WEBVTT
Kind: captions
Language: es

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Bienvenidos a Saliendo del Donut, un podcast sobre cosas frikis.

00:00:17.560 --> 00:00:31.280
Los micros ya están y podemos empezar el Donut. Ponlo a grabar y ahora al silencio

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todos. Perdón, ¿qué ha pasado? Estamos cantando, pon la sirena.

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Bueno, creo que estamos ahora mismo en un momento de tensión, Laura.

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¿Por qué? Porque ha habido una brecha en un subespacio

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o algo extraño. No, no, no. A ver, he de decir aquí, lo voy

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a decir aquí y ahora, que mi sueño siempre ha sido ser actriz de musicales. He de decirlo.

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Yo siempre he querido ser actriz de musicales. Tengo dos problemas. Uno, me da un poco de

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vergüenza esto de ponerme delante de la gente y empezar a cantar. Pero mira, he hecho un

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paso. Bueno, pero como estoy aquí a solas contigo, luego la gente lo escucha y me da

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mucha vergüenza. Tú eres como Cristina Achón, pero en más

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normalillo. Joder, no. Lo que iba a decir, el punto número

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dos de mi problema es que no canto tan bien. Evidentemente. Yo me lo creo. Yo me creo que

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canto bien. Yo a veces voy por casa y voy cantando. De hecho, llevamos, no sé, 48 horas

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desde que vimos este episodio, no hemos parado de cantar las canciones y me da absolutamente

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igual si las canto bien o mal. Bueno, por cierto, que estamos hablando del

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episodio nueve de la segunda temporada de Strange New Worlds de Star Trek titulado Rhapsodia

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del Subespacio. Bueno, un episodio que hay que tenerlos un poco. Al final, yo creo que

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Strange New Worlds está haciendo muchas cosas de estas, de animarse a hacer episodios diferentes.

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Este episodio musical. Había mucha gente preocupada, gente a la que no le gustan los

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musicales. Hay gente que odia los musicales, que no soporta la idea del musical.

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No lo entiendo porque además se dice en este episodio mismamente, está muy bien construido,

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que la gente utiliza la música cuando la emoción es tan grande que las palabras no

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bastan. Y precisamente los musicales son eso, son una oda a los sentimientos humanos. Y

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lo bueno que están teniendo los episodios de esta temporada de Strange New Worlds es

00:02:40.840 --> 00:02:45.920
que incluso cuando se vuelven un poco locos y hacen cosas como el episodio de aquellos

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viejos científicos, el T.O.S. del crossover con los Werdex o incluso este musical, todo

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tiene una razón de ser y todo hace avanzar las historias de los personajes, que es algo

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que también comentaba Will Wheaton en el Ready Room.

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Desarrollo de personajes y además creo que está muy bien hecho este episodio. A nosotros,

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vamos a decirlo aquí, creo que ya ha quedado claro, nos gustan los musicales. A los dos

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hemos visto musicales, hemos viajado para ver musicales. Por ejemplo, recuerdo ir a

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Londres específicamente para ver Idina Menzel en Wicked.

00:03:23.160 --> 00:03:28.080
Inaugurando Wicked en Londres. Entonces, oh, que viene Idina Menzel, hay que ir a verla.

00:03:28.080 --> 00:03:33.760
Tenemos, bueno, mi musical favorito es Rent, lo he visto en Japón, lo he visto en Inglaterra,

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lo he visto en Estados Unidos. De los míos favoritos, los Miserables. Me lo he visto

00:03:40.480 --> 00:03:45.880
incluso yo solo en Nueva York, aprovechando que trabajaba por allí con Google. Sí, sí,

00:03:45.880 --> 00:03:50.800
trabajaba, claro. Me refiero a nosotros, teníamos muchas ganas de este episodio porque nos gustan

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mucho los festivales, los musicales, pero dejando eso aparte... Madre mía, los festivales,

00:03:55.480 --> 00:04:00.040
esto no es Japón a fondo, Laura. Es que se me lía, se me lía todo. Veo un micro y ya

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se me lía. Dejando aparte que nos gusten mucho los musicales, y que mi sueño sea ser

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una actriz de musicales... Tú eres como Concha Velasco. Mamá, quiero ser artista. Totalmente,

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vamos, bueno, totalmente. Lo que quería decir es que creo que está muy bien hilado el cómo

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está organizado, digamos, cómo está montado este episodio. No es simplemente que se pongan

00:04:21.400 --> 00:04:26.920
a cantar y ya está. Eso es lo primero, pero es que luego está montado como musical. Claro.

00:04:26.920 --> 00:04:31.840
Porque tienes un primer número que empieza con personas... Como siempre, el presentar

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a todo el grupo. Exacto, presentando a todo el grupo, acabando con todos al unísono,

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luego tienes canciones que son un poco más intimistas, otras un poco más movidas, pero

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van siendo un poquito más individuales, hasta que acabas con un gran final que lo peta y

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que la gente se pone en pie y aplaude. Pero es verdad que la historia del episodio es

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que se encuentra una brecha subespacial que se dice que podría servir para que las comunicaciones

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fuesen mucho más rápidas. Porque al final, aunque se pueden mandar mensajes en el mundo

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de Star Trek a través de las distancias de la galaxia, porque estamos en la Vía Láctea,

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en el cuadrantes Alpha y Beta, está claro que se tarda un tiempo. Y esto lo comentan,

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que se tardaría tres veces menos. Y lo importante para mí, el episodio comienza con la voz

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en off de Ujura, que es la que va a ser la protagonista. Y para mí este episodio es

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una oda, una canción de amor, al personaje de Ujura, Nichelle Nichols. Una pena que ella

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muriera el año pasado, porque le habría encantado este episodio. Una mujer que además,

00:05:45.640 --> 00:05:51.120
con su papel de Ujura, fue muy importante porque hizo que muchas mujeres, muchas niñas

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y también además negras, quisieran trabajar en la NASA después de verla ella en la serie

00:05:56.680 --> 00:06:03.000
original de Star Trek. Y a veces, igual que este episodio dice que cuando hay mucho sentimiento

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te tienes que poner a cantar porque no puedes de otra manera, a veces el personaje de Ujura

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como jefa de comunicaciones, por llamarlo de alguna manera, cuesta mostrarlo en Star

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Trek, porque la tienes ahí controlando comunicaciones, que casi parece una telefonista glorificada.

00:06:19.960 --> 00:06:25.560
Y este episodio le da un valor a lo que ella hace tremendo. Y eso que empieza siendo también

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una telefonista glorificada, pero sin embargo parece una tía súper cañera la manera en

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la que lo hace. Que incluso eso dices, ole tus narices Ujura.

00:06:34.400 --> 00:06:39.280
Yo no sería capaz de recibir tantas comunicaciones de gente, todo el mundo pidiéndote oye pásame

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con no sé quién, conéctame con no sé cuántos, he recibido ya la comunicación de no sé

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quién, es como dejadme en paz, me voy a volver loca.

00:06:47.120 --> 00:06:52.160
Pero al final del episodio es súper bonito porque cuenta de una manera musical el papel

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tan importante que ella es la que conecta a la Enterprise.

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Y también creo que hace un poco, pone el foco en el tema, tú decías, hablabas de

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las emociones. Ya en el Previously On, esas imágenes que nos enseñan de episodios anteriores,

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se centran básicamente en las relaciones. Se centran en esa relación trágica de Lan

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con el Kirk alternativo en ese viaje temporal. Se centran en nuestro capitán, en Pike, y

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sus problemas un poquito, de mantener una relación más o menos estable con la pobre

00:07:31.200 --> 00:07:39.800
Batelle, Marie Batelle. En este episodio descubrimos que se llama, confirmamos que se llama Marie.

00:07:39.800 --> 00:07:46.640
Luego tenemos la relación que se está deshaciendo por momentos de North Chapel y Spock, se centra

00:07:46.640 --> 00:07:47.640
mucho en eso.

00:07:47.640 --> 00:07:48.640
Lleva ya dos episodios deshaciéndose.

00:07:48.640 --> 00:07:54.160
Entonces, claro, realmente entiendes que se te diga, claro, es que la manera a veces

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de decir, de mostrar ciertos sentimientos, ciertas emociones, ciertas cosas, es cantando.

00:08:01.280 --> 00:08:06.080
Porque si lo hicieras tal cual, si lo hicieras hablando, probablemente te daría mucha más

00:08:06.080 --> 00:08:07.080
vergüenza.

00:08:07.080 --> 00:08:12.280
De hecho, está súper bien encontrado, porque aunque nos estamos adelantando un poco, hay

00:08:12.280 --> 00:08:13.280
un momento...

00:08:13.280 --> 00:08:14.280
Le hemos puesto la sirena.

00:08:14.280 --> 00:08:17.280
Ah, vale, perdón. Ah, sí, es verdad que le hemos puesto cantando.

00:08:17.280 --> 00:08:21.760
Exacto, le hemos puesto cantando. Hay un momento en el que Lan, después de cantar ella una

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canción, se da cuenta de lo que está pasando. Ahora desarrollamos un poco más y le dice

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a Pike que es una amenaza de seguridad, porque las canciones, lo que está ocurriendo, hace

00:08:32.320 --> 00:08:37.480
que la gente, con esa excusa de que te sale a cantar cuando tienes esas emociones intensas,

00:08:37.480 --> 00:08:40.040
dices cosas que no dirías normalmente.

00:08:40.040 --> 00:08:46.000
Y claro, el problema está en que una cosa es ser honesto, una cosa es decir la verdad,

00:08:46.000 --> 00:08:52.800
pero no hay que decirlo siempre todo de manera controlada. Por eso Lan también dice ciertas

00:08:52.800 --> 00:08:58.040
cosas de manera controlada, para que no sea la canción la que se la lleve por delante.

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Exactamente. Entonces, a mí la premisa del episodio me parece que está súper bien hecha,

00:09:03.280 --> 00:09:08.200
porque yo pensaba, un episodio musical, ¿qué va a hacer? ¿Se van a poner a cantar así

00:09:08.200 --> 00:09:09.200
porque sí?

00:09:09.200 --> 00:09:13.360
Exacto, ¿qué excusa va a tener? O simplemente, bueno, pues mira, nos apeteció hacer un episodio

00:09:13.360 --> 00:09:17.480
musical y ya está. Y no, pues tiene un cierto sentido.

00:09:17.480 --> 00:09:25.760
Claro, porque como tú decías, se encuentran ese fold, ese pliegue subespacial, y empieza

00:09:25.760 --> 00:09:31.840
más o menos el episodio que tenemos a Ujura, que está trabajando con Spock, y está Pelia

00:09:31.840 --> 00:09:32.840
también por ahí.

00:09:32.840 --> 00:09:35.920
Bueno, ellos no están consiguiendo que se transmita nada.

00:09:35.920 --> 00:09:39.960
Exactamente, están intentando lo que tú comentabas antes, ¿no? Decían, a través

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de este pliegue, a lo mejor conseguimos que lleguen las comunicaciones mucho más rápido,

00:09:43.800 --> 00:09:50.800
y esto podría ser, claro, un momento histórico para la exploración espacial, al final, ¿no?

00:09:50.800 --> 00:09:56.520
No consiguen, entonces Ujura se pone a cantar un poquito así, como…

00:09:56.520 --> 00:09:57.520
Sí.

00:09:57.520 --> 00:10:06.480
Y Pelia se le enciende un poco la bombilla y dice, oye, ¿y si en vez de mandar palabras,

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al cual como esto parece este pliegue, parece que no se rige por las mismas leyes de la

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física, pues ¿por qué no mandamos otra cosa? ¿Por qué no mandamos armonías?

00:10:15.560 --> 00:10:20.480
Dice armónicos fundamentales, ¿no? En mandar una canción. Y entonces se quedan pensando

00:10:20.480 --> 00:10:22.120
y dicen, oye, pues quizás es una buena idea…

00:10:22.120 --> 00:10:28.120
Me encanta ahí Spock, ¿eh? Que dice, ah, pues puede ser una idea excelente. Me gusta

00:10:28.120 --> 00:10:31.480
este Spock que, oye, está abierto, realmente, a todas las ideas…

00:10:31.480 --> 00:10:32.480
Bueno, es científico.

00:10:32.480 --> 00:10:37.760
Sí, sí, pero por eso, por eso me gusta, porque todos estábamos aquí un poco pensando

00:10:37.760 --> 00:10:42.200
cómo van a hacer este episodio musical, ¿no? De que se pongan a cantar, Spock se ponga

00:10:42.200 --> 00:10:47.560
a cantar y demás, y es que está todo justificado realmente de manera científica, y eso es

00:10:47.560 --> 00:10:48.560
lo que me gusta.

00:10:48.560 --> 00:10:53.800
Sí, y claro, Spock le dice, bueno, Ujura, escoge tú la canción, y Ujura dice, a ver

00:10:53.800 --> 00:11:00.200
si les gusta, pues al final, los musicales clásicos de Estados Unidos, ¿no? Y pone

00:11:00.200 --> 00:11:06.160
una canción que es Anything Goes, que es la canción que da título además a un musical

00:11:06.160 --> 00:11:13.160
que se estrenó en el año 1934. Y claro, pues sale como cuando empieza la canción,

00:11:13.160 --> 00:11:15.400
Ujura ahí moviendo un poquito el esqueleto…

00:11:15.400 --> 00:11:16.960
Me encanta esta oscura, ¿eh?

00:11:16.960 --> 00:11:23.320
Esto va fantástico, y de repente hay como, no se sabe, una especie de mini explosión,

00:11:23.320 --> 00:11:24.320
una onda expansiva…

00:11:24.320 --> 00:11:25.320
Una onda, sí, sí.

00:11:25.320 --> 00:11:29.440
Que cubre toda la Enterprise, y todos se quedan un poco extrañados de qué ha pasado…

00:11:29.440 --> 00:11:30.440
Todos notan, ¿no?

00:11:30.440 --> 00:11:31.440
Todos notan.

00:11:31.440 --> 00:11:34.640
Como ese golpe de esa onda, digamos.

00:11:34.640 --> 00:11:35.640
Pero parece que ya está.

00:11:35.640 --> 00:11:36.640
No ha pasado nada.

00:11:36.640 --> 00:11:41.880
No ha pasado nada, hasta que empieza a sonar música. Y me encanta, porque este episodio

00:11:41.880 --> 00:11:48.160
juega con este tema de una manera súper divertida, porque cada vez que empieza una canción,

00:11:48.160 --> 00:11:50.360
se quedan todos mirando hacia el techo…

00:11:50.360 --> 00:11:53.000
Todos miran arriba, en plan, ya está sonando.

00:11:53.000 --> 00:11:55.640
Diciendo, de dónde sale esto, ¿no?

00:11:55.640 --> 00:11:56.640
De hecho…

00:11:56.640 --> 00:12:00.360
Porque normalmente nosotros oímos música cuando lo vemos como espectadores, porque

00:12:00.360 --> 00:12:05.520
somos espectadores y escuchamos la banda sonora, pero que un personaje escuche la banda sonora

00:12:05.520 --> 00:12:10.360
y se ponga a mirar de dónde sale esto, hay aquí altavoces escondidos o qué, y me hace

00:12:10.360 --> 00:12:11.360
mucha gracia.

