:40:16.000 --> 01:40:24.000
Del lanza hacia adelante, sí, porque en este punto la serie ya es mensual, está vendiendo bastante bien, la crítica está la tiene aclamada.

01:40:24.000 --> 01:40:28.000
No sé si además entra es el momento en el que Mark Worman llega a ser el propio editor en jefe de Marvel.

01:40:28.000 --> 01:40:31.000
Recordemos que eso, que Roy Thomas se va, entra Alan Wayne, no aguanta,

01:40:31.000 --> 01:40:34.000
pasa Mark Worman, luego vendrá a Chie Gutmin, pero hay un período en el

01:40:34.000 --> 01:40:37.000
que Mark Worman, que había sido eso, editor de la línea de magazineas en

01:40:37.000 --> 01:40:41.000
blanco y negro, pasa a salir todo en jefe en en Marvel, ¿no?

01:40:41.000 --> 01:40:46.000
No creo que un tipo tan profesional llevase a su serie a hacerle dos dos

01:40:46.000 --> 01:40:52.000
spin offs, que es lo de lo que quiero comentar ahora, simplemente porque le gustaba.

01:40:52.000 --> 01:40:56.000
Probablemente, las ventas sí que fuesen buenas, porque es aproximadamente

01:40:56.000 --> 01:41:00.000
a esa altura cuando aparece Drácula Lyps, aunque lo hablábamos antes, ¿no?

01:41:01.000 --> 01:41:02.000
Que, bueno, como comentábamos, ¿no?

01:41:02.000 --> 01:41:06.000
Muchas historias de de Drácula a lo largo, en los últimos quinientos años.

01:41:06.000 --> 01:41:09.000
Por cierto, has mencionado a Peter Begillis y acabo de recordar que el que

01:41:09.000 --> 01:41:12.000
hizo ese recuento de las apariciones de Drácula en en en Drácula Lives

01:41:12.000 --> 01:41:15.000
fue precisamente Peter Begillis, eso se publicó en segundo uno en The La

01:41:15.000 --> 01:41:19.000
tumba de Drácula, ¿no?

01:41:19.000 --> 01:41:22.000
Y además también sale el Giant Size, al principio Giant Size Margot

01:41:22.000 --> 01:41:25.000
Chillers, presentando a Drácula, que es ahí donde se presenta Lilith, a

01:41:25.000 --> 01:41:28.000
la a la hija de Drácula, ¿no?

01:41:28.000 --> 01:41:31.000
Una hija que tuvo cuando todavía era humana, pero que luego fue maldita

01:41:31.000 --> 01:41:34.000
por una hechicera gitana, para ser algo así como un pseudo vampiro, que

01:41:34.000 --> 01:41:37.000
es tiene un poco de superheroico, no tiene las vulnerabilidades habituales

01:41:37.000 --> 01:41:40.000
de los vampiros, superaje un poco extraño, que sin embargo se iba a ir a

01:41:40.000 --> 01:41:46.000
ir apareciendo bastante a lo largo de la serie.

01:41:46.000 --> 01:41:53.000
Entonces, claro, tienes eso, tres colecciones dedicadas a este personaje en ese momento, lo cual tiene una idea de éxito que está teniendo.

01:41:53.000 --> 01:41:55.000
En el caso de Billy y Sergio, recordar que, a diferencia de su hijo, no

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deseado por Drácula, porque era de un primer matrimonio que odiaba a su

01:41:57.000 --> 01:42:01.000
mujer y digamos que repudiada, ¿no?

01:42:01.000 --> 01:42:07.000
Igual que su hijo sea un drama para él que luego se lo enfrenta, con Lee no tiene ningún problema en odiarse porque no la considera.

01:42:07.000 --> 01:42:10.000
Eso es, no, es está condenada a ser el gran la gran enemiga de su padre y

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su padre no tiene eso ningún ningún lazo filial, el padre no filial con

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con ella, ¿no?

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Es un personaje que tenga cierta importancia, luego Giant Siis Drácula

01:42:22.000 --> 01:42:26.000
tuvo varios números, tampoco tuvo una trayectoria muy grande, nada sí

01:42:26.000 --> 01:42:30.000
miro el número y fueron como como cinco episodios o algo por el estilo

01:42:30.000 --> 01:42:33.000
Varios ilustrado por Donets, si mal no recuerdo.

01:42:33.000 --> 01:42:39.000
Sí, bueno, el el el segundo, además, tiene guiones de de Chris Claremont, que

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presenta contra unos dioses lovecrafttianos, ¿no?

01:42:43.000 --> 01:42:45.000
Está el Higarón y tal, que yo creo que luego Inbrica dentro de sus

01:42:45.000 --> 01:42:47.000
Nungarai, que es una versión de Claremont de los dioses los carcianas

01:42:47.000 --> 01:42:51.000
dentro del universo Marvel.

01:42:51.000 --> 01:42:54.000
Y luego tiene una historia que a mí sí que me gustó un montón, que a

01:42:54.000 --> 01:42:57.000
ver si recuerdo cómo se llamaba, que es sobre una un personaje que es que

01:42:57.000 --> 01:43:00.000
es ciega, inmortal y musulmana, y que es ahí ves ves brillar ya a ese

01:43:00.000 --> 01:43:06.000
Claremont que se quedará el toque en la patrulla x, ¿no?

01:43:06.000 --> 01:43:12.000
Pero eso eso es una serie que alcanza tan solo cinco números contando el primer Giant Size Marvel Chiller.

01:43:12.000 --> 01:43:15.000
Sin embargo, bueno, el Drácula Leave sí que alcanza trece números, ¿no?

01:43:15.000 --> 01:43:18.000
Con lo cual te voy a dar una idea que quizás tenía un éxito mayor o que

01:43:18.000 --> 01:43:21.000
las exigencias de ventas para esos magacines que distribuían Marvel a

01:43:21.000 --> 01:43:26.000
través de Curtis tenían otros, digamos, otros umbrales para para la cancelación.

01:43:27.000 --> 01:43:33.000
Vamos a hacer, si queréis, una pausa aquí un momentito y ya afrontamos el resto de la de la colección, ¿bien?

01:45:14.000 --> 01:45:18.000
Bueno, vamos a recuperar tras esta pausa la saga de la quimera.

01:45:18.000 --> 01:45:21.000
Hemos pasado por encima de estos Giant Size Marvel Chillers y Giant Size

01:45:21.000 --> 01:45:24.000
Drácula, que se le presentan un par de intereses pseudoamorosos a a

01:45:24.000 --> 01:45:27.000
Drácula, Kate Fraser en el segundo, y Shell Awiter, que sí que tendrá

01:45:27.000 --> 01:45:30.000
más proyección a lo largo de la de la colección, por lo menos durante

01:45:30.000 --> 01:45:33.000
unos números, pero vamos a oír esto de de la quimera para que no se nos

01:45:33.000 --> 01:45:39.000
quede demasiado en la en el tintero.

01:45:39.000 --> 01:45:42.000
La saga de la quimera es una de las que yo creo que empieza a plantear una

01:45:42.000 --> 01:45:45.000
cuestión bastante interesante de Drácula como villano en esta

01:45:45.000 --> 01:45:48.000
colección, y que Waltman lo usa a través de la figura de Kinsey Harker,

01:45:48.000 --> 01:45:51.000
que Drácula no es ningún loco, es decir, no un megalómano hasta cierto

01:45:51.000 --> 01:45:58.000
punto con sensatez.

01:45:58.000 --> 01:46:01.000
En su ambición él sabe que no puede aspirar a conquistar el mundo o

01:46:01.000 --> 01:46:04.000
vampirizarlo por completo por una simple cuestión de supervivencia, pero

01:46:04.000 --> 01:46:08.000
la quimera es un objeto muy antiguo.

01:46:18.000 --> 01:46:22.000
Y para ello tendrá que conseguir el beneplácito de un chico de religión

01:46:22.000 --> 01:46:26.000
judía que va a estar muy presente, hay incluso cita del libro sagrado del

01:46:26.000 --> 01:46:30.000
pueblo hebreo y también un interés romántico entre medias, por el que

01:46:30.000 --> 01:46:35.000
van a van a disputar Drácula y y el mortal, ¿no?

01:46:35.000 --> 01:46:38.000
El tesico judío que hemos dicho y en esa hay para mí hay un plano que

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habla de todo lo que significa Jean Coron en esta colección, que es que

01:46:41.000 --> 01:46:44.000
la quimera va a tener, por supuesto, varias personas interesadas en

01:46:44.000 --> 01:46:47.000
conseguir ese objeto de poder.

01:46:48.000 --> 01:46:51.000
Hay algo muy atractivo y que me recuerda a lo que luego haría, por

01:46:51.000 --> 01:46:54.000
ejemplo, Jim Shooter con El Doctor Muerte, que es que ellos sí sabrían

01:46:54.000 --> 01:46:58.000
qué hacer con ese poder.

01:46:58.000 --> 01:47:02.000
Otra cosa es que lo que vayan a hacer sea malo, pero cuando él descubre lo

01:47:02.000 --> 01:47:06.000
que es la quimera, se ve las órdenes que empieza a darle a todas sus

01:47:06.000 --> 01:47:10.000
criaturas de la noche, colanse luces haciendo monstruos que van saliendo

01:47:10.000 --> 01:47:14.000
de la tumba, vampiros en todos los rincones, y se ve que son órdenes muy

01:47:14.000 --> 01:47:18.000
claras, muy medida y con un propósito, y eso hace que sea tremendamente

01:47:18.000 --> 01:47:22.000
atractivo seguir al personaje en esa lead.

01:47:22.000 --> 01:47:25.000
Lo que pasa es que obviamente terminará con el objeto destruyéndose y

01:47:25.000 --> 01:47:28.000
Drácula además perdiendo a las chicas en beneficio del otro muchacho

01:47:28.000 --> 01:47:31.000
quien además luego solamente querrá plantar una amistad con ella porque

01:47:31.000 --> 01:47:37.000
el tema de la religión está muy presente, la chica no es creyente y el muchacho sí.

01:47:37.000 --> 01:47:41.000
La chica esta era la Sheila Witter de la que hablábamos, de la que Efectivamente.

01:47:41.000 --> 01:47:44.000
Antes se presentaba en Giant Size Drácula.

01:47:44.000 --> 01:47:47.000
Y lo que llevará será para una venganza bestial y brutal y despiadada de

01:47:47.000 --> 01:47:50.000
Drácula, quien asesina al chico y además en su mentalidad de monstruo

01:47:50.000 --> 01:47:53.000
cree que es la mejor manera de recuperar a la persona que ha perdido, o

01:47:53.000 --> 01:47:56.000
sea, no hay nada como cargarte a tu competidor para que la otra persona

01:47:56.000 --> 01:48:02.000
caiga rendida a tus pies.

01:48:02.000 --> 01:48:05.000
Y a raíz de ahí, pues, tendrá otra desilusión porque ella misma se

01:48:05.000 --> 01:48:08.000
suicida, además en una viñeta muy controvertida, hay muchas dudas, hay

01:48:08.000 --> 01:48:11.000
una duda razonable, que es un poco incluso lo que pasaría en el futuro

01:48:11.000 --> 01:48:14.000
con Jason Tough, de si empuja o no empuja o accidentalmente hay un forceje

01:48:14.000 --> 01:48:17.000
entre ellos, y por eso la chica muere y a través del objeto de la quimera

01:48:17.000 --> 01:48:23.000
yo creo que sirve para recordar, ¿no?

01:48:23.000 --> 01:48:27.000
De que Drácula es un monstruo a fin de cuentas, o sea, es una persona

01:48:27.000 --> 01:48:31.000
bastante despiadada que, de hecho, incluso en el siguiente número, que ya

01:48:31.000 --> 01:48:35.000
lo hemos mencionado, va a hacer una reflexión de su derrota desde la

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Alemania de Bismarck al presente más cercano con Blade en China, pero

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él, lo que ha dicho antes Sergio, no dejará de soltar una risotada al

01:48:43.000 --> 01:48:47.000
final de escribir todo eso, o sea, esa experiencia que para un ser humano

01:48:47.000 --> 01:48:51.000
sería traumática, bueno, pues para él son enseñanza en una guerra

01:48:51.000 --> 01:48:55.000
eterna que tiene con con la humanidad y, como bien recalca Harker, aquí

01:48:55.000 --> 01:48:59.000
poniéndole Walkman una cosa que yo creo que quería dejar muy claro, que

01:48:59.000 --> 01:49:03.000
es de que por qué no ha habido un momento donde Drácula, más allá de

01:49:03.000 --> 01:49:07.000
su deseo inmediato, ya sea el lujurioso o de sangre, ¿qué es lo que pretende?

01:49:07.000 --> 01:49:10.000
Bueno, pues, pretendería ese estado, pero claro, no es ingenuo y sabe que

01:49:10.000 --> 01:49:13.000
eso llevaría mucho tiempo y tendría que tener un control de esa

01:49:13.000 --> 01:49:16.000
humanidad para que sigan sirviéndole como ganado en esa especie de

01:49:16.000 --> 01:49:19.000
distopía tendría que ser con él, o sea que si de vez en cuando hay algo

01:49:19.000 --> 01:49:22.000
mágico o algún objeto especial que le permita acceder a esa fuente de

01:49:22.000 --> 01:49:25.000
poder, se tiraría sin pensarlo, que eso luego lo recogerá muy

01:49:25.000 --> 01:49:28.000
hábilmente, David lo sabe muy bien, en con en el Doctor Extraño, con el

01:49:28.000 --> 01:49:35.000
tema del Darkhold.

01:49:35.000 --> 01:49:38.000
Sí, a mí me parece muy interesante, además, Sashaga, el el hecho de que,

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efectivamente, si el agüite se queda prendada por Drácula, acepta

01:49:41.000 --> 01:49:45.000
convertirse en su su amante, su mascota.

01:49:45.000 --> 01:49:49.000
En realidad, Drácula no la ama, o sea, tiene un aprecio mayor que el que

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ha proyectado hacia cualquier otro, pero básicamente es como una una mascota.

01:49:54.000 --> 01:49:57.000
Y cuando ellas toda cobra total consciencia de que del de la dimensión del

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monstruo, le abandona y está muy bien secuenciado por parte de Colan el

01:50:00.000 --> 01:50:03.000
cómo ella se va alejando, Hidrocula no, a mí no se me deja, no, a mí no

01:50:03.000 --> 01:50:09.000
se me abandona, ¿no?