00:12:11.360 --> 00:12:16.200
De hecho, claro, empieza a cantar Spock, que yo he de decir que soy súper fan, ya lo sabéis,

00:12:16.200 --> 00:12:22.840
de este Hot Spock, de este Spock. Me encanta que empiece a cantar y que sea Technobabble

00:12:22.840 --> 00:12:27.120
de este, que tampoco nos gusta, porque dice, ¿no? The intermix chamber and containment

00:12:27.120 --> 00:12:34.880
field are stable, blah, blah, blah, warp, no sé qué. Brutal. Y ahí entra Pike y dice,

00:12:34.880 --> 00:12:40.480
de dónde viene esta música, ¿no? Y Ortega dice, esto no viene de aquí, de la nave,

00:12:40.480 --> 00:12:41.480
esto es muy raro.

00:12:41.480 --> 00:12:43.840
Y me encanta, porque ellos mismos son conscientes de…

00:12:43.840 --> 00:12:44.840
Que están cantando.

00:12:44.840 --> 00:12:52.080
No sé qué pasa, que estoy cantando. Y claro, luego empiezan a cantar también en el puente

00:12:52.080 --> 00:12:56.080
y la propia Ortega es en el puente también. Esta canción se llama Status Report, ¿no?

00:12:56.080 --> 00:13:00.080
Me encanta esta canción, creo que es de mis favoritas de todo el episodio.

00:13:00.080 --> 00:13:04.200
Total. Ortega se pone a cantar también, que está estupendísima.

00:13:04.200 --> 00:13:08.800
Que pilota la nave, y nos queda muy claro que pilota la nave, porque ella hasta cantando

00:13:08.800 --> 00:13:11.520
se centra en yo piloto la nave.

00:13:11.520 --> 00:13:19.120
Me encanta también Chapel Invenga en la enfermería cantando, ese Invenga que le cuesta un poquillo,

00:13:19.120 --> 00:13:20.120
pero me encanta.

00:13:20.120 --> 00:13:27.440
Babs, en el episodio anterior demostraste, guau, que eres fantástico como actor, como

00:13:27.440 --> 00:13:28.440
cantante.

00:13:28.440 --> 00:13:32.480
No lo hace tan mal, Laura.

00:13:32.480 --> 00:13:36.360
Pero me encanta, ¿no? Porque hablan claro ellos, ¿no? Aquí nosotros podemos confirmar

00:13:36.360 --> 00:13:41.540
que no pasa nada, que es lo de siempre, ¿no? Que sí, una pierna rota por ahí, o un dolor

00:13:41.540 --> 00:13:46.160
de cabeza, o no sé cuánto, ¿no? Pero ¿por qué estamos cantando? Están todos diciendo

00:13:46.160 --> 00:13:53.000
ostras, estamos cantando, ¿por qué estamos cantando? Este primer número es brutal, a

00:13:53.000 --> 00:13:54.000
mí me dejó alucinado.

00:13:54.000 --> 00:13:58.960
Y bueno, entran en el puente también una con Kirk, que ahora mencionamos la llegada

00:13:58.960 --> 00:14:02.440
de Kirk, y Kirk también se pone a cantar, y es divertido porque luego cuando están

00:14:02.440 --> 00:14:09.200
todos reunidos en la sala, la ready room precisamente, hablando de qué narices ha pasado, Kirk dice

00:14:09.200 --> 00:14:15.520
que pensaba que lo habíais ensayado porque yo venía y me estabais troleando, básicamente,

00:14:15.520 --> 00:14:20.360
para que yo me he puesto a cantar también, porque es que el hecho es que lo justifica

00:14:20.360 --> 00:14:25.000
la presencia de Kirk diciendo, bueno, pues como es el segundo al mando de la Farragut,

00:14:25.000 --> 00:14:30.880
que ya esto lo aprendimos en episodios anteriores, pues quieren que esté un poco siguiendo los

00:14:30.880 --> 00:14:36.120
pasos durante una semana más o menos de Pike para aprender todo lo que se necesita aprender

00:14:36.120 --> 00:14:42.040
de esto, ¿no? Y la propia Una, cuando ya recibe a Kirk en la sala del transportador,

00:14:42.040 --> 00:14:46.560
se dice que ella también lo hizo con Pike, y que eso marca la diferencia. Lo curioso,

00:14:46.560 --> 00:14:52.480
claro, es que llega la Anne a recibir también a Kirk, y está pues con unas ganas, con unas

00:14:52.480 --> 00:14:59.080
prisas, que Una mira a la Anne con una cara súper divertida, diciendo, aquí hay calorcito,

00:14:59.080 --> 00:15:05.080
¿eh? Aquí hay tema. Esa escena es maravillosa. Yo me parto de la risa porque me encanta como

00:15:05.080 --> 00:15:11.360
una damera, dice, tienes una cierta energía, ¿no? Hay algo aquí que no me estás contando,

00:15:11.360 --> 00:15:15.920
y cuando claro, dice, que ya os conocéis, y ve que la Anne, la Anne fantástica, la

00:15:15.920 --> 00:15:21.280
Anne que siempre está tan así, ¿no? Tan recta, se equivoca, se va para un lado, y

00:15:21.280 --> 00:15:26.800
dice, no, que es por ahí, cuando se lleva a Kirk para esa revisión de seguridad, ¿no?

00:15:26.800 --> 00:15:31.280
Y a Kirk le encanta que se ve, porque claro que también lo nota, porque aunque sea un

00:15:31.280 --> 00:15:37.320
hombre, y los hombres seamos un poco a veces panolis para notar ciertas cosas, pues Kirk

00:15:37.320 --> 00:15:42.800
también nota que la Anne tiene ahí un puntillo... Sí, sí, se nota la tensión, un poquito

00:15:42.800 --> 00:15:48.600
entre los dos, y se nota, no es solo cosa de la Anne, sino que Kirk está juguetón,

00:15:48.600 --> 00:15:55.280
y se nota, ¿no? Entonces, bueno, tenemos a este Kirk en la Enterprise, y de nuevo ya

00:15:55.280 --> 00:16:02.880
tenemos otra canción, ¿no? Porque viene la canción que está Una justamente hablándole

00:16:02.880 --> 00:16:09.160
de qué es ser este número uno, ¿no? Que es ser un oficial al mando en una nave como

00:16:09.160 --> 00:16:15.320
por ejemplo es la Enterprise, ¿no? Que significa también cómo mantener de alguna manera tu

00:16:15.320 --> 00:16:22.480
posición como persona al mando, pero a la vez intentar conectar de alguna manera con

00:16:22.480 --> 00:16:28.560
la tripulación. Exacto. Todo esto mientras ellos dos están intentando arreglar un poco

00:16:28.560 --> 00:16:34.200
la tripulación, ¿no? La tripulación senior está intentando arreglar esto que ha pasado,

00:16:34.200 --> 00:16:40.480
porque dicen, bueno, parece que estamos abriendo una especie como de cremallera en este pliegue

00:16:40.480 --> 00:16:45.440
subespacial, entonces a medida que nos alejamos el pliegue se va haciendo más grande, esto

00:16:45.440 --> 00:16:51.080
puede afectar a más naves, entonces vámonos hacia atrás y a lo mejor lo cerramos. Bueno,

00:16:51.080 --> 00:16:54.880
es idea de peli, ¿no? También, dice, a lo mejor puede funcionar como una cremallera

00:16:54.880 --> 00:16:59.640
igual. Bueno, también es divertido cuando una dice que el almirante April, este negro

00:16:59.640 --> 00:17:03.440
que aparece al principio, que le dice a Pike en la primera temporada que se vuelva a unir

00:17:03.440 --> 00:17:09.920
y demás, le exige que arreglen esto porque está afectando ya a doce naves de la federación

00:17:09.920 --> 00:17:14.880
y dice, me lo ha dicho con un tono bastante bonito de varito. Oh, sí, sorprendentemente

00:17:14.880 --> 00:17:21.440
bonito. Son estas cosas, estos puntitos de humor fantásticos. Y luego mientras Pike,

00:17:21.440 --> 00:17:26.640
hablando también con terminología musical, ¿no? Que si el tempo, el ritmo y dices, vale,

00:17:26.640 --> 00:17:31.840
está todo, todo, todo tiene que ver. Es decir, que las canciones están integradas con la

00:17:31.840 --> 00:17:37.280
historia, pues como musicales como Mamma Mía, por ejemplo, de forma que hay que prestar

00:17:37.280 --> 00:17:42.840
atención a la propia letra de las canciones porque no son canciones simplemente porque

00:17:42.840 --> 00:17:48.720
hagan bonito, exacto, sino que encajan en hacer avanzar la historia, que son historias

00:17:48.720 --> 00:17:54.640
personales, lo que te has dicho, Laura, de relaciones, pero también de conseguir arreglar

00:17:54.640 --> 00:18:02.040
este problema porque parece que la Enterprise está en el centro de este problema. Es una

00:18:02.040 --> 00:18:07.280
improbabilidad cuántica y se está creando un universo en el que las emociones se expresan

00:18:07.280 --> 00:18:12.360
con canciones. Ya no es solo la Enterprise la afectada, vamos a ver que hay más naves

00:18:12.360 --> 00:18:17.560
y no solo de la federación y esto puede llegar a causar un desastre. Bueno, como decías

00:18:17.560 --> 00:18:23.080
antes, ha llegado un momento que dice esto, de hecho viene justo después, tenemos a una

00:18:23.080 --> 00:18:28.760
Ikea bailando por los pasillos de la Enterprise, una diciéndole, conecta con tu verdad, conecta

00:18:28.760 --> 00:18:35.120
con tu tripulación, hay que saber llevar el mando de una manera, evidentemente tu posición

00:18:35.120 --> 00:18:41.120
es que vas a tener que tomar decisiones a veces complicadas, pero no te alejes tanto

00:18:41.120 --> 00:18:46.640
de tu tripulación porque lo que hace especial al final una nave como la Enterprise, y esto

00:18:46.640 --> 00:18:51.520
lo veremos justo al final, es la tripulación, que todos son una familia, que todos están

00:18:51.520 --> 00:18:57.920
unidos y la gente que está al mando arriba, como una en este caso, es importante que sepan

00:18:57.920 --> 00:19:05.560
dónde están y sepan cuál es su estilo también de mando, de mantener esa buena relación

00:19:05.560 --> 00:19:11.720
con la tripulación. Esto cuando ellos están cantando ahí al estilo musical clásico,

00:19:11.720 --> 00:19:18.440
100% clásico, la Anne los ve, ya está medio escondidita, y los ve. Y ya se le ve que tiene

00:19:18.440 --> 00:19:23.640
cara un poquito de celos, de tristeza y demás. También de todas maneras hay que mencionar

00:19:23.640 --> 00:19:30.560
que en la letra de esta canción hace una mención a Gilbert & Sullivan, que son clásicos

00:19:30.560 --> 00:19:36.120
de operetas, y quizás algunos diréis, ¿y por qué es importante? Bueno, en general

00:19:36.120 --> 00:19:42.320
en Star Trek Gilbert & Sullivan siempre ha gustado muchísimo. En las películas de The

00:19:42.320 --> 00:19:49.000
Next Generation hay un momento, creo que es en Insurrection, donde Data está funcionando

00:19:49.000 --> 00:19:56.200
o malfuncionando, y precisamente cuando Picard intenta arreglarle y demás, empiezan a cantar

00:19:56.200 --> 00:20:01.400
HMS Pinafore, que es de Gilbert & Sullivan, y se ponen todos a cantar a la vez, y se han

00:20:01.400 --> 00:20:08.120
cantado también frases de Los Piratas de Pensance, El Micado, todo esto. Gilbert & Sullivan

00:20:08.120 --> 00:20:12.360
es un clásico dentro del universo de Star Trek, entonces que se mencione es importante.

00:20:12.360 --> 00:20:19.360
Para los que dicen, ¿qué hace un episodio musical en Star Trek? Toma, dos tazas. Justo

00:20:19.360 --> 00:20:24.080
nos iremos a la canción de Anne, para mí una de las más bonitas. También porque Christina

00:20:24.080 --> 00:20:28.480
además tiene una voz. Claro, ella se nota que empezó en el teatro musical. Sí, de hecho

00:20:28.480 --> 00:20:33.880
la actriz que hace de Anne y la actriz que hace de Ujura son las dos que tienen las grandes

00:20:33.880 --> 00:20:40.000
power ballads y las grandes canciones donde demuestran tener un chorro de voz. A mí es

00:20:40.000 --> 00:20:43.720
la canción de Anne, me parece súper bonita. De hecho la propia Christina antes de que

00:20:43.720 --> 00:20:50.040
sigas comentaba con Will Whitton que ella quiso pasar del teatro musical a televisión

00:20:50.040 --> 00:20:55.920
y cine para hacerse un nombre un poquito más importante y volver al teatro musical porque

00:20:55.920 --> 00:21:01.400
claro ella no quería ser simplemente del grupo de baile que a lo mejor tienes una frase

00:21:01.400 --> 00:21:06.280
y ya está. Ella quería pues tener papeles protagonistas pero claro a veces cuesta mucho

00:21:06.280 --> 00:21:12.040
destacar. Entonces si consigo destacar por mi papel en series de televisión, en películas

00:21:12.040 --> 00:21:16.520
y demás, pues a lo mejor es posible que cuando vuelva al teatro musical pues pueda tener

00:21:16.520 --> 00:21:21.840
esos papeles protagonistas y justo tiene ahora una cancionaza que es brutal. Es una canción

00:21:21.840 --> 00:21:28.760
preciosa porque además es clave en el desarrollo del personaje de Anne y en el propio desarrollo

00:21:28.760 --> 00:21:33.520
del episodio, como tú comentabas antes al inicio, porque la vemos que ella está...

00:21:33.520 --> 00:21:38.880
How would that feel se titula. Exacto y ella está pensando en cómo sería la vida si

00:21:38.880 --> 00:21:44.960
dejara de estar... siempre nos la han presentado como una persona muy recta, muy cerrada, muy

00:21:44.960 --> 00:21:52.000
de hacer las cosas... es la jefa de seguridad. Al final le va como anillo al dedo. Sí, pero

00:21:52.000 --> 00:21:56.680
estamos viendo ya una segunda temporada que no es solo cosa de este episodio sino en general

00:21:56.680 --> 00:22:02.440
que se está abriendo poco a poco. Está haciendo caer un poco esas barreras en el episodio

00:22:02.440 --> 00:22:09.040
en el que conecta con ese otro Kirk. La vemos en su momento más vulnerable y aprende mucho

00:22:09.040 --> 00:22:13.320
de ella misma también en ese episodio lo que sucede. Bueno, porque ve a su ancestro

00:22:13.320 --> 00:22:18.920
claro que ella se siente un poco... bueno, un poco no, se siente totalmente avergonzada

00:22:18.920 --> 00:22:24.520
porque la gente reconoce que ella es una descendiente de Khan Núñez. Claro y en cambio yo creo

00:22:24.520 --> 00:22:28.920
que en ese momento acepta que bueno pues eso es parte de ella pero ya es mucho más que

00:22:28.920 --> 00:22:33.120
eso y tiene que quererse también por otro tipo de cosas. Y ella sobre todo no es culpable.