01:50:09.000 --> 01:50:10.000
Y ella se va alejando, ¿no?

01:50:11.000 --> 01:50:14.000
Y como después en el siguiente episodio ese ansia de Drácula de no, no,

01:50:14.000 --> 01:50:17.000
es que en el fondo a ella le da igual, lo que no está dispuesto a

01:50:17.000 --> 01:50:22.000
permitir es que a él le a él le dejen, ¿no?

01:50:22.000 --> 01:50:27.000
Pues eso termina cristalizando en el en el ese suicidio o muerte de de Sheela.

01:50:27.000 --> 01:50:33.000
Me parece que eso está verdaderamente bien, pero me parece una reflexión sobre el tema del maltrato, ¿no?

01:50:33.000 --> 01:50:36.000
O sea, decir del del todo, algo como que bastante avanzado y sin ser

01:50:36.000 --> 01:50:39.000
panfletario, es decir, no te lo no te lo ponen en la cara, que es de lo

01:50:39.000 --> 01:50:43.000
que se suele quejar mucha gente que a mí no me molesta demasiado.

01:50:43.000 --> 01:50:46.000
En este caso simplemente la lectura es como que enormemente orgánica,

01:50:46.000 --> 01:50:49.000
porque es es esa mujer que se vea en muy atraída por por este tipo, sí

01:50:49.000 --> 01:50:52.000
que cobra conciencia del asunto y la los pensamientos de ese maltratador

01:50:52.000 --> 01:50:55.000
que que le que la tiene, básicamente, como, bueno, pues como un trofeo o

01:50:55.000 --> 01:50:58.000
algo más, así que no no la no la aparece como persona, sino como como un

01:50:58.000 --> 01:51:04.000
una posesión suya, ¿no?

01:51:04.000 --> 01:51:07.000
Algo que contrastará más adelante con Domini.

01:51:07.000 --> 01:51:10.000
Para mí la muerte de Sheila es como uno de los grandes momentos

01:51:10.000 --> 01:51:13.000
dramáticos de toda la colección, y Wolfman y y Cola en el horóscopo

01:51:13.000 --> 01:51:16.000
juegan muy bien, yo creo.

01:51:16.000 --> 01:51:23.000
Algunas de esas escenas antes hemos pasado como muy de puntillas por eso, pero tú mencionabas a Edith, la hija de Quincy Harker Sí, sí.

01:51:23.000 --> 01:51:28.000
Quincy Harker tiene que asesinar a su hija porque Drácula la convierte en vampiro, ¿no?

01:51:28.000 --> 01:51:31.000
Y esa figura paternal que decíamos, ¿no?

01:51:31.000 --> 01:51:35.000
Que si es un arquetipo es el del padre, tiene que asesinar, tiene que

01:51:35.000 --> 01:51:39.000
clavarle una estaca a su hija porque se ha convertido en un demonio y

01:51:39.000 --> 01:51:43.000
porque su deber y, pues, yo creo que tiene, la serie tiene algunos de esos

01:51:43.000 --> 01:51:47.000
momentos muy dramáticos, muy logrados, y yo creo que aquí esta saga de

01:51:47.000 --> 01:51:51.000
la quimera con ese suicidio, vamos a decir, suicidio del personaje de

01:51:51.000 --> 01:51:57.000
Shiro Wiki, es uno de los momentos que el lector percibe como doloroso.

01:51:58.000 --> 01:52:01.000
Sí, Marc Waltman, tirando un poco de ese mismo hilo, tiene uno en en

01:52:01.000 --> 01:52:04.000
varios números más adelante, no recuerdo cuál, que es la canción de

01:52:04.000 --> 01:52:07.000
Marieine, que es la perspectiva de de una de una joven que termina

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convertida en vampiro y cómo le implora que le que le que acabe con su

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vida, que es un un efecto similar, ¿no?

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Son esos grandes momentos dramáticos de las series, ese es por lo visto el

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favorito de de Wormand, pero este, en mi opinión, no se queda nada

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atrás, igual que el es convencional de Edith y tal, y creo que vertebran

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mucho del interés de la de la colección, porque has tenido uno uno de

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esos y un tiempo de prueba vas a encontrarte con otro.

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Igual no de la misma intensidad, pero el siguiente seguro que alcance esas mismas cotas.

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Bueno, ahí es donde marca un poco también la diferencia muchas veces con las colecciones de superhéroes o o el tono, ¿no?

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En el que hay personajes que ya no solo tienen claroscuros, sino que muchas

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veces van a tener que verse obligados a hacer actos que moralmente puedan

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ser cuestionables o que los pongan en en, ¿no?

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En contra de la espada y la pared, términos éticos.

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O o que el lector o digan al lector a preguntarse qué harían una situación así, ¿no?

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Evidentemente es ficción, vamos a pensar que ninguno de que tenga o

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tengamos una hija en algún momento la va a haber convertido en vampiro y

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va a tener que tomar esa esa decisión.

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Pero realmente el juego que te plantea la ficción ahí es

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Bueno, pues, ¿no?

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Princiet Walker, ¿qué hace cada lector?

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Bueno, pues, ¿no?

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O o o ante la muerte de Sheila, ¿cómo reaccionamos?

01:53:19.000 --> 01:53:26.000
Porque Sheila, en el fondo, le tenemos aprecio porque se redime, es un personaje que a través de este David de, ¿no?

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O David Descol se redime, es un personaje que ha querido voluntariamente ser, como decía Sergio, la mascota de de Drácula, ¿no?

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A mí me parece que la saga de la quimera es clave entender también la producción de la tumba de Drácula y qué nos está ofreciendo, ¿no?

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Sin embargo, la siguiente, digamos, saga o argumento, subargumento que va

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de fondo en el a partir de este punto, bueno, en realidad ya ha empezado antes, ¿no?

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Es el que ya hemos mencionado varias veces, que será el del doctor Shand, ¿no?

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Y es verdad que parece más de de folletín, ¿no?

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Más de TVO de superhéroes normal.

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Tiene gracia y yo soy un firme defensor y me encanta la figura de el

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cerebro separado de su cuerpo y mantenido vivo mediante medios mecánicos

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y si ya se insertasen un robot como luego haría Wolfman con ese mismo

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personaje cuando lo recuperé en Nova y en Los Cuatro Fantásticos, pues

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todavía más, ¿no?

01:54:16.000 --> 01:54:19.000
Nos hemos flipado del robotman de la patrulla condenada.

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Pero todo este tema de una organización que tiene montado este cerebro que

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ha sido, este, lo que digo, extraído de su cuerpo por el gobierno chino y

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tiene su propia realización en paralelo como si fuese la garra amarilla o

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el mandarín, y que está buscando vampiros experimentando con ellos,

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porque ese cerebro tiene que que sobrevivir a base de sangre humana y por

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eso la está estudiando y está posponiéndole palos en las ruedas a

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Drácula durante todo este tiempo.

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Tiene gracia, pero me parece que sí que le le resta un poco ese tono que

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que consiguen en todos estos hitos, que es de los que estamos hablando, ¿no?

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¿Qué opináis vosotros?

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Ellos son los números que más me aburre de la colección, probablemente,

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donde ahora en la relectura por ejemplo son los que más aún es en

01:55:00.000 --> 01:55:04.000
quería admitir que los ingredientes de los que venimos hablando entre

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estas dos horitas, de porque ya hemos pasado la medianoche hablando de de

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Drácula, Todos esos ingredientes que decimos que no se lucen de la

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conexión, yo creo que aquí es donde menos destacan y donde emergen otros.

01:55:16.000 --> 01:55:17.000
Al final vamos a tener ahí, yo qué sé.

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Lo mencionaba antes Marcos cuando hablaba de del mérito que tienen pintar a cola, ¿no?

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El número treinta y dos acabamos teniendo este gran combate en una casa llena de trampas tecnológicas, ¿no?

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Robóticas que le tiende Princess Farc, que era a Drácula.

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Al final, acabas teniendo, ¿no?

01:55:36.000 --> 01:55:41.000
Yo creo que eclosión en ese número, del que nos hablaba Marcos entonces con de lo difícil que tenía que haber sido, ¿no?

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Hay cinco la que sea el treinta y dos, que no es el que Este número es que

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Kiltzsche harker prepara una casa llena de trampas, canicas tecnológicas

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robóticas para enfrentarse a Drácula.

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Es muy pulp, es muy de aventura, pero justamente estas historias o este tramo de la colección tiene unos ingredientes, pues, como os decía, ¿no?

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Que para mí son un poco distintos, o o lucen menos o quedan muy subsunidos

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los ingredientes que hacen que nos guste la tumba de Drácula a los que

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nos gusta la tumba de Drácula.

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Entonces, yo creo que desde que termina la saga de la quimera hasta unos

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cuantos números después, probablemente, yo diría que hasta el cuarenta

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y cuatro, más o menos, y ahí pierdo un poquito de de la colección Y,

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como decía, en la relectura, yo estos números los he ido pasando un

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poquito en diagonal porque me interesaban menos.

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Porque creo que ahí Wells Farm juega otra cosa, probablemente, en esos

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intentos y en ese buscar no repetirse, pues aquí él juega un poco más

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al pool, a la tosea de aventuras, a, pues eso, ¿no?

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Que tiene hechos tecnológicos, Y a mí personalmente me interesa menos.

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No creo que sean historias malas o que estén mal contadas, pero me parece que es juego

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Y por lo tanto a mí es como un momento de desconexión, yo creo, cuando uno la lee del tiempo.

01:56:55.000 --> 01:56:59.000
Sí, a mí la sala del doctor Sor me ha pasado un poquito eso, como que me saca.

01:56:59.000 --> 01:57:03.000
Creo que funciona como come independiente, pero dentro de esta novela Río

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para mí es una digresión demasiado fuerte de de la línea tan coherente

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que tiene y, de hecho, lo que me devuelve, lo que me mencionaba David, que

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es esa pelea con Harker, que es bestial, tanto a nivel de las trampas

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hecho mucho mucho ataques de Drácula, como a nivel psicológico, porque

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son dos personajes que se han hecho mucho daño el uno al otro, pero

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también tiene un momento que refleja mucho la mentalidad de Drácula

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porque él recuerda Jackie Walkman vuelve a jugar con esa historia jamás

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contada de Drácula, habla del conde de Carliostro, que lo conoceremos en

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Drácula Life, pero también habla de otros personajes que para él fueron

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Némesis, de los que no tenemos ni idea y te deja ese regusto de U, pues

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ojalá algún día lo contaran o recuerdan viejas batallas que han tenido,

01:57:40.000 --> 01:57:47.000
y es cuando yo vuelvo a meterme en esa narración.

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En cambio lo del tema de Doctor Sol, que sí me gusta, por ejemplo, en

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Nova, como nos contaba Sergio, aquí es un villano y un antagonista que

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lleva Drácula a otro terreno más Fu Manchu, que a mí no me termina de,

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no me no me terminó de convencer.

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Sí, es curioso lo que dices de lo de Kaglios Traitán, porque cuando

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Wolfman se plantea lo de Drácula Lybs, hay un montón que dice, bueno,

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estas historias que se están están contando son de mi mismo Drácula o

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es un Drácula de un universo paralelo o es?

01:58:16.000 --> 01:58:19.000
Y decide que no, decide que tiene que ser el mismo, por eso vertebra toda

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esa mitología, esa mitología, esa cronología luego, y decide empezar a

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hacer referencias a esos relatos de Drácula-Hybs.

01:58:27.000 --> 01:58:30.000
Entonces, está mencionada que Argliostrow es una prueba de ello, ¿no?

01:58:30.000 --> 01:58:32.000
A la alguna más, ¿no?

01:58:32.000 --> 01:58:35.000
A lo largo de la serie tampoco se pondrá pesado con ello, ¿vale?

01:58:35.000 --> 01:58:38.000
O sea, que no ignorará tramas que dependan de haberse leído Drácula-Lybs.

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Pero sí que es la referencia a ello, de que Drácula, efectivamente, ha

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tenido otra serie de de episodios en su vida y que han tenido su mayor o o

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menor peso, ¿no?

01:58:47.000 --> 01:58:51.000
Y sobre esto de que de que Wolfman aquí parece que que no sabe muy bien

01:58:51.000 --> 01:58:55.000
qué hacer, yo sé que algo que un tiempo después, o puede que fuese ya

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en ese en ese momento, Wormand empieza a cansarse de la colección, ¿vale?

01:58:59.000 --> 01:59:05.000
Y Colan también, porque para Colan es una colección que le encanta hacer, pero le lleva mucho tiempo.

01:59:05.000 --> 01:59:09.000
Entonces, al ser al tener cadencia bimestral y van superaadelantados con el

01:59:09.000 --> 01:59:13.000
con el el horario de entregas, llevan como que, no sé, seis o siete

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números por delante de las fechas de entrega que tienen que tienen que hacer.

01:59:17.000 --> 01:59:20.000
Pero se plantea, Colan, que es que, narices, aunque voy adelantado, hacer

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esta que me cuesta tanto dibujar o la que pongo tanto mimo, me impide

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hacer otras cosas.

01:59:26.000 --> 01:59:29.000
De hecho, Colan llega a dejar la serie, se pone a dibujar Howard del Pato,

01:59:29.000 --> 01:59:32.000
que, bueno, de hecho, ahí en el magacino de Howard el Pato también

01:59:32.000 --> 01:59:35.000
recupera a Drácula con la con la vaca vampiro y con H H Harold H H

01:59:35.000 --> 01:59:38.000
Harold, que le hemos mencionado un poco de pasada, simplemente se integra,

01:59:38.000 --> 01:59:41.000
quizás un poco como alivio cómico, Hunt junto a su compañera Aurora

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dentro de esos cazadores de vampiros de de Drácula.

01:59:50.000 --> 01:59:56.000
Ahí es donde digo que hay algunos episodios que que entinta a Dan Simons, que me parece otro el otro gran entintador de Jim Colland.

01:59:56.000 --> 02:00:02.000
Colland vuelve a la serie sin que se haya publicado ningún número que no esté dibujado por él, ¿no?

02:00:02.000 --> 02:00:09.000
Y lo hacen porque ya se plantean hacer un arco, un largo arco de final para la serie, dice, no, la vamos a acabar, ¿no?

02:00:09.000 --> 02:00:15.000
En ese momento todavía las ventas están bien, pero ya está habiendo un pequeño repunte hacia abajo, ¿no?

02:00:15.000 --> 02:00:22.000
Que se irá prolongando durante esa segunda mitad de los años setenta, en el que el el Hyper Light de por los monstruos, ¿no?

02:00:22.000 --> 02:00:27.000
Por el por el terror de de de de ese principio de los años setenta empieza a bajar un poco.

02:00:27.000 --> 02:00:31.000
Entonces, deciden, aunque ya te digo que no sé si estamos todavía en esa

02:00:31.000 --> 02:00:35.000
arpillo, estamos hablando entre el número treinta, cuarenta y pico y tal,

02:00:35.000 --> 02:00:39.000
o sea, yo creo que es, más bien, a partir del cincuenta cuando sucede todo esto.

02:00:39.000 --> 02:00:45.000
Pero quizás esta saga del doctor Sol es una de las que le lleva a Wolfman también a replantear su papel en la serie.

02:00:45.000 --> 02:00:48.000
Con todo, después tiene episodios como este que he mencionado de Marianne,

02:00:48.000 --> 02:00:51.000
que es bestial, o esos ese team up entre Aníbal King y y Blade, que a mí

02:00:51.000 --> 02:00:55.000
me parece fabuloso.

02:00:55.000 --> 02:01:01.000
Oh, si vamos a hablar de Aníbal King, yo creo que antes no lo hemos ido como pasos adelante con la saga de la quimera y y la del Doctor Sol.

02:01:02.000 --> 02:01:05.000
Antes de todo eso, hay un número, que es el número veinticinco, que yo

02:01:05.000 --> 02:01:08.000
creo que es clave en la colección también, que es cuando se presenta

02:01:08.000 --> 02:01:11.000
Aníbal King en una historia en la que el protagonista es este otro

02:01:11.000 --> 02:01:14.000
cazador de de vampiros.

02:01:14.000 --> 02:01:18.000
Es una historia, yo creo que ya un cómic que han pasado nunca cerca de las lo de los spoilers.

02:01:18.000 --> 02:01:20.000
No lo estamos respetando en ningún momento.

02:01:20.000 --> 02:01:22.000
Yo creo que aquí de igual y no va estropeada a nadie, al contrario.

02:01:22.000 --> 02:01:27.000
Yo creo que esta historia tiene mucha gracia, este número veinticinco, leerlo sabiendo que pasa al final, ¿no?

02:01:27.000 --> 02:01:32.000
Ves como este amigo King, que aparece como una especie de investigador muy a lo de Ashhe, ¿no?

02:01:32.000 --> 02:01:36.000
A las novelas de Deshear Hammer, él está en su despacho.

02:01:36.000 --> 02:01:37.000
Esta historia, ¿no?

02:01:37.000 --> 02:01:40.000
Como todas las buenas historias de Mora, empieza cuando una mujer atractiva

02:01:40.000 --> 02:01:43.000
entra en el despacho de un investigador privado, que estoy sufriendo

02:01:43.000 --> 02:01:48.000
aquí, y esta mujer le pide que investigue los asesinatos de de su marido.

02:01:49.000 --> 02:01:52.000
Un un marido que yo eso, no sé si vosotros os quedasteis yo, ha sido solo

02:01:52.000 --> 02:01:55.000
con esta lectura que no le ha parecido, quizá porque tenemos un poco más

02:01:55.000 --> 02:01:59.000
reciente o en la memoria del actor por el fallecimiento.

02:01:59.000 --> 02:02:07.000
A mí, el marido de esta señora Walters, que además es el apellido y se parece un poco, me recuerda a cómo lo dibuja Jean Collins a Carl Weathers.

02:02:08.000 --> 02:02:11.000
Justamente la estética que tiene Carl Weathers en Rocky.

02:02:12.000 --> 02:02:20.000
Rocky se había estrenado, y yo creo que unos cuantos meses antes de que se publique ese TVO o un año antes de que se publique ese TVO.

02:02:20.000 --> 02:02:25.000
Entonces, ahí ahí me parecía que podía ser un guiño de de Jim Polgan o de Mark Wolffmann.

02:02:26.000 --> 02:02:28.000
Porque además la víctima, no es este tipo, el marido de la señora

02:02:28.000 --> 02:02:30.000
Walters aparece como muy poquitas viñetas, pero hay una en la que yo lo

02:02:30.000 --> 02:02:34.000
veo muy Apollo Creed.

02:02:34.000 --> 02:02:37.000
Pero más allá de eso, la gracia de este número es que en la última

02:02:37.000 --> 02:02:40.000
página se nos descubre que Aníbal King, a pesar de ser un cazador de

02:02:40.000 --> 02:02:44.000
vampiros, él también es un vampiro, ¿no?

02:02:44.000 --> 02:02:48.000
Esto era con quién mal velita, qué control está para hacer el universo, madre, ya lo sabe.

02:02:48.000 --> 02:02:51.000
Pero me hace mucha gracia cómo trabajaron, es brillante cómo Wolfman y y

02:02:51.000 --> 02:02:54.000
Sean cuando trabajan este número porque cuando lo vuelves a leer sabiendo

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que King es un vampiro, ves que hay un montón de elementos gráficos que

02:02:57.000 --> 02:03:00.000
te están diciendo que Aníbal King es un vampiro antes de que te lo

02:03:00.000 --> 02:03:04.000
cuente el guion.

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Porque cuando está en el pub, además está como muy bien enfocado para que cuando lo miras te des cuenta.

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Está Aníbal King en un pub, entonces hay un una viñeta en la que está

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el camarero, otro cliente, y en el medio, Aníbal King, y detrás de la

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barra hay un espejo.

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Y en ese espejo se ven reflejados el camarero y el otro cliente, pero no se ve reflejado Aníbal King.

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En la viñeta siguiente, Aníbal King sale a andar en un callejón en el que se proyectan algunas sombras y Aníbal King no tiene sueldo.

02:03:30.000 --> 02:03:33.000
Entonces, este es un un número que para mí es emblemático de la

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colección, no solo porque la reflexión a King y lo presento y se forma

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parte del elenco, sino por cómo jugaron Jim Colland y Wolfman con el

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lector para que cuando descubras que New York Times Vampiro estés

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pendiente de todo eso.

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Yo no sé si es algo que vosotros teníais en en la cabeza, pero para mí sí es un número mítico de la colección por eso.

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Y bueno, pues a los que nos estén escuchando, si si no lo tenían

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presente, yo creo es un número muy divertido de releer por eso, para

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buscar los muchos, porque yo he dicho dos, pero hay hay muchísimas pistas

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que te dejan gráficamente de Jean Colland para que veas antes de tiempo

02:04:04.000 --> 02:04:11.000
que que King es un vampiro.

02:04:11.000 --> 02:04:12.000
Me parece, vamos, brutal.

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Yo creo que es el número como como cosa narrativa que más se ha

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disfrutado por eso, por la habilidad y los juguetones que están ahí

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Wolfman y y Jim Colhan generando esas situaciones.

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Nada más David, tengo la la la viñeta en concreto, creo que es que la

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chica le está contando a Animal King al poco de que están casados, una

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escena conyugal muy bonita, se están poniendo el pijama, ayer tiene una

02:04:34.000 --> 02:04:37.000
sonrisa muy Apollo Chris y lo pensé en la relectura.

02:04:38.000 --> 02:04:45.000
Así que igual que creo, no sé con nosotros con lo hoy, que Safro, la la novia de Blade, tiene un poquito un toque pangrieer.

02:04:45.000 --> 02:04:48.000
Me acuerdo un poquito, ya que eran a veces una versión juvenil, claro,

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mucho más joven, pero creo que en un cinéfilo como Jim Coron no hay que

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descartar que él estaba muy al día de la Blast potention, y lo que ha

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dicho David, yo creo que Weathers y Apollo Creed ya estaban ahí pegando

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muy fuerte, y no descartaría que esa sonrisilla que tiene porque cada

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personaje está hecho para caerte muy simpático y que y que empatices

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mucho con lo que le va a pasar, pues y solamente decir eso, también lo

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que mencionaba Sergio, de que descubre Walkman con mucho criterio que la

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pareja imposible de Blade y Nivel King va a funcionar muy bien y vaya si

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lo hace, que creo que podrían tener hasta su propio título.

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Sí, de hecho prácticamente lo tuvieron, ¿no?

02:05:26.000 --> 02:05:31.000
En en Esos Cazadores de Vampiros, una de estos talkers de de los años noventa, ¿no?

02:05:31.000 --> 02:05:33.000
Pero bueno, quizás no no funcionó tan bien como

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La desgracia es que esa colección fuese a fruto de de todo lo que fueron los cómics, ¿no?

02:05:38.000 --> 02:05:41.000
A principios de los noventa, pero bueno, de todo lo malo que fueron los cómics.

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Nos vamos a ir metiendo en un en un territorio de plataforma, que es el de

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los crossovers, por, bueno, o o apariciones, por lo menos, estelares de

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personajes de la Unidad Social, porque en el número treinta y cuatro

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tenemos al hermano vudú y a los zubenbis, o sea, no se podían llamar

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zombies por el cómics code, ¿no?

02:05:56.000 --> 02:06:06.000
Esta, esta serie nacía de de la flexibilización de ese código pero continuaba vigente, así que no se podía hablar de zombies como como tales.

02:06:06.000 --> 02:06:13.000
Pero, bueno, claro, si nos vamos a a crossovers, quizás de lo que más quisiera hablar David, ¿no?

02:06:13.000 --> 02:06:18.000
En medio está el la el que la acción se traslade de Londres a Boston, ¿vale?

02:06:18.000 --> 02:06:22.000
Del Reino Unido a Estados Unidos a quizás a la ciudad o al entorno más

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europeo donde más podría donde menos desentonaría Drácula, pero para

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para tenerlo, para decir que, de hecho, Jim Colland se va a Boston un fin

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de semana a tomar fotografías para tener referencias, dibujar, y ahí se

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implanta, pues eso, tanto a Drácula como a todos sus elenco de secundarios.

02:06:38.000 --> 02:06:41.000
Empieza esa trama con Anton Rupersky, Domini y el es Drácula haciéndose

02:06:41.000 --> 02:06:44.000
pasar Bueno, vamos a ir primero quizás al encuentro del doctor extraño

02:06:44.000 --> 02:06:49.000
que yo creo que

02:06:50.000 --> 02:06:52.000
Será ahí la circunstancia además de que en ese momento Jean Colland y

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Tom Palmer están dibujando, están participando en la colección de del

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doctor extraño.

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Y ahí sí que parece que hay algún momento de tensión editorial por

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parte de Wolfmong, porque, de alguna forma, Marvel le está pidiendo que

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alguno de los superhéroes de Marvel aparezca en la colección de la tumba de Drácula.

02:07:09.000 --> 02:07:12.000
Quizá por lo que, yo creo creo que lo que estabas diciendo tú antes, ¿no?

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Probablemente ahí Marvel se da cuenta de que en ese momento la tumba de

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Drácula igual ya no está funcionando revela bastante, es una tensión que intenta.

02:07:24.000 --> 02:07:30.000
Además, como decías tú, Wolfman ya no solo es el guionista de la serie, sino que tiene peso como editor en en Marvel.

02:07:30.000 --> 02:07:33.000
Y él se intenta resistir, y parece que el entente que acaban teniendo

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dentro de la editorial es que ese superhéroe Marvel con el que tiene que

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cruzarse Drácula no puede ser otro del doctor extraño.

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En Wolfman hay unas declaraciones suyas en las que viene a decir algo así

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como mira, no me apetecía nada la idea de tener que meternos, hubiese

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sido Spiderman, hubiese sido cualquier otro, yo no lo hubiese hecho, no me

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hubiese gustado tener que hacerlo, Pero el doctor extraño probablemente

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todos los superhéroes de Marvel en ese momento, el que más le encajaba

02:07:55.000 --> 02:07:59.000
poder hacer algo con el

02:08:10.000 --> 02:08:12.000
No se lo dieron y le dieron la tumba de Drácula.

02:08:12.000 --> 02:08:16.000
Bueno, pues así, pues, por lo menos podía coger el bueno de Stephen en algún momento, ¿no?

02:08:16.000 --> 02:08:19.000
Sí, luego la historia, francamente, tampoco es nada del otro mundo, yo

02:08:19.000 --> 02:08:22.000
creo que la la la recordamos todos porque es el primer enfrentamiento

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entre Doctor Strange y Drácula, que van a tener algunos más a lo largo

02:08:25.000 --> 02:08:30.000
de sus turbias editoriales.

02:08:30.000 --> 02:08:36.000
Pero al final es una cosa como medio tonto Ronald en la que, además, todo comienza porque, por casualidad, ¿no?

02:08:36.000 --> 02:08:40.000
Estas cosas que solo pasan en los cómics, en las pelis, Drácula va a

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alimentarse de un transeúnte con tan mala parte que ese transeúnte es wong, ¿no?

02:08:44.000 --> 02:08:46.000
Un poco como pasa, claro, un poco.

02:08:46.000 --> 02:08:50.000
Luego, la historia viene muy bien es como con el crossover con con el

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hombre lobo, que todo empieza también con que Drácula va a toparse con Topaz, ¿no?

02:08:54.000 --> 02:08:56.000
O sea, aquí es un poco lo mismo, es decir, esta dieta que mantiene el

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desayuno de Drácula, pues hace que vaya a morder al gran amigo y lea el

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sirviente de Stephen Strane, y aparte de ahí, pues, muy típico, un

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enfrentamiento.

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En todo caso tiene esa resolución medio curiosa en la que juegan con que

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no Drácula muerde al doctor extraño, pero el doctor extraño consigue no

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convertirse en un vampiro porque en un momento de morderse él sale de su

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cuerpo astralmente, entonces el proceso de vampirización sigue por el

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cuerpo pero no en el alma y bueno ahí consigue ralentizarlo y evitarlo.

02:09:23.000 --> 02:09:26.000
A mí me aparecen dos números que más allá de que a mí me gustan, si un

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si un niño con bigotito y capa que hace cosas con las manos y un voga a

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los bishanti, me va a gustar por defecto memorables, memorables, estos los

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no serían, no sé si vosotros penséis lo contrario.

02:09:37.000 --> 02:09:40.000
No, yo, de hecho, estoy estoy plenamente de acuerdo.

02:09:40.000 --> 02:09:44.000
No no me parecieron particularmente particularmente buenos, ¿no?