00:22:33.120 --> 00:22:37.800
Eso es. Entonces bueno la vemos por ejemplo recuperando ese reloj, os acordáis que en

00:22:37.800 --> 00:22:44.280
el episodio 3, ese reloj que decíamos volverá a salir el reloj, volverá a salir, pues sale

00:22:44.280 --> 00:22:50.540
en forma de canción. Ella mira ese reloj, se imagina cómo sería su vida si ese Kirk,

00:22:50.540 --> 00:22:55.400
si esa línea temporal hubiese... fuera la real. Hay un par de escenas en las que ella

00:22:55.400 --> 00:23:00.560
está en la cama y entonces estira la mano y la mano se la agarra ese Kirk que parece

00:23:00.560 --> 00:23:06.320
que están juntos y entonces le pone la mano en la tripa y está embarazada. Es claro súper

00:23:06.320 --> 00:23:11.640
súper bonito pero ella está todo el rato pensando cómo sería mi vida, cómo me sentiría

00:23:11.640 --> 00:23:18.560
si pudiera cambiar un poco el paradigma, si pudiera dejar de controlarlo todo. Y al final

00:23:18.560 --> 00:23:23.280
hay un momento que se da cuenta de que no puede y yo creo que es el momento en que ella

00:23:23.280 --> 00:23:28.280
se da cuenta también de lo que tú comentabas antes de que esto, el ponerse a cantar, al

00:23:28.280 --> 00:23:32.080
final puede ser un problema de seguridad. Ahí vuelve a salir la jefa de seguridad.

00:23:32.080 --> 00:23:36.720
Pero la hace mucho más vulnerable. Claro, pero dice, ostras, es que estamos hablando

00:23:36.720 --> 00:23:41.400
aquí también de temas temporales, de este no es el Kirk del que yo me enamoré en ese

00:23:41.400 --> 00:23:48.160
episodio, el otro que pululaba por la Enterprise, no es mi Kirk, es otro Kirk. Tampoco puedo,

00:23:48.160 --> 00:23:55.720
no es justo esperar ciertas cosas de él ni sentirme mal, no es justo. Entonces se da

00:23:55.720 --> 00:24:01.240
cuenta de que esto puede ser potencialmente peligroso para toda la tripulación y es

00:24:01.240 --> 00:24:08.120
cuando justamente va a Pike y a comentarle, oye, es que creo que esto realmente puede

00:24:08.120 --> 00:24:12.560
ser un problema de seguridad. Exacto. Y tiene lugar esa escena en el turboascensor

00:24:12.560 --> 00:24:16.640
que hemos dicho, donde ella le dice, oh, esto es un problemón, van al puente.

00:24:16.640 --> 00:24:21.300
Bueno, ahí viene la escena acá. Ahí viene la escena acá porque aquí, claro,

00:24:21.300 --> 00:24:25.360
como vamos a hablar de las canciones un poco en el momento justo antes de hablar de cada

00:24:25.360 --> 00:24:29.480
canción, como estamos haciendo, ponemos un poco de contexto de lo que ha pasado. Porque

00:24:29.480 --> 00:24:35.480
como buen episodio de musicales, hay musicales de todas maneras, como por ejemplo Hamilton,

00:24:35.480 --> 00:24:41.840
donde prácticamente todo es cantado, pero en muchos otros hay momentos entre canciones

00:24:41.840 --> 00:24:48.760
que hay diálogo normal. Aquí también ocurre y eso luego introduce esas canciones. Entonces

00:24:48.760 --> 00:24:55.400
hay un momento en el que Pike está hablando con Battelle justo al inicio, cuando está

00:24:55.400 --> 00:25:01.600
Ujur haciendo de telefonista del futuro, conectando llamadas y están discutiendo sobre dónde

00:25:01.600 --> 00:25:05.640
van a ir en sus primeras vacaciones. Porque todos sabemos lo difícil que es mantener

00:25:05.640 --> 00:25:11.640
relaciones. De nuevo, hablamos de relaciones en el mundo del siglo XXIII, la flota estelar,

00:25:11.640 --> 00:25:17.480
distancias tremendas. Y ella parece, Battelle, que quiere ir a un sitio y Pike no está del

00:25:17.480 --> 00:25:22.400
todo convencido. Y bueno, pues se queda la cosa un poco ahí y dice, bueno, pues ya hablaremos

00:25:22.400 --> 00:25:29.640
y demás. Entonces llegan al puente y estamos hablando de que han intentado hacer algo para

00:25:29.640 --> 00:25:36.000
cerrar esa brecha subespacial y parece que no funciona. Al principio se creen que sí

00:25:36.000 --> 00:25:41.440
que ha funcionado, pero de repente no funciona. Ven que vuelve a salir otra onda de estas

00:25:41.440 --> 00:25:47.080
que los cubre, pero todavía mucho más grande. Y entonces la nave, la Enterprise, recibe

00:25:47.080 --> 00:25:53.680
una llamada de la Cayuga, que es la nave capitaneada por Mary Battelle, la novia de Pike. Y claro,

00:25:53.680 --> 00:25:58.520
Pike dice, madre mía, si es que siempre vienen todos juntos. Además es que empieza a sonar

00:25:58.520 --> 00:26:04.080
una pequeña melodía y aparece Battelle, que primero no canta, pero sí que está rimando.

00:26:04.080 --> 00:26:12.040
Le dice, podemos hablar en privado, en un lugar más apartado, sobre nuestras vacaciones

00:26:12.040 --> 00:26:17.120
estas que has cancelado. Intentado hacer la rima. Está muy bien, Laura. Aquí, en directo,

00:26:17.120 --> 00:26:22.760
pero lo he intentado. Y luego dice, perdón, parece que estoy rimando y cantando. Y entonces

00:26:22.760 --> 00:26:26.280
Pike ve... porque me encanta Pike en este episodio. Las caras que pone en toda esta

00:26:26.280 --> 00:26:31.480
temporada. Es que esas caras siempre tienen una parte cómica, pero otra parte que son

00:26:31.480 --> 00:26:35.040
tan reales. Muy realistas. Porque tú como espectador te sientes igual que él. Porque

00:26:35.040 --> 00:26:39.480
estás con el cringe. Tú también estás con la gotita de sudor de, ay Dios mío, que van

00:26:39.480 --> 00:26:46.040
aquí a sacar los trapos sucios del Capitán, de la relación del Capitán con la otra Capitana,

00:26:46.040 --> 00:26:51.120
aquí en el Puente de Mandos, como no es el lugar. Lo estás viendo venir. Pasa eso. Entonces

00:26:51.120 --> 00:26:57.080
Pike le dice, oye, te llamo luego. Y ella ya se pone a cantar directamente. No, no,

00:26:57.080 --> 00:27:03.160
no, no, no, no, no. No hemos acabado de hablar. Dice, siempre me hacen lo mismo. Siempre huyes.

00:27:03.160 --> 00:27:07.320
Y claro, entonces ya Pike también se pone a cantar casi sin pretenderlo. Porque Pike

00:27:07.320 --> 00:27:12.560
es el que da la sensación que no quiere, que se está controlando. Dicen, ya veo, ¿eh?

00:27:12.560 --> 00:27:19.480
Me estás echando las culpas cuando tú no tienes ni idea de lo que es divertido. Y claro,

00:27:19.480 --> 00:27:24.240
se da cuenta de que va a decir una cagada tan grande que se calla y dice, ¿pero qué

00:27:24.240 --> 00:27:29.480
te estoy diciendo delante de toda mi tripulación? Que es que no es normal. No es normal. Además,

00:27:29.480 --> 00:27:33.480
súper dramático. Pike ahí tirado al suelo. Es una conversación privada, que es como

00:27:33.480 --> 00:27:46.480
se llama la canción. Y de hecho, están ahí, ¿no? Justamente. Bueno, total, que al final

00:27:46.480 --> 00:27:53.640
Lan corta la comunicación. Sí, corta la comunicación cuando estaba Pike a punto de abrir el corazón

00:27:53.640 --> 00:27:59.320
que ya se había arrodillado. Cuando tú y yo no estamos de acuerdo, ¿no? Siento algo

00:27:59.320 --> 00:28:03.600
en mi interior que me hace sentir mal. Sí, sí, claro. Pero ella se ha puesto de rodilla,

00:28:03.600 --> 00:28:09.120
tiene los brazos abiertos. Está haciendo, pues eso, su numerazo personal tremendo. Entonces

00:28:09.120 --> 00:28:15.080
es cuando Lan corta la comunicación y Pike se queda con una cara de tonto delante de

00:28:15.080 --> 00:28:20.920
toda su tripulación, pegado al visor principal del puente de rodillas y con los brazos extendidos.

00:28:20.920 --> 00:28:26.280
Con la mano extendida. Y dices, ay Dios mío, ay Dios mío. Ahí Pike ya se había dado cuenta,

00:28:26.280 --> 00:28:29.720
pero ahí creo que se da todo el mundo cuenta de que realmente lo que está diciendo Lan

00:28:29.720 --> 00:28:36.040
es cierto. Esto puede ser un problema de seguridad. Puede ser un problema, ya no solo cringe,

00:28:36.040 --> 00:28:42.880
de ver a tu capitán ahí discutiendo temas amorosos con su pareja en el puente de mando,

00:28:42.880 --> 00:28:49.160
que es como, esto no puede ser. Y luego también, tema de seguridad, porque si esto está afectando

00:28:49.160 --> 00:28:55.160
muchas otras naves, como se nos comenta, puede suponer grandes problemas.

00:28:55.160 --> 00:29:01.320
Pero entre medias también se sabe que esto ha afectado a los Klingon. Y es divertido

00:29:01.320 --> 00:29:08.160
también porque parece que detectan que hay una nave Klingon que se está acercando y

00:29:08.160 --> 00:29:14.000
la nave Klingon está a unas dos horas, creo que dicen, de llegar y ellos detectan un mensaje.

00:29:14.000 --> 00:29:19.200
Y en el mensaje que se pone en la pantalla aparece el capitán de la nave Klingon, que

00:29:19.200 --> 00:29:23.120
cuesta un poco reconocerle porque, claro, lleva todo el maquillaje Klingon, pero lleva

00:29:23.120 --> 00:29:28.680
un parche. Bueno, sabemos que Bruce Horak es legalmente ciego, entonces ese ojo justo

00:29:28.680 --> 00:29:34.400
lo tiene un poco peor. Bruce Horak, el actor que hace de este capitán Klingon, es el actor

00:29:34.400 --> 00:29:40.560
que hacía de Hemer, el antiguo jefe de ingeniería. Y ya se dijo, yo no sabía cómo iba a aparecer,

00:29:40.560 --> 00:29:45.080
pero sí sabía que iba a volver porque se comentó que iba a tener presencia en esta

00:29:45.080 --> 00:29:46.080
temporada.

00:29:46.080 --> 00:29:52.080
Bueno, lo vimos en un episodio anterior como el zombi Hemer, que también reapareció allí.

00:29:52.080 --> 00:29:57.600
Pero haciendo de un personaje diferente. Y es curioso porque antes de que pongan el mensaje

00:29:57.600 --> 00:30:01.640
en pantalla, una dice, claro, como sabemos que lo que está afectando es que todos se

00:30:01.640 --> 00:30:07.360
dedican a cantar, dice, nadie quiere escuchar a un Klingon cantar. Y ya sabes en ese momento,

00:30:07.360 --> 00:30:12.560
que es la pistola de Chekhov del episodio, que vamos a ver a un Klingon cantar. Y entonces

00:30:12.560 --> 00:30:16.200
te preguntas, ¿cómo lo vamos a ver cantar? ¿Va a ser como hace Worf, que le gusta la

00:30:16.200 --> 00:30:22.800
ópera o canciones militares? Porque cuando están en los bares, siempre están con su

00:30:22.800 --> 00:30:27.000
blood wine, el vino este de sangre, siempre están cantando. Y cantando canciones como

00:30:27.000 --> 00:30:28.000
tradicionales.

00:30:28.000 --> 00:30:29.000
Épicas.

00:30:29.000 --> 00:30:32.640
Épicas, exacto. Entonces, no se sabe muy bien y en ese momento no cantan, pero algo

00:30:32.640 --> 00:30:37.120
ya te dice, esto tiene que volver a salir como sea. Pero claro, el hecho de que tengan

00:30:37.120 --> 00:30:41.880
esa amenaza de que vengan los Klingon y quieran destruir esa brecha subespacial significa

00:30:41.880 --> 00:30:48.480
que todas las naves que se han visto afectadas por esa brecha subespacial, si se lanza un

00:30:48.480 --> 00:30:55.560
torpedo o algo y revienta, todas las naves y todos los sistemas afectados también desaparecerían.

00:30:55.560 --> 00:30:59.480
Va a desaparecer toda la federación y la mitad del imperio Klingon.

00:30:59.480 --> 00:31:06.200
Exacto, porque claro, mientras están aquí cantando, teníamos a Kirk y a Lan trabajando

00:31:06.200 --> 00:31:12.720
juntos, luego a Spock y Ujura trabajando juntos para intentar destruir. Hacen como una mini

00:31:12.720 --> 00:31:19.880
prueba con un cachito pequeño de esa brecha y explota todo. Y claro, Pike dice, ostras,

00:31:19.880 --> 00:31:20.880
si con una brechita tan pequeñita…

00:31:20.880 --> 00:31:22.600
Tenemos que buscar una tercera opción.

00:31:22.600 --> 00:31:28.000
Claro, entonces hay que buscar un plan C. Dice, ya esto es hiper importante. Entonces

00:31:28.000 --> 00:31:34.040
están ahí pensando, viendo a ver qué pueden hacer, porque los Klingon se están acercando,

00:31:34.040 --> 00:31:38.440
los Klingon, que son unos bestias y que encima no tienen ese conocimiento que ya sí tienen

00:31:38.440 --> 00:31:41.840
los de la Enterprise. Además se han negado a hablar con ellos.

00:31:41.840 --> 00:31:46.160
Además dicen eso, que ha sido un gran deshonor. No sabemos exactamente por qué.

00:31:46.160 --> 00:31:54.280
Bueno, luego lo entenderemos. O no. Oye, todo está bien. Pero claro, tenemos el problema.

00:31:54.280 --> 00:31:57.720
Vienen los Klingon, metenle un petardazo a esto y nos matan a todos.

00:31:57.720 --> 00:32:03.360
De que no tienen datos suficientes y entonces Pike les dice a Ujura y a Spock, les dice

00:32:03.360 --> 00:32:11.400
que estamos tratando algo nuevo de manera vieja. Si los datos no funcionan, consigan

00:32:11.400 --> 00:32:12.400
nuevos datos.

00:32:12.400 --> 00:32:18.840
Sí, y es un poco el abrir vuestra mente. De la misma manera que al inicio se habla

00:32:18.840 --> 00:32:25.280
de que las leyes de la física tradicional no funcionan de la misma manera en cuanto

00:32:25.280 --> 00:32:31.760
a esta brecha subespacial, pues la solución probablemente tampoco se rija por las leyes

00:32:31.760 --> 00:32:35.440
de la física. Tenemos que pensar en otra cosa completamente diferente.

00:32:35.440 --> 00:32:36.720
De una manera más creativa.

00:32:36.720 --> 00:32:43.560
Exactamente. Entonces, bueno, vamos a ir a ver luego a Spock y Ujura, pero luego vemos…

00:32:43.560 --> 00:32:50.240
Uy, hay una cancioncita. Déjame hablar de ella un segundo, que es la de Keeping Secrets,

00:32:50.240 --> 00:32:56.600
mantener secretos, que la canta una con la Aan. Súper, súper bonita. Porque es una manera

00:32:56.600 --> 00:33:03.240
de decirle… Mira, yo toda mi vida he mantenido un secreto, el gran secreto, con el que comenzamos

00:33:03.240 --> 00:33:08.200
esta segunda temporada. Una, que es Iliri… ¿Cómo es en español?

00:33:08.200 --> 00:33:09.200
Liria.