02:09:44.000 --> 02:09:47.000
Y incluso la resolución me pareció un poco tramposa, ¿no?

02:09:47.000 --> 02:09:50.000
El parecía ese drama no, el de Stephen Strange se transforma en vampiro y,

02:09:50.000 --> 02:09:53.000
en fin, que tiene sentido dentro de cómo es el personaje y sus

02:09:53.000 --> 02:09:56.000
capacidades, pero ese drama se pierde muy rápido y el cómo Drácula

02:09:56.000 --> 02:09:59.000
vuelve a la vida con ese tema de no, le hipnoticé para que le pareciese

02:09:59.000 --> 02:10:02.000
que me descomponía pero en realidad solo estaba convirtiendo en niebla mi

02:10:02.000 --> 02:10:10.000
carne para dejar el esqueleto y tal.

02:10:10.000 --> 02:10:11.000
Dices, vale, no, sí, probablemente Drácula pueda hacer eso.

02:10:11.000 --> 02:10:12.000
Yo, de hecho, me me parece como medio original, porque no lo

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mis alumnos de escritura creativa, de cómo no utilizar la magia en un relato para resolver la suerte.

02:10:27.000 --> 02:10:29.000
El intento es máquina de manual, ¿no?

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Es porque un mago lo hizo, o sea, ¿no?

02:10:31.000 --> 02:10:33.000
El meme de por qué un mago lo hizo, pues aquí es literal, ¿no?

02:10:33.000 --> 02:10:38.000
O sea, aquí el doctor extraño no se convierte en vampiro, pues porque es mera y puede hacerlo.

02:10:38.000 --> 02:10:41.000
Por ahí, no había dicho chante, había algunos problemas de de esta

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concepción de cómo es el vampirismo en un universo Marvel, y por qué

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unos sí y otros no, y porque a veces cuando tengo error.

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Pero bueno, pero pero sí, mira, es el primer gran encuentro de de Drácula

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con con uno de los estandartes del universo Marvel y a mí me parece que

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lo interesante es que aquí se siembra una semilla para una historia

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posterior que ya no se va a dar en la tumba de Drácula, sino que se la

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colección del doctor extraño, que esa es la famosa historia de la

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fórmula Montesio o de la caída de los vampiros, que igual por ahí

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podemos hablar en algún momento.

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Pero me parece más interesante como semilla de eso y que le dé ya como un

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pasado compartido a los personajes para luego contar esa historia que

02:11:16.000 --> 02:11:20.000
estos dos juegos en sí.

02:11:20.000 --> 02:11:23.000
Que, bueno, pues que al final probablemente no sea otra cosa que es una

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imposición editorial que Wolfman la salva, pues, mera que mejor le le

02:11:26.000 --> 02:11:31.000
parece con los elementos que que lo ponen a jugar.

02:11:31.000 --> 02:11:35.000
Yo coincido con vosotros, voy a rescatar algo, hay un momento que sí me

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gusta bastante, que es cuando Extraño juega con la cabeza de de Drácula

02:11:39.000 --> 02:11:43.000
y lo retoma a su época como Balas Tepez cuando era un general de su

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ejército, eso me parece que está bastante chulo y luego, dentro de que

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es muy mal recurso, como bien ha dicho David, por poner un poco parece que

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Drácula nos da la razón y se se encelindra totalmente cuando se da

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cuenta del pifotio que la lea extraño por un criado, ¿no?

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Bajo su mentalidad de voibo de abalaco, es decir, madre mía, si tú

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mataras a Clifton Graves o alguno de mis lacayos yo no te armaría esto,

02:12:06.000 --> 02:12:09.000
tío, no no sé si pasan estas fronteras por

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Estos magos son los trogres.

02:12:11.000 --> 02:12:15.000
Exactamente, pero solamente por hacer la broma, pero coincido con, se nota

02:12:15.000 --> 02:12:19.000
con una cosa de encargo y bueno, sobre todo lo que vamos a quedarnos que

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permite una excusa para que extraño ya sepa que Drácula está en ese

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territorio Marvel y en el futuro pues él será como el gran azote de los

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punto de vista histórico por por rescatarlo.

02:12:31.000 --> 02:12:38.000
Tocaría entrar en el tema de que que que he venido mencionando un par de veces, ¿no?

02:12:38.000 --> 02:12:40.000
Al tema de la gran saga, ¿no?

02:12:40.000 --> 02:12:45.000
De de Drácula, la congregación de una misa negra dirigida por un tal Anton Rupersky.

02:12:45.000 --> 02:12:49.000
Se hace pasar por por el demonio, le le creen y le ofrecen a la novia que

02:12:49.000 --> 02:12:53.000
iban a ofrecer a Satanás, una tal Domini, a la cual se lleva y que le

02:12:53.000 --> 02:12:59.000
evoca ligeramente a su amada María y de la cual verdaderamente se llega a enamorar.

02:12:59.000 --> 02:13:04.000
Ruparsky no es tonto, aunque lo parece, y se da cuenta también de que, aunque no es inmediatamente, ¿no?

02:13:04.000 --> 02:13:07.000
De que Drácula es un vampiro, pero no quiere regalárselo a su

02:13:07.000 --> 02:13:10.000
congregación porque no le interesa, el cual perdería poder de que le le

02:13:10.000 --> 02:13:13.000
hayan colado algo tan gordo.

02:13:13.000 --> 02:13:18.000
Así que se hace pasar por el servidor de Drácula, pero en el fondo está planeando cómo traicionarle.

02:13:18.000 --> 02:13:23.000
Y mientras tanto, Domini se enamora de de él y en una en un ritual de una

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misa negra se casan y engendran un hijo, que más adelante será bastante importante.

02:13:29.000 --> 02:13:36.000
De hecho, no pasa mucho tiempo entre el la concepción de Janus y su y su y su nacimiento, ¿no?

02:13:36.000 --> 02:13:39.000
Que se supone que sucede, pues, un veinticuatro de diciembre, tiene un

02:13:39.000 --> 02:13:43.000
nombre como Yanus, que igual sí que es parecido a decir algo así como Jesus, ¿no?

02:13:43.000 --> 02:13:45.000
Y yo creo que para empezar ya, ¿no?

02:13:45.000 --> 02:13:48.000
El personaje de por ir aportando con ese contexto cultural, Anton Lupersky

02:13:48.000 --> 02:13:51.000
como líder de una iglesia satánica y Anton Lavey, que había fundado, yo

02:13:51.000 --> 02:13:54.000
creo que fue en el sesenta y seis, en el sesenta y siete, o sea, registra

02:13:54.000 --> 02:13:57.000
la iglesia satánica en Estados Unidos, luego en toda esta época del

02:13:57.000 --> 02:14:00.000
Satanic Anic, ¿no?

02:14:00.000 --> 02:14:05.000
Y todas estas historias, yo creo que si si Wolfmon va debiendo del contexto

02:14:05.000 --> 02:14:11.000
pop y del contexto esotérico del momento, lo de Lupersky es como muy poco disimulado.

02:14:12.000 --> 02:14:14.000
Pero luego, cuando mencionabas, ¿no?

02:14:14.000 --> 02:14:17.000
Toda esta saga del engaño en el que Drácula se hace pasar a la persona

02:14:17.000 --> 02:14:20.000
porque ya le viene bien, porque así tiene según relación a su

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disposición y lo adoran y eso no, su ego y sus planes, genial.

02:14:24.000 --> 02:14:29.000
Hay también como unos momentos con No sé si es yo creo que es en la

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cuando están contando la boda entre Drácula y Dominique, que hay una

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viñeta en la que no hay un todo y en el momento de la boda Colan di luja

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ese Cristo, ¿no?

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Dejando escapar una lágrima.

02:14:48.000 --> 02:14:52.000
O sea, hay como momentos ahí gráficamente muy potentes en esa en esa sala.

02:14:52.000 --> 02:14:54.000
Yo creo que ahí después de lo que decíamos, ¿no?

02:14:54.000 --> 02:14:56.000
De desconectar un poco de la de la conexión con toda la sala del doctor

02:14:56.000 --> 02:14:58.000
Source, con este crossover, con este y tal, yo creo que aquí esto vuelve

02:14:58.000 --> 02:15:02.000
a repunta, ¿no?

02:15:02.000 --> 02:15:06.000
Y ya no no decae hasta hasta el Nuevo Setenta en el que en el que acaba,

02:15:06.000 --> 02:15:10.000
pero tengo como muy presente esa viñeta de Cristo dejando ir una máquina

02:15:10.000 --> 02:15:14.000
en el momento de la unión de esta mortal, todo mi vida, de alguna forma

02:15:14.000 --> 02:15:18.000
sacrificada como esposa de de Drácula a Satanás.

02:15:18.000 --> 02:15:26.000
Que descubre casi inmediatamente el el engaño de Drácula, porque ya, en principio, se ofrecía a Satán, y a pesar de eso, se se enamora de él.

02:15:26.000 --> 02:15:29.000
Además, hay algo inquietante en la pintura que dice David porque por un

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motivo u otro, como en los relatos góticos, lo que yo, Drácula varias

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veces se ve tentado de rajarla, de tirarla, pero siempre ocurre algo para

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que no pueda hacerlo, o sea, que te genera como mucha tensión de que hay

02:15:38.000 --> 02:15:41.000
algo potente, hay algo sobrenatural en esa propia pintura que incluso al

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mismísimo Drácula le inquieta, O sea, que es un elemento muy poderoso

02:15:44.000 --> 02:15:47.000
esa escena que él ha dicho de la boda y de cómo la pintura refleja el

02:15:47.000 --> 02:15:52.000
estado de ánimo de la situación.

02:15:52.000 --> 02:15:58.000
Y digamos que esa es la trama que ocupa ya los siguientes casi treinta números, noventa y cinco, treinta números.

02:15:59.000 --> 02:16:04.000
En medio, por supuesto, ahí ese tema de Blade de Aníbal King, el enfrentamiento contra Dee con Frost.

02:16:04.000 --> 02:16:07.000
Está también el el encuentro con Estela Plateada, que a mí es otro que a

02:16:07.000 --> 02:16:10.000
mí también me deja me deja bastante bastante frío, creo que entre todos

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los los personajes que se podía haber elegido para enfrentar a Drácula,

02:16:13.000 --> 02:16:16.000
igual que el doctor extraño era temáticamente muy adecuado, Estela

02:16:16.000 --> 02:16:22.000
Plateada, lo es el que menos.

02:16:22.000 --> 02:16:26.000
Es verdad que tiene sentido porque, bueno, pues se supone que es un

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personaje angélico y que Drácula se está presentando a sí mismo como

02:16:30.000 --> 02:16:34.000
si fuese mismísimo Satanás, pero es ese rollo de, vale, se enfrentan

02:16:34.000 --> 02:16:38.000
Drácula y Estela Plateada, ¿qué sucede en la segunda página?

02:16:38.000 --> 02:16:42.000
Porque los niveles de poder están un poco desequilibrados, si ni siquiera

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se juega eso que podían jugar pues, Hollywood y Frank Miller, que sus los

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enfrentamientos de Daredevil contra Submariner y Hulk respectivamente, que

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la gracia era precisamente eso como

02:16:54.000 --> 02:16:55.000
El desequilibrio, claro.

02:16:55.000 --> 02:17:01.000
Un enemigo imbatible, efectivamente, como podía plantar batalla alguien que es mucho menos poderoso, ¿no?

02:17:01.000 --> 02:17:04.000
Tampoco entonces en eso Se justifica y dice, no, y se pone en medio se pone

02:17:04.000 --> 02:17:07.000
en medio domini y tal, pero suena a excusa, no a a a que a que funciona

02:17:07.000 --> 02:17:12.000
como claridad interna.

02:17:12.000 --> 02:17:15.000
Solo funciona bien, yo creo, la metáfora en el papel, ¿no?

02:17:15.000 --> 02:17:18.000
Quiero decir eso, a no ser que, de pronto, alguien o un guionista de estos

02:17:18.000 --> 02:17:21.000
medio brillantes se le ocurra, es una forma, una chavadura sensacional

02:17:21.000 --> 02:17:24.000
para escribir la encuentro en Text Estela Plata y Grapullers y yo creo que

02:17:24.000 --> 02:17:28.000
eso solo funciona a nivel teórico.

02:17:28.000 --> 02:17:32.000
Luego, los personajes, a pesar de lo que representan, no tienen un, ¿no?

02:17:32.000 --> 02:17:36.000
No están caracterizados, no tienen un bagaje dentro del proceso que

02:17:36.000 --> 02:17:40.000
permite implicarlos de una forma natural, interesante y Estela plateada es

02:17:40.000 --> 02:17:44.000
una forma de bondad casi absoluta, enamorado de la Tierra y demás,

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probablemente, Drácula podría representar todo el mal de la Tierra, pero

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pero no, no sé, igual si esto lo escribiesen Morrison o Dan Slough de un

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día de inspiración o una cosa así, o Al Ewin, igual son guionistas que

02:17:56.000 --> 02:18:00.000
me dan a la cabeza que podrían dar una vuelta de tuerca que ninguno de

02:18:00.000 --> 02:18:09.000
los tres concebimos a Goda y a lo mejor funcionaría.

02:18:09.000 --> 02:18:13.000
Pero sí, no sé, eso es un reto para tanto un guionista, yo creo.

02:18:13.000 --> 02:18:19.000
Pero sí, en cambio, en la teoría podría funcionar bien por lo que representan, ¿no?

02:18:19.000 --> 02:18:21.000
Lo mismo que yo creo que está un poco de pedote.

02:18:22.000 --> 02:18:25.000
Sí, no cuaja, y es lo que ha dicho Sergio, yo cuando ya está en una

02:18:25.000 --> 02:18:28.000
hipotética quiniela de alguien que se interpusiera, es que lo que ¿y

02:18:28.000 --> 02:18:32.000
después de la primera viñeta qué ocurriría?

02:18:32.000 --> 02:18:36.000
O sea, es que estamos hablando del Heraldo, del antiguo Heraldo de Galactus, ¿no?

02:18:36.000 --> 02:18:39.000
De alguien de unos poderes que que son planetarios, o sea, contra un

02:18:39.000 --> 02:18:42.000
Drácula muy bien, señor de los vampiros, pero en una novela

02:18:42.000 --> 02:18:45.000
decimonónica, no en esa franja de nivel y no, y lo que ha dicho lo que

02:18:45.000 --> 02:18:50.000
has dicho tú David, ¿cuál es el pretexto?

02:18:50.000 --> 02:18:56.000
Yo necesitaría algo que me permitiera en ese contexto de bueno, es creíble porque ha pasado esto o el personal tiene tal De

02:18:56.000 --> 02:19:01.000
crear una situación muy apropiada para que eso se dé, y no es no es el caso, ¿no?

02:19:01.000 --> 02:19:08.000
Sí, es una forma como curiosa de celebrarla el número cincuenta de de la serie y no no creo que no acaba de funcionar.

02:19:08.000 --> 02:19:14.000
Yo creo que están experimentando ya cierto cansancio, aunque Wolfman todavía no sea consciente de de ello.

02:19:14.000 --> 02:19:19.000
Y como digo, Colla no hay un momento en el que se va, aunque creo que después, a partir de ahora, ¿no?

02:19:19.000 --> 02:19:20.000
En el momento en que lo lo he situado.

02:19:21.000 --> 02:19:24.000
Pero la el transcurso de la colección, ¿no?

02:19:24.000 --> 02:19:27.000
En ese momento en momento en que nace el hijo de de Drácula y Dominique, ¿no?

02:19:27.000 --> 02:19:28.000
Janus.

02:19:28.000 --> 02:19:30.000
Y instantáneamente se transforma por un poder divino, una suerte de

02:19:30.000 --> 02:19:32.000
superhéroe, cuya función es destruir a Drácula y tiene un gran

02:19:32.000 --> 02:19:36.000
enfrentamiento en un parque de atracciones.

02:19:37.000 --> 02:19:39.000
Yo recuerdo, por ejemplo, que en su día, cuando se estrenó la película

02:19:39.000 --> 02:19:41.000
de Blade, la neta quiso publicar algún material de Blade y no había

02:19:41.000 --> 02:19:43.000
tanto disponible, así que publicaron algunos números de la tumba de

02:19:43.000 --> 02:19:45.000
Drácula y me los compré ávidamente, Y me decepcionaron un poco, porque

02:19:45.000 --> 02:19:47.000
yo no había llegado hasta ese punto de la relación entre Domini y Anton

02:19:47.000 --> 02:19:54.000
Lupersky, ¿no?

02:19:55.000 --> 02:19:58.000
Y claro, igual no podía no podía apreciar cómo se había ido

02:19:58.000 --> 02:20:01.000
construyendo hacia allá, pero es que además en medio, claro, me

02:20:01.000 --> 02:20:04.000
encontraba con ese crossover de de Estela bloqueado y quizás no me gustó

02:20:04.000 --> 02:20:09.000
mucho ese tomo, no es el el mejor método de entrada, ¿no?

02:20:09.000 --> 02:20:13.000
A a la a la colección ese punto, que yo creo que ya empieza a entrar en decadencia.

02:20:13.000 --> 02:20:16.000
Todavía las ventas se mantienen y están en mensual, pero la trama

02:20:16.000 --> 02:20:19.000
recurriendo, se mantienen y están en mensual, pero la trama recurrente

02:20:19.000 --> 02:20:22.000
del del hijo de Drácula transformado en un super ser que Porque claro,

02:20:22.000 --> 02:20:25.000
como tienen ese matrimonio delante de esa, en esa iglesia desacralizada,

02:20:25.000 --> 02:20:28.000
delante de esa imagen de Cristo que han puesto para burlarse de ella, el

02:20:28.000 --> 02:20:31.000
señor coge y le, digamos, que maldice al hijo de Drácula con ser el el

02:20:31.000 --> 02:20:38.000
superser que destruirá a su padre, ¿no?

02:20:38.000 --> 02:20:41.000
Es una cosa que, igual para un TV de superhéroes al uso, pues puede

02:20:41.000 --> 02:20:44.000
funcionar, pero aquí la verdad es que no, no es un buen punto de entrada,

02:20:44.000 --> 02:20:49.000
lo cual me lleva, empezasteis frotos a leer La tumba del Drácula?

02:20:49.000 --> 02:20:55.000
Es una pregunta que siempre siempre hacemos aquí en Sala de peligro y en la que no nos hemos recreado en ese aspecto sentimental, ¿no?

02:20:55.000 --> 02:20:56.000
En mi caso, tuve mucha suerte.

02:20:56.000 --> 02:21:00.000
Es muy difícil que tú llegues a una colección de Marvel desde el número uno, ¿no?

02:21:00.000 --> 02:21:03.000
Es decir, yo me engancho con Spiderman pero ya muy adelantado con los

02:21:03.000 --> 02:21:06.000
primeros Spiderman de John Rumita que recopiló Forum y ya luego tiras

02:21:06.000 --> 02:21:09.000
para atrás, descubres que hay muchas cosas después, lo mismo con los

02:21:09.000 --> 02:21:12.000
Cuatro Fantásticos, pero en cambio, La Tumba de Drácula me aficioné a

02:21:12.000 --> 02:21:15.000
ella a través de la biblioteca de grandes del cómic y la seguí

02:21:15.000 --> 02:21:20.000
cronológicamente y además sorprendiéndome mucho.

02:21:21.000 --> 02:21:24.000
Había visto las películas de Blake que me habían gustado pero cuando

02:21:24.000 --> 02:21:27.000
descubrí al personaje cómo lo consiguió Mark Wahman me gustó incluso

02:21:27.000 --> 02:21:30.000
más y además me acuerdo que metían en lo extra esas maravillas que eran

02:21:30.000 --> 02:21:33.000
Marvel Spotlight, que estaba Chris Carambound por ahí, Tony de Zúñiga

02:21:33.000 --> 02:21:36.000
dibujándole y eran cómics muy muy atractivo Y yo creo que una de las

02:21:36.000 --> 02:21:39.000
pocas colecciones que sí puedo decir que las seguí en orden cronológico

02:21:39.000 --> 02:21:42.000
como lector, es decir, yo iba descubriendo las cosas y los personajes que

02:21:42.000 --> 02:21:45.000
había al ritmo que que habían marcado los autores, así que le tengo

02:21:45.000 --> 02:21:53.000
mucho, aparte de su innegable calidad, que le tengo mucho cariño por eso.

02:21:53.000 --> 02:21:59.000
Mira, yo en este caso casi todo lo lo contrario, ha sido como un gusto un poco más adulto en Estados Unidos.

02:21:59.000 --> 02:22:03.000
Hemos leído cómics, sí que recuerdo que que cayó en mis manos extras, ¿no?

02:22:03.000 --> 02:22:06.000
De la colección aquella en formato grandes clásicos, que era el formato

02:22:06.000 --> 02:22:09.000
antiguo de la biblioteca mar, de tapa blanca, el latino y negro, y de

02:22:09.000 --> 02:22:12.000
adolescente recuerdo que calles en mis manos algunos de aquellos, y no

02:22:12.000 --> 02:22:15.000
hacerles mucho caso, parecerme una cosa, me he echado un poco para atrás

02:22:15.000 --> 02:22:18.000
el el dibujo, fíjate con lo que ahora estábamos hablando, ¿no?

02:22:18.000 --> 02:22:24.000
De la maravilla, pero probablemente acostumbrado a otro tipo de de historia, otro tipo de dibujo, no me no me interesa especialmente.

02:22:24.000 --> 02:22:26.000
Siendo luego en el que sí que es verdad que ya desde adolescente, las

02:22:26.000 --> 02:22:28.000
historias de vampiros, en general, ha sido algo que me han llamado la

02:22:28.000 --> 02:22:31.000
atención, que me han interesado.

02:22:32.000 --> 02:22:38.000
Y y, de hecho, la reciente edición de Panini fue la excusa para leerme la del tirón, porque sí que había, ¿no?

02:22:38.000 --> 02:22:44.000
Había vuelto a leerla y sí que había como salas concretas y algunos números, pero nunca de forma ordenada.

02:22:44.000 --> 02:22:47.000
Y sí que cuando Panini editó esta última biblioteca de la tumba de

02:22:47.000 --> 02:22:50.000
oráculo en diez tonos, para mí fue como la excusa para sentarme a leerle

02:22:50.000 --> 02:22:53.000
y y a pensarlo.

02:22:53.000 --> 02:22:56.000
Pero sí fue como un gusto adquirido o un gusto más tardío.

02:22:56.000 --> 02:22:58.000
Al principio me echaba un poco para atrás, quizá porque buscaba otro tipo

02:22:58.000 --> 02:23:00.000
de historias a cumplir los sueños y a los cómics también de el, este,

02:23:00.000 --> 02:23:04.000
de las cosas, ¿no?

02:23:04.000 --> 02:23:07.000
Pero sí, no sé, no, no, y ha sido en los últimos años, de hecho, y y me

02:23:07.000 --> 02:23:10.000
interesa mucho, y luego he buscado también esas historias algunas de las

02:23:10.000 --> 02:23:13.000
que hablábamos en Panther King, en Sym, en Dracula X, pero sí, en los

02:23:13.000 --> 02:23:16.000
últimos años, aquí no puedo presumir de que yo ya desde chiquitito era

02:23:16.000 --> 02:23:19.000
abusando la toma de Drácula porque no, no solo que no la conocieses,

02:23:19.000 --> 02:23:27.000
había intentado leerla y me metieron un poco para atrás, lo que ahora tanto me.

02:23:27.000 --> 02:23:30.000
Qué curioso, yo de niño sí que, cuando era muy niño no, porque yo lo

02:23:30.000 --> 02:23:33.000
veía lo de Drácula como números editados por vértice enunciados en los

02:23:33.000 --> 02:23:38.000
TVs de vértices superheroicos, y pensaba que no era parte del universo mar, ¿verdad?

02:23:38.000 --> 02:23:42.000
O sea, que pensaba que era, bueno, pues igual que Vertizes publicaba

02:23:42.000 --> 02:23:46.000
Flyerman o o algunos superhéroes franceses como El Gladiador de Bronce y

02:23:46.000 --> 02:23:50.000
tal, pues que era algo que estaba totalmente fuera de ello, ¿no?

02:23:50.000 --> 02:23:53.000
Una vez en un TVO de en un cómic de Iron Man vi que hacía una mención a

02:23:53.000 --> 02:23:56.000
Drácula, y entonces me puso a salvar la pista un poco y, casualidad, al

02:23:56.000 --> 02:23:59.000
día siguiente un niño llevó al colegio un episodio de La tumba de

02:23:59.000 --> 02:24:03.000
Drácula, pero no esta, sino El magazine en blanco y negro, ¿no?

02:24:03.000 --> 02:24:06.000
Y me voló la cabeza, me lo dejó y me voló la cabeza porque la primera

02:24:06.000 --> 02:24:09.000
historia estaba dibujada por Steve Ditkoff y la segunda por por Frank

02:24:09.000 --> 02:24:12.000
Robbins, aunque se relataba un episodio pasado de Drácula, cuando ya

02:24:12.000 --> 02:24:15.000
recién transformado en vampiro se encuentra al sultán que le tuvo preso

02:24:15.000 --> 02:24:21.000
cuando era cuando era niño y de verdad que me encantó.

02:24:21.000 --> 02:24:26.000
Entonces, a partir de ahí sí que fui haciéndome con con los números de vértice que pude, ¿no?

02:24:26.000 --> 02:24:30.000
Que luego los he perdido, porque soy esa clase de de imbécil, ¿no?

02:24:30.000 --> 02:24:33.000
Que cuando salió la esta biblioteca Marvel en pequeñito, pues me la hice

02:24:33.000 --> 02:24:36.000
con todo y por por por no tener ediciones redundantes en ese momento, pues

02:24:36.000 --> 02:24:39.000
me desliza de de ella y y me arrepiento un montón porque me gusta tenerlo

02:24:39.000 --> 02:24:42.000
en pequeñito y en blanco y negro, porque efectivamente es donde se

02:24:42.000 --> 02:24:45.000
aprecia mejor el arte de Colan, pero la verdad es que en color también

02:24:45.000 --> 02:24:48.000
tienen mucha gracia, así que probablemente sí que me termine haciendo

02:24:48.000 --> 02:24:51.000
con con esta edición de la tumba de Drácula en tapa dura, que la ha sido

02:24:51.000 --> 02:24:58.000
bastante económica y que, bah, me hablan bastante bien de ella, la verdad.

02:24:58.000 --> 02:25:01.000
Yo creo que la edición me parece muy chulo, yo creo que también, Ahora,

02:25:01.000 --> 02:25:04.000
estaba alucinando un momento Sergio, como explicabas que como

02:25:04.000 --> 02:25:07.000
acompañamiento al estreno de la primera peli de Play, lo que se publica

02:25:07.000 --> 02:25:13.000
para darle al espectador que en ese momento sentir publicidad.

02:25:13.000 --> 02:25:17.000
En el que aparece este la plateada encuentro, o sea, me me me parece una decisión editorial.

02:25:17.000 --> 02:25:19.000
Yo, sabéis que con Alejandro Martínez Vitur, que tengo amistad, lo admiro

02:25:19.000 --> 02:25:21.000
muchísimo como profesional editorial, pero ahí esa decisión yo no sé

02:25:21.000 --> 02:25:23.000
si igual no la tomó él, pero me parece una decisión un poco Estaba

02:25:23.000 --> 02:25:26.000
dejando la la subtrama de de Aníbal King, y son un

02:25:26.000 --> 02:25:27.000
poco estresados.

02:25:27.000 --> 02:25:34.000
Estaba de fondo la la subtrama de de Aníbal King y Blade contra contra Deacon Frost, entonces se cruzaba con esos episodios.

02:25:34.000 --> 02:25:37.000
Te digo, sí, quizás no era la pero es que igual no había otros.

02:25:38.000 --> 02:25:47.000
Tampoco sé si hay unos buenos números de Blade para ofrecerle al tipo que sale de la sala de Snipes con su gabardina negra, en su grafaz de su

02:25:47.000 --> 02:25:49.000
Lo subo, bueno, buenos no, pero lo subo de ese estilo después.

02:25:49.000 --> 02:25:58.000
Sí, o sea, no es este Blade justamente de la tumba de Drácula, solo se parece al de Wesley Snacks en carácter un poco vacilón, eso sí, ¿no?

02:25:58.000 --> 02:26:01.000
Y ese ese carácter tan determinado, pero estéticamente era una cosa que

02:26:01.000 --> 02:26:04.000
tiene nada que ver, muy probablemente hubiese cortocircuitado el SPEAKER

02:26:04.000 --> 02:26:07.000
Roll si se encuentra con este Blade.