00:33:09.200 --> 00:33:16.120
¿Iliria? Liriana no es. Es igual. Era el gran secreto de una. Y ella dice, yo perfeccioné

00:33:16.120 --> 00:33:22.560
el arte de mantener todos mis secretos, de mantenerme distante de toda la gente. Pero

00:33:22.560 --> 00:33:29.680
qué pasa cuando haces eso. Cómo esto te va a afectar a tu vida. Es un poco muy relacionado

00:33:29.680 --> 00:33:34.680
con lo que estaba cantando con Kirk. Un estilo completamente diferente, pero es un poquito

00:33:34.680 --> 00:33:39.560
la misma idea de cuidado cuando te mantienes tan distante de la gente.

00:33:39.560 --> 00:33:42.240
Y cuando te vuelves tan buena manteniendo secretos, ¿no?

00:33:42.240 --> 00:33:45.960
Sí, porque claro, al final te vas a encontrar absolutamente sola.

00:33:45.960 --> 00:33:46.960
¿Aislada? ¿Sola?

00:33:46.960 --> 00:33:47.960
Claro.

00:33:47.960 --> 00:33:53.760
Y la soledad es un tema importante de este episodio. Es un número muy bonito entre

00:33:53.760 --> 00:34:03.720
las dos porque básicamente una, como que le da la fuerza o le anima a la Anne a que

00:34:03.720 --> 00:34:06.360
le cuente a Kirk cómo se siente.

00:34:06.360 --> 00:34:13.920
Exacto. O al menos que sea ella que tome las riendas. Que no se guarde todo ella. Que se

00:34:13.920 --> 00:34:19.400
abra. Se abra un poquito más dentro de cada uno como es, pero que se abra un poco más.

00:34:19.400 --> 00:34:20.400
Súper bonita la canción.

00:34:20.400 --> 00:34:25.160
Y sobre todo lo habla también con una, le dice que tiene que hacerlo antes de que la

00:34:25.160 --> 00:34:29.800
canción tome las riendas. Porque entonces va a ser un desastre.

00:34:29.800 --> 00:34:31.800
Claro, porque es vomitar todos los sentimientos.

00:34:31.800 --> 00:34:35.920
Y de una manera a veces muy radical. Mientras que si lo hace ella, mientras todavía tiene

00:34:35.920 --> 00:34:41.520
el control, puede decirle las cosas de la manera en la que ella quiere. También además,

00:34:41.520 --> 00:34:48.240
porque estamos hablando de un tema de espacio-tiempo, viajes en el tiempo, y sabemos que le advirtieron

00:34:48.240 --> 00:34:49.240
a la Anne.

00:34:49.240 --> 00:34:50.240
No puede decir nada.

00:34:50.240 --> 00:34:55.480
Entonces va a tener que caminar una línea muy fina para contarle a Kirk cómo se siente

00:34:55.480 --> 00:35:02.240
sin darle demasiada información acerca de este viaje en el tiempo a la Toronto del

00:35:02.240 --> 00:35:03.240
siglo XXI.

00:35:03.240 --> 00:35:07.640
Pero lo necesita, lo vemos claro. Una lo ve claro y creo que es lo que tú has dicho.

00:35:07.640 --> 00:35:15.040
Es ese empujoncito de, vamos, que tú puedes. Eres una tía, ostras, súper dura. Has podido

00:35:15.040 --> 00:35:21.360
con los gorn, has sobrevivido. Vamos, tú puedes con esto y mucho más. Porque al final,

00:35:21.360 --> 00:35:25.880
el mantener ciertas cosas en secreto para ti te va a hacer más daño, te puede hacer

00:35:25.880 --> 00:35:29.040
más daño, te aleja mucho de la gente.

00:35:29.040 --> 00:35:34.480
Y luego tenemos un numerazo cantado por Chapel y con algunos coros por ahí.

00:35:34.480 --> 00:35:39.400
Es un número doble, vamos a decirlo así. Primero tenemos la versión North Chapel y

00:35:39.400 --> 00:35:41.840
luego tenemos la versión Spock, que es la misma música.

00:35:41.840 --> 00:35:46.720
La de North Chapel se titula I'm ready, estoy lista. Y hay que poner un poco de contexto,

00:35:46.720 --> 00:35:53.600
porque al principio, antes de que todos se pongan a cantar, cuando está Ujura distribuyendo

00:35:53.600 --> 00:35:57.400
las comunicaciones, una de ellas le pregunta a Chapel si ha llegado la comunicación del

00:35:57.400 --> 00:36:06.040
doctor Corby sobre una beca que tiene, a la que ella ha solicitado, sobre medicina arqueológica.

00:36:06.040 --> 00:36:12.440
Y están en la enfermería y en ese momento está Ortegas también, está en Benga y está

00:36:12.440 --> 00:36:16.240
North Chapel, porque Ujura le confirma que acaba de llegar esa comunicación y le están

00:36:16.240 --> 00:36:23.800
preguntando qué te han dicho. La propia Ortega le dice, los vulcanianos no valen nada, olvídate

00:36:23.800 --> 00:36:27.680
de ellos, de que no te afectaran. Hay doble sentido ahí, Ortega.

00:36:27.680 --> 00:36:32.280
Totalmente, que hay doble sentido. Y aquí merece la pena también hacer un breve inciso

00:36:32.280 --> 00:36:37.480
para que veamos cómo la serie conecta con muchas cosas de la serie original y del canon.

00:36:37.480 --> 00:36:41.640
Va bailando, va tejiendo. Totalmente, porque el doctor Corby ya aparece

00:36:41.640 --> 00:36:50.520
en la serie original y acaba siendo el prometido de Chapel. Es decir, que si todo sigue lo

00:36:50.520 --> 00:36:55.520
que estamos viendo hasta ahora, su curso, Chapel acabará en esta beca. Y no sabemos

00:36:55.520 --> 00:37:00.040
si será justo en esta beca o por esa conexión que establece con este doctor Corby, que

00:37:00.040 --> 00:37:04.320
el propio también... Hay otro guiño. Cuando Ortega dice, no sé quién es el doctor Corby,

00:37:04.320 --> 00:37:09.520
en Benga dice, es el Luis Paster de la medicina arqueológica. Esta misma frase...

00:37:09.520 --> 00:37:14.560
Y el doctor Ortegas dice, me he quedado igual. Pues esta misma frase, doctor Corby es el

00:37:14.560 --> 00:37:19.000
Luis Paster de la medicina arqueológica, la dice Spock en la serie original. Que dice

00:37:19.000 --> 00:37:23.480
Stella. O sea, todo encaja. Y este doctor Corby llega un momento en un episodio de la

00:37:23.480 --> 00:37:28.280
serie original en el que él desaparece y entonces Chapel vuelve a la Enterprise para

00:37:28.280 --> 00:37:33.840
ir a buscarle. Y este señor se ha ido a un planeta donde hay una serie de robots y él

00:37:33.840 --> 00:37:39.640
mismo, su cuerpo ha tenido problemas médicos y su cuerpo va a morir. Entonces transfiere

00:37:39.640 --> 00:37:47.640
su conciencia a un cuerpo robótico y acaba siendo el villano de ese episodio porque quiere

00:37:47.640 --> 00:37:51.640
tomar el control de la Enterprise, etcétera. Porque el hecho de tener su conciencia en

00:37:51.640 --> 00:37:56.480
un cuerpo que ya no es humano le hace dejar de ser humano. Entonces al final acaba siendo

00:37:56.480 --> 00:38:01.800
un villano. Y claro, tú cuando conoces la serie original y ves que Chapel va a estar

00:38:01.800 --> 00:38:07.000
en esa beca con ese doctor Corby, que encima va a ser su prometido, aunque cuando ocurre

00:38:07.000 --> 00:38:10.960
esto que digo de la serie original ya no es su prometido, pero aún así Chapel siente

00:38:10.960 --> 00:38:18.280
la necesidad de ir a buscarle. Tela todo lo que se nos muestra aquí de camino.

00:38:18.280 --> 00:38:24.680
Que digo siempre lo mismo, evidentemente si tienes este conocimiento oyes el doctor Corby

00:38:24.680 --> 00:38:30.880
y te salta la alarma, ya sé quién es. Pero si no, sinceramente no te afecta mucho.

00:38:30.880 --> 00:38:34.600
Y es divertido, lo propio que dice Ortega es de pues bueno, me queda igual.

00:38:34.600 --> 00:38:39.800
Exactamente, porque dices bueno, pues todos somos Ortegas, en fin, no sé quién es este

00:38:39.800 --> 00:38:44.360
doctor Corby. Bueno, es que hay fans que son, entre comillas, igual, los nuevos fans y otros

00:38:44.360 --> 00:38:50.200
que no. Exactamente, y no pasa nada, te funciona bien. Entonces bueno, tenemos claro, le han...

00:38:50.200 --> 00:38:54.720
Y cuando le dan esto, cuando ella lo ve, en venga le dice te voy a echar de menos, a pesar

00:38:54.720 --> 00:39:00.480
de que solo son tres meses. Y Ortega dice no vas a ser el único que la eche de menos.

00:39:00.480 --> 00:39:07.320
Y se queda Chapel diciendo Spock, tengo que ver cómo se lo cuento. Y el caso es que siguen

00:39:07.320 --> 00:39:12.920
pasando los minutos del episodio, porque esto ocurre muy al principio, y no le cuentan nada.

00:39:12.920 --> 00:39:17.440
Y hay un momento en el que están caminando Ujura y Spock por los pasillos de la Enterprise

00:39:17.440 --> 00:39:21.640
cuando ya han visto oyes, tenemos que encontrar nuevos datos, lo que decía el Pike, y lo

00:39:21.640 --> 00:39:27.040
que intentan es vamos a ver si hay algún patrón en las canciones. Porque sabemos que

00:39:27.040 --> 00:39:34.320
las canciones surgen cuando hay un subidón de tensión emocional. Y claro, dicen entonces

00:39:34.320 --> 00:39:38.840
cómo lo hacemos. Dicen bueno, pues vamos a esperar que haya un estallido de emoción,

00:39:38.840 --> 00:39:46.880
y entonces medimos a ver qué pasa. Se abren las puertas del bar de la Enterprise, y Ujura

00:39:46.880 --> 00:39:51.960
le dice a Spock, por ejemplo, como esto. Y entonces ya sabes qué es lo que va a pasar.

00:39:51.960 --> 00:39:57.560
Sí, porque básicamente está Nour Chapel con Ortega y con Sam, el hermano de Kir, está

00:39:57.560 --> 00:40:03.760
ahí con el champán, pues celebrando que ha conseguido esa beca. Todavía no ha hablado

00:40:03.760 --> 00:40:10.280
con Spock. Spock no sabe nada. De hecho, hay un momento que está con Ujura, ve unas comunicaciones

00:40:10.280 --> 00:40:16.000
y dice, ah, esa es la comunicación que estaba esperando Nour Chapel. Y Ujura le dice, oye,

00:40:16.000 --> 00:40:20.720
pregúntale, habla con ella. Yo no me meto a mirar comunicaciones ajenas. Eso es privado,

00:40:20.720 --> 00:40:25.640
pero tenéis que hablarlo. Y se queda ahí la cosa. Entonces vemos y empieza a cantar.

00:40:25.640 --> 00:40:31.480
Bueno, Spock se le acerca y dice, parece que estás celebrando algo. Con lo cual, la lógica

00:40:31.480 --> 00:40:36.640
dicta que te han dado la beca. Es como, muy bien, Spock, muy bien. Eres muy inteligente.

00:40:36.640 --> 00:40:42.520
Exacto, pero dice, deberías habermelo contado. Por supuesto. Y ahí empieza un poco la música,

00:40:42.520 --> 00:40:50.280
porque básicamente la canción de Nour Chapel es poner el foco en ella. Oye, yo me lo he

00:40:50.280 --> 00:40:57.040
trabajado. Yo esto me lo merezco. Estoy lista, I'm ready. Estoy lista para dar un paso más

00:40:57.040 --> 00:41:04.160
en mi avance, en mi carrera profesional. Y voy a ello, voy para allá. Me da igual todo

00:41:04.160 --> 00:41:10.840
y hay un final en el que dice, si esto significa que te tengo que dar un tiempo, me tengo que

00:41:10.840 --> 00:41:17.300
alejar de ti, algo así. Dice, no, me acuerdo. No voy a luchar. Pero también es curioso

00:41:17.300 --> 00:41:22.560
porque ella dice, el cielo es el límite, mi futuro es infinito, etc. Porque además,

00:41:22.560 --> 00:41:26.760
si lo planteamos de una manera desde el punto de vista de la historia, ella es la enfermera

00:41:26.760 --> 00:41:31.680
Chapel. No es comandante, no es teniente, no es nada. Tenemos todos los otros personajes

00:41:31.680 --> 00:41:36.400
que parece que están en una escala de mando, que van subiendo a medida que van también

00:41:36.400 --> 00:41:40.600
teniendo más experiencia, pero ella sigue siendo enfermera Chapel. Entonces yo creo

00:41:40.600 --> 00:41:43.760
que se puede llegar a sentir como un poco de menos.

00:41:43.760 --> 00:41:49.780
Ah, pues yo no creo que vaya por ahí. Porque ser enfermera es el puesto máximo dentro de

00:41:49.780 --> 00:41:56.960
enfermería, es el puesto máximo en sí. No creo tampoco que vaya a ir la historia de

00:41:56.960 --> 00:42:00.040
que ella se convierta en jefe de medicina, por ejemplo.

00:42:00.040 --> 00:42:01.040
Bueno, Laura, no lo sé.

00:42:01.040 --> 00:42:02.040
Porque es una carrera completamente diferente.

00:42:02.040 --> 00:42:05.640
Hombre, Laura, ya lo sé. Pero está diciendo en la canción que el cielo es el límite,

00:42:05.640 --> 00:42:08.720
que su futuro es infinito. Es decir, que ella tiene ambiciones…

00:42:08.720 --> 00:42:14.120
Claro, pero dentro de su… Puede ser, no lo sabemos. Puede ser dentro de su propia

00:42:14.120 --> 00:42:15.920
especialidad que es la enfermería.

00:42:15.920 --> 00:42:19.800
Hombre, ya, pero si quiere ir a hacer una beca con el Luis Páster de la medicina arqueológica,

00:42:19.800 --> 00:42:26.240
me refiero. Es investigar cosas muy potentes, claro. Es ser algo más que simplemente…

00:42:26.240 --> 00:42:33.240
De todas maneras, esta canción creo que es poco comprendida en general por la gente.

00:42:33.240 --> 00:42:38.920
Porque mucha gente ha comentado, ¿no? Ostras, North Chapel rompe ahí con Spock cuando es

00:42:38.920 --> 00:42:46.560
ella la que estaba medio enamorada de Spock y todo el rollo. Y ahora, pum, rompe con él

00:42:46.560 --> 00:42:52.760
solo por una beca. No, no es por la beca. Esto viene de hace dos episodios. Y el problema

00:42:52.760 --> 00:42:54.440
es que hace dos episodios…

00:42:54.440 --> 00:42:56.000
Un señor de pelo morado.

00:42:56.000 --> 00:43:02.160
Claro. Ese crossover con Lower Decks, como era muy jijijaja, nos hizo mucha ilusión

00:43:02.160 --> 00:43:07.680
a todos, pues a lo mejor no le dimos, en general hablo, tanta importancia a esa conversación

00:43:07.680 --> 00:43:14.120
de Boimler con North Chapel ahí en el Turbo Ascensor S. Y se nos ha olvidado un poco,

00:43:14.120 --> 00:43:19.680
pero desde ese momento North Chapel sabe que su relación con Spock no tiene futuro. Es

00:43:19.680 --> 00:43:21.000
una relación sin futuro.