02:26:07.000 --> 02:26:10.000
Mucho más locuaz, mucho más locuaz que el de Wellyennaz, está bien.

02:26:10.000 --> 02:26:15.000
Un mucho más parlanchín que en comparativa con la la interpretación cinematográfica.

02:26:15.000 --> 02:26:28.000
Sin embargo, Deacon Frost gana en la película con respecto de la tumba de Drácula, ¿no?

02:26:28.000 --> 02:26:31.000
Y me he metido en Universal Comics, que ya sabéis que es nuestra tienda de

02:26:31.000 --> 02:26:34.000
referencia que es sala de peligro para, bueno, pues para todas las compras

02:26:34.000 --> 02:26:37.000
compras de material nacional, las novedades, pero también todo el inmenso

02:26:37.000 --> 02:26:41.000
catálogo que tienen de fondo, ¿no?

02:26:41.000 --> 02:26:43.000
Estoy mirando aquí en la página web universal guión cómics punto com,

02:26:43.000 --> 02:26:45.000
que también tiene su tienda en Barcelona, que yo no he estado allí,

02:26:45.000 --> 02:26:49.000
David, me han dicho que es la que es la pera, ¿no?

02:26:49.000 --> 02:26:52.000
A mí me gusta muchísimo, la verdad que yo empecé a comprar teos, bueno,

02:26:52.000 --> 02:26:55.000
empecé a comprar teos en los quioscos que tenía por Hospitallet, que era

02:26:55.000 --> 02:26:59.000
donde yo vivía, pero cuando ya empezaba a moverme por porcelana.

02:26:59.000 --> 02:27:02.000
Yo recuerdo en el local que tenían antiguo, que era un poco más

02:27:02.000 --> 02:27:05.000
pequeñito, el fondo de todo, tenía unas típicas cajas con gafas

02:27:05.000 --> 02:27:08.000
atrasadas, y si no, si irme allí como para buscarte, porque yo, pues

02:27:08.000 --> 02:27:11.000
igual me sumé a leer los cuatro fantásticos de Pacheco de Extreme X Men,

02:27:11.000 --> 02:27:14.000
igual lleva unos cuantos números avanzados, yo recuerdo ir mucho allí, y

02:27:14.000 --> 02:27:17.000
la verdad que la tienda que tienen ahora, no muy lejos en los barrios de

02:27:17.000 --> 02:27:20.000
San Antonio de Barcelona es preciosa, además el personal sabe de lo que

02:27:20.000 --> 02:27:26.000
hablan, son lectores, saben lo que te pueden recomendar, de lo que hablan, así como.

02:27:26.000 --> 02:27:30.000
Yo si pasáis por Barcelona, sois de Barcelona, envíos de un grupo de cosas.

02:27:30.000 --> 02:27:33.000
Si no, pues eso, está su página web, que ya sabéis que por más de

02:27:33.000 --> 02:27:36.000
cincuenta euros el envío es gratuito a territorio peninsular y estoy

02:27:36.000 --> 02:27:39.000
mirando y tienen unos cuantos números de la antigua Biblioteca Mármol de

02:27:39.000 --> 02:27:42.000
Drácula, tienen también aquella colección en grapa que la que lanzó

02:27:42.000 --> 02:27:47.000
Comics Forum en su momento, ¿no?

02:27:47.000 --> 02:27:50.000
En ahí en los años ochenta tienen ahí un un retapado, ¿no?

02:27:50.000 --> 02:27:57.000
Y tienen al completo la esta edición de la de la tumba de Drácula de de Panini que, bueno, pues yo creo que me voy a hacer con ella, pues en breve.

02:27:57.000 --> 02:28:01.000
Y estoy viendo que además parece que tienen en preventa, Sí,

02:28:01.000 --> 02:28:05.000
efectivamente, hay una preventa de los dos primeros números de la tumba

02:28:05.000 --> 02:28:09.000
de Drácula por el precio de uno, vaya, de esta de esta esta edición de

02:28:09.000 --> 02:28:13.000
la que hablamos, de la más reciente de de Panini.

02:28:13.000 --> 02:28:16.000
Parece que sale, no sé si será eso, porque para cuando se emita este

02:28:16.000 --> 02:28:19.000
podcast ya estará en marcha, pero puede ser una buena oportunidad para

02:28:19.000 --> 02:28:23.000
darle un tiento a la a la serie, pues para mirarlo muy seriamente.

02:28:23.000 --> 02:28:24.000
Vamos a continuar, ¿no?

02:28:24.000 --> 02:28:26.000
Con ya digamos un poco el tramo final, ¿no?

02:28:26.000 --> 02:28:29.000
Ese momento en el que ya, bueno, pues efectivamente Wolfmans acusa signos

02:28:29.000 --> 02:28:32.000
de de agotamiento con la serie, Colan también, aunque no creativamente,

02:28:32.000 --> 02:28:35.000
quiero decir, o sea, porque, de hecho, se reúnen y dicen, vamos a dar un

02:28:35.000 --> 02:28:40.000
un gran final, ¿no?

02:28:40.000 --> 02:28:43.000
A partir del número cincuenta ya lo tienen claro, quieren Se plantea el

02:28:43.000 --> 02:28:46.000
numerito a largo plazo, hasta el número setenta y dos tienen pensado

02:28:46.000 --> 02:28:49.000
hacer y resolver toda la trama de Dominic, de Llanos, que esté Satanás

02:28:49.000 --> 02:28:52.000
por ahí en medio y que finalmente, bueno, pues Drácula llegue a volver a

02:28:52.000 --> 02:28:59.000
Transilvania, que me comentéis de todos estos números que hay en medio.

02:28:59.000 --> 02:29:03.000
Son un porrón de ellos, pero como al final casi toda la trama está

02:29:03.000 --> 02:29:07.000
ocupada por por esto, no os tengo muy claro si hay alguno que resaltaría especialmente.

02:29:07.000 --> 02:29:11.000
A mí me gustaría resaltar un concepto que me parece muy interesante, que

02:29:11.000 --> 02:29:15.000
es quitarle a Drácula sus poderes vampíricos, pero que en su

02:29:15.000 --> 02:29:19.000
comportamiento y en su actitud sigue siendo el mismo, eso me parece muy

02:29:19.000 --> 02:29:23.000
potente y tengo ahora mismo en mente una serie de de página, es en ese

02:29:23.000 --> 02:29:27.000
retorno a Transilvania él es el rey de los vampiros caído, hay un nuevo

02:29:27.000 --> 02:29:31.000
orden, se presenta un personaje muy interesante que es Torgo, una especie

02:29:31.000 --> 02:29:35.000
de reverso de Drácula, alguien que tuvo una transformación muy parecida

02:29:35.000 --> 02:29:39.000
y encima un vampiro más viejo que él, ya se tiene que refugiar en una

02:29:39.000 --> 02:29:43.000
aldea con uno niño y tiene que coger el crucifijo para protegerlos a

02:29:43.000 --> 02:29:47.000
ellos y asimismo de los vampiros, y creo que es como darle la vuelta a la

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moneda pero con el personaje manteniendo su actitud, que creo que es un

02:29:51.000 --> 02:29:55.000
auténtico hallazgo y de las mejores cosas que se pueden hacer con un

02:29:55.000 --> 02:29:59.000
personaje que parece que ya se ha dicho todo y de repente la colección te

02:29:59.000 --> 02:30:07.000
te demuestra que le pueden dar nuevas lecturas y y ponerlo en nuevos escenarios.

02:30:07.000 --> 02:30:11.000
Como decías tú, Marcos, pero todo esto sin llegar a redimir al personaje, es decir, ¿verdad?

02:30:11.000 --> 02:30:13.000
Drácula, porque pierda los poderes, no se redime.

02:30:13.000 --> 02:30:16.000
Y a mí es lo que me parece interesante de ese último giro, ¿no?

02:30:16.000 --> 02:30:17.000
Es el rey depuesto.

02:30:18.000 --> 02:30:21.000
Al final, si lleva quinientos años siendo un ser maligno y que aspira a

02:30:21.000 --> 02:30:24.000
ser el gobernante de la nación vampírica y de su piugada, los mortales y

02:30:24.000 --> 02:30:27.000
demás, no puede redimirse.

02:30:27.000 --> 02:30:33.000
El método que quiere es recuperar a toda costa su stock y y hacer lo que tenga que hacer, pero no se redime.

02:30:33.000 --> 02:30:40.000
Quedarse sin sus poderes y ver que hay otro rey de los vampiros no hace que él se replantee lo que quiere y

02:30:40.000 --> 02:30:42.000
Oh, puedo abrazar de nuevo mi humanidad.

02:30:42.000 --> 02:30:43.000
No, no, eso no pasa.

02:30:43.000 --> 02:30:45.000
No, no, es para qué, ¿no?

02:30:45.000 --> 02:30:49.000
O sea, no quiero seguir siendo esto que soy ahora, ¿no?

02:30:49.000 --> 02:30:52.000
Y sí, me parece probablemente, yo creo que hay muchos más en en parte

02:30:52.000 --> 02:30:55.000
final o de esta recta final, yo creo que es una de las cosas más

02:30:55.000 --> 02:30:58.000
interesantes que que plantea Wolf, en el cual ya igual podemos ir a a

02:30:58.000 --> 02:31:01.000
comentar el último número, a mí sí me parece un buen brocha a la serie

02:31:01.000 --> 02:31:05.000
a pesar de las circunstancias.

02:31:05.000 --> 02:31:13.000
Pues quizás de lo que hay que ir hablando, porque ya para esa época, en mil novecientos setenta y nueve estamos ya, ¿no?

02:31:13.000 --> 02:31:17.000
Jim Shooter ha llegado al poder en Marvel y implanta una serie de cosas.

02:31:17.000 --> 02:31:23.000
Por ejemplo, implanta que que los guionistas no pueden ser los editores de sus propias series, ¿no?

02:31:23.000 --> 02:31:26.000
Ya se había implantado la idea de que había editores coordinando una

02:31:26.000 --> 02:31:29.000
colección, un grupo de colecciones, pero pasaba que muy a menudo eran los

02:31:29.000 --> 02:31:32.000
propios guionistas lo que hacían, con lo cual no había supervisión

02:31:32.000 --> 02:31:35.000
alguna y Schüter decide que no.

02:31:35.000 --> 02:31:37.000
Eso le toca mucho las narices a Wolfman, que está llevando a Los Cuatro

02:31:37.000 --> 02:31:39.000
Fantásticos y a Spiderman a cotas de éxito enormes y piensa que no se

02:31:39.000 --> 02:31:43.000
confía en él.

02:31:43.000 --> 02:31:46.000
Y hay aquí otra tocada de narices mayor cuando ese final proyectado que

02:31:46.000 --> 02:31:49.000
tienen para el número setenta y dos, Jim Schueter les dice que no, que

02:31:49.000 --> 02:31:53.000
se, la corrección se va a cortar en el número setenta, ¿no?

02:31:53.000 --> 02:31:56.000
Probablemente todo esto obedezca una serie de de engranajes curiosos,

02:31:56.000 --> 02:31:59.000
porque es, digamos, por esa época cuando en una feria internacional del

02:31:59.000 --> 02:32:02.000
cómic Marvel se pone en contacto con Toei, la empresa japonesa de de

02:32:02.000 --> 02:32:05.000
animación, que está muy interesada en en en adaptar varias de sus

02:32:05.000 --> 02:32:11.000
licencias, ¿no?

02:32:11.000 --> 02:32:14.000
Me interesa, por ejemplo, el caballero Luna, y se plantean hacer una serie

02:32:14.000 --> 02:32:17.000
de animes del caballero Luna, que además tiene mucho parecido con otro

02:32:17.000 --> 02:32:20.000
personaje que está en Japón desde el año cincuenta y ocho, un tal Gekko

02:32:20.000 --> 02:32:26.000
Kamen, Moonlight Mask, pero os interesa mucho los los títulos de terror de Marvel.

02:32:26.000 --> 02:32:32.000
Fíjate que era algo libre de derechos de propiedad intelectual, están en el dominio público, pero os interesa la versión de Marvel.

02:32:32.000 --> 02:32:37.000
Entonces, por un lado, hacen un trato para adaptar el el monstruo de Frankenstein, ¿vale?

02:32:37.000 --> 02:32:40.000
Los cómics Marvel al respecto, y por otro la tumba de Drácula, que se

02:32:40.000 --> 02:32:43.000
materializará en una en una película de de misión televisiva,

02:32:43.000 --> 02:32:48.000
Yaminoteyo Kitsuki Drácula, pues unos unos años después, ¿no?

02:32:49.000 --> 02:32:50.000
Claro, ¿qué pasa?

02:32:50.000 --> 02:32:56.000
Que probablemente, y esto que que estoy haciendo es un poco hipótesis y hablar cosas que que no tengo claro que sean así, ¿vale?

02:32:56.000 --> 02:32:59.000
Schüter dice, vale, al caballero Luna le damos colección propia, porque

02:32:59.000 --> 02:33:02.000
el caballero Luna era un personaje que aparecía de complemento a

02:33:02.000 --> 02:33:05.000
Aventuras Bizarras, como personaje secundario en otras series, etcétera.

02:33:05.000 --> 02:33:08.000
Y a Drácula estamos a punto de cancelar la serie, no, hay que darle una

02:33:08.000 --> 02:33:11.000
nueva serie a Drácula, y de hecho pone a Mark Wolfman y a Gene Colland a

02:33:11.000 --> 02:33:14.000
trabajar en ella, que va a ser eso, el segundo volumen de la tumba de

02:33:14.000 --> 02:33:20.000
Drácula, que es esa colección en en magazine, ¿no?

02:33:20.000 --> 02:33:24.000
En formato magazine, un poco como Drácula Leaf's, pero que no exactamente,

02:33:24.000 --> 02:33:28.000
pero también va a tener, bueno, episodios en los que se van a intercalar

02:33:28.000 --> 02:33:32.000
historias del pasado histórico de Drácula con la continuación directa

02:33:32.000 --> 02:33:36.000
de ese primer volumen, de ese número de ese número setenta.

02:33:36.000 --> 02:33:39.000
Entonces, para hacerlo, decide comprimir la el el el final de de la tumba

02:33:39.000 --> 02:33:42.000
de Drácula, del primer volumen, y que en vez de acabar en el número

02:33:42.000 --> 02:33:45.000
setenta y dos, acaba en el setenta, eso sí, dándole dobles, o sea, un es

02:33:45.000 --> 02:33:51.000
un número de doble extensión, ¿no?

02:33:51.000 --> 02:33:55.000
Lo que pasa es que, claro, probablemente, bueno, probablemente no, Walkman necesitaba tres.

02:33:55.000 --> 02:34:00.000
Entonces, tuvo que quitar varias cosas, incluso hubo páginas dibujadas que no se llegaron a publicar.

02:34:01.000 --> 02:34:05.000
A pesar de eso, salen airosos y, al final, a mí no me parece precipitado y

02:34:05.000 --> 02:34:09.000
creo que, vamos, que es un cierre de colección, la verdad es que modélico.

02:34:09.000 --> 02:34:12.000
A mí me me gusta mucho ese número final, a pesar de eso, ¿no?

02:34:12.000 --> 02:34:16.000
Y además Walklment se toma bastante a nada, o sea, Walkman en que en

02:34:16.000 --> 02:34:20.000
ocasiones posteriores, y él insiste en que fue una cosa casi personal de shooter, ¿no?

02:34:20.000 --> 02:34:25.000
Que fue casi una requequería que no le dejase terminarla en el setenta y dos, que tuviese que ser en el setenta.

02:34:25.000 --> 02:34:29.000
Igual una vez decía, bueno, es que esto tiene que ver con que con un juego

02:34:29.000 --> 02:34:33.000
de poderes y de tener que marcar territorio una vez que Shooter aterriza

02:34:33.000 --> 02:34:37.000
como como editor en en Marvel, pero yo creo que narrativamente no se

02:34:37.000 --> 02:34:41.000
vuelven muy bien, tiene una carácter dramática, final termina con el

02:34:41.000 --> 02:34:45.000
enfrentamiento definitivo entre esa figura patriarcal, que es Quincy

02:34:45.000 --> 02:34:52.000
Sarker, que de pronto tiene el combate contra cola y sin mola seguir acabar, ¿no?

02:34:52.000 --> 02:34:58.000
Para llegar a su objetivo, para proteger a Richen Park Hell sin que no suceda lo mismo que le sucedió a su hija, ¿no?

02:34:58.000 --> 02:35:02.000
Y luego tiene como como estas películas, más a veces las películas, ¿no?

02:35:02.000 --> 02:35:06.000
Después del combate final, tiene un paro de escenas, un paro de secuencias

02:35:06.000 --> 02:35:10.000
que vienen a cerrar cabos, una una carta que le deja escrita Quincy

02:35:10.000 --> 02:35:14.000
Harker, que eso también le da más dramatismo, es decir, porque si Quincy

02:35:14.000 --> 02:35:18.000
Harker le ha dejado escrito una carta, esa última batalla contra

02:35:18.000 --> 02:35:22.000
Drácula, y luego la última escena que a mí me sorprende un poco,

02:35:22.000 --> 02:35:29.000
escogías encerrar con eso, porque me funciona muy bien, que es con Tom y Janus, ¿no?

02:35:29.000 --> 02:35:32.000
Yo no esperaba cuando leí por primera vez que la colección fuese a cerrar

02:35:32.000 --> 02:35:35.000
justamente con eso, porque probablemente, pues, el uno piensa que el

02:35:35.000 --> 02:35:38.000
lector y los autores han hematizado más con el grupo de cazabambinos que

02:35:38.000 --> 02:35:41.000
aparece desde el principio de Sierra y a mí me parece que está que está

02:35:41.000 --> 02:35:46.000
muy bien trabajado ese ese final.

02:35:46.000 --> 02:35:48.000
Charla, como decía, ¿no?

02:35:48.000 --> 02:35:54.000
Que que ellos habían proyectado un par de números más y tienen que acordarlo y acabar con un poco más de prisa y con menos espacio.

02:35:54.000 --> 02:35:56.000
Sí, ya un ya un broche de oro.

02:35:56.000 --> 02:36:00.000
De hecho, yo creo que explica también un poquito que el propio Walkman y

02:36:00.000 --> 02:36:04.000
Colon no volvieron a cogerle ese pulso en las siguientes secuelas porque

02:36:04.000 --> 02:36:08.000
quedan muy bien el cierre de círculo y de hecho por volver a echarle un

02:36:08.000 --> 02:36:12.000
laureles a Palmer hay un momento en esa escena que nos describía David de

02:36:12.000 --> 02:36:16.000
cuando se están mirando por última vez la torre, esa lluvia cayéndole a

02:36:16.000 --> 02:36:20.000
Drácula y Harker en un último esfuerzo levantándose y cogiendo una de

02:36:20.000 --> 02:36:24.000
las varillas de plata, eso es épica pura y es otra vez un reto para el

02:36:24.000 --> 02:36:28.000
entintador, o sea, seguro que lo que había hecho Collins era magia pura,

02:36:28.000 --> 02:36:32.000
pero hay que saber entintarlo y es un reto porque es un castillo lluvioso,

02:36:32.000 --> 02:36:36.000
dos enemigos en horas muy baja, porque está ya también en la última,

02:36:36.000 --> 02:36:40.000
Drácula viene de una batalla infernal con Dorgot, con unos poderes sin

02:36:40.000 --> 02:36:44.000
recuperardos y está muy bien, está muy muy bien llevado y luego la pausa

02:36:44.000 --> 02:36:48.000
que nos contaba de esa carta que manda, una pena lo que luego pasó con

02:36:48.000 --> 02:36:52.000
Richmond Hillsing, porque viene un personaje que le tengo mucho aprecio y

02:36:52.000 --> 02:36:56.000
creo que en Marvel no se la trató del todo bien en los siguientes, en sus

02:36:56.000 --> 02:37:00.000
siguientes apariciones, pero bueno, nos vamos a quedar con ese cierre que

02:37:00.000 --> 02:37:04.000
yo creo que que está a la altura y y yo creo que alimenta todavía más

02:37:04.000 --> 02:37:09.000
esa leyenda de de la tumba de Drácula.

02:37:09.000 --> 02:37:17.000
Esa última frase final que es, Drácula era un hombre y de y esto no debería ser olvidado o algo parecido, debería ser recordado, ¿no?

02:37:17.000 --> 02:37:20.000
Que la verdad es que cierra como como muy impactante y que, bueno, hablabas

02:37:20.000 --> 02:37:23.000
de las virtudes de Palmer en el entintado y es precisamente la cuestión

02:37:23.000 --> 02:37:26.000
de Palmer la que resulta en la última gota en el vaso de de Mark Walkman

02:37:26.000 --> 02:37:29.000
para irse de Marvel, porque cuando a acto seguido se inicia la conexión,

02:37:29.000 --> 02:37:32.000
ese segundo volumen de la tumba de Drácula en formato magazine en blanco

02:37:32.000 --> 02:37:35.000
y negro, que dices, joder, si la tumba de Drácula no no vendía mucho, si

02:37:35.000 --> 02:37:38.000
los magazines ya estaban de capa caída, estaban cerrando prácticamente

02:37:38.000 --> 02:37:46.000
todos, ¿por qué lanzarlo así?

02:37:46.000 --> 02:37:49.000
Pues, de ahí mi teoría de que fuese un poco, que hubiese una colección

02:37:49.000 --> 02:37:53.000
vigente con la que negociar con los con los japoneses por el tema de Taoe y tal.

02:37:53.000 --> 02:37:57.000
Pero el caso es que Wolfman y Colan continúan en esa serie, acto seguido

02:37:57.000 --> 02:38:01.000
resucitan a Drácula directamente del número setenta, pero Wolfman se

02:38:01.000 --> 02:38:05.000
entera de que no van a a contratar a Palmer, y dice, esto es ya lo

02:38:05.000 --> 02:38:12.000
último, esto la tienes tomada conmigo, así que se pira a a DC.

02:38:12.000 --> 02:38:15.000
Colland todavía tardaría un un poco más, serían los números de los

02:38:15.000 --> 02:38:18.000
vengadores, tendría sus enfrentamientos con con Schüter, pero todavía

02:38:18.000 --> 02:38:21.000
aguantaría un un poco más, como creo que he comentado antes, se

02:38:21.000 --> 02:38:24.000
reunirían ambos autores de C.

02:38:24.000 --> 02:38:30.000
Pero ahí quedó la tumba de Drácula, lo que es la los esos setenta números de los que en principio hemos venido a hablar.

02:38:30.000 --> 02:38:33.000
A mí el siguiente volumen, esos esos son unos pocos magacines, mira, si

02:38:33.000 --> 02:38:36.000
son cinco magacines, me encantan y fueron mi primer contacto con el con el

02:38:36.000 --> 02:38:39.000
personaje, de hecho, tiene Wolfman no está todo, se le sustituye a Roger

02:38:39.000 --> 02:38:42.000
Mackenzie, que hace algún par de las historias que más me gustan de

02:38:42.000 --> 02:38:45.000
Drácula, de la de Angélica vuela la cabeza en la que ellas en ese mismo

02:38:45.000 --> 02:38:48.000
número dibujada por por John Bustema y intentada por Claus Johnson, me

02:38:48.000 --> 02:38:56.000
parece también sonar.

02:38:56.000 --> 02:38:59.000
Sí, sí, y además que, bueno, claro, ya de nuevo tienen a su disposición

02:38:59.000 --> 02:39:02.000
no pasar por el Comics Code, con lo cual hay momentos de violencia

02:39:02.000 --> 02:39:05.000
gráfica inusitada, de una escena de Drácula muda atravesando una puerta,

02:39:05.000 --> 02:39:08.000
partiéndole el cuello la persona que hay al otro lado de la puerta, que

02:39:08.000 --> 02:39:11.000
es como muy muy muy sorprendente.

02:39:12.000 --> 02:39:15.000
Pero, bueno, fueron tan solo cinco números, el trato contó y se cerró,

02:39:15.000 --> 02:39:18.000
se estrenó aquella película que, bueno, yo tengo mis propias anécdotas

02:39:18.000 --> 02:39:21.000
con ella porque cuando era niño solo alcancé a ver los últimos minutos

02:39:21.000 --> 02:39:24.000
finales y no y no supe que era una los niños hablaron al día siguiente

02:39:24.000 --> 02:39:31.000
de de esa película en el en el colegio y dijo, qué guay, ¿no?

02:39:31.000 --> 02:39:34.000
Solo visto que hizo la escena, pues eso, de Janus y de Dominic.

02:39:35.000 --> 02:39:37.000
Tres años después, cuando cuando me puse a ver una adaptación que sabía

02:39:37.000 --> 02:39:39.000
que había de la tumba de Drácula resultó que que era esa misma

02:39:39.000 --> 02:39:41.000
película, ¿no?

02:39:41.000 --> 02:39:43.000
Porque creo que es que es un círculo muy raro.

02:39:43.000 --> 02:39:46.000
Hay una hay como una anécdota, yo no la conocía, de hecho lo he leído

02:39:46.000 --> 02:39:49.000
estos días preparando un poco el podcast sobre cómo se emitió por

02:39:49.000 --> 02:39:52.000
primera vez esa adaptación en en España, que igual fue, no es el momento

02:39:52.000 --> 02:39:55.000
de destruir exclusión, que no sé si tú lo tienes presente, pero parece

02:39:55.000 --> 02:39:58.000
ser que esto no era una cosa especialmente para niños, y se emitió en

02:39:58.000 --> 02:40:01.000
Televisión Española en Semana Santa un día por la mañana, porque como

02:40:01.000 --> 02:40:06.000
eran dibujitos animados para niños Eso es.

02:40:06.000 --> 02:40:10.000
Parece ser que hubo un cierto revuelo sobre la recepción Y

02:40:10.000 --> 02:40:13.000
fue un día de vacaciones, entonces no no fue muy anunciado y de repente

02:40:13.000 --> 02:40:16.000
me, pues un vecino me dice, oye, que están echando una peli de dibujos

02:40:16.000 --> 02:40:19.000
animados japoneses de Gracuaro, coño voy a ver esto, pum, y pillo ahí

02:40:19.000 --> 02:40:22.000
que una especie de superhéroe de traje azul y cara y cara amarilla se

02:40:22.000 --> 02:40:25.000
reúne con su madre y extiende los cielos, y luego una unos minutitos

02:40:25.000 --> 02:40:30.000
sobre el sobre la vida de Black Tepes, ¿no?

02:40:30.000 --> 02:40:33.000
Un minutito o algo por los estilos y hacer la película, y me quedé con las ganas, ¿no?

02:40:33.000 --> 02:40:37.000
Claro, ¿cuál sería mi sorpresa cuando años después descubro que es que

02:40:37.000 --> 02:40:42.000
eso estaba adaptando el, curiosamente, que es una es una decisión muy curiosa, ¿no?

02:40:42.000 --> 02:40:45.000
Por parte de de la productora japonesa adoptar el el tramo final de la

02:40:45.000 --> 02:40:48.000
serie, porque además luego ves la película que, obviamente, las cosas

02:40:48.000 --> 02:40:51.000
quedan muy muy apresuradas porque son tramas algunas que vienen de muy

02:40:51.000 --> 02:40:54.000
atrás y que presentan muchos personajes y es como una sucesión de

02:40:54.000 --> 02:40:57.000
episodios como que un poco loca, a pesar de eso yo lo tengo mucho cariño

02:40:57.000 --> 02:41:00.000
y a pesar de, bueno, pues la música un poco cursi que que hay por ahí y

02:41:00.000 --> 02:41:06.000
que abundan más en la en la faceta, digamos, más humana de Drácula, ¿no?

02:41:06.000 --> 02:41:09.000
Que era precisamente lo que creo que tenía gracia de la tumba de Drácula, ¿no?

02:41:10.000 --> 02:41:14.000
Pero, bueno, aunque eso es ese que sé, ahí quedó la historia de de Drácula con colección propia.

02:41:15.000 --> 02:41:18.000
El personaje, claro, en virtud de su relación con el universo más

02:41:18.000 --> 02:41:21.000
probablemente establecida, sigue apareciendo por ahí, que sigue unos

02:41:21.000 --> 02:41:24.000
números de Thor, en la patrulla x la de un par de veces tratando de

02:41:24.000 --> 02:41:27.000
seducir a Tormenta, esa muerte de la que hablaba Marcos, de Rachel van

02:41:27.000 --> 02:41:33.000
Helsing a manos de Lobez, ¿no?