00:43:21.000 --> 00:43:25.880
Exacto. Porque el Spock que conoce en los libros de historia es un Spock mucho más

00:43:25.880 --> 00:43:32.200
hierático, mucho más controlador de las emociones, mucho más vulcaniano, cuando justo

00:43:32.200 --> 00:43:37.960
en ese momento Spock parecía que estaba probando las emociones humanas. Entonces ella se da

00:43:37.960 --> 00:43:43.720
cuenta de que haga lo que haga, pues no forma parte del futuro de Spock. Y es que encima,

00:43:43.720 --> 00:43:48.640
en el episodio anterior, tenemos todo ese estrés postraumático, esos recuerdos de

00:43:48.640 --> 00:43:55.360
la guerra, que hace que sea todavía más difícil establecer una conexión. Al contrario,

00:43:55.360 --> 00:44:00.200
los aparta todavía más. Porque claro, Spock además sigue teniendo esa idea vulcaniana

00:44:00.200 --> 00:44:04.520
de la lógica, por mucho que sea medio humano, medio vulcaniano, pero ahí sigue siendo muy

00:44:04.520 --> 00:44:08.480
vulcaniano de, oh, ha pasado esto, he investigado sobre Jekyll.

00:44:08.480 --> 00:44:12.920
Bueno, a mí eso me parece bonito, me parece normal. Lo que pasa es que claro, me lo parece

00:44:12.920 --> 00:44:14.680
a mí porque no estoy ahí.

00:44:14.680 --> 00:44:19.400
Pero a veces no es que sea poco empático, sino que la manera en la que tiene de acercarse

00:44:19.400 --> 00:44:25.840
a ese problema que está sufriendo Chapel y la manera en la que habla con ella es como

00:44:25.840 --> 00:44:26.840
muy directo.

00:44:26.840 --> 00:44:30.280
Yo creo sinceramente que North Chapel está en un momento que da igual lo que hubiese

00:44:30.280 --> 00:44:35.680
hecho Spock, que lo hubiese sentado mal. ¿Por qué? Porque es lo que decíamos, Boimler

00:44:35.680 --> 00:44:42.400
le deja claro que su relación no es nada, y que de hecho no está. Ella no aparece.

00:44:42.400 --> 00:44:46.040
A ver, sabemos que Chapel, porque lo hemos visto en esta temporada, le cuesta mantener

00:44:46.040 --> 00:44:54.880
relaciones porque eso es algo que va de fondo en Star Trek en general. Las relaciones son

00:44:54.880 --> 00:45:02.040
muy complicadas cuando tienes naves que están a cientos de años luz en extremos opuestos

00:45:02.040 --> 00:45:08.460
del cuadrante alfa o del cuadrante beta, entonces cuesta mucho mantener relaciones. Y en parte

00:45:08.460 --> 00:45:14.400
también es por lo que Chapel no quiere esos compromisos y que solo quiere ligues de una

00:45:14.400 --> 00:45:15.520
noche y demás.

00:45:15.520 --> 00:45:20.000
El caso es que ella se enamora de Spock y es de verdad. Entonces, si no hubiera pasado

00:45:20.000 --> 00:45:25.520
el crossover con Lower Decks y esa conversación con Boimler, ella es ambiciosa, está claro,

00:45:25.520 --> 00:45:30.840
pero seguramente habría tenido que poner en una balanza su futuro profesional o estas

00:45:30.840 --> 00:45:39.000
becas con lo que siente con Spock. Y quizás se hubiera tomado una decisión diferente

00:45:39.000 --> 00:45:44.080
o quizás no. El caso es que esa conversación con Boimler, más además todo ese estrés

00:45:44.080 --> 00:45:49.280
postraumático del recuerdo de la guerra, le hace pensar que la parte de la relación

00:45:49.280 --> 00:45:56.320
con Spock no tiene ningún futuro. Entonces, ¿para qué voy a poner en riesgo mi posibilidad

00:45:56.320 --> 00:46:00.760
de hacer esta beca con alguien tan importante? ¿Para qué lo voy a poner en riesgo cuando

00:46:00.760 --> 00:46:06.680
sé que tampoco vamos a llegar a nada? Y entonces, por eso, ni se lo plantea que pueda darle

00:46:06.680 --> 00:46:08.960
una oportunidad a su relación con Spock.

00:46:08.960 --> 00:46:15.320
La relación con Spock, la beca en sí, no debería afectar, o al menos es como yo lo

00:46:15.320 --> 00:46:16.320
veo.

00:46:16.320 --> 00:46:19.320
Tres meses, que no es mucho. Tres meses si tienes una relación y eso se

00:46:19.320 --> 00:46:26.040
entiende perfectamente. Oye, tú te vas esos tres meses y oye, cuando vuelvas, pues ya

00:46:26.040 --> 00:46:31.200
vemos cómo estamos y vemos, al final, todas las cosas se van poniendo en su lugar. Esto

00:46:31.200 --> 00:46:36.400
realmente es. Ella hace dos episodios, se da cuenta, y en el episodio anterior la vemos

00:46:36.400 --> 00:46:40.480
que está fatal y es lo que te decía. Haga lo que haga Spock, le va a sentir mal a ella

00:46:40.480 --> 00:46:45.840
porque ella ya está, no rabiosa en el sentido agresivo, sino rabiosa un poco con el mundo,

00:46:45.840 --> 00:46:47.840
¿no? Con el futuro, con el joder.

00:46:47.840 --> 00:46:48.840
Bueno, porque ella también...

00:46:48.840 --> 00:46:53.160
O sea, mi adminsión me ha dicho que yo no voy a pintar nada, o sea, que en mi relación

00:46:53.160 --> 00:46:59.200
no va a avanzar porque el Spock del futuro no es este Spock que está aquí un poco tratando

00:46:59.200 --> 00:47:01.240
de alguna manera su humanidad, ¿no?

00:47:01.240 --> 00:47:07.200
Bueno, y también porque al final dices, a ver, nadie quiere a lo mejor, o nadie se

00:47:07.200 --> 00:47:11.000
imagina que su vida vaya a acabar en los libros de historia, pero al menos sí que quieres

00:47:11.000 --> 00:47:15.920
dejar una marca en las personas con las que te relacionas. Y claro, ella ha pasado de

00:47:15.920 --> 00:47:21.320
precisamente de tener relaciones de una noche para que esto no le afecte, a tener una relación

00:47:21.320 --> 00:47:27.640
más intensa con Spock para que al final ella no sea ni recordada. Entonces es, si hago

00:47:27.640 --> 00:47:31.640
esta beca, a lo mejor sí puedo ser recordada por mi esfuerzo científico.

00:47:31.640 --> 00:47:37.480
Y también es un poco el que le den, de esto no tiene futuro, así que es que, mira, yo

00:47:37.480 --> 00:47:40.040
sigo con mi camino, sigo con mi historia y para la misma.

00:47:40.040 --> 00:47:45.240
De todas maneras, esto al final, como en Star Trek gusta mucho también, ¿no? Es un, creo,

00:47:45.240 --> 00:47:49.160
un ejemplo clásico de la paradoja de la predestinación.

00:47:49.160 --> 00:47:50.160
Totalmente.

00:47:50.160 --> 00:47:54.720
Porque si Voimler no hubiera aparecido en ese momento pasado hablando con Chappell,

00:47:54.720 --> 00:48:01.000
a lo mejor Chappell habría seguido esforzándose en mantener esa relación con Spock y quizás

00:48:01.000 --> 00:48:06.200
a lo mejor sí que hubiera tenido más tiempo con él y Spock pues no hubiera sido el Spock

00:48:06.200 --> 00:48:11.560
que recordaban. Entonces, precisamente porque le dice eso, esto marca unas actitudes en

00:48:11.560 --> 00:48:16.520
Chappell que hacen que las cosas ocurran como precisamente estaban predestinadas a ocurrir.

00:48:16.520 --> 00:48:20.880
Que la relación se rompa. Exactamente. Es chungo pensar eso, ¿no? Es claro, realmente

00:48:20.880 --> 00:48:24.760
si Voimler no hubiese aparecido, quién sabe, a lo mejor...

00:48:24.760 --> 00:48:25.760
Seguirían juntos.

00:48:25.760 --> 00:48:26.760
Exacto.

00:48:26.760 --> 00:48:30.920
Pero a lo mejor entonces Spock no habría hecho todas esas cosas tan buenas y tan importantes

00:48:30.920 --> 00:48:31.920
que tendría que hacer.

00:48:31.920 --> 00:48:37.080
Entonces, bueno, tenemos el numerazo, un numerazo así que nos recuerda un poco a Chicago, ¿no?

00:48:37.080 --> 00:48:38.080
Comentamos.

00:48:38.080 --> 00:48:43.360
Hay algunos momentos que me recuerdan un poco a algún momento del La La Land, sobre todo

00:48:43.360 --> 00:48:48.360
al principio, cuando están alrededor de esa piscina que la gente se va tirando y demás.

00:48:48.360 --> 00:48:50.640
Sí, hay un numerazo al principio.

00:48:50.640 --> 00:48:51.640
Ah, La La Land.

00:48:51.640 --> 00:48:52.640
El La La Land.

00:48:52.640 --> 00:48:56.080
Yo ahora estaba pensando que decías una piscina en la Enterprise y digo, ¿qué? ¿Dónde

00:48:56.080 --> 00:48:57.080
hay una piscina en la Enterprise?

00:48:57.080 --> 00:48:59.760
Me recuerda un poco a ese número en el que ocurrió esto en La La Land.

00:48:59.760 --> 00:49:00.760
No me gusta, así que...

00:49:00.760 --> 00:49:04.200
Sí, a mí me gusta mucho y me recuerda también a Chicago.

00:49:04.200 --> 00:49:11.840
Sí, a mí a Chicago bastante y usando la misma música tendríamos la canción de Spock.

00:49:11.840 --> 00:49:19.000
Pero mucho más, con un tono mucho más triste, mucho más lánguido, con un tempo más despacio.

00:49:19.000 --> 00:49:20.000
Y para mí enfadado.

00:49:20.000 --> 00:49:22.720
Veo a un Spock enfadado.

00:49:22.720 --> 00:49:25.720
Veo a un Spock que lo comenta en algún momento del episodio, ¿no?

00:49:25.720 --> 00:49:28.960
Dice, yo soy medio humano.

00:49:28.960 --> 00:49:34.840
También soy vulcaniano, con lo cual el problema es que a mí las cosas me van a doler igual,

00:49:34.840 --> 00:49:40.200
pero encima, como soy vulcaniano, las emociones son mayores.

00:49:40.200 --> 00:49:42.040
La canción me mola.

00:49:42.040 --> 00:49:46.920
Me gusta mucho la canción de Spock que se titula I'm the X y ahí ya tenemos el problema

00:49:46.920 --> 00:49:47.920
de la traducción.

00:49:47.920 --> 00:49:48.920
Soy la X.

00:49:48.920 --> 00:49:50.160
O soy el X.

00:49:50.160 --> 00:49:52.960
No, pero el título de la canción es Soy la X.

00:49:52.960 --> 00:49:54.280
Claro, pero ¿cómo se lee?

00:49:54.280 --> 00:49:55.280
I'm the X.

00:49:55.280 --> 00:49:56.280
¿Así se lee?

00:49:56.280 --> 00:49:57.280
I'm the X.

00:49:57.280 --> 00:49:58.280
Que sí.

00:49:58.280 --> 00:50:05.720
Yo digo que el título es la X porque hace referencia a hacer las ecuaciones, ¿no?

00:50:05.720 --> 00:50:06.720
Claro.

00:50:06.720 --> 00:50:11.440
Todo lo que es la canción hace referencia a esas ecuaciones matemáticas.

00:50:11.440 --> 00:50:15.280
Habla del Y y, de nuevo, es un juego de palabras.

00:50:15.280 --> 00:50:16.280
Preguntándose el por qué.

00:50:16.280 --> 00:50:19.200
El Y de por qué, pero también el Y de la I.

00:50:19.200 --> 00:50:22.080
Una de las variables, de las incógnitas.

00:50:22.080 --> 00:50:23.080
Exacto.

00:50:23.080 --> 00:50:29.440
Y me encanta porque hasta su canción, de nuevo, si Spock empezó a cantar con ese Technobabble,

00:50:29.440 --> 00:50:34.520
que hablaba todo así, que nos gusta, que no me he enterado de nada, pero me mola mucho,

00:50:34.520 --> 00:50:40.520
suena muy profesional, aquí su canción, de nuevo, también es Technobabble, un poco

00:50:40.520 --> 00:50:52.120
en el sentido más matemático, quizá, pero jugando con justamente ese doble, la X, la

00:50:52.120 --> 00:50:54.120
variable matemática, o la X.

00:50:54.120 --> 00:50:59.760
La propia letra marca que la primera vez que dice I'm the X sí que es soy el ex, soy el

00:50:59.760 --> 00:51:00.760
ex novio.

00:51:00.760 --> 00:51:07.080
Y el Y también, porque dice estoy buscando el por qué ha pasado esto, y soy el ex, soy

00:51:07.080 --> 00:51:08.080
el ex novio.

00:51:08.080 --> 00:51:18.560
Es súper durilla, porque realmente él habla de sentimientos que no puede controlar, se

00:51:18.560 --> 00:51:25.960
siente miserable, no sabe salir de esto que está sintiendo, es disfuncional, es débil,

00:51:25.960 --> 00:51:33.800
se siente demasiado emocional, tiene demasiadas emociones, y hace una frase que es muy importante,

00:51:33.800 --> 00:51:41.680
que dice no puedo culpar a nadie más, solo puedo culparme a mí mismo, y no he seguido

00:51:41.680 --> 00:51:47.160
mi filosofía central, mi manera de ser central, he perdido el norte.

00:51:47.160 --> 00:51:51.160
Vamos, que está claro que él mismo se da cuenta de que tiene que volver a ser vulcaniano

00:51:51.160 --> 00:51:56.480
cien por cien, aunque sea medio humano, y esto nos va a marcar el Spock del futuro.

00:51:56.480 --> 00:51:57.480
Totalmente.

00:51:57.480 --> 00:51:58.480
Totalmente.

00:51:58.480 --> 00:52:05.600
Bueno, tenemos justamente, Spock está hecho polvo, él dice que está con ujura, él dice

00:52:05.600 --> 00:52:11.800
oye yo estaba intentando buscar patrones en estas canciones para intentar ver qué podemos

00:52:11.800 --> 00:52:16.240
hacer, porque claro, recordemos que tenemos a esos Klingons que están viniendo con todas

00:52:16.240 --> 00:52:20.560
las naves que quieren destruir este Fold, y que se han añadido dos naves más, o sea

00:52:20.560 --> 00:52:26.720
vienen tres naves Klingon, tres naves de clase Katinga, y entonces intentan buscar la manera

00:52:26.720 --> 00:52:32.280
de solventar este problema desde el punto de vista táctico, que hay una escena también

00:52:32.280 --> 00:52:39.160
con la Anne y Kir, que luego lo podemos comentar ahora, en la que ella le explica cómo se

00:52:39.160 --> 00:52:45.600
siente cuando al principio tienen simplemente, porque ahí no hay canción, tienen el diagrama

00:52:45.600 --> 00:52:53.720
del crucero de clase Katinga, y está diciendo Kir, hay que primero atacar los torpedos de

00:52:53.720 --> 00:52:57.560
fotones delanteros, y ella le dice no, te tienes que preocupar de los traseros por esto,

00:52:57.560 --> 00:53:03.520
por lo otro, y entonces Kir le dice bueno, pero qué era eso que me querías decir antes,

00:53:03.520 --> 00:53:06.000
y entonces ella pues le empieza a contar.