02:41:33.000 --> 02:41:35.000
Que quizás, bueno, pues es cuestionable, ¿no?

02:41:35.000 --> 02:41:40.000
Yo en ese momento no conocía mucho a Rachel van Hellsing cuando leí ese TVO, y entonces no me me dolió tanto.

02:41:40.000 --> 02:41:43.000
Entendía que era un personaje hacía tiempo, pero como no me había leído

02:41:43.000 --> 02:41:47.000
todos los TVOs de de Drácula en ese momento no no le tenía tanto cariño.

02:41:47.000 --> 02:41:49.000
Hoy por hoy lo comprendo plenamente, ¿no?

02:41:49.000 --> 02:41:53.000
Y después, pues ese tramo final en el que se decide que no debe haber

02:41:53.000 --> 02:41:57.000
vampiros en el universo Marvel, decide la administración shooter, así

02:41:57.000 --> 02:42:01.000
que ponen a Roger Stern en la serie El doctor extraño a redescubrir esa

02:42:01.000 --> 02:42:07.000
fórmula Montesi para radicar a todo el el vampirismo de la de la Tierra Marvel.

02:42:07.000 --> 02:42:11.000
A mí me parece más interesante cómo se gesta eso, porque Ryzen Stereo en

02:42:11.000 --> 02:42:15.000
algún momento explica que él decide que no va a haber más vampiros en

02:42:15.000 --> 02:42:19.000
el universo Marvel justamente para evitar que se maltrate el legado de lo

02:42:19.000 --> 02:42:23.000
que supuso creativamente la tumba de Drácula de Walkman y y Gy Colland y

02:42:23.000 --> 02:42:27.000
y Tom Palmer, que a él le pareció una obra maestra del cómic.

02:42:27.000 --> 02:42:32.000
Entonces, él empieza a ver que están haciendo cosas muy raras con con el personaje.

02:42:32.000 --> 02:42:36.000
Y es más, le pega un tidito y declaraciones de Steren donde le pega un

02:42:36.000 --> 02:42:40.000
tidito a Claremont porque ya sabemos de esa enemistad que tuvieron los dos, ¿no?

02:42:40.000 --> 02:42:42.000
Cuenta de del doctor extraño, de lo que Claremont tenía pensado para

02:42:42.000 --> 02:42:44.000
Pesady y demás declaraciones de Stern diciendo, hice esta saga de la

02:42:44.000 --> 02:42:46.000
fórmula montés sin que estábamos a dos o tres meses de que Drácula

02:42:46.000 --> 02:42:51.000
fuese un putante.

02:42:52.000 --> 02:42:53.000
No me enfadó nadie.

02:42:53.000 --> 02:42:56.000
Pero pero están esas declaraciones ahí de Sterm pegándole el tibito a a

02:42:56.000 --> 02:42:59.000
Chris Claremont diciendo, bueno, si dejamos que este tipo siga manejando,

02:42:59.000 --> 02:43:02.000
está bien Drácula sea un botante, ¿no?

02:43:02.000 --> 02:43:09.000
Y bueno, Sterm siempre dice que él lo hizo para preservar el valor creativo de estos setenta números de de los que hemos hablado, ¿no?

02:43:09.000 --> 02:43:10.000
Pero igual que IKEAJ, ¿no?

02:43:10.000 --> 02:43:14.000
Igual que Feromantes, no era el Quijote para que no tocasen su personaje

02:43:14.000 --> 02:43:18.000
otros autores, pues Roger Stern parece ser que decidió que que para

02:43:18.000 --> 02:43:22.000
preservar de de Claremont Drácula, pues, se inventó esta esta saga y

02:43:22.000 --> 02:43:28.000
propuso a Marvel que no hubiese más amplios como todo.

02:43:28.000 --> 02:43:31.000
Ya sabemos, es reversible en el universo Marvel, pero bueno, sí que

02:43:31.000 --> 02:43:34.000
poneros ahí como medio es el día, además, porque en el último número

02:43:34.000 --> 02:43:37.000
de la saga se publicó una especie de manifiesto firmado por Shutter, por

02:43:37.000 --> 02:43:40.000
el director de la compañía, por el propio Stern, asegurándole a los

02:43:40.000 --> 02:43:45.000
lectores que no iba a haber más cumplidos en un negocio.

02:43:45.000 --> 02:43:47.000
Bueno, una cosa como muy formal y pucha pomp.

02:43:47.000 --> 02:43:50.000
Sí, pero claro, en ese punto nadie se creía las cosas, ¿no?

02:43:50.000 --> 02:43:53.000
Sí, fue, era una, eso sí que era una auténtica quimera, pensar que no

02:43:53.000 --> 02:43:56.000
iban a volver y de hecho, bueno, hoy en día estamos, que vamos a tener un

02:43:56.000 --> 02:43:59.000
gran evento marvelita que va a orbitar alrededor de de los vampiros y con,

02:43:59.000 --> 02:44:02.000
por suerte, eso sí, un papel destacado de Blaze, que es un personaje que

02:44:02.000 --> 02:44:05.000
también tuvo mucho altibajos, yo creo que los noventa le perjudicaron

02:44:05.000 --> 02:44:08.000
mucho porque, lo habéis mencionado, se le asemejó demasiado a Punisher y

02:44:08.000 --> 02:44:17.000
es verdad que pueden tener alguna reminiscencia, pero son personajes distintos.

02:44:18.000 --> 02:44:22.000
De hecho, yo en la relectura sobre todo creo que el el Blaze de Claremon y

02:44:22.000 --> 02:44:26.000
de y de Walkman tiene un punto incluso ácido pero más flexible en su

02:44:26.000 --> 02:44:30.000
manera de ser que la no, su colaboración con Aníbal King demuestra que

02:44:30.000 --> 02:44:34.000
puede romper algunas de sus barreras, no podría ver a Frank Castle

02:44:34.000 --> 02:44:40.000
trabajando con un es mafioso así Yo

02:44:40.000 --> 02:44:44.000
lo yo lo he visto siendo miembro de la mafia, así que me creo cualquier cosa.

02:44:44.000 --> 02:44:46.000
Los noventa fueron terribles para muchos, sí.

02:44:46.000 --> 02:44:49.000
Sí, sí, yo creo que los noventa le le perjudicaron un montón a él, a

02:44:49.000 --> 02:44:52.000
Fran Drey también se lo llevó peor, hubo una misión más pesimista del

02:44:52.000 --> 02:44:56.000
grupo de Cazador de Vampiros, lo que nos decía David.

02:44:56.000 --> 02:44:59.000
Yo creo que una de las cosas que más te motiva es que en una serie con un

02:44:59.000 --> 02:45:02.000
personaje tan carismático pero tan oscuro como Drácula, su Némesis

02:45:02.000 --> 02:45:05.000
teniendo todo sus debilidades y sus defectos se apoyan mucho, son una gran

02:45:05.000 --> 02:45:08.000
familia, luego veas que el propio Walkman cuando lo vuelve a utilizar todo

02:45:08.000 --> 02:45:11.000
están rencorosos con todo, Drake y Blaze se odian, Fran Drake tiene un

02:45:11.000 --> 02:45:14.000
recuerdo horrible de Rachel que incluso contradice cosas que ha visto en

02:45:14.000 --> 02:45:17.000
la colección y bueno, son son cosillas que los noventa, como bien ha

02:45:17.000 --> 02:45:20.000
dicho Sergio, yo creo que ahí le golpearon como a tantos otros, a estos

02:45:20.000 --> 02:45:27.000
personajes le vinieron mal.

02:45:27.000 --> 02:45:30.000
Hay grandes hallazgos pero y, de hecho, podía haber sido que ese retorno

02:45:30.000 --> 02:45:33.000
de Wolfman y Colan a a la tumba de Drácula, que hemos mencionado antes de

02:45:33.000 --> 02:45:37.000
Epic, pues algo grande.

02:45:37.000 --> 02:45:43.000
Yo lo, vamos, fui a por ello con avidez, pero no no resultó no no resultó honesto.

02:45:43.000 --> 02:45:46.000
Luego eso fue, efectivamente, Drácula y el resto de los vampiros volvieron

02:45:46.000 --> 02:45:49.000
en la saga de los versículos vampíricos y Drácula, de hecho, tuvo

02:45:49.000 --> 02:45:52.000
alguna miniserie propia también a finales de los años noventa dibujada

02:45:52.000 --> 02:45:55.000
por Patolis, que me la he que me la he leído, que no la había leído

02:45:55.000 --> 02:45:59.000
antes y tampoco es que esté mal, ¿vale?

02:45:59.000 --> 02:46:01.000
O sea, que tiene tiene cierta gracia.

02:46:02.000 --> 02:46:05.000
Quizás como mención interesante, pues puede ser aquella serie de el

02:46:05.000 --> 02:46:08.000
capitán Britania y el MI seis, donde tenías una cosa tan sumamente

02:46:08.000 --> 02:46:11.000
alocada como Drácula y sus vampiros en la luna, seguía siendo el

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Drácula de de Kohland gráficamente, ¿no?

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Luego ya sabemos que lo han modificado para que parezca, bueno, quizás

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más acorde a a una estética más de videojuego, que a mí me parece que

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pierde mucho encanto, ¿no?

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Los vampiros tienen cierto peso dentro del mundo de, pues eso de los

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mutantes, aparecieron también eso en Miedo Encarnado, también con su

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propia nación, hacen muchos editó una una miniserie, aquí en España se

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se publicó en un en un tomito con otros personajes vampíricos por ahí,

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pero bueno, veremos qué pasa con estos nuevos es esta esta nueva venganza empírica.

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Yo honestamente no tengo mucha confianza, o sea, no va a ser de los TVOs que yo vaya a pedir en Radar Comics, ¿no?

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Que como sabéis es la tienda que que aquí manejamos para pedir material de importación, ¿no?

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Ya sabéis que el que, bueno, pues que en su página web se puede hacer

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fácilmente el pedido del del previews y esto que hacíamos antes de

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rellenar ahí una una notita en las en en la librería con con el

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catálogo este enorme, pues ahora, te vas a su página web, seleccionas lo

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que quieres, que va a salir dentro de dos meses y, bueno, pues a los dos

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meses te lo envían a casa y, pues eso, pues con su bolsita, su backing

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board detrás y, bueno, sabes que lo que va a partir de los diecinueve

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coma noventa y nueve euros, pues el envío es es gratuito y también

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localización de tienda física en Madrid, van a dejar de estar en la

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calle Ruiz y ahora y van a estar en Ay, muy cerquita, en la calle

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Carranza, en la calle Carranza, además eso, como que de aquí a que

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acabe, de aquí a unos días después de la grabación del podcast, de que

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para cuando se emitan ya estarán ahí.

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Lo que no, yo ahí, o sea, si tengo de pedir algo, lo bueno que tiene Rado

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Comics es también puedes pedirles que te consiguen números atrasados y

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yo creo que me haré con los magafines de la tumba de Drácula que tanto

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me marcan en su día, que tengo la edición de vértice, que tengo el tomo

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aquel que que sacó Panini SD en su límite de edition, pero que no acabo

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de quedar muy satisfecho con la reproducción, ¿no?

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Es un tomo que se tardó mucho en salir porque me faltaban materiales y,

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honestamente, ahí es verdad que ahí algunos se notan algunos moares y el

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formato, lo decía tomate ComicBook, a mí no me gustó mucho, así que

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como ya estoy tan tonto con esto de los formatos, probablemente decidí

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tirar del del original y de Israel darme ese gran recuerdo de, bueno, de

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esta serie de soberbia, ¿no?

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En general, porque me voy a estos magacines pero, claro, son directos

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herederos de lo que Wolfman y Colan estuvieron haciendo durante ocho

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años, pico y pala, generando, pues, bueno, pues, lo es que no sé, me

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queda sin elogios para para esta gente, para para haberlo querido evitar

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se se me ha dado muy mal, ¿verdad?

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Yo creo que llevamos tres órdenes o más consiguiendo elogios, bajo de de WolfFone y, bueno, ahí totalmente merecidos.

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De hecho, estaba pensando, ¿no?

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Que realmente era muy difícil que que no coincidiésemos la mayoría de

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valoraciones, haciendo pequeñas actrices, probablemente siempre

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estábamos la conversación, él trató al rato diciendo que esto es una

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de las firmas de todo el mundo se publicó por el sello de Marvel, lo cual

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son los años setenta.

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Pues, es por algo, yo creo que hemos ido tratando de ofrecer argumentos

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más o menos razonados a porque esto se considera uno de los grandes

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emblemas de la de la historia de Marvel y, en concreto, de la Marvel dos setenta.

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Sí, algo muy especial, son unos cómics realmente únicos en su especie,

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que llegan hasta el día de hoy con personajes muy influyentes, han tenido

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su peso incluso en el cine pero sobre todo yo creo que esos setenta

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números también destacar mucho el Drácula Life, que algunos son

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portentosos, que son auténticas joyas también desde el punto de vista

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literario cómo están contados, funcionan de manera autónoma, pero eso

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sí, con la mano de Wolfman, que era el editor, y procuraba que siempre

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fuera creíble que sea el mismo Drácula que lo íbamos a encontrar en en

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su colección principal y lo consiguieron, o sea, que más allá de los

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productos derivados que no me gustaron tanto, esos setenta números son

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una novela Río muy, muy tenebrosa y atractiva.

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Muy bien, pues yo creo que lo vamos a dejar aquí, que ya estamos afónicos

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y cansados en esta, bueno, noche tormentosa, aquí por lo menos en Madrid

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está también lo lo del pulpo, no sé allí si en Córdoba y en Barcelona

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estaba haciendo algo muy adecuado, muy adecuado para para el tema a tratar

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y, chicos, ha sido un verdadero placer contar con vosotros dos y darle un

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repaso, bueno, pues somero, porque es la porque es algo largo y podríamos

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habernos detenido en cada episodio analizar mil cosas, que si en el

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número veinticuatro se robaron las páginas originales de los lápices de

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Jim Colland, de las oficinas de Marvel y menos mal que las habían

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fotocopiado y Tom Palmer pudo entintar sobre las fotocopias, hay mil cosas

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que contar de cada número que creo que es mejor que descubran los oyentes

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si han llegado hasta este punto después de tres horas y pico que

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llevamos, lo que lo que se quede la edición de este podcast, y si les

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convence echar un vistazo a esta obra que, honestamente, merece muchísimo la pena.