00:53:06.000 --> 00:53:09.200
Anne básicamente dice mira, antes de que esto se me vaya de madre, es decir, antes

00:53:09.200 --> 00:53:15.200
de ponerme a cantar y no poder controlar exactamente lo que tengo que decir, te lo voy a decir

00:53:15.200 --> 00:53:19.560
ahora, y básicamente le cuenta que tiene que ver con algo del tiempo, y fíjate cómo

00:53:19.560 --> 00:53:24.360
será que el Kir le dice, no soy muy amigo de las normas, pero me da la sensación de

00:53:24.360 --> 00:53:26.320
que aquí te vas a saltar una muy gorda.

00:53:26.320 --> 00:53:29.920
Claro, pero me la tengo que saltar, me la tengo que saltar de alguna manera, le cuenta

00:53:29.920 --> 00:53:34.320
muy poco, pero sí que le cuenta que ella ha conocido a otro, dice bueno, te conozco

00:53:34.320 --> 00:53:38.280
a ti también, pero no me estoy refiriendo a este, me estoy refiriendo a otro tú, y

00:53:38.280 --> 00:53:44.440
con ese otro tú pude conectar de una manera muy íntima, porque él me vio como yo soy,

00:53:44.440 --> 00:53:51.040
no vio mi apellido, no vio mi pasado, no vio, me vio a mí, no conocía, ni siquiera conocía

00:53:51.040 --> 00:53:52.040
mi apellido.

00:53:52.040 --> 00:53:54.720
Y me sentía bien y demás, y esto, ¿no?

00:53:54.720 --> 00:54:02.400
Entonces él le pregunta si él se parece a ese otro Kir, y ella le dice no, pero sí.

00:54:02.400 --> 00:54:07.080
Es bonito porque él afirma que también ha sentido esa conexión la primera vez.

00:54:07.080 --> 00:54:11.160
Incluso cuando ella le llama a Kir después de volver del pasado, le dice sentí que hay

00:54:11.160 --> 00:54:12.160
una conexión.

00:54:12.160 --> 00:54:13.160
Algo inexplicable.

00:54:13.160 --> 00:54:19.240
Exacto, y básicamente le viene a decir que en otras circunstancias seguramente le comería

00:54:19.240 --> 00:54:20.240
la boca.

00:54:20.240 --> 00:54:21.240
Sí, sí.

00:54:21.240 --> 00:54:26.000
Se ve que hay una química importante entre los dos, él siente esa conexión, ese algo,

00:54:26.000 --> 00:54:30.160
pero le dice, pero tengo una relación un poco on-off, ¿no?

00:54:30.160 --> 00:54:31.160
Exacto.

00:54:31.160 --> 00:54:32.160
Así.

00:54:32.160 --> 00:54:35.960
Que es otra vez la tragedia de las relaciones humanas en Star Trek.

00:54:35.960 --> 00:54:36.960
¡La tragedia!

00:54:36.960 --> 00:54:40.760
No, pero es verdad, porque, bueno, luego hablamos y no al final, ¿no?

00:54:40.760 --> 00:54:46.040
Pero el caso es que Kir, pues eso, sus relaciones al final, su relación más intensa ha sido

00:54:46.040 --> 00:54:52.200
con la Enterprise y con Spock y la tripulación, y con Bones.

00:54:52.200 --> 00:54:57.880
Realmente con mujeres ha sido de aquí a allá y tampoco mucho, y precisamente por esto,

00:54:57.880 --> 00:54:59.320
por la distancia, ¿no?

00:54:59.320 --> 00:55:02.520
Porque dice que tiene una relación que a veces está, que a veces no está, y que en

00:55:02.520 --> 00:55:07.040
este momento sí que está, y por eso no puede hacer nada con ella, pero dice, te encantaría

00:55:07.040 --> 00:55:12.080
amar a Carol, ¿no?, a ella le encantarías tú, porque es científica en la Base Estelar

00:55:13.080 --> 00:55:14.080
Y muy dedicada también a su trabajo.

00:55:14.080 --> 00:55:17.720
Y está muy dedicada, pero claro, yo estoy siempre de aquí para allá, y el problema

00:55:17.720 --> 00:55:22.280
es que a ella esto no le gusta, y más ahora, porque está embarazada.

00:55:22.280 --> 00:55:26.840
Y claro, tú cuando escuchas Carol y dices, está embarazada, a ver, si no habéis visto

00:55:26.840 --> 00:55:33.040
Star Trek nunca, pues te quedas un poco loco, pero dices, vale, ya está, ya tiene novia.

00:55:33.040 --> 00:55:37.600
Si no has visto Star Trek, dices, oh, Star Trek 2, la ira de Khan.

00:55:37.600 --> 00:55:39.680
Le pones cara a esa Carol rubia.

00:55:39.680 --> 00:55:43.960
Carol Marcus, que también sale en las Star Trek del reboot, en la segunda.

00:55:43.960 --> 00:55:44.960
Ah, sí.

00:55:44.960 --> 00:55:48.840
La rubita, sí, la que luego se cambia de traje cuando está en la danzadera y está

00:55:48.840 --> 00:55:49.840
en ropa interior.

00:55:49.840 --> 00:55:55.720
Ostras, pues no me acordaba, fíjate, yo me acordaba de la peli, de la ira de Khan, ¿no?

00:55:55.720 --> 00:56:03.080
El malo de la película Star Trek Into Darkness, en la que Khan es Benedict Cumberbatch, el

00:56:03.080 --> 00:56:07.920
capitán, el almirante este de esa nave un poco chunga que crean, es precisamente el

00:56:07.920 --> 00:56:09.880
padre y es el almirante Marcus.

00:56:09.880 --> 00:56:10.880
Anda.

00:56:10.880 --> 00:56:17.080
Entonces, bueno, Carol Marcus es la novia chica de este Kirk, y tienen un hijo que sabemos

00:56:17.080 --> 00:56:21.520
que se va a llamar David, y claro, ha habido gente que lo ha criticado diciendo, oh, es

00:56:21.520 --> 00:56:26.800
que aquí se han saltado el canon, y es como, no tenéis ni idea, porque en Star Trek 2

00:56:26.800 --> 00:56:30.840
hay un momento en el que llegan y alguien pregunta, el Dr. Marcus, claro, en inglés

00:56:30.840 --> 00:56:36.380
esto funciona mejor porque Dr. Marcus puede ser él o ella, y entonces llega este chico

00:56:36.380 --> 00:56:41.760
David y dice, I'm Dr. Marcus, yo soy el Dr. Marcus, y Kirk le mira y dice, ah, eres David,

00:56:41.760 --> 00:56:45.400
es decir, que él sabe que tiene un hijo y que se llama David, y de hecho en una conversación

00:56:45.400 --> 00:56:48.400
con Carol dice, ¿por qué no le dijiste nada?

00:56:48.400 --> 00:56:49.400
Yo me mantuve...

00:56:49.400 --> 00:56:50.400
De mí.

00:56:50.400 --> 00:56:55.040
Yo me mantuve apartado tal como tú querías, precisamente porque su vida era siempre estar

00:56:55.040 --> 00:56:57.880
de aquí para allá, y ella quería estabilidad, ¿no?

00:56:57.880 --> 00:57:03.440
Entonces, Kirk, claro que sabe que tiene un hijo, pero acaba apartado también por respeto

00:57:03.440 --> 00:57:09.520
a los deseos de la madre de ese hijo, y porque él sabe que no puede ser el padre que le

00:57:09.520 --> 00:57:10.520
gustaría ser.

00:57:10.520 --> 00:57:15.440
Bueno, y además es que es un problemón, si la madre está 100% dedicada a su trabajo

00:57:15.440 --> 00:57:18.080
y el padre también, porque, perdón, pero los dos son iguales.

00:57:18.080 --> 00:57:20.080
Totalmente, lo que pasa es que ella está más estable.

00:57:20.080 --> 00:57:24.280
Más estable en el sentido de estabilidad en un sitio, en un mismo sitio.

00:57:24.280 --> 00:57:29.280
En una localización, pero los dos son iguales, y los caminos que toman son completamente

00:57:29.280 --> 00:57:31.160
opuestos con lo que tú dices.

00:57:31.160 --> 00:57:34.640
Ella puede estar estable en un sitio, claro, pero es que el trabajo de él es ir moviéndose

00:57:34.640 --> 00:57:35.640
por la galaxia.

00:57:35.640 --> 00:57:41.600
Y esto también contrasta con la conversación que tienen Kirk y Lan en esta misma serie,

00:57:41.600 --> 00:57:42.600
en esta temporada.

00:57:42.600 --> 00:57:43.600
Al comienzo, ¿no?

00:57:43.600 --> 00:57:48.600
No, hay un momento cuando están en la Enterprise también, no en este episodio, en otro anterior,

00:57:48.600 --> 00:57:53.000
donde él le cuenta su pasado y cómo su padre, en aquel episodio en el que tienen un poco

00:57:53.000 --> 00:57:58.800
de pique con Sam, que le dice que su padre George, George Kirk, que iba de aquí para

00:57:58.800 --> 00:58:04.280
allá por la galaxia, y que su madre seguía a su padre con ellos dos detrás, ¿no?

00:58:04.280 --> 00:58:08.440
Entonces, claro, él tiene también esa idea de que para su padre lo más importante era

00:58:08.440 --> 00:58:11.440
ayudar a otros, no tanto a su familia.

00:58:11.440 --> 00:58:17.040
Como persona que fue ayudada, justamente, gracias, merece la pena lo que hizo tu padre.

00:58:17.040 --> 00:58:22.400
Así que para ti, como hijo, fue una putada, pero para mí, a mí me salvó la vida.

00:58:22.400 --> 00:58:27.640
Y claro, para este Kirk, es una parte de, no sé si quiero hacer lo mismo con mi hijo,

00:58:27.640 --> 00:58:32.400
porque para mí también es importante todo esto, y no sé si la madre de ese hijo va

00:58:32.400 --> 00:58:37.320
a querer seguirme a mí como hizo mi madre con mi padre, que el propio Kirk sabe que

00:58:37.320 --> 00:58:39.800
fue duro también para su madre, ¿no?

00:58:39.800 --> 00:58:44.360
Entonces dices, jolines, las de cosas que hay aquí en una sola conversación.

00:58:44.360 --> 00:58:49.200
Claro, la Anne se queda un poquito chafada, ¿no?

00:58:49.200 --> 00:58:53.640
Pero vamos a ver, al final, que habla con una en el bar, ¿no?

00:58:53.640 --> 00:58:55.840
Están todos, siempre están bebiendo, esta gente está toda dependida.

00:58:55.840 --> 00:58:59.240
Pero es todo Synth-Hall, alcohol sintético.

00:58:59.240 --> 00:59:04.920
Y una le dice qué tal, cómo fue, cómo ha ido, y ella dice, bueno, mal, pero creo que

00:59:04.920 --> 00:59:07.840
voy a arriesgarme más en la vida, ¿no?

00:59:07.840 --> 00:59:12.960
Voy a dejar de mantener todos esos secretos, esa canción, haciendo referencia a lo que

00:59:12.960 --> 00:59:16.600
habían hablado antes, me ha ido bien, ¿no?

00:59:16.600 --> 00:59:18.640
Siempre duele cuando te...

00:59:18.640 --> 00:59:22.200
Es un poco como, mamma mia, take a chance on me.

00:59:22.200 --> 00:59:29.360
Es muy bonito porque el desarrollo de la Anne, del comienzo a la Anne que tenemos ahora,

00:59:29.360 --> 00:59:32.000
creo que es de los personajes que más ha evolucionado.

00:59:32.000 --> 00:59:33.480
Una también ha evolucionado mucho.

00:59:33.480 --> 00:59:35.040
Bueno, en realidad, todos han evolucionado.

00:59:35.040 --> 00:59:38.280
Una también, porque en una conversación con Kirk, hacia el principio de este mismo

00:59:38.280 --> 00:59:45.640
episodio, le dice, justo antes de su canción, que está probando un nuevo estilo de mando,

00:59:45.640 --> 00:59:48.800
que quiere ser un poquito más abierta y un poquito más cercana.

00:59:48.800 --> 00:59:49.800
Claro, claro.

00:59:49.800 --> 00:59:54.200
Entonces, bueno, ayuda mucho al desarrollo de este personaje.

00:59:54.200 --> 00:59:59.600
Y ya vamos encarando el final del episodio, tenemos el gran momentazo, la gran canción

00:59:59.600 --> 01:00:00.600
de Ujura.

01:00:00.600 --> 01:00:04.640
Porque claro, tenemos a ese Spock que se marcha desesperado, le dice, no he encontrado patrones,

01:00:04.640 --> 01:00:07.920
esto es una mierda, básicamente, y se marcha porque está hecho polvo.

01:00:07.920 --> 01:00:08.920
El pobre.

01:00:08.920 --> 01:00:15.600
Y se queda Ujura mirando, y dice, bueno, voy a ver si encuentro yo, a ver qué puedo hacer,

01:00:15.600 --> 01:00:20.720
porque claro, tenemos que encontrar la solución que viene el coco, que vienen los Klingons.

01:00:20.720 --> 01:00:22.720
Y es una canción preciosa.

01:00:22.720 --> 01:00:26.720
Se titula Keep Us Connected, Mantennos Conectados.

01:00:26.720 --> 01:00:27.720
Exacto.

01:00:27.720 --> 01:00:28.720
Y habla un poco de su papel.

01:00:28.720 --> 01:00:31.840
Habla un poco de su vida, de su pasado.

01:00:31.840 --> 01:00:35.440
Habla de su familia, de cómo siempre está sola.

01:00:35.440 --> 01:00:36.720
Sobre todo eso.

01:00:36.720 --> 01:00:40.200
Y es súper, súper, súper bonita.

01:00:40.200 --> 01:00:44.520
Pero también un poco triste, al menos el comienzo de la canción.

01:00:44.520 --> 01:00:48.720
Es una canción que va cambiando un poco, pero al principio es un poco triste porque

01:00:48.720 --> 01:00:55.800
ella dice que su familia, que parecía que eran tan jóvenes y tan vivos, y que acabaron

01:00:55.800 --> 01:01:02.240
destrozados en un millón de fragmentos de luz, que ninguno de ellos sobrevivió, qué

01:01:02.240 --> 01:01:03.240
triste.

01:01:03.240 --> 01:01:07.800
Y cómo puede ser, ¿no? Pues que a donde quiera que vaya, estoy sola.

01:01:07.800 --> 01:01:15.800
Dice, I'm Solo, que es un guiño a Star Wars, a Han Solo, es la excusa que dan para ponerle

01:01:15.800 --> 01:01:18.440
el apellido de Solo a Han Solo en la película.

01:01:18.440 --> 01:01:22.560
Así que yo quiero decir que esto es un guiño a Star Wars, y lo digo, y lo mantengo.

01:01:22.560 --> 01:01:28.240
Pero al final llega la conclusión de que ella es justamente la que mantiene la conexión

01:01:28.240 --> 01:01:30.960
de todos con todos, y eso va a ser importantísimo.

01:01:30.960 --> 01:01:34.000
No está sola.

01:01:34.000 --> 01:01:38.600
Pero fíjate, no está sola, pero en parte del principio de la canción se lo pregunta

01:01:38.600 --> 01:01:39.600
ella misma.

01:01:39.600 --> 01:01:45.920
Dice, puede ser que cuando lo hago mejor es cuando estoy sola, sin acompañar, ¿no?

01:01:45.920 --> 01:01:50.920
Que dices, por un lado, qué triste, pero se va dando cuenta que Hemer creía en ella

01:01:50.920 --> 01:01:54.560
y eso le cambió la vida, que encontró su lugar.

01:01:54.560 --> 01:01:57.480
Pero claro, también fue triste porque Hemer luego murió.

01:01:57.480 --> 01:02:05.160
Entonces ella sigue absorbiendo dolor, sigue teniendo que ser la voz que conecta a todas

01:02:05.160 --> 01:02:06.160
esas personas.

01:02:06.160 --> 01:02:12.680
Entonces, claro, tiene ese papel que es importante, pero al mismo tiempo no quiere abrirse demasiado

01:02:12.680 --> 01:02:15.240
para no sacar todo ese dolor, ¿no?

01:02:15.240 --> 01:02:18.120
Quiere controlarlo para que no le haga daño.

01:02:18.120 --> 01:02:25.600
Ahí ve un pequeño patrón, se reúne con Capitán y compañía y dice, realmente creo

01:02:25.600 --> 01:02:32.640
que si llegamos a 344 gigaelectrónvoltios, pues vamos a conseguir...

01:02:32.640 --> 01:02:37.640
Esto es parecido a cuando Doc Brown dice, tenemos que conseguir 1,21 gigovatios.

01:02:37.640 --> 01:02:38.640
Es parecido.

01:02:38.640 --> 01:02:41.640
Tienen que conseguir 344 gigaelectrónvoltios.

01:02:41.640 --> 01:02:44.040
Tienen que alcanzar ese 344.

01:02:44.040 --> 01:02:48.560
Dice, mira, solo con la cancioncita de Chapelle, que estábamos unos cuantos ahí bailando

01:02:48.560 --> 01:02:54.080
y haciendo los coros, hemos conseguido llegar a 140, me parece o algo así.

01:02:54.080 --> 01:02:58.520
Es divertido porque entonces Pai le mira con una cara como de cordero de goyao, de no me

01:02:58.520 --> 01:03:02.000
digas que hay que cantar más, porque ella le está diciendo que sí, y dice, entonces

01:03:02.000 --> 01:03:05.880
tenemos que hacer un número de ensamble, de...

01:03:05.880 --> 01:03:06.880
Como del coro, ¿no?

01:03:06.880 --> 01:03:07.880
Del resto...

01:03:07.880 --> 01:03:12.280
Y con una cara de no me digas que sí, por favor, por favor, y ella le dice, no, mucho

01:03:12.280 --> 01:03:13.280
más.

01:03:13.280 --> 01:03:14.280
Mucho más.

01:03:14.280 --> 01:03:19.960
Tiene que ser el número final, todo lo que decíamos al inicio, todo el episodio, todo

01:03:19.960 --> 01:03:23.760
se rige por un poco cómo funcionan los musicales.

01:03:23.760 --> 01:03:28.640
Como hemos dicho, teníamos ese primer número en el que se nos presentan a todos los personajes,

01:03:28.640 --> 01:03:34.040
van todos cantando un poquitito, todos tienen un trocito, siempre va a haber el gran número

01:03:34.040 --> 01:03:35.040
final.

01:03:35.040 --> 01:03:38.280
Ese número que te pone de pie y acabas aplaudiendo, ¿no?

01:03:38.280 --> 01:03:40.080
Es la guinda del pastel.

01:03:40.080 --> 01:03:44.800
Falta ese número final, y con ese número final, toda la Enterprise cantando, toda la

01:03:44.800 --> 01:03:50.280
Enterprise bailando, puede ser que se llegue a ese 344 y consigan destruir este...

01:03:50.280 --> 01:03:54.400
Fracture ese pliegue subespacial y vuelva todo a la normalidad.

01:03:54.400 --> 01:04:00.480
Y es muy bonito este número en general, es muy espectacular, pero además es eso, es

01:04:00.480 --> 01:04:05.920
muy intensamente bonito por la confianza de Pike en Ushura.

01:04:05.920 --> 01:04:07.840
Sí, porque le dice, tú tienes que...

01:04:07.840 --> 01:04:09.680
Porque antes de que empiecen a cantar, ¿no?

01:04:09.680 --> 01:04:10.680
Le dice eso.

01:04:10.680 --> 01:04:11.680
Motivar.

01:04:11.680 --> 01:04:17.680
Tú tienes que motivar, tú eres la encargada, tú nos conectas a todos, eres la encargada.

01:04:17.680 --> 01:04:23.120
Que él hable la comunicación con la nave, dice, capitán, al habla, estamos haciendo

01:04:23.120 --> 01:04:24.120
esto...

01:04:24.120 --> 01:04:25.600
Sabemos que es un momento complicado, ¿no?

01:04:25.600 --> 01:04:30.160
En plan de, ya sé que estamos aquí todos cantando y a algunos, como a mí, nos gusta

01:04:30.160 --> 01:04:31.160
esta situación.

01:04:31.160 --> 01:04:32.160
Totalmente, ¿no?

01:04:32.160 --> 01:04:35.360
Y dice, pero os paso con alguien, ¿no?

01:04:35.360 --> 01:04:41.400
Y entonces ella se presenta y dice, soy Nyota Ushura, soy vuestra oficial de comunicaciones,

01:04:41.400 --> 01:04:47.640
igual muchos no me conocéis, pero yo a vosotros sí, y les empieza a animar y es súper bonito.

01:04:47.640 --> 01:04:48.640
Y empieza a cantar.

01:04:48.640 --> 01:04:52.280
Empieza a cantar, empiezan a cantar todos.

01:04:52.280 --> 01:04:58.680
Hasta Pike hay un momento que se pone a saco a cantar, que digo, madre mía, o sea, todos,

01:04:58.680 --> 01:05:03.200
porque hay un momento que, claro, Ushura dice, necesitamos más, y Pike dice, pues dale,

01:05:03.200 --> 01:05:04.200
dale, ¿no?

01:05:04.200 --> 01:05:05.800
Y entonces ella sigue motivando a todos.

01:05:05.800 --> 01:05:09.800
Es bonito porque hay un cuadro de baile por los pasillos de la Enterprise.

01:05:09.800 --> 01:05:14.960
Por los pasillos que estela el plató ese, porque es bastante grande ese pasillo.

01:05:14.960 --> 01:05:15.960
Y hay un momento...

01:05:15.960 --> 01:05:16.960
Es importante...

01:05:16.960 --> 01:05:17.960
Ah, perdón.

01:05:17.960 --> 01:05:18.960
¿Cuál le ibas a decir?

01:05:18.960 --> 01:05:19.960
Yo, el momento Blingon.

01:05:19.960 --> 01:05:21.960
Ya, pero es que te estás adelantando.

01:05:21.960 --> 01:05:22.960
Ah, bueno.

01:05:22.960 --> 01:05:26.160
Porque hay momentos importantes en este número antes de llegar a los Klingons, ¿no?

01:05:26.160 --> 01:05:32.520
Tienes a Spock que dice, cuando escaneo el universo, me revela la verdad y le da significado.

01:05:32.520 --> 01:05:35.080
Es lo que se supone que debo hacer.

01:05:35.080 --> 01:05:39.800
Es una frase que sin cantar, lo que decíamos al inicio, sin cantar, no la diría nunca

01:05:39.800 --> 01:05:40.800
jamás Spock.

01:05:40.800 --> 01:05:41.800
No la diría nunca jamás.

01:05:41.800 --> 01:05:42.840
En cambio, cantada nos encaja muy bien.

01:05:42.840 --> 01:05:46.640
Y establece también el patrón de cómo va a ser Spock a partir de ahora.

01:05:46.640 --> 01:05:49.200
Por eso digo que es importante.

01:05:49.200 --> 01:05:55.240
Además, hay un momento que están en ingeniería, está también Pell y demás, y dicen el peligro

01:05:55.240 --> 01:06:03.520
no está todavía resuelto, pero cuando consigamos el control de nuevo, confesamos que echaremos

01:06:03.520 --> 01:06:04.520
de menos cantar.

01:06:04.520 --> 01:06:08.400
Y, sin embargo, Spock dice, no echaré de menos cantar.

01:06:08.400 --> 01:06:09.400
Es divertido también.

01:06:09.400 --> 01:06:15.840
Y, entonces, también hay otro momento importante donde el propio Kirk, que está en el puente,

01:06:15.840 --> 01:06:22.600
dice tengo que dar crédito donde se merece, y dice si algún día me convierto en capitán

01:06:22.600 --> 01:06:25.360
será gracias a todos vosotros.

01:06:25.360 --> 01:06:30.400
Que también es muy bonito porque, claro, en la serie original siempre había mucho pique

01:06:30.400 --> 01:06:36.480
con William Shatner, que se decía que tenía, como era el protagonista absoluto, que a veces

01:06:36.480 --> 01:06:40.960
le robaba incluso frases buenas del guión que estaban previstas para otros personajes

01:06:40.960 --> 01:06:42.760
y que se las quedaba él.

01:06:42.760 --> 01:06:43.760
Cosas así.

01:06:43.760 --> 01:06:44.760
Y hay cierto pique.

01:06:44.760 --> 01:06:48.880
Incluso, por ejemplo, entre George Takei, el que hace de Sulu, y William Shatner, nunca

01:06:48.880 --> 01:06:49.880
ha habido una relación muy…

01:06:49.880 --> 01:06:51.440
Había una relación un poquito ahí, ¿no?

01:06:51.440 --> 01:06:56.840
La relación siempre ha sido bastante tensa, y con el que hacía de Scottie, James Duham

01:06:56.840 --> 01:06:57.840
también.

01:06:57.840 --> 01:07:03.920
Entonces, es una manera, quizás, de suavizar el personaje de Kirk y mostrarnos lo que sí

01:07:03.920 --> 01:07:06.360
que reconoce el valor de sus compañeros.

01:07:06.360 --> 01:07:07.360
La ayuda.

01:07:07.360 --> 01:07:13.240
La ayuda del resto en conseguir convertirse en quien se va a convertir.

01:07:13.240 --> 01:07:15.240
El propio Pike, me encanta, dice,

01:07:15.240 --> 01:07:19.560
The Starship Enterprise feels electrified, I'm so proud to be your captain.

01:07:19.560 --> 01:07:22.120
Estoy tan orgulloso de ser vuestro capitán, ¿no?

01:07:22.120 --> 01:07:26.800
Me encanta que parte de la letra se mencione la nave Enterprise.

01:07:26.800 --> 01:07:34.640
Luego Chappell diciendo, de verdad, que es increíble lo mucho que voy a echar de menos

01:07:34.640 --> 01:07:35.640
esta tripulación.

01:07:35.640 --> 01:07:41.240
Me encanta cómo canta Mvenga también en este momento, porque no canta tan mal, y sale

01:07:41.240 --> 01:07:45.120
pegando unos brincos que me recuerdan a mí cuando tengo que ponerme a bailar, porque

01:07:45.120 --> 01:07:46.800
yo tampoco bailo una mierda.

01:07:46.800 --> 01:07:51.560
Entonces, digo, mira, me siento identificado con Mvenga.

01:07:51.560 --> 01:07:56.800
Sale poquito y canta poco, pero en ese momento, los brincos estos que pega en la enfermería

01:07:56.800 --> 01:07:57.800
me encantan.

01:07:57.800 --> 01:08:04.480
Básicamente, hablan de proteger la misión, la directiva, el supreme directive, ¿cómo

01:08:04.480 --> 01:08:05.480
es en español?

01:08:05.480 --> 01:08:06.480
La directriz.

01:08:06.480 --> 01:08:09.360
La directriz principal, en serio, ¿no?

01:08:09.360 --> 01:08:10.360
La primera directriz.

01:08:10.360 --> 01:08:18.840
Pero dicen, trabajamos mejor cuando trabajamos juntos, y todos podemos superar los obstáculos

01:08:18.840 --> 01:08:22.040
si somos todos una.

01:08:22.040 --> 01:08:23.040
Vamos todos a una.

01:08:23.040 --> 01:08:29.400
Bueno, es que eso es lo que dice también Ujura al principio, cuando está intentando

01:08:29.400 --> 01:08:30.400
motivarles.

01:08:30.400 --> 01:08:35.680
Dice, ¿en qué situación hubiéramos podido estar todos juntos?

01:08:35.680 --> 01:08:38.760
¿Qué posibilidad hay de que estuviéramos aquí todos?

01:08:38.760 --> 01:08:42.160
Es muy improbable, como lo que les está pasando.

01:08:42.160 --> 01:08:49.120
Es un presente improbable de estos, del pliegue subespacial, y precisamente lo bonito está

01:08:49.120 --> 01:08:54.340
en encontrar lo que hace especial a que ese grupo de gente se haya encontrado en este

01:08:54.340 --> 01:08:57.720
momento preciso del tiempo y el espacio.

01:08:57.720 --> 01:09:03.160
Siguen cantando a sacó, están hablando de la resiliencia, de las agallas que tienen

01:09:03.160 --> 01:09:09.920
todos, dicen, hoy un momento en que puede ser que nos perdiéramos, que desconectáramos

01:09:09.920 --> 01:09:17.200
los unos de los otros, que nos distrajéramos un poco, que estábamos indefensos, pero Ujura

01:09:17.200 --> 01:09:19.600
nos ha salvado con esta canción.

01:09:19.600 --> 01:09:20.600
Y sigue subiendo.

01:09:20.600 --> 01:09:23.080
Va subiendo, pero necesitamos más voces.

01:09:23.080 --> 01:09:29.160
Y entonces llegan las naves Klingon y dice, Pai, llama a los Klingons, Ujura, y entonces

01:09:29.160 --> 01:09:33.080
salen los Klingons en pantalla, sale otra vez nuestro querido Hemer, pero en este caso

01:09:33.080 --> 01:09:39.400
siendo Klingon, que al principio empieza, ¿por qué habéis hecho esto con una voz muy

01:09:39.400 --> 01:09:40.400
grave?

01:09:40.400 --> 01:09:41.400
Y siempre es, ¿por qué?

01:09:41.400 --> 01:09:42.400
O ya canta aquí.

01:09:42.400 --> 01:09:44.520
Primero dice eso y luego ya se pone a cantar.

01:09:44.520 --> 01:09:49.680
Y claro, dice, ¿por qué siempre nos llamáis cuando tenéis vuestros dramas?

01:09:49.680 --> 01:09:50.680
Dramas.

01:09:50.680 --> 01:09:57.760
Y empiezan a cantar, todos esperábamos ópera, pero es mejor, porque la Klingon ópera la

01:09:57.760 --> 01:09:58.760
tenemos muy escuchada.

01:09:58.760 --> 01:09:59.760
Boy Band.

01:09:59.760 --> 01:10:00.760
Eso es K-Pop.

01:10:00.760 --> 01:10:05.640
El K-Pop no es Korean Pop, el K-Pop es Klingon Pop.

01:10:05.640 --> 01:10:11.480
Porque claro, aparece el Capitán cantando y los cuatro Klingons detrás haciendo bailes

01:10:11.480 --> 01:10:17.520
con los Meklets, estos cuchillos Klingon, que dices, oh my God, no sabía que necesitaba

01:10:17.520 --> 01:10:18.520
esto.

01:10:18.520 --> 01:10:20.000
O sea, las risas que me pegué viendo esto.

01:10:20.000 --> 01:10:21.000
El propio vestuario.

01:10:21.000 --> 01:10:22.000
Brilla todo.

01:10:22.000 --> 01:10:23.000
Fantástico.

01:10:23.000 --> 01:10:30.880
Por eso hay mucha gente que los llama los blingons del bling, es el brilli brilli.

01:10:30.880 --> 01:10:34.240
Cuando tú vas vestido que tienes brilli brilli, en inglés es bling.

01:10:34.240 --> 01:10:47.400
Son una Boy Band estilo Klingon Pop, pero la letra dice, eh, vais a aspirar con la punta

01:10:47.400 --> 01:10:52.680
de nuestros Meklets y dice, vuestra eterna tortura es el sueño de todos los Klingons.

01:10:52.680 --> 01:10:54.360
¿Sabéis qué quiero decir?

01:10:54.360 --> 01:10:56.560
Vamos a hacer que vuestra sangre grite.

01:10:56.560 --> 01:10:57.960
Son muy Klingon en eso.

01:10:57.960 --> 01:10:58.960
Bueno, claro.

01:10:58.960 --> 01:10:59.960
Oye, ahí...

01:10:59.960 --> 01:11:03.760
Y claro, yo esto lo entiendo también porque están tan cabreados los Klingon y porque

01:11:03.760 --> 01:11:08.520
en esa comunicación previa hablan de que esto ha sido un deshonor.

01:11:08.520 --> 01:11:12.160
Porque, claro, los Klingon les encanta, lo hemos dicho, les encanta mucho cantar.

01:11:12.160 --> 01:11:17.400
Pero todo esto comienza por ese intento de establecer estas comunicaciones más rápidas

01:11:17.400 --> 01:11:22.840
y cuando envían esa primera canción, que es parte de un musical antiguo de la tierra,

01:11:22.840 --> 01:11:29.120
entonces claro, lo que se transmite a través de todo esto es historia musical de la tierra.

01:11:29.120 --> 01:11:33.500
Por eso hace que los Klingon, al final, son un poco diferentes, entonces en lugar de ser

01:11:33.500 --> 01:11:39.360
musicales como los que tenemos aquí, pues es un poquito diferente, pero sigue siendo

01:11:39.360 --> 01:11:43.000
algo muy terrestre, por así decirlo.

01:11:43.000 --> 01:11:46.080
No cantan a su estilo, sino que cantan al nuestro.

01:11:46.080 --> 01:11:48.480
Por eso se sienten tan deshonrados.

01:11:48.480 --> 01:11:52.320
Cantan a su estilo, es que sería normal, porque los Klingon cantan mucho, hemos visto

01:11:52.320 --> 01:11:53.320
muchos Klingon cantar.

01:11:53.320 --> 01:11:54.320
Por eso.

01:11:54.320 --> 01:12:01.040
Entonces, como están afectados, porque la Enterprise es el centro de esta brecha subespacial,

01:12:01.040 --> 01:12:04.480
pues les está haciendo cantar de una manera que les hace sentirse deshonrados.

01:12:04.480 --> 01:12:11.640
Y ya vamos al final, hay que decir, venga, tenemos que cantar todos al máximo para que

01:12:11.640 --> 01:12:18.280
esto funcione, para arriba venga lo último final, que se ponen a bailar, están bailando

01:12:18.280 --> 01:12:24.120
mini coreografía justo ahí en el frente del mando, del visor principal, y ahí viene

01:12:24.120 --> 01:12:32.000
el final, que dice que somos imparables, improbables, sensacionales, ovacionales, y dice, somos

01:12:32.000 --> 01:12:42.560
boldly explorational, hace juegos un poco con el propio lema de la flota estelar.

01:12:42.560 --> 01:12:53.520
Y termina con ese, the crew of the Enterprise, y entonces llegan a los 344 y esa anualidad

01:12:53.520 --> 01:12:59.960
desaparece y parece que todo vuelve a la normalidad, todos se saludan, hasta que se encuentran

01:12:59.960 --> 01:13:06.160
cara a cara Spock y Chappell, y se miran un poco, y ahí hay tensión, que se corta con

01:13:06.160 --> 01:13:09.360
un Meklez de estos, y Spock se va.

01:13:09.360 --> 01:13:19.280
Tensión del todo, Spock se marcha, y tenemos una última escena en la que vemos a ese Pike

01:13:19.280 --> 01:13:25.760
hablando, cocinando para Battelle, porque claro, el inicio del episodio era Pike mirando

01:13:25.760 --> 01:13:30.120
un poco el lugar de vacaciones al que quería ir Battelle, y era en plan de, madre mía,

01:13:30.120 --> 01:13:33.400
esto es súper turístico, a mí esto no me gusta, yo no quiero ir, todo enfadado.

01:13:33.400 --> 01:13:38.720
Entonces canta, tenemos el gran problema, está cantando ahí delante de la tripulación,

01:13:38.720 --> 01:13:43.080
y ahora como que le está un poco pidiendo perdón, y están viendo, oye, cómo podemos

01:13:43.080 --> 01:13:48.080
llegar a un acuerdo, vamos a irnos esas primeras vacaciones como pareja, venga va, vamos a

01:13:48.080 --> 01:13:49.080
ir a algún sitio que nos guste a los dos.

01:13:49.080 --> 01:13:52.520
Porque además es que claro, Pike quiere ir a un camping, y ella le dice, a no ser que

01:13:52.520 --> 01:13:55.280
el camping tenga servicio de habitaciones, ni de coña.

01:13:55.280 --> 01:13:59.560
Estoy contigo, Mari, mira que no conecto mucho contigo, pero en esto estoy hablando.

01:13:59.560 --> 01:14:04.040
Pero le dice, tengo una noticia buena y una mala, y básicamente es que van a tener que

01:14:04.040 --> 01:14:08.120
posponer los planes, con lo cual van a poder seguir discutiendo un poco más acerca de

01:14:08.120 --> 01:14:13.320
cuál es el destino perfecto para hacer estas primeras vacaciones, porque a la Cayuga y

01:14:13.320 --> 01:14:17.560
a la Capitana Battelle les han puesto una misión de Prioridad 1, con lo cual van a

01:14:17.560 --> 01:14:23.720
tener que hacer esta misión, y las vacaciones se quedan un poco pospuestas.

01:14:23.720 --> 01:14:28.280
Y claro, todos llevamos esperando desde el comienzo de temporada, porque el próximo

01:14:28.280 --> 01:14:33.280
episodio ya es el final de temporada, que vuelvan a aparecer los Gorn, que salieron

01:14:33.280 --> 01:14:39.300
en el episodio 1, y que luego salen mencionados de palabra simplemente nada más en otro episodio,

01:14:39.300 --> 01:14:49.280
y efectivamente en las imágenes que se ponen como de mini trailer del próximo episodio,

01:14:49.280 --> 01:14:53.720
se confirma que… Bueno, estamos en la… Hombre ya, pero hay gente que a lo mejor no

01:14:53.720 --> 01:14:56.720
quiere saber qué pasa en el próximo episodio. Bueno, yo solo digo que se confirma que son

01:14:56.720 --> 01:15:02.240
los Gorn el final de temporada. Jaime, lo siento, Luis te acaba aquí.

01:15:02.240 --> 01:15:06.000
Coño, o sea, lo llevamos esperando desde el episodio, Laura.

01:15:06.000 --> 01:15:10.160
A ver, una cosa es lo que digamos nosotros que creemos que va a ser. Todos esperábamos

01:15:10.160 --> 01:15:15.320
que el último episodio fuera los Gorn, pero ya confirmarlo, pues hombre, no sé, un poco

01:15:15.320 --> 01:15:19.180
spoilery. Pero bueno, es igual, es igual. O sea, yo hay cosas que no estoy de acuerdo

01:15:19.180 --> 01:15:24.520
que sea un spoiler algo que se publica abiertamente. O sea, si tú dijeras, no, es que mira, has

01:15:24.520 --> 01:15:29.640
estado en la conferencia, ¿no? Está viendo ahora lo de Star Trek en Las Vegas.

01:15:29.640 --> 01:15:34.920
Luis, hay gente que se niega a ver los avances o a leer ciertas cosas justamente para que

01:15:34.920 --> 01:15:38.480
cuando llegue el episodio sea todo nuevo. Bueno, Laura, pero para eso ponemos la sirena.

01:15:38.480 --> 01:15:41.320
Claro, pero las sirenas de este episodio, no de lo que venga.

01:15:41.320 --> 01:15:45.520
¿De lo que venga? Sí, sí, de lo que venga. Bueno, total, que

01:15:45.520 --> 01:15:49.800
Marí está muerta, ¿no Luis? Yo creo que Marí tiene los días contados.

01:15:49.800 --> 01:15:54.920
Cuando hacen esa conversación todos pensamos que está, que va a morir. No lo tengo tan

01:15:54.920 --> 01:16:01.600
claro, no sé si se la van a cargar o no, pero sí que va a haber, va a haber jaleíllo

01:16:01.600 --> 01:16:07.440
aquí. Y claro, esto muestra otra vez esta tragedia que yo digo que son las relaciones

01:16:07.440 --> 01:16:12.920
personales en Star Trek, porque Pike ya tiene sus problemas con Marí Batell a lo largo

01:16:12.920 --> 01:16:17.800
de las dos temporadas, precisamente por la distancia que hay y porque cada uno tiene

01:16:17.800 --> 01:16:24.880
sus tareas y tiene su trabajo y no siempre coinciden en el mismo lugar. Y claro, esto

01:16:24.880 --> 01:16:30.360
hace que sea todavía más complicado y a medida que encima tienes situaciones de riesgo,

01:16:30.360 --> 01:16:33.840
como puede ser un ataque de los Gorn o como puede ser cualquier otra cosa, pues todavía

01:16:33.840 --> 01:16:39.320
peor, ¿no? Entonces tenemos a Pike sufriendo. Sabemos que Kirk lo va a pasar mal también

01:16:39.320 --> 01:16:44.720
con Carol y con su hijo y demás. Incluso el resto de relaciones que tiene Kirk, si

01:16:44.720 --> 01:16:49.440
recordamos la serie original, sí, tiene algunas aventurillas aquí y allá, pero nunca nada

01:16:49.440 --> 01:16:54.440
serio porque no hay nada que pueda conectar. Incluso en la nueva generación tenemos a

01:16:54.440 --> 01:17:00.600
Riker y a Diana, que habían tenido una relación precisamente cuando Riker, antes de los acontecimientos,

01:17:00.600 --> 01:17:06.800
esto se cuenta en novelas y demás, había estado estacionado, creo que era teniente,

01:17:06.800 --> 01:17:11.160
en Betazet y entonces habían tenido una relación precisamente porque estaban juntos, ¿no?

01:17:11.160 --> 01:17:15.640
Y luego todos los años de la nueva generación, cada uno, a pesar de que están en la misma

01:17:15.640 --> 01:17:21.400
nave, cada uno pues picotean de aquí y de allá porque no se terminan de atrever a juntarse

01:17:21.400 --> 01:17:27.600
y si se juntan es precisamente porque llegan a confluir en el tiempo y en el espacio. O

01:17:27.600 --> 01:17:31.240
sea, en el momento en el que cada uno está separado es que es prácticamente imposible

01:17:31.240 --> 01:17:36.920
que las relaciones funcionen. Es bastante triste. Como dirían en Avatar, es muy triste.

01:17:36.920 --> 01:17:43.400
Bueno, en Avatar doblado. En Avatar doblado. Bueno, perdón, esto es un aquí un... Yo

01:17:43.400 --> 01:17:47.600
veo a Marie muerta, lo siento, la veo súper muerta, de hecho es lo primero que dije al

01:17:47.600 --> 01:17:53.280
acabar el episodio, digo, Luis, el Avatar está muerta, ¿no? Probablemente, veremos

01:17:53.280 --> 01:18:00.120
qué sucede, veremos qué sucede. Yo quiero hacer una pequeña reflexión, bueno, un comentario.

01:18:00.120 --> 01:18:04.560
Creo que es la última escena justo que aparece Spock, ¿no? Que ha ido a hablar con los Klingon

01:18:04.560 --> 01:18:07.920
para contarles un poco qué es lo que... Ah, sí, porque lo está contando, creo que

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Ujura también, como en el cuaderno de Bitácora, ¿no? Y dice que para arreglar el problema

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diplomático con los Klingon, Spock ha tenido que utilizar mucha diplomacia con barriles

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de vino de sangre que consiguió, pues precisamente, ¿no? Pues en el primer capítulo. Bueno, es

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que ese es el tema. Ya en el primer capítulo vemos que Spock es el encargado, entre comillas,

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de usar la diplomacia, pero a través de... Que básicamente es beber. Beber el vino de

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sangre y aquí le vemos entrar en la Enterprise y dar como un pequeño pum pum, ¿no? Un traspiés,

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porque básicamente le ha afectado el vino de sangre. Exacto, porque ha bebido demasiado

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vino de sangre. Él aguanta mucho más que el resto, pero le afecta, ¿no? Es un detallito

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muy tonto, pero me ha parecido muy gracioso. Luego quiero hacer un pequeño... Nos estamos

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alargando mucho, pero un pequeño comentario. Me ha gustado muchísimo ese episodio. Yo

01:19:09.600 --> 01:19:14.200
creo que ese episodio es de los que voy a ver a ratos. Un día que dices, estoy sola,

01:19:14.200 --> 01:19:20.640
no tengo nada que ver, me voy a poner este capítulo. Lo reconozco. Pero me sorprende

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que haya habido dos episodios diferentes, por decirlo de alguna manera, en una misma

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temporada de Strange New World. Esta temporada está siendo tremenda. La temporada pasada

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tuvimos ese episodio en el que entraban en ese cuento de la hija de Mvenga, que era el

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episodio raro, digamos, el episodio extraño. Siempre episodios raros, ¿no? A veces la

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nueva generación utilizaba la holocubierta para hacer episodios un poco así, o la serie

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original utilizaba portales para poder llegar a, no sé, a Estados Unidos cuando la prohibición

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o a un punto romano, cosas así. Pero me sorprende que en esta temporada haya habido dos, porque

01:20:03.280 --> 01:20:08.000
claro, tenemos ese crossover de Lower Decks y este musical. Está siendo muy valiente

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esta temporada. Muy curioso. Pero me gusta cómo ha sido usado para desarrollo de personajes

01:20:14.280 --> 01:20:18.760
y desarrollo de la propia historia. Pero lo que está claro es que tuvimos un episodio

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de Lower Decks que, aunque hacía avanzar la historia y aunque tiene ese punto tan serio

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de la conversación de Voimler con Chappell, que tanto afecta a el futuro de la relación

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de Chappell con Spock, era un episodio de comedia. Luego tuvimos un episodio durísimo

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sobre la guerra Klingon y el pasado de Chappell y Mvenga. Hemos vuelto ahora a un episodio

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con una base de comedia y musical maravilloso, pero que también hace avanzar. Entonces claro,

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está claro que están haciendo un episodio ligero, un episodio duro, un episodio ligero

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y nos queda el final de temporada, que le toca ser un episodio duro.

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Miedito me da la semana que viene, Luis. Miedito me da. Así que, no sé, vámonos cantando

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o algo. Vámonos cantando. El que canta su mal espanta.

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Así que ahí está. Os queremos 3.000.

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Gracias a ustedes